La consolidacin del Estilo Internacional en la arquitectura.

Se denomina Estilo Internacional a la corriente arquitectnica,

enclavada dentro de la arquitectura moderna, que propugnaba una forma de
proyectar universal y desprovista de rasgos regionales. Comenz a tomar
forma en Europa en la dcada de 1920, desarrollndose y consolidndose e
internacionalizndose en los aos 1930 y 40. Jugando un papel importante
en la reconstruccin de Europa tras la IIGM.
El Estilo Internacional se caracteriz en lo formal por:
- Su nfasis en la ortogonalidad, las formas geomtricas puras y
simples: cubo prisma, rectngulo, cuadrado.
- El empleo de superficies lisas, pulidas, desprovistas de toda
aplicacin ornamental.
- El efecto visual de ligereza que permita la construccin en
voladizo, por entonces novedosa.
Y en lo estructural por el empleo de las nuevas tcnicas y materiales,
como:
- El hormign y hormign armado, permitan la planta libre y la
amplitud espacial de los interiores de los edificios.
-
El Estilo Internacional fue el resultado de varios que tuvieron lugar en el
mundo occidental; la revolucin de la industrializacin, de la mecnica, la
ingeniera y la utilizacin de nuevos materiales como el acero u hormign
armado.
- 1) El Estilo Internacional tena como finalidad sustituir, la
incomodidad de algunos sectores de la arquitectura con el
eclecticismo y la divergencia de estilos arquitectnicos en boga a
finales del siglo XIX, es decir la arquitectura promulgada por la
escuela de Bellas Artes de Pars, por un tipo de arquitectura que
resolviera las necesidades vitales que el hombre vena teniendo
desde la Revolucin Industrial, es decir que resolviera las
necesidades de una nueva sociedad surgida como consecuencia de
la Revolucin Industrial. Una arquitectura nueva para una nueva
sociedad y moderna, adems de un nuevo hombre, un hombre
moderno que viva en paralelo a una sociedad industrializada
europea y americana. Una arquitectura que surgiera como smbolo
de dicha sociedad.
- 2) La industrializacin acelerada de las sociedades europeas y
norteamericanas, comenz a crear la necesidad de nuevos tipos de
edificaciones con usos hasta entonces desconocidos:
Edificios de oficinas y los bloques de apartamentos.
 Nuevas fbricas, preparadas para albergar nuevas
maquinarias y gran cantidad de obreros.
- 3) Los enormes avances tcnicos en la ciencia de los materiales y
la construccin:
La invencin del Hormign armado y el mejoramiento
de las aleaciones de acero. Todo esto conllevara
nuevas posibilidades estructurales que haran
realidad edificios ms altos, ms resistentes, ms
espaciosos.

El Estilo Internacional fue impulsado por un pequeo grupo de destacados

arquitectos, entre ellos lo europeos Walter Gropius, Ludwig Mies van der
Rohe, Le corbusier, J.J.P. Oud y los americanos Richard Neutra y Philip
Johnson.

En la consolidacin del Estilo Internacional van a influir dos eventos muy

importantes:
- Los congresos Internacionales de Arquitectura Moderna, a partir
de 1928.
- La Exposicin Internacional celebrada en el Moma de 1932.

Como testimonio ms valorado del Estilo Internacional prevalece el Edificio

Seagram (N.Y.) construido por el alemn Mies van der Rohe. Otro la sede de
la Escuela de la Bauhaus en Dessau, diseada por Walter Gropius. Hubo
importantes arquitectos europeos que se establecieron en EE.UU., huyendo
de las guerras mundiales que ocurran en sus pases de origen (ver los 2
anteriores), los cuales colaboraron con profesionales y tcnicos
norteamericanos mientras impulsaban los principios del Estilo Internacional.
Principios que fueron aceptados dentro de la sociedad norteamericana,
organizada y progresista, con tanto xito que el modelo de edificio
propuesto por ellos, consistente en un esqueleto de acero recubierto del
muro-cortina de cristal, sigue siendo el emblema del espritu corporativo
estadounidense.

1. La exposicin del MoMA de 1932

Con esta exposicin se puso de manifiesto cmo el movimiento moderno
arquitectnico haba
llegado a lo largo de los aos veinte a una plena configuracin y ya no era la
propuesta de unos
pocos, sino que perteneca al patrimonio cultural internacional, respondiendo
as a la denominacin de Estilo Internacional. Durante los aos treinta
Amrica vio llegar a intelectuales, cientficos y artistas que huan del
rgimen nazi; Nueva York fue convirtindose as, mientras dur la guerra,
en la capital del arte contemporneo, desplazando de este puesto a Pars o
Berln. Con ese cambio cultural - que realmente fue fsico, con la llegada en
el caso concreto de la arquitectura de figuras como Gropius o Van der Rohe
- los ideales de la vanguardia tambin se trasladaban de continente.
Pero antes de que todo esto sucediese, en 1931, el historiador de la
arquitectura Henry-Russell Hitchcock, el arquitecto Philip Johnson y el
urbanista Lewis Mumford organizaron en el Museum of Modern Art de
Nueva York una exposicin que se mostr en 1932 bajo el nombre
Arquitectura Moderna: Una Exposicin Universal. Animados por el primer
director de este museo, el inquieto Alfred H. Barr, trataron de mostrar lo
que se consideraba era un Estilo Internacional en arquitectura, parte
sustancial del arte moderno.
La preparacin de la exposicin corri a cargo sobre todo de Johnson,
a quien aos antes Hitchcock haba llamado la atencin sobre la arquitectura
moderna. Se incluyeron obras construidas, entre otros, por Mies van der
Rohe, Walter Gropius, JJP Oud, Le Corbusier y Alvar Aalto, as como por
otros arquitectos procedentes de Austria, Blgica, Alemania, Inglaterra,
Francia, Holanda, Italia, Japn, Espaa, Suecia, Suiza y la Unin Sovitica,
tambin norteamericanos como Richard Neutra. Solo se presentaron obras
realmente construidas, ningn proyecto visionario, tampoco los de los
constructivistas rusos. Obras destacadas en la exposicin fueron la Villa
Savoye de Le Corbusier (1930), Villa Tugendhat de Mies van der Rohe
(1930), que Johnson consideraba la obra ms importante de la arquitectura
moderna, la Casa de la Mesa de Frank Lloyd Wright en Denver (1931) y la
casa que Peter Oud acababa de construir para la madre de Johnson en
Pinehurst.
En paralelo a la exposicin Hitchcock y Johnson publicaron un libro de
gran inters: The International Style: Architecture Since 1922, casi un
catlogo sobre la muestra que pretenda
identificar las caractersticas de la arquitectura moderna. En el texto se
sintetizaban las seas de identidad de la nueva arquitectura, que podan
resumirse en el concepto de edificio aislado, un volumen puro o mdulo
que puede servir de patrn arquitectnico con el que poder configurar un
conjunto. El libro contiene 138 ilustraciones, vistas fotogrficas de
exteriores e interiores, as como plantas por orden alfabtico de los
arquitectos, para evitar cualquier diferenciacin nacional. El texto,
relativamente breve, acompaado de una introduccin de Alfred H. Barr,
procede de la pluma de Hitchcock; Johnson slo lo corrigi. El texto no solo
trata las diferentes obras, sino que intenta deducir una definicin de
estilo de las propiedades comunes de la nueva arquitectura, siguiendo un
anlisis formalista propio de la historia del arte.
La idea fundamental era la siguiente: las nuevas obras que aqu se
exponen representan el estilo arquitectnico vigente en el presente, y este
estilo es universal y nico, como suceda con los estilos en las diferentes
pocas de la historia del arte, como el gtico o el barroco. Hitchcock
diferencia este nuevo estilo no solo del historicismo del siglo XIX, ya
superado, sino tambin de la nueva arquitectura anterior a la Primera
Guerra Mundial, como la de Peter Behrens, Otto Wagner, Auguste Perret y
tambin Frank Lloyd Wright, una arquitectura que denomina semi-
moderna. Para l, los pioneros y primeras filas de este nuevo estilo eran
Walter Gropius, J.J.P. Oud, Le Corbusier y Mies van der Rohe, as como en
un segundo plano- Gerrit Rietveld y Erich Mendelsohn. Un aspecto muy
importante, frente a la afirmacin del papel social de la arquitectura, es que
Hitchcock rechaza de plano la tesis funcionalista de muchos arquitectos
para quienes el elemento esttico no tiene importancia en la
arquitectura de la era industrial, pues la forma surge por s misma de la
lgica del cumplimiento de una funcin y de la adecuacin a la tcnica; opone
a esta tesis la diferencia esencial entre arquitectura y construccin y
subraya el carcter artstico, tambin de la arquitectura moderna. La
creacin arquitectnica se reduca as a su sola dimensin esttica.
Hitchcock define como propiedades constitutivas de la esttica del
nuevo estilo tres principios fundamentales:
- primero, la arquitectura ya no se considera como masa, sino como
volumen. En lugar de un muro macizo de mampostera, el espacio
se compone de superficies y planos; en la claridad geomtrica de
sus superficies lisas, el volumen parece inmaterial e ingrvido
puro decamos ms arriba-.
- El segundo principio es la regularidad, que sustituye a la
geometra axial; ahora bien, no se trata de la monotona de una
regularidad absoluta, sino de la composicin rtmica de formas
regulares.
- El tercer principio es la renuncia a toda decoracin, la
desornamentacin; su lugar lo ocupan la elegancia del material, la
perfeccin tcnica de los detalles y las proporciones adecuadas
como cualidades estticas.

Estos tres principios definen una esttica de la forma matemtica

abstracta que se corresponde en cierta manera con la pintura abstracta
geomtrica. Hitchcock explica la aplicacin de estos principios con ejemplos
tomados de las ilustraciones del libro y proporciona recetas a los
arquitectos para evitar errores.
En el prlogo de una reedicin de 1965, Hitchcock expuso que, cuando
se public, lo ms llamativo de su libro no era tanto lo que en l se deca
como el momento es el que se hacan esas afirmaciones. Cuando sali a la luz
en 1932, era la primera vez que se trataba la arquitectura moderna
aplicando el mtodo de anlisis formalista, y el concepto cientfico de
estilo que era propio de la historia del arte. El objetivo era mostrar a los
arquitectos norteamericanos que exista un estilo contemporneo de validez
universal, aunque en Estados Unidos no se hubiera dado an a conocer.
El trmino Estilo Internacional propugnado por Hitchcock y Johnson
se inspira en la obra de Walter Gropius Internationale Architektur
(Arquitectura Internacional, libros de la Bauhaus I, 1925) y en el concepto
de estilo internacional hacia 1400. Objeto de crtica fue que el libro sigue
casi exclusivamente un punto de vista esttico, mientras que el aspecto
social de la nueva arquitectura, que Lewis Mumford haba subrayado en el
catlogo de la exposicin, solo se trata en un breve captulo final, que lleva
el ttulo con la palabra alemana The Siedlung (la urbanizacin).
En 1951, Henry-Russell Hitchcock relativiz bastantes de las tesis
defendidas en su libro de 1932, en un artculo titulado The International
Style Twenty Years After, que se public en la Architectural Record.
Ahora vea que el estilo internacional estaba llegando a su fin y pensaba que
esa validez absoluta del carcter racionalista de la arquitectura,
propugnada en aquel entonces, haba resultado un error histrico, pues esa
misma validez histrica la posean otras corrientes existentes en los aos
veinte. As lo subrayaba ahora, sobre todo frente a Frank Lloyd Wright,
quien en 1932 haba protestado contra la exposicin, a la que acus de
propaganda, amenazando con retirarse. En su libro, Hitchcock ni siquiera
mencionaba a Wright. La exposicin de 1932, que despus de estar en el
MoMA se expuso en otras 13 ciudades de Estados Unidos, y el libro,
despertaron un gran eco. Prepararon el camino para la llegada de Gropius a
la Universidad de Harvard (1937) y la de Mies van der Rohe a la de Chicago
(1938) y, en general, para el cambio de direccin en la arquitectura
norteamericana despus de la Segunda Guerra Mundial.

2. Los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (ni leer)

Los CIAM, Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna, fundados
en 1928 y disueltos en 1959, fueron el modo de articulacin ms conseguido
de lo que despus la historia denominara el Movimiento Moderno en
Arquitectura. En 1928, despus del xito de la exposicin Weissenhof de
Stuttgart del ao anterior, que haba significado una presentacin pblica
conjunta de la arquitectura moderna, cuaj la idea de realizar con carcter
peridico unos congresos internacionales. La finalidad de los mismos era
doble; por un lado se trataba de establecer un foro de debate donde poder
intercambiar las distintas experiencias arquitectnicas, con un afn
primordial por el estudio de temas de comn preocupacin. Por otro lado se
trataba de formar un frente comn de la arquitectura alineada con la
modernidad frente a la arquitectura establecida, tendente a conseguir un
cambio en la opinin pblica y en las instituciones.
La secuencia de los sucesivos temas tratados en los primeros
Congresos demuestra la voluntad racional empleada para abordar la
arquitectura moderna; de la clula de vivienda al territorio pasando por el
bloque o edificio, el barrio y la ciudad. Los temas en concreto fueron el
existenzminimum (mnimo espacio residencial compatible con un razonable
estndar de vida), el tema del rationalle bebauungsweisen (mtodos
constructivos de agregacin racionales) y el tema de la ciudad funcional.
As pues, en 1928 Le Corbusier convoc el primer CIAM que se reuni
en el castillo de La Sarraz en Suiza. Estuvieron presentes arquitectos de
todas las nacionalidades, como Hendrik Berlage o Fernando Garca Mercadal
y Juan de Zavala. El propsito de la reunin fue dar a conocer la
arquitectura moderna, disertar sobre la ciudad del futuro y analizar los
aspectos econmicos y polticos que la arquitectura deba tener en cuenta si
quera ser representativa de su tiempo. De este manera los debates se
centraron en las interrelaciones de la arquitectura y el urbanismo. La
declaracin final de la reunin sostena que la arquitectura se debera volver
a situar en su verdadero mbito, que es econmico, sociolgico y, en su
conjunto, est al servicio de la persona humana. Los CIAM contribuyeron a
las relaciones entre los arquitectos de los diferentes pases y Le Corbusier
ejerci un importante papel terico sobre todo en lo referente a los
proyectos urbanos.
La siguiente reunin de los CIAM tuvo lugar en Frankfurt en 1929 y el
debate se centr en una de las cuestiones antes sealadas, el problema del
existenzminimum. En 1930 en Bruselas (CIAM III) la vivienda surgi una
vez ms al suscitarse los debates sobre el valor relativo de los proyectos de
media y gran altura. Gropius present sus estudios de ngulos de iluminacin
y coeficientes de ocupacin, mientras que otros plantearon una vez ms el
difcil problema de la aplicacin poltica. El cuarto congreso tuvo lugar en
1933 a bordo del vapor Patris entre Marsella y Atenas, y en esta ocasin la
declaracin general (llamada ms tarde la "Carta de Atenas") volvi al
problema de la ciudad moderna y a los principios generales del urbanismo.
Este texto no fue publicado hasta 1941, pero ejerci una gran influencia en
el trazado de muchas ciudades.
 Entre las ediciones posteriores, ya tras la IIGM hay que destacar el
IX congreso del CIAM de 1953, reunido en Aix-en-Provence. En este
aparecen propuestas de urbanizacin sumamente crticas con las teoras de
Le Corbusier y la Ville Contemporaine (1922) que comprenda estrictos
criterios de zonificacin, un modelo que se haba refrendado en los
anteriores congresos de CIAM y que la aplicacin en proyectos de
reconstruccin haba puesto en duda. Ah aparecieron voces disidentes -
como las del matrimonio Smithson- que dieron origen al llamado Team X, el
cual organiz el X
CIAM en 1956 en Dubrovnik. Los miembros del Team X eran arquitectos en
su mayora alrededor de los 30 aos, que deseaban recuperar el impulso
moral de la arquitectura anterior, pero canalizndolo de un modo
consecuente con un mundo transformado del todo. Cada uno de sus
componentes trabaj para hacer una arquitectura adaptada a las
circunstancias sociales, culturales e histricas de cada comunidad.
El XI CIAM, de 1959, supuso la disolucin del movimiento moderno
porque puso de manifiesto la profunda fractura que se haba producido a la
vista de la trivialidad que guiaba muchas de las obras y la fragmentacin
estilstica cuando haba necesidades ms perentorias en las sociedades que
precisaban de puntos de vista ms individuales.

3. El GATEPAC y las corrientes racionalistas en Espaa.

Si en el contexto internacional el desarrollo del movimiento moderno
arquitectnico estuvo marcado por un acontecimiento como la IIGM, no
menos traumtica resulta para la arquitectura en Espaa la Guerra Civil, por
la desaparicin, exilio y depuracin de diferentes figuras que tuvo lugar. La
arquitectura anterior a la Guerra Civil estuvo llena de titubeos; aunque ha
sido habitual identificar arquitectura moderna con II Repblica, no parece
que la modernidad alcanzase una vinculacin con la poltica ni marcase la
creacin de una arquitectura oficial; tan slo en el caso de la Generalitat de
Catalua y de su presidente Francesc Maci, la opcin moderna de Josep
Llus Sert y la presencia de Le Corbusier, parecen mostrar una ms clara
adscripcin a posturas de renovacin.
En Espaa hubo una serie de arquitectos con inquietudes que se
mantenan atentos a las nuevas corrientes modernas que se producan en el
extranjeros como la Bauhaus, los proyectos de Le Corbusier, CIAM I, etc y
que comenzaban a preocuparse del bienestar de las masas y de una
democratizacin de la arquitectura, eligiendo como lenguaje una adaptacin
del racionalismo.
Fernando Garca Mercadal fue la figura pionera en la introduccin
del racionalismo centroeuropeo en Espaa: El Rincn de Goya, en Zaragoza,
1926-28. l gestion las visitas a Madrid de maestros de la arquitectura
moderna como Le Corbusier, Van Doesburg Gropius y Mendelsohn (llegando a
tratar personalmente con los 3 primeros), y empez a publicar en la revista
Arquitectura las primeras obras de la arquitectura moderna espaola, tanto
propias, como de Sert o Josep Torres Clav, Jos Manuel Aizprua y
Joaqun Labayen. En Viena le impresion la obra de Adolf Loos. Asimismo
fue Garca Mercadal quien asisti al primer CIAM en 1928, ejemplo que fue
seguido en los CIAM inmediatamente posteriores por Sert y Torres.
El Rincn de Goya, en Zaragoza, 1926-28, es considerada la primera
arquitectura racionalista espaola, un conjunto arquitectnico para
conmemorar el primer centenario de la muerte de F. de Goya, destinado
para servir de museo del pintor. Su diseo huye de la simetra y busca
claridad y sencillez.
Tambin debe destacarse la llamada Generacin del 25. Con este
trmino se designa a un grupo de arquitectos madrileos que obtuvieron su
ttulo entre 1918 y 1923 y que, desde la revista Arquitectura, introdujeron
las nuevas ideas en un ambiente dominado por la estril polmica de la
arquitectura "nacional". Formado entre otros por Rafael Bergamin y Casto
Fernndez-Shaw, estos arquitectos haban recibido una formacin con una
fuerte carga acadmica que valoraba el ornato y la monumentalidad, por lo
que bastantes de ellos reconocen que su autntica escuela era la biblioteca,
en la que "devoraban" las revistas que les mostraban la nueva realidad que
surga en Europa. Rafael Bergamin describa desde Pars la situacin cultural
(y sobre todo, la de la arquitectura) que haba entonces en la capital con las
siguientes palabras: "Nos encontramos en medio de esta gran borrasca...
Ah, en Madrid, no se mueve ni la hoja de un rbano". Se clamaba por el
cambio de una arquitectura ampulosa y artificiosa a otra sencilla y
autntica. Les caracterizaba la desconfianza frente a la posibilidad de
llegar a una arquitectura vlida operando en un ambiente hermtico a las
ideas exteriores. Realizaron las primeras experiencias de trabajo en equipo
y comenz con ellos la asimilacin de las nuevas corrientes arquitectnicas
de una manera intuitiva, sin integrarse del todo en la revisin metodolgica
que en toda Europa comportaba el Movimiento Moderno. Las dos obras
destacadas del grupo son la Gasolinera Porto Pi (1927) y la Casa del Marqus
de Villora (1927-28), diseadas por el arquitecto madrileo Casto
Fernndez Shaw y el malagueo Rafael Bergamn, respectivamente.
Pero si hay un hecho destacado en la aproximacin espaola al
movimiento moderno, ese estuvo en la formacin del GATEPAC (Grupo de
Arquitectos y Tcnicos Espaoles para el Progreso de la Arquitectura
Contempornea). El grupo se fund oficialmente en Zaragoza en octubre de
1930 como la rama espaola del C.I.A.M. El grupo estaba formado por
conjunto de arquitectos muy inquietos, abiertos a las nuevas corrientes
extranjeras, y que vean que la arquitectura espaola que se haba realizado
hasta el momento, no satisfaca las necesidades de la nueva sociedad,
adoptando las premisas de la arquitectura racionalista, debido a su economa
de medios, a su rigurosa organizacin del espacio, y a su higiene y
depuracin lineal y formal.
El GATEPAC se agruparan en tres focos geogrficos distintos, a
partir de un mismo espritu comn, que dara lugar a la renovacin de la
arquitectura espaola:
- Grupo Centro: activo entre Madrid y Zaragoza, con Fernando
Garca Mercadal.
- Grupo Este o GATCPAC: con sede en Barcelona, con Jos Luis Sert
y Jos Torres Clav.
- Grupo Norte: con sede en San Sebastin y Bilbao, liderados por
Jos Manuel Aizprua y Joaqun Labayen.

No habr por tanto un solo estilo GATEPAC y menos un estilo

perdurable a escala espaola, sino, en todo caso, un espritu comn, que
conduce a la renovacin de nuestra arquitectura.
El Grupo Este fue ms activo que los otros dos, ya que pudo actuar
con mayor operatividad al ganarse la atencin de la Generalitat, lo que les
permiti abordar proyectos de gobierno local de un mayor alcance social.
El GATEPAC se convierte automticamente, a su vez, en la seccin
espaola del recin creado rgano de gestin en el CIAM II,
establecindose, al menos tericamente, el vnculo con Europa.
Las ideas del GATEPAC, en lneas generales, fueron importadas y
estuvieron mediatizadas por la personalidad de Le Corbusier. Pautas
GATEPAC:
- La rebelin y crtica contra las escuelas de arquitectura de
Madrid y Barcelona por sus planes de estudios anticuados e
inservibles para el momento actual.
- Respeto por la arquitectura de todos los tiempos, pero como
producto de su poca y reaccin contra los historicismos y los
eclecticismos.
- Toma de conciencia sobre la importancia que tiene la arquitectura
para el bienestar humano.
- Deseo de hacer llegar ese bienestar a todas las capas o estratos
de poblacin, pero no con una arquitectura hecha a medida.
- Una arquitectura asequible e higinica para todos siguiendo el
estilo racionalista.
 - Una solucin de plantas y articulacin de espacios de modo que las
habitaciones quedasen bien ventiladas y soleadas, con simplicidad
de lneas y supresin de elementos superfluos.
- La recurrencia a elementos estructurales funcionales
- Un urbanismo adecuado que satisfaga estas soluciones.
- Una fundamentacin de estas ideas en la atencin temprana a las
inquietudes de otros artistas y arquitectos de vanguardia
extranjeros (Le Corbusier, Theo van Doesburg, W. Gropius, Mies
van der Rohe, etc)
- La divulgacin de estas lneas a travs de su propia revista; A.C.

GATEPAC public la revista trimestral A. C. (Documentos de Actividad

Contempornea), siendo el portavoz terico y plataforma de divulgacin de
sus ideas. A su vez fue un punto de referencia importante para los
movimientos modernos en la Espaa de las dcadas de 1950 y 60. A.C. tena
la redaccin en las tres ciudades (BCN, MAD Y SS) pero se editaba en
Barcelona. Se publicaron 25 nmeros desde 1 trimestre de 1931 hasta 15
junio de 1937. Siendo siempre una de las lneas argumentales clave; la
preocupacin por la problemtica social, desde el primer ejemplar hasta los
dos ltimos en plena Guerra Civil.
En las pginas de la revista se puede encontrar un amplio resumen de
toda la actividad arquitectnica y urbanstica del GATEPAC, incluyendo
tambin las polmicas ms duras contra las escuelas de arquitectura, sus
planes de estudio, la enseanza universitaria academicista y las artes
decadentes. Asimismo, se tomaba conciencia sobre la importancia de la
arquitectura para el bienestar humano y el deseo de hacer llegar ese
bienestar a todos los estratos de la poblacin. Es decir, la democratizacin
de una arquitectura asequible e higinica para todos.
El grupo lleg establecer contactos con el gobierno durante la
Segunda Repblica Espaola y colaborar en algunos proyectos
arquitectnicos gubernamentales, si bien no a gran escala.
El Real Club Nutico de San Sebastin (1929), obra de los arquitectos
Jos Manuel Aizpura y Joaqun Labayen, fue una de la obras ms
caractersticas y representativas del grupo. Est considerado como uno de
los ms importantes ejemplos de racionalismo en Europa. Destacando sus
formas de inspiracin marina, su aspecto limpio y su color blanco que lo unen
con el maquinismo y el pensamiento vanguardista de Le Corbusier. En este
edificio se dan prcticamente casi todos los postulados racionalistas e
internacionalistas del GATEPAC.
Edificio de viviendas La Casa Bloc, Barcelona 1932-36, se construy
este bloque de viviendas, que fue la gran obra racionalista del Grupo Este.
Sus arquitectos fueron Jos Luis Sert Lpez, Jos Torres Clav y J.B.
Subirana. Se trataba de multiplicar el nmero de viviendas adosadas con la
incorporacin de tres bandas superpuestas de dplex. Estas viviendas se
integran en cinco bloques, formando un solo cuerpo con planta en forma de
Z, con el bloque de en medio construido sobre pilotes con buena orientacin,
ventilacin y zonas ajardinadas. En su momento fue un proyecto social
innovador, integrado en el entorno urbano y con viviendas funcionales
concebidas como alojamientos mnimos estndar para obreros.
La materializacin de las ideas del GATEPAC en obras concretas no
tuvo un desarrollo pleno. El estallido de la Guerra Civil (1936-1939), la crisis
consiguiente y la evolucin de los acontecimientos elimin una perspectiva
de futuro, de tal modo que no podemos entrever hoy hasta donde hubiera
sido fecunda la labor de GATEPAC, en el caso de haber sido continuada. No
obstante, en parte por estos hechos histricos irreversibles, en evidencia al
menos una cosa ya anunciada: la primera arquitectura moderna en Espaa no
se realiza en exclusiva por mano de los miembros relativamente integrados
en el GATEPAC, sino que hay tambin otros arquitectos, ms o menos
prximos a sus ideas, que la introducen y la practican por su cuenta incluso
antes de su formacin en 1930.
En ltimo gran exponente del racionalismo espaol fue el Pabelln de
la Repblica Espaola de la Exposicin Internacional de Pars de 1937, de
Josep Llus Sert y Luis Lacasa. Estilo determinado por la aplicacin de
principios racionalistas y funcionales, por la modulacin y la obtencin de
tres plantas libres que consideraban el prisma puro, las cuales estaban
enlazadas con escalera o rampas laterales, diseado para hacer un recorrido
unidireccional, para la consecucin de la transparencia y concatenacin de
los espacios a travs de grandes lunas vtreas y de espacios fluidos.
Negndose la aplicacin de cualquier ornamento superfluo, Evitndose
cualquier decoracin que pudiese desvirtuar la informacin sobre el devenir
de Espaa o la integracin de las importantes obras que en su interior se
mostraban.