ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA

Al analizar una obra pictrica, se debe lograr un discurso donde se balancee y se

fundan lo que se enuncie sobre la forma y el contenido. Si slo se focaliza sobre uno
de los dos aspectos - o se tratan aisladamente -, se obtendrn textos de carcter
formalista o contenidista, respectivamente. En la composicin, lo formal construye el
mensaje; no acta independiente del estilo y lo expresivo (con lo que el ojo experto
determina y argumenta atribuciones) o del sentido dado por lo iconogrfico, por ello,
las consideraciones formales deberan estar en relacin a explicar el estilo, la
expresin o el sentido.

Es clave en el anlisis de obras la agudeza de la observacin, pues esto evitar

forzarla a plantear ideas ajenas a la misma. Es ms, proteger al historiador del arte
de asumir acrticamente posiciones tericas consensuadas como evidentes en las
obras trabajadas.

El anlisis de una obra pictrica no se limita a cuadros de caballete o a la pintura mural

(como frescos) sino tambin podemos aplicarlo al arte musivo, a vitreaux, al grabado
(xilografa, litografa...), dibujos, a los tejidos e, incluso, a relieves escultricos
realizado con la tcnica del schiacciato.

Llamamos programa iconogrfico (extensible al campo de la escultura) al plan con que

se concibi un conjunto iconogrfico complejo (no una composicin aislada) y su
distribucin en un espacio determinado. Con la definicin de un programa, se da el
primer paso firme para desentramar el relato en imagen que sustenta ideolgicamente
a la obra, y, con ello, la funcin que cumpla. Dentro de dicho programa, podemos
encontrar distintos ciclos iconogrficos. Por ejemplo, si se quiere representar la
historia de la salvacin cristiana del hombre, la misma se puede narrar: o bien,
simplemente con el ciclo de la pasin, muerte y resurreccin de Cristo, o bien,
haciendo un ciclo que responda al Antiguo Testamento y otro al Nuevo, entre ellos
considerando una lectura tipolgica.

Una ficha tcnica puede ser la base para un catlogo tcnico de una coleccin o
exposicin. Mientras que un profundo anlisis de obra puede ser parte de una entrada
de un catlogo razonado.

Dentro de los grandes temas de la pintura occidental, podramos mencionar los

siguientes: religioso (mitolgica grecolatina o brbara, historia cristiana, visiones
alternativas); histrico (sucesos, pasado clsico, alegora poltica, prohombres, pintura
de protesta, incluso temas mitolgicos o bblicos); desnudo (clsico - solapado por lo
alegrico/mitolgico - o realista); retrato (autorretrato, retratos dobles, de grupo, del
poder o de aparato - refiere a la escenografa o aparataje puesto en juego para
manifestar el poder y virtudes como la sabidura, valor militar, majestad -, abstractos);
paisaje (sagrados, buclicos, topogrficos, picos, urbanos, rurales, marinas, con
ruinas, con cambios climticos, momentos del da, estaciones, apocalpticos); vida
cotidiana, costumbrismo o pintura de gnero (pobres, vicios y virtudes, comida y
bebida, ocio, vida rural o urbana, mundos exticos, msica, animales, deportes);
naturaleza muerta (de flores, de frutas, vegetales o animales, mesas puestas,
recordatorios de la muerte - vanitas vanitatum-, con simbolismos y alegoras - cinco
sentidos -, sotobosques, colecciones de maravillas, instrumentos musicales, Trompe-
l'il); entre otros.

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 FICHA TCNICA

a) Autor: nombre (fecha de nacimiento-muerte; florecimiento; perodo en que est

activo); annimo (evitar si por ejemplo en una muestra toda la obra entra en
esta categora). Cuando no hay documentacin fehaciente del realizador,
se entrara en el campo de la atribucin y puede haber no slo gran
variacin en la autora sincrnica y diacrnicamente sino tambin en los
modos en que plantea discursivamente dicha atribucin: escuela (tal),
atribuido a..., copia de..., imitador de..., seguidor de..., crculo de...
b) Ttulo: Suele orientar en la lectura de la obra, incluso cuando se coloca Sin ttulo
(en este caso, se delata la adhesin del autor a un discurso de vanguardia).
Hay posibilidades de volver a titular una obra que ha sido errneamente
nominada.
c) Fecha: fecha precisa o perodo aproximado (siglo, dcada, circa un ao dado,
etapa de la produccin de un artista, anterior/posterior a una obra dada)
d) Tcnica: fresco, seco, semiseco, encustica (pintura mural). Mosaico. Vitraux.
Quadro riportato. Esgrafiado. Tejido (tapiz). Temple. leo sobre tabla-
tela(lino, arpillera, seda)-cobre-vidrio-espejo. Acuarela, gouache, pastel,
tinta, lpiz, sepia, carbonilla... sobre papel-pergamino. Ilusionismo/Trompe-
l'il (quadratura, sotto in su)
e) Medidas: alto x ancho.
Ayudan a identificar, por ejemplo, una obra de arte con un mismo nombre
dentro una coleccin o el corpus de un artista.
f) Inscripciones firma, fecha, dedicatorias, textos de variada extensin. Se ubican antes de
ser transcriptas: abajo (ab.), arriba (arr.); derecha (der.), centro, izquierda
(izq). Se pueden encontrar inscripciones tanto en el anverso como en el
reverso de un cuadro (incluyendo etiquetas de autenticacin, de
exposiciones); tambin en el marco.
h) Provenance: es un registro documentado de la historia de la propiedad de una obra de
arte (sus sucesivos dueos desde su ejecucin), utilizada como una gua
para demostrar su autenticidad o calidad. Estos antecedentes
genealgicos o pedegree de la obra no slo constituyen una informacin
vital para investigar coleccionismo o comitencia sino tambin afectan el
precio de venta. Tambin, se podra incluir todos los documentos
publicados, catlogos y diarios que contienen referencias a la obra,
conjuntamente con reproducciones, exhibiciones y registros de venta, tanto
como la correspondencia - especialmente del artista - donde se la
menciona. (Sin embargo, a veces este tipo de informacin se suele separar
en apartados como Bibliografa y Exhibiciones)
i) Bibliografa:
i) Exhibiciones:
j) Nota: Presenta pentimenti; sufri restauraciones (irreversibles o no; repintes); es
una pintura strappata; hay lagunas; tonalizacin (tendencia hacia un color);
el barniz est oxidado o entonado (tonalidad amarillenta); registros de
venta; presencia de betn de Judea, etc.

AVANCE HACIA LA COMPRENSIN PROFUNDA DE LA OBRA

Un anlisis bsico de una pintura debera considerar:

el estilo: en qu medida lo confirma a partir de las caractersticas por las cuales se
define dicho estilo y cuanto se aparta del mismo. Se sigue una manera.
breve historia de la obra (comitencia, ejecucin - ampliar temas tcnicos -, desarrollar
la provenance, fortuna crtica - xito de la obra en el tiempo en base al nmero de
reproducciones, de ensayos crticos, de su recepcin -, etc.)
la iconografa: reconocer el tema iconogrfico, analizar los elementos que lo
componen/construyen, compararlo diacrnica y sincrnicamente, indagar con qu
frecuencia se representa en el corpus del artista o en la poca, cules son sus fuentes
grficas, comparar la obra con bozzetti (si los hubiera) u otras obras, lograr comprender
a partir de una sntesis el mensaje o programa si lo hubiera.
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 lo formal: comprende el espacio, el color y la luz, las figuras, la composicin.

espacio: bidimensional, tridimensional, equilibrio entre ambos (ej. Giotto) o con
ambigedades (por ej. reversibilidad figura fondo), ambivalencias espaciales
(surrealismo). Algunos recursos a tener en cuenta para la construccin de la
profundidad espacial: perspectiva cientfica/albertiana/geomtrica/lineal
(central, acentral), amplificada, mltiple/simultnea, inversa, atmosfrica/area,
jerrquica, caballera; por segregacin de planos (escalonamiento de planos);
por superposicin de planos (traslapo, transparencia); rebatimiento de planos;
escorzo (objetos/partes del cuerpo representados que se encuentran en una
relacin perpendicular al plano del cuadro; son tratados de forma tal que se
reducen las dimensiones y se producen ocultamientos en relacin a la mirada);
repoussoir (elemento que produce por contraste un efecto de profundidad:
personajes de espalda u objeto en primersimo plano); manejo del claroscuro
(distribucin de las masas lumnicas de tal manera que produzcan la ilusin de
profundidad); elementos oblicuos al plano, objetos volumtricos (construidos
por geometra o claroscuro).

color: paleta (es la tendencia de los colores utilizados en la obra:
restringida/limitada, amplia, de ocres, de primarios, de calidos, contratada, de
colores planos - sin matices -, convencionales; hay uso de cangiamento -
modulaciones cromticas que buscan imitar en los paos la calidad
tornasolada de la seda -, sfumato); texturas (como son tratadas las superficies
de los materiales. Adjetivaciones que responden al tacto y la visin: suave
rugosa, spera, brillante, opaca, homognea o no...); el color modela los
objetos dndole volumen (aclarando/oscureciendo)? hay modulaciones
cromticas (uso de blanco, enriquecimiento del color)? Cmo se manejan los
contrastes? Saturacin de los pigmentos. Teora de color subyacente.

luz: puede ser homognea o universal, de contrastes violentos, de gradaciones
sutiles, de un foco o varios (ambigedad), tonalizada (luz coloreada), diurna,
nocturna, artificial.

figuras: tendientes a la planimetra o volumtricas. Anatoma (geometrizada,
realista, idealizada, responde a la accin que realiza el cuerpo). Proporcin,
canon utilizado (ej. canon clsico de 7 cabezas). Tamao (lgico o adecuado,
utilizacin de perspectiva jerrquica). Posicin del cuerpo (frontalidad, de
perfil, tres cuartos, contrapposti, s gtica, direccin), de la gestualidad
(sealamientos, expresin de sentimientos), de la mirada (construccin del
espacio en el dilogo que establece). Relaciones grupales (geomtricas, de
bloque, entrelazamiento). Ley del marco. Ley de mxima representatividad.

composicin: equilibrada (axial, simtrica, radial, dinmica, por saturacin,
oculta, esttica), movimiento (centrfugo, centrpeto, presencia de ritmos,
secuencias, diagonal, direcciones, estroboscpico), velocidad,
simultanesmo/multivisin/distorsiones, agrupamientos (en bloque, en friso,
superpuestos, construcciones geomtricas - piramidal -), presencia de nmero
de oro, caracterizar lnea (define reas, direcciones, grosor, tensiones) y/o
pincelada (longitud, el grosor y la direccin; oculta - arte acadmico -,
descriptiva, suelta, coma impresionista, larga, gruesa, nerviosa, continua,
puntillista, de manchas, personal - explicarla -, hay empaste, uso de
esptulas).

Un anlisis extendido de una obra pictrica incluira el aporte especfico de otras disciplinas
auxiliares, si son pertinentes, es decir, si realmente aportan informacin vital para la
comprensin de dicha obra. Adems, siempre deben estar estrictamente subordinadas al
anlisis de la misma y no hundirla en contextos donde pasa a ser una simple ilustracin. Estas
disciplinas plantearan abordajes complementarios, que enriquecen las posibilidades
metodolgicas de la Historia del Arte, sin embargo, deben ser utilizadas desde un profundo
conocimiento de sus capacidades y sus crticas. Estas seran la crtica del arte, la esttica,
literatura, la semiologa, la sociologa, la historia, la antropologa, la hermenutica, la
paleografa, entre otras. Adems, hay que echar manos de tcnicas tales como: iluminacin
ultravioleta, rayos x, reflectografa infrarroja, macrofotografa con luz rasante, anlisis de
pigmentos, etc.
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