44 Suplemento cultural
Sábado, 20 de enero de 2018
Autodidacta –hasta ahora– y radicado en Dinamarca, donde
amplía estudios, toca la «caja» y crea profundidades sonoras de
rara y compleja catalogación
NACHO CÓRDOBA
«La música es la que manda
siempre, nunca yo»
Ismael G. Cabral
SEVILLA
{¿Cómo es el viaje del punk a la mú-
sica experimental? Para Nacho Cór-
doba el proceso, la evolución, es tan
natural que hasta le cuesta ponerle
palabras. «Empecé tocando la guita-
rra con 13 años por hacer algo, luego
me curtí durante muchos años en
bandas punk, estudié cine y poco a
poco empezó a surgir el proyecto en
solitario de Fuego, más centrado en
el noise; ahora soy simplemente Na-
cho Córdoba. Mi formación es auto-
didacta», cuenta exponiendo sus
credenciales. Hace unas semanas
fue invitado a tocar en Sevilla por el
colectivo Improvisarios. Estos días
se encuentra de gira a caballo entre
Holanda y Alemania; le aguardan en
Polonia, y vive en Copenhague, don-
de estudia música en el Rhythmic
Music Conservatory.
Córdoba abraza la improvisación
y toca actualmente parapetado tras
su instrumento, al que da el miste-
rioso y sencillo nombre de «caja» y
que, avisa, se trata de un aparato
que no fue concebido con intencio-
nalidad musical. Sus sonidos evocan
a los compositores electroacústicos,
se piensa en Pierre Henry, Eliane Ra-
digue, quizás hasta Jérôme Noetin-
ger, pero él reconoce no sentirse
preocupado por pertenecer a una
Atelier de músicas
ARTISTA SONORO
tradición u otra. «Cuando eres joven
siempre piensas que lo que haces es
rupturista, pero hoy sé que bebo de
fuentes musicales que tienen déca-
das de tradición». También es cons-
ciente de que el punk queda en él
«más como una actitud vital» que
como un «resultado sonoro». «La
música es la que manda siempre,
nunca yo», dice lacónicamente.
«Hago esto igual que compro el
pan. La personas necesitamos
experiencias artísticas»
«No me gusta pensar que
improviso cuando toco, prefiero
creer que estoy componiendo»
A Nacho Córdoba no le gusta po-
nerle nombres a las cosas, quizás
por puro pudor personal. «Cuando
toco no me gusta pensar que estoy
improvisando; creo que lo hago es
componer en el momento», dirá, va-
lorando también la experiencia del
concierto, la idea de compartir con
el público en espacios habitualmen-
te reducidos, los del ambiente soni-
do underground.
Su música, electrónica, abstracta
y con escasos asideros rítmicos, pro-
viene de la caja, pero también está
experimentando con loops de cinta.
«La cuestión es que a mí el instru-
mento no me parece importante, ni
yo como músico soy especialmente
relevante, lo fundamental es la gen-
te que te escucha y el momento
compartido que se crea. Yo no soy
músico, hago esto igual que voy a
comprar el pan, de una forma natu-
ral. Las personas necesitamos de es-
tas experiencias artísticas para vivir,
y yo pongo mi granito de arena», re-
flexiona.
Su militancia punk es notable
también en su comodidad en ciertos
márgenes. «No quiero convertir lo
que hago en algo profesional, la mú-
sica no es un bar o una oficina. Yo
llevo currando toda la vida de un mi-
llón de cosas para buscarme la vida
porque mis orígenes son humildes,
por eso sé donde quiero que el dine-
ro interfiera en mi vida y dónde no»,
El músico, impro- explica. Mientras que el nombre de
visador y artista Nacho Córdoba continúa imponién-
sonoro Nacho dose en el ámbito de la música expe-
Córdoba, fotogra- rimental, para 2018 tiene previsto
fiado en la herre- lanzar varias ediciones en vinilo y
ría Fuirio de cassette. Recientemente el sello
Sevilla hace unas checo Punctum ha sacado a la luz
semanas. / Manuel una cinta que documenta una de sus
Gómez mesmerizantes sesiones en vivo. ~
El Correo de Andalucía
Audición
CONTEMPORÁNEA
Helmut Lachenmann / See the sound
/ MDI Ensemble / L’empreinte Digitale
Un documento
fundamental en
la fonografía
I. G. Cabral
{A quien esto firma no le cabe duda
de que Helmut Lachenmann (1935)
es el más importante compositor vi-
vo. Diríamos genial si la etiqueta no
estuviera tan manoseada, tan arras-
trada. Gigante activo de la vanguar-
dia, el conjunto milanés MDI En-
semble, formado en 2002, propone
en formato DVD See the sound, un
documento fundamental en la fono-
grafía y en el archivo documental
que podamos atesorar sobre el com-
positor alemán. Alberga, en primer
lugar, un generoso documental –de
sencilla producción y modesto
montaje– en el que se intercala una
entrevista con Lachenmann con
fragmentos musicales de las obras
que este cita a cargo de los músicos
del conjunto italiano. El de Stuttgart
conversa en italiano y nosotros lee-
mos los subtítulos en inglés. Aun-
que centrada en las cuatro piezas de
cámara registradas aquí –a saber;
Trio fluido, Pression, Allegro soste-
nuto y Toccatina–, estas obras sirven
a Lachenmann para reflexionar so-
bre el valor del silencio en su músi-
ca, el peso de la tradición y su papel
transgresor, afrontando también
una interesante disquisición sobre
el siempre complejo momento del
creador joven que se enfrenta a la
tesitura de aportar algo nuevo a una
tradición en la que parece estar he-
cho todo. Disfrutamos luego de las
filmaciones de las interpretaciones
de las cuatro obras citadas, en las
que existe una considerable compe-
tencia discográfica, lo que redunda
en el carácter de ‘clásico vivo’ de La-
chenmann. Especial interés suscita
el visionado y la audición del menos
transitado Trio fluido, para clarine-
te, viola y percusión, en una formi-
dable ejecución descarnada y con-
trastante. Muy bien filmada la
Toccatina, que permite abismarnos
al universo de sonidos leves que La-
chenmann extrae de un violín me-
diante una plétora de técnicas ins-
trumentales expandidas. ~