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escenografa e imagen
I. El retablo-camarn.
II. El retablo-tramoya.
III. El retablo-escenogrfico.
Uno de los mejores medios que encontr la Iglesia barroca para
atraerse a los fieles fueron los recursos y tcnicas propios del tea-
tro. El teatro, al encontrarse plenamente inmerso en la cultura de la
poca, ofreca una de las formas ms eficaces para dirigirse a los
fieles mediante la intensificacin de las emociones y de los senti-
mientos religiosos, adems de ser un mtodo eficaz del control de
la sociedad '.
El Concilio de Trento, al impulsar y revalorizar el culto a los san-
tos por medio de la imagen, otorg en Espaa al retablo el espacio
consagrado dentro de la Iglesia que mereca tal veneracin, y consti-
tuyndose ste en una arquitectura integradora de las artes de marca-
do carcter hispano, supo aprovechar con efectividad los medios
propios de la puesta en escena, en los que predominaban los aspectos
de grandiosidad', con el fin de llegar hasta el fiel. Este fenmeno se
descubre ya en los primeros retablos de mbito cortesano, como el
tabernculo del retablo mayor de la baslica del Escorial.
As, la utilizacin de la luz desde el punto de vista escnico,
consigue transmitir de manera ms eficaz mensajes sensoriales e
incluso sobrenaturales mediante focos dirigidos hacia espacios
concretos; que pretenden, por un lado, subrayar el lugar y embelle-
cerlo, y por otro, producir efectos psicolgicos sobre el espectador
capaces de asombrar, maravillar y sorprender. La luz, conveniente-
mente estudiada dentro del espacio sacro, junto con la oscuridad,
suspenden el nimo del espectador atrayndole hacia la partici-
pacin activa, recreando para l un entorno que le mueva hacia lo
trascendente. En ocasiones, con los efectos lumnicos se busca la
ilusin de crear atmsferas sobrenaturales para que la imagen, ubi-
cada en el camarn, sirva de enlace entre lo divino y lo humano, en
un acto ntimo con el fiel que la contempla; en otras, la luz inunda
1. EL RETABLO-CAMARN
11. VV. AA., Retablos de la Comunidad de Madrid, Madrid 1995, p. 170. Los
frescos que adornan el camarn fueron realizados por Peregrino Tibaldi en 1586; los
temas son: Recogida del man, Comida del Cordero Pascual, Abrahn y Mel-
quisedec y ngel ofreciendo pan a Elas.
12. Este alzado en papel amarillento verjurado de 365 x 336 milmetros dibuja-
do a pluma, tinta y aguada sepia y roja, firmado en Madrid el 20 de diciembre de
1614, se conserva en la Biblioteca Nacional (Barcia, nm. 365).
13. MAR/AS, E, Arquitectura y Ciudad: Toledo en la poca de El Greco, en El
Toledo de Domnico Theotocpuli, El Greco, catlogo de la Exposicin del Hospi-
tal Tavera, Madrid 1982, p. 64.
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II. EL RETABLO-TRAMOYA
19. Ibdem.
20. Ibdem.
21. Ibdem, en la p. 91 explica Tovar Martn el camarn de Nuestra Seora de
Atocha y en la p. 96 el de la Virgen de los Desamparados, como escenarios de la
imagen.
22. RODRGUEZ G. DE CEBALLOS, 0.C., p. 12.
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23. BENITO DOMENECH, F., La Arquitectura del Colegio del Patriarca y sus ar-
tfices, Valencia 1981, p. 54; en palabras del autor, el esquema del retablo mayor es
sencillo y elegante con tres columnas corintias de jaspe a cada lado que cabalgan
sobre un banco y sustentan un entablamento en el que un frontn partido con dos vo-
lutas enroscadas cede espacio para un tico superior de filiacin serliana. Sobre las
volutas aparecen dos figuras recostadas y varias bolas herrerianas sirven de remate.
Se dira estar inspirado en un modelo relativamente frecuente que ilustraba muchos
libros de la poca que en ltima instancia repetan con ligeras variantes el frontis
que Palladio incluy en su tratado de Arquitectura (Valencia 1570).
24. RODRIGUEZ G. DE CEBALLOS, 0.C., p. 14.
25. MARTN GONZLEZ, 0.C., p. 82.
26. Estudiados por BE.Nrro DOMENECH, 0.C., pp. 52-57.
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La obra fue gestionada por el prior del convento, fray Pedro de Ma-
tilla, confesor del rey Carlos II a partir de 1686. Sus estancias en Ma-
drid, por este motivo, le permitieron tomar contacto con el arquitecto
Jos Benito de Churriguera 30, a comienzos de 1691, con quien firma
contrato por el que el artista se obliga a trasladarse a Salamanca. Chu-
31. Ibdem.
32. Ibdem, p. 69.
33. Ibdem, p. 71.
34. LVAREZ VILLAR, J., La Universidad de Salamanca: Arte y Tradiciones, Sala-
manca 1985. El autor nos dice en la pg. 79 que la primera capilla del edificio es la que se
encuentra frente a la Catedral y hoy es zagun. La segunda es la que hubo anteriormente
a la construida en la reforma del siglo xvi11. Era de menor altura que la actual, pues sobre
ella se situaba la librera; ambas fueron alzadas en poca de los Reyes Catlicos. En 1504
la capilla sufri reformas, elevando su altura y trasladando la librera a otro espacio. La re-
forma del xviii transform la bveda, que era la de la antigua biblioteca.
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35. PRADOS GARCA, J. M,, Los Tom. Una familia de artistas espaoles del si-
glo xvm, vol. 1, Madrid 1991, p. 610.
36. Ibdem, p. 611.
37. Ibdem.
38. LVAREZ VILLAR, 0.C., p. 80.
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EL RETABLO-ESCENOGRFICO
52. Ibdem.
53. MARTN GONZLEZ, o.c., p. 99.
54. DE ANTONIO, T., El siglo xvii espaol, Madrid 1989, p. 38.
55. TOVAR MARTN, y MARTN GONZLEZ, 0.C., pp. 100-101.
56. DE ANTONIO, o.c., p. 46.
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60. MARTN GONZLEZ, o.c., p. 157; el autor hace esta explicacin siguiendo los
estudios realizados por Jos Mara Prados Garca.
61. Ibdem, p. 159.
62. PRADOS GARCA, o.c., p. 374.
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