Retranscription de la table ronde La salle de cinma de demain Enjeux et perspectives

qui sest droule dans le cadre du 68me Congrs de la Fdration Nationale des Cinmas
Franais le 24 septembre 2013 Deauville.

Modrateur : Laurent Cotillon, rdacteur en chef du Film Franais

Participants :
- Youen Bernard, Prsident adjoint de la FNCF
- Xavier Lardoux, Directeur gnral adjoint de UniFrance films
- Pascal Gervais, Christie Digital Systems
- Patrick Muller, Cinemeccanica France
- Dominique Schmit, Dolby Europe
- Pierre-Franck Neveu, Sony Digital Cinema
- Gilbert Long, GL Architectures
- Emmanuel Ethis, Prsident de lUniversit dAvignon et des Pays de Vaucluse.

Richard Patry : Merci de prendre place. Bonjour tous.

Merci dassister aussi nombreux ce premier dbat de laprs-midi : la salle de cinma de
demain, enjeux et perspectives .
Pourquoi ce dbat ? Nous sommes tous accapars par lactualit et courons en permanence
aprs le temps. Toutefois, il est essentiel de sarrter un peu et de prendre un moment
ensemble pour envisager lavenir : imaginer, anticiper, prvoir, devancer sont les bases de
notre action pour que la future salle de cinma reste la pratique culturelle prfre de nos
concitoyens et que le parc de salles franais continue tre reconnu comme le meilleur au
monde.
Mais il faut rester dans une anticipation raliste. Bref : quelle date devons-nous nous
projeter ? 2025 ? Ou dans cinq, dix ou quinze ans ?
En 1993, il y a vingt ans, peu de gens pouvaient imaginer que la frquentation des salles de
cinma aurait doubl, que les salles de cinma vendraient les billets sur Internet, dailleurs
Internet nexistait pas, ou que le 35 mm aurait totalement disparu.
A linverse, il y a dix ans, en 2003, les bases de lexploitation daujourdhui taient quasiment
toutes poses : nouvelles formules dabonnement, mutation vers le numrique, en
production ou en distribution.
Le dbat que nous vous proposons nous permettra de faire le point sur les grandes
tendances dvolution des salles, et vous montrera que le cinma reste toujours une ide
jeune partout dans le monde.
Les salles de cinma se sont lances dans de grandes rnovations pour rgler les problmes
d'accessibilit, nous avons voulu montrer qu la Fdration, nous sommes accessibles, cest
pour a que nos dbats seront sous-titrs en direct par un systme de vlotypie, afin de
montrer que l'accessibilit, cest possible, et quand on veut, on peut.
Laurent, cest toi.

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Laurent Cotillon : Bonjour tous. Il y a quelques mois, deux barbus amricains trs connus,
lun pour son sens des affaires, lautre pour le sens du cinma, nous prdisaient que lavenir
du cinma tait plutt sombre.
Nous avons un cosystme qui fait des envieux, qui nous protge, et nous sommes
convaincus que le systme franais nous protge. Ce systme continuera-t-il se maintenir
lavenir ? A ltranger, on peut craindre que a ne devienne quune vitrine pour les autres
modes dexploitation. Ce sera la premire partie du dbat.
Nous nous demanderons donc si la salle de cinma a un avenir en dehors de la France.
Puis nous nous demanderons ce quil y a attendre des volutions technologiques majeures
dans les prochaines annes : en son, image, architecture galement.
Finalement, vous faites de trs belles salles, vous projetez gnralement de trs beaux films,
mais ce qui compte avant tout, ce sont les spectateurs : quelles sont leurs attentes ? Nous
ferons un point du point de vue sociologique.
Dabord, Xavier Lardoux va brosser un portrait rapide sur les salles de cinma dans le monde.

Xavier Lardoux : Bonjour tous. Nous irons dans tous les continents pour vous montrer
quoi ressemblent les salles de cinma, avec parfois des choses plus exotiques.
Je vais commencer par quelques chiffres.
Il y a trois constats que je voudrais faire aujourdhui. Le premier point : on constate une
croissance du nombre de spectateurs, une croissance du box office et du nombre dcrans
travers le monde.
Le nombre dcrans a augment de 5% en 2012 lchelle mondiale.
Deuxime constat : dans cette croissance globale, il y a dabord une forte stabilit des crans
dans les pays traditionnels de march : les Etats-Unis, lEurope occidentale et le Japon. Et
puis une croissance exponentielle des crans dans les pays mergents que sont la Chine, la
Russie, lAmrique Latine et lAmrique du sud.
Autre constat : le modle du Multiplexe numris, en priphrie des grandes villes, simpose
travers le monde. Cela fait un peu froid dans le dos. On ne sait plus quand on rentre dans
une salle si on est Moscou, en Core du Sud ou au Brsil.
Il y a beaucoup denseignements tirer de ltranger mais aussi des choses inquitantes.
Je mintresserai aussi aux crans Art et essai dans les multiplexes, paralllement au
dveloppement des salles VIP. Puis un point auquel le CNC est sensible en France, cest
lintrt que suscite notre modle de rgulation en France, notamment notre modle de
rgulation auprs des salles dans des pays mergents.
Par exemple, le Brsil et la Chine, exemples que je dvelopperai.
Le premier tableau que je vais montrer, cest lvolution du nombre de spectateurs. Cest en
millions dentres. Jai pris une priode simple : 2008-2012. LInde est un peu part car les
statistiques ne sont pas trs fiables dans ce pays. Le chiffre officiel publi en Inde en 2012,
cest 3 milliards de spectateurs.
Les Etats-Unis arrivent en 2me position, avec 1,3 milliard de spectateurs, cest stable entre
2008 et 2012.
Le grand bon en avant, cest videmment la Chine qui passe de 170 millions de spectateurs
en 2008 470 millions en 2012.
Dautres exemples : la Russie passe de 125 millions 170 millions de spectateurs.
Il y a une stabilit pour des pays plus traditionnels comme lAllemagne, le Japon ou
lEspagne.

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Ce tableau montre le box-office international. Ce sont des chiffres quon lit souvent. Le box-
office mondial en 2012, cest presque 35 milliards de dollars. Ctait 28 milliards de dollars il
y a quatre ou cinq ans.
On voit les deux autres diagrammes qui montrent que la zone gographique Etats-Unis -
Canada est autour de 10 M$, et le reste du monde est pass de 18 milliards de dollars prs
de 24 milliards de dollars.
On voit que la croissance des salles et du box-office, et des spectateurs se porte sur des
parties du monde diffrentes de lAmrique du Nord.
Ici, le box office en 2012 : la Chine arrive en deuxime position aprs les Etats-Unis, avec
2,7 milliards de dollars. Ce march chinois dpasse le march japonais.
Il a progress de 30 % entre 2011 et 2012.
LInde a connu une croissance de 25 % par rapport lanne prcdente.
Je vais mattarder un instant sur le nombre dcrans travers le monde. Lestimation la plus
fiable quon ait, dnombre 130 000 crans travers le monde.
On voit ici la rpartition gographique : 40 000 sur le continent nord-amricain, la mme
chose sur la zone Europe-Moyen-Orient et Afrique, et 38 000 crans en Asie Pacifique.
LAmrique latine semble un peu en de des autres parties du monde.
Voici le schma le plus intressant de laprs-midi, pour moi en tout cas, cest lvolution du
nombre dcrans dans les principaux pays du monde entre 2008 et 2012.
Pour les Etats-Unis, qui restent le premier territoire, on est pass de 39 000 40 000 crans.
Sur l'Europe, l aussi, il y a une stabilit, avec 29 000 crans, avec seulement 500 crans
supplmentaires entre 2008 et 2012.
Puis la Chine, qui se dmarque : 4 000 crans en 2008 (c'est moins quen France,
5 500 crans en France), on est pass 13 200 crans en Chine, cest--dire le plus fort taux
de croissance du monde entier.
Sur la seule anne 2012 ont t construits en Chine 440 tablissement, ce qui reprsente
3 800 crans. Cela fait dix nouveaux crans construits chaque jour en Chine en 2012.
Autre exemple frappant : le Mexique a vu son parc voluer de 4 500 crans 5 300 salles.
Enfin, il y a une volution importante en Russie, qui passe de 1 900 crans en 2008
3 200 crans en 2012.
En dehors des pays lists ici, il y a deux autres exemples intressants : la Turquie a doubl
son parc dcrans passant de 1 000 2 000 crans. Le Brsil rattrape son retard avec
2 000 crans en 2008 et 2 600 en 2012.

Laurent Cotillon : Quand on regarde les corrlations entre laugmentation du nombre

dcrans et des spectateurs, on voit que a augmente toujours de manire similaire. Donc a
cre vraiment des entres.
Il y a un ou deux contre-exemples, comme lItalie ou lAllemagne.

Xavier Lardoux : En effet, la cration de nouveaux crans appelle de nouveaux publics.

Laurent Cotillon : Ou bien plus dentres pour le mme public ?

Xavier Lardoux : C'est plus difficile de le savoir. Sur le box-office, jy reviendrai car a dpend
du prix du billet. Par exemple, on voit que ce nest pas le box-office indien qui est le plus
important au monde car le prix du billet y est faible.
Autre point : quels types de salles de cinma se construisent dans le monde ?

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Je voudrais vous montrer quelles sont les nouvelles salles quon construit aujourdhui.
Ce graphique montre lvolution du nombre dcrans numriss dans le monde sur la mme
priode.
On a plus de 45 000 crans numriss (sur 130 000 crans travers le monde). On peut se
fliciter quen France le parc soit plus de 95 % numris.
On peut noter lvolution trs forte. On voit que a squilibre en matire de rpartition
gographique : lAmrique du Nord dabord, qui tait le premier squiper, puis les autres.
Quelques chiffres de pourcentage de numrisation. Ce pourcentage est extrmement
variable travers le monde. La France est le seul pays avoir soutenu de manire aussi forte
la numrisation de ses salles. Dans le monde entier, ce systme est regard avec beaucoup
denvie. On peut donner quelques chiffres : en Turquie, 2000 crans, dont 15 20 % du parc
est numris.
En Russie, 15 %.
Cest la mme proportion au Mexique, avec deux ou trois circuits majoritaires, comme
Cinpolis.
Ensuite, des taux de numrisation frappants dans les pays mergents. On pourrait penser
que cette numrisation serait tardive, mais comment ils construisent beaucoup de nouveaux
crans, ils sont automatiquement numriques : on a 93 % en Chine.
Le chiffre que je trouve intressant, cest lvolution du nombre de multiplexes aux Etats-
Unis : ce sont des tablissements qui comportent plus de 8 crans. On a une diminution du
nombre dtablissement de moins de 7 crans et une augmentation trs claire du nombre
dtablissements de plus de 8 crans.
Quen est-il dans les autres pays ? En Italie, Espagne, Royaume-Uni et Japon. En Italie, cest
50 % des salles.
Au Royaume-Uni, cest 70 % des salles.
Au Japon, cest un chiffre qui va croissant : 85 % des crans sont dans des complexes de plus
de 8 crans.
Ce chiffre tait de 45 % il y a dix ans.
Le point suivant qui me parat significatif : quoi ressemblent les salles quon construit
aujourdhui ? Ici, une salle Pkin dans un multiplexe. La majorit des nouvelles salles de
cinma ont le mme format : insres dans un centre commercial.
Autre exemple de salle ici, Pkin. Vous voyez que laffiche du film est la mme sur plusieurs
crans de la salle. Ce qui est frappant, jy reviendrai, c'est labsence de diversit
cinmatographique qui saute aux yeux, car il ny a pas de rglementation ni de rgulation.
Donc il y a souvent le mme film, souvent amricain, qui est diffus en salle 1 13 heures,
en salle 2 13h15, etc.
Jai trouv cette photo amusante car on est Pkin, avec un stand de boissons ptillantes et
de pop corn, et on voit Alain Chabat qui a lair assez mdus...
Ici Pkin, au Lumire Pavillon, cinma install dans un centre commercial gigantesque. Sur
la piste du Marsupilami est sorti en Chine cette anne, et il est le premier au box-office
chinois, avec 400 000 entres par ce film distribu par Path.
Quelques images de grands cinmas, ici Shanghai : on voit la folie des grandeurs ici dans la
construction des salles.
Ici, on est aussi Shanghai : on voit ici, quand on lit le chinois couramment, une diffrence
de tarification en fonction des sances. Il y a deux types de tarifications en fonction des
horaires des sances. Le prix du billet varie dune sance lautre. Cest plus cher en dbut

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de soire. Et ce qui est plus surprenant, cest que le prix varie en fonction du film que vous
allez voir, en 2D.

Laurent Cotillon : Y a-t-il des sances VIP ?

Xavier Lardoux : Pas ici, mais on voit que des salles VIP apparaissent progressivement.
Le grand cinma de Hong Kong : on voit lambition architecturale du lieu ici.
Ou ici, on voit le travail fait pour rendre plus moderne laccueil de cette salle Hong Kong
dans ce multiplexe insr dans un centre commercial.
En Inde : on est ici Mumba : cest une salle des annes 90.
Particularit en Inde sur les pratiques cinmatographiques : les salles sont trs grandes, la
lumire reste souvent allume, on y djeune souvent car les films durent longtemps et les
tlphones portables sont accepts.
Ici, Mumba : on est ici sur 37 salles, a donne une ide de limmensit du lieu.
Ici : un festival de cinma franais au Kazakhstan. On y a doubl le parc de salles. Nous
pensons que cest important dessayer dy diffuser nos films avant que certaines Majors
amricains aient prempt le march de ce pays.
Je reviens sur deux tableaux de chiffres : cest intressant de vous rappeler combien cote
une place de cinma travers le monde.
Ce tableau vous montre que le prix du billet en euros en 2012 varie de 1,7 euro en Inde
presque 16 euros en Scandinavie. Les Etats-Unis ont un prix moyen du billet 7 euros, et la
France se positionne 6,4 euros.
Le Japon reste avec la Suisse un des pays les plus onreux.
Un mot peut-tre... Cest important de rappeler ce quon diffuse dans les salles, car on est
tous amoureux des films.
Ce tableau nest pas exhaustif, on va de 91 % de parts de march en Inde ou aux Etats-Unis
une part de march de 5 %.
La France a une part de march autour de 40 %, relativement stable ces dernires annes,
elle se situe derrire lEgypte, pays trs part en termes de production, le Japon et la Core
du sud.
280 films sont produits lan pass en France.
Dune manire gnrale : quand on voyage travers les continents, on observe une
uniformisation des gots et des propositions, avec une inquitude relle des diffrents pays
qui construisent beaucoup de salles pour maintenir et prserver une part de march
nationale de manire forte.
Pour terminer, je voudrais parler de deux phnomnes qui me paraissent rsumer lavenir
des salles de cinma travers le monde. Dabord, lapparition de multiplexes Art et Essai, ou
plutt dcrans Art et Essai dans les multiplexes. Par exemple, en Core, trois crans sont
rservs par lexploitant des films Art et Essai, en tout cas des films indpendants.
Autre exemple : une salle Soul : ce sont des immeubles de bureau, des commerces, et ici
vous voyez laffiche au 15me tage, et la salle de cinma : a devient la mode, on construit
des salles de cinma en haut des tours et on ferme les volets.
Autre phnomne qui se dveloppe : les crans Art et Essai dans les multiplexes. Lexemple
typique est en Core. Ces crans diffusent des films du monde entier, de manire suivie en
tenant les films laffiche sur trois ou quatre semaines. De la mme manire en Core, il y a
des crans dits Arte .
Il existe aussi au Japon, pays trs cinphile, il y a beaucoup de salles indpendantes.

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Jai trouv utile de montrer quoi ressemblait une salle VIP : ici Hong Kong. Il sen
construit de plus en plus en Asie du sud-est. Et a se dveloppe de plus en plus en Amrique
latine et Amrique du Sud.

Laurent Cotillon : La tendance rserver des quotas aux salles Art et essai est-elle ouverte
aussi dans les autres continents ?

Xavier Lardoux : Cela souvre aussi en Amrique latine. Il y a des exemples de salles
extrmement luxueuses en Colombie ou au Chili.
Cest un concept marketing car il ny a pas de rglementation spcifique sur ce sujet.

Laurent Cotillon : Dans les pays o il y a des complexes Art et Essai, il ny a pas
dtablissements spcifiques ?

Xavier Lardoux : Trs peu. La salle que je vous ai montre ici, cest vraiment trs autonome,
il ny a pas de label comme en France.
Peut-tre deux points pour terminer.
Ici, la prsence de films franais au Japon. Et pour tre plus exotique et faire plaisir aux
amoureux du patrimoine : une ou deux salles emblmatiques. Ici, une salle sublime en Inde
des annes 30. Elle fait 1 500 places, ce qui est une norme en Inde.
Et parce que lAmrique latine nous aide beaucoup pour les films europens, avec la
prennit de salles trs artistiques, notamment ici Bogota avec le Cinemania.
Pour conclure, je voudrais dire que ce qui est frappant, cest que les autorits des pays
travers le monde se tournent de plus en plus vers nous pour demander : comment fait la
France pour avoir une part de march aussi forte et un parc de salles si dvelopp ?
Deux pays lorgnent sur notre modle : le Brsil et la Russie.
Au Brsil, lAncine rflchit un systme de soutien pour les salles.
a les intresse beaucoup, car ils veulent protger leur propre cinma. Quel est lintrt de
la France exporter ce modle ? Dabord, on aime le cinma brsilien, et on se dit que la
France profitera de cela.
La Chine impose des quotas pour les films trangers. Les deux pays trangers qui y ont droit :
les Etats-Unis et la France. Ce qui fait peur aux autorits chinoises, cest quavec 30 ou
35 films amricains, la part de march du cinma natteint que 50 %. Ce qui inquite les
autorits chinoises, cest la protection de leur propre production.
Ils demandent comment la France peut avoir une telle part de march sans quotas. On
explique de quelle manire les pouvoirs publics accompagnent ce secteur.
Ce qui intresse la Chine, ce sont les engagements de programmation.
Les Chinois regardent ces accords que vous passez avec les distributeurs pour viter la
multiprogrammation dun seul film sur les crans dun multiplexe.
Ce regard attentionn de pays aussi importants que le Brsil et la Chine lgard de notre
modle est quelque chose dencourageant.
Merci.

Laurent Cotillon : On a compris quils ont tout intrt sinspirer des rglements franais. Et
nous, que pourrions-nous leur prendre qui serait utile lexploitation franaise ?

Xavier Lardoux : Il y a des pays o il ny a pas du tout de publicit avant les films !

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Laurent Cotillon : On a vu sur une photo : au Kazakhstan, des mini-loges puis des siges
normaux...

Xavier Lardoux : Je trouve fascinant de voir le travail fait sur les fauteuils. Il y a un amour des
fauteuils travers le monde qui est fou ! On a vu au Brsil des fauteuils pour amoureux :
vous tes deux et il y a un petit cur qui vous spare et vous pouvez passer la tte
travers le cur...

Laurent Cotillon : Quest-ce que cela vous inspire ?

Xavier Lardoux : Il y a peu de reprsentants de ltat franais qui regardent ce dbat. On a

de la chance.

Laurent Cotillon : En effet. Il y a aussi des enseignements et des richesses aller prendre
ltranger. Le travail fait par des exploitants privs pour aller construire des salles qui ont la
diversit cinmatographique pour moteur, et parfois de manire trs luxueuse, car on
associe souvent des films plus dauteur dans des salles inconfortables ; en France, a a
volu. A ltranger, les salles VIP se dveloppent notamment sur des programmations
pointues.
Merci. On va maintenant aborder la phase technologique de la salle.
Peut-on encore attendre des innovations majeures ? Il y aura toujours de petits
mouvements mais y aura-t-il de grands mouvements ? Dabord, Patrick Muller, Pascal
Gervais, Dominique Schmit. Dans les technologies dont on parle pour le futur, on parle du
laser, est-ce quelque chose qui aujourdhui est une ralit proche, loigne, une utopie ? Et
quels avantages cela pourrait reprsenter ?

Patrick Muller : A ce jour, ce nest pas adapt ou adaptable pour diverses raisons
technologiques. Je voudrais introduire le dbat sur le laser pour dire que pour le milieu
institutionnel, cela existe avec une gamme de projecteurs rservs pour des salles de
confrence. Nous matrisons la technologie de la gnration de lumire laser.

Laurent Cotillon : Quest-ce qui manque pour que a rentre dans les salles ?

Pascal Gervais : Nous travaillons dans le 35mm depuis 95 ans, nous avons pris le virage du
numrique pour une technologie trs classique, la lampe Xnon. Parler du laser, maintenant,
cest brler les tapes. Cest la technologie de lavenir, dans cinq ans, dix ans. Comme le
disait mon confrre linstant, aujourdhui, il y a un problme de cot avec le laser. Pour
linstant, cest 300 000 dollars peu prs. Je ne connais pas grand monde qui va faire un tel
chque pour quiper un cran de 15 mtres.
Mme si la technologie existe, que nous livrons des machines prototypes qui sont dans des
salles exceptionnelles, o lon na pas dautre choix technologique que cette source de
lumire laser.
Quest-ce quil apporte ? On en parle beaucoup. Il y a des systmes dillumination diodes,
laser dans le milieu institution. Dans vos salles, on commence 8000 lumens pour aller
jusqu 30 000 lumens dans les salles avec des systmes litistes.
Vous avez d entendre quelques complaintes sur la lumire dans les projections 3D ces
dernires annes. Les recommandations parlaient dun taux de 3 000 foot-lamberts.

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Il ny avait plus grand-chose derrire les lunettes, le public est mcontent, les ayants-droit
pas contents non plus.
Le laser est un palliatif cela. Les dernires recommandations parlaient de 7 foot-lamberts.
Lors des dmonstrations de lanne dernire, nous montrions les diffrents niveaux de
lumire avec les mmes images, le mme film. Tout le monde a pu comprendre que le laser
apportait de la lumire. Mais la lumire, cest un peu comme... Enfant, nous avions une
lampe de poche et notre mre nous disait que cela abmait les yeux, la 3D 2 foot-lamberts,
cest a.
Vous ne voyez pas grand-chose et la moiti du message est rat. Le laser apporte alors ce
dtail dans limage, ce quon attend du numrique, la qualit.
Plutt que de parler du laser, on peut se poser la question de ce quattend le public : des
crans avec peu de lumire et une chelle de gris limite ou des crans avec un bon niveau
de lumire et des chelles de gris trs fines ?

Youen Bernard : Ce qui minquite dans larrive du laser, cest le risque ventuel pour le
client, les spectateurs et si a ncessite de changer les projecteurs ou non ?

Patrick Muller : Je vais tenter de reprendre pour dire ce quest le laser. Cest une source de
lumire compose de trois diodes : les couleurs RGB. Aujourdhui, ce qui fait que le laser est
en retard, cest un problme technique auquel les fabricants ont t confronts. Les diodes
vertes et rouges sont utilises par le secteur mdical et le secteur militaire. Cest totalement
matris. La diode bleue a par contre t laisse pour compte. Elle a un balayage haute
frquence et celle-ci vient rentrer en contact avec une lentille faisant converger la puissance
du laser pour un faire un faisceau. A chaque balayage, elle va contre la lentille.
Il a fallu trouver alors dautres matriaux supportant ces traitements de surface : souples et
fidles dans la reproduction de londe laser. Aujourdhui, cest pratiquement sous contrle.
La plupart des fabricants ont pass les tests acclrs de vieillissement.
Le laser viendra dans le monde du cinma dans quelques temps. Dabord, dans le monde de
lvnementiel car les grands spectacles peuvent supporter des cots suprieurs aux salles
dexploitation. A Las Vegas, par exemple, vous avez des salles 150 dollars la place, pleines
chaque reprsentation. Il y a une demande de la part de ce type de clients nous permettant
daller vers une production de masse, ce qui permettra de diminuer les cots
Ils apparatront la fin de cette anne ou au premier semestre de lanne prochaine.
Certains spectacles Las Vegas attendent dj les premiers projecteurs.
Non, il ny a pas changer. Il y a soit le laser direct, soit le retrofit travers une fibre
optique.
Le danger sur ce type de laser est vit car en fait, on travaille sur quelque chose qui nest
pas logique, on concentre les trois lumires et dans la tte du projecteur, vous avez un
prisme o lon spare les couleurs pour que chacune delles cherche les diffrentes
colorimtries pour reconstituer limage. A partir du a, on a concentr et dconcentr la
lumire.
Avec la premire technologie dont je parlais, on monte sur les puces, les premires 1,2, cest
du 70 000 lumens. Le cot est encore trs fort.

Laurent Cotillon : Quest-ce que a implique pour un exploitant en termes de changements

de matriel ? En quoi cela rpond des besoins spcifiques ?

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Patrick Muller : Quand on en sera linstallation, on rentrera une fibre, on la visse et le
projecteur continue. On vite de racheter une tte si elle est en bon tat. Un autre point, le
speckle . Le balayage provoque un ptillement et alors il faut traiter le speckle pour
liminer le ptillement. On devra alors statuer sur les normes que lon mesure avec des
camras optiques.
Il faudra alors que les exploitants, les autorits, les distributeurs, ceux la base des uvres,
dcident de la limite que les chercheurs devront choisir pour le speckle.

Laurent Cotillon : Cest sans risque mais pas pour demain ?

Patrick Muller : Demain pour lvnementiel mais pas demain dans les salles, pour des
problmes de cots.

Laurent Cotillon : On peut atteindre un cot abordable quel horizon ?

Patrick Muller : Vers une chance cinq ans pour les exploitations. On parle dun apport en
lumire dans des salles qui ne sont pas adressables pour dautres technologies.
Le laser, aujourdhui, est dans la tranche des 70 000 lumens, on imagine que cela va monter
au-del.

Pascal Gervais : Deux secondes sur le retrofit . Cest un sujet important aborder, le
rythme de renouvellement des machines. Nous venons tous du 35mm o on parle de vingt
ans, trente ans, on nous oppose souvent, quand on vous rencontre, le fait que le numrique
est un remplacement tous les trois ans comme linformatique. Une fois de plus, nous ne
sommes pas sur un secteur grand public, le cinma est un milieu conservateur, et juste
titre.
Dans les secteurs professionnels, il faudrait comparer le renouvellement des machines
cinma celui des serveurs informatiques dans les entreprises et pas aux laptops des
commerciaux.
Christie tait le premier lancer la technologie tri DLP. Jai ouvert moi-mme le bureau de
Paris et nous avons des machines de 12 ans, en parc, utilises pas forcment dans des
conditions cinma et qui, pour autant, fournissent toujours le mme niveau de lumire,
de contraste, la mme chelle colorimtrie que le jour de leur livraison, aprs leur remise en
tat et niveau.
Il faut rester calme et pos et ne pas gnrer danxit qui na pas lieu dtre.
Pour revenir au laser, le retrofit est un sujet intressant mais compliqu aborder. On
aborde dabord la notion de cot et nous sommes tous daccord que parler de retrofit ,
cest un non-sens car vous avez achet vos machines quelques dizaines de milliers deuros et
on vous parle dun retrofit en laser.
Le laser de maintenant cinq ans est probablement une technologie qui va tre ddie des
crans atypiques car mme si vous multipliez par deux les projecteurs, quel que soit le prix
dachat des lampes, environ 10 000 euros par an, un laser, cest 300 000. On a aujourdhui
un dcalage tellement important dans les chelles de prix entre les deux technologies, qui ne
tombera dailleurs pas demain matin, on ne peut pas imaginer basculer de suite dans le
laser.

Laurent Cotillon : Y a-t-il des alternatives au laser, je pense aux LED ?

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Patrick Muller : Il ne faut pas ngliger la LED. Nos labos sont dj pied duvre sur cette
technologie. Cest plus compliqu. Le laser est une lumire organise alors que la LED est
une lumire chaotique. Elle est peu chre. Il faut russir alors la concentrer. Il faut crer
des concentrateurs pour rorganiser cette lumire en faisceau quon dirigera vers la tte du
projecteur.
Imaginez des LED dans un projecteur, elles enverraient des lumires dans tous les sens. Il
faut russir la rorganiser avec des concentrateurs.
Aujourdhui, on arrive sur des dalles qui font peu prs 30 centimtres de diamtre, cest la
hauteur dun projecteur peu prs, pour peu prs 450 LED de 8 watts, cest
135 000 lumens.
Ce nest pas une technologie alors ngliger car elle pourrait supplanter le laser.
Dans le temps, cest difficile dire car les instituts doptique travaillent sur lorganisation de
cette lumire. Lhorizon, cest difficile de se prononcer aujourdhui.

Pascal Gervais : A court terme, ce sera peut-tre plus rapide que larrive du laser dans les
salles.
Cela permettra datteindre les 5 000 lumens, ce serait lquivalent de ce quon a avec une
lampe mercure.

Dominique Schmit : On parle de projection laser, cest bien pour les grands crans mais cela
peut apporter et permettre daugmenter le contraste sur limage ou tendre lespace
colorimtrique. Chez Dolby, on travaille dans limage, on produit des moniteurs de contrle
vido. Depuis cinq ans, on a tabli le moniteur comme moniteur de rfrence car on obtient
des niveaux de contraste beaucoup plus levs que sur dautres moniteurs.
On travaille sur une technologie permettant de rvolutionner limage que vous avez sur
lcran. Ce sera une transition pour limage comparable celle quon a eue quand on est
pass du son mono au son 5.1.
Peu de personnes ont vu ces images mais tous pensent que cest une vritable rvolution.
Pour vous, exploitants, cest important de maintenir vos salles avec un niveau image et son
qui reste suprieur ce quon trouve dans le grand public.
Chez soi, on peut avoir une qualit, on parle de lultra HD maintenant, les jeunes
consomment beaucoup sur leurs tablettes, tlphones ; pour les garder dans les cinmas, il
faut offrir une qualit suprieure. Cest ce sur quoi on travaille aujourdhui.
Rien nest pour le futur proche mais le futur pouvant aller jusqu dix ans, on aura quelque
chose vous montrer dici l.

Pierre-Franck Neveu : Pour rebondir sur ce qui vient dtre dit : aujourdhui, le grand public,
la haute rsolution, la qualit de limage et du son existe la maison. Chez Sony, nous
pouvons fournir limage et le son en 4K.
Maintenir une qualit suprieure dans les salles par rapport chez soi, a reste, de notre
point de vue, une priorit majeure des annes qui viennent.

Laurent Cotillon : Vous parliez des jeunes, Dominique, ils jouent sur des consoles en 3D sans
lunettes, est-ce possible pour les salles dans le futur ?

Patrick Muller : Techniquement, cest ralisable.

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En fait, pour imaginer une 3D sans lunettes, il faut russir superposer deux couches vido.
On met deux couches qui viennent vibrer et les lunettes stoppent la vibration et crent
leffet de profondeur.
On peut y arriver. Aprs, vient un problme particulier, la tte du spectateur ne doit plus
bouger sinon vous sortez de laxe et leffet disparat. Cest encore compliqu raliser. Peut-
tre que les fabricants de fauteuils feront des fauteuils qui bougent avec le spectateur !
Sur la tl, on le fait, on joue sur un effet de couverture et de traitement de lcran qui
corrige cet aspect. Sur un cran de cinma, cest difficile faire pour corriger cet effet de
balancier quon a sur un fauteuil.

Laurent Cotillon : Il y a trois ans, le HFR sortait. Les retours ont t mitigs. Aujourdhui, est-
ce une technologie davenir ? Quelque chose va arriver pour dmocratiser cette
technologie ?

Pascal Gervais : Je ne peux pas dire mais je pense quil a souffert du manque de lumire
dans les salles. Il apport une relle qualit dimage mais il faut de la lumire. Comme vous le
savez, les diffrents Studios qui ont produit des films en HFR ont demand des niveaux
levs de lumire.
Aujourdhui, il ny a pas vraiment de salles adaptes do le point de blocage.

Pierre-Franck Neveu : Puisquon parle du cinma de lavenir, pour recouper avec les propos,
le contenu additionnel. Jen parle pour faire le lien avec le HFR, lheure actuelle, de belles
choses existent et cela peut tre un plus pour lexploitation des salles de cinma. Pour vous
montrer que cela peut tre un lien vers la salle de cinma et ce qui pourra se faire dans
lavenir, sachez quaujourdhui on sait tourner en 4K 60 P et de diffuser ce niveau de qualit
pour du contenu type sportif. Ce sera le cas pour la prochaine coupe du monde. On pourrait
imager... On aime ou pas le football mais... Le HFR... Je suis persuad que le contenu
additionnel peut trouver quelque chose dintressant.

Patrick Muller : Tu disais quil y avait eu un accueil mitig. Cest une image diffrente. Ctait
prsent en 48 images seconde. Certains sont sortis des prsentations presse en tant
enjous en disant que ctait magnifique et dautres ont trouv a beaucoup trop dur, une
image trop vido.
Il y a eu un espce de rejet et derrire a, certaines interrogations quant tourner en HFR.
Ct labo, on sest demand comment estomper cette image dure, vido et on est pass
60 images seconde. Cest encore en phase de travail et il permet destomper le ct dur et le
ct dcoup dans le dcor. Cela ressemblait ces images avec lappareil quon se mettait
devant les yeux avec des ronds qui tournaient. Il faut russir estomper cette image.
Ce passage 60 images seconde, on envoie un flux dinformations. Cest comme la 3D, on
envoie une illusion interprte intellectuellement.

Laurent Cotillon : Un autre point, il y a eu des tests faits sur lholographie, on est dans
quelque chose dun jour envisageable ?

Patrick Muller : Cest un vieux phnomne, cela a t tudi et a lest encore dans les
universits doptique. Il y a plusieurs faons de faire. Lholographie classique, avec une
source xnon, il faut mettre en opposition diffrents miroirs, trois, recrant les trois

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dimensions du personnage ou du dcor. Sur des petites installations, cest facile faire. Sur
la grandeur dune salle de cinma, cest plus compliqu, il faut des miroirs la taille de ce
quon doit reflter sur la scne. On peut crer de lholographie avec du laser mais pour
obtenir un effet saisissant, il faut un laser direct et on touche des notions de danger pour
lil de celui ou celle qui serait directement en contact avec le faisceau.
On peut le faire mais cela relve de lvnementiel plus que du cinma. Pour rpondre au
dbat daujourdhui, cest srement le futur de la 3D.

Laurent Cotillon : Pierre-Franck Neveu, on peut imaginer un jour Sony faisant des crans...

Pierre-Franck Neveu : On peut tout imaginer chez Sony ! Cest difficile de rpondre, mais je
peux dire quaujourdhui, le plus grand cran, le mieux rsolu que nous proposons
aujourdhui, cest 84 pouces en 4K videmment, limage est simplement splendide. Au-del
de 84 pouces, je ne sais pas rpondre mais sans nul doute, on va continuer travailler et
progresser sur le sujet en allant dans cette direction.

Laurent Cotillon : Ct son, il y a des volutions ou rvolutions attendre ?

Dominique Schmit : On en vit une avec lAtmos, pour le moment, cest le prsent. Le futur,
je ne le connais pas. LAtmos, cest le dbut.
Il est conu pour accompagner ces volutions de limage dont on vient de parler. Cest le
compagnon idal pour les technologies de projection du futur. Jajouterai un point
important, pour moi, pour les exploitants, si vous investissez aujourdhui dans une chane
sonore de qualit, mme en 7.1, cet investissement restera de qualit longtemps et pourra
tre utilis galement pour faire de lAtmos. Si vous faites confiance votre installateur, elle
durera longtemps et elle pourra vous suivre au cours des rvolutions technologiques venir.

Laurent Cotillon : Le public est habitu aujourdhui avec les outils numriques consommer
plus vite et renouveler plus vite ces outils. Est-ce que a ne va pas obliger le cinma
voluer pour rester en avance du reste des autres outils vido proposs ?

Patrick Muller : Il faut raison garder, il ne faut pas crer de notion de crainte. Mais on est
entr trs vite dans lre du numrique. Les pays squipent rapidement et les constructeurs
sont pousss pour que les labos de recherche proposent de nouveaux produits. On pourra
arriver un quilibre des choses mais on a maintenant... Il ny a pas de limites imaginer
dautres technologies complmentaires sur les quipements actuels. Rien que la
colorimtrie, sujet souvent voqu, elle tait rarement discute car ctait un traitement
physico-chimique. Aujourdhui, on a des outils permettant daller encore plus loin. Pierre-
Franck Neveu la dit, les contrastes seront de mieux en mieux. Il faut quilibrer les choses
mais on est dans lre de lavance des technologies.

Laurent Cotillon : Il faut investir un petit peu...

Pascal Gervais : On parle de 130 000 crans dans le monde dont 35 000 dj numriss.
Nous navons pas une plateforme de recherche illimite. La dure de vie commerciale est de
sept ans donc la dure technique est double.
Je ne pense pas quil y ait de fabricants capables daller plus vite.

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Youen Bernard : Il faut donc quon se prpare passer notre temps guetter les nouvelles
technologies, communiquer sur les nouvelles technologies prsentes dans nos salles. Cela
implique des problmes au quotidien, quand on na quune salle, comment faire ?
La force des multiplexes est de proposer une qualit quivalente. Avec lAtmos, on ne peut
quiper un tablissement entier. Mais on peut imaginer que demain le public choisisse sa
salle et quil choisisse entre une salle low cost et une salle high tech .

Patrick Muller : Je ne pense pas que ce soit aux fabricants de prendre cette dcision. Les
cycles ont chang, il faut ladmettre. Ce ne sont plus des cycles dune dizaine dannes
comme auparavant. Aujourdhui, les cycles sont plutt de 7 10 ans, et plutt 7 que 10.
Certaines technologies ncessiteront des investissements, dautres non. On a propos du
HFR et il ncessitait souvent un simple upgrade de software. Normalement, tous les
installateurs nont pas d faire payer de cots lexploitant, si ce nest le temps de faire
lupgrade.
On va trouver dautres technologies comme la LED ou le laser qui gnrent un
investissement et un cycle de renouvellement et damortissement des quipements.
On doit admettre que les cycles ont chang du fait des nouvelles technologies.

Pascal Gervais : Il y a aussi maintenant les contraintes VPF.

Si on part sur un contrat autour de dix ans, on peut imaginer le reste articul autour de dix
ans.

Youen Bernard : Avec le passage au numrique, on a pu voir que certains navaient pas de
solution conomique et le CNC y a palli et on a pu passer rapidement ce stade-l. Je doute
que les pouvoirs publics puissent nous suivre. Les grands pourront mais les petits...

Patrick Muller : Cest le travail des fabricants... On y travaille tous aujourdhui. Le systme
des VPF nest pas forcment amen se renouveler, on sait que les pouvoirs publics ne sont
pas forcment l, cest donc aussi aux fabricants de proposer avec les produits des solutions
intelligentes comme, par exemple, avec des modles de financement. Je parle au nom de
tout le monde : cest nous de proposer des solutions permettant aux exploitants davoir
toujours les quipements.
Ce nest pas stupide dy penser car quand vous avez, par exemple, un photocopieur, vous
voulez des copies, vous payez un cot copie et vous demandez celui qui a lou la machine
de faire en sorte quelle fonctionne. Cela devient alors utile et usuel. Alors pourquoi ne pas
imaginer la mme chose, cest quelque chose sur laquelle il faut rflchir si la petite et
moyenne exploitation peut perdurer.

Laurent Cotillon : On a beaucoup parl des volutions techniques mais les volutions de la
salle pour sadapter aux volutions technologiques.
Comment voyez-vous lavenir ?

Gilbert Long : Bonjour. Il y a des dispositifs technologiques intressants qui permettront de

revoir lorganisation de la salle. Je vais vous proposer lanalyse de lvolution architecturale
de la salle de cinma.

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Il y a effectivement la projection, mais pour a, il faut construire des salles, donc tre dans
une ville, donc on va prendre un peu lair et revenir ensuite sur les nouvelles technologies.
Dans notre pratique quotidienne, on rencontre des volutions. La premire chose qui nous
apparat, cest ce quon pourrait appeler le retour en ville. Jai limpression que le modle du
grand btiment commercial, anonyme, plac sur un norme parking, je pense quil est en
perte de vitesse et que ce nest plus la demande des gens qui viennent dans les salles de
cinma. On a un retour en ville, on a envie daller au cinma pied, dans un quartier, dans
une ville qui vit diffremment que ce quon a pu connatre un moment.
Pour cela, on a une volution diffrente avec de trs grands quipements qui se dveloppent
dans les pays mergents.
Je dirais que a va bien, les gens ont vu, les temps changent, et du coup, ce retour en ville et
vers une proximit, cest quelque chose qui va se dvelopper.
Connexe ce premier point, pour revenir en ville et retrouver une prsence dans un
quartier, se pose le problme des disponibilits foncires, et nous avons en tude plusieurs
projets de cinmas qui utilisent des btiments existants, qui avaient une autre fonction.
Cest intressant du point de vue architectural : on a un cinma dans une caserne de
pompier, une usine, une gare de bus... Cest intressant, cest une recherche et une
appropriation de lieux qui ne sont pas des cinmas au dpart mais que le cinma
sapproprie. Du fait de ce retour des gens vers la proximit, il y a une recherche de ce types
de possibilits foncires qui orientera vers ce genre de projet.

Laurent Cotillon : Cette logique rpond quels besoins ?

Gilbert Long : Je ne peux que le constater, je ne lanalyse pas. Les habitudes des gens
changent. Les courses arrivent toutes seules, on a une exprience diffrente, on veut vivre
dans sa ville avec une cologie... Tout cela fait quil y a un mouvement qui fait que faire des
boucles dans un changeur, a ne fait plus trop rver.
a se traduit dans les demandes quon nous fait au niveau architectural et des projets.
Troisime point quon constate dans les demandes qui nous sont faites : faire des cinmas
qui aient une vritable personnalit.
Quand on prend une caserne de pompier, le btiment a une personnalit forte et faire un
dtournement, a fait des confrontations qui gnrent des choses intressantes. Mais on
cherche faire galement ce genre de choses pour tous les autres projets, les projets neufs,
en saccrochant lhistoire de la ville, en donnant du sens au btiment pour quil ait cette
personnalit, car il participe de la ville. Cest un point focal de la ville, car cest un point o
on aime aller, un point de rendez-vous. Donc la personnalisation de larchitecture du cinma,
cest quelque chose qui se dveloppe et qui est vraiment important.
Connexe ce dveloppement de la personnalit du cinma, il y a la recherche dune identit
virtuelle, car vous communiquez sur de plus en plus de mdias, et cest intressant davoir
une connexion et un rapport entre le btiment lidentit forte, prsence forte dun lieu
dans la mmoire collective et toutes ces dclinaisons au niveau de la communication, de
limage virtuelle du cinma.
Cest intressant aussi que la culture soit support de communication. Car maintenant, on
peut projeter sur des murs, on peut avoir des lumires, des couleurs, des lments qui
permettent larchitecture de communiquer.
Quatrime lment : limplication des villes. Effectivement, cette implication ne concerne
pas les trs grandes cits, mais on sent dans les petites villes et villes moyennes, de la part

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des lus, une volont daider au dveloppement de leur cinma, de participer ou dintervenir
et de proposer des lments permettant, notamment quand on a une construction neuve
dans la recherche de terrains ou de btiment, mais galement dans la construction du
cinma lui-mme, avec un concept qui se dveloppe galement de salles usage mixte :
spectacle et cinma. Car beaucoup de ces villes ont la ncessit de crer des salles de
spectacle, qui cotent trs cher mais qui ont une utilisation limite dans le temps. Donc il y a
des possibilits de crer avec les salles de cinma des quipements complmentaires. Cela
permet davoir des subventions spcifiques de la part du Ministre de la Culture, daider le
cinma acqurir cette plus grande salle, tout en ayant une convention permettant la ville
dutiliser cette salle quand elle en a besoin.
Cest intressant car cette salle devient le lieu culturel de rfrence de la ville, cela permet
de croiser des publics. On a cr plusieurs salles de ce type et il y a une synergie intressante
qui se cre ce niveau-l.
Aujourdhui, il y a larticulation et le passage entre lespace urbain et lintrieur du cinma. Il
y a un vritable accompagnement de la personne pour que, quand je suis sur le parvis
devant le cinma, je passe progressivement dans le hall, je suis quasiment dans le mme
espace. Peut-tre que le sol a des rponses, la lumire aussi, des lments dinformation
sortent : il y a des choses intressantes travailler sur cette articulation parvis-hall. Faire
quelque chose dintressant pour accueillir les gens, les retenir, etc.
Ces lments peuvent se croiser avec lidentit visuelle dont on a parl tout lheure.
Le hall : vous tes en pleine rvolution sur les utilisations des halls, on a de plus en plus de
demandes dextensions, de complments. Le hall est un endroit o on cherche faire des
vnements, faire des choses pour attirer les gens pour quils restent. Donc on fait des
expositions, des vnements, parfois cest des jardins, des terrasses, etc.
Les circulations : la tendance actuelle est davoir des circulations ouvertes sur la ville. L
aussi, on est sur le rapport cinma-ville-intgration.
La circulation souvre sur la ville, la ville voit ce qui se passe lintrieur du cinma. L aussi,
dans lappropriation et linterface entre le cinma et la ville, lobjet architectural volue,
dans le cadre dun cinma de centre-ville bien sr.
Linterface entre la ville et le cinma devient un lment intressant traiter.
Sur la salle elle-mme, aujourdhui, pour les nouveaux projets, on est sur des crans sol-mur-
plafond, avec une image qui occupe tout le mur du fond, normalement pas de circulation qui
dcoupe la salle, et lcran qui dborde les spectateurs de chaque ct.
On est sur le ressenti de lcran qui est dans la salle.
On a vous proposer une mise en scne de lcran, nous architectes, un peu sur le principe
du panorama.
Cette sparation entre le traitement architectural, les parois de lendroit o vous tes et
lendroit o est lcran, a cre un espace comme un panorama dans la nature, il y a une
coupure physique dans lespace. Je pense quil y a quelque chose travailler dans les salles...
Bien sr, il faut plus despace, de volume, etc., mais une coupure entre les parois
architecturales qui sont autour des spectateurs et celles qui sont autour de lcran, une
diffrence physique et dclairage va faire perdre les repres et donner limpression dtre
dans la mme salle que lcran.
Dernier point quon peut aborder pour rpondre votre question du dbut, et aux
perspectives technologiques : un jour, peut-tre, les crans qui sont en lair et qui font dix ou
quinze mtres, on aura la technologie pour les mettre dans nos salles. Des crans trs
brillants, avec toutes les couleurs de la terre, trs jolis...

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Il ny a plus besoin pour cela du faisceau de projection qui est au-dessus de nous.
Aujourdhui, on travaille sur la profondeur car on a ce faisceau. Les places qui voient bien
sont celles du milieu. Quand on aura cet cran flottant, on pourra superposer les trois
parties dont jai parl et travailler sur les hauteurs, avec des balcons.
Et a, cest quelque chose qui va changer compltement la qualit de la perception. Car on
va flotter et tre dans limage.
Je suis daccord, cest du dlire...

Laurent Cotillon : Aujourdhui, il ny a pas dvolutions particulires anticiper ?

Gilbert Long : On cherche toujours amliorer les choses, mais pour le moment, la plupart
de mes clients souhaitent garder une cabine, protge avec une bonne climatisation, car
cest un vrai investissement. On fait la cabine la plus petite possible en gardant le confort.
Il faut un faisceau pas trop plongeant pour ne pas dformer limage. Donc aujourdhui, on a
des contraintes qui ne changent pas.

Pascal Gervais : Il y a un avantage au laser sur ce plan... Aujourdhui, dans les cabines, il y a
un gros projecteur avec sa lampe, son ballast, etc. Avec le laser, on peut prendre une tte,
amener une fibre optique jusqu cette tte et dporter le local technique un peu plus loin,
par exemple plus de 10 mtres de distance. Donc on peut saffranchir de la cabine. Ce nest
pas concret aujourdhui, mais c'est une hypothse de travail.

Laurent Cotillon : Merci de ces explications.

Youen Bernard : Dans dautres pays, ils inventent leur propre histoire. Sur la cration des
btiments eux-mmes, l, ils crent eux-mmes. Jtais attentif cette salle particulire
suspendue au 35me tage. On peut imaginer que les cinmas prennent une autre forme
dans les annes venir. On a vu voluer le cinma au sicle dernier, on peut penser que
dans les prochaines annes, il sera diffrent, mais la technique de projection utilise sera
dterminante pour permettre des applications architecturales qui sappuieront sur des
possibilits technologiques et les attitudes comportementales dans les cinmas.

Laurent Cotillon : Merci, on va maintenant laisser la parole vos tudiants qui vont dire ce
quils attendent du cinma du futur.

Projection dun clip ralis par les tudiants de lUniversit dAvignon.

Laurent Cotillon : On voit quil y a des avis divergents. Ils demandent du lien, une dimension
festive, des changes... Pas forcment lencontre de ce quon peut penser, pas forcment
une distinction par largent, mais par contre de la souplesse, pour lun qui veut pouvoir
programmer sa propre salle. Cest quand mme une notion de slection. Vos tudiants sont-
ils reprsentatifs de ce que vous constatez aujourdhui dans la population franaise ?

Emmanuel Ethis : Bonjour tous. Dabord vous dire que chez les tudiants, a reste la
pratique culturelle dominante. Vous parliez de lexception culturelle franaise, elle tient
surtout au fait que dans notre pays on entretient une relation particulire la culture en
gnral et au cinma en particulier, et ce depuis le plus jeune ge. Dans les autres pays, des

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jeunes du mme ge ne diraient pas a car ils nont pas de point de vue sur ce quest une
salle et la technique.
Cest un atout tout fait prcieux, vous faites, messieurs et mesdames les exploitants, un
travail trs intressant de dmocratisation de la culture en France. Dans notre pays, 98 %
des personnes sont alles au moins une fois au cinma dans leur vie.
On sest interrog sur qui taient ces 2 % : ce sont des ruraux, ils sont trs rares...
Cest une gloire nationale, quil faut revendiquer. On va au cinma petit, on emmne nos
enfants au cinma, ils sassoient dans des fauteuils trop grands pour eux. Ils sont donc
porteurs dides. Ils vivent dautres pratiques culturelles, comme le jeu vido, ou la srie
tlvise.
Ce sont des gnrations qui souhaitent des pratiques en immersion, ils aiment beaucoup
limmersion temporelle. Quand ils jouent des jeux vidos, ils y passent plusieurs heures.
Quand ils regardent une srie tlvise, ils prennent toute la srie et passent le week-end
devant.
Cela peut permettre dimaginer la salle de cinma de demain : il y a cette volont du public
dtre immerg.
Il y a cela aussi dans vos propositions.
Ce que cherchent aussi les tudiants, cest lindividualisation de leurs pratiques. On voit
comment le rseau social peut jouer.
Ils veulent faire publiquement, car ils sont alors plus nombreux et dans de bonnes conditions
pour le faire.
Il y a aussi une relation la salle trs exigeante chez ces jeunes.
Je me retourne vers larchitecte : votre salle de demain. Le public, ce nest pas ce qui sert
amliorer lacoustique de la salle, cest quelquun qui vient et surtout qui revient.
Jai envie de vous parler damour, car il y a forcment une relation affective constructive. Il
ne faut jamais oublier cette relation fondamentale. Les technologies sont fondamentales
pour tre au top, on a toujours envie de voir la personne quon aime sous le meilleur aspect.
On distingue en sociologie lassiduit et la fidlit. Cest la mme chose avec lamour. On
peut tre fidle et pas trs assidu, et inversement.
Au moins, a permet de poser tous les dbats qui entretiennent une relation une salle. On
a des sociologues anglais qui ont travaill sur la relation au souvenir de cinma. On se
souvient souvent dun film dans une salle particulire qui nous a permis de vivre quelque
chose dinou. Les gens se souviennent de la couleur des siges, du dcor dor, etc.
Aujourdhui, on quitte la norme. Il faut que le souvenir quon ait dune salle soit dans cette
salle qui uniquement vous attache quelque chose.
Jai lexemple de jeunes spectateurs quon a interrogs : Avignon, il y a plusieurs salles,
dont une salle indpendante trs dcore avec des angelots, et les spectateurs y sont trs
attachs. Cest une des salles qui dclenche le plus dattachements des spectateurs. Une
spectatrice a observ que dans une autre ville, il y avait la mme dcoration, et l,
dception !

Laurent Cotillon : On va vers la recherche dun lieu unique !

Emmanuel Ethis : Unicit de lextrieur, il faut quon ait la sensation que cette salle est l
pour vous. On a fait une enqute sur les acteurs publics dans notre agglomration. On sest
rendu compte que la seule personne quils ne connaissaient pas, ctait leur directeur de
cinma. On a envie den faire un ami parce quils connaissent souvent plus le directeur du

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thtre, par exemple, cest une figure publique... Mais il faut pouvoir incarner la salle de
cinma.
Or effectivement, quand le public revendique quelque chose comme a, il revendique la
possibilit dtre fidle cette salle-l et dy revenir.
Il y a des choses qui changent : notre rythme de frquentation la salle. Les statistiques
nationales aujourdhui ne nous aident pas comprendre la relation dans la dure : il y a le
nombre de sance par mois, par exemple. Or on a observ des rythmes qui se droulent sur
4 5 ans. On a des rythmes qui changent aprs ce temps et on rapprivoise de nouveaux
rythmes.
a suit votre vie, les relations entre vous et le cinma.
Donc il faut toujours entretenir un lien et cest ce quil y a peut-tre de plus compliqu dans
les villes aujourdhui, il faut reconstruire un lien avec une population, un territoire, qui
permet dentretenir un lien avec le spectateur mme quand il nest pas l.
On voit quel point le cinma permet de structurer quelque chose dans la vie. On a observ
dans les demandes principales quelque chose qui va peut-tre vous surprendre : dans la
logique, on a beaucoup de spectateurs qui disent : on aimerait aller dans un cinma pour
passer une soire. Cest--dire payer un ticket pour la soire, donc voir plusieurs films, ou
voir autre chose... Vous parliez dexpositions. En France, les publics sont les mmes.
Donc peut-tre une autre manire de repenser les choses qui relvent de ce quon fait
quand on va dans un lieu et un espace dans lequel on a envie de passer du temps. Cela
rejoint ce que jai dit sur limmersion : on a besoin de passer plus de temps au cinma, den
parler la sortie. Le cinma, a permet de prendre la parole. La seule chose quon a se
raconter quand on ne se connat pas, cest le cinma. Cest la pratique culturelle dont on
parle le plus. Il faut en prendre normment soin.
Il y a des avances, une coute de ltat sur le rle que doit jouer le cinma en France, si je
dis que cest un rle de dmocratisation culturelle, il faut pouvoir lamplifier.
Je pense que votre salle de cinma a un devoir de se connecter dautres pratiques qui sont
dans lenvironnement. Vous parliez de la publicit : gardez la publicit dans votre cinma,
mais pas nimporte quelle publicit, une pub en rapport avec ces pratiques culturelles.
Puis il y a la valorisation de la pratique : cest lenjeu du public de demain. Il faut que le
spectateur considre que cest trs valorisant daller au cinma. Le secret est l. Quand je
discute de propritaires de journaux en France qui voient leurs tirages seffondrer, je dis :
voyez-vous que nous valorisons peu la lecture en France ?
Dans les images de cinma, on voit peu de journaux.
Les films amricains nous montrent des spectateurs de cinma en salle. Combien de films
franais le font ? Pas tant que a ! Il y a un enjeu formidable se montrer soi-mme et
montrer la pratique daller en salle.
Ce que dit lespace commercial, cest quon a envie daller au cinma et faire autre chose
ct. Donc oui, lenjeu cest de valoriser notre pratique, et ds le plus jeune ge, encore et
encore. Je crois que le plan dducation artistique et culturelle en France est la cl de
demain. Cest quelque chose quon oublie un peu : lapprentissage daller au cinma.
Docteur Jerry et Mister Love est une belle mtaphore.
Lamour du cinma nous permet de dire finalement qui nous sommes.
Il faut montrer des belles choses des personnes qui sont forcment plus belles en sortant
du cinma que lorsquelles sont entres...

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Laurent Cotillon : Tout lheure, vous disiez que les gens aiment ramener des choses du
cinma.

Emmanuel Ethis : Absolument ! On a constat dans les enqutes que les gens adorent
revenir du cinma avec des souvenirs. Les gens adorent se photographier surtout quand il y
a des objets de cinma dans la salle. Photographier, cest une pratique moderne, mais les
objets de cinma, a se fait souvent ailleurs. Or les gens aiment bien rapporter des objets
ftiches. On ne peut pas ramener le film...

Laurent Cotillon : En Amrique du Nord, quand vous achetez un billet de cinma, vous
rapporter le DVD avec.

Emmanuel Ethis : La photo souvenir : les gens qui peuvent se photographier avec des objets
caractrisant le film le font.

Laurent Cotillon : Il y a la question du revenu disponible pour le cinma. Cest une question
importante. Comment volue aujourdhui ce revenu ? Quelle est la part chez les jeunes du
budget qui leur permet daller au cinma ?

Emmanuel Ethis : Savez-vous quelle est la part que les Franais consacrent aux loisirs en
France ? En moyenne, cest 7 euros par mois. Chez les tudiants, cest 5 euros en moyenne
en France. On est dans une situation intressante, mais quand vous donniez les grilles de
prix internationaux, vous voyez que la seule pratique culturelle possible la fin du mois,
cest le cinma. Il faut avoir ces chiffres en tte quand on pense aussi la relation. Il y a un
vrai dfi quand on pense la jeunesse aujourdhui, notamment la jeunesse tudiante. On a
pu travailler avec les cinmas dAvignon pour avoir des prix 5 euros dans tous les cinmas.
Ce sont les spectateurs de demain.
Il faut en faire l aussi un enjeu fort de politique culturelle : en favorisant leur entre au
cinma actuellement, on favorise lavenir du cinma demain.

Laurent Cotillon : On a parl des salles dites VIP . Pensez-vous que cest le signe... On
imagine que sil y a de telles salles, cest quil y a une demande. Quest-ce que a reflte ?
Une divergence entre gnrations ? Quest-ce que a traduit, cette attente ?

Emmanuel Ethis : a traduit des choses nettes pour le sociologue, cest quon a des publics
trs varis. On appelle a la tragdie de la culture. On a envie de vivre un spectacle
ensemble, et quand on le vit, on a envie de se diffrencier de lautre.
De mme, quand on converse la sortie du cinma, on cherche un conflit avec lautre, du
type : je suis le spectateur privilgi du film, qui en a la comprhension...
Cest un curieux quilibre qui doit se construire. Oui, il y a toujours des gens qui sont prts
payer pour avoir de meilleures conditions.
Cest une pratique de lespace public vers un espace de plus en plus priv.
Jusquo irons-nous ?
On se rendra compte que la vritable exprience... Dautres ont fait cette exprience, avec
les concerts notamment.
Ce quon vient chercher, cest certes un minimum de confort, mais aussi la rencontre avec
lautre, et le film qui marque votre mmoire.

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Laurent Cotillon : Sur la commercialisation, sentez-vous des demandes de fond ? Se
dbarrasser de certaines contraintes, par exemple...

Emmanuel Ethis : Les tudiants lont dit : lide du film la demande. Le public jeune a cette
pratique qui sest instaure dans lespace priv. On a aussi le paradoxe des jeunes qui
veulent revoir au cinma des films quils ont vus la tlvision. Leur demande est de les
revoir en grand, comme ils disent. Revoir en trs grand des films qui constituent le
patrimoine. Il y a la volont de se resouder avec des gnrations qui ont vcu certains
cinmas, la nostalgie de ce cinma.

Laurent Cotillon : Il y a un vrai march dexploitation pour le film classique, ou de

patrimoine. Youen Bernard, que retenez-vous de cette intervention ?

Youen Bernard : Son introduction. On a un public la fois pas trs fidle et pas trs assidu.
On sent bien lattachement que le public a envers notre salle. Quand un tudiant dit :
jaimerais inviter mes potes voir le mme film, cest ce quon a tent de faire. Le film qui
nous capte, nous, cest gnrationnel.
La grosse difficult, cest que notre conomie ne fonctionne pas par groupuscules mais par
entits importantes. Et ltudiant se voit bien avoir ses quinze meilleurs potes. La difficult
aujourdhui, cest que la mcanique conomique du cinma correspond peu a. Peut-tre
que a va voluer. Allez demander un distributeur une KDM pour quinze spectateurs, on
voit quil y a une inadquation entre la demande de certains spectateurs et nos capacits
le leur proposer.
Aujourdhui, on nest pas en mesure de leur donner exactement ce quils ont envie.

Emmanuel Ethis : On a dj tent ce type dexprience. Nos tudiants sont trs contents
quand on leur dit quils sont un public prescripteur. Cest peut-tre vous de renvoyer la
balle en disant : dans une fac, cest 70 000 personnes, dbrouille-toi pour faire le public de ta
salle et reviens ce moment-l.
Vous pouvez vous adresser aux universits. Je pense que vous aurez une vritable coute et
envie dans vos universits de territoire.

Youen Bernard : Il y a des distributeurs dans la salle, pour des raisons techniques, la plupart
ne gardent les DCP que pour quelques semaines. La difficult quon rencontre aujourdhui,
cest quil y ait des volutions dans les demandes de nos spectateurs, et il faut que toute la
filire en ait conscience et travaille dans le mme sens.

Laurent Cotillon : Merci. Je vais vous laisser la parole, avez-vous des questions ? Il y a des
micros votre disposition dans la salle, levez la main pour poser votre question.

Un exploitant dans la salle : Jai limpression de sortir poil de cette salle ! Non, il vaut
mieux pas, vous avez raison ! Jai limpression quil va falloir tout rhabiller. Quoi, une forme
esthtique sur lcran. Depuis quelques dcennies, on a fait le ncessaire pour merveiller le
spectateur chaque fois que le contenant est amlior, la lumire, les fauteuils, la technique.
On voit que le merveilleux est bouscul par le domestique.
Les cycles se trouvent raccourcis et lconomie de la salle ne peut plus suivre.

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Le contenu sest banalis, limagination est en berne, on nose plus prendre de risques...
Quon nous dise que tout va bien dans les pays mergents, oui, ils peuvent sortir, aller au
cinma, dcouvrir. Nous, on est dans une autre dimension donc je rpte, je vais sortir de la
salle et je vais devoir tout rhabiller.

Laurent Cotillon : Dautres commentaires ou questions ? Non, je vous remercie, merci tous
les intervenants.

Richard Patry : Moi, je suis bien habill ! On a peu parl du film mais ce ntait pas le dbat
daujourdhui. Le but est de voir le contenant, le contenu, cest aux auteurs. On a moins une
crise de limagination en France quaux Etats-Unis. Nous, nous sommes capables de faire de
belles botes, de beaux habillages pour mettre en valeur ces uvres.
Je veux remercier Laurent et Youen davoir anim le dbat. La curiosit et lenthousiasme
sont plus que jamais autour de la salle de cinma. Cela doit continuer car, nous lavons tous
compris, il est important que la salle de cinma garde une longueur davance.
Le paradoxe, cest quon vit dans un monde de plus en plus connect, on na jamais t aussi
connect. Tout lheure, je regardais la salle et qui na pas regard son tlphone pour voir
un message ? On est dans un monde connect mais on na jamais t aussi seul. Le cinma,
la salle de cinma, et cest a notre change, la salle de cinma, cela va tre ce lieu o lon
continuera venir. Elle sera ce lieu o on viendra vivre ensemble cette motion collective
autour du film, autour de ce film. Ne loublions pas, le film prend vritablement sa
dimension de film quand il passe par cette vision collective.
Le cinma, cest au cinma. Il y avait des campagnes trs fortes dans le temps l-dessus. Le
cinma, cest passionnant, captivant, enrichissant, cest jeune.
L encore, la jeunesse est trs importante.
Jeunesse de lide de salle de cinma, jeunesse de notre public, vous en avez tous parl, de
limportance de la jeunesse du public.
Je voudrais conclure sur la jeunesse de notre secteur et de notre Fdration. Lavenir de la
salle de cinma passe par ceux qui les animent et les font vivre. Je pense quil est essentiel
que les jeunes exploitants soient mieux reprsents dans notre Fdration. Nous allons
crer dans quelques semaines un groupe de rflexion des moins de 30 ans.
Ce groupe aura pour mission de nous clairer sur leur vision de jeune, sur lavenir de notre
fabuleux mtier et lavenir de notre Fdration.
Nous devons travailler trs rapidement sur la notion de transmission des entreprises. Il est
important que de jeunes passionns puissent avoir des moyens, des conseils, des solutions
pour reprendre des salles de cinma. Lavenir de la salle de cinma passe par la jeunesse.
Mes chers collgues, le cinma est une ide neuve, jeune, nous pouvons nous en rjouir
collectivement. Bon aprs-midi, nous nous retrouvons plus tard et pour voir le film du
ralisateur du Pril jeune, Cdric Klapisch.

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