Serie Arquitectura - Teoria y Obra Ediciones ARQ / Escuela de Arquitectura Pontificia Universidad Catdlica de Chile ARQ Fernando Pérez Oyarzun Alejandro Aravena Mori José Quintanilla Chala Los hechos de la arquitecturaPARTENON UA MEQIOA OE 1000 ARTE ATEDAS, GRECIA (Mi dnimo se ha abierto de tal manera en estos titimas meses a ka compren- sim del genio cisco, que mis suefios me han levado até abajo! con obst- ‘nacién, Tada fa época actual mira més que nunca hacia aquellas eras ‘afortmadas en las cuales esplendenblancas memolesrecilineds yuabeaciones| ppralelas a la faea del mar. Para conclu en belleza mi vida de estudiante, estoy preparando este viaje, uizds pueda sentir el éxtasis perfecto; siempre y cuando no sea yo un cestipdo y siempre y cuando mi alma sea de aquellas que ante las ménmo- les inmorales, pueda remontar fo inetabl, (carta de Le Corbusier a Witla Fitter, Nou Babeebeg, 1 de marzo de 19112 Quisiera extender sobre esta narracién, un color ocre-rosa; porque el pa- ‘ajo carece de verde y 6s de terracot, Qué wz 1 ‘Aquino hay absolutamente penumbra, En mi vida no habla sentido nunca la fascinacién por una monocromia sila. El cuerpo, el espiriu, elcorazén tomados demasiado de improviso. Por eso se precisa el sigor de fs tem= pilos, el aspecto salvaje de! lugar, su estructura impecabl. Tiunfa le fuerza el espirit. Todo este aparataje de una rigid cruel, gofpea y aterrriza, ‘Se es presa por un sentimiento de fataidad sobrehumana. EI Partendn , esta maquina ferible, stitol y domina 60ANQUITECTOS Caticrates durante e! reinado de Cimén, Ietinos (arquitecto), Fidias (escultor) durante el reinado de PericlesHatfamos fogado a Atonas a ls once dela mafana, oro invnté mil protexos para no subir alt ara de Inmediato,Expiqué a m buen anigo Auguste que no Subia con 6, que era presa de una gran ansiedad, ue estaba al maximo deta exciacién, que me dase solo. Durante toda fa tare bi cals, me sumer en la lectura del coreo pendiente; ego vagué por las calles esperando que o sol estiviese {osufcintemente bajo, querindo termina la Jomada ent ato, y, una vez descend, no mo quedara otra cosa que ira dorm Foder ver la acrépois, es un sueo queso acacia sin siquiora pensar en reaizaro. No sé exactamente ‘por qué asta cofina esconda la esoncta misma del pensamiento artistic. $6 media perfeccién de sus temple yreconocer que en ninguna ora pate son tan extraorinarios;y desde hace agin tiompo he acoptad que esté aqui a custoka de la medida sagrada, a base de toda veloracin artistic. ,Por 4u6 esi arquitetura y no otra? Enlendo que la ‘6gice pueda explicr como todo est resuetoaqut (B medida que aumenta ta altura (ae travertino en la base, piedra, losetas, piedra pémez e incluso vasijas vactas en 78 2 n & 8 & tructura nervada de! 2 | resisten los empujes por refuerzos meta- licos en su interior. Ella es: el cual esta los cuales a su vez estén compuestos, come vimos, por moldajes de albanileria, argamasa de densidad variable y cavida- des interiores. El que podamos ver todavia todo esto en pie, sin tener que forzar nuestra imagi- nacion para completar el edificio como hay que hacer con la mayoria de los edificios se debe tanto al romanos, dominio técnicocomo también a la resistencia de las evitan los asentamientos diferenciales, raz6n principal del colapso de estructu- ras de esta envergadura. En la misma linea, aunque aparentemen- to en la situacién inversa a esta base ma- siva, estd el culo cenital, unica abertu- fa de la estructura; poder pensar en re- matar el aligeramiento progresivo de Ia 5 estructura con un vaclo, es posible gra- cias al dominio romano de la hidraulica probado en acueductos y termas y ap! cado aqui al sistema de drenaje.-fa lluvia depositaria un charco puro; la plegaria escaparia como una humareda por ese vacio donde solemos situar a los dioses! Estan en la misma linea porque cupula y Soulo, circulo y semiesfera existen siquiera porque hay un conocimiento téenico que permite proponerios y pensarlos. Tal como no se piensa en el aire, sino se piensa on idiomas, no se proyecta en el aire, se proyecta en materiales; en arquitectura las ideas son una cuestién fisica Del espacio Se ha dicho que @IGMBIaBONSIaeInOMma a la historia de la habitacién humanafflle el espacio interior, 78 A diferencia de Grecia, donde la arquitec- tura probaba su punto con voltimenes que eran vistos desde el exterior, @RIBOMaNe arquitectura tenia sentido a partir del es- Pasiolinteribr (cubierto © no); no es ca~ sual que @S\SSHSISS|RUsISSSSMan> (lermas, estadios, coliseos, teatros, ba- silicas, rercados y templos), SUSIESBh contener a la totalidad de la poblacion de la cludaa En ese sentido, ef(BEBEEBB, un edificio de unos @SGOEB construido entre el 118 y ©! 128 d.C. es la construccién del espa- cio interior por excelencia. GRANESO® BEHBERB, forma excesiva, inédita y dificil todavia hoy, @StainSerRaISRISINAteHOnee! cuerpo cilindrico. Ella queda definida por la semiesfera de la cupula, y por el he-tro; con pornisa que marca su inicio es exac- lent anotada en la bibliogratia, no dibuja- eu ecuador. La curvatura del suelo pn la planimetria existente, que se eleva 4) 8| contro del recinto alrededor de 1 Weir, hace que el encuentro del pavimento on la esfera inserita, sea en un unico Junto tangente; este hecho, ilégico des- a agua-lluvia, descarta tanto las razones | punto de vista de la oliminacién det \fenicas como la casualidad en la elec- lon de las medidas, evidenciando que la Inscripeién de la esfera es en realidad una voluntad. Habia yo corregido personalmente los planes excesivamente timidos del arquitecto Apolodero. Utilizando las artes griegas como simple oramentacién, lujo agregado, me habia remontado por la estructura misma del edificio a los tiempos primitivos y fabulosos de Roma, a los templos circulares de 1a antigua Etruria, Habia querido que el santuario de Todos los Dioses reprodujera la forma del globo terresire y de ta estera estelar, del globo donde se concentran las simientes del fuego eterno, dela asfera nueca que todo Jo contiens*. El culo cenital, Unica fuente de luz de este espacio, si bien construye una de las visiones mas potentes que se pueda con- 2.0p. cit 3. 0p. Git An los 1 Loe evar libros de arqutecua de Paladi, aparecen coregidee. Esta Incapacidae de Lolerarerores ‘olacién entre edule ytenbor, afoot tambien a 79 cebir cual es la de hacer percibir que so- mos nosotros los que nos movemos y no el sol, plantea el problema del contraluz que suprime toda profundidad. El templo, abierto y secreto, estaba concebido como un cuadrante solar. Las horas girarian en el centro del pavimento culdadosamente pulido por artesanos guiegos:. (@BBura, que et ojo, como ocurre con todo aquello que queda a contraluz, 61S (RBEBABD) practicados para aligerar de peso muerto a la oupula, en vez do ser (CBAREAITETA as. 10 cual sumado (GBMBMEIENB a medida que se alejan del cipio, que se usé muchas veces en los pavimentos de mosaicos, permitié devol- ver la esfericidad a una estructura que corrfa el riesgo de perderla Sosteniendo la cupula estd el tambor oi- lindrice de 6 m de espesor, cuya fachada interior esta subdividida en dos, coinci- diendo cada una de las bandas con lo que 21 ojo es capaz de percibir en un golpe de vista. Por el exterior en cambio, sen- das cornisas subdivi jen el muro en tres. bandas, cada una de las cuales tiene dis- tinto plomo (cornisas y muros); la que arro- ja mayor sombra por lo saliente de la cor- nisa y el recogimiento del muro es aque-Na que marca el ecuador de la estera, una do las escuetas manitestaciones de la es- tructura interna del edificio en el exterior. Este descaice entre interior y exterior se verifica también entre tambor y eupula. El anitlo det @RBBP se na CSMBUSSOIESD (UPREIRTEU: GPBGBUR on cam- bio. compuesta por @BigRNSSSMEHIERISS EBREACED sigue una suvaivicion on siete de la circunferencia, con lo cual sdlo en 4 puntos coinciden ambos érdenes; seria burdo decir que debide a este des- calce la cupula flota sobre el tambor, pero ciertamente este cambio de matriz es su- ficiente para la autonomia formal entre am- bos. Muchos tratadistas del Renacimien- to que fueron a esta arquitectura clasica a codificar su lenguaje, se resistieron a ver este “desorden” en la arquitectura que COvPE LONGrTVDINALE a tl Ae nF PTT (a) debfa constituir su paradigma, corrigion do sistematicamente en los levantamion tos, este juego de libertad y dependencia de las partes, tundamento de vitalidad y de una nocién de orden menos obvia, espacio hipéstilo, dD co tren te por 3 de fondo, las cuales estan cons truidas en un solo bloque de granito ver- de. gris 0 rojo de GUSMSIanuED que resuelve el encuentro de la geome- tria ortogonal de uno con la geometria circular del otro, el cual ademas de ésta, establece una mediacién entre ambos GERD ave puede ser entendida en muchos sentidos: SEE LEA ALO = WW560 4 Ic oo a o JOGO, J JooooDEO} ococad00of mlolalelalelmye go () go oO dJooodoa Qooooukr 5) Sooeeg“semiciroulares, que anticipan el orden cir- ‘cular dol interior. Come remate de! espacio central en cam- bio, propone una secuencia de acceso que introduce graduaimente en el nuevo or- den; desde el orden adintelado del porti- €0, se pasa a una pequefia seccisn de bé- veda casetonada, que anticipa tanto por geometria (arco que se desplaza segun una recta como generatriz), como por len- guaje (casetones), el espacio interior con cdpula (arco que rota en torn a un eje vertical como generatriz). Finalmente como elemento de composi- cién resuelve su configuracién interna tomando elementos de uno y otro espa- cio. Por una parte toma el ancho de! pér- tIco; por otra, su altura, si bien no coinci- de ni con la del pértico ni con ninguna de las cornisas del tambor, es la misma que Esta misma medida se verifica desde la primera cornisa hasta el borde del éculo. Quien parado en el umbral de acceso del tambor, vera que desde sus pies, dos diagonales muy claras de cuadrados, divergen hasta los hos laterales; de la misma forma que en los vihedos segun donde nos paremos, se ordenan ciertos ejes, la alternancia de cuadrados y efr- culos del pavimento, se ordena para mos- trarnos una vez més el cuadrado inscrito en la circunferencia Sin darlo ninguna interpretacién del tipo terrenal, circular ertogonal divino, es 5. 0p. eh 82 un hecho que una corriente geométrica us debate la relacién entre el cuadrado y o| circulo, sostiene el proyecto como si su tratara de un bajo continuo. Unanime Esta misma raiz geométrica que gobior na la forma del editicio es una primera acepcién de la voluntad de unanimidad do nes geométricas elementales, son pro posiciones formales tales, que su ley de generacién casi automatice QD GEIGEAEEED 51 no deja otra posibiti- dad que estar de acuerdo. Era una de las ideas de mi vida. La potencia somana adquiria ese cardcler césmmico y sagrado, esa forma pacitica y tutelar que ambicionaba darle. Cada vez més, todas Jas deidades se me aparecian como fundidas en un Todo, emanaciones infinitamente variadas, manifestaciones iguales de una misma fuerza; sus contra dicciones no eran otra cosa que una ‘modalidad de su acuerdo. Me obsesiona- ba la idea de constrvir un templo a todos os dioses, un Pantesn'. que tiene ciertamente incluso dimensiones poll suspendien- do la [EE propia de lo desconocido.Habia etegido un emptazamiento sobre 0s restos de Jos antiguos bar 3s publicos ofrecidos a fos romanos por Agripa. Del {ajo editicio no quedaba mas que un (NcaIpaNplacaaNAIM) conteniendo una dedicatoria al pueblo de Roma: ésta sve éuidadosamente instalada en el TOMGRAENAUBVONERPID. Poco me Importaba que mi nombre no figurara en esa obra que era mi pensamiento. En cambio me agradaba que una inscripcién de mas de un sigio de antigdedad, la asociara con los comienzos del imperio, con el pacifico reiado de Augusto Ui alli donde innovaba queria sentirme ante fodo un continuados’ (MPonstruccién det espacio undnime po- irla entenderse incluso como una mani- fostacion del estatuto imperial, @BMONaee> pacidad de inciuir y de ser et mundo. No Woja de sorprender que una construccién que requirié e! maximo de los esfuerzos, que puso a prueba toda Ia capacidad de un pueblo, se haya construido en ladrillo y no en marmol; se supone que una obra asi, debiera participar los mas posible de la eternidad, dilatando su desaparicin por medio de la materializacion durable QB) Gién del ladrillo como material basico en vez del marmol mas resistento, @ViGene® Un privilegio de ta idea de organizacion por sobre la habilidad artesanal de los can- teros y con ello el orgullo por la capaci- dad de poner de acuerdo a las personas (RASGUSTAIAIMAEB. Quizds soa sste of fundamento de la eternidad de Roma. 83