CIMTICA APLICADA A LA ARQUITECTURA

LA MUSICALIDAD DE LA
ARQUITECTURA

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1. INDICE.-

ABSTRACT.-................................................................................................................................ 3
BIBLIOGRAFIA.- ...................................................................................................................... 13
CIMTICA.- ................................................................................................................................. 5
CONCLUSION GENERAL.- ..................................................................................................... 13
CONCLUSION PARCIAL.-....................................................................................................... 12
DEFINICION.-.............................................................................................................................. 5
EFECTO HUTCHISON.- ............................................................................................................. 7
ESPECIFICOS.- ............................................................................................................................ 5
ESTUDIO EXPECTRO SONORO.- ......................................................................................... 11
FORMA.- .................................................................................................................................... 10
FORMAS DE LA NATURALEZA.-............................................................................................ 8
FRASES Y FORMAS.- ................................................................................................................ 6
FRECUENCIAS AUDIBLES.- .................................................................................................... 7
FUNCION.- ................................................................................................................................. 10
GENERAL.- .................................................................................................................................. 5
INDICE.- ....................................................................................................................................... 1
INTRODUCCIN.- ...................................................................................................................... 4
METODO DE SELECCIN Y ANALISIS DE GRAFICAS.- .................................................. 12
METODOLOGA.- ....................................................................................................................... 5
MUSICA CLASICA Y SUS VIBRACIONES.- ........................................................................... 7
MUSICA CLASICA.- ................................................................................................................... 8
OBJETIVOS.- ............................................................................................................................... 5
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.- ................................................................................... 4
POR SEPARADO.-..................................................................................................................... 11
REFERENTES GENERALES.- ................................................................................................... 9
RELACIONADO AL PROYECTO.- ......................................................................................... 10
RESUMEN.- ................................................................................................................................. 2
SOFTWARE.- ............................................................................................................................. 13
TEJIDOS CON FLUIDOS.- ......................................................................................................... 6
VIDEOGRAFIA.- ....................................................................................................................... 13
VOZ ANIMAL.- ........................................................................................................................... 8
VOZ HUMANA.- ......................................................................................................................... 7

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2. RESUMEN.-

La investigacin realizada, presenta a la manera de entender y captar la msica en un

plano totalmente distinto al que se conocido durante milenios. La visualizacin de la
msica como un ente generador de diversas formas a travs de las vibraciones que
posee es muy variada, entonces dichas imgenes fueron la gnesis del problema,
Estas formas en que influyen en las personas y en su arquitectura?
Ya conocida la problemtica, el objetivo principal se presenta solo, que es conocer
los diversos mbitos de la representacin formal de la msica y sus usos en el
planteamiento de objetos y espacios arquitectnicos. Entonces se recurre a los
estudios de la cimtica, que lograr una representacin orgnica del sonido, y al
estudio de las grficas en decibeles de programas computarizados.
Como conclusin se presenta que la metodologa para proyectar arquitectura depende
mucho de la intencin de la msica y por ende la intencionalidad del proyecto mismo.

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3. ABSTRACT.-

The research carried out, presents the way to understand and capture music on a
plane totally different from that known for millennia. The visualization of music as
a generator of various forms through the vibrations it possesses is very varied, then
these images were the genesis of the problem, these forms in which they influence
people and their architecture?
Once the problematic is known, the main objective is presented only, which is to
know the various fields of the formal representation of music and its uses in the
approach of objects and architectural spaces. Then we use the studies of cymatics,
that achieve an organic representation of sound, and the study of graphs in decibels
of computer programs.
As a conclusion, it is presented that the methodology to project architecture
depends very much on the intention of the music and therefore the intentionality of
the project itself.

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4. INTRODUCCIN.-
Siempre fue muy conocida la importancia de la naturaleza ligada a la arquitectura,
ya sea basada en la exaltacin de la belleza mutua, el anlisis de las formas exticas
que nos brinda y su relacin con las fractales, la acstica que se presenta gracias a
los efectos de reverberacin y eco utilizados en grandes centros de exposicin y
teatros.
La necesidad de plantear arquitectura pertinente para un determinado contexto y sus
necesidades llev a la necesaria pero variada interpretacin personal de cada
proyectista, ya sea basado filosficamente en la proporcin o literalmente en la
forma. Actualmente los mtodos de diseo necesitan una interpretacin correcta y la
presentacin de un plus, dando el aporte necesario de cada autor.

5. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.-

La naturaleza de los sentidos que poseemos estn relacionados entre s, la audicin
es la percepcin de determinados sonidos que son producidos por vibraciones en
ciertas frecuencias que son perceptibles para el odo humano, por otro lado, todo
objeto y/o ser vivo est compuesto de materia, los objetos inanimados no poseen
vibraciones propias, puesto que estn regidos a las fuerzas exteriores que interactan
con ellas; mientras que todo ser vivo posee en su estructura de clulas que al tener
vida estn en constante movimiento, por ende generando vibraciones. Dichas
vibraciones, qu repercusiones generan a la vista o subjetivamente a la arquitectura?

6. OBJETIVOS.-

6.1. GENERAL.-

Llegar a una metodologa especficamente realizada para la deteccin de

formas del sonido y su anlisis posterior para la presentacin de proyectos
arquitectnicos.

6.2. ESPECIFICOS.-

- Conseguir formas nicas atreves del anlisis de la msica, logrando

presentar la intencionalidad de cada pieza musical y su derivacin a la
arquitectura.

7. METODOLOGA.-
El presente estudio est basado en la interpretacin de conocimientos otorgados
anteriormente recolectados a partir de revistas y libros que estudian a la naturaleza y
sus fenmenos dentro de las ramas del sonido y forma; para finalmente concretar el
conocimiento recolectado y equipararlo al diseo proyectual, enriqueciendo as al
proyecto y dotndolo de sustento.

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8. CIMTICA.-

Toda creacin de ondas contribuye a este mar infinito de vibraciones. Ni

siquiera es necesario tener una buena imaginacin para visualizar esta
pintura de ondas que surgen. Tiramos una piedra a un estanque, y somos
felices con el crculo que se desplaza y nos sorprende con la uniforme danza
de sus ondas circulares. Esta es la materia silenciosa, en extraa calma,
convocada para permitir que surja un milagro invisible de belleza en rica
abundancia. Estas ondas no son para los ojos, sino para el odo.

8.1. DEFINICION.-
La cimtica es una seccin de los fenmenos modales vibratorios. En los
experimentos de cimtica, se hace vibrar la superficie de una placa, diafragma
o membrana y aparecen regiones de desplazamiento mximo y mnimo en una
cobertura delgada de partculas, pasta o lquido. Consiste en el fenmeno de
las ondas sonoras y fue descubierto por el fsico alemn E. F. Chladni,
descubri una manera de hacer visible lo que generan las ondas de sonido. Al
tocar un arco de violn perpendicularmente sobre el borde de una placa
cubierta con arena fina, formando patrones geomtricos dependiendo de la
frecuencia.

Cuando se hace vibrar una superficie (de vidrio, metal o la superficie del agua)
estas vibraciones se difunden en todas direcciones con la misma intensidad.
Debido a que todas ellas se producen de la misma forma, estas ondas son
iguales en cualquier direccin en que se esparcen. Cuando una o ms de estas
ondas sonoras idnticas se encuentran, se anulan unas a otras. El lugar donde
coinciden se llama punto de encuentro. Si esparcimos arena fina en una lmina

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 y la hacemos vibrar, se sacude con las vibraciones, se acumula en las zonas
que no vibran (los puntos de encuentro) y de esta forma aparece el dibujo en
lneas. As se descubri la forma tridimensional del sonido. A mayor
frecuencia y mayor intensidad se crea formas mucho ms complejas.

8.2. TEJIDOS CON FLUIDOS.-

Mediante la experimentacin de la vibracin de fluidos se genera formas
tridimensionales partiendo desde una especie de malla reticular con las lneas
horizontales y verticales elevadas mientras que las zonas centrales ovaladas y
cncavas, o formas parecidas a la sucesin de escamas.

8.3. FRASES Y FORMAS.-

Al crear vibraciones en los fluidos con determinados sonidos y frecuencias se
genera formas (frases) que siguen un determinado patrn y se mantienen en
movimientos simtricamente opuestos desde el centro.

8.4. MUSICA CLASICA Y SUS VIBRACIONES.-

Las imagen de la derecha se forma al
experimentar con el sonido del comps No.
27 de la obertura de la opera mozartiana y
temas de Bach.

Las imgenes representan una gran complejidad que es muy parecida a las
olas en el mar, asumiendo que el planeta est en constante vibracin y con
frecuencias parecidas a las generadas por estos msicos.

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 8.5. EFECTO HUTCHISON.-
Este efecto explica que se puede cambiar de estado a la materia de distinta
manera a la conocida como lo aplicable al agua (solidificacin, licuefaccin,
vaporizacin, etc.).
Todo cuerpo al ser constituido de vibraciones puede pasar de un estado slido
a liquido si se le aplica fuerzas oscilantes, logrando unir 2 materias sin
llegarlas a fundir con calor o quemarlas (metal y madera).

9. FRECUENCIAS AUDIBLES.-

9.1. VOZ HUMANA.-

La voz humana est en el rango entre los 20Hz a 20 000Hz, indicando que la
capacidad auditiva de los humanos tambin oscila entre el rango anteriormente
mencionado.

La voz masculina tiene un tono fundamental entre los 100Hz a 200Hz,

mientras que la femenina de 150Hz a 250Hz, reafirmando que la voz de las
mujeres es mucho ms aguda que el de los varones, pero no mayor al de los
nios.

9.2. VOZ ANIMAL.-

El sentido auditivo de los animales es mucho ms desarrollado, citando unos
ejemplos, el perro es capaz de percibir tonos que van desde 40Hz a los
46,000Hz o los caballos entre 31 a 40,000Hz.
Algunos animales son capaces de percibir sonidos a frecuencias inferiores a
20 Hz (infrasonidos) como ballenas y delfines; y superiores a 20 kHz
(ultrasonidos) como perros, murcilagos, ratas, etc.

9.3. MUSICA CLASICA.-

El espectro de la msica (clsica) abarca de unos 50-60 Hz a unos 12 a 14kHz.

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10. FORMAS DE LA NATURALEZA.-
La naturaleza presenta armona en su totalidad, la presencia de la proporcin regidos
por las medidas ureas. Toda creacin posee una forma y funcin sustentada para el
cumplimiento de su funcin como parte de un todo.
A continuacin se presenta ejemplos que presentan dicho anlisis.

11. REFERENTES GENERALES.-

La acepcin de cada proyectista varia aun a pesar que parten de la misma idea de
recoger conceptos basados en la naturaleza.
Se trata de llegar a un plus, ese algo que exalta a la arquitectura, que est fuera de lo
formal, de manera ms oculta a la vista, sin embargo que es capaz de dotar de
carcter al proyecto.

ECO CASA - BRASIL

El techo con forma de palmera, genera sombras en la misma cubierta, generando

ambientes mucho ms frescos. El techo tambin tiene la funcin de recolectar
agua como el roco en las hojas de la palmera.

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 WATER CUBE STADIUM - PEKIN

Estadio diseado para la competencia deportiva acutica, basado en las burbujas que
se generan al existir movimiento dentro del agua. Estructurado con acero, para el
recubrimiento se utiliz tefln ligero y plstico traslucido etfe y debido a las
propiedades de los materiales anteriormente mencionados se genera un ahorro
energtico del 30%.

12. RELACIONADO AL PROYECTO.-

12.1. FORMA.-
El planteamiento de la forma dentro del proyecto est regido por la bsqueda
y adaptacin de las vibraciones generadas por las voces de los animales que
tienen relevancia para la ganadera basados en las frecuencias y sus posibles
formas encontradas con la experimentacin y bsqueda de datos.

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 12.2. FUNCION.-
La funcin contendr la circulacin mediante sus recorridos y la manera de
exposicin que se propone dentro de todo el proyecto.
Se plantea usar la teora explicada anteriormente del origen de las formas en
una plancha metlica, encontrando como puntos crticos a las reas que no son
expuestas considerndolas como las zonas que no poseen vibraciones o puntos
muertos debido a el choque de circulaciones o rea expuestas.
Se trata de considerar al terreno como la plancha base de experimentacin y
las personas como el objeto granulado que formara parte de las formas creadas
a travs de las vibraciones o reas de exposicin.

13. ESTUDIO EXPECTRO SONORO.-

13.1. POR SEPARADO.-

La vista general muestra ondas poco relacionadas, pero al acercarse a ellas
denota un mdulo que vara en intensidad ms no en la forma.

ANALISIS - MUGIDO DE LAS VACAS

La lluvia presenta graficas mucho ms variadas, en el acercamiento se ve

graficas no tan uniformes, pero que mantienen una secuencia parecida y
similitud de formas.

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 ANALISIS - LLUVIA

ANALISIS - ENTORNO NATURAL GENERAL

ANALISIS ENTORNO NATURAL DE CERCA

13.1.1. CONCLUSION PARCIAL.-

El sonido de la naturaleza, dividido en un individuo es modulado y peculiar,
las grficas resultantes presentan un orden y una secuencia marcada.
La observacin cambia en cuanto se ve las grficas de la naturaleza actuando
como un grupo de individuos o fuentes sonoras, siendo mucho ms
expresivas las grficas.

13.2. METODO DE SELECCIN Y ANALISIS DE GRAFICAS.-

Ahora, si en el proyecto se plantea la reunin de muchos tipos de animales,
adicionado a las personas, las grficas del sonido resultaran muy variantes,
mas no tendran la relacin creada por los ambientes naturales. Si el sonido
de la naturaleza es mucho ms rico a nivel auditivo y grafico por que no
considerarlo al momento de proyectar.

Para la seleccin de graficas se puede usar los caones de la composicin

musical clsica.

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 5 SINFONIA DE BEETHOVEN

Es aqu donde se une el tema de la geometra y matemticas para analizar las

grficas del sonido, encontrar caractersticas y formas rescatables que sirvan
como fundamento para proyectar forma y/o funcin, puesto que al ser
agradables para el odo lo sern an ms para la vista; presentar las imgenes
que son captadas por el odo ahora mediante la vista.

13.3. CONCLUSION GENERAL.-

La investigacin proyectual se basa en la seleccin de imgenes que son
captadas por los odos y mostrarlas visualmente, siendo seleccionadas y
trabajadas usando los cnones de la composicin musical clsica, y llevadas
a la arquitectura mediante la geometrizacin y/o matematizacin de dichas
graficas resultantes.

14. BIBLIOGRAFIA.-

CIMTICS, soundscapes and bringing matter to life with sound. HANS

JENNY, 1968
EL CORREO, una ventana abierta sobre el mundo. UNESCO, 1969
http://elcaminodelretorno.blogspot.pe/2009/03/cimatica-kymatica-
documental-de-ben.html
http://sanazion.com/2015/05/02/cimatica-y-medicina-energetica/
https://www.hispasonic.com/reportajes/cimatica-arte-ciencia-ver-geometria-
sonido/42435
https://www.ecured.cu/Cim%C3%A1tica
http://personales.unican.es/perezvr/pdf/La%20Audicion%20Humana.pdf

15. VIDEOGRAFIA.-

KYMATICA, documental. Ben Stewart

16. SOFTWARE.-

ADOBE AUDITION

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