Captulo 6

Las casas modernas ( y sus jardines )

En este conglomerado de elegancias prestadas [ las casas

de la aristocracia portea cercanas a Palermo] se ve
una casa sencilla () Es como un rayo de sol brillando en
un lugar de felpas y de sedas.

Waldo Frank
n stor Otero ha realizado estudios reveladores
de las casas cubistas de V. (Mar del Plata y
Palermo Chico). Esas casas tenan entornos, jardines,
tambin cubistas. Eran casas formadas por cubos pero
revestidas en todo su derredor por el verde. No por
parques grandilocuentes sino por envoltorios vegetales
sutiles, minimalistas, en terrenos pequeos, muy urba-
nos que no daban lugar a enormes jardines tradicio-
nales europeos. Esos cubos, prismas, escaleras, se repi-
ten en la eleccin de especies volumtricas analgicas, ped. Significativamente, V. hizo plantar los ejemplares
como el cactus o como una guarda-verja continua de
retama amarilla. Tan revolucionarios como las casas
fueron sus jardines, los primeros, sin duda, de ese tipo
en el pas.
Captulo 6. Las casas modernas (y sus jardines)
Aunque el de Mar del Plata no haya podido desa-
rrollarse porque V. vendi la propiedad al ao, estaba
ya planteado como un espacio envolvente de csped,
otra cinta envolvente en la verja, algunos muy pocos
arbustos y macetas con plantas suculentas a ambos la-
dos de la escalerita de ingreso. Ese espacio casi vaco
en derredor, pero verde, serva a la proyeccin de las
sombras de los volmenes, as transformados de su
materia blanca a su reiteracin sobre el verde del cs-
del arbolado urbano que correspondan a su terreno,
como puede apreciarse en las fotos areas de la poca.
En Palermo Chico era, adems, la transicin entre
la casa y un entorno verde de otra dimensin y estilo:
237

Foto area de Mar del Plata, vuelo el pintoresquismo francs de Charles Thays. La pureza
1964. Ampliacin: casa moderna en
estilstica arquitectnica del interior deba correlacio-
Playa de los Ingleses, vuelo 1934. De:
Servicio de Hidrografa Naval, Armada narse con otra similar vegetal exterior. El despojamien-
Argentina. to privado, en este caso, se completa con una segunda
envolvente verde academicista pblica.
La casa moderna de Victoria en Mar Las casas cubistas constan de volmenes puros, V.
del Plata. De: Gua Social de Mar del
Plata, Ao VIII, 1931. Editada por Carlos
busc ese efecto tambin en sus jardines. Ana Mara
y Francisco Fasano, Buenos Aires, Ricciardi sostiene que esa idea de despojamiento hizo
Impresores F. Pereira e hijos. que V. se inclinara por las suculentas y cactus, lo que
hoy llamamos plantas arquitectnicas, en las que la
forma predomina sobre la especie porque lo que im-
porta de la planta es su forma como expresividad es-
cultrica. A lneas rectas en la arquitectura le corres-
ponden las formas curvas de las plantas pero siempre
238
ntidas y volumtricas. Segn Dorothe Imbert, Le
Corbusier buscaba en la vegetacin la textura y el toque de
color, como si las plantas fueran otro de los elementos stan-
dardizados componentes del sistema de vivienda. Al parecer,
V. cumpli bien con los postulados del Movimiento
Moderno y de su pope Le Corbusier, pues cuando l
visit ambas casas, felicit a V.
Fabio Grementieri sostiene que: () es en el campo de
la cultura arquitectnica donde Victoria Ocampo se luce como
mejor intrprete del esprit nouveau. No suscita malentendidos
con sus interlocutores extranjeros, es ms, consigue la mayor
aprobacin. Logra ser observada por otra mirada cosmopolita
como la suya y supera provincialismos europeos o norteame-
ricanos. Este autor considera a la casa de Mar del Plata
La Victoria de los jardines
un ejemplo de la nueva arquitectura
Un ejemplo de la nueva arquitectura
Julio Rinaldini [La Nacin, 4.8.1929]

Hace dos aos Da. Victoria Ocampo mand edificar Con esta invitacin Victoria Ocampo me somete a una
en Mar del Plata una casa segn las normas de la nueva demostracin categrica. Desde mi cmodo asiento sorbo toda
arquitectura. Hecho inaudito, ocup la crnica del balneario la luz del cielo y la buena vista de los rboles. La casa con-
durante la temporada. La curiosidad pblica dio su opinin tina en el paisaje y mientras se incorpora a l, el color del
con una espontaneidad juvenil, pero no dej siempre muy paisaje inunda las habitaciones. Para que ocurra, ha sido
bien parada a nuestra cultura. Para la mayora, la nueva menester que los muros se abran en grandes vanos y formen
casa fue como un desafo al buen sentido que haba que un marco somero; ha sido menester que toda la arquitectura
contestar con algunas faltas de urbanidad. La conviccin se simplifique hasta reducir a lo mnimo el punto de inte-
de Victoria Ocampo no se contamin. Fortalecida ms bien rrupcin entre el mundo externo y el mundo domstico.
por el ardor enemigo, resolvi levantar otra casa moderna en
Buenos Aires. () Por eso no es aventurado decir que un
secreto instinto de expansin vital nos mueve a incorporar la
casa a la vida universal, a reintegrarla al paisaje. Necesi-
dad de espacio, de cielo abierto, cuya consecuencia inmediata
es un todo luminoso, jovial e higinico.
Sintese aqu y mire. [en Palermo Chico]

como ensayo y a la de Palermo Chico como verdadera

tesis. () tambin encarn y tradujo en el entorno fsico que
la rodeaba, la vital evolucin en la cultura del siglo XX. En
la primera etapa de su vida estuvo inmersa dentro de un am-
biente y pautas culturales victorianas, caractersticas del siglo
XIX. Esto se encuentra bien traducido en la arquitectura, la
decoracin y el paisaje original de Villa Ocampo en San Isidro
y Villa Victoria en Mar del Plata. En una segunda etapa, y
en sintona con su generacin y su posicin social, fue actriz
privilegiada de la renovacin y la depuracin que se desenca-
denaron durante el perodo de entreguerras. [La Nacin 10.03.02]
En un barrio marplatense desolado por ese en-
tonces y prximo a la Playa de los Ingleses, en la es-
quina de Carlos Pellegrini y Alberti, V. dise para s

Captulo 6. Las casas modernas (y sus jardines) 239


Victoria y Julin Martnez en el jardn
de Mar del Plata, verano 1927-1928
y Victoria disfrutando del mar, 1925.
De: Fundacin Le Corbusier (Pars) y
Coleccin Villa Victoria (Mar del Plata).
240
a propsito de la bauhaus
A propsito de la Bauhaus
Victoria Ocampo [La Nacin, 10.10.1970]
[V. recuerda] Como haba despertado en m y en un
grupito de amigos, el inters frente a esta nueva expresin
de la arquitectura, gracias a maestros como Gropius y Le
Corbusier.
En m, empez como una comezn, un ansia de desha-
cerme del amontonamiento de cosas que me haba rodea-
do. Tena hambre de paredes blancas y sin molduras, sin
adornos por fuera como por dentro. Haca unos aos que
no iba a Europa y slo en ciertas revistas vislumbr algo
que responda a lo que me atraa. Con un hombre de buena
voluntad, constructor de galpones, hicimos los planos de
una casa pelada: unos cubos. La casa estaba destinada a
un terrenito que compr en Mar del Plata, frente al mar. All
se edific, con sus ventanas por donde entraba una increble
cantidad de Atlntico. () Slo me dur un ao. La vend aire en las cuatro estaciones ().
para hacer otra en Buenos Aires. Esta vez, el arquitecto,
aunque joven, era de fama: Alejandro Bustillo. () Como
la casa se construy en Palermo Chico, barrio recin nacido,
lleno de baldos a la espera de ocupantes, los vecinos pusie-
ron el grito en el cielo, o en la Municipalidad. () A mi
me gustaba vivir all. Pero un buen da fue necesario optar
una casa en estilo Bauhaus que encarg al constructor cie que recibi ella y su personal domstico, la vendi
Pedro Botazzini, cuyos planos fueron aprobados por
la Municipalidad el 20 de julio de 1927. La casa se
construy en un lugar poco habitado y uno crea estar a bordo
de alguna embarcacin cada vez que miraba por las venta-
nas, porque el mar la rodeaba por todos sus costados. sa era
su gran belleza. [A IV]
Pas all slo un verano, en compaa de Julin na! Trato de no mirarla cuando paso por ah. Es una mons-
Martnez, y dados los vituperios y crticas de toda espe-
entre Palermo Chico y San Isidro. Opt por la vieja quinta y
tengo que recurrir a Franois Mauriac () para explicar mi
desercin. () dice: Ningn drama puede empezar a vivir
en mi espritu si no lo sito en los lugares en que he vivido.
Es menester que pueda seguir a mis personajes de cuarto en
cuarto. () Me obliga, sobre todo, a utilizar todas las casas,
todos los jardines en que he vivido o que he conocido en mi
infancia. () En cuanto a m () Las circunstancias
me han obligado, pues, a elegir, a volver a cosas que no son
materialmente las que prefiero, pero que estn empapadas en
acontecimientos absolutamente insignificantes para quien no
los ha vivido o no es vctima del tipo de sensibilidad que des-
cribe Mauriac. El trmino acontecimientos les queda grande
a estas cosas que no pasan de ser ciertos olores diferentes del
al ao siguiente a Jorge Atucha (hijo). La familia Atu-
cha la mantuvo hasta 1960 cuando la vendi a su vez a
quienes la convirtieron en el curiosamente denomina-
do Hotel Realidad.
Muchos aos despus, en carta a Roberto Cova
(4.12.1970) V. le dice: No me hable de mi ex casa moder-
truosidad.
La Victoria de los jardines
Captulo 6. Las casas modernas (y sus jardines) 241
 la primera casa moderna en mar del plata
La primera casa moderna en Mar del Plata
Victoria Ocampo [1: T. II / 2: A. IV. Ttulo SB]
Cuando, hace cerca de diez aos, hice construir en
Mar del Plata una casa que no tena ay! otro punto de
contacto con los verdaderos edificios modernos que su
exterior y su interior estrictamente despojado de ador-
nos eso que los franceses llaman con tanta gracia
ptisserie y sus amplias terrazas, el vecindario puso
el grito en el cielo. (). Le Corbusier, que la visit, la
encontr de su agrado. Cito esta opinin, que merece respeto,
para probar hasta qu punto el escndalo que provoc el
edificio no tena ninguna relacin con lo que hubiera podido
justificarlo. Pues hay casas que en verdad son, en su gnero,
atentados contra el pudor, ultrajes a las costumbres, en fin,
algo indecente (oh esas urnas, esas prgolas, esos escudos,
esos leones, esas guirnaldas, esas caritides, esas cornisas,
esas columnas que nada sostienen; y todo en smil-piedra,
materia obscena!).
En una palabra: mi casa no era indecente y, sin em-
bargo, el pblico se comport con ella como si lo hubiera
sido. Las gentes interrumpan ante mi puerta sus paseos en
automvil o a pie y se ponan a hacer chistes, se daban de
codazos, estallaban de risa, se cambiaban guiadas signi-
ficativas, lanzaban exclamaciones burlonas. Cuando ms
parecan divertirse era a la hora del t, pues yo tena por cos-
tumbre tomarlo ante mi gran ventana abierta a la terraza.
Si el viento soplaba del lado del mar, hasta alcanzaba yo a
or sus comentarios sarcsticos.
Algunos y me figuro que tanto atrevimiento deba ser
fruto de una apuesta llegaban al extremo de tocar el timbre
para preguntar al sirviente que responda al llamado si esa
construccin era una usina o un establo.
La indignacin que esta pregunta caus en aquel a
quien le fue dirigida me demostr hasta que punto se haba
debido subrayar que se me quera tomar el pelo.
Trat en vano de calmar su furor explicndole que una
casa que haba cambiado las urnas, las prgolas, los escu-
dos, los leones, las guirnaldas, las caritides, las cornisas
242
y las columnas (que por otra parte no hubiera aceptado a
ningn precio) por buenas habitaciones para los criados,
deba lgicamente parecer un establo a esos inocentes. No
quiso escuchar razones. Y me cost mucho persuadirle de que
no regara a los transentes bajo pretexto de regar el cerco de
retama recin plantada.
Tales fueron las violentas reacciones suscitadas por un
ensayo de arquitectura moderna, hace pocos aos, en este
pas. [ 1 ]
Alguien hizo notar que la seora V. O. tena tan mal
carcter que estaba haciendo construir una casa en Mar
del Plata porque ni siquiera poda veranear en paz con su
familia.
() La casa que, en efecto, constru en Mar del Plata
con un simple constructor que por lo dems, gust a Le Cor-
busier, fue hecha de acuerdo con mis indicaciones, tanto por
fuera como por dentro. Yo la quera absolutamente simple,
absolutamente desnuda. Quera recomenzar todo lo relativo
a la arquitectura y al amoblamiento a partir de cero, despus
de haber hecho tabla rasa con todo lo que haba aceptado
hasta ese momento. ()
En el interior, ninguna cosa superflua. No la habit sino
en verano (...) Inaugur, pues, una casa construida segn mi
fantasa () la casa nueva y blanca de la cual los paseantes
se burlaban (la encontraron excepcionalmente fea) [ 2 ]
La Victoria de los jardines


Barrio sin nombre oficial, Palermo Chico, Barrio Par-
que o Barrio Rufino de Elizalde, es el enclave aristocrtico
de Buenos Aires, una de las zonas ms exclusivas de la
ciudad que fue acrecentando con el correr del tiempo
primera superficie mucho menor que la actual. Su tra-
zado se caracteriza por las calles curvas y las sorpresas,
las perspectivas interrumpidas, la vegetacin rodeando
las construcciones.
Foto area de Palermo Chico, vuelo
1934. En recuadro y ampliacin: casa
moderna de la calle Rufino de Elizalde
y Plaza Grand Bourg. De: Servicio de
Hidrografa Naval, Armada Argentina.

sus valores paisajsticos, simblicos, arquitectnicos, Su importancia es radical en el desarrollo de nues-

histricos y econmicos.
Nacido como repercusin local de las ideas urba-
nsticas vigentes en la Europa modlica del siglo XIX,
sum, sin embargo, otras influencias derivadas de la
teora de los grandes parques urbanos y surgi como
empresa oficial del gobierno municipal que tenda a
la creacin de otros similares. El proyecto original fir-
mado por Crlos Thays denominado Barrio Parque, est
fechado el 11 de diciembre de 1912 y abarcaba una
tro urbanismo y, al decir de alguna pormenorizada
gua, hasta inspirador de las primeras visiones de la Vi-
lle Vert de Le Corbusier, pensadas en su estada portea
de 1929, cuando visit la casa cubista de V., admirn-
dola.
Aquella primera rea disponible se fue amplian-
do con sucesivas adiciones de terrenos adyacentes. La
venta de terrenos se prolong por muchos aos con-
secuentemente tambin la construccin de edificios

Captulo 6. Las casas modernas (y sus jardines) 243

 amrica hispana
Amrica hispana
Waldo Frank [Buenos Aires, Losada, 1950]
Las paredes de esta casa son de ladrillos blanqueados.
() Las ventanas son apaisadas y ocupan ntegramente
las paredes. () la verja que rodea la casa est flanqueada
de cedros. () Al pie de la escalera se ve un cactus en una
caja de espejos. En las salas domina la misma blancura.
El sol del exterior parece que brilla dentro de ellas. Cuando
en el verano se levantan del todo las ventanas, los cuartos
y a fines de 1924 la Municipalidad dispuso el remate
pblico de numerosos lotes, lo que dio impulso defini-
tivo al barrio. Muy probablemente haya sido ese el mo-
mento en que V. compr su terreno localizado en una
ubicacin que luego sera paradigmtica: frente a la
denominada Plaza Gran Bourg, que recibi ese nom-
bre en 1944 pero que haba sido delineada en 1916.
Hoy ese sector del barrio est asociado al recuerdo de
nuestro mximo prcer, el Gral. Jos de San Martn,
con la reproduccin de la que fuera una de las vivien-
das de su exilio francs, sede del Instituto Nacional
Sanmartiniano.
Rufino de Elizalde 2831 esq. Mariscal Castilla: el
pequeo terreno de casi 900 m2 recibi en 1928 una
244
se convierten en prticos. () en el comedor, una antigua
mesa inglesa de caoba sostiene un vaso de barro con un cac-
tus pequeo, y otros dos suntuosos hacen guardia cerca de la
puerta que conduce al saln. () El mrmol de la chimenea
sostiene () tres pequeas cactceas en vasos de cristal.
[ en otro ] el esqueleto de un pescado, para romper el
tema ubicuo de los cactus. () La duea () Qu quise
hacer?, nos dice.Quise hacer entrar el cielo y los rboles en
mis cuartos. Y entraron.
() el emblema de la casa, el escudo de armas de la
duea, es el cactus. El cactus es la flor esencial de Amrica:
una espinosa y potente exuberancia que, bajo el espanto del
sol tropical y sobre la escualidez del desierto, se alza y estalla
en un florecimiento de color.
Victoria Ocampo, mujer de la Argentina y de Amrica,
en su culto a la luz y en su trabajo de estructuracin dentro
del caos de la pampa, se ha dado cuenta de que debe escoger
el cactus amargo entre sus manos y apretarle contra su cora-
zn. Y ha sido la profetisa de su pas.
construccin de otros 900 m2 de factura del arquitecto
Alejandro Bustillo.
V. opt en Buenos Aires, al igual que en Mar del
Plata, por un barrio en el que todo estaba por hacer,
por tierra virgen. El terreno elegido mira al interior
del trazado, hacia una plaza, y posee en su lado dere-
cho un sector pblico ajardinado. Era la situacin posi-
ble ms rodeada de verde dentro del vecindario.
Esta casa cubista tena un leit motiv verde: el cactus.
Mara Rosa Oliver, testigo destacado en la vida de V.,
recuerda el () almuerzo en que Victoria reuni en torno
a una mesa, en el centro de la cual haba un cacto plantado
en una maceta azul de china, a Waldo Frank, Federico Gar-
ca Lorca y tres o cuatro amigos ms. Los cactus estaban
La Victoria de los jardines
 1

afuera y adentro: enmacetados en fila en el balcn del El macetero de cactus en el balcn

primer piso, ubicados en una caja de espejos al pie de
la escalera, sobre la mesa del comedor en un vaso de
barro, sobre el mrmol de la chimenea en tres peque-
os en vasos de cristal. La famosa foto de la fundacin
de la casa de Palermo Chico. Foto
2
Coleccin Nstor Otero, 1930.
Plano de vegetacin. Elaborado por
3
Ana Mara Ricciardi, dibujo Laura

de SUR muestra la escalera con los escritores y un Hayes, 2005.

6 Referencias:
enorme cactus al costado. En realidad, la mayora de 1. Ciprs
ellos eran tunas, de la familia de las cactceas. Es un 2. Viburnum (Viburnum tinus)

cactus pero con un fruto comestible espinoso por fue- 3. Hiedra (Hedera helix)
4. Jazmn del Cabo (Gardenia augusta)
ra y dulce por dentro. Se habr identificado V. con 5. Fnix (Phoenix canariensis)
esta planta autctona por su forma neta, escultrica, 5 6. Opuntia (Cactus).
6
por su porte majestuoso aunque sea pequea, por sus

5 Cactus. Cristina Coroleu, acuarela,

defensivas espinas, por su gran carcter, por su fruto? 4
2005.
Algo de todo esto debe haber habido para que haya
3

Captulo 6. Las casas modernas (y sus jardines) 245

 sido la presencia casi exclusiva. En una cena en Pars,
V. se defini como una sudamericana cactus en maceta.
Significativo.
El jardn de la planta baja se desarrollaba rodean-
do toda la construccin con una estrecha franja de
verde. Al frente, una serie de canteros geomtricos al
estilo Gabriel Guvrkian organizaba el espacio: trian-
gulares, cuadrados y rectangulares alineados contra
la verja y contra la casa dejaban recortada una super-
ficie de csped. Uno de esos canteros contena dos
rboles de fuste bajo. Una veredita de bordes redon-
deados segua el permetro de la casa y la separaba de
la zona ajardinada. Esa estrechez no era virtualmente
tal pues tena rboles alrededor: los de la plaza Grand
246
Bourg, el arbolado urbano y los jardines vecinos, que
entraban en la casa por los ventanales y prolongaban
el verde tan sinttico creado alrededor de ella. Hoy lo
siguen haciendo.
El jardn que hoy enmarca la casa centro-cultural
propiedad del Fondo Nacional de las Artes no es aqul
de V. Las palmeras han sido plantadas probablemen-
te por quienes compraron la casa a V. El resto corres-
ponde a la accin de propietarios posteriores. Hoy
observamos una recreacin libre, con gardenias, tunas
y cactus columnares. A este jardn actual corresponde
el plano que se incluye en el captulo, pues no existen
ms elementos documentales que permitan una re-
construccin cientfica.
La Victoria de los jardines

Qu quise hacer? Quise hacer entrar el cielo y los rboles
en mis cuartos. Y entraron. Quise espacio mbito ... pare-
des blancas y desnudas; un fondo tan neutral y tan claro que
el color de la cubierta de un libro, el amarillo de un sombrero
sobre la mesa, una flor en un vaso, una mancha del cielo azul
reflejada en el espejo, fuesen pronto una fiesta para los ojos.
Y as son. En mis habitaciones blancas, con sus paredes y sus
espacios vacos, yo gozo la ms ligera nota de color, como una
revelacin irresistible. [Victoria Ocampo citada por Waldo Frank en su
Amrica hispana.]
Admiradora de los logros de la Bauhaus y de la nue-
va arquitectura que se estaba gestando en Europa, no
es extrao que ya en el primer nmero de SUR inclu-
yera sendos artculos de nuestro Alberto Prebisch y de
Captulo 6. Las casas modernas (y sus jardines)
Walter Gropius. Escribi V. en ese SUR: Me gustan las Los cactus en el interior de la casa
de Palermo Chico. De: Revista de
casas de paredes lacnicas que se abren, amplias, dejando ha-
Arquitectura, enero 1930. Fotos
blar al cielo y a los rboles. () Le Corbusier habla de los Manuel Gmez, 1929.
objetos para pensar. Siempre sent y comprend esto. Una es-
cultura, un cuadro, son objetos para pensar, pero existen otros
menos costosos, ms humildes y de igual belleza: una pia,
una mariposa, una piedra pulida por el mar, una fotografa.
Seguidora de la carrera de Le Corbusier, V. organiz
las conferencias que ste dio en Buenos Aires en 1929
a travs de la Asociacin Amigos del Arte.
Una nueva arquitectura necesitaba un nuevo jardn
que la acompaara. El primer tratado del nuevo jar-
dn Le nouveau jardin fue publicado por los hermanos
Paul y Andr Vra en 1913. Aunque no lo nombra en
247

Los jardines del entorno entrando
en el living de Victoria. De: Revista
de Arquitectura, enero 1930. Fotos
Manuel Gmez, 1929.
El balcn ajardinado de Villa Heim.
De: Imbert, Dorothe. The modernist
gardens in France. New Haven and
London, Yale University Press, c. 1993.
Victoria en el hall de la casa de
Palermo Chico acompaada de
una planta en flor, seguramente
momentnea, 1933. De: Coleccin
Marcelo Loeb.
248
sus escritos, no tengo dudas de la influencia de Ga-
briel Guevrekian y sus obras en el espritu verde de V.
Gabriel Guevrekian naci en Estambul, estudi
en Viena y se estableci en Paris colaborando con las
obras del arquitecto Robert Mallet-Stevens. Particip
tambin en la Exposition des Arts Dcoratifs de 1925
con su celebrado jardn de la luz y el agua.
Parece poco probable que V. haya visitado esa ex-
posicin cuando ella misma dice que al hacer cons-
truir su casa de Mar del Plata ya haca unos aos que
no viajaba a Europa. Tampoco conoci la Villa Noailles
personalmente pues desconoca el sitio adonde ayuda-
ra a establecerse a Saint-John Perse. Pero s debe ha-
ber recibido informacin tanto sobre el Pabelln del
La Victoria de los jardines
Esprit Nouveau de Le Corbusier en esa exposicin
como de la Villa Noailles en Hyres y de la Villa Heim
en Neuilly. S debe haber conocido la bastide con jardi-
nes en terrazas que algunos aos despus se hizo Char-
les de Noailles en Grasse, ya que cuando V. iba a Caus-
sols le gustaba caminar los 7 km. que separan Grasse
de Goudon.
Las Villas Noailles y Heim tuvieron jardines hechos
por Gabriel Guevrekian. Especialmente influyente en
Palermo Chico parece ser el balcn terraza del segun-
do piso de la Villa Heim. La Villa Noailles fue ajardi-
nada con una serie de terrazas triangulares cuyos can-
teros geomtricos tienen suculentas y aloes, tambin
flores blancas. Tales las plantas que V. tena en sendas
macetas a los lados de su escalera de entrada a Mar del
Plata y el color de flor de su preferencia.
Al igual que en la casa de Mar del Plata, la Villa
Noailles posea ventanas que enmarcaban el mar cir-
cundante. La diferencia estribaba en que las de V. eran
simples ventanas en las paredes de la casa y las de la se-
gunda eran orificios practicados en las paredes-biom-
bos que cerraban la terraza-jardn. Es conocida la anc-
dota segn la cual V. habra hecho pasar al constructor
de la casa a su dormitorio para recriminarle que no po-
da ver el mar desde la cama. Ambas casas tuvieron que
soportar innumerables crticas.
V. quera que el entorno entrara en sus casas. El
mar en Mar del Plata. Los rboles y jardines vecinos en
Palermo Chico. Justamente, segn Dorothe Imbert,
Guevrekian buscaba que su jardn fuera una unin
entre arquitectura y naturaleza, relacionando los dos
elementos al tiempo que los separaba. Igual sensacin
se produca en las dos casas modernas de V., salvo que
tanto las casas como los jardines de V. fueron mucho
ms minimalistas y desnudos. En esto dio una vuelta de
tuerca ms que sus maestros. El jardn de la planta baja y
la terraza-balcn de Palermo Chico se prolongan en el
verde de los jardines academicistas de los alrededores
y se separan de ellos precisamente por no serlo.

Captulo 6. Las casas modernas (y sus jardines) 249


El jardn original de la casa de
Palermo Chico. Foto Manuel Gmez,
1929. Gentileza Fabio Grementieri.
Imbert tambin denomina a los jardines de Gue-
vrekian como jardines de la inteligencia. Cmo po-
dramos dudar de que los de V. no lo fueran tambin!
Porque con todos sus jardines V. mantuvo una relacin
de inteligencia ms que de prctica. A pesar de que le
gustaba hacer trabajos en ellos, sos eran trabajos me-
nores y no constantes por sus muchos viajes. La reali-
dad es que varios jardineros profesionales cuidaban
de ellos. V. era quien pensaba, elega, diriga, es decir,
manejaba inteligentemente el espacio verde ajardina-
do de cada una de sus casas. En los jardines de Guevre-
kian la naturaleza no era recreada ni idealizada sino que se
condensaba (Imbert) al igual que los cactus de Palermo
Chico como smbolo.
250
Pocos han sido los estudios dedicados especfica-
mente a los jardines en la obra de Guevrekian y de Le
Corbusier. Sigo en mi anlisis a Dorothe Imbert en
cuyo magnfico libro The Modernist Gardens in France
pueden encontrarse las respuestas a muchas claves que
nos plantean los jardines modernos de V.
La clebre Exposition des Arts Dcoratifs de 1925
contaba con el Pavillon de lEsprit Nouveau de Le Cor-
busier cuyo jardn realiz conjuntamente con Jean
Claude Nicolas Forestier, organizador de la exposi-
cin. Justamente, Forestier haba estado en Buenos
Aires en 1923, adonde haba viajado contratado por la
Municipalidad para disear un plan de parques para
la ciudad. Llama la atencin que V. no nombrara a los
La Victoria de los jardines


paisajistas locales, que los hubo y buenos, como los
Thays o Benito Carrasco, ni a los extranjeros que nos
visitaron, como Forestier, cuya estada fue seguida por
los peridicos con gran despliegue de artculos.
Proyecto de Le Corbusier para la calle
Salguero. De: Fundacin Le Corbusier,
Pars, documentos N 24232 / 24231
/ 24234.

El pabelln del Esprit Nouveau present, por pri- Carta de la condesa de Cuevas de

mera vez en la historia, el respeto a un rbol que no Vera a Le Corbusier. De: Fundacin Le
Corbusier, Pars.
poda ser derribado y entonces pasaba a travs del te-
cho del pabelln, como aos despus hicieran los ar- Diseo de V. para la calle Salguero.

quitectos Kurchan y Ferrari Hardoy con su celebrada De: Fundacin Le Corbusier, Pars,
documento N 31043.
casa del rbol, de la calle Virrey del Pino 2446 en Buenos
Aires. Fernand Lger denomin a este pabelln como
un bao de nudismo. Era precisamente lo que quiso ha-
cer V. con sus casas y jardines cubistas, quien adems,
tena un tapiz de Lger en Palermo Chico que usaba
de alfombra justo en el living que daba a la terraza-jar-
dn con las macetas de cactus.
En esa casa, la diferencia entra la planta baja y la te-
rraza-jardn era la vista del paisaje intocable de la plaza
Grand Bourg, dos planos cercanos pero distantes: uno
el de la propia casa con su faja verde envolvente y su
terraza con cactus y el otro el jardn pblico, contrapo-
sicin entre el jardn cubista y el jardn acadmico.
Ya antes de conocerlo personalmente, V. encarg a
Le Corbusier algunos proyectos. El primero fue para un

Captulo 6. Las casas modernas (y sus jardines) 251


Carta de Le Corbusier a Victoria,
2.11.1929. De: SUR N 347.
252
carta de le corbusier
Carta de Le Corbusier
Victoria Ocampo [29.11.1929. SUR N 347]
Querida seora:
He aqu algunas palabras para puntualizar las ideas:
I. Terreno junto al Golf [de San Isidro]. Se podra ha-
cer all la cosa ms adorable e inesperada. La ms apacible y
la ms buclica: la poesa argentina: cielo por todas partes.
El pasto llegara hasta el borde de los pilotes de las casas.
Los rboles quedarn au naturel, los jardines de flores extrao que vale la pena contemplarlo.
sern convertidos en jardines suspendidos: el cielo los domi-
nar. Y desde el solario, arriba, el cielo entero.
Un rincn para los deportes. Un grupo de palmeras. Y
un grupo de pinos para que debajo jueguen los nios. (...)
terreno de la calle Salguero, realizado a travs de una
amiga en comn, la condesa de Cuevas de Vera (Ma-
ra Adela Atucha, duea de un legendario jardn en su
casa del barrio de Belgrano). Entre los puntos del pro-
grama, V. estipul que quera una terraza balconeando
sobre el jardn y un roof-garden. La carta inclua este
prrafo: Cree usted posible hacer sobre el costado del jardn
alguna cosa en el estilo de la casa de Garches? Ello sera ideal,
sobre todo para nuestra iluminacin (artificial y natural).
Me gustara tener el plano del terreno, los principales nive-
les, el emplazamiento de los rboles principales y la designa-
cin de sus especies. (...)
II. El terreno del parque de Palermo. He subido hoy a
una de las torres de Buenos Aires para ver el ro. Se lo ve
total, magistralmente, con olas y barcos. Y su color es tan
Nuestro edificio puede tener unos cuarenta metros de al-
tura. Eso est bien! Su departamento quedara arriba, con
todo lo que la imaginacin puede inventar frente a semejante
paraje. Podra rematarse con un jardn enteramente cerrado
y una piscina, flores, rboles y slo el cielo encima (...) La
avenida Alvear, el parque de Palermo, el ro. Pienso que no
puede haber nada mejor!
III. Por fin, si se quiere prever algo para las barrancas,
del lado del Tigre () Sobre los tres lotes exteriores se puede
crear un paraje artificial lleno de nobleza, de carcter, una
sinfona cuadrada, sobre la horizontal del ro, y la vertical
de los postes de hormign armado y de algunas palmeras que
se plantarn.
Cuando el cielo es tan lindo, la luz tan pura, el horizon-
te tan majestuoso, le crecen alas al lirismo y todas las ideas
acuden. Se tratar de elegir.
Probablemente V. conoca personalmente, por fotos
o por relatos, la Villa Stein-de-Monze (Garches, Fran-
cia). V. le mand unos dibujos hechos por ella misma
(4 planos) en los que indica, adems de los sectores edi-
ficados, un jardn en planta baja, una terraza en cada
uno de los dos pisos altos y un roof-garden cerrando la
cubierta ms una foto de Mar del Plata.
Le Corbusier le respondi con su proyecto de 1928
muy inspirado en el de la nunca construida Villa
La Victoria de los jardines


Meyer incluyendo un jardn cerrado en tres de sus Bustillo. A regaadientes, porque pretenda aproximarse lo Proyecto de Le Corbusier para el Tigre.
De: Le Corbusier. Prcisions. New York,
lados con piscina en una planta baja elevada, lo que ms posible a lo nuevo, que me entusiasmaba, y a l no. [T II]
ARS, 1993.
provoca un vaco de doble altura con los pisos supe- Este proyecto para el Golf, del tipo de los actuales
riores; un enorme cantero florido como expansin del countries, constaba de 17 casas repartidas por el terre- Proyecto de Le Corbusier para Julin
Martnez. De: Fundacin Le Corbusier,
comedor; un jardn sobre el costado al que se accede- no y unidas por caminos que se plasman en el plano
Pars, documento N 24106.
ra por una rampa descendente desde la planta baja; como un gran rbol y sus ramificaciones. Incluye dos
un cantero de entrada a la casa y un subsuelo con las bosquecillos: uno de cipreses y otro de palmeras. Evi-
habitaciones de servicio alineadas contra un jardn de dentemente inspirado en su famossima Villa Savoye,
arbustos (tipo patio ingls). Imbert lo describe como un clon cruzando el Atlntico.
Para Julin Martnez, Le Corbusier proyect en
1930 una nueva casa para reemplazar la casita de Frei-
re y Avda. de los Incas [ver captulo 7] con una verda-
dera terraza-jardn estilo Le Corbusier (toit-jardin). La
caracterstica del proyecto est provista por la especie de linter-
na invertida del techo del jardn donde se encuentra la pisci-
na., describe el arquitecto.
Durante su estada en Buenos Aires [1929] hablamos dia-
riamente de una posible transformacin de nuestra capital.
Comenzara por algn edificio de muestra, algn rascacielito
frente a Palermo. (...) Tambin proyect Le Corbusier (y este
proyecto era encantador) una serie de casitas de veraneo en un
terreno de varias hectreas lindando con el Golf de San Isidro
(no el del Jockey Club, el otro). Pero el terreno era propiedad de
mi madre. No la pude convencer. (...) Acababa yo de estrenar,
en el Barrio Parque, una casa hecha (a regaadientes) por

Captulo 6. Las casas modernas (y sus jardines) 253

 carta al arquitecto erich mendelsohn...
Carta al arquitecto Erich Mendelsohn, de Berln
Victoria Ocampo [T. I]
Neue Haus, Neue Welt (Nuevas casas, nuevo
mundo). El lbum con las magnficas fotografas de su
casa en el Rupenhorn acaba de llegarme. () Tengo
todava presente en la memoria el placer que experimen-
taba al respirar el olor a pinos del Grnewald mientras
254
lo atravesbamos, y la sorpresa de la llegada al lmite
del bosque, all donde ste cae a pico, desde una altura
de 35 metros, sobre las aguas del Havel. Su casa se alza
en ese lugar encantador. Por lo dems, no se alza! No
puede emplearse tal trmino: se posa. Se posa, extendida
y chata como esos pjaros mecnicos que no saben plegar
sus alas. Se me ocurre que no le he dicho bastante cunto
me gust, con sus terrazas, su fachada desnuda que
apenas subraya una delgada cornisa, recorrida por sus
ventanas como por una banda de cristal. Y, luego, todos
los verdes de las pelouses[csped],de las plantas, los
rboles, lanzndose al asalto de todos aquellos blancos. Sin
contar el cielo. Recuerdo particularmente aquel hall donde
todo un lienzo de pared, en vidrio, desciende y desaparece en
una ranura del parquet, con fundiendo as aquel ambiente
con la terraza y el verde. Y la sorpresa del paisaje reverbe-
rante del Havel invadiendo por las ventanas toda la casa!
Recuerdo que, inmvil entre los muros blancos abiertos a
tanto cielo, a tanta agua, a tanto verde, pensaba yo en mi
lejana Amrica. Estas casas nuevas, cuya mayor seduccin
proviene de que irrumpe en ellas el paisaje, de que son
atravesadas por l, de que se aduean y se hermosean con
su magia, estas casas nuevas, son las que sientan a nuestro
genre de beaut [gnero de belleza]. El da que tenga
usted ante su vista la costa que va de Vicente Lpez al Tigre,
convendr hasta qu punto es justo lo que digo. No conozco
paisaje ms vasto y dulce que el de esas barrancas que des-
cienden hacia el Ro de la Plata. Pero su extrema belleza es
aun desconocida.
La Victoria de los jardines
el poeta de la arquitectura
El poeta de la arquitectura
Victoria Ocampo [T. VII]
Roquebrunne, Cap Martn, es un pedazo de la riviera
francesa particularmente seductor, con rboles y jardines que
descienden hasta el Mediterrneo. Mezcla de azules y verdes
sedantes y luminosos, lugar tremendamente dulce para un
adis a la hermosura de la tierra, y digno de ese gran poeta
de la arquitectura que fue Le Corbusier. Muri en ese mar
que palpita entre los pinos, como dijo Valry. En ese mar
toujours recommence como sus esfuerzos, su lucha, sus
proyectos, sus sueos, su afn de crear belleza en cualquier
rincn del mundo. (...)
No hay detalle en una flor, ptalo, estambre, spalo,
estigma, antera, de tan variados colores y formas (segn la
Captulo 6. Las casas modernas (y sus jardines)
planta), y cuyo conjunto nos deslumbra, que obedezca a un
capricho esttico sin ms. Estn al servicio de algo. Respon-
den a un designio de la naturaleza, y su armona surge de
una supeditacin inconsciente a ese designio, a veces difcil
de captar.
Si Notre-Dame du Haut es una flor en la obra de Le
Corbusier, y su famosa Unit de Marsella (...) un fruto,
ambas cosas obedecen a un imperativo de idntica natura-
leza, que las obliga a amoldarse al fin para el que fueron
concebidas. Responden a ese fin, y si de l se desvan, pierden
su virtud. Al construirlas, Le Corbusier habla, arquitectni-
camente, un lenguaje potico (...)
El grupo fundador de SUR en la casa
de Palermo Chico, con el infaltable
cactus. De: Coleccin Nstor Otero.
Cactus. Cristina Coroleu, acuarela,
2005.
255