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Ciudades escritas
(Palabras cmplices)
Laura Sca.tano
CELEHIS / 209
Ciuuadt.!s cS(::"ir~s (palrrbr:ts cmplices)
orden soj'..;-econnlco impuesto por la industrializacin frente
a !OS >:C;' 'C!OS y 111arginales ti ideario de! realisrno socialista
inscrib;:; e: ltera~ura de ''3ci6n sariTeana con las teoras
'~&rxs[s del cornproiniso pclltico, \,iotucionndo dE 12 de
n 1"'; - a Ir:;:: ::3L!ra y a Id parcoi,".:. :"((npc en un talsnt2 antag-
nico dunqu': resignificado,
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I~""~
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Laura Scarano
vomita" y "Paisaje de la multitud que orina" Frente a un yo
fuertemente testifical y admonitorio que denuncia (con aires
profticos) las lacras de la ciudad, se construye un personaje
colectivo y arquetipico: la "multitud" . Annima, animalizada,
brutal, en el primer poema que citamos (subtitulado" Anoche-
cer en Coney Island"), la muchedumbre es un rio espeso que
corre, se arrastra, atropella la naturaleza hasta desbordarse en
los limites de la ciudad (el "embarcadero"). La plasticidad de
estos poemas titulados "paisajes" contraria las expectativas de
la convencin retrica por la degradacin escatolgica de sus
acciones ("vomita", "orina"). Una catarata indicial de
sustantivos apunta a registrar la ciudad a travs de sus marcas
ms evidentes: calles, pisos, subtes, cementerios, cocinas y far-
macias, y de sus personajes tipicos, camareros, prostitutas,
marineros. El ltimo verso condensa con efecto sinttico, esta
verdadera avalancha semntica: "La ciudad entera se agolp
en las barandillas del embarcadero"(144)
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Ciudades (:!5C11tas (palabras cmplices)
"Selva del vmito", metfora de la ciudad-matadero,
como la d'"nomina Dionisia Caas, el poeta la denuncia a pe-
sar de inscibirse culposo en eso multitud desbordada y cati-
ca. Pero su culpa se redime con la asuncin de otra voz (ya
personal y no colectiva), en un discurrir alejado del febril ritmo
narrativo que domina este verdadero poema-movimiento, que
emula una marea humana desbocada: "Ay de mi!! Esta mirada
ma fue ma, pero ya no es ma ... ", "yo, poeta sin brazos, perdi-
do! entre la multitud que vomita". Desposesin, extraamien-
to, alienacin, ausencia de vnculos, el destierro del poeta se
hace pattico ante el aluvin de desperdicios del banquete
pantagrulico de la ciudad industriaL
Ya se perciben aqu las connotaciones tan mentadas en
Larca respecto de su postura progresista en cuanto a la defen-
sa ambiental y ecolgica, de denuncia al abuso y a la matanza
indiscriminada de animales. Este alegato se hace condena ex-
plcita y admonicin proftica en su conocido "New York (Ofi-
cina y denuncia)". La mirada apocalptica se articula all en un
contrapunto de dos ritmos discursivos: * el cronstico, donde
una voz en off inventara la matanza en clave cuantitativa,
emulando el lenguaje del anuncio periodstico: "Todos los das
se matan en Nueva York! cuatro millones de patos.! cinco mi-
llones de cerdos,! dos mil palomas para el gusto de los agoni,
zantes,." (203-204) . *y el ritmo testifical, personalizado en una
primera persona gramatical que concentra sobre s el rol
hermenutico, de intrprete de la crnica: "Pero yo no he veni-
do a ver el cieloJ He venido para ver la turbia sangre ... " (203),
"Yo denuncio a toda la gente! que ignora la otra mitad", "Os
escupo en la cara" , "Yo denuncio la conjura! de estas desier-
tas oficinas" (204-205).
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Ciudades es,..:ntas (Pabbras cmplices)
La ciudad no est hecha slo de materiales, sino de comporta-
mientos, sentimientos, historias, y en especial de palabras que
la poesa cristaliza ernblem:icamente. Referencial y ficticia,
verosmil e imaginaria las coordenadas con las que Larca cons-
truye su imagen de Nueva York son obsesiva mente maniqueas,
casi monocordes. El impacto urbano desatado por la percep-
cin aguda del poeta granadino, en contraste con su origina-
rio mundo rural y sensorial, construye un discurso hecho de
miradas dislocadas, 'j disea un sujeto espectador, partcipe e
intrprete del cataclismo tecnolgico . Rascacielos, fbricas,
oficinas; velocidad de automviles, trenes y subterrneos; sig-
nos, avisos, marcas, carteles: es el brutal asalto de la ciudad a
los sentidos confundidos del poeta. Una constelacin de sig-
nos atiborrados se descomponen caleidoscpicamente en una
selva de direcciones inconexas, -frente a la impotencia del poe-
ta por decodificar sus sentidos y producir pensamientos y se-
ales reconocibles. El gesto antagonista que al principio anti-
cipramos y que se enlaza genealgicamente con la mirada de
Jos Mart sobre esta misma ciudad, es complementario de una
experiencia de extrav0, del transente desorientado y perdido
en el vrtigo de una intemperie urbana que denuncia, pero
que paulatinamente reconoce como fatalmente invasora.
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y ser en el siguiente poema, "Centro comercial", don-
de se construir el espacio hiperblico del consumo, con su
corporeidad ms exaltada. La visin literalmente astronmica
de sus mil luces encendidas (mulos de estrellas, astros incan-
descentes y rbitas csmicas) es equiparada a una revelacin
cuyos signos requieren de intrpretes elegidos e iniciados en
sus esotricas claves numricas: "muchos son los llamados, mas
no es fcil! interpretar los signos" (207) En este altar de la
modernidad comercial el dios tutelar, la "Publicidad", con su
dedo "rotula los espacios, tie el aire, ! delimita galaxias". Eter-
nidad en cuotas, adquirible a plazos, religin digerida y masti-
cada, su culto se mantiene "abierto diariamente hasta las sie-
te".
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Ciudades escritas (palabras cmplices)
la, se para, mira y sigue/ buscando nuevas grietas en el muro."
Frente a la mitificacin de las mercancas, el poeta opera
cosificanuv el ansia humana, rebajando al hombre-multitud a
esa oscura avidez que busca ahogar en el consumo sus vacios
vitales. La metfora de "las grietas en el muro" socava la obje-
tividad de la crnica y fisura el discurso con la imprevista irrup-
cin de una mirada existencial sobre la experiencia urbana. El
tono irremediablemente escptico no logra disimular, a pesar
del ocultamiento de la subjetividad confesional, un imagina-
rio cultural desencantado y nihilista .
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Ciudades ,:SC:rit:l5 (palabras cmplices)
Otro poema, titulado "Dudosa geografa urbana" nos la
retrat. e:1 comps de crnica objetiva: "Madrid, calle vaca,!
ancdct~ de vidrios y !2treros,/ de relojes ocultosl/, una tarde
d agosto (':v, 31) La geografia mentada no se configura como
un conocimiento abstracto y objetivo, sino como experiencia
corporal y subjetiva, ubicando la experiencia amorosa en la
cotidianeidad de! habitar: "Es ',u ciudd. De pronto,! camino
hasta perderme por !2" calles." (CV, 32) La ciudad se transfor-
ma .:Ie topos geogrfico e imagen de lugar en palabra, trans-
formando j experiencia 3morosa an discurso potico: "Se con-
,ierten en cailes las palabras/ el ll sombra del tiempo", operan-
do una mxirr:: iuentificaci'l con la poesia que la nombra y
construye y 12 confie;'" identidd verbai, estatura potica
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L'1Ura Scarano
su fatum deshumanizado y tecnolgico Es la ciudad del hom-
bre desnudo de simulacros, que articula un imaginario que
polemiza con el tradicional y se manifiesta solidario El hom-
bre como hijo dilecto de ella se revela en su faz ms humana
como su mejor intrprete: "En las ciudades pueden encontrar-
se/ relojes que se paran en la ltima copa, la luna sobre un taxi/
y todos los poemas que te escribo." (CV, 83)
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Ciudadc!', (;SC~ih!S (Palabr,ls cmplices)
Es,'= liJ9inario urbano centra en la provisionalidad de la
exist2nc;,:' U:' nuevo sistema de valores que enlaza !a ciudad a
la expe:ib~.::'(~ hUlnana a trlV{::~ de un reiativisrno existencia!, la
conor,nidad con e: azar de la "ida, el rescate de los goces fu-
gc~cc" y 1l10ilentneos como r;icc capital autntico Ambigue-
dad de 'Jn hombre atravesado por la ciudad y ambigedad de
una ciudad a la medida de un hombre que ha renunciado a los
graneles ideales que generaron en otra poca voces de denun-
cia de un cataclismo que veian ajeno La demonizacin de la
ciudad ha dado paso al acostumbramiento, al ritual de un
habitus social -el urbano- que ya no se advierte como catastr-
fico ni abismal. Quizs COIilO remata Garda Montero, porque
el hombre de hoy pe-lenece a todas las ciudades y a ninguna,
su (mica identid2d es provisional, aleatoria, hib;ida: "Esta ciu-
dad ambigua me I~a educado en el arte/ de pasar mucho tiem-
po bajo la misma luna,! tal vez porque se vive ele vuelta en
cualquier parte,! tal vez porque no estuve jams en parte algu-
na" (133)
* '.": *
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Laura Scarano
Notas
2 "La ciudad como objeto, modelo, mquina, arte o proceso hace experimentar
al hombre la bsqueda de una significacin social del espacio", seala Graciana
Vzquez Villanueva, 146
A, Angel Gonzlez, Palabra sobre palabra [1986J Barcelona: Seix Barral, 1994,
10 Luis Garda Montero, ..27, En adelante las citas a esta edicin se indicarn con la
sigla CVy la paginacion correspondiente
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Ciudades escritos (palabras cmplices)
Bibliog..:afia
Caas, Diol d:.,io. ('i 994) El p02ta y la r:.i udad Nueva Vork y /05 Escritores hispa
nos Maddd Ctedra
Fefl eyra, Marta M (1998)" Poeta en Nueva York. una escritura entre rascacielos
y taladros" en el volumen conjunto de Laura Sea rano y otros, "?Qu raro que
me /lame Federico! Homenaje a Garcia Larca en su centenario 1898-1998 Mar
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Garda Larca, Federico, (1990). Poeta en Nueva York Madrid, Ctedra, 1990.
Garda Montero, Luis. (1997) Casi cien poemas Antologa (1980-1995) Madrid:
Hiperin, 1997
Gonzlez, Angel, (1994) Palabra sobre palabra [1986] Barcelona: Seix Barral,
1994
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