INDICE

Tcnicas de colorimetra
CONCEPTOS BASICOS DE
COLORIMETRIA
DEFINICION DE LA COLORIMETRIA 2

GENESIS DEL CABELLO 3

CLASIFICACION DE LOS TINTES 4

FACTORES DEL CRECIMIENTO CAPILAR 7

EL CABELLO Y EL COLOR
TEORIA DEL COLOR 11

INTERPRETACION VISUAL DE LOS COLORES 12

EL COLOR DEL CABELLO 13

APLICACIN DEL COLOR.

DEFINICION DE TONO 14

SELECCIN DEL COLOR 16

PROCESO QUIMICO DEL COLOR 16

PROCESO QUIMICO DE LA DECOLORACION 25

PRACTICAS Y RECOMENDACIONES
GENERALES

CUIDADO PREVENTIVO Y CORRECTIVO 27

TECNICAS DE COLORIMETRIA
OBJETIVO

El alumno conocer el procedimiento

para aplicar tintes, mechas, rayos,
transparencias y cortinas en el
cabello.

Conceptos bsicos de colorimetria

1.1 HISTORIA DE LA COLORIMETRIA

No se sabe bien a ciencia cierta desde cundo las personas se tien el cabello
porque la tintura ha sido popular desde el comienzo de la historia. Es posible, que
en la prehistoria las mujeres de las cavernas se hayan teido el cabello de forma
similar a la que practican algunas tribus primitivas. Hoy, sabemos que los antiguos
Egipcios tean su cabello miles de aos antes del nacimiento de Cristo.

Tinturas vegetales: En aquellos das, los productos favoritos para tinturas eran
derivados de ciertas plantas y pequeos arbustos silvestres que crecan en el
desierto. Luego en la poca de los Romanos, aparecieron nuevas tcnicas para el
teido y decoloracin, que estaban muy de moda.

Los romanos, predominantemente morenos, quedaron asombrados ante la belleza

de sus cautivos teutnicos de cabellos rubios, y decoloraron sus propios cabellos
con azafrn, arsnico rojo, cscara de nuez y cenizas de plantas a fin de recrear
aquella imagen.

Durante los prximos siglos la tintura del cabello continu siendo un experimento a
ciegas. Recin cambi con el descubrimiento de fenilendiamina en 1885. Este
nuevo compuesto poda utilizarse slo o con sales metlicas, incrementando la
gama y calidad de colores al alcance de la industria de tinturas para el cabello. El
pblico en general no aceptaba el tinte de cabello como un cambio cotidiano, y slo
lo usaban actrices y mujeres de alta sociedad.

Los acontecimientos van a precipitarse, desde ese momento la qumica y la biologa

van a concentrar su atencin sobre los colorantes sintticos del llamado grupo
para y durante el siglo XX a travs de una investigacin profunda y tenaz entramos
en la era moderna de la coloracin que conocemos hoy.

1
1.2 DEFINICION DE COLORIMETRIA

La colorimetra es una ciencia nueva, cuyos aportes son de valor inestimable para el
profesional, dado que se considera a los colores desde el punto de vista mas
concreto.
Los distintos estudios que han realizado al presente, nos permite afirmar que esta
ciencia ha abierto un gran campo de los contribuyendo as al mejor desarrollo de la
coloracin y de la solucin de los numerosos problemas inherentes a la misma.
La colorimetria es como su nombre la indica, el arte de medir el color.
El color, en si, no existe. Nace del contacto de la luz con el objeto. Por ejemplo,
cuando el sol desaparece, los objetos cambia de color, oscurecindose.

Basado en la descomposicin de la luz solar, la colorimetria enuncia las siguientes

leyes:

1. Todo color complementario de un color fundamental surge de la combinacin de

los colores fundamentales que son el rojo, amarillo y el azul.
Los colores complementarios son

Verde (combinacin de azul y amarillo).

Violeta (combinacin de rojo y azul)
Anaranjado (combinacin de amarillo y rojo)

2 Ley. Los colores complementarios y los fundamentales correspondientes se

oponen y se neutralizan entre si.

Verde (complementario del rojo). Se opone al rojo y lo neutraliza.

Violeta (complementario del amarillo). Se opone al amarillo y lo neutraliza.
Anaranjado (complementario del azul). Se opone al azul y lo neutraliza.
Esto es muy importante, sobre todo cuando se desea neutralizar un color. As por
ejemplo, cuando se desea eliminar un tono amarillento de un cabello blanco, se
emplea un colorante violeta.
Antes de comenzar a trabajar cabellera, es necesario tener en cuenta sobre todo el
estado en que se encuentra el cabello, para determinar exactamente el tratamiento
a seguir. Cualquiera sea el tipo de trabajo a efectuarse, el anlisis previo al cabello
imprescindible.
El anlisis deber realizarse teniendo en cuenta.
Estado general del cabello en su longitud, raz, etc.
El cabello puede ser sano o bien poroso y quebradizo por haber sufrido tratamientos
muy fuertes de permanentes, decoloraciones o alisados. As por ejemplo, si las
puntas estn demasiados porosas, es conveniente trabajar la accin de los tintes,
aplicndoles sobre cabellos humedos o aadiendo un poco de agua natural.

2
1.2 GENESIS DEL CABELLO
GENESIS DEL PELO Crecimiento y cada
Tenemos un capital de 100.000 a 150.000 cabellos y lo normal es perder de 50 a
100 cabellos por da.

FAZ ANAGENA
Periodo de crecimiento activo.FAZ CATAGENA (3 semanas)
Periodo de inactividad folicular.

FAZ TELOGENA (2 a 4meses)

Periodo de reposo
Los tres ciclos de la vida y de la cada del cabello

FAZ ANAGENA:
Periodo de crecimiento activo, hacia el fin del tercer mes de gestacin de la vida
intra-uterina, sobre la frente, aparece el primer esbozo del pelo.
Las clulas que constituyen la papila se endurecen, se multiplican, se queratinizan y
forman un cono que sube hacia la superficie. Dentro del feto se produce entre el 5 y
6 mes de vida.

FAZ CATAGENA
Despus de la faz del crecimiento activo, el cabello sufre una involucin, el folculo
se atrofia y su implantacin drmica aparece mas alta.

FAZ TELOGENA - Periodo de reposo

Durante este periodo el cabello termina por caer, empujado por un cabello naciente
(angeno).

LA MUERTE DEL PELO:

Inicialmente el fenmeno sucede en el mbito de la papila, que se atrofia, la
nutricin de la zona germinativa no est
asegurada, sus clulas no se multiplican.

Factores del crecimiento capilar Las protenas representan el nico vehculo capaz
de transportar y satisfacer en el organismo las necesidades vitales para producir y
reproducir sus propios tejidos. Son los que aportan esa sustancia madre de la vida
que se llama
aminocido. La condensacin de los aminocidos en cadenas enlazadas, forma los
albuminoides naturales o protenas. Estas son molculas de gran peso que
contienen:
Carbono
Hidrgeno
Oxgeno
Nitrgeno
Y con frecuencia Azufre, como la protena que forma la queratina del cabello.
La protena que forma la queratina capilar, ofrece una estructura muy rica en
elementos.En efecto, el cabello no es sino una protena fibrosa queforma la
queratina con una estructura de cadenas alargadas y fuertemente enlazadas entre
si gracias al azufre.

3
VITAMINAS
Son substancias activas que se ingieren en los alimentos,
resultan imprescindibles para la realizacin de las funciones vitales. Las cantidades
de vitaminas que necesita
diariamente el hombre, es muy reducida, pero cuando es insuficiente, aparecen los
sntomas de una enfermedad quee llama avitaminosis, y a la que no escapan los
cabellos ylas uas .

1.3 CLASIFICACION DE LOS TINTES

VI.2. Clasificacin de los tintes:

tres categoras: permanentes, semipermanentes y temporales; dependiendo de su
composicin, forma de uso y el tiempo que el color resiste al "desgaste" por el
lavado con champ. Los productos destinados a tintar el cabello se pueden
clasificar principalmente en Tintes permanentes: los tintes permanentes, algunas
veces referidos como "oxidantes", dependen de la interaccin qumica entre un
oxidante y otros intermediarios que produzcan molculas colorantes que queden
fijadas en la raz. La sustancia oxidante mas usada en los modernos tintes
permanentes es una solucin acuosa de perxido de hidrogeno, conteniendo en
general un 6% de H2O2. El otro componente, el cual es mezclado equivalentemente
con el perxido justo antes de su aplicacin, es una mezcla que contiene en general
varios intermediarios tales como parafenilenediamina, resorcinol, aminofenoles y
sustituyentes de las fenilenediaminas, en una base compuesta por una solucin de
agua y jabn, tal como oleato de Amonio, o detergente sinttico, junto con otros
ingredientes para influir sobre factores tales como humedad, viscosidad,
penetracin...
Un tinte permanente debe incluir una extensa seleccin de ingredientes: agua,
hidrxido de amonio, isopropanol, glicerina, propilenglicol, antioxidante, fragancia,
varios "intermediarios" tales como parafenilenediamina y derivados de ellos, as
como resolcinol y aminofenoles.
Tintes semipermanentes: se les llama as porque sus efectos se pasan tras pocos
lavados con champ. Los tintes semipermanentes no cuentan con perxido de
hidrogeno u otros oxidante para el desarrollo del color. Las molculas colorantes
son preformadas y depositadas sobre la cutcula de la raz del cabello.
Un tipo semipermanente de tinte para el cabello debe incluir los siguientes
ingredientes: agua, u otro cido graso, ter de celulosa, aminas de cidos grasos,
alcanolaminas y esteres, propilenglicol, isopropanol, dbiles concentraciones de
diversos tintes y aromticas mezclas de nitroamina.
Tintes temporales: los tintes temporales, as llamados porque desaparecen tras
escasos lavados con champ, son menos utilizados. Contienen tintes que son
depositados solo en la superficie de la raz del cabello, por lo que resultan
"borrados" rapidamente. Un tinte temporal, contiene obligatoriamente: alcoholes de
cidos grasos, detergentes cuaternarios, agua, tintes certificados y conservantes.
VI.4. El color y su altura de tono. El tono de un color es el grado o lugar que ocupa
dentro de la escala de tonos. En la escala de tonos, cada color difiere un tono
respecto del posterior. El color natural o artificial del cabello se determina por
comparacin con la escala de tonos asignndole el valor del tono ms parecido. La
escala de tonos es la que contiene los colores naturales del cabello ordenados
desde el color ms oscuro (negro) al ms claro (rubio platino).

4
Escala de Tonos:
1 Negro
2 Negro oscuro
3 Castao Oscuro
4 Castao
5 Castao Claro
6 Rubio Oscuro
7 Rubio
8 Rubio Claro
9 Rubio Muy Claro
10 Platino.

Tonos oscuros

Cuando lo base del cabello es castao oscuro o negro, se puede optar por algn
castao ms claro, si tu piel es clara. Cuando lo piel es aceitunado, es conveniente
elegir caf chocolate o el negro, yo que aunque son oscuros resaltan los rasgos. Si
tu piel tiende o ser rosado, opto por un castao ms oscuro poro que no se borren
las facciones. Es importante comentar que los tonos, mientras ms oscuros se
eligen le dan mayor fuerza a las arrugas y hacen que lo piel pierda un tanto de vida
luciendo plido.
Un tono con el que hay que tener cuidado, no es ninguna novedad que el color preferido
para hacer cambios entre los latinos y sobre todo los mexicanos, es el rojo, que no a todos
favorece, ya que cuando lo epidermis es muy morena las hace lucir pardas.
Si lo base del cabello es rubio, castao o cloro, el rojizo lucir bien sin perder el brillo de los
facciones.
Tonos Bajos:
Son los tonos oscuros castaos oscuros chocolates castaos medio y con una
numeracin baja con qumicos de poco volumen y se aplica directamente desde raz.

5
 Por ejemplo, si el color del cabello
e una persona es castao (n. 4),
el color rubio claro (n. 8) es 4
tonos ms claro que el suyo. Los
tintes que originan uno de los
colores de la escala de tonos se
denominan tintes base. Se los
numera con el correspondiente
nmero de tono de la escala.
Los tintes que originan un color
situado entre dos tonos
consecutivos de la escala, con
separaciones de medio o de un
cuarto de tono respecto de ellos,
se denominan tintes
intermedios.
En este caso, en su numeracin
aparecen una segunda e incluso
una tercera cifra que indican los
matices dominantes y secundarios,
respectivamente.
Por ejemplo, un tinte con
numeracin 5.34 corresponde a un
castao claro dorado cobrizo.
Las empresas que fabrican tintes
capilares disponen de cartas de
colores en las que, en un mechn
de fibras que simulan cabello, se
muestran los colores de los tintes
base y de los tintes intermedios,
as como las numeraciones que
tienen en la escala de tonos (fig.
3). Conviene destacar que el
mismo tono puede diferir
ligeramente en las cartas de color
de dos marcas distintas, y tambin
que el resultado final de la
aplicacin de uno de estos tintes
puede no ser idntico al mostrado
en las cartas de colores, ya que
stas muestran los resultados
sobre fibras y no sobre cabello
humano

6
1.4 FACTORES DEL CRECIMIENTO CAPILAR

Las protenas representan el nico vehculo capaz de transportar y satisfacer en el

organismo las necesidades vitales para producir y reproducir sus propios tejidos.
Son los que aportan esa sustancia madre de la vida que se llama aminocido. La
condensacin de los aminocidos en cadenas enlazadas, forma los albuminoides
naturales o protenas. Estas son molculas de gran peso que contienen:

Carbono
Hidrgeno
Oxgeno

Con frecuencia Azufre, como la protena que forma laueratina del cabello.

La protena que forma la queratina capilar, ofrece unaestructura muy rica en

elementos. En efecto, el cabello no es sino una protena fibrosa que forma la
queratina con una estructura de cadenas alargadasy fuertemente enlazadas entre si
gracias al azufre.

VITAMINAS

Son substancias activas que se ingieren en los alimentos, resultan imprescindibles

para la realizacin de las funciones vitales. Las cantidades de vitaminas que
necesita diariamente el hombre, es muy reducida, pero cuando es insuficiente,
aparecen los sntomas de una enfermedad que se llama avitaminosis, y a la que no
escapan los cabellos y las uas Es esencial comprender la estructura del cabello y
las propiedades bsicas fsicas y qumicas. Comenzaremos identificando las dos
divisiones principales del cabello: La raz, que se encuentra debajo de la piel, donde
encontramos el folculo piloso. El tallo, es la parte visible de cada hebra del cabello y
es una prolongacin de la raz.El cabello est constituido por dos elementos
esenciales que son: La queratina, la melanina. La queratina es la sustancia
fundamental del cabello compuesta por una protena fibrosa, que bajo unanlisis
elemental de su materia presenta en trminos medias las siguientes composiciones

Raiz del cabello mostrando sus partes ms importantes:

Carbono 2 a 4%
Nitrgeno Medula
Hidrgeno Bulbo
Oxgeno Piloso
Azufre Vaso
50 a 60% Capilar
8 a 12%
4 a 5%
25 a 30%

7
>>>< Cutcula< Saco fibroso< Papila La raz: El folculo apilar s una pequea
hendidura tubular en lapiel que sostiene la raz de la misma manera que una maceta
sostiene la tierra, el tallo y el sistema radicular de una planta. Cada hebra del
cabello tiene su propio folculo. Tambin tiene una papila: una pequea
protuberancia de tejido en forma de herradura que se encuentra en la base del
folculo. La capa externa est formada por una delgada lmina de clulas que toman
la forma del cabello. Los vasos sanguneos proveen nutrientes para el crecimiento
del cabello. El bulbo capilar se encuentra por encima de la papila, adhirindose
firmemente a ella.

Localizadas en la pared de cada folculo se encuentran las glndulas sebceas

adheridas a cada folculo. Estas glndulas oleaginosas producen una sustancia
grasa, esencial para mantener la lubricacin normal del cabello, cualquier alteracin
en su funcionamiento causa trastornos como cabello seco o cabello graso. El
msculo erector u horripilador es un pequeo msculo adherido al folculo. La
contractura de este msculo hace que el cabello se mantenga erguido o se ponga
de punta cuando tenemos fro.

El tallo piloso

El tallo piloso conocido como pelo o cabello, es una produccin de la piel, formado
por una protena fibrosa llamada queratina en cuya formacin intervienen los
aminocidos (*), de ah que todo producto que incorpore protenas (aminocidos de
sntesis) favorece su formacin. Vista bajo un microscopio la fibra o hebra muestra
tres capas de clulas:

CUTICULA
MEDULA
CORTEZA

La Cutcula: es la capa externa de la hebra. Est formada por clulas planas

superpuestas que se encuentran en la superficie del cabello parecidas a las
escamas del pescado, no tienen pigmentos y son transparentes.
Cuando hablamos de cabello daado generalmente nos referimos a esta capa
cuticular daada.

La Corteza o Cortex: compuesta por lminas de clulas se encuentra entre la

cutcula y la mdula. La corteza es la capa ms importante del cabello, est formada
por clulas de forma cilndrica firmemente adheridas entre s, en formacin
alargada, provee la mayor parte de la fuerza y elasticidad del cabello.

El color natural del cabello depende de la presencia de los pigmentos alojados en su

corteza.

La Mdula: es el eje del cabello, tambin denominado canal medular, no se le

conoce ningn tipo de actividad decisiva en la vida del cabello.

8
Propiedades fsicas

La TEXTURA del cabello se define por el dimetro (espesor) de cada hebra. Puede
ser grueso, mediano o fino. Como regla general, cuanto ms fino es el cabello ms
rpida es su reaccin a las tinturas y otros tratamientos qumicos.

DENSIDAD: el promedio de cabellos por individuo es entre 100.000 a 150.000. La

cada normal es de 50 a 100 cabellos por da

ELASTICIDAD: es la propiedad del cabello de estirarse ms all de su largo original

y volver al mismo. Las cualidades elsticas del cabello son alteradas por el sol, el
medioambiente, excesivo calor seco y tratamientos qumicos.

LA FUERZA DEL CABELLO O CARGA DE ROTURA: Es la propiedad que tiene el

cabello de soportar traccionesmuy elevadas sin quebrarse. Generalmente ms
fuerza tienems sano es Una sola fibra de cabello sano soportar de 60 a 100 grs,
depeso.Una cabellera sana mediana (120.000 cabellos) puederesistir hasta 12
toneladas.Estas condiciones pueden ser alteradas por muchos factores:la edad,
medio ambiente y tratamientos qumicos muyenrgicos como tinturas con
graduacin amoniacal no controlada.PODER HIDRFILO: El cabello absorbe el
agua, la queratina del cabello puede absorber hasta un 35% o 40%de su peso en
agua, bajo la forma de uniones de hidrgeno.

10
El cabello y el color.

2.1 TEORIA DEL COLOR

Colores primarios: Al mencionar el color inmeiatamente visualizamos una gran gama
de tonos. En realidad hay solamente tres colores primarios de los cuales se forman
los dems. Los tres colores primarios son:
| Azul | rojo | amarillo |

Colores secundarios: cuando se combinan partes iguales de dos colores primarios

se obtienen los colores secundarios.
Amarillo con rojo hacen el..... Naranja
Rojo ms azul forman el.......... violeta
Azul con amarillo forman el.... verde
Los colores secundarios son violeta, naranja y Verde,

Colores terciarios: Los colores terciarios se forman mezclando partes iguales de

colores primarios con su color secundario adyacente inmediato, los seis colores
terciarios son entonces.
Verde-amarillo
Azul-verde
Azul-violeta
Rojo-violeta
Rojo-naranja y amarillo-naranja.

No solo podemos combinar colores para obtener otros colores, tambin los
podemos combinar para neutraliza, o contrarrestar un color de otros, Saber
neutralizar y contrarrestar los colores entre s es importante para asesorar sobre un
determinado tono, la mezcla en partes iguales de los tres colores primarios
producirn negro. Cuando se combinan en partes desiguales formaran el marrn el
tono del marrn variar de acuerdo con las proporciones de los colores primarios.
Por ejemplo mayor cantidad de rojo crear un marrn rojizo, ms amarillo resultar
un marrn claro y si el azul lleva la mayor proporcin ser un marrn frio, es
importante tener en cuenta que las leyes de color que hemos definido se refieren a
pigmentos de color.

Escala de Tonos:
1 - Negro
2 - Moreno
3 - Castao Oscuro
4 - Castao
5 - Castao Claro
6 - Rubio Oscuro
7 - Rubio
8 - Rubio Claro
9 - Rubio Muy Claro
10 - Blanco (Canas)

11
Los reflejos:
Los reflejos que se incorporan a la tintura o aun color no modifican sustantivamente
el color pero hacen variar su altura de tono.
As los reflejos dorados aclaran mientras que los cenizas oscurecen.
Hay tres elementos de suma importancia a considerar y controlar entre s:
El color natural del cabello = Su altura de tono exacta
El nuevo color deseado = La diferencia entre ambos en la escala.
El poder decolorante = Poder aclarante de la tintura

2.2 INTERPRETACION VISUAL DE LOS COLORES.

La luz es la autntica fuente de los colores, sin luz, obviamente, no existira el color.
Los colores luz son de sntesis aditiva, lo que significa que se enriquecen al
mezclarse formando un nuevo color.
La luz solar o luz natural es incolora, porque es la suma detodos los colores, as
podemos decir que el color blanco se produce debido a la adicin (suma) de los
colores primarios.
Su contrario es el color negro. La oscuridad es la ausenciade luz, y por lo tanto, la
ausencia de color.Si conocemos, aunque sea superficialmente, el mecanismode una
cmara fotogrfica, podemos hacernos una ideabastante aproximada de la
estructura y el funcionamientodel ojo humano. En una cmara fotogrfica
distinguimos tres partes esenciales:
1-OBJETIVO, por el cual penetra la luz
2-DIAFRAGMA, que regula la entrada de la luz
3-PELICULA, en la que se graban las imgenes Con el ojo humano podemos
observar cierta similitud:

1-CRISTALINO, por el que penetra la luz.

-PUPILA, que ejerce una accin similar a la de un diafragma.
3-RETINA, que proyecta las imgenes al nervio pticoy, a travs de ste, al cerebro

12
2.3 EL COLOR DEL CABELLO

El color del cabello

El color del cabello natural depende de la presencia de pigmento, una sustancia

colorante, dentro de la corteza de la hebra capilar. El pigmento del cabello natural se
llama melanina al desarrollarse la hebra dentro del folculo arrastra la melanina, en
forma de pequeos grnulos, a travs de la corteza. Existen infinidad de colores de
cabello. Estos no solo varan entre las personas sino tambin en una sola cabellera
y tambin en una sola hebra. Este hecho parece menos complicado cuando
comprendemos que esta variedad de tonos se debe a distintas combinaciones de
los dos tipos diferentes de pigmentos. Variedad de los pigmentos melnicos: en el
cabello la melanina existe bajo dos formas:

Los pigmentos difusos: Estos dan una coloracin amarillenta cuando es

poco concentrada, ligeramente rojiza cuando su concentracin es
bastante fuerte.
Los pigmentos granulados. Estos se presentan bajo forma de granos
varan del marrn rojizo al negro oscuro.

Intensidad del color:El cabello oscuro contiene mayor cantidad de pigmento

granulado y decimos que tiene mayor intensidad de color.

Tonos rubios o rojizos tienen ms pigmento- difuso y decimos que tienen menor
intensidad de color.La tonalidad del cabello es el grado de calidez o frialdad de un
color podemos utilizar estos trminos para describir la variedad de matices del
cabello. Podemos decir, por ejemplo, que alguien tiene cabello oscuro y clido,
oscuro en intensidad y clido en tono; o en el caso de un cabello claro y fro, claro
en intensidad y fro en tono.

13
 Aplicacin del Color
3.1 DEFINICION DE TONO
QU ES UN TONO?
Escala de Tonos:
1 - Negro
2 - Moreno
3 - Castao Oscuro
4 - Castao
5 - Castao Claro
6 - Rubio Oscuro
7 - Rubio
- Rubio Claro
- Rubio Muy Claro
- Blanco (Canas)

LOS REFLEJOS:
Los reflejos que se incorporan a la tintura o aun color nomodifican sustantivamente
el color pero hacen variar su altura de tono. As los reflejos dorados aclaran
mientras que las cenizas oscurecen.

Hay tres elementos de suma importancia a considerar y controlar entre s:

La diferencia entre ambos enla Escala.

aclarante de la tinturaESCALA DE TONOS

ESCALA DE TONOS CON REFLEJO
4 CASTAO
5 CASTAO CLARO
6 RUBIO OSCURO 7,1 = 6 1/2 Oscurece tono 7 RUBIO
8 RUBIO CLARO 7,3 = 7 1/2 Aclara tono Clase 7

Cual es el color y su altura de tono

En principio nos plantearemos interrogantes para que sirvan como gua de la

importancia que tiene en la coloracin el conocimiento del color natural del cabello.

1.-Cul es la importancia de conocer lo ms exactamente posible el color

natural del cabello y su altura de tono?

14
Respuesta: nicamente a partir del valor exacto del color del cabello, se puede
determinar qu tono se puede aconsejar. Como ejemplo sencillo recurrimos a aqul
en queuna cliente solicita un color dos tonos ms claro que mi color natural.

Evidentemente, nada podr hacerse s no se es capaz de determinar cul es el color

natural de la cliente

2.- Los distintos colores del cabello reaccionantambin de forma distinta

ante la coloracin capilar?
Respuesta: En todo proceso de coloracin, el color natural del cabello acta
oponindose y frenando en lo posible laaccin del agente intruso.Cuanto ms
oscuro es el cabello, mayor es la oposicin. Esdecir, cada color posee su propia
caracterstica e identidad fsica; as resulta que un cabello negro, por su
enormeriqueza en pigmentacin oscura (+pigmentos granulados), se muestra
mucho ms resistente y reacio a admitir en susfibras una coloracin decoloracin
extraas que un cabellorubio cuya pigmentacin es difusa y menos resistente.Hasta
el punto que su oposicin la dejar sentiroscureciendo el tono de la tintura
aportada o bieninfluencindola con reflejos rojizos o dorados (pequea venganza
que se toma el pelo)

La importancia de las canasHaremos un planteo de algunas preguntas que

permitirn esclarecer las dudas que se puedan presentar, cuando aconsejamos un
color para cubrir canas.

1.- Por qu tienen tanta importancia los cabellosblancos en todo proceso de

coloracin?
Respuesta: De la cantidad de cabellos blancos depende sensiblemente:
- La altura de tono de la tintura
- La intensidad de los reflejos
- La luminosidad de los colores El cabello blanco (canas) debe considerarse, bajo el
punto de vista coloracin, como un cabello tipo, pues las frmulasde tintura estn
generalmente estudiadas por y para l. Por eso tienen tanta importancia a la hora de
aplicar un color.

2.- Por qu es necesario determinar el porcentaje decanas?

Respuesta: Conocer la cantidad de canas, es esencial para hacer una eleccin
inteligente; pues no es lo mismo dar color a toda una masa blanca (100% de canas)
que darlo a una cabellera con 10% incluso con ningn cabello blanco.

3.- Cmo influyen las canas en el resultado de uncolor?

Respuesta: En primer lugar hay que decir que la relacin altura de tono entre un
cabello blanco teido y otro natural igualmente teido en el mismo tono, no es el
mismo grado:

- El cabello blanco queda teido en el tono justo.- El cabello natural queda teido en
un tono ms oscuro.Por otro lado, los reflejos toman con ms intensidad ypureza en
el cabello blanco. Mientras que en el color natural suele adulterarse por la accin de
los pigmentos naturales.

15
3.2 SELECCIN DEL COLOR

Hay que tener 5 puntos bsicos para una eleccin correcta de color

1. determinar el color natural del cliente y diagnosticar el color

2. seleccin definitiva de color (color elegido por el cliente)

3. comparar el cuadro selecto la cantidad de tonos de diferencia que existen

con el color negro.

4. verificar si el poder de aclarante de pintura cubrir la diferencia de tonos

5. Seleccionar el matiz correcto para el tipo de tintura

3.2 PROCESO QUMICO DEL COLOR

ESTETICO RELAJANTE

Para realizar un tratamiento esttico relajante hay que estudiar una serie de reglas
imprescindibles a fin de no convertir los masajes en meras fricciones de forma
autmata y sin efecto. Hay que tomar en cuenta la flexibilidad y el desarrollo del
tacto de las manos, as como el tipo de presin que hay que realizar en zonas
determinadas.

SUPERFICIAL
VELOCIDAD
RITMO
DIRECCION DE MOVIMIENTO
TIPO DE DIRECCION
EXPLORACION DE LA ZONA A TRATAR.

Para realizar los masajes, es necesario realizar algunos ejercicios fsicos adecuados
para adquirir destreza manual. A continuacin de presento algunos que te darn las
pautas para desarrollar habilidad en las manos y te sugiero hacerlos antes de
comenzar cualquier masaje. Tambin, se debe estudiar la anatoma de la cabeza,
para ubicar las zonas correctas donde se debe ejercer mayor o menor presin. En la
media de que vayas adquiriendo experiencia gradualmente, podrs ir afinando tu
tcnica, as que practica y trata de ubicar los puntos que se sealan tantas veces
como te sea posible, hasta que consigas los efectos deseados.

16
 EJERCICIOS FISICOS
Ejercicio de tacto
El ejercicio consiste en colocar varios cabellos entre dos telas muy finas y tratar de
palpar estos cabellos. En la medida en que desarrolles tu sentido del tacto y de
manera progresiva, puedes ir sustituyendo las telas por otras ms gruesas.

EJERCICIO DE VIGOR.
Para adquirir vigor y cierta flexibilidad en los dedos, diariamente debes realizar los
siguientes ejercicios. Te recomiendo hacerlos durante dos o tres minutos cada uno.

1.- Presiona con suavidad una bola de esponja entre tus manos.
2.- Sumerge las manos en agua, brelas y cirralas mientras sientes la presin que
el agua ejerce sobre tus manos.
3.- Abre y extiende con fuerza los dedos de tus manos
4.- Rota tus muecas con los dedos cerrados y apretados
5.- Rota tus muecas con los dedos abiertos y estirados.

EJERCICIO DE MANIOBRAS

Estos ejercicios consisten en deslizar las manos sobre la cabeza de una persona,
con movimientos lentos, y realizar presiones suaves en diferentes puntos, a fin de
conseguir un efecto calmante. Una vez que se maneje con facilidad este ejercicio,
se puede aplicar un poco de friccin con la yema de los dedos, tambin con
deslizamientos en toda el rea del cabello, esto provee un ligero efecto de
excitacin al cuero cabelludo. Posteriormente, se pueden realizar movimientos
enrgicos y breves, para lograr un efecto estimulante. Por ultimo, con la ayuda de
un vibrador, se puede aplicar el masaje en las terminaciones nerviosas del cuero
cabelludo, para conseguir un efecto relajante.

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 ANATOMIA DE LA CABEZA

Es importante el conocimiento
anatomico de la superficie que
recibe el masaje y de la clase de
tejidos a la que pertenece. Asi
como de la de tus manos, pues
con ellas realizaras el servicio. La
mayora de las veces, el masaje se
lleva a cabo con la yema de los
dedos, pues la zona a trabajar
pertenece a una base dura con
msculos planos, en este caso los
del crneo.

En las ilustraciones se presentan

las principales partes sobre las
que se puede ejercer presin en la
cabeza, y los dedos de las manos
que utilizars segn se indique
mas adelante.

DESCRIPCION DEL MASAJE INTEGRAL

El masaje integral es parte de los tratamientos estticos que se pueden aplicar en

los clientes que atiendas. Su aplicacin tendr efectos relajantes sobre el cuero
cabelludo de la persona que reciba el masaje.

Para realizar el procedimiento, toma en cuenta que los masajes se deben realzar en
el orden descrito y no se debe omitir ninguno, asimismo durante el cambio de
posicin o de manos, es recomendable que en ningn momento dejes de tener
contacto fsico con la persona a tratar.

Por igual, la experiencia te llevara a conseguir el efecto deseado, as que ponlo en

prctica tantas veces como te sea posible.

MASAJE INICIAL

PRIMER PASO: Para calentar tus manos, una vez que estn bien lavadas y secas,
comienza por friccionarlas con fuerza.

SEGUNDO PASO: En seguida, a fin de conseguir una relajacin primaria en la

persona a la que le realizara el masaje, comienza con una frotacin con as yemas

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de los dedos de ambas manos sobre su cabeza, partiendo de los msculos
deltoides hacia las cervicales.

TERCER PASO: Repite esta operacin dos o tres veces y realiza fricciones
circulares cada vez que tus manos se deslicen por los deltoides.

TECNICAS PARA LA APLICACIN DEL CHAMPU Y ACONDICIONADOR

Antes de comenzare cualquier tratamiento o servicio en el rea de trabajo

profesional, se requiere de limpieza. A continuacin, te presento las principales
tcnicas para la aplicacin del champ y el acondicionador. De acuerdo con el
proceso que vayas a realizar, utiliza la ms adecuada.

Como ya lo seale, debes determinar y seleccionar primero el tipo de productos que

usaras, as como leer perfectamente las etiquetas para aprovechar al mximo sus
propiedades. Luego, aunque la tcnica sea la misma en la mayora de los casos,
debes elegir el producto adecuado segn el tipo de cabello de cada cliente. Con eso
al final garantizars resultados ptimos.

En muy pocas ocasiones solo se moja el cabello, si el cliente as lo requiere, pero no

es recomendable, debido a que en contadas ocasiones sabrs con certeza que tipo
de producto utiliz antes de llegar a tus manos. Es importante anteponer tu
profesionalismo y sugerir al cliente llevarle el cabello aun si este se lo ha lavado
antes.

Cuando el cabello se encuentra en estado virgen con el champ suele ser

suficiente, pero si ha sido sometido a tintes o permanentes debers aplicar un
acondicionado, adems, si la cabellera de tu cliente ha sido sometida a una
decoloracin o alaciado qumico, es importante que le recomiendes un tratamiento
reconstructivo, por ejemplo, antes de realizar el corte, a fin de garantizar que el
cabello estar en las mejores condiciones para trabajarlo.

TECNICAS PARA DAR EL CHAMP

El champ nos ayuda a crear en un rea perfectamente limpia y a que el material de

trabajo, que es el cabello, sea fcil de manejar. Al ser sometido a un champ, el
cabello se ablanda automticamente, por lo cual se vuelve dcil y suave.

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 TECNICAS BASICA

Es la forma de dar champ ms comn en la mayora de las salas de belleza.

Se recomienda para:

CABELLO DECOLORADO
CABELLO PERMANENTADO
CABELLO PREPARADO PARA CORTE DE CABELLO
CABELLO SENSIBILIZADO
CABELLOO TEIDO

PASOS A SEGUIR.

PRIMER PASO: Preparar al cliente con una bata adecuada, una toalla y un cubridor
impermeable, de un color preferentemente claro.

SEGUNDO PASO: Sentar al cliente en el rea de lavabo para comenzar a dar

champ.

TERCER PASO: Mojar la cabellera y al mismo tiempo depositar una cantidad

suficiente del champ seleccionado en la palma de la mano.

CUARTO PASO: Emulsionar el champ con la palma de las manos y aplicar

directamente en la cabeza, comenzar la limpieza en forma circular partiendo del
rea frontal.

QUINTO PASO: Emulsionar el tallo con masaje de pepino durante un minuto.

SEXTO PASO: Enjuagar.

SEPTIMO PASO: Retirar el exceso de humedad con una toalla.

Es recomendable
templar el agua antes
de mojar la cabellera
del cliente y
preguntarle si la
temperatura la es
adecuada.

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 TECNICA ORIENTAL

Esta tcnica consiste en aplicar el champ directamente al cuero cabelludo cuando

el cabello esta seco.

Se recomienda para el:

EL CUERO CABELLUDO GRASOSO

CUERO CABELLUDO CON AFECCIONES
CUERO CABELLUDO CON PROBLEMAS DE ALOPECIA.

PASO A SEGUIR:

PRIMER PASO: Preparar al cliente con una bata adecuada, una toalla y una
cuellera impermeable, de un color preferentemente claro.

SEGUNDO PASO: Preparar un aplicador con el champ seleccionado. Aplicarlo

directamente en el cuero cabelludo seco, en forma radial, partiendo siempre de la
base central de la nuca hacia uno de los lados de la cabeza. Los movimientos
deben ser de abajo hacia arriba en direccin del frontal y repetir la accin hasta
llegar al temporal. Hacer la misma operacin en el lado contrario.

TERCER PASO: Realizar un movimiento en zigzag con el dedo pulgar en el cuero

cabelludo, por la lnea del champ previamente seguida por el aplicador.

CUARTO PASO: Emulsionar con la yema de los dedos y dejar reposar por
aproximadamente tres minutos.

21
QUINTO PASO: Pasar el cliente al lavabo y humedecer el cabello. En seguida, lavar
con masaje de pepino el tallo durante un minuto.

SEXTO PASO: Enjuagar.

SEPTIMO PASO (OPCIONAL). Si se requiere, repetir la accin a partir del segundo

paso, pero con el cabello mojado.

OCTAVO PASO: Secar el exceso de humedad con una toalla.

TECNICA ONE

Para enjuagar el cabello o tallo despus de un servicio

En varios puntos del champ o despus del tiempo de pose de alguna sustancia
qumica, es necesario enjuagar el cabello con esta tcnica. En ocasiones, el cabello
no se presenta suelto, como cuando se estn aplicando permanentes, pero debes
seguir las mismas indicaciones, tomando la precaucin de enjuagar perfectamente
bien cada uno de los biguds del permanente.

22
La prctica de las tcnicas anteriores te permitir integrar esta ltima, para lograr el
nivel deseado de desempeo. Se recomienda utilizarla.

AL MOMENTO DE MOJAR EL CABELLO AL PRINCIPIO DEL CHAMP Y AL

ENJUAGARLO
PARA ENJUAGAR UN ACONDICIONADOR
PARA ENJUAGAR UN TINTE, UN PERMANENTE O UNA DECOLORACION
PARA ENJUAGAR UN TRATAMIENTO.

PASO A SEGUIR:

PRIMER PASO: Preparar al cliente con una bata adecuada, una toalla y una
cuellera impermeable de un color preferentemente claro, si se trata de un proceso
continuado, omitir este paso.

SEGUNDO PASO: Sentar al cliente en el rea de lavabo y comenzar a dar champ.

Si es un proceso continuado, omitir este paso.

TERCER PASO: Revisar que el agua este bien mezclada (caliente y fra)

CUARTO PASO: Ubicar la boquilla de la regadera en el rea de la cunilla (entre el

pulgar y el ndice) de la mano, de preferencia la derecha. Con estos dos dedos,
sostener la boquilla, a fin de proteger al cliente de una posible fuga de agua.

QUINTO PASO: Sostener con firmeza la base de la nuca media con la mano que
queda libre y, mientras se enjuaga, realizar movimientos como si fuera de sube y
baja con toda la palma de la mano. El cuello servir de punto de apoyo para la
fuerza que se aplique con la mano.

SEXTO PASO: Cubrir las orejas del cliente con la mano que se encuentra libre al
momento de enjuagar los laterales, para que no les entre agua.

SEPTIMO PASO: Para enjuagar la base de la nuca baja, cambiar con mucho
cuidado la regadera a la mano contraria y sostener con la otras.

OCTAVO PASO. Al terminar de enjuagar, retirar el exceso de agua con las manos y
ayudar al cliente a incorporarse.

NOVENO PASO: Envolver la cabeza con una toalla.

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 TECNICA HIGIENICA

Con esta tcnica, el champ se aplica en el cabello hmedo, a fin de que se

emulsione con la suciedad y lograr una cabellera completamente limpia.

Se recomienda

ANTES DE REALIZAR UN PERMANENTE

ANTES DE REALIZAR UN TRATAMIENTO HIDRATANTE.

PASO A SEGUIR.

PRIEMER PASO: Preparar al cliente con una bata adecuada, una toalla y una
cuellera impermeable, de un color preferentemente claro.

SEGUNDO PASO: Sentar al cliente en el rea de lavabo para comenzar a dar

champ.

TERCER PASO: Aplicar el champ con ambas manos.

CUARTO PASO: Enjuagar.

QUINTO PASO: Aplicar de nuevo champ con ambas manos, tratando de

emulsionar y hacer subir la espuma hacia la parte frontal de la cabeza.

SEXTO PASO: Dejar reposar durante dos o tres minutos.

SEPTIMO PASO: Enjuagar el cabello a profundidad, hasta eliminar toda la espuma.

OCTAVO PASO: Escribir el cabello con las manos y secar con la toalla.

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 TECNICAS DE APLICACIN DEL ACONDICIONADOR

El acondicionador se aplica una vez que el cabello ha sido lavado y se encuentra

perfectamente limpio. Contribuye a darle docilidad y suavidad a las cabelleras que
han sido tratadas con tintes o permanentes. Sin embargo, en este ltimo caso no se
debe usar inmediatamente despus de la aplicacin del servicio. Principalmente, se
utilizan antes de realizar un corte, para trabajar con un cabello manejable y con
brillo.

Antes de aplicarlo, debes tomar en cuenta el tipo de cabello que estas tratando
(graso, seco normal), y revisar que sea compatible con el champ que hayas
utilizado previamente.

PASOS A SEGUIR:

PRIMER PASO: Escurrir perfectamente el cabello despus del champ.

SEGUNDO PASO: Aplicar en la palma de la mano una cantidad suficiente en

relacin con el largo del cabello.

TERCER PASO: Emulsionar el acondicionador en la palma de las manos y aplicar

de manera uniforme, comenzando por las puntas y luego los medios.

CUARTO PASO: Dejar reposar de dos a tres minutos.

QUINTO PASO: Enjuagar

SEXTO PASO: Retirar el exceso de agua

SEPTIMO PASO: Incorporar al cliente y secarlo con toalla.

3.2 PROCESO QUIMICO DE LA DECOLORACION.

Seguramente abras visto amas de una persona con cabello parcial o completamente
extra claros esto no es fcil lograrlo con un tinte de oxidacin tradicional ya que es
necesario auxiliarse con otra formula qumica para que ayude a levar mas el nivel
de que los oxidantes normales y esto se consigue a travs de la decoloracin

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Tipos de decoloracin

1. agua oxigenada. El agua oxigenada por si sola es decolorante aunque en un

grado mucho mas menor en ocasiones se puede comprar el agua oxigenada
a 110 volmenes y de ah se obtiene volmenes necesario, pero no es
recomendable pero resulta mas fcil y practico utilizar los volmenes que
venden ya preparados comercial mente como son 10 20 30 40 y 60
volmenes

Pastillas oxidantes esta se presenta en formas de pastilla y estn compuestas por

sales qumicas llamadas persales las cuales desprende de oxigeno

Polvo decolorantes como su nombre lo indica son polvos oxidantes a base de

persales y es el producto mas utilizado en la mayora de las salas de belleza.

Son cuatro etapas de la decoloracin

Etapas de la decoloracin

1. rojo
2. rojo naranja
3. naranja
4. amarillo naranja
5. amarillo
6. amarillo plido.

La decoloracin es precisa en tonos preferentemente claros y cuando se quiera

conseguir un tono con reflejos exactos

Para decoloraciones suaves de 1 2 niveles

Decoloracin medias 2 3 niveles

Decoloracin enfuertes de 4 6 niveles.

Un tinte no aclara a otro tinte sobre cabello oscuro sino es con una decoloracin
uniforme.

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PRACTICAS Y RECOMENDACIONES GENERALES

4.1 CUIDADO PREVENTIVO Y CORRECTIVO

Es importante el anlisis del cabello y el cuero cabelludo antes de realizar

cualquier servicio. Hasta este momento tienes un cumulo de conocimientos que es
necesario ponerlos en practica no si antes comprender y resolver los problemas
que se presentan en cada caso. Antes de realizar un tratamiento profesional se
debe llevar acabo una tcnica para tener un diagnostico claro y precis

Higiene
Infecciones de bacterias
El sndrome de estilista
1. masaje de tensin
2. masaje de presin
3. masaje frontal
4. masaje de hombros

Es recomendable templar el agua antes de mojar la cabellera del cliente y

preguntar si la temperatura es la adecuada

Limpieza general de sala de belleza

Aseo de ropa de trabajo las tollas y capas
Mantenimiento de peines y cepillos
Desinfecciones generales

H ay que tener mucho cuidado con el cabello extremadamente daado ya que no

siempre es posible reestructurarlo ala apariencia original.

Nunca debemos utilizar aparatos elctricos cerca del rea del lavabo pues se puede
provocar una descarga electica

Siempre utilizar los productos adecuados para todo procedimiento

Mantener el cuidado necesario en ropa y cabello del cliente de acuerdo al proceso

qumico a realizar.

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