DOSSIER DE PRESSE

Sommaire

Communiqu de presse 3

Renseignements pratiques 4

Iconographie 5

Prsentation 8

Parcours de lexposition 9

Scnographie 18

Publication 19

Autour de lexposition 20

LIna, partenaire de lexposition 21

La Fondation Louis Roederer, mcne de lexposition 22

 | Franois-Mitterrand
27 mars -13 juillet 2013
Communiqu de presse

Guy Debord
un art de la guerre
A la fois pote, artiste, penseur rvolutionnaire, directeur de revue et cinaste, Guy
Debord (1931-1994) a livr, avec ses archives, non seulement lhistoire dune uvre, mais aussi
celle daventures collectives dont il se fit souvent le stratge. Lexposition abordera la thorie, les
pratiques et les combats dune lutte ininterrompue contre la socit du spectacle.
Outre les manuscrits, tracts, affiches, documents prparatoires des films, photographies, uvres
de Guy Debord et de ses compagnons de route, lexposition prsentera lensemble indit de ses
fiches de lecture, centre permanent de luvre et miroir dune vie. Autant de documents qui
permettront de mieux comprendre le parcours dun auteur dont les thses continuent de porter le
fer contre nos socits contemporaines.
La BnF se rjouit de prsenter aujourdhui lessentiel des archives de Guy Debord, un ensemble
exceptionnel class Trsor national et acquis en 2011. Lexposition va faire revivre une avant-garde
dont le rle est capital, comme on peut le voir tous les jours. dclare Bruno Racine, prsident de
la BnF.

Paris, 1953, au fond de la rue de Seine, un jeune homme crit sur un mur en hautes lettres :
NE TRAVAILLEZ JAMAIS!

Guy Debord na jamais travaill. Il a beaucoup march dans les rues de Paris, bu et lu certainement
plus que dautres et a forg dans ses uvres, crites ou filmes, les armes thoriques dune critique
sans concession de la socit moderne. Les mouvements davant-garde dont il fut linitiateur, lInterna-
tionale lettriste (1952-1957) puis lInternationale situationniste (1957-1972), furent les points dappui de
cette lutte organise pour combattre tout ce qui fait entrave la vie vritablement vcue.
Guy Debord fut avant tout le stratge dune guerre de mouvement contre les faux-semblants de notre
socit, dont il dmontra trs tt et trs prcisment le mcanisme pervers dans son livre La Socit
du spectacle (1967). Aliment par le pouvoir, les mdias, la culture et la foule de reprsentations quils
gnrent, le spectacle rgit nos existences, fait cran entre nous et les autres et se montre redoutable
envers toute contestation quil rcupre et modle son image. Alination diffuse et illusionniste, il est
une culture au sens large, que rgit la logique de la marchandise, relaye au quotidien par ses produits.
Le combattre implique donc de concevoir et de manier un vritable art de la guerre.
Cest sous cet angle de la stratgie que seront abords luvre et le parcours de Guy Debord et de ses
compagnons darmes, dans lexposition que lui consacre la BnF au printemps 2013.
Conu ds 1956, le Jeu de la guerre de Guy Debord constitue la fois la synthse stratgique de son
uvre et le principe structurant de lexposition. Toutes les poques et les uvres seront prsentes
dans cette perspective dune guerre mener pour se maintenir sans cesse hors du champ de contrle
de nos vies par le systme organis de consommation de marchandises sans cesse renouveles.
Le parcours de lexposition se droule autour dun centre, constitu de lindite collection
de fiches de lecture de Guy Debord : sur des centaines de feuillets, ce lecteur infatigable a report les
passages retenir, les commentant loccasion, et prparant ainsi de futurs dtournements ou aigui-
sant ses armes et ses concepts au contact dautres auteurs.
Pour savoir crire, il faut avoir lu. Et pour savoir lire, il faut savoir vivre . Ainsi, de ce centre do tout
slance et o tout revient, seront prsents, poque aprs poque, les uvres, le regard et la pratique
de Guy Debord, mais aussi laventure collective de ceux qui unirent leurs efforts pour concevoir une
socit leurs yeux moins absurde que le systme dune conomie capitaliste marchande, alors en plein
essor.
Paris, 2013, sur les quais de la Seine, Guy Debord, class Trsor national, entre pour de bon dans le
spectacle, dont il fut le plus intransigeant des critiques. Mais avec lui, pour le combattre encore, son art
de la guerre.

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Guy Debord
un art de la guerre

Dates 27 mars I 13 juillet 2013

Lieu Grande Galerie

BnF I Franois-Mitterrand
Quai Franois-Mauriac - Paris XIIIe
Mtro : Bibliothque Franois-Mitterrand (14), Quai de la Gare (6)
Bus : 62, 64, 89, 132 et 325

Horaire, tarifs Du mardi au samedi 10h-19h

Dimanche 13h-19h
Ferm lundi et jours fris
Entre : 7 euros, Tarif rduit : 5 euros
Rservations FNAC,
tl : 0892 684 694 (0,34 euros TTC/mn), www.fnac.com

Conseiller scientifique Olivier Assayas

Commissariat Laurence Le Bras, conservateur, dpartement des Manuscrits, BnF

Emmanuel Guy, charg de recherches documentaires, dpartement
des Manuscrits, BnF

Coordination Anne Manouvrier, charge dexpositions, BnF

Scnographie [MAW], Philippe Maffre et Flavio Bonuccelli

Graphisme Robaglia Design

Visites guides Renseignements et rservations au 01 53 79 49 49

Publication Guy Debord

Un art de la guerre
Sous la direction de Laurence Le Bras et Emmanuel Guy
224 pages, 240 illustrations
Prix : 39
Codition BnF / Gallimard

Contacts presse Claudine Hermabessire

chef du service de presse et des partenariats mdias
01 53 79 41 18 - 06 82 56 66 17
claudine.hermabessiere@bnf.fr
Hlne Crenon
charge de communication presse
01 53 79 46 76 - helene.crenon@bnf.fr

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 Iconographie
Iconographie disponible dans le cadre de la promotion de lexposition et pendant la dure de celle-ci.
Les images ne peuvent faire lobjet daucune retouche ni daucun recadrage. La publication de ces visuels
est exonre dutilisation hauteur de 5 images maximum par support.

Guy Debord photographi passage Molire, Paris Guy Debord, fiche de lecture, dossier Philosophie, sociologie Guy Debord, fiche de lecture, dossier Marxisme

Juin 1954 August von Cieszkowski, Prolgomnes lhistoriosophie Concepts et catgories fondamentaux

Photographe anonyme [publi en franais par les Editions Champ Libre, 1973] dans la pense de Marx, synthse rdige

BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord Manuscrit autographe par Guy Debord partir de la lecture dHenri Lefebvre,
BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord Problmes actuels du marxisme, Paris, PUF 1958
Manuscrit autographe
BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord

Tract dannonce de la parution de lInternationale situationniste,

Devant la galerie du Double Doute, passage Molire photographe anonyme, n4, Juin 1954
De gauche droite : Gil J Wolman, Mohamed Dahou, BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord
Guy Debord, Ivan Chtcheglov, Juin 1954
Photographie anonyme
Les amis du cinma, annonce de la projection de
BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord
Hurlements en faveur de Sade, Octobre 1952
Papillon
BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord

Tract dannonce de la parution de lInternationale situationniste Internationale lettriste, Si vous vous croyez du gnie... Internationale situationniste, annonce pour
n4, Juin 1954 Tract, dcembre 1955 louverture du bar La Mthode, [octobre 1958]
BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord

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 Guy Debord, The Naked city, Illustration de lhypothse des
plaques tournantes en psychogographique
Plan imprim Copenhague en mai 1957
Internationale situationniste, confrence de Londres, septembre196o Internationale situationniste, BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord
Photographie publie dans Internationale situationniste, n 5, Nouveau thtre dopration dans la culture , janvier 1958
Dcembre1960 Tract
De gauche droite : Attila Kotnyi, Hans-Peter Zimmer, Heimrad Prem, BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord
Jrgen Nash et derrire lui Maurice Wyckaert, Asger Jorn, Guy Debord,
Helmut Sturm et Jacqueline de Jong.
Situ prs des docks, sur Newell Street, le btiment en arrire-plan
appartenait la British Sailors Society. Au terme dune drive, les situa-
tionnistes trouvrent l une salle louer pour leur confrence.
Photographie anonyme
BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord

Internationale situationniste, confrence de Munich, avril1959

De gauche droite : Erwin Eisch, Giuseppe Pinot-Gallizio,
Hans-Peter Zimmer, Maurice Wyckaert, Asger Jorn, Gretel Stadler,
Helmut Sturm, Heimrad Prem, Armando, Constant, Guy Debord,
Guy Debord, La Socit du spectacle Har Oudejans, Giors Melanotte
Internationale situationniste n 1, couverture
Paris, ditions Champ Libre, 1971 Photographe anonyme
Juin 1958
Imprim BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord
Collection particulire
BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord

Guy Debord, Directive n1 : Dpassement de lArt Internationale situationniste, Aux producteurs de lart moderne Guy Debord, Directives n2 : Ralisation de la philosophie
Huile sur toile, 17 juin 1963 Janvier 1958 Huile sur toile, 17 juin 1963
Reproduction dun ektachrome Tract Reproduction dun ektachrome
BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord ( pour lektachrome ) BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord ( pour lektachrome )

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 Guy Debord, note indite
Guy Debord, In girum imus nocte et consumimur igni
Manuscrit autographe,
Manuscrit autographe du titre, 1978
BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord
BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord

CMDO [Conseil pour le maintien des occupations]

CMDO [Conseil pour le maintien des occupations]
Occupation des usines, mai 1968 CMDO [Conseil pour le maintien des occupations]
Fin de luniversit, mai 1968
Affiche A bas la socit spectaculaire-marchande, mai 1968
Affiche
BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord Affiche
BnF, dpt.Manuscrits, fonds Guy Debord
BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord

Guy Debord, Le Jeu de la Guerre Alice et Guy Debord jouant au Jeu de la Guerre, aot 1987 Guy Debord, photo-montage conserve dans lensemble
Un des cinq exemplaires fabriqus, avec ses pions (34 pices), 1978 Photographie de Jeanne Cornet des Chutes de phrases dcoupes (aprs Mmoires) 1958
Cuivre argent BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord
BnF, dpt. Manuscrits, fonds Guy Debord

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 Prsentation

Lexposition Guy Debord, un art de la guerre , organise la Bibliothque nationale de France

repose essentiellement sur les archives de Guy Debord. Classes Trsor national en 2009,
elles ont rejoint en 2011 les collections du dpartement des Manuscrits de la Bibliothque
nationale de France, o elles sont dsormais ouvertes la consultation. Rassembls en un
mme lieu, les manuscrits et documents de travail se donnent la rplique et rvlent lentre-
lacs des penses sous-jacents llaboration de luvre. Les exposer permet, par la mise en
relation permanente des documents et leur contextualisation, de recomposer la toile que les
archives tissent au fil de leur lecture et de redonner momentanment chair laventure.
Dans le cas de Guy Debord, lexpression nest pas seulement une image : fondateur des deux
mouvements davant-gardes, lInternationale lettriste (1952-1957) et lInternationale situation-
niste (1957-1972), il a toujours eu ses cts des compagnons pour partager ses gots comme
ses refus. Soucieux de prserver la mmoire de leur temps et de leurs actes, il a pris soin de
conserver ses propres manuscrits et ceux dont il sest trouv le dpositaire, ainsi que toute
une documentation extrmement riche sur les activits de lI.L. et de lI.S. que lexposition
prsentera.
Le cur de lexposition est constitu de 600 fiches de lecture rdiges par Guy Debord,
choisies parmi les 1400 qui se trouvent dans le fonds, un matriau totalement indit. Sy
ajoutent plus de quatre cents pices, manuscrits, photographies, documents de travail, af-
fiches, tracts, uvres plastiques et extraits darchives sonores. Lensemble cherche ouvrir
des portes pour la comprhension de luvre de Guy Debord et de ses compagnons darmes.
Ce parcours rtrospectif dans une poque dont la ntre dcoule directement devrait aussi
apporter quelque clairage pour la comprhension de notre temps.
Il y avait lieu dinsister sur des moments trs spcifiques de cette histoire. Ainsi, outre les
fiches de lecture de Guy Debord, quelques ensembles se dtacheront de la totalit : les pho-
tographies (dont un grand nombre indites) dEd van der Elsken, auteur en 1956 du livre Love
on the left bank, dans lequel apparat la troupe que frquentait Guy Debord chez Moineau,
caf en marge du Saint-Germain-des-Prs de Sartre et Beauvoir ; la galerie de portraits qui
permettra de voir le visage de plus de quarante situationnistes, dont on connat plus souvent
les noms que le regard ; un ensemble dextraits audiovisuels issus des collections de lINA, qui
permettront de contextualiser les positions des situationnistes vis--vis des vnements de
leur temps, depuis les meutes de Watts aux Etats-Unis en 1965, jusqu la cyberntique et
son application pratique dans la vie quotidienne ; les dcoupes de magazine prpares par Guy
Debord pour une possible utilisation au banc-titre dans ses films : mises les unes ct des
autres, elles composent une vaste fresque des annes 70 et de leur dbauche consumriste.
Enfin, le Jeu de la guerre, uvre moins connue de Debord et pourtant essentielle pour com-
prendre son parcours, sera prsent dans une salle ddie.

Des uvres plastiques, des manuscrits ainsi que des archives audiovisuelles ou sonores,
sajoutant celles de lINA, viendront complter la prsentation des archives issues
du fonds Guy Debord. Ces pices ont t prtes gnreusement par Olivier Assayas,
Michle Bernstein, Alice Debord, Paul Destribats, Anneke Hilhorst, Bertrand Renardineau, Luc
Mercier, Luc Volatier, Barbara et Hedy Laure Wolman ainsi que par le Centre Pompidou, lHtel
Ambassade dAmsterdam, le Lnsmuseet dHalmstad (Sude), la Galerie Ronny van de Velde
(Anvers) et le Stedelijk Museum dAmsterdam.

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 Parcours de lexposition

Les gots et les refus de Guy Debord nous sont connus essentiellement, mais la plupart
du temps assez superficiellement, par son uvre la plus clbre, La Socit du spectacle.
Lexpression en tout cas est partout, alors que cette socit sest tendue tous les domaines
de lexistence, bien plus encore qu lpoque de Debord. Alination diffuse et illusionniste,
le spectacle est une culture au sens large, que rgit la logique de la marchandise, relaye au
quotidien par ses produits.
Lide quune autre forme de vie est possible et quil faut tenter de la raliser guide les premiers
pas de Debord dans le monde de lavant-garde, et restera ce quil convient dappeler le combat
de toute une vie. Sopposer une force en mouvement semblable ce spectacle et son grand
ordonnateur, la socit capitaliste qui modle tout son image, et soutenir la gageure dun
tel dfi, implique en effet de concevoir et de manier un vritable art de la guerre. La lutte
ne se prsentant pas armes gales, seule une obstination infatigable et lorganisation des
moyens et des forces, peut en effet permettre de crer quelques brches dans les lignes de
communication de lennemi.

Le Jeu de la guerre imagin par Guy Debord ds le milieu des annes 1950 tmoigne de la place
qua occupe dans sa rflexion la ncessit de penser stratgiquement tout projet daction,
quel quil soit. Les fiches de lecture de ses archives rpondent la mme proccupation :
pour avoir quelque chance de se faire entendre, il importe de comprendre la stratgie mise en
uvre par ladversaire et de se faire soi-mme stratge en son art.
Ces deux moments rcurrents dans les archives de Guy Debord, la rflexion stratgique et
la lecture, dirigent nos pas et notre regard pour reparcourir ses cts son histoire et celle
des deux mouvements davant-gardes dont il fut linitiateur. La structuration chronologique
de lexposition est complte par la mise en vidence, pour chaque poque, de thmes
prdominants. La structuration chronologique de lexposition vise aussi caractriser chaque
poque, par la mise en vidence de thmes prdominants, lis au droulement dune partie
du Jeu de la guerre. Ils permettent de comprendre comment senchanent et se rpondent les
tapes de la rflexion de Debord.

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 1931-1951
Faire sauter les ponts

Lenfance et la jeunesse de Guy Debord se passent dans un relatif confort, mais ladolescent
entonne tt le chant de guerre, faisant le constat dune irrductible inadquation de son mode
de vie son besoin dhorizons plus vastes. Dans les lettres Herv Falcou, son plus proche
ami des annes de lyce, Guy Debord pose un un les problmes auxquels il tentera par la
suite dapporter des rponses concrtes. Ils peuvent tre rsums en une seule question :
comment trouver un mode de vie plus satisfaisant ? Quel est le nerf de la guerre, le problme
qui empche lindividu de raliser concrtement ses aspirations dans la vie quotidienne ?
Faire sauter les ponts est le premier pas ncessaire.
Les extraits des lettres Herv Falcou confronts aux photographies de la jeunesse cannoise
de Debord refltent lirrductible foss qui sinstalle entre lui et son milieu. Dans le mme
temps, lorsque les lettristes arrivent Cannes en 1951 pour la projection en marge du festival
du film dIsidore Isou, Trait de bave et dternit, Guy Debord saisit loccasion dune rencontre
avec le seul mouvement de contestation alors valable ses yeux. Cette rencontre signe pour
lui la fin de lenfance, et le conduit de Cannes vers Paris, o il fait ses premiers pas dans lavant-
garde.

Le cabinet de lecture de Guy Debord

Outre le got de la rvolte, entre cette premire priode de sa vie et celle qui commence
en 1951, seule la lecture demeure un lien tenace et les fiches sur lesquelles il a recopi les
citations retenir sont au cur mme de llaboration de sa pense. Lensemble offre un point
dentre totalement indit sur son uvre.
Sur plus de 1400 feuillets, majoritairement des petites fiches bristol blanches, il a consign
pendant plus de quarante ans, les passages retenir de ses lectures. Ces notes prennent la
forme dun dialogue ininterrompu entre lauteur et ceux qui, avant lui, ont cherch comprendre
la marche du monde ; entre eux tous aussi et nous autres, lecteurs contemporains de ces
fiches.
Par leur caractre totalement indit, leur statut de notes prparatoires de lensemble de luvre
de Debord, et lmotion quelles suscitent, ces fiches de lecture ne pouvaient que constituer
llment central de lexposition. Elles sont le lieu do tout mane et o tout revient : en elles,
comme en tmoignent les notes personnelles de Debord qui accompagnent rgulirement
les citations, pass et prsent mlent leurs voix pour composer le futur proche. Loutil favori
pour modeler cet assemblage, cest le dtournement. Il consiste rutiliser dans un contexte
nouveau, sans mention dorigine, totalement ou partiellement, des lments prexistants dans
la culture. Les situationnistes en ont fait leur marque de fabrique.

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 1951-1954
Lapproche
Forces en prsence
Le dtournement est aussi le mode opratoire de la premire uvre de Guy Debord,
Hurlements en faveur de Sade, film ralis en 1952. Runis autour dIsidore Isou et Gabriel
Pomerand, les lettristes font en effet valoir leurs recherches dans le domaine de la posie
et de la peinture, mais aussi dans celui du cinma, o ils entreprennent une dconstruction
et une critique en rgle de limage.
Le Trait de bave et dternit dIsidore Isou et LAnticoncept de Gil J Wolmann, raliss en 1951,
sont, avec le film de Guy Debord, les trois piliers de ce cinma exprimental qui cherche
bouleverser les codes de la reprsentation.
la mme poque, Debord connat les meilleures annes de sa jeunesse, et parvient raliser
une forme de vie qui ne se reproduira plus jamais ensuite. Dans les cafs de Saint-Germain-
des-Prs, chez Moineau surtout, une faune se runit nuit et jour, ne travaille pas, parvient
vivre de presque rien, partage plaisirs et jeux. Immortalise par Ed Van der Elsken dans son
livre Love on the left bank, elle renvoie limage dune vie la fois intense et dsuvre.
Un slideshow prsentant un grand nombre de photographies indites de lartiste en restituera
lambiance et le cadre.

lavant-garde de lavant-garde
Trs vite, Guy Debord peroit que cette avant-garde, si elle veut accrotre sa force dimpact, ne
peut se restreindre, comme le lettrisme, au seul domaine artistique. De la mme faon que la
socit spectaculaire se dploie dans tous les domaines de lexistence, combattre ses faux-
semblants implique de venir les dmasquer partout o ils se trouvent. Il faut donc aller plus
loin dans le scandale : lui donner lampleur dune critique gnrale de la socit. Avec son plus
proche ami dalors, Gil J Wolman, il dcide de fonder sa propre avant-garde en juin 1952. La
confrence dAubervilliers en dcembre de la mme anne, posera les principes fondateurs de
la nouvelle Internationale lettriste. Une revue du mme nom, dont quatre numros seulement
ont paru, assurera la diffusion de ses ides.

La premire manifestation publique du mouvement, documente notamment par un tract,

Fini les pieds plats, est comme un coup de pied dans la fourmilire du spectacle : lorsquils
attaquent Chaplin venu Paris faire la promotion de son dernier film, Les feux de la rampe,
les internationaux lettristes sen prennent au reprsentant dune forme dart, le cinma, quils
jugent ractionnaire, parce quil entretient le public dans la contemplation de sa misre.
Leurs productions plastiques explorent alors beaucoup la technique de la mtagraphie,
pratique de collage mise au point par les lettristes. Lagencement de photographies et de
phrases dcoupes fait surgir, comme le dtournement, une nouvelle signification, o la
critique et lhumour occupent une bonne place. Ils ralisent leur premire exposition la
galerie du Double doute, passage Molire, en 1954. La mme anne, Gil J Wolman ralise :
HHHHHH, Un homme saoul en vaut deux.

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 1954-1961
Dploiements

Lignes de communication : de Potlatch lInternationale situationniste

Aprs la priode de lInternationale lettriste, le dploiement sur un plus vaste terrain commence
par la cration du bulletin Potlatch, organe de diffusion aussi dsopilant que redoutable : il
pose les jalons de la future Internationale situationniste, en prenant la forme dun observatoire
critique des vnements tant politiques que culturels, en France comme ltranger. Lavant-
garde de Guy Debord se tourne alors progressivement vers le seul vritable but atteindre : la
rvolution de nos vies quotidiennes.
Lart y a sa place dans la mesure o il parle le langage de nos sentiments et de nos dsirs. Mais
ds lors quil se met exister dans un milieu part, il perd tout pouvoir subversif. Cest en ce
sens quil ne peut plus faire partie du projet de lInternationale lettriste puis situationniste, tout
entier tourn vers lintgration de lart au quotidien, afin de lui donner une profondeur et un
lan dont il manque cruellement.
Guy Debord, ds septembre 1953, met noir sur blanc ces nouvelles orientations dans un texte
non publi, le Manifeste pour une construction de situations. Il sera repris quatre ans plus
tard dans un texte fondateur de lI.S., le Rapport sur la construction des situations, et sur les
conditions de lorganisation et de laction de la tendance situationniste internationale, publi en
juin 1957. La fondation de lInternationale situationniste le mois suivant est le point dorgue de
cette rflexion. La cration de la revue du mme nom, dont la fabrication comme les modes de
diffusion prennent une ampleur que navait pas atteinte Potlatch, permet lI.S. de faire circuler
plus amplement ses ides.
Lexposition mettra en valeur, au travers de documents de travail, cette organisation mise en
place pour assurer la circulation des numros de lI.S. : nuancier insolite de papiers mtalliss,
maquette de la revue et choix de tracts, tampons encreurs divers pour la correspondance.

Larsenal : thories et pratiques

Les situationnistes ne continuent pas moins doccuper le terrain de lart, mais leur manire.
En janvier 1958, le tract Nouveau thtre doprations dans la culture prsente, sous la forme
dun diagramme, larsenal des pratiques situationnistes mettre en uvre : le jeu permanent,
la drive, la psychogographie, le comportement exprimental, le dtournement, lurbanisme
unitaire et la construction des situations doivent permettre de retrouver le chemin dune vie
plus vaste, en faisant surgir linattendu, la surprise, le dpaysement.
Lexposition prsentera chacune de ces pratiques au travers dune ou deux ralisations.
Citons, entre autres, pour le dtournement, deux tableaux dAsger Jorn, Apollinaire et
Bersaerkerne sont parmi nous ; pour lurbanisme unitaire : la prsentation dune maquette
du projet New Babylon de Constant ou le Formulaire pour un urbanisme nouveau dIvan
Chtcheglov ; pour le comportement exprimental : des photographies de latelier de peinture
industrielle de Giuseppe Pinot-Gallizio ; pour la drive et la psychogographie, deux plans de
Guy Debord, The Naked city et Discours sur les passions de lamour, imprim en mai 1957
Copenhague.
Le dtournement trouve cette poque sa plus belle ralisation dans Mmoires, ralis en 1958
par Guy Debord et Asger Jorn. La prsentation de louvrage permettra de mettre en lumire
les trois tapes de sa composition, lagencement par Debord des phrases dcoupes puis la
cration des structures portantes par Asger Jorn, avant limpression finale aprs juxtaposition
des deux tapes prcdentes.

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 Les troupes
Chacun apporte sa pierre ldifice situationniste, dans un groupe qui se compose au gr des
rencontres mais aussi de lvolution du projet global. On connat les situationnistes pour la
pratique de lexclusion, dont certains exclus ont gard un bien mauvais souvenir. Ces dparts,
mentionns dans les pages de la revue du groupe, se trouvaient justifis en termes stratgiques
par la ncessit de mener bien le projet situationniste pour le faire voluer en fonction des
circonstances et du contexte. Ces exclusions constituaient aussi le pendant du refus de lIS de
procder tout proslytisme pour recruter de nouveaux venus. Enfin, les relations de personnes,
les gots des uns et les dfiances des autres, eurent aussi leur rle dans ces mouvements
internes du groupe.
Asger Jorn, Michle Bernstein, Constant, Pinot-Gallizio, Mustapha Khayati, Raoul Vaneigem,
Ren Vinet, et tant dautres : pour rendre hommage aux 70 membres de lI.S., trs vite partis
ou au contraire figures incontournables du mouvement, lexposition montrera leurs visages en
une indite galerie de portraits.

Mutineries et dissidences
Certains ex-situationnistes ont occup parmi les exclus une place particulire : dissidents,
ou mutins, ils ont continu laventure sans jamais cesser de se positionner par rapport au
mouvement qui les avait exclus, et permettent aujourdhui dcrire une histoire plurielle de lI.S.
La 2nde Internationale situationniste de Jorgen Nash, la trajectoire des membres du groupe
SPUR, et le Situationist Times de Jacqueline de Jong, sont autant de ces dfis dont Debord suivit
avec attention les dveloppements.
Lexposition prsentera ces mouvements au travers de leur production dimprims et de tracts,
ainsi quun tableau du groupe allemand SPUR accroch sur les murs de lappartement de
Debord dans les annes 1960.

1961-1967
Manuvres

Manuvres externes : repositionnements politiques et internationaux

Ce qui justifie lexclusion de tels artistes en 1962, cest prcisment lvolution des objectifs
de lI.S. Les annes 1959-1962 correspondent une srie de manuvres qui lorientent du
champ de lart vers celui du politique. Pourtant, encore une fois, cest finalement lart que
Debord recourt pour noncer les termes prcis de cette rorientation : en juin 1963, pour
lexposition Destruktion af RSG-6 la Galerie EXI (Odense, Danemark), il ralise les cinq
directives devenues clbres, inscriptions portes sur une toile vierge : Dpassement de
lart , Ralisation de la philosophie , Tous contre le spectacle , Abolition du travail
alin , Non tous les spcialistes du pouvoir / les conseils ouvriers partout .
travers ces messages, cest bien la proccupation dune action plus immdiate et plus
franche sur le terrain qui se fait jour. Dans cette optique, Debord engage la discussion avec le
groupe runi autour de Cornelius Castoriadis, Socialisme et Barbarie, et rdige en juillet 1960
avec Daniel Blanchard, alias Canjuers, Prliminaires pour une dfinition de lunit du programme
rvolutionnaire. Un carnet de note atteste de sa prsence quelques runions du groupe.

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Un autre carnet rend compte des changes avec le philosophe et sociologue Henri Lefebvre.
Debord assiste galement aux sances du Groupe de recherche sur la vie quotidienne que ce
dernier organise au Centre dtudes Sociologiques de la rue Cardinet. Il y fait connatre les
thses de lI.S. sans compromettre sa position critique par rapport au milieu acadmique quil
rejette, mais o il sait pouvoir trouver des interlocuteurs intresss pour se lancer dans le
passage la pratique rvolutionnaire.
Le changement de front stratgique passe galement par ltranger. Tout un rseau de
communications transnationales slabore et senrichit au fil des annes 60 : du Japon par
exemple, Debord est inform des nouvelles du mouvement Zengakuren ; dAllemagne, il
reoit les publications de Dieter Kunzelmann, ex-membre de SPUR ; de New York, les artistes
anarchistes de Black Mask, Ben Morea et Ron Hahne, lui font parvenir leur revue.
Lexposition ajoutera la prsentation des documents darchives conservs dans le fonds
Debord, des extraits audiovisuels de lINA, o les protagonistes de ces histoires retrouvent un
visage, une voix, et le terrain de leur action.

Premiers feux et appels aux armes

Paralllement ces prises de contacts avec linternational, au moment mme o lI.S prend son
tournant plus politique, Debord travaille la rdaction de son uvre majeure, La Socit du
spectacle. Elle voit le jour en 1967 avec une premire parution chez Buchet-Chastel. La mme
anne, Raoul Vaneigem publie son Trait de savoir-vivre lusage des jeunes gnrations. Les
deux textes fournissent la contestation alors grandissante sa base thorique. Ils contribuent
aussi accrotre linfluence des situationnistes, aprs le scandale de Strasbourg lanne
prcdente.
Lextension du thtre dopration situationniste passe en effet par la remise en jeu dune
pratique hrite de lavant-garde : le scandale. Celui de Strasbourg en novembre 1966 est
orchestr en partie depuis Paris par Guy Debord, relay sur place par Mustapha Khayati et
un groupe de sympathisants. Ces derniers font paratre aux frais de lUNEF la brochure De la
misre en milieu tudiant considre sous ses aspects conomique, politique, psychologique,
sexuel et notamment intellectuel et de quelques moyens pour y remdier. Elle est diffuse
auprs des tudiants et des sommits acadmiques. Au constat de la misre de ltudiant
lUniversit et dans la socit, les situationnistes ajoutent le mpris que mrite ce dernier du
point de vue de la critique rvolutionnaire. Ltudiant en effet se croit libre, rvolt, bohme,
alors quil ne fait quapprendre se conformer au systme pour ensuite y prendre part. Relay
par la presse nationale, le scandale de Strasbourg est une russite.

1968
La charge de la brigade lgre
Les annes 1966 et 1967 ont t le galop dessai avant la charge de la brigade lgre lanne
suivante. Mai 68 constitue en effet le point culminant de lassaut situationniste contre le vieux
monde. Depuis dix ans, lI.S a rendu compte dans sa revue des signes avant-coureurs dun lan
rvolutionnaire international. Les analyses et les thories dveloppes par les situationnistes
ont trouv leur confirmation pratique dans la teneur des vnements : rle de la jeunesse
et du monde ouvrier, dfiance envers les appareils bureaucratiques et syndicaux, critique de
lalination comme mode de domination du capitalisme dans tous les domaines de lexistence.
Les Enrags, regroupement informel dtudiants anarchistes lorigine des premiers heurts

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Nanterre, seront les camarades de lutte des situationnistes dont ils partagent les positions
anti-autoritaires et anti-bureaucratiques et la critique du militantisme. Ensemble, ils ditent
des tracts, prennent part la nuit des barricades de la rue Gay-Lussac du 10-11 mai, et
constituent le 14 mai un Comit Enrags-Internationale Situationniste qui participe au Comit
dOccupation de la Sorbonne.
Mais assez vite, les groupes dextrme gauche, et en particulier la Fdration des tudiants
rvolutionnaires (trotskiste), sagacent du rle prpondrant des Enrags-Situationnistes
dans le Comit dOccupation. Le 17 mai, dans la cohue gnrale, les Enrags-Situationnistes
quittent la Sorbonne. Le lendemain, ils forment un Conseil pour le maintien des occupations, le
C.M.D.O., qui sinstalle rue dUlm. Occupation des usines , bas la socit spectaculaire
marchande , Fin de luniversit sont quelques exemples des slogans qui apparaissent
sur les affiches dites par le C.M.D.O., et qui restent aujourdhui parmi les plus efficaces
graphiquement de cette priode.
Jacqueline de Jong ou Asger Jorn, ce dernier aprs Mai 68, participent aussi la ralisation
daffiches, vecteur privilgi, avec les graffitis et les tracts, de la transmission des informations
entre les manifestants. Les photographies de graffitis prises par Jo Schnapp, utilises dabord
dans louvrage de Walter Lewino, LImagination au pouvoir : inscriptions murales de Mai 68
(Paris, Eric Losfeld diteur, Le Terrain Vague, 1968), puis dans Enrags et situationnistes dans
le mouvement des occupations, que signe Ren Vinet la mme anne, tmoignent de ce qua
pu tre alors linspiration situationniste luvre dans la rue.

1969-1994
Nouvelles lignes de communication
La dissolution de lInternationale situationniste
Si lon considre aujourdhui Mai 68 comme laboutissement de laventure situationniste, cest
que le groupe a refus de rcolter les lauriers qui lui auraient permis de faire carrire ensuite.
Esprant son propre dpassement dans les suites de la rvolution de mai 1968, lI.S. a d
prendre acte au contraire de la dissolution des pratiques les plus radicales de mai dans la
vague contre-culturelle qui lui fait suite et constater plus long terme la disparition progressive
de lhorizon rvolutionnaire.
Ce sont dabord les rcuprations diverses des meutes de mai, sur le plan politique dabord,
dans la faon de raconter lhistoire ensuite, qui entranent les situationnistes, Guy Debord
en tte, hors de la suite des vnements. Au sein mme du mouvement situationniste, une
certaine pesanteur sinstalle, aggrave par la dfiance de Debord envers ceux qui se pressent
autour des dsormais fameux situs . En septembre 1969, la confrence de Venise, forte de
18 membres, lI.S. se consacre de longues sances de travail, alimentes par dimportants
documents prparatoires. La question de lorganisation est au cur des dbats, signe de la
crise traverse par lI.S. Les nouveaux statuts adopts lissue de la confrence ouvrent la
voie la dissolution du mouvement : en acceptant le principe des tendances en son sein,
lI.S. se condamne se scinder. La publication en avril 1972 de La Vritable scission dans
lInternationale, marque le terme de laventure situationniste.

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 Linflation post-situationniste
Au mme moment, les ides et le style situationnistes bnficient dun succs sans prcdent
auprs de la jeunesse. On voit en effet se multiplier les groupes de pro-situs qui poursuivent
la diffusion des ides du groupe, en hritent le got du scandale et la haine des bureaucraties.
Leur rle est capital en tant que relais de lhistoire et de lesprit du mouvement jusqu nos
jours. Des revues comme En cuestin ou Re-fuse tmoignent de la circulation de cet hritage.
Mais, violemment critiqus dans les thses sur lI.S. et son temps (texte introductif de La
Vritable scission dans lInternationale), les pro-situs sont accuss de participer au devenir
marchandise de la radicalit rvolutionnaire.

Contre le spectacle, obstinment

Ce combat contre le spectacle, partout o il simmisce, Guy Debord le poursuit en effet avec une
assiduit et une obstination ininterrompue. Grce son nouveau compagnon de grand chemin,
Grard Lebovici, imprsario et producteur de cinma, il se remet la ralisation, plus de dix
ans aprs son dernier court-mtrage, Critique de la sparation. En 1973, il porte lcran La
Socit du spectacle. Comme dans In girum imus nocte et consumimur igni cinq ans plus tard,
outre des extraits de films ou dactualits, y dfilent des images dcoupes essentiellement
dans des revues et magazines de lpoque. Filles nues ou en bikini, talages de nourritures
varies, tables de consommateurs bienheureux destines vendre les mrites de nouveaux
produits, publicits diverses : preuves charge contre le spectacle immisc dans les besoins
les plus lmentaires de notre vie quotidienne autant que dans le superflu. elle seule, sans
discours ni explications supplmentaires, cette rserve dimages suffit dire que le combat
contre le spectacle na pas t gagn ; et quil ne pourra pas ltre sans un rejet total de ces
reprsentations fallacieuses et autoritaires de nos vies.

En ce sens, ces images peuvent se lire comme le ngatif photographique du travail de Debord
de 1972 1994 : elles tentent daffirmer la suprmatie dun monde, quand il cherche en
montrer le leurre. Cette collecte participe ainsi du mme mouvement que les uvres crites ou
filmes cette priode : quoique lexplication thorique des annes prcdentes nait pas suffi,
et que la rvolution de Mai 68 nait pas eu dincidence sur lorganisation purement conomique
de nos vies, il faut ne jamais perdre de vue son ennemi, et continuer le pointer du doigt.

Rfutation de tous les jugements, tant logieux quhostiles, qui ont t jusquici ports sur le film
La Socit du spectacle (1975), Ordures et dcombres dballs la sortie du film In girum imus
nocte et consumimur igni (1982), Considrations sur lassassinat de Grard Lebovici (1984),
Commentaires sur la socit du spectacle (1988) ou Cette mauvaise rputation (1993) : les
unes la suite des autres, les uvres des vingt dernires annes napparaissent pas seulement
comme des textes dauto-dfense ou la tonalit plus biographique. Les Commentaires sur la
socit du spectacle, quoique moins connus, sont le complment ncessaire et percutant des
rflexions de 1967. Autre exemple avec Rfutation, o Debord relie dans un mme mouvement
la mauvaise critique contre son film La Socit du spectacle et la nature de laveuglement
lorigine de cette critique : Aucun film nest plus difficile que son poque. Par exemple, il y a
des gens qui comprennent, et dautres qui ne comprennent pas, que lorsque lon a offert aux
Franais, selon une trs vieille recette du pouvoir, un nouveau ministre appel Ministre de la
Qualit de la Vie , ctait tout simplement, comme disait Machiavel, afin quils conservassent
au moins le nom de ce quils avaient perdu . [] Ceux qui comprennent cela sont les mmes

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qui peuvent comprendre mon film ; et je ne fais pas de film pour ceux qui ne comprennent pas,
ou qui dissimulent cela.
Une autre faon de faire comprendre passe par le rcit, non pas de la chronologie dune vie,
mais de ce qui laura caractrise ses gots et ses refus.
Guy Debord y revient dans les dix dernires annes, dabord dans In girum, puis plus prcisment
dans les deux tomes de Pangyrique. Lorsquil publie le premier en 1989, Debord ne sait pas
encore quil sera bientt dclar malade, atteint dune polynvrite alcoolique qui le conduira
choisir le suicide plutt que la complte dchance physique laquelle elle le destinerait trs
rapidement.

Ce nest donc pas lapproche de lheure fatidique qui le presse de se raconter avant de
disparatre. Ses Mmoires du reste, il les a rdiges ds 1958, la fin de la jeunesse. Dans
Pangyrique, Debord dcrit plutt une faon dtre au monde, laffirmation dune autre existence
possible. Le texte peut tre lu comme la dernire chance de se faire entendre clairement :
montrer la ralisation effective du projet situationniste dans une certaine manire de vivre.
Cette vie, vers la fin, passe par plusieurs pays et plusieurs villes. La carte, outil indispensable
du voyageur comme du stratge, est un lment iconographique rcurrent de Pangyrique
tome second (publication posthume, 1997) : Paris, lItalie, lEspagne, jusquau plan du Jeu de la
guerre renvoient chacun vers son propre cheminement travers le monde, et sa vie.

Le Jeu de la guerre
Comme pour sexercer la manuvre, Debord imagine ds 1956 un Jeu de la guerre, dont
les rgles rdiges en 1965 prcisent le but : la destruction complte du potentiel militaire
de lautre - ou comment lempcher finalement de nuire. Dans Le Jeu de la guerre, relev
des positions successives de toutes les forces au cours dune partie (Alice Becker-Ho et
Guy Debord, Paris, Grard Lebovici, 1987), Debord indique que ce rsultat peut tre obtenu
soit par la destruction de toutes les units combattantes, soit par la prise des deux arsenaux
de lennemi. Une tactique alternative consiste paralyser larme ennemie en rompant ses
lignes de communication.
Ce qui a toutes les allures dun passe-temps, au mme titre quun jeu dchecs ou de dames,
devient au regard de luvre de Debord le symbole dune forme de contestation. La comparaison
entre le Jeu de la guerre et lactivit davant-garde de Guy Debord est ce titre fort tentante.
Lui-mme ne mentionne-t-il pas dans les rgles de 1965 que ce jeu est destin dabord
au courant situationniste international pour quil sy exerce la dialectique toutes fins
utiles ? Il faut ici se souvenir du rle ancien de certains jeux dans la formation au combat.
Le Jeu de la guerre, comme avant lui les checs, entend donc tre une modlisation de la guerre
lusage de ceux qui voudraient la mener.
Au dos dun prototype ralis en 1965 se trouve grave la mention Kriegspiel Clausewitz-
Debord . Ce dernier affirme avoir conu son jeu selon les lois tablies par la thorie de
Clausewitz. Dans tous les cas, les manuscrits prparatoires, notes diverses, lexemplaire du
plateau ralis en 1978, les petits soldats issus de la collection de Guy Debord, les documents
autour de la constitution de la Socit des jeux stratgiques et historiques, attestent tous dun
Kriegspiel imagin avec beaucoup desprit stratgique, et peaufin de 1956 la fin des annes
80 au moins. Comme pour tout jeu, chaque partie il faut reprendre depuis le dbut si lon
veut amliorer la porte de ses coups.

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 Scnographie

[MAW] - Robaglia design

La scnographie est ralise par lagence [MAW] associe Robaglia design pour le graphisme.
Le plan gnral sinspire dune partie du Jeu de la guerre et le parcours sorganise autour dune
rotonde ovale o sont prsentes environ 1000 fiches de lecture de Guy Debord dans 46
colonnes transparentes. Les autres parties se rpartissent en toile autour de ce centre
lumineux, point de rfrence de lexposition. La grille du Jeu de la guerre sert de support pour
lorganisation graphique des textes, des images et des cartels prsents.

Audiovisuels
Tout au long du circuit, une dizaine dcrans permettent aux visiteurs de dcouvrir des ex-
traits audiovisuels issus des collections de lINA (actualits de lpoque, mission littraire
avec Michle Bernstein) et des entretiens de personnalits raliss par Olivier Assayas. Dans
lintroduction, le visiteur entend la voix de Guy Debord tandis quest prsente dans
lexposition un extrait du film dIsidore Isou Trait de bave et dternit et une projection
de photographies dEd van der Elsken, ralises Paris dans les annes 1950. Les films de
Guy Debord sont projets en boucle dans la salle audiovisuelle pendant toute la dure de
lexposition.

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 Publication

Guy Debord
un art de la guerre
Sous la direction de Emmanuel Guy
et Laurence Le Bras
224 pages, 240 illustrations
Codition BnF / Gallimard,
Prix : 39 euros

la fois pote, artiste, marxiste rvolutionnaire, initiateur de deux mouvements davant-garde,

lInternationale lettriste (1952-1957) puis lInternationale situationniste (1957- 1972), directeur
de revue et cinaste, Guy Debord (1931-1994) a dvelopp dans ses uvres, crites ou filmes,
les armes thoriques dune critique radicale de la socit moderne.
Ses thories se doublent de pratiques qui, pour mettre en chec ce qui sinterpose entre
lhomme et sa vie, visent la construction de situations : la drive, la psychogographie, le
jeu permanent, le dtournement Autant de gestes qui, par leur puissance corrosive mais
aussi par leur humour, ont fortement influenc les mouvements contestataires et la culture
de la seconde moiti du XXe sicle. Les bandes dessines, les publicits ou les photographies
rotiques dtournes par les situationnistes sont dsormais fameuses. Classes trsor
national en janvier 2009, les archives de Guy Debord, quil a lui-mme conserves et mises
en ordre, ont rejoint les collections du dpartement des Manuscrits de la BnF en 2011. Cest
la richesse documentaire et lextraordinaire diversit iconographique de ce fonds mconnu
quinvite dcouvrir cet ouvrage : correspondance, coupures de presse, carnets et fiches de
lecture ou objets personnels clairent dun jour nouveau luvre et le parcours de Debord.
Ils nous renseignent sur ses lectures, sur ses projets inachevs, enfin sur lhistoire de ce qui
a t avant tout une aventure collective. Car si Debord, qui avait un got prononc pour les
cartes dtat-major et la science militaire au point dlaborer ds 1956 le Jeu de la guerre
a t le principal stratge du mouvement situationniste, il a toujours soulign limportance du
rle jou par ses compagnons darmes , auquel le livre rend hommage travers une galerie
de portraits. Un pilogue dAlice Debord et un texte indit de Guy Debord (Les Erreurs et les
checs de M. Guy Debord) compltent le volume.
Ouvrage sous la direction de Laurence Le Bras, conservateur au dpartement des Manuscrits
de la BnF, et dEmmanuel Guy, doctorant en Littrature compare et Histoire de lart, charg
de recherches documentaires la BnF. Contributions dOlivier Assayas, cinaste, dric Brun,
sociologue, Fabien Danesi, Fabrice Flahutez, matres de confrences en Histoire de lart,
Patrick Marcolini, conservateur de bibliothque et auteur du Mouvement situationniste, une
histoire intellectuelle (Lchappe, 2012), Tom McDonough, Associate Professor in Art History,
Zvonimir Novak, professeur darts appliqus et collectionneur de supports phmres de
propagande, Fanny Schulmann, conservateur du patrimoine, et Vanessa Thodoropoulou,
historienne de lart.

_______________________________________________________________________________
Contact presse
BnF : Claudine Hermabessire, 01 53 79 41 18 - 06 82 56 66 17
claudine.hermabessiere@bnf.fr
Hlne Crenon, 01 53 79 46 76 - helene.crenon@bnf.fr
Gallimard : Batrice Foti, 01 49 54 42 10 - beatrice.foti@gallimard.fr

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 Autour de lexposition

Projections
Films de Guy Debord projets dans une salle attenante lexposition, en accs libre :
Sur le passage de quelques personnes travers une assez courte unit de temps (1959)
Critique de la sparation (1961)
La Socit du spectacle (1973)
Rfutation de tous les jugements, tant logieux quhostiles, qui ont t jusquici ports sur le film
La Socit du spectacle (1975)
In girum imus nocte et consumimur igni (1978)
Guy Debord, son art, son temps (1994)

Autres projections :
Archives audiovisuelles autour de Guy Debord : des lettristes aux annes 68
16 avril 2013, 18h30 - 20h, Petit auditorium, BnF I Franois-Mitterrand, entre libre
avant premire du film de Laurent Gervereau : POLITICALLY INKORECT !
17 avril 2013 , 18h30 - Petit auditorium, BnF I Franois-Mitterrand, entre libre
Portrait de Nol Arnaud (1919 - 2003), crivain qui participa au Surralisme Rvolutionnaire,
lOulipo et au Collge de Pataphysique, et fut en 1962 lun des co-diteurs, avec Jacqueline de
Jong, des deux premiers numros de la revue Situationist Times.
Le film contient un long extrait sonore dune confrence de Guy Debord avec Nol Arnaud en
1957.

Cycle Samedis des savoirs

Debord, en quelques mots
le samedi 15h - 16h, Petit auditorium, BnF I Franois-Mitterrand, entre libre
13 avril 2013 : La socit du spectacle, par Patrick Marcolini
20 avril 2013 : Le dtournement, par Emmanuel Guy
27 avril 2013 : Drive et psychogographie, par Emmanuel Guy

Colloque : Lire Debord

En partenariat avec lInstitut culturel sudois
Vendredi 24 et samedi 25 mai 2013
La BnF et lInstitut culturel sudois prsentent les travaux de recherche fonds sur les
archives de Guy Debord :
24 mai, 9h30 - 18h30 Petit auditorium, BnF I Franois-Mitterrand, Paris 13e
La premire journe tudiera plus avant les ressorts de luvre de Guy Debord, les influences
qui la traversent, son style et ses prises de position. Lexploitation des archives permettra par
exemple de revisiter sa lecture de Marx ou, moins attendu, de sattarder sur son utilisation de
la carte postale comme mode de communication avec ses correspondants.
25 mai, 9h - 18h30 Institut culturel sudois, 11 rue Payenne, Paris 3e
La seconde journe sattardera sur les pratiques de diffusion de la pense situationniste
et reviendra sur les rencontres qui contriburent orienter, momentanment ou durablement,
le cours de lInternationale lettriste puis de lInternationale situationniste.

Publication, ditions Actes Sud : La fabrique du cinma de Guy Debord,

Fabien Danesi, Fabrice Flahutez et Emmanuel Guy

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 LIna est fier de sassocier lexposition

Guy Debord
un art de la guerre

LIna apporte sa pierre ldifice de la Socit du spectacle et au Jeu de la guerre pour cette
exposition consacre au matre situationniste, Guy Debord.
Cest de lnorme silo , terme choisi, du patrimoine audiovisuel et radiophonique de lIna
que des extraits, issus de collections telles que 5 Colonnes la une , Lectures pour
tous ou encore La France dans vingt ans , ont t slectionns pour permettre au visiteur
de se dplacer loisir sur lchiquier stratgique de lInternationale situationniste.
Sur le plan international, des images retraant les meutes de Los Angeles en 1966 que daucun
auront tt fait de nommer rvolte sociale , nous donne une ide de ce que Debord a appel
le dclin et la chute de lconomie spectaculaire marchande qui illustre aussi, par ailleurs,
la problmatique de lurbanisation.
Sur le territoire franais, alors en pleine mutation, les documents sonores nous font entendre
la ralit des manifestations de mai 1968. Ct images, un reportage nous montre la vision
du prfet de Paris dalors et nous fait entendre, en contrepoint, la version micro-trottoir des
Parisiens et leur opinion sur la mise en chantier des voies sur berge.
Lhumour ntant pas absent, on se dlectera avec des extraits concernant les gadgets,
innovation des annes 1960 et symbole de la rflexion sur les objets et leur fonction dans une
socit dans laquelle ils prennent une place envahissante.
Dans cette exposition, les archives de lIna contribuent une fois de plus rendre palpable
la vision dune poque qui sest focalise sur le conditionnement mdiatique, toujours
dactualit.
LIna rassemble et conserve les images et les sons qui fondent notre mmoire collective. Il les
authentifie, leur donne sens et les partage avec le plus grand nombre au travers de collections
et de savoirs. Accessible, pour partie, tous grce au site internet unique au monde ina.fr,
ce fonds est aussi mis au service de la production, de la diffusion, de ldition, de la recherche,
de lducation et de lanimation culturelle.
Dsireux dtre un producteur engag et un diteur innovant, lIna dveloppe de nombreux
contenus pour valoriser ses images et les rendre accessibles tous les publics, sur tous les
crans : WebTV, mobile, tablette, TV connectes, Vido la demande (VOD)

En savoir plus sur www.institut-national-audiovisuel.fr

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En ce dbut danne, la Fondation Louis Roederer soutient avec grand intrt la passion-
nante exposition Guy Debord, un art de la guerre organise la BnF partir des archives du
pote rvolutionnaire classes Trsor National.
Dans le cadre de son action de mcnat au sein de la BnF, la Maison Louis Roederer a
suivi le travail de nombreux artistes dans leur dmarche de recherche de luvre , tels
Bettina Rheims, Sophie Calle, Jean-Michel Alberola, Raymond Depardon et plus rcemment
Richard Prince ou encore Joel-Peter Witkin Ces activits lui ont valu la distinction de
Grand Mcne de la Culture quelle est la seule dtenir en Champagne.
La Fondation Louis Roederer a galement clbr avec lexposition La photographie en
Cent Chefs duvre le dixime anniversaire du soutien de sa Maison mre aux missions
fondamentales dacquisition, de recherche et de valorisation du patrimoine de la BnF.

Prolonger chaque geste jusqu cet instant de parfaite harmonie o lexigence est enfin
satisfaite, dnicher lexception et la poursuivre nouveau, chercher plus loin et puiser encore
dans des trsors de patience , telle est lhistoire de Louis Roederer depuis 1776, histoire
aujourdhui partage avec les chteaux Pichon-Lalande, Pez et Haut-Beausjour Bordeaux,
les Domaines Ott* en Provence, Ramos Pinto au Portugal, et Roederer Estate en Californie.

Pour en savoir plus : www.champagne-roederer.com

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