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can las imgenes de calendarios deshojndose velozmente, las agujas del reloj
movindose a gran velocidad o la voz del narrador que nos advierte del salto.
Frente al resto de los recursos rtmicos, la escena implica una duracin ms o
menos igual del tiempo de la historia y del discurso. Esta igualdad no es total,
ya que una conversacin normal, por ejemplo, contiene pausas y variaciones no
registradas por el texto. La escena es la estructura ms empleada en la novela,
sobre todo en la moderna. Se ha sealado que La bsqueda del tiempo perdido
se halla ntegramente construida a base de escenas (Genette, 1972, 141).
Daro Villanueva, al hablar de la reduccin temporal muestra cmo la no-
vela contempornea tiende a condensar el tiempo de la historia aproximando su
duracin al del discurso (Villanueva, 1994, 46).
La escena suele consistir habitualmente en dilogos o tambin en representa-
cin de actividades fsicas de duracin corta. Es difcil, sin embargo, la presen-
cia de escenas en estado puro. De ordinario contienen retrospecciones, antici-
paciones, descripciones y digresiones que desnivelan la balanza de la duracin a
favor de la aceleracin o deceleracin.
Bal manifiesta que con frecuencia la escena consta de un momento central a
partir del cual la accin puede proseguir en cualquier direccin, rompindose la
linealidad del relato (Bal, 1985, 82).
Otro recurso rtmico, utilizado igualmente por la novela y por el cine, es la
deceleracin, procedimiento inverso al del resumen. En este caso el tiempo del
discurso se alarga en relacin al de la historia. Chatman, que la denomina alar-
gamiento, observa que en el cine puede realizarse de diversas maneras, una de
las cuales es el montaje repetitivo o cabalgado. Un buen ejemplo es el de Octu-
bre de Eisenstein, en la que todo el patetismo de las derrotas iniciales de los
bolcheviques en Petrogrado es asociado a la apertura de los puentes que impide
que el proletariado cruce el ro y llegue al Palacio de Invierno. Con el montaje
cabalgado, parece que los puentes se abren interminablemente. La misma tcni-
ca se usa en la famosa secuencia de la escalinata de Odessa en El Acorazado
Potemkin en la que se alarga de forma considerable el descenso de los soldados
(Chatman, 1990, 76-77).
Las novelas no disponen del recurso del montaje cabalgado o la cmara len-
ta, aunque las palabras pueden ser repetidas o parafraseadas y ciertos sucesos
pueden ser contados muchas veces. En la historia de La Celosa de Robbe-
Grillet quizs A... slo grita una vez al ver el ciempis. Pero el relato de este su-
ceso es repetido una y otra vez por el discurso. La expresin verbal puede durar
ms (al menos en una medida subjetiva) que los sucesos mismos. El discurso
verbal siempre es ms lento cuando comunica lo que ha sucedido en la mente de
un personaje, en especial las percepciones e ideas repentinas. No es raro que los
autores se disculpen por el retraso que ocasionan las palabras. Joseph Conrad,
por ejemplo, hace que su portavoz narrativo diga sobre una escena que acaba de
contar a sus compinches: Todo esto ocurri en mucho menos tiempo del que
RITMO NOVELSTICO Y RITMO FLMICO 361
El tratamiento rtmico inicial en favor del resumen -cuya funcin era aportar
informacin sobre los personajes- cede en los dos ltimos libros el protagonis-
mo a la escena, para narrar los momentos ms dramticos de la historia.
Los seis libros de la novela se concentran en la versin flmica de Mario
Camus en cuatro partes denominadas: Quirce, Nieves, Paco el Bajo y Azaras.
El propio Delibes en Pegar la hebra se refiere ya a las elipsis y otros procedi-
mientos utilizados por el adaptador (Delibes, 1990). La pelcula comienza en un
momento cronolgico localizado unos aos despus del la muerte de Ivn. Por
lo tanto, desde el punto de vista temporal, el grueso de la accin discurre como
una serie de amplias analepsis o retrospecciones intercaladas dentro de un brev-
simo relato en el presente.
La primera parte, Quirce, al estar integrada por elementos de los tres prime-
ros libros de la novela, presenta un desarrollo rtmico relativamente lento. Las
escenas y resmenes van espacindose por medio de un buen nmero de elipsis.
Pasamos de la comunicacin que recibe Paco del traslado de casa al da que lo
realiza efectivamente. El traslado tambin se expresa por una elipsis y an hay
otra ms desde que llegan a la nueva casa y viene Pedro a darles la lista de nue-
vas tareas. Inmediatamente despus se nos muestra ya un resumen de la familia
en sus quehaceres. Azaras comunica a Regula que le han despedido y observa-
mos en la siguiente escena a Paco pidiendo explicaciones por este hecho.
La pelcula va adoptando un ritmo ms rpido en las siguientes partes, aun-
que no se trate de un incremento notable. La segunda comienza con una serie de
escenas dialogadas (preparativos para la primera comunin del hijo de Ivn, ca-
racterizacin de diversos personajes...). Muy sugerentes son las escenas pura-
mente visuales en las que se contempla a Pura arreglndose y mirando al campo
por la ventana, donde caza su amante Ivn, mientras su marido la observa desde
el exterior; y la delicada situacin en que se encuentra Nieves cuando vuelve al
comedor con el caf y sorprende a Pura e Ivn besndose. Seguidamente va a
producirse un cambio brusco de ritmo, pues casi hasta el final de este perodo
las escenas van a ir separadas por elipsis de manera que el efecto de aceleracin
es bastante intenso. Dichas escenas refieren la visita de la marquesa y de su hija
al cortijo con motivo de la primera comunin del nieto. Al final de esta segunda
parte se retorna al presente. Es la llegada de Quirce a la choza de sus padres,
donde pasar unas horas antes de marcharse a Madrid.
En la tercera parte la caza es el tema central. Las escenas que muestran la
cada de Paco, la sustitucin temporal de ste por Quirce, el traslado al mdico y
la presin que ejerce Ivn sobre el accidentado estn separadas por elipsis. stas
imprimen una notable velocidad al relato flmico. Dos escenas separadas por
elipsis nos traen de nuevo al presente. Quirce se asea por la maana y se despide
de sus padres. Luego aparece en la crcel entregando a Azaras el paquete que
aquellos le envan. Azaras extrae un rosario y grita como el crabo. La siguien-
te secuencia mediante un flash-back- nos permite ver a Azaras haciendo exac-
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REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS: