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2. LEWANDOWSKY Pina, ZEISCHEGG Francis, Les sens du visuel, graphisme: lapprentissage du regard, bloc notes publishing, 2003 (puis)
Cours sur les couleurs Serge Paulus 2009 2|
Beaucoup dassociations peuvent natre des impressions de couleur et laisser apparatre des
reprsentations archtypales. Citons ici des exemples de Turtschi qui ajoute une distinction entre le
caractre positif et ngatif des six couleurs fondamentales:
Jaune/positif: couleur du commencement, de la nouveaut, couleur qui
est prsente avant le dmarrage de lactivit; planification; loi; clart; sa
voir; transparence; illumination; claircissement; percer; comprendre;
reconnatre des plans, recherche crative; raisonnable; sobrit; srnit;
gentillesse; luminosit cordiale; sourire spontan.
Jaune/ngatif: vanit; prtention; arrogance; insolence; superficialit
des motions.
Orange/positif: efficacit; efficience; principe conomique; manage
ment; un mlange entre le jaune (planification/loi) et le rouge (action).
Orange/ngatif: brutalit; grossiret; rustre; technocrate; insensibi
lit.
Rouge/positif: incarne les couleurs; vitalit; nergie; dynamisme et pas
sion outrance; activit; excitation tension; jouissances sublimes; cour
te dure; cration; volont de ralisation de puissance; ne pas penser
faire; personnel; individuel; plus haut degr dexpression vitale.
Rouge/ngatif: chaos; violence; oppression; former des armes.
Magenta/positif: conversion; recueillement; couleur religieuse; se ro
rienter; rflchir; couleur de la pnitence et de la purification; la combi
naison du rouge (puissance/action) avec le bleu (garder/prserver) qui
exprime la dignit; ple oppos au jaune: la dviation du plan et des pres
criptions qui exprime le jeu; ornementation; irrationnel; arabesques; su
perflu; mystrieux; mystique; pas clair.
Magenta/ngatif: navet, perte du rapport avec la ralit.
Bleu/positif: couleur du rsultat; couleur de la solution (dun problme);
extension linfini; les espaces; rafrachissement aprs la chaleur; nir
vana; repos; relaxation; exprience commune; change des motions;
refroidissement; renforcement; formation dune structure; cristallisation
prservation; fidlit; tradition; transmission; lcher prise; content, sa
tisfait.
Bleu/ngatif rigidit satit; ractionnaire.
Vert/positif: couleur neutre sur laxe; calme; impersonnel holistique; r
gnrant; gurisseur; couleur de la fcondit; mettre au monde; sobre;
gardant la vue de lensemble; non motif.
Vert/ngatif: indcision; impossibilit de dfinir; paresse.
Bleu sr, paisible, loin, spacieux froid, humide, lisse, paisible, fort,
grand
apaisement - stimulation
rigidit - dynamisme
masculin - fminin
simplicit - luxe
confort - technicit
asctisme - extravagance
sobrit - jeu
froideur - chaleur
fonctionnalit - romantisme
srnit - srieux
3. Exercices
pour bien comprendre cela, crons 12 blocs de 20 mm dans un nouveau document en ID.
Attribuons chaque bloc une couleur accorde ladjectif qui y est accol:
Ce quil faut bien analyser dans le fonctionnement du nuancier, cest que la rglette, la position sur
laquelle elle se trouve, vous donne toujours les couleurs vers lesquelles elle peut voluer en fonction de la
position des autres rglettes (CYK pour M dans lexemple qui suit):
Si vous le dsirez vous pouvez travailler avec des nuanciers plus intuitifs ou simplement plus grands, crez
une couleur en Photoshop et recopiez-en les valeurs (ou copier-coller un lment de cette couleur).
Notez ici que lexercice vise galement vous habituer travailler au nuancier visuel (mme si des
nuanciers quadri papier existent galement) pour reproduire des couleurs que vous voyez, donc essayez
de travailler au jug dabord, pour ensuite corriger prcisment en entrant les valeurs.
K 100 K 50 C80Y100
vo
in
vo
in
luti luti
on on
Depuis la palette nuancier, il est possible de les coloriser avec une teinte de la couleur compose, si les
couleurs cres sont trop fortes, comme indiqu dans la capture dcran ci-dessous:
100% 50%
Il sagit dune sphre de couleurs clate en une toile; elle comporte a priori toutes les couleurs.
Itten part donc dautres couleurs fondamentales, le jaune, le rouge et le bleu, ce qui va correspondre
aujaune/magenta/cyan de limpression quadrichromique, avec comme subdivisions les couleurs primaires
de lumire (RVB) et les couleurs primaires physiques (CMY). Les couleurs secondaires seront les nuances
entre ces 6 couleurs de base, qui sont toutes 100%; ces couleurs secondaires sont donc des variations
entre ces couleurs de base (donc dans ce schma simplifi, celles qui ne sont pas pointes par un des
2triangles.)
couleurs
primaires
des couleurs
physiques
couleurs
primaires
des couleurs
de lumire
O teinte dsigne lendroit dans la roue o se situe la couleur, et luminosit la quantit de blanc ou de noir
mlangs la couleur.
On peut complter la palette avec les couleurs tertiaires. Celles-ci sont des mlanges entre + de 2couleurs
primaires. Composes de 3 couleurs, les couleurs tertiaires sont dites non satures.
Plus la teneur en couleurs primaires est leve, plus le ton sassombrit; moins la teneur en couleurs
primaires est leve, plus le ton sera clair.
Voici la composition des plus connues des couelurs tertiaires, qui sont proches des couleurs naturelles:
olive, ocre, rouge brique, bordeau, aubergine, ptrole.
CLAIR
SOMBRE
Nous retrouvons cette reprsentation dans le slecteur de couleurs de Photoshop, avec la gestion TSL:
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Examinons la nature des couleurs. Comment dcomposer leur apparence, comment les comprendre et les
diffrencier.
Couleurs claires - couleurs fonces: la dclinaison est simple: les couleurs claires, pastels sont des
couleurs auxquelles on a ajout du blanc (faire une teinte dune couleur):
les couleurs sombres contiennent du noir ou sont plus fonces
Par ailleurs, il existe pour Itten 7 contrastes fondamentaux, qui peuvent nous guider galement dans
notre analyse des couleurs:
couleurs chaudes/froides
contraste simultan
contraste de quantit
couleurs claires/fonces
Analysons les contrastes: lorsque les couleurs complmentaires se rencontrent, les couleurs situes dans
le petit carr semblent plus lumineuses. Leffet de contraste est accentu lorsque les couleurs sont proches
dans le cercle dItten, comme rouge et magenta par exemple.
6. Couleurs complmentaires
Les couleurs diamtralement opposes dans le cercle chromatique d'Itten sont celles qui produisent le
contraste le plus fort. A chaque ton correspond une couleur complmentaire:
En pratique, comment faire: dupliquer le calque, faire un effet mosaque (filtre >pixellisation > mosaque)
assez large, choisir avec la pipette une valeur reprsentative:
La couleur slectionne la pipette tant active dans le slecteur de couleur, ouvrir celui-ci en mode TSL
et rajouter 180 pour obtenir la teinte complmentaire. Si lon dpasse la moiti de la roue chromatique
(360/2=180) il faut au contraire retirer ce chiffre.
Une autre mthode est de passer le filtre Attnuation > Moyenne - ce qui donne une valeur unie tout
le calque, mais parfois de faon trop peu nuance bien sr. Mais on peut le faire en ayant ralis une
slection du sujet, par exemple:
4. Source: http://www.bamagazine.com/
|19 Cours sur les couleurs Serge Paulus 2009
Exercice:
appliquez la complmentaire, puis les analogues en entourant les visages de faon resserre, avec des
formes dessines ou non, puis en intgrant le titre de la photo de kalabird, le nom de la photo, dans une
couleur analogue ou analogue-complmentaire.
Utilisez pour ce faire le script ou travaillez avec les de teinte.
Le modle (ci-dessous) est une carte postale avec texte et couleur de soutien.
LEWANDOWSKY Pina, ZEISCHEGG Francis, Les sens du visuel, graphisme: lapprentissage du regard, bloc
notes publishing, 2003 (puis)
http://www.crayons.be/couleur/index.htm
http://www.bamagazine.com/