1 Froben Antiqua

Specimen
2 Content

Latin Greek Cyrillic

04 Regular 10 Regular 12 Regular
06 Italic 10 Italic
08 Display
08 Display Italic
13 Bold
14 Titling Capitals
3 Concept

Froben Antiqua is a versatile serif typeface family intended for

characterful communication, editorial and book design.
Details and proportions, which bring character to both small
and large sizes, are inspired by the works of famous Basle
Renaissance printers Johann and Hieronymus Froben. Clear
differentiation of round and straight forms and variation
in letter-width make for distinctive patterns in all styles. A strong
emphasis has been put on the relationship between Regular
and Display and their respective Italics, but also the pan-euro-
pean extensions Cyrillic and Greek.
4 Characters
Regular

abcdefghi
abcdefghi
jklmnopqr
jklmnopqr
stuvwxyz
stuvwxyz
The text version – of all scripts – refers to the filing of punches,
deterioration of type-metal and ink-fill. While creating a rough
appearance at large, this creates a peculiar sparkle at small
sizes. Greek and Cyrillic follow their own old-style references,
resulting in distinct textures that shine in mixed setting.
5 Characteristics
Regular

1 5

2 6

3 7

4 8

1 Strong horizontal serifs, inspired by Frobens
models, accentuate baseline and cap-height,
hence stabilise the pattern by creating a
band-effect that shines in all-cap setting.
2 Overshooting Serifs at cap-height make for a
lively feel at small sizes and enrich the texture.
3 Extended capital-width creates a uniquely
sqarish pattern in all-cap setting at all sizes,
while the reduced height makes them suitable
for mixed setting.
4 Geometric stems and high shoulders lead to a
strong verticality of straight forms.
5 Wide round forms with clear and direct but
flowing round strokes create an open feel. The
contrast with the sturdy straights influences
the texture strongly at all sizes.
6 Terminals inspired by both flag and tear-drop
features make for a contemporary twist.
7 The constructed treatment of joins and
adjacent thin strokes (of both upper- and
lowercase) creates a peculiar roughness at large,
while bringing a crispness to text sizes.
8 The distinct inside / outside asymmetry of the
cupped serifs, inspired by the foundry-type
technique of filing down punches, make Fro-
ben Antiqua easily recognisable and would also
allow for very tight setting.
6 Characters
Italic

abcdefghi
abcdefghi
jklmnopqr
jklmnopqr
stuvwxyz
stuvwxyz
The characteristics of the Regular grow even more acute in
the Italic version of Froben Antiqua. Diverse round shapes with
various constructions are combined with direct straights in
changing angles, resulting in a vigorous texture that – enhanced
through the «faux-ink-trap» features – particularly shines at
small sizes.
7 Characteristics
Italic

1
AKMN 6
chjkrfsxy
2
CFSEZ 7
QugwX
3
HAND 8
ahmnrw
4
nliprfu 9
diruvyz
5
abcdepq

1 Reduced complexity along baseline and cap-
height, by retaining medieval serifs, helps
differentiating the feel of Regular and Italic
uppercase letters.
2 Slightly reduced overshoots help to integrate
these changes in an overall smoother look.
3 Reduced capital-width keeps a slight squarish
appearance while integrating better with
the narrow lowercase letters.
4 Changing angles lead to a lively rhythm that
flourishes when set with the upright style.
5 A strong variation among round shapes creates
further lifeliness. Opposed to most present-
day Italics, many round shapes resemble their
regular counterpart.
6 The characteristic and terminals are a promi-
nent feature of the Italic, refreshing the
old-style forms adequately.
7 The constructed joins work just as well with
the Italics, giving them a more outspoken
character.
8 Swelling returning strokes contrast with
reduced single strokes and add to the vivid
nature of the typeface.
9 A hybrid feature referencing both constructed
joins and swelling returning strokes, holds
different tendencies together.
8 Characters
Display / Display Italic

abcdefghijklm
abcdefghijklm
nopqrstuvwxyz
nopqrstuvwxyz

abcdefghijklm
abcdefghijklm
nopqrstuvwxyz
nopqrstuvwxyz

The display version is not only narrower and sharper: While its
forms keep relations to the Renaissance, it freely samples
later historical models. Froben Antiqua Display therefore not
only matches the Roman in complex typographical setting,
but can be used as an elegant stand-alone typeface. Despite the
strong compression, round-shapes keep their character
which leads to an intriguing pattern.
9 Characteristics
Display / Display Italic

1
KMNr 6
acfrhjksy
2
CFSEZ 7
QugwX
3
HAND 8
ahmnrw
4
nhinlprfu 9
diruvyz
5
bcpadeq 10
NnuWH

1 While the upright capitals keep some of the
medieval inside serifs – wherever they add to
the charm without disrupting the clarity – the
Italic is completely reduced.
2 The overshoots are minimised to a flat spike.
3 Capital-width is further reduced in both styles.
Whereas round shapes retain some of the
generosity, straight letters are «normalised».
4 Higher joins enhance the verticality of straight
forms and amplify an already strong rhythm.
The changing angles of the Italic, are slightly
corrected, to prevent them from becoming
too dominant.
5 With higher joins, round strokes become direct
and clean. As the outside shape is retained in
both Upright and Italic, the pattern has an
attractive irregularity, that brings flavour to
large sizes.
6 Tear drop features are roundened to compen-
sate for the importance they gained through
increased stroke modulation.
7 The constructed joins are completely eliminat-
ed, creating a crisp and slick appearance.
8 Swelling returning strokes are reduced to a
minimum.
9 Consistent with the overall redution in com-
plexity, in- and outstrokes relate closer to the
plain serifs.
10 Due to the reduced counter-sizes, the inside-/
outside asymmetry diminishes in lowercase
letters, but remains noticeable in capitals.
10 Characters
Greek / Greek Italic

ΑΒΓΔΕΖΗΘΙΚΛΜ
αβγδεζηθικλμ
ΝΞΟΠΡΣΤΥΦΧΨΩ
νξοπρςστυφχψω

ΑΒΓΔΕΖΗΘΙΚΛΜ
αβγδεζηθικλμ
ΝΞΟΠΡΣΤΥΦΧΨΩ
νξοπρςστυφχψω

Froben Antiqua Greek is inspired by the organic fluidity of

Byzantine handwriting and Renaissance type. While the upright
is more regularised and uses historically accurate static
forms, the Italic utilises outspoken and fluid models. The Greek
styles match their Latin counterparts in their reference to
the same era, in general colour and contrast, and their construc-
ted features. The fundamental structural difference of the
two styles creates an interesting tension that flourishes in com-
plex mixed setting.
11 Characteristics
Greek / Greek Italic

1
ΑΒΕΙΥΧ αβραβρ 5

2
ΔΣΦΨ θφθφ 6

3
οoοo δξζςδξζς 7

4
αγζηαγηζ  8

1 Typographic uppercase letterforms directly
correlating to the Latin styles create a strong
contrast to the fluid lowercase characters.
2 Particularly Greek Old-style letterforms match
the Latin styles' references through features and
general proportions.
3 An almost vertical stress modelled after Renais-
sance prints strongly differentiates the Greek
from the Latin versions (see: omicron and o, of
Froben Antiqua Regular and Italic).
4 Swelling returning strokes of Regular and Italic
resemble the model of the Latin Italic and
hence adding to the matchmaking of the scripts.
5 Shorter outstrokes with a truncated appear-
ance bridge Regular Latin and Greek. Long
outstrokes in the Italic accentuate the organic
feel and help differentiate the styles.
6 Alternate forms are used to distinguish the pat-
tern of both styles by enhancing their nature
whenever strong historical precedences allow it.
7 Curlier instrokes and more open outstrokes in
varying angles help to create a more fluid and
more informal appearance in the Italic.
8 Contextual alternates are added to the set to
prevent collisions
12 Characters
Cyrillic

АБВГДЕЖЗИЙКЛ
абвгдежзийкл
МНОПРСТУФХ
опрстуфхцчш
ЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ
мнщъыьэюя

Froben Antiqua Cyrillic is, as it is common, very close to the

Latin style, and borrowing many characters directly. The
extensive use of serifs further accentuates the squarish charac-
ter of the script and amplifies the concept. If existing, old-
style variants were included.
13 Characters
Bold / Numbers and Punctuation

abcdefghijklm
abcdefghijklm
nopqrstuvwxyz
nopqrstuvwxyz

Since Froben Antiqua has a range of styles for different func-

tions, the bold variants are direct translations of the regular
weights and preserve as much of the original pattern as possible.
14 Characters
Headline Capitals

abcdefghijkljklM
opqrstuvwxyz

�B�����H�����
�������������
����������� ��
�������� � � � ��
���D���������
���� ���� � � � ��

Headline Capitals with three sets of stylistic alternates inspired

by various sources (from mediaeval manuscripts to graffiti)
serve as a tool to create illustrative Headings and titles. The
basic proportions are based on Froben Antiqua Display and the
two styles therefore work as great companions.
15 Imprint
Type and graphic design
Ueli Kaufmann, www.uelikaufmann.ch
Part B of this Specimen consists of excerpts from
the magazine 31, originally designed by Bonbon
(www.bonbon.li), re-set in Froben Antiqua.
thanks
For a peek into their wealth of knowledge:
Gerry Leonidas, Gerard Unger, Fiona Ross,
James Mosley, Michael Twyman
For their feedback: Alex Blattmann, Alice Savoie,
Frank Griesshammer, Johannes Wicki ,
Patrick Giasson, Paul Barnes, Tobias Frere-Jones,
Victor Gaultney
For his research material: Riccardo Olocco
For a great time in Brixton: Bruno Maag, Ron
Carpenter and the whole Dalton-Maag Team
For their influence on my way: Rudolf Barmettler,
Frank Blokland, Just van Rossum
Very special thanks to my family.
Submitted in partial fulfilment of the require-
ments of the Master of Arts in Typeface Design,
University of Reading, June 2015.
16 Froben Antiqua

Specimen
What
17 Froben Antiqua
Specimen

ms o
 moeglich
18 Froben Antiqua
Specimen
gelangen,
fluss-, das
die stadt d
fuehrt, zu
und kana
in dem su
Den Typus des Flaneurs schuf Paris.
Zieht nicht in Rom selbst das Träumen gebahnte
mischen:
Strassen?
Walter Benjamin, Das Passagen-Werk (1 / 525) entweder
aussenma
bahnhofs
durch die

der weg d
kaum jem
meisten p
durch den
tages- und
ist. mensc
nd zuege, schalter, kioske, geschaefte vermisc
ruktur- und bewegungsnetz, dem zu entkomm
fordert, hat man sich einmal darin verfangen
 19
Abgeschlos-
sene ith-
Forschungs-
projekte
Für eine ausführliche
Dokumentation der abgeschlossenen
Projekte siehe www.ith-z.ch.
• für Kunstwissenschaft Zürich,
Forschung in den Kuensten
und die Transformation der Theorie
Leitung: Elke Bippus
CO-Leitung / Kooperation: Prof. Dr. Ka-
thrin Busch, Merz Akademie Stuttgart
Forschungsbeteiligte:
Bildende Kunst: Prof. Christoph Schen-
ker / Adrian Schiess
Performance_Performativität: Kristin
Bauer / Sabina Pfenninger Philoso-
phie: Christoph Brunner / Sheryl
Doruff
Design: Stefanie Kockot
Praxispartner: diaphanes Verlag
Zürich, Berlin
Projektdauer: April 2010 bis April 2011
SNF / DORE Projekt
• Landschaftsbilder
Swissness revisited; Imagination
Schweiz/ im Kontext von Transnatio-
nalisierungsprozessen
Leitung: Peter Spillmann, Angela
Sanders
SNF / DORE-Forschungsprojekt
Projektdauer: August 2009 – Januar 2011
• (Oktober 2002) [vergriffen]
Migration Design
Codes, Identitaeten, Integrationen
Leitung: Christian Ritter
KTI-Projekt
Team: Patricia Bissig, Gabriela Muri,
Basil Rogger (Wissenschaftliche
Mitarbeit).
Projektdauer: November 2008 bis
Dezember 2010
• Check it; Grenzgaenge im Flughafen
Prototyp I
Moebel in Kunst und Design
Leitung: Burkhard Meltzer
Ein DORE-Projekt.
Beginn: 1. Dezember 2008 Dauer: 10
Monate.
Team: Norbert Wild (Wissenschaftli-
che Mitarbeit).
• Archipele des Imaginaeren
Komplizenschaft Arbeit in Zukunft
Leitung: Gesa Ziemer
Ein KTI-Projekt.
Team: Andrea Notroff, Nina Aemiseg-
ger (Wissenschaftliche Mitarbeit).
Film: Barbara Weber (Visuelle Gestal-
tung und Montage), René Baumann
(Kamera).
Froben Antiqua
Specimen
T:G\05
Publikationen
Und ploetzlich China
Das touristische Setting Schweiz im Aesthetik der Kritik
globalisierten Tourismus oder: Verdeckte Ermittlung
Leitung: Peter Spillmann
•
Das Magazin des Instituts
Hgg.: Jörg Huber, Philipp Stoellger,
Gesa Ziemer, Simon Zumsteg
Ein KTI-Projekt.
Team: Flavia Caviezel (Wissenschaftli-
fuer Theorie Mit Beiträgen aus der Veranstaltung
«Ästhetik der Kritik: Verdeckte
che Mitarbeit); Angela Sanders, Nika
Spalinger, Marion von Osten, Michael
Zinganel (Mitarbeit Fallstudien);
Nr 16 / 17
Was ist der Weg; Bewegungsformen
in der globalen Welt
Ermittlung» (Zürich, Juni 2006). 2007
T:G\04
What is a Path; Forms of Movement Kultur Nicht Verstehen Produktives
Diana Wyder, Silvia Osterwalder (Mit-
in a Global World Nichtverstehen und Verstehen als
arbeit Recherche).
(Dezember 2011) Gestaltung
• Hgg.: Juerg Albrecht, Jörg Huber,
Nr 14/15 Kornelia Imesch, Karl Jost, Philipp
Brands und Branding Die Figur der Zwei; The Figure of Stoellger (Koproduktion vom Institut
Ein Forschungsprojekt zur trans- Two (Dezember 2010)
kulturellen Kommunikation
Nr 12/13 Institut für Hermeneutik u. Religions-
Leitung: Joerg Huber philosophie der Universität Zürich
Taktilitaet; Sinneserfahrung als
und dem ith)
Ein DORE-Projekt. Grenzerfahrung
(Dezember 2008) Mit Beiträgen aus der Veranstaltung
Team: Renate Menzi, Flavia Caviezel,
«Kultur Nicht Verstehen» (Zürich,
Richard Feurer, Matthias Michel, Nr 10/11 November 2003). 2005
Christian Ritter (Wissenschaftliche Paradoxien der Partizipation
Mitarbeit). (Dezember 2007) [vergriffen] T:G\03
Norm der Abweichung
• Nr 08/09
Hg.: Marion von Osten, ith, 2003
Bilder im Medientransfer Doing Theory
T:G\02
Museen als Orte des Bildgedaecht- (Dezember 2006) [vergriffen]
Stuff it; The Video Essay in the Digi-
nisses und der Bildtransformation Nr 06/07 tal Age [vergriffen]
Leitung: Matthias Vogel Call for Images. Bilder an der Arbeit Hg.: Ursula Biemann, ith, Englisch,
(November 2005) 2003
Ein KTI-Projekt.
Team: Ulrich Binder, Künstler, Aus- Nr 05 T:G\01
stellungsmacher und Dozent an der Only A Swan Lake Mit dem Auge Denken Strategien
ZHdK (Wissenschaftliche Mitarbeit). (Dezember 2004) der Sichtbarmachung in wissen-
Nr 04 schaftlichen und virtuellen Welten
•
Aesthetische Entwuefe Hgg.: Bettina Heintz, Jörg Huber,
ith, 2001
(Juni 2004)
Bildeinsatz in der visuellen Vermitt-
Nr 03 Die Reihe erscheint bei:
lung eines komplexen Landschafts-
Heterotopien: Kulturen Edition Voldemeer Zürich / Springer
verstaendnisses
(Dezember 2003) Wien / New York
Leitung: Annemarie Bucher
Nr 02
Ein KTI-Projekt. Aesthetik der Kritik 136
Team: Manfred Gerig, Elisabeth (Juni 2003)
Sprenger und Michèle Novak
(Wissenschaftliche Mitarbeit). Nr 01
•
•
City-Space-Transitions
Interventionen Jahrbuch
Leitung: Juergen Krusche (1992 bis 2005)
Ein DORE-Projekt. Die Jahrbuchreihe Interventionen ist
Team: Yana Milev, Raumforscherin abgeschlossen.
und Resonanzarchitektin, Angela San- Die einzelnen Publikationen können
ders, Ethnologin und Videomacherin weiterhin per e-mail bezogen werden.
(Wissenschaftliche Mitarbeit). Informationen unter www.ith-z.ch.
• •
Reihe Theorie : Gestaltung
Eine Installation fuer den virtuellen T:G\08
und physischen Raum MIT-SINN Gemeinschaft;
Leitung: Flavia Caviezel und Susanna ontologische und politische Perspek-
Kumschick tivierungen
Hgg.: Jörg Huber, Elke Bippus,
Ein DORE-Projekt Dorothee Richter
Team: Denis Hänzi (Wissenschaftliche Edition Voldemeer Zürich / Springer
Mitarbeit), Jörg Huber (Supervision). Wien / New York 2010
http://checkit.ith-z.ch
T:G\07
Hgg.: Jörg Huber, Gesa Ziemer, Simon
Zumsteg. 2008
Mit Beiträgen aus der Veranstaltung
«I Imagine ... Das Imaginäre als Provo-
kation» (Zürich, 2007 / 2008).
T:G\06
Gestalten der Kontingenz
Ein Bilderbuch
Hgg.: Jörg Huber, Philipp Stoellger.
2008
 att A an verschiedenen Stellen zu schreiben, formula.
el der20
Froben Antiqua

Digression:Specimen
A — B — C — D — ... the form
en, dass die Kombination von zwei oder al- It
ine notwendige Ordnung in dem Sinn im- all three
e Transzendenz hinausläuft. Dies wäre eine in the sen
gie, die manches erklärt, aber bei weitem transcen
hied zum Bahnenmodell des Wegs, werden gy, which
e die Grundtypen der Bewegung sowohl in- not every
uch miteinander verketten, nicht durch die “events” w
rgegeben, movemen
form of th
Only in r
ch Nietzsche, Nachgelassene Fragmente
in: ders., Sämtliche Werke. Kritische Studien- will these events ha
Bde., Giorgio Colli, Mazzino Montinari the pattern in Aristo
nchen / Berlin / New York 1988, moment of movem
5.
dingly the scansion
Deleuze, Differenz und Wiederholung, lated are formed on
(Übers.), München 1992, S. 366.

les; «δοκειδ‘ η κίνησις είναι των συνεχων, τό 18 – See Friedrich Nietzs

αίνεται πρωτον εν τω συνεχει διό καϊ τοις Sämtliche Werke. Kriti
το συνεχές συμβαίνει προσχρήσασθαι ποάκις Mazzino Montinari (
του άπείρου, ως τό είς απειρον διαιρετόν vol. 11, p. 225.
«Verändernde Bewegung scheint in den
Zusammenhängenden zu gehören, in dem 19 – See Gilles Deleuze, D
ammenhängend› erscheint allererst London / New York 2
mung) ‹unbegrenzt›; wenn man nämlich
hängend› bestimmt, tritt nebenbei ein, 20 – On Aristotle; “δοκειδ
tmals den Begriff ‹unbegrenzt› mitbenutzt, εμφαίνεται πρωτον εν
grenzt teilbar› – das ist eben ‹zusammen- συμβαίνει προσχρήσασ
 21 Froben Antiqua
Specimen

•
esentative Gew
g: Ludger Schw
dert vom Schw
nalfonds (SNF)
tdauer: Juli 2009
 22 Froben Antiqua
Specimen

ath?
ment
23 Froben Antiqua
Specimen

orld
24 Froben Antiqua
Specimen
Abgeschlossene
ith-
Forschungs-
projekte
Re- / Okkupation
Leitung: Imanuel Schipper
SNF / DORE Forschungsprojekt
Projektdauer: Juni 2011 bis Dez. 2012
Das Forschungsprojekt «Re / Okku-
pation» untersucht exemplarisch am
Beispiel von theatralen Interventionen
im Stadtraum Zürich, wie performative
Techniken zur Erzeugung und Gestal-
tung von Öffentlichkeit im urbanen
Raum genutzt werden können. Dabei
bedient es sich interdisziplinär der
Instrumentarien und Methoden der
Design-, Architektur-, Urbanistik-
und Theaterwissenschaft sowie der
Philosophie.
Forschungsgegenstand ist «Ciudades
Paralelas – Parallele Städte», ein mehr-
tägiges Festival in verschiedenen Funk-
tionsräumen der Stadt Zürich: Bahnhof,
Hotel, Bibliothek, Shopping Center,
Wohnhaus, Fabrik, Dachlandschaft
und Gericht werden von den Künst-
lern aus Deutschland, Argentinien und
der Schweiz durch Interventionen an-
ders belebt und dem Besucher anders
zugänglich gemacht. Die Interventio-
nen bespielen also nicht traditionelle
Typologien öffentlicher Räume (wie
Strassen, Plätze, Parks, etc.), sondern
erschliessen andere/neue städtische
135 Räume, in denen Öffentlichkeit prak-
tiziert werden kann. Kuratiert wird das
Mini-Festival vom Rimini Protokoller
Stefan Kaegi und der argentinischen
Regisseurin Lola Arias. Praxispartner
und ausführender Produzent ist das
Schauspielhaus Zürich.
Das Forschungsprojekt beschäftigt
sich grundsätzlich mit der Frage, in-
wiefern künstlerische Strategien für
wissenschaftliches Forschen fruchtbar
gemacht werden können, indem es
mit den Methoden der Wissenschaft
die Nachhaltigkeit der theatralen In-
terventionen von Ciudades Paralelas
im Stadtraum Zürich untersucht. Die
vier Forschungsbereiche Theaterwis-
senschaft, Urbanistik, Szenografie
und Philosophie, arbeiten weitgehend
unabhängig mit jeweils eigenen Fra-
gestellungen und den Methoden der
eigenen Disziplin. In den einzelnen
Forschungsteilen werden Fragen auf-
Supply Lines: Visions of Global
Resource Circulation
Leitung: Ursula Biemann
Das visuelle Forschungs- und Ausstel-
lungsprojekt erforscht die Interaktion
zwischen Menschen und natürlichen
Ressourcen (z. B. Wasser, Öl, Silber),
ihre Beziehungsräume und Handlungs-
zusammenhänge. Dabei werden Res-
sourcen nicht einfach als etwas extern
Gegebenes verstanden, als vorhandene
Materie, die wir für bestimmte Zwe-
cke beanspruchen, sondern auch als
etwas kollektiv Geschaffenes, das un-
terschiedliche Bereiche aufzugreifen
und aufeinander zu beziehen vermag:
Geschichte, Geographie, Ökonomie,
Bildung, Kultur und Natur. Mit dem
wachsenden Bewusstsein für die glo-
bale Erschöpfbarkeit lebenswichtiger
Ressourcen besteht ein akuter Bedarf
an Darstellungs- und Interpretations-
formen, welche diese sozialen, geopoli-
tischen, ökosystemischen und klimati-
schen Zusammenhänge verdeutlichen
können. Die künstlerische und wissen-
schaftliche Erarbeitung von neuen vi-
suellen Materialien, Texten, Kartogra-
phien, öffentlichen Programmen, einer
Publikation, Internetplattform und
Ausstellung soll dazu beitragen, den
Begriff der Ressource aus einer bislang
vorwiegend ökonomisch-industriellen
Bewertung herauszulösen und um den
ästhetischen und kulturtheoretischen
Kontext zu erweitern. Supply Lines
entsteht in Partnerschaft mit Golds-
miths College London und der Univer-
sidad Minas Gerais, Brasilien.
•
Bilder verstehen; Untersuchung zur
Visual Literacy in der Schweiz
Leitung: Matthias Vogel
SNF / DORE Forschungsprojekt
Projektdauer: Mai 2011 bis Mai 2013
Die Zielsetzung des Forschunsprojekts
fokussiert sich auf das Erfassen und
Entwickeln der «Visual Literacy» in der
Schweiz. Bilder möglichst umfassend
wahrzunehmen, darauf zu reagieren,
sie zu interpretieren und zu beurteilen,
um sie schliesslich zu verstehen, gehört
zu den elementaren Kulturtechniken
in der gegenwärtigen Gesellschaft. Nur
wenn das Individuum die Funktions-
und Wirkungsweisen von Bildern re-
flektiert und durchschaut, kann es der
grossen Belastung im visuellen Bereich
standhalten und seine Orientierung in
der Lebenswelt gewährleisten. In die-
sem Sinn möchte das Forschungspro-
jekt Wege aufzeigen, wie die sozialen
Probleme (Verunsicherung, Orientie-
rungslosigkeit bis hin zur Gewaltbe-
reitschaft), die durch den Anstieg der
Das Forschungsprojekt setzt sich zu
Ziel, aktuelle Präsentationsforme
und die Rezeption von Möbeln in de
Feldern Design und Kunst zu unte
suchen. Seit den späten 80er Jahre
kommt es u. a. durch den Musealisi
rungsprozess im Design vermehrt z
Aneignung von (historischen) Desig
objekten in der Kunst sowie zur Ve
breitung der Installation als Form
räumlicher Präsentationen. Diese En
wicklung wird historisch vor dem Hi
tergrund einer gemeinsamen Präsent
tionsgeschichte von Kunst und Desig
zwischen Warenauslage (Schaufen
ter, Weltausstellungen, Messen) un
Kunstpräsentation (öffentliche Mus
en, Galerien, Kunsthallen) gesehen.
der jüngsten Gegenwart sind begrif
liche Neuorientierungen im Rahme
von Publikationen und Ausstellunge
entstanden, die das grosse Interes
einer (Fach-) Öffentlichkeit am Ve
hältnis zwischen Kunst und Desig
unterstreichen. Jedoch fehlt bisher ein
transdisziplinäre Untersuchung dies
jüngsten Entwicklungen ebenso w
ein geeignetes begriffliches Werkzeu
das die Geschichte der einzelnen Di
ziplin und gemeinsame Themen sow
Präsentationsformate gleichermasse
berücksichtigt.
Der Alltagsgegenstand «Möbel» h
sich im abgeschlossenen Forschung
projekt bereits als signifikante Schnit
stelle zwischen materieller und visue
ler Kultur erwiesen und wird dah
weiterhin als Fokus der Untersuchun
dienen, hier treffen Re-Präsentatione
von ästhetischen, sozialen und ökon
mischen Codes zusammen.
•
Repraesentative Gewalt
Leitung: Ludger Schwarte
Gefördert vom Schweizerischen
Nationalfonds (SNF).
Projektdauer: Juli 2009 bis Juni 2012
Das Forschungsprojekt untersucht d
Performanz der Gewalt, insofern die
ein Strukturelement der Repräsen
tation von Macht ist. Ob in demon
trativen oder bloss angedrohten G
waltakten, ob durch die Symbolik d
Grausamen, durch die Inszenierun
von Krisen oder die nüchterne Ästh
tik von Selektion und Korrektion: d
wirklichkeitsgenerierende Wirkun
der Gewalt wohnt auch den repräse
tativen Akten moderner Machtsystem
inne. Unsere Hypothese ist, dass ein
Politik der Repräsentation die Au
übung von Gewalt nicht ablöst od
gar ausschliesst, sondern im Gegente
auf die Inszenierung spezifischer G
waltakte angewiesen ist.
regnen, so dass sie Zuflucht in einem Café sucht. Dort she goes to a used-car salesman who conducts his bus
begegnet sie ihrem Ex-Mann, derFroben sich gerade von seiner kirts of town (progression). While she is on the way it
25
Freundin getrennt hat. Sie unterhalten Specimen
Antiqua
sich eine Weile, heavily that she seeks refuge in a café. There she runs
schliesslich tritt sie nach draussen, um ihren Weg wie- band who has just split up with his girlfriend. They
der aufzunehmen. Es regnet noch immer. Deshalb ent- until she finally steps outside to resume her journey.
scheidet sie, den Bus zu nehmen. Zu spät bemerkt sie, She therefore decides to take the bus. Only later doe
dass sie in den falschen Wagen geraten ist. Als sie aus- she got on the wrong bus. When she gets off, the bu
steigt, hat der Bus die Stadt verlassen (Digression). Da the town (digression). At that point the Buddha Mai
erscheint ihr in goldener Aureole Buddha Maitreya und her in a golden halo and touches her with his umbrella
berührt sie mit seinem Regenschirm (Transgression). Or: The people of Israel are enslaved in Egypt
Oder: Das Volk Israel sitzt geknechtet in Ägyp- a command from God to lead the Israelites to Cana
ten. Da erhält Mose von Gott den Auftrag, die Israeliten number of signs and miracles they depart (progressio
nach Kanaan zu führen. Nach Zeichen und Wundern swallows Pharaoh’s army, and they reach the desert.
brechen sie auf (Progression). Nachdem das Rote Meer empty. They are thirsty. Moses strikes the side of a m
das Heer des Pharao verschlungen hat, gelangen sie in staff, and water pours forth. They are hungry. Mann
die Wüste. Die Wüste ist endlos und leer. Da dürsten sie. sky. Pestilence comes upon
Da schlägt Mose mit seinem Stab Wasser aus der Flanke des Berges. them, and Moses erects an iron sn
Da hungern sie. Da regnet Manna vom Himmel. Da kommt die Pest have faith are healed. Moses leaves them
über sie, und Mose errichtet die eherne Schlange. Da werden die, die Tabor. They make a golden calf and pray
glauben, geheilt. Da verlässt sie Mose und steigt auf den Tabor. Da Thus they lose sight of their aim and wand
giessen sie ein goldenes Kalb und beten es an als ihren Götzen. So miserable desert for forty years (digressio
however, Jehovah follows them in a pilla
13 – Im Vorfeld der Entdeckungsfahrt Kolumbus’ steht die Entwick- ver leaves his people (transgression 1). M
lung der metrischen, mit einem Raster aus Laengen- und Breiten-
graden versehenen Seekarte, wie jene beruehmte, die Paolo dal threshold to the Holy Land, and only his
Pozzo Toscanelli fuer den portugiesischen Koenig zeichnete, um completion of the earthly progression pos
ihm vor Augen zu stellen, dass zwischen Lissabon und China in sion 2).
gerader Richtung nur sechsundzwanzigTeilabschnitte, zu je zwei-
hundertfuenfzig Seemeilen, zu bewaeltigen seien. Der Metrisie- These examples demonstrate tha
rung der Karte entspricht jene, die durch die Linearperspektive of movement rarely occur on their own.
in die Malerei eingefuehrt wurde. Es gibt Grund zur Annahme, find a combination of two or all three typ
dass ihre gemeinsame Wurzel die Wiederentdeckung der karto-
graphischen Methode des Ptolemaios gewesen ist, vgl. Samuel example, the discovery of protein synthe
Y. Edgerton, Die Entdeckung der Perspektive, übers. v. Heinz Jatho, by Hans-Jörg Rheinberger: A team of res
München 2002, Kap. 7–8, S. 85–112. Zur Entwicklung der Breiten- ton was working on the analysis of cance
und Laengenbestimmungen in der Navigation der Renaissance,
vgl. Hermann Wagner, Die Entwicklung der wissenschaftlichen 1940s. The internal ogic of their experim
Nautik im Beginn des Zeitalters der Entdeckungen nach neuern observe something which they had not b
Anschauungen, in: Annalen der Hydrographie und Maritimen Meteo- processes in the cell interior which would
rologie, 46 (3–4), 1918, S. 105–18, 46 (5–6), 1918, S. 153–73, 46
(8–9), 1918, S. 216–33 u. 46 (9–10), 1918, S. 276–83. explained as synthesis of proteins through

14 – Zur Geschichte der Raumvorstellung vgl. Max Jammer, Concepts of
Space. The History of Theories of Space in Physics, Cambridge (Mass.)
1970.
15 – Vgl. Hans-Joerg Rheinberger, Experimentalsysteme und epistemische
Dinge. Eine Geschichte der Proteinsynthese im Reagenzglas, Göttingen 2001.
14 – See Max Jammer, Concepts of Space. The History of
Theories of Space in Physics, Cambridge (Mass.) 1970
15 – See Hans-Joerg Rheinberger, Toward a History of
Epistemic Things. Synthesizing Proteins in the Test Tub
Stanford 1997.

16 – Vgl. C. Plinius Secundus d. A., Naturalis Historia / Naturkunde, 37 16 – See. C. Plinius Secundus the Elder, Naturalis His
Bde., Roderich König u. a. (Hgg.), Düsseldorf / Zürich 1976–1995, ria / Naturkunde, 37 Bde., Roderich König u. a. (Hg
Bd. 35, S. 83. Düsseldorf / Zürich 1976–1995, vol. 35, p. 83.

17 – Vgl. Hans Blumenberg, Paradigmen zu einer Metaphorologie, Frank- 17 – See Hans Blumenberg, Paradigmen zu einer Meta
furt a. M. 1998, S. 166–193. rologie, Frankfurt a. M. 1998, p. 166–193.
26 Froben Antiqua
Specimen
ihm v
gerad
hunde
rung d
in die
27 Froben Antiqua
Specimen

ember 200

•
28 Froben Antiqua
Specimen

Y. Edgert
München
und Laen
vgl. Herm
Nautik im
Anschauu
rologie, 46
 29 Froben Antiqua

orscherin
Specimen

Angela San-
omacherin
beit).

m Flughafen
enze
30 Froben Antiqua
Specimen

ezem
31 Froben Antiqua
Specimen

Den
Zieht nicht
hisch und deutsch
32 Froben Antiqua
Specimen

, S. 308.
okles, Οιδίπους
eutsch, Wilhelm

gio Petrocchi, L
–67, Inferno 26
 33 Froben Antiqua
Specimen

er eine Reise tut, so kann e

mlich früh auf. […] Desha
ge zu gehen oder die selben
Entdeckungen wächst, brin
eiten.
nger, Unglaubwürdige Reisen 
 Deutsch 34 Froben Antiqua
Specimen English

1
Denn ein Weg ist nie einer. Ein
hon ein Woher und ein Wohin,
her, die Möglichkeiten der Um-
hlgehens. Figuren wie die Weg-
abelung gehören unaufhebbar
es. Vor allem aber lässt sich ein
hied zwischen einem Weg als
Bahnung und als Vollzug der

s Aristoteles wird im Kontext 1

κίνησις ein unmittelbarer Zu-
er Ortsbewegung eines Gegen- There is no path. For a path is never one. A path always already implies
sem Gegenstand zurückgeleg- a where from and a where to, a before and an after, the possibilities of
iese Unterscheidung legt eine turning around, getting lost or going astray. Figures such as the cross-
nahe: Entweder man konzen- roads and the fork in the road are ineluctably part of the grammar of
ckgelegten Weg, d. h. die vom the path. Most importantly, there is a difference between the path as a
ewissen Zeitspanne zurückge- given material track or groove and as the process of motion.
nzentriert sich auf den Körper In context of determination of κίνησις in his Physics, Aristotle
g. constructs a connection between the locomotion of an object and the
e scheint auch ausserhalb des path traversed by the object. 6 This distinction suggests a dual focus:
hysikalischen Bewegung eine Either you focus on the path travelled, i. e. the trajectory traversed by
legen, die zwei grundlegende the body within a certain timespan, or you focus on the body in motion.
g beschreibt, wie sie bereits in This alternative appears to suggest a distinction also outside
erden können: Auf der einen the narrow field of physical motion that describes two fundamental
n der Wegkreuzung seinen Va- alternatives in the experience of a path which can be found already in
deren Odysseus, der, getrieben the classical era: on the one hand Oedipus, who slays his
von einem Gestade ans nächste verschlagen father on the crossroads, on the other hand Ulysses, who
h in einem Raum gebahnter Wege, ihrer channels his “trackless trajectories” 7 on the level surface
erzweigungen, während Odysseus auf der of the sea.
ine «spurlosen Bahnen» 7 zieht. In the hodology that we want to suggest here this
n der von uns vorgeschlagenen Hodologie corresponds to a typology of paths either as a grooving, as
s Wegs entweder als Bahnung bzw. als Sys- a system of pre-existing grooves, or as a form of motion.
hnungen oder als Form der Bewegung. Da- Two fundamental forms of narration seem to correspond
dlegende Formen des Erzählens zu korres- to this typology: tragedy and novel. When Oedipus slays
e und der Roman. Wenn Ödipus an der his father at the crossroads of two grooved paths, this
ter Wege seinen Vater erschlägt, ist dieses encounter of two quarrelsome parties is already pre-de-
ier streitsüchtiger Parteien bereits durch termined by fate. One comes from the oracle in Delphi,
t. Der eine kommt vom Orakel in Delphi, which has foretold him exactly the fate that is about to be
icksal, das im Begriff ist, sich zu erfüllen, fulfilled, the other tries in vain to escape his fate by leav-
e versucht sich seiner Bestimmung, verge- ing what he believes is his parents’ home in Korinthos.
es vermeintlichen Elternhauses in Korinth They meet at the crossroads, with all the well-known con-
gkreuzung treffen sie sich mit den bekann- sequences. In this narrative the structure of fate and the
des Fatums und die Struktur der Wegkreu- structure of crossroads are homologous.
ation homolog. The crossroads are at the same time a figure of ine-
 rlei
35
substantieller
Froben Antiqua
Specimen
Vor
gressive Serie – als Kom
leben Nietzsches vom
isch wiederholt. Hier i
wigen Wiederkehr):

A—B—C—A—

Übrigen hat Gilles De

ss es keine Wiederholu
eisbewegung homolog
 sempre acquistando
36 Froben Antiqua
Specimen

Dante, Divi

m a part of all that I have m

all experience is an arch w
eams that untravelled wor
r ever and for ever when I m
Tennyson, Ulysses 
 durc
o dal lato mancino.
37 Froben Antiqua
Specimen

ina Commedia 

tages
met;
wherethrough

ist. m
rld, whose margin fades
move.
38 Froben Antiqua
Specimen

 No. 1617
Das Magazin des Instituts fuer Theorie

Was ist ein Weg?

Bewegungsformen in
einer globalen Welt
What is a Path?
Forms of Movement
in a Global World


 hat make up itinerant perfor-
e task is to show that Froben
the mani-
39 Antiqua
Specimen
itinerancy leave their mark on
m. The representational norms
ant stage indicate the particular
ge inhabited in 17th-century cul-
of the order of meaning that had
ong the travelling troupes. Only
raisal of the itinerant stage can
conditions under which it oper-
turn, glimpse the reasons why
c culture – one, quite literally,
fascinated crowds throughout
dern period and beyond.
ef introduction to the material
under which the itinerant sta-
is in order. The itinerant stage
popular form of entertainment
h thespians arrived at the end
entury. The performances com-
with music, tricks, circus riding,
isual and acoustic spectacle was
t means to attract an audien-
instances, troops were also in-
emporary sojourn in one of the
urts. Before stationary theaters
xistence in the 18th century, the
stricted to the sparest construc-
ng to the principles of mobility
had to accommodate the entire
nces, from comedic improvisa-
grand scenes of royalty as well
nes. 6 Travelling across the Ger-
troops no greater than twenty,
o audiences in Basel, Strasbourg,
eipzig and Wroclaw. 7
2 — With a focus on the
province of Franken, see
Ernst Schubert, Arme
Leute, Bettler und Gauner
in Franken des 18. Jahr-
hunderts, Neustadt an der
Aisch 1983, pp. 234–240.
3 — See the essays collected
in: Rudolf Schloegl (ed.),
Interaktion und Herrschaft.
Die Politik in der frühneu-
zeitlichen Stadt, Konstanz
2004.
4 — For an excellent study
of the precarious status
of vagabonds in early
modern strategies of
social discipline, see
Ernst Schubert, Mobili-
taet ohne Chance. Die
Ausgrenzung des fahrenden
Volkes, in: Winfried
Schulze (ed.), Ständische
Gesellschaft und soziale
Mobilität, München 1988,
pp. 113–164.
5 — For a basic historical
overview of the locations
visited by itinerant tro-
ops, see Reinhart Meyer,
Von der Wanderbühne zum
Hof- und Nationaltheater,
in: Rolf Grimminger
(ed.), Hansers Sozial-
geschichte der deutschen 8
Literatur, 12 Bde., Mün-
chen 1980–1999, Bd. 3,
pp. 186–216.
6— A description of the ar-
chitectural conditions
of the itinerant stage has
been provided in Sybille
Maurer-Schmoock,
Deutsches Theater im 18.

Re- / Okkupation
40
Leitung: Imanuel Schipper
SNF / DORE Forschungsprojekt
Projektdauer: Juni 2011 bis Dez. 2012
Das Forschungsprojekt «Re / Okku-
pation» untersucht exemplarisch am
Beispiel von theatralen Interventionen
m Stadtraum Zürich, wie performative
Techniken zur Erzeugung und Gestal-
ung von Öffentlichkeit im urbanen
Raum genutzt werden können. Dabei
bedient es sich interdisziplinär der
nstrumentarien und Methoden der
Design-, Architektur-, Urbanistik-
und Theaterwissenschaft sowie der
Philosophie.
Forschungsgegenstand ist «Ciudades
Paralelas – Parallele Städte», ein mehr-
ägiges Festival in verschiedenen Funk-
ionsräumen der Stadt Zürich: Bahnhof,
Hotel, Bibliothek, Shopping Center,
Wohnhaus, Fabrik, Dachlandschaft
und Gericht werden von den Künst-
ern aus Deutschland, Argentinien und
der Schweiz durch Interventionen an-
ders belebt und dem Besucher anders
zugänglich gemacht. Die Interventio-
nen bespielen also nicht traditionelle
Typologien öffentlicher Räume (wie
Strassen, Plätze, Parks, etc.), sondern
erschliessen andere/neue städtische
Räume, in denen Öffentlichkeit prak-
iziert werden kann. Kuratiert wird das
Mini-Festival vom Rimini Protokoller
Stefan Kaegi und der argentinischen
Regisseurin Lola Arias. Praxispartner
und ausführender Produzent ist das
Schauspielhaus Zürich.
Das Forschungsprojekt beschäftigt
ich grundsätzlich mit der Frage, in-
wiefern künstlerische Strategien für
wissenschaftliches Forschen fruchtbar
gemacht werden können, indem es
mit den Methoden der Wissenschaft
die Nachhaltigkeit der theatralen In-
erventionen von Ciudades Paralelas
m Stadtraum Zürich untersucht. Die
vier Forschungsbereiche Theaterwis-
enschaft, Urbanistik, Szenografie
und Philosophie, arbeiten weitgehend
unabhängig mit jeweils eigenen Fra-
gestellungen und den Methoden der
eigenen Disziplin. In den einzelnen
Forschungsteilen werden Fragen auf-
geworfen, die das theatrale Ereignis
und sein Umfeld von verschiedenen
Seiten beleuchten. Selbstverständlich
geht es sowohl um eine Beschreibung
der künstlerischen Intervention im
urbanen Raum, der konkreten Gestal-
ung einer Öffentlichkeit, als auch um
die Nützlichkeit theatraler Techniken
zu dieser Gestaltung. Durch die enge
Verzahnung mit dem Festival Ciudades
Paralelas versucht das Forschungspro-
ekt eine Brücke zu schlagen zwischen
der künstlerischen Arbeit, die sich mit
dem urbanen Raum beschäftigt, und
den Disziplinen, die sich in einem eher
wissenschaftlichen-theoretischen Um-
räumlicher Präsentationen. Diese Ent- inwiefern auf s
Gegebenes verstanden, als vorhandene
wicklung wird historisch vor dem Hin- beruhende sozi
Materie, die wir für bestimmte Zwe-
Froben
cke
Specimen
Antiqua sondern auch als
beanspruchen,
etwas kollektiv Geschaffenes, das un-
tergrund einer gemeinsamen Präsenta-
tionsgeschichte von Kunst und Design
zwischen Warenauslage (Schaufens-
Muster für «sym
walt» abgeben. D
gengewalt lässt s
terschiedliche Bereiche aufzugreifen
ter, Weltausstellungen, Messen) und Umstürzen der K
und aufeinander zu beziehen vermag:
Kunstpräsentation (öffentliche Muse- oder in der Übern
Geschichte, Geographie, Ökonomie,
en, Galerien, Kunsthallen) gesehen. In des Staatsterrors
Bildung, Kultur und Natur. Mit dem
der jüngsten Gegenwart sind begriff- oder Partisaneng
wachsenden Bewusstsein für die glo-
liche Neuorientierungen im Rahmen unserer Forschu
bale Erschöpfbarkeit lebenswichtiger
von Publikationen und Ausstellungen Unterprojekt sol
Ressourcen besteht ein akuter Bedarf
entstanden, die das grosse Interesse geschichte der
an Darstellungs- und Interpretations-
einer (Fach-) Öffentlichkeit am Ver- Beispiel der Pol
formen, welche diese sozialen, geopoli-
hältnis zwischen Kunst und Design Bevor derartige F
tischen, ökosystemischen und klimati-
unterstreichen. Jedoch fehlt bisher eine den können, mu
schen Zusammenhänge verdeutlichen
transdisziplinäre Untersuchung dieser philosophisch au
können. Die künstlerische und wissen-
jüngsten Entwicklungen ebenso wie Wie lassen sich
schaftliche Erarbeitung von neuen vi-
ein geeignetes begriffliches Werkzeug, begrifflich fassen
suellen Materialien, Texten, Kartogra-
das die Geschichte der einzelnen Dis- präsentationen h
phien, öffentlichen Programmen, einer
ziplin und gemeinsame Themen sowie sich die Begriffe
Publikation, Internetplattform und
Präsentationsformate gleichermassen bolische» und «re
Ausstellung soll dazu beitragen, den
berücksichtigt. zueinander? Was
Begriff der Ressource aus einer bislang
chitekturen, Tec
vorwiegend ökonomisch-industriellen Der Alltagsgegenstand «Möbel» hat
bei der Inszenier
Bewertung herauszulösen und um den sich im abgeschlossenen Forschungs-
wiefern struktur
ästhetischen und kulturtheoretischen projekt bereits als signifikante Schnitt-
Kraft von Repr
Kontext zu erweitern. Supply Lines stelle zwischen materieller und visuel-
Handlungsfelder
entsteht in Partnerschaft mit Golds- ler Kultur erwiesen und wird daher
unumgängliche
miths College London und der Univer- weiterhin als Fokus der Untersuchung
eignet ihr gar ein
sidad Minas Gerais, Brasilien. dienen, hier treffen Re-Präsentationen
jede Identifikatio
von ästhetischen, sozialen und ökono-
• greift das Aufbeg
mischen Codes zusammen.
Machtsysteme ni
Bilder verstehen; Untersuchung zur
• Mittel des Tyran
Visual Literacy in der Schweiz
Fede, sondern a
Leitung: Matthias Vogel Repraesentative Gewalt
«blinde», symbol
SNF / DORE Forschungsprojekt Leitung: Ludger Schwarte
waltakte? Werde
Projektdauer: Mai 2011 bis Mai 2013 Gefördert vom Schweizerischen
rung von Macht
Nationalfonds (SNF).
Die Zielsetzung des Forschunsprojekts auf soziale Reprä
Projektdauer: Juli 2009 bis Juni 2012
fokussiert sich auf das Erfassen und die das System
Entwickeln der «Visual Literacy» in der Das Forschungsprojekt untersucht die nicht grundsätzl
Schweiz. Bilder möglichst umfassend Performanz der Gewalt, insofern diese sondern vielmeh
wahrzunehmen, darauf zu reagieren, ein Strukturelement der Repräsen- rung derartiger t
sie zu interpretieren und zu beurteilen, tation von Macht ist. Ob in demons- fragen nach «Ge
um sie schliesslich zu verstehen, gehört trativen oder bloss angedrohten Ge- Form», nach rep
zu den elementaren Kulturtechniken waltakten, ob durch die Symbolik des takten und nach I
in der gegenwärtigen Gesellschaft. Nur Grausamen, durch die Inszenierung der Gegengewalt
wenn das Individuum die Funktions- von Krisen oder die nüchterne Ästhe- Fallstudien in den
und Wirkungsweisen von Bildern re- tik von Selektion und Korrektion: die terialreich unter
flektiert und durchschaut, kann es der wirklichkeitsgenerierende Wirkung werden.
grossen Belastung im visuellen Bereich der Gewalt wohnt auch den repräsen-
standhalten und seine Orientierung in tativen Akten moderner Machtsysteme
der Lebenswelt gewährleisten. In die- inne. Unsere Hypothese ist, dass eine Institutions of C
sem Sinn möchte das Forschungspro- Politik der Repräsentation die Aus- Leitung: Sönke Ga
jekt Wege aufzeigen, wie die sozialen übung von Gewalt nicht ablöst oder SNF / DORE-Fo
Probleme (Verunsicherung, Orientie- gar ausschliesst, sondern im Gegenteil Projektdauer: April
rungslosigkeit bis hin zur Gewaltbe- auf die Inszenierung spezifischer Ge-
Das Forschungs
reitschaft), die durch den Anstieg der waltakte angewiesen ist.
of Critique» pos
visuellen Informationsdichte entste-
Wenn man der Inszenierung der Ge- lungslinie zwisch
hen, reduziert werden können.
walt in jüngster Zeit zunehmende Auf- tik der 70er Jah
• merksamkeit gewidmet hat, so sind in tionalism der 90
der Forschung zwei Aspekte unberück- zeitgenössischen
Prototyp II: Re-Praesentationen von
sichtigt geblieben: nämlich erstens die titutionen als Or
Moebeln in Design und Kunst
Notwendigkeit von inszenierten Ge- und kuratorisch
Leitung: Burkhard Meltzer
waltanwendungen auch innerhalb rung und Forsch
SNF / DORE Forschungsprojekt
von Repräsentationssystemen, die Als verbindendes
Projektdauer: Oktober 2010 bis
sich lediglich durch strukturelle bzw. zesses wird dabe
November 2011
symbolische Gewalt auszuzeichnen mter Formen von
«Prototyp II» ist eine Weiterentwick- schienen, und zweitens die Symbolik auf die Institution
lung des Projektes «Prototyp – Möbel der Gegengewalt, die strukturell auf in den Vordergru
in Design und Kunst» (DORE-geför- das Repräsentationssystem bezogen
Ausgehend von d
dert, abgeschlossen Dezember 2009) ist, das sie bekämpft. In einem ersten
tutionskritik und
und stützt sich auf die bereits erarbei- Schritt sollen daher die einschlägigen