INTRODUCCIONGORDON JACOB TECNICA QORQUESTAL MIGUEL BERNAL JIMENEZ iG)1 Para legit al éxito en'la onuestacién debemos tener © adguis fir, ante todo; . Una buena imaginaci auditia, que es la capacidad de Fecordar los divers timbres orquestale, lo eual sé pure conse. suit ojendo las obras-con partituras la vista, para reletlas més tarde, tratando de revivir mentalmente la impresin sonora 2—Poseer un sentido comin prictco consistéte: a) en Dproveer a la partitura de todas aguellar minuciossindicaciones, ‘que hacen posible al efcutante realizar Ia voluntad del compos tor; b) en dar también a los ejcutantes una parte agradable de tocar, evitando la fatiga,y enervamiento que causa, por ejemplo, tf aso constante de notas agudas o el ho proporcionse frecuentes re: ‘sos. os instruments de alieto y c) en no emplear tonos dem Sado cargados de’ accidentes,peefiridado subir o bajar’ un'seinitono al trozo en eventin, e *8*—Un estilo Clazo"y_bien-ondenad, 4. #—Unay mente “alert bacia los puntos mis carateitcos de’ Iaobra i SSaber erty teueewentido de lo dame, pniento de scleve es elemencs nis arate “GRUPOS. OROUESTALES” 1a que epi conta de cuts {-cuerdas | staderas } Melt PerusionesLa seeciéa de maderas esti jotegrada. por | Violines 1 | Violins 11 Viol Viotoaceles : Contabajos En una orquesta grande cada uno de estos grupos tiene con iow emis (en cuanto al ndmero de ejecutantes)’ una relacién que puede ser expresida asi: [18 (iolnes 1) 14 (violines It) bee 10 (violas) 10 (violoncello) 8 (contrabajos) ‘La seccién‘de miaderas goneralmente consa ‘de! > { 2 ras! (2 Patina) 2 Oboes ("Come nis) : Clarinets . 5 i {Es “ok ‘El Clarnete Bajo y el Contra-Rayot, son ina ampliacin excep- ional de esta familia'y requieren ejecutantes expecales. : ‘La seccién Qe mete consta €e lo, siguiente: 2 Trompetas 4 Coxnos 2 Trombones Tenores 1 Trombéa Bajo re [tae \[< Ewepeionalmente. puede aimintase 0 diamines, el nde 1 de bes intruneton + Las pscisones ineluyen: ( Tibales ; | Bono | Plstilos 2 Ptamboe 4 Tidniglo Gone + | aituelas | Silene, (ete, ee {| i | 1 as ejecutantes de las percusiones deben ser capaces de tceat { {ode cor instruments Bl Arp, Is Celta, el Plano y otros festrumento, pueden agree 4 le orqueta, de manera excepconal, menos ef Apa que - euanente se considers como memzo de ella Ta partnraorgyestal se ordena de esta suerte: S Trombones 1,9 1 ‘Trombén Bajo : Tuba < vg Tints © 4 ess pereusiones £7 Celesta, Plano, ete. VAtpa a{ Vion 1 | Vioka 11 t “uous iter sedaott, ourag) mont ‘eu end fe sun sifut 01 SaONVWT Toxvast phe hy silase a4 g eeeEia gd Za teyeat 3 i Bjkses 94 Es rails i > geages 86 . 2 belgie a: : £2 ag ipiega fy ais theta ey gy acgat> ba Ha a3 3 sized! a tay aa 2% SEPee 4 a 8 Woowwinds — Logei ols Maceras onvrivit Pereation Cuivees Forcusione Otten i Percussion Brast Pereasiones ‘Metales“ octava‘sbajo a los “cellos”, 1 LAS CUERDAS Extensén de los instruments Viotines Viotas Calo Conteabajo (Guena una 8a, abajo} La escrtura normal para los arcos 0 cue das €5 a cuatro par "ss, quedando los conttabajes en Ia sibildad de duplcar ‘una © de callare, “Hacemos hincapié en la ‘portanca de climinar freeuentemente los aatrabajos Pocas cosa hay mis faints pars el ofa quel Aupliacén dl bajo ex la ect infer, venga ove at ne jVéae el siguiente ejemplo, tomado de la' Fuga en Do. de Bach. 4 =10~ . ‘tis cesta dior mat rie pe =lun cellos seaundos agut tocan al anion con tos bajos dobles las seis primeras baras, y después en Ia oetava anterior, siendo ‘nis electives que retnides en Ip octava baja. La objeién de este veel es yur solamente Ta anitad de Js ellos 4 aprovechables pr 2 los entradas importantes en las baras segunda y movena, las que esi son consderablemente deilitadss, Pr esta razén hemos marcade Ja parte del cello segundo para ser tocado por sla un instnentia, ses grande Ia orquesta, o por des, si es pequefia, sto seria entersinente sficente para distingvr Ja parte del bajo Hlohir y quedaria fibre uaa gran poreién de los cellos para tocar ls primera confiada a ellos Tn el siguione ejemplo se ver uma orquestaciin distin Agu, si son divididos igualente foe cellos el balance ser satifacorio por el sonido podereso y penetrante de fx primeros, ks ‘ales toean en st gist agudo, ate areeglo también tiene lx vvntaja de colar ls violas en st regis unis eftetivo y earactevstio, e& deci en st cnerda de Do, 1 CUERDAS DOBLES, TRIPLES Y CUADRIL PLES Bicordes en Jos cuales hay una nota producida por una ever dla al ate (sol, ve, 1a 0 mi para el violin) som ficlkes y seguras. Pa 1 os demis cases, sfpase que pueden empleare tren mores y menos hat ge SZR cuartasjustas y aumentadss hasta estas mayores y menores hast: 2 12 Sytimas mayones y- menores hasta eo EssSegundas mayores y menures son de evitame, excepto cuando hay una cuerda al aie Es importante recordar que ninguna cuerda doble puede ee sn culaesitiene como sonido mis alto cualquier nota inferior a = Acordes de tres notas que contengan al menos un sonido al aire son buenos. Otros tambiin {Seles y tonoros son los resulanses de combinaciones de quints y sextas (1) Crométicamente desde: & a # otk eo Las combinaciones anteriores también se pueden emplear en su forma menor esceptuando: & && Acordes de cuatro notas mayores © menoresarreglados de la sis glee manera: ee i (2) cromitcamente desde (3) Gromicamence desde son posibles y efectivs Tavlos le asus anttiones sportados una 5 1 bajo, eel ejects la Viola; y rarsportados una 8 0 una 5? abajo ven para of “Callo", Debido a la cuvatura del puc dos notas nis agus de vt acarde a 36 4 partes pueden sexcnere Sita eloeto dessado, esriase as Acordes de tres y cuatro partes silo son efectius ew al fy ex el ff sy € mejor empleatlos cuando se desea subrayar una se Hie de acordes, Bjemplo. a1s~De acuerdo coa el ejemplo anterior vamos a formular 2 reglas Al transeribir un pasaje pianfstico en el gle se encuentren| sepatadas por un espacio considerable la dos manos, hay que lena cee hueco en la orquests, 2 Cuando sucede que en la parte de Ia mano iagulerda hay acordes graves y tupidor deben ser retocados mediante una. ectava, Jimpia en la base de ellos. El eceeto de wna transcripidn orquestal efetiva esti en adsp- tar el odioma orginal al del grupo instrameital esoyido, Con fre- ‘euencia es necestrio alterar In letra del original para conservar su spirit, : Ht Bene, Op ad meet H ejmplo anteior muesea cémo tata un bajo de Albet Se habe oervado ofmo el equera armnio de original ha sido fsctanente observada yal mismo tempo amplified, Las for rmulasempleadas por la.mano iaquerda sugieen un bajo suavemen- te sonido, el cual fue realoado por el cello, en tanto qi el Figg, el contrabajo provee a cada eGmpis de ni dos puntos Je apoyo, requedos por el original y, al mimo tiempo, confine caridad, Fito y frescua al eonjunt Mae (os aejemplo anion pide wn tation muy deco, Ea ues aelono hay aplicaciones, pac lo ages oa eos pr ie! ay men” See ene io fig ape fn do vida te eeu oly Iveta In pobre story agua deliedes, Okt ver pun salieacén ge fw nears ace cy ele pi sex a cau de caer vide dc ST pane Galen Simp ae wie tc eR Alege sotto a ve el ejemplo anterior tenemos un pasaje de acordes quebra- dos que demanda un trataiiento vigoroso. La amplificacién ha ‘consistido en repetir los acordes en forma completa, lo cual en et piano era imposible, De esta suerte nuestro arreglo noes sino una traductiin al lenguaje de In orquesta de euerdas. Nétese el rll ro central arménico, hecho por las violas, que confiere solder a la estructura, El efecto de este pasaje seri brilante y wvido, debien- do enjno pequeia parte su brilantez a Ia presencia de la primera cuerda de Toe segundos volines al aire ==BRRERERRERR ENR RE EERE ER AE rng Sinatn tn Be sit pet tate nen, all ~1- BB efecto producido por el pedal, debe siempre ser tomado en cuenta euidadosamente cuando se transcribe misica pianistca “OM ADERAS Y CORNOS'? Bl grupo de las maderas en Ia oxquesta, normalmente est fot mado por un par de los siguientes instrumentes FLAUTAS. ‘onors. CLARINETES. FAGOTES. Los cornot, aun cuando propiamente pertenccen al grupo de vnetales, se usin tan frecuestemente como pari del conjunto de mnadeias, que hemos ereldo conveniente ineuilo en las observacio nes relatvas a este grupo. En'la orquesta completa, sulen empleat= se dos pares de comnos, LA FLAUTA—La extensn de este-fnstrumento es Les ilkimios dos sonidos agudos son difcies de pro- ‘ducir y cas slo se ogen bien como final de uma esala ascendente en fortiime.. Bi registro grave de la flauta fc muy ico y hermoso, y ha sido muy explotado por los compoxito- res de’ nuestros dias, A deypecho de su riqueza y aparente fuerz, tuando es escuchada. sola, tales pasjes ficlmente son obscurei- dos por es demis instrumentos y por 10 mismo se debe acompa- Far iy ligeramente, Dich tegito causa la impresién de trae =21-‘arse de una trompeta distante, Bt registro cental = tmuy adecuado para passjes meéticn, foyer y de ‘ualier fodole. También debe ter acompaiado con ligerea De ee — a ae lant y coneblenente pene, Bate ig co cuando dobla ung octava arri oe mings) “EL OBOE” Exit: $= ew intrumento de doblelngta que pose un timbre penerane y nasal ape, sn de una gran expresién, cuando es manejado arteticomense 2 Dera nots G22 taca amb, su tnbre e poco sas toro, sesdo preferible sustinirdo pore dela flats, Bs esncalaen- te tm instrumento melédico, cuyo. regio para tole, abarca ln cy = maTiene capacidad también para una considerable agiidad; si “sta! ‘aio es muy; neta y puede rept nota con bastante rapide tuiente extensién Recon eit ct ioe —n— todos los dens son pole, con exexpeién de ge “BL CLARINETE"—Acualmente se.usan das tipos de Cla. rinete: eu B yen A (SI bemol y LA). Esto quiere decir que cuando el ejeeutate toca un “DO” en su clarinete en By se r } euandé toda “DO” en su clarnete en A se escucha un Bn conecuenca, [a pare correspondiente a un clarincte 1 se debe esrbir un Yono mis alto de 1s tonalidad de la piezay la de'un elasnete en LA una tercera menor arriba. La se Teecin entre estas dos tipos de carnete se hace prinepalmente par ra evitar que haya més de tres accidents en la armadura == Nba. téenica de ambos instrumentos ¢s la misma Y también su respective extesién en esritura: por consiguente la exten en sonidos reales en el clarinete en ST bes: yen el clarinote en LA: 1 ae de sale ua cootantemeate aun pata ly sonidos graves 1a octava. grave (rept, Chalten) caratriticn en ex teemo ¢ iconfanble cn eilgier oo insrumente. Hay ue retenra en ha inaginace, dps de habe ido, puso sa pee doers Ente, os dor vonidon ESSE ol tem we hace pobre y 0 éomiene tar dent desu campo un pase aol", Por or Paste ea lel de tran. Por spat ln are y pss de afldad pueden wear de paso cia regi. El reo dela exten kl caine ex claro y wnfome, com pesfesmente adecuao para solos, $ no see usi en lo muy agudo. BeEl clarinete pease gran ctr, los pasjes basdos en arpegen ‘scales, legato 0 tecato, ‘to a cualquier otro instrumento de inaders cre, 7 {TTR © HES es my Fecventey sempre de eae _ wna GOP'S estan no tansoctn = wr estensén abarea tres ctavas plea para el reito grave y bs de Tenor Evitemse los siguientes tninas: a lave de FA se bora el agudo, in vs ma ee Wt fan in (iow la flauta. - Su efecto es deliciogy, 2 es 2 dais eal nm et ty gas is a Sub andl cae a a oF, sn lw Ot fae *= fo pt le oa irablemente en una ar- Evitense todos. ls. tinos abajo. de’ este sonido ¥ Tos bassdos en RES. MID, y SOL, en cual = es ‘Les siguientes instrumentos de madera con excepcién del Picco- ‘2 0 Plautin, consttuyen un luo en el grupo de las maderas (qier octava, lo mismo que sobre el LA agudo: « “BL FLAUTIN"—Es una flauta en miniatura cus ee ys extensiaves y suena una octava arriba de su escetura En $1 regio agudo es muy peneirame y segue como base una masa orgurtal mey conderble Su octava grave & demasiado débil para ustse en conjunto con otros intrumentos; pero resulta atractiva cuando se presenta con lun acompafiamiento extremadamente lige. Mucho mis fiveuere te es su empleo dobiando una o dot octavas a lay otras muaera, So ‘gilidad es ain mayor que la de la fauts, El Piccolo es confiado al segundo flautist, ‘quien puede tocar fo en wer de Ia flauta, pudiendo en pocor segundos cambiar un ins ‘rumento por ott, El CORNO INGLES—Es una especie de Oboe = ‘major cava. exenién abe: $= ave suena una quinta abajo: $= eS muy hemoto instumento que se emplea prneipalmente para soe ‘os, los,que:imparte una calidad expresa y melanclica. Pucde ser éjecutado por un segundo, obeisa, Tanibién se puede emplear, —5~snd mk como vor intemeda, angie azalguare Er pct cencalete oe ie slit Tanlén lo buen fo oan ilo na © Cellos y en la region grave de tos Clarinets, = = EL CLARINETE B4j0.—Bs un Clarinete de tamaio “gigante” que toca una octava abajo del Clarinete en SL g.. Su parte se esribe en lave de fol, una novena arriba dees sonidos ia melédica que suslen ejecutar Cello, . ge ibe teri ae 2a Cana ef es 8 2 BL cowrRa FAcor—c : oregon, en a ine las maderas, lo que al Contrabajo entre las te cutras y, emeana de fs serra arriba de los sonidos reales. oe Semple pmlc “Tu ee tc "Tp eee eae lea y los frecuentes reposos, en la ‘Parte que se le confic, 7 B CORKO~Ton eco ya de ee ni mide ihe ey aa —26— Ja presién del aire sobre una pequeia pieza de forma eGnica don- dee pone la boos. No es nuestra intenciém entrar en una minacio- sa explicaciin de la téeniea del Corno; pero queremos subrayar fie memente quo dicha téenica se basa en la posbilidad de producin, ‘mediante cambios en Ia embocadura, los hipertoncs de la serie at- ménica derivads de una nota fundamental, [a altura de la cual de- pende de la extensién del tubo. Ahora bien, para producir oftos sonidos fuera de los muy reducides que proporeiona la serie armé- nica, es necesario alterar la entonacién del sonido provisto de tes bilvulas 6 pistones cuya funcién conste en bajar el tono del ins- ‘umento en diversas medidas, abriendo y poniendo en vibracién ‘nuevas extersiones del tubo sonoro, Mediante el empleo de ls die ferentes bdvulas © pstones se obtiene un suficiente mimeso de se- ties arménicas que permilan una extenién total cromitica, Ta selsécdn de un 'deterainado sonido dentro de una serie de arménico,dsbe ser, en certo mods, sotdo por el eecuante an- tes de producto, Con el tempo exo resulta instnivo, come Jo es Ua capacidae de canta 0 sibar un sonido determinado; pero ello tnismo indica ln necesidad de que lt partes confadas« los Cornos fengan algo de vocal. Pof ota pare, en el Como; el sonido fun- damental de cada serie no puede producine, por fo cul dichas x= tis eomienzan por el primer arménieo,o sa la octaa de Ia fur damental Nuestro actual Como de yslvuas o pistons sll Corto en FA, porgue su noacin va. escrita una quita ariba del sonido Fea, de suerte que Ia nota DO, lea por los Corns, ena FA na cinta abajo 1a lave de fo ve wsa para los sonidos mis graves y la de sol para les demi. Las notasextemis son difices de produir, por lo ‘cual la extensin normal del Como cs la siguiente: sal {6 ar BOL tay eveHe sods reales: 33 No cere pases en Po PP, en sondoe css ama de i abajo de: = en siden vals: see sélo pueden eipleare en notas largas. Cual- ‘avi movimiento seria inefectivo en la regién grave del Como. 4a pate confiada a los Comes es daribe in armiadura de ae ‘we, debiéndose expresar los accidentes durante, el curso de ella El Como es un instrumento. profund to profundamente expresivo cuando 5 wsado melédicamente en lines sencillas y dentro de 34 regsteo Es también capiz de una sonoridad salvaje cundo es tocédo fn FF y se cubre el pabellin del intrumenta con. lk mano 0 eén ‘una sordina metilca, Este efecto conocido cone! nombre de cui= = o Semejante efecto conviene a momentos de dramética intensi- dad o terror. Cuando el Como se toca F 0 FP en su forma natural, (sin sordina) el sonido que produce es amplio, sonoro y noble. Pac ta efectos lejanos 0 de eco, el cotno'en sonia tocado muy suave. mentees admirable, medio en sonidos cst, bree se indica mediante una cruz: —1s— [Notas tangas’ de arménico consttuyen uno de los principales cfcios de los Comer, como puede verse en cualquier partivaras pe fo veremos c6mo también’ e¢ muy Gti) al unisono con otros insteu- rmentos, ciando. se quiere proporcionar cuerpo y_prominensia a sina linea metédiea amplia en registro de tenor, Notas repetidas, fn grupos de dos o de. tes, soh caractersticas en Ja escritura de Tos Comos y pasajes que reduieren considerable agilidad, Puede wuridad si-ton al unisono con otros instrumentos. prendidos dentro de jstador cempleasse con seg Ls con posiles de esos unisonos si quedan com} Ia éscriture de la llave de sol; pero.es de aconsejarse al or inexpert el escribir as partes del,corno lo més seneilamente pose = = Las notas agudas requieren diferentes embocaduras que las raves To ordinario es que el primero y tercer Comes estén espe ‘alizades en aquellas y el segundo y cuarto en éstas, por lo cunl et fonnal que les cuatro Como vallan cruzdos de esta manera: BB primer Corno raras veces Aebe ir mds abajo de y el sgunto, varamente arriba de: om) eS et) ore 3 (cmos “MADERAS Y-CORNOS” Hablaremos de Ja estructura de pasjes confiados a diversas onibinaciones de Maderas y Cornos; pero. antes vamos a 0cu- ppamos de eden escribir acordes Hlenos para lis Madera "A fin de obtener un conjunto lois homegéneo posible, deberos mpleat el preceimiento coaacido con el nombre de “encajamiento” a© cruzamiento. Por ejemplo i el acorde debiera ser confiado 4 los Oboes y Ciarinctes, de esta manera ol resultado seria menos satsfctorio que a ceincin e ad m arjr tosl dl Oew on inissuave propio del Garnet. Ele pinhole pga combinaciones de pares de instrumentos en las m: rene ‘puto, cuando intervene las notary ain ven el par de ismetos que queda arte to Buble sr escrito, om manera que como est inicado; ‘pero 4 mezela resultaria fueremente descompensada debido a la’ sac "dad del registro grave del Clarinet, ders, s, menos, por 8 del registea gran Pongames por ca: 0 este sorde El caso de las Flautas y los Oboes tequiete algo més require algo mis de consi: deracién porque, si el acorde es muy agudo, el eruzamionto davis ex, ‘mo resultado hacer tocar al primer Oboe en su registro iis db e a por otro lado, en un acorde de medina altura, le se. gunda Flauta resultaria demasiado grave y débil pas ' competir con fs otros’ sonidas de! acon: . indcar 4os acordes anteriores quedaian mejor repartidos en esta forma —30- Weénvias:obyervacones deben hacene para las commbinacones de Fautas y Clarinets, Bn resumen, Ja regla del eruzamicito (como todas Jas reglas artiveas) debe emplearte con buen sentido; pero ha de ser vista como un procedimiento normal, del que s6lo podemos desviarnos por un legiino motivo Al escribir un acorde, debemos preocuparmos porque sus. dos primeras octavas estén mence lenas que las mis agudas, AS como Tes clement des serie de lor acménicos van formando intervals cada ver mis pequefos a media que ascienden, de igual manera las notat de un acorde hermosamente sonora hat de ser arresladas con notas que vayan eerrindowe hacia lo agude y con uma octava nite: a eels Oixéevese el eruzamiento de todos 40s pares de istrumentos a ‘excepcidn de las Flautas y Oboes y la suave y slida eombinacién en octava entre ef segundo Corno y el segundo Fagot er a Aqut los Clarinees se hallan arriba de Joe Oboes, con fo esl arin un ataque brillante al acorde. EI Oboe tiende a perder fuer zy cuando esté en el retro agudo, en tant que el Clarinete gem bolls, ilox Cot hiinn cnet mia ec «cel tsa snl propane ne aor many tot Nate gu teen ado’ nf of envesdef o tae a inane Soe de ter Men y a cor mein eo he 2" fev fenemos un amplio acorde en primera inversiin, cuya so- ‘ie dios ca nfm ta tet pees Tada Spain dl npn a crn stirs Capes oe ser eran dem, avo natualment ead un pe Solana scam oor doen, ee HE Mele a, Leo En este ejemplo, cada wor marcha hacia su nota relative, Es obvio advertie que una disonancia debe reslverse en el mismo ins trumento que la present6; sin embargo, la experiencia ha ensefindo al autor que los prinipianes parecen no sentir esa nocesdad ae Ese principio conser toda su faerza aun dentro del oma annésico de auestis dias; debe existir un sentido de escritura seg ‘cual las partes se maevan lgicamente en ver de quedarse en el aire, come quien die, atm cuando les enlaces acordles no sigan Jas normas de Ja annonia tradicional [Eisten diversas combinaciones en octava ene fos instrumentos e viento, cada ua de ella eficar y de diverso carieter. La Flauta fade billo al Oboe, al Glarnere, al Fagot y al Come cuando los uplica en octava arriba; y consituye una fascinante combinacién, ‘cuando se encuentra dos actavas arriba del Clarinte o del Fagot. 1a octava entre el Obce y el Clarinete no es my satsfactoria, pero entre Oboe y Fagot u Oboe y Como es de excelente efteto. EL CGlavinetey el Fagot, sonando ala octave o a la dobleoctava, es mage nifico, ast como Clarinete y; Como. Un efecto bizar ve obtene co Tocando los dos Clarinetes a des cctavas de dstaneia uno de otto y vendo el mis grave en su regtro‘chalumeau, y si se introduce wn ‘Oboe en a octave intermedia, Ix sonoridad propia de las maderas © Inorementa notablements En ténminos generals, quiek pudiern decise que Tas combina- cones en cclavas con de mejor efecto y més penetrantes que las com= Tinaciones al unizona entre instrumentos de divers timbre, Esa ‘iima corbinacién casi deberia ver rservada alos tutti orguestor Tes, aunque también puede usa con el fin de obtener una varante fen el color 0 de veloraar una linea melécica, Hay buenos unison entre Oboes y Flautas (estas ttimas ef su registro grave o medio) entre Flute y Clarinet, entre Fauta y Fa ot, y entee Flats y Coro. [BL Oboe, al unisono con el Glarinete,imparte a fste algo de cor tante y el resultado obtenido ef agradable si se emplea sabiamente EI Clarineteen sa regin grave y el Fagot en la agua, prodcen wn oswane my nasal y extn, El Clarinets, al unsono con lt no. aad ange aE bens a én, y ef Clan, en as rege Faves cote S08 eto mei del ago, dan una tka Soe rosa coninacién sLanbién se amalganan pefoctamente el Clainetey el Como Fog ¥ Corso te anualganan ry bin in que peda nol souido exe iim, JP de obra que ls pequeasiapericiones de aia, son ‘Renot ovables ente des pares de instruments cathinades oy con ‘0, que ente uno y otra de diferente expeie pn efecto reo y de’ gran bllera ex el del untono ente un pir db Glatinctesyiuno de Fagotes'y otro de Camas Gvando © wsam al unitono dos instruments de fx msn expe: srg dink Hera la indicacin 42. Cuando el priner marcas 3 aa Ps emplea elo, ls plcas de le nots deben pore Gh aniba y sear iencion para el segundo eecutanie Coens “Te debe tocar eel segundo, se invert el predinies iando wn sl isrmento dene a su cargo und mela im Eh eae tt be set marcato conf intnaciin la A Chit te es prudente color un aterisc,explcandn Die dela ? ms dl solp hay silencos, no hace fale jrock que baa algunos competes de sikaco en l ins! dienes 2 ele como sla; ‘lo erie, al aolsay an ee SCA epartro au ena, lo que hace gue tae oe ee table al auditoro, = dor que por una mezcla de colores son adecuados para ejecutate por Jas madera sols Una sucesiin puramente anténicaheeha pos as taderas y los corns tiene una desagradable stmejanza on te somes ridad de un atmonium, si dura muchos compas, Pasames ahora a dar algunos ejemplos de trozos brevesorquete tados pain Maderas y Cornos, rig Pass Sata2p Fe chemplo penta un motivo que pasa de un inrumento Pe ae eS el 2 compas, es el TT Claincte suien none Bieta of acon de Is Plates, a caus de que el Claes Toe oa ea dee soo en l comps imei. nel 3 y 4 compe ‘ss dos Flauattocan al unisono a finde equirar la aschey on los Oboes y Clarinets or apoE, elo no sera nertario si la pate de-faFlata no Eve Em grave bil en comparacdn con los oon nen area Somes el “la findamesal del acre, debe yoy erga omit, pus re dematado grave part ln Foe {cx Sin embargo, probablemente el acode Joned mis pace ane te @; debido a su dens sonorided y I ausencia de la ecteva aig Sa caemnossesble. Un peqco pornenor debe nour: a ek ira wus Parceia una.redundancia la iniacién pp; pose Oe Si se piensa que han de ser copiadas cela diferentes o en una misma, pe oe 20 the 20, ae: 2m, Seountc—Fahognteah em Wie a7En el ejemplo anterior es evidente, un efecto instrumental de res Duesta entre los compases 12 y 3.4, En consecuenca, deberos cor cenrar dos grupos contrasantes de instruments. Ea In angus, in presentad, las Madera y los Cornosrealzan esta competoncin » que va muy de acuerdo con el caricter de exe motivo a menera dh fanfaria, Las Fagotes se utlizan en ambos grupes. En el compa 4 Ie combinacién del primer Fagot y los Cormos produce el eftets ‘un acorde tocado por tres Cornos, (Recuérdese que ello no re. sularia bien a eb passe fuera feu vez dep. ) Jas Flautas,podran, ser.omitdas si, perder nada, esencial, Se bas ha-agregado para: dar brillinter y énfass al ‘eéntraste con Ing Comes, 7 Er arpeglo descendent de ls ilies doe compass habia que ‘isselp.sbviamente al Clarinet, no slo por gy eariter, sino por la extern desu testura, imdaptable para cualquier ott instronene to. Bl psimer Clarinet dejado en reserva Ita Que aparece el fo ‘agudo, cuatro éompases antes de concur el feagmento; eo Haka zeejor le ateniin del aucitoioy se prepara est pequea pase de solo 2 primer Oboe toca I tinea mis alta ea los cuatro. compass anteriones y Te hace lugar a la entrada del primer Clarincte. Netw et suave movimiento de los Commas en este pasaje de acordes lain, * ‘woduccin del 3* Clarineteen el mi grave para completat la ame. nia en el 6° iimo compis. Detido al ererendoyel segundo Clarinet, una ver que ha en ‘wado, no puede suprimirse y por ello sigue adelante, Es esta ln ne ‘abu de ese fa grave en el acorde final, que es nota inexstente en al criginal. (Por supuesto que'el primer Oboe’ puede desaparscer sa Perjudicar ee climax, dado que viene subtituido por el primer Clas rine}. “LA PEQUESA ORQUESTA” Oxupmonos shora de la combinecién de Cuerdas, Maderar y Comer. : Las sinfonias de Haydn y Mozart nos proporcionan abundan- ills y magnifica ejemplos. Las Cuerdas, flexibles, expresivas y homogéneas, constiuyen Fundamento de la orquestay son empleadas freeuentemente sos, ‘Las Madera pocas wees se preentan sols y en todo caso ello sucede en fragnentos reves, Es de observar que los prinepiantes ca sempre tratan de ase: igurar un colorido contrastante,altemando Cuerdas y Mader, y ex > atifactoriamente los dos sperinentan grave difelad en combina rrupos. La siguiente tabla, basa en el anil de die tempos t mado, al azat, de ente las obras de Mozart, Beethoven, Mende! ssohin Berto, Wagner, y Tchaihowshy, puede ser interesante a ete ape of comps | Tooke | Peat Coupes apse) que oan fn que tcl lrgor | togor {en le auc en hs diez| as cos as made] coins [antado afocan june as | sq | sone lar cuednsas made! mace vo — i Be a | amo em | em | campSerfa naturalmente absurdo deducir de esta tabla una norma para toda partitura orquestal, pues todo depende de la natutalera de la inisica misma. Con todo, un empleo prolongado de cuerdat y ma eras, dialogando, es rar, pues semejante tratamiento propende a cat sar una impresién de dscontimiidad. Nunca seré demasiado repetir ‘Que orquestar bien es el resultado de escuchar inteligentemente, por 10 ‘qué aconsejamos, con encarecimiento, al estudiante, que cultive ss ofde onquestal siguiendo las ejecuciones con parttura en mano. Por otra Parte, esta costumbre no ser provechesa si antes de Ia ejecucién no se estudia seriamente Ia partitura y no son stfilados los pasajes cu 30 efecto no es eapaz de imaginar. Es una fortuna para los alumnos lassie a ensayos orquestales, y todavia mej, tomar parte en ello, El empleo de discos permite repetirciettos paajes cuantas veces sa Brae Stain Ei 9.90 2 tego ow a Assan En los anteriores fragmento, la trmstipciin estan obvia que no hace falta ponerl en partitur, tratindove de dos ees en las que of didlogo enue euerdas y maceras & conveniente, gracias al fuerte contraste entre la frase interrogativa y su respuesta comespondiente, 0 Seen Suan, Op 30.843 2 zvoc oe ago e mest cm Este pasaje parece demandar una sonoridad obscura pero vigor rosa. Ia melodia debe resaltar con claridad sobre el acompaiianien. Awaa Montes y hace poser un cacterfcamete expresivo see nid 4s palabra expreivo not dala clave, Sabemos ya que as ever ds gonttuyen el gmapo mis expresvo y feb de I onjutsta, Ea Sentecvencia, asgnans la mieladia al eonjunto de lat cuca ac pgcne los contbjoe~ y demos el acompatanienty al gre 2 Jas madera, que reiulta muy indicado a ee fin, dupes funn °% 1s covtsbsjx para hacerlo mis inpresonnte y po funda, Primeros y segundos Violnes tocan al nfsono fi melodia ens Sav8 supedoe, utlizando al efecto la cuasta cue, nenten, Viol» los Clos, ejecutan ta octava grave. Las Vious come heaven cho, estado en su cuarta cuerda, conteren a lt Cellos una ean Te meu fuctement caracteiea, que soar. muy sve 7 ‘spredvamente, no obstante hallase en un regio algo sonbvie, FPatando al acompiiamiento de las madera, claw que podia habere confiado Olarnetes y Fagot (esperamos gue a had tevan un tanto cuanto huees nataes para nue prpbity ; Oud ota com podriamos hacer? 'Emplear lox Cornea? ‘Eos nos dares {facameme el color deseado, especialmente a fs couame con in Fasotsy de eta suerte hacemos uo de Lt nates gave y pafunder del segundo Corto, EI crzamiento, ademés, noi dari una meccla perfectamente Nowidgéca, puts ya sabemos cémo se combinan bien Comoe y Pa, sotes (piésese en los acoides incites del movimiento lento dela Sinfonia inconclusa). Asi tenemos un ejemplo de melodia en les can 4s acompafada por las maderas. Apena hace falta decir que cy «slo una manera de orquestar ete pase. Para alginen, por een en : Bp ta ea i ue pi ncn pin eit tl colorido hermose y expresivo del Coro, dupliado una octava abar ip por un Fen tc 0 hin qe dren dar : oe iaaento de fs acondes a Tas cuerdas, que formaria un pert fe Este avo ene de In sonore del ue heme, ad peto Ia belleza del Coro, en una melodia que le es muy apropiada, habla mucho en su favor. [Ningin areglo es mdr covrecto que otro. La preferencia indie vidual es el time determinant, i tay el, ae art my ee3 Be Ms a Ps, cu mae jemplo tomado de la misma Obra Bo necesita explicacdn, conviene sedalar 2] Aun orquesta) ef empleo de iin de las nota repeida utadas en legato por los Fagotes awast Can vat et aed gu oo sopra SEPP SSS See vif Ritmo y vivacidad son la earactevisticas do este ejemplo, Pelee mos amplifcar lo acordes, duplicindoles en la octava’ alta, pars obtener la mayor claridad y agilidad. Los Clasinetes y los Fagots aproporcionan a linea melédica, mientras que Joe Oboes tienen las notas repetidas. Las Flautas, los Cornes las euerdas en Pize afiae dden peso a los acondes acentuades, que aparecen entre el final de un compisy el prinipio del siguiente, Las euerdas (con el agregado de las Flautas una 8 aria) confieren el justo acento impetuoio sl arpegio final del ejemplo, y Ja cetava sistenida por los Cornos sobre ls nota ic, evita todo peligro de sequedad que podria temerse fen ese momento, Los Contrabajs sflo tienen una nota que toca pero efeetiva como pocas; el golpe seco de este pis, agudo parece ar la seal de atranque a los stece, de las otras cuetdas. Es posie Fe que este. pequeiio toque tenga mie significado. para. nosatios, Iombres de la edad mecinica, que para nuestios abuelos, que no ‘“nocieron el chasquide que produce: una lave eléctvics al abrzse les resultados de ello. Las posbilidaes de fa orquesta peguefa eon tan inmensas (casi infinits) que seria ocioso agregar ejemplos, especialmente por que tos pueden encontrarse en rime ilimitado en las obras de les rane vis maestros de Ia orquesta, dele Haya hasta nuestros eas Acom ‘jams insstetemente al estudioso, adquisir la mania de las pe ‘qefits partituras... cualquier momento aprovechado durante el ea puede serve para leer des o tes piginas y hacer acopio de expe- Tiencia para futuros usos. Aparte de esto, la concentraciin que se requiere para escuchar mentalmente un pasaje orquestal, mientras se va en umn tran vechosa, 0 en un autobis, no puede menioe que ser pro- Antes de cesrar este capitulo haremos algunas observaciones que Puede ser ities, a propésito de duplicacin de las euerdas por ls raderas, dentro de la pequefia erquesa, -8- 1) Violines, Poco se gana duplicatdo los Violins primeros con los segundos al unison, a menos que trate de pasajes ejecutados en Jn euarta cverda, Cuando se desea un sonido muy tic, pusden vnie- s & Jos Violines, los Clarinetes o los Cornas 0 ames. El unisono de ‘Viotinesy Oboes noes satisfactorio,a'menos que haya un grupo nume- reso de Violines. Por consguiente, evtese en la pequefia orquesta, 1B] Oboe empobrece el tono de los Violines y Jo hace desagradable. as cinco notas més’ graves de los Violines pueden incrementar 80 sonordad con el unisono de uno 0 dos Fagots [Los Violines pueden dupliarse a la octava aguda, por una 0 des Flautas, con magnifio resultado No suosde asi con el Oboe y el Clarnete. A la octava grave la duplicacin del Fagot es, com mucho, In mejor; sin embargo, pueden templeats las notas més graves del Clarinet, si se desea una atméefe- 2 obscura, nebulos, amenazadora. Violines y Coro, no forman una buen combinaeién en octavat porque no se mezelan bien, Sin em- argo, si ambes tocan con sordina, se produce en el PP un extrao y Yamativa colorido que naturalmente silo se emplea para efectos ‘specials. Tal vez la sonoridad es mejor, euando el Coro se halla tuna octava abajo de Tos Violnes, que viceversa, 2). Vilar Las Violas se amalgaman muy bien con ca todos los instrumentor de madera. En efecto, en la simple orquesta de cuerda, Jas mimas Vilas nos dan casi ln usén de Fagoses © Cornes. Sien- do pues, tam eercanas a estos instrumentos, las Violas se mezclan me- jr etando al wnono con el Clarinee, sobre tedo en el registro Tama. do chalumeau, Cuando se desea inerementar el timbre penetrante y como de lengieta que tiene a Viola en su eegisto agudo, agréguese tino 0 dos Oboes al unizono, “Al contrari, uniéndole una 0 dos ‘lautas, tas snavizan y redondean el timbre de la Viola EI unisono de Flautas, Oboes, Clainetes_y Violas cs potente f impresonante; pero mis adecuado para la grande que pars le —-Fequsfaorguesta, Respeeto las combinaiones en ort, la Flaue BB agrupainiento normal para Ia familia de los metales en la © el Obee duplian bien a las Violas a la octave ny el | crquesta completa es como’ i Fagot a la inferior, fava superior y el] crquesta complet a 7 4 Comos 3) Cellos Bl unitano de Cellos y Fagoes es de caipleoconstante | 2 Teompetas Pande % requier un bajo suaremente sonore, En pases capresies 3 Trombones (2 teaorés y un bajo) ¥ Tenos de titra de tenor, uno odo Comos aad 2 Io Calle nite. Producen una soared muy belay rca, tecando en'P o mn a & mime combinaciénresta potente en Fy FF. La dating bees aun peje ezcutado por el Cello en si regién ayuda le vn fit agresvitad y al propio tempo coniraesta ls tentencis hoon, Jn pores de too a gu propnden los Glin eins os Bet ode gen caiad. “La combinacén en etaee de Caley An eatin elites eat Comme, Temas y Trenton dren mute cms Oboes ars) er my bens nina |e annie sods i qu en Corer om eats pam equ tre Ps tee PP. Tal combiner muy bara | pare a usa Trompets = an Tron en gaduaches dns Gue van del MP en adelante. En-intensidades menores un Goro es Sufceaté para competi con una Trompeta 0 un Teombin acerca del Poco’ hay que agregar en este punto a lo ya dicho Como, excepto lo que se refiere al echo de que debido a su boquie lla ebnica y pabelli, es incapar de producir wn sonido tan brllan- te como el-de Jas Trompetas y Trombones. tare Proporciona una buena base cuando los Cellos han sido em- ‘Cuando son empleados cuatro Comos, el 1° y 2 deben cruzarse Pleads indepedientemente, Cuando se requir un bao lig * ie rn fel Cota eR pen dru Fes | Sey a, eo == En la pequeisorquesta, priciamente slo se emplean ls af BI 1* y el $*instrumentita esta eapecializado et las notas alta {Guientes combinaciones en 6 mientras que el 2° y el 4 en las notas graves 8) Contratajos y Faget ) Contrabajoe y Coro, (solamente para nota pedales de vnordadprofunda) “LA TROMPETA” La Trompeta, a semejanza del Como, fue criginalmente un Insieymento “natural” capaz slo de producir Jas notas de la se "108 METALS vie armenia dervadas de su fundamental, Actualnente ba sido substida. por la Trompeta de pistons, cromitia siendo la mis Be ste capitulo tatirencs de Ia Trompeta, Trombones y ff ual ia Trompet.en SB, la cul se emplea aun en los caiosen ae que el compositor escribe para Trompeta en “DO”.1a extension de Ia Trompeta es en notas reales = En la Trompe en SID les sonidos we eneventran un tonoabsjo, a] deben emplearse con euidado, reservdndolas a puntos culminantes on brillantementeefectista si se emplean sobrament [Las notas comprendldas entre Del sol agudo hacia abajo, cualquier nota puede prodaise con fnilidad 1o mismo en PPP que FEF. ‘La Trompeta es eapar de considerable agilidad; pero convie- 2s no escribinle pases ripidos extensos.. Meciante el proceimicn, {0 téenic, conocido como golpe de lengua, sencillo,dable » tile, posible tocar ripids y claramente sonides ‘en stacatto, senda ‘ste procediniento muy efectivo sobre todo en las repetiones de Did pa armen pis pen 9 ln gc pw gre i 1S het i mem Es sumamente peligroso confiar a una Trompeta una linea rmeltica soreida 0 de caicter ce, pus, debide a la eemejare 49 con las comets de las bandas, se vulgaiza au expres, ~8i Ua siding apiada ala Trompetay tocando navementé) pro dc un efecto de ljania quest et tan petco com el del Como cx sorting, ret hermoso intigant, Cuando se empes dike cfecio en mate , © abtine un sonido greta y bisa. que es limos tempos ha sito explotado ad nanseam “EL, TROMBON. TENOR” (en 1.9. sin tansporta) Fn cste.nstrupento se, cbtienen los sonido diferentes; no me= ante vilvulas o pistones, como en el Corno’y.en la"Trompeta, sy no variando la extensin de Ie columna vibrante del aire mediante una vara (horquilla) novible, cuya posiién es alterada a voluntad del ejecutance , aay siete “posiciones”, ada una de las cuales proporcsna una sete diferente de notas (oonsstente:por supuesto en los ya conoci- dos elementes de la serie arménica aestia) Cuando, la horguila est sin alargar, el sonido mis grave es = = = fen esta posicin, que es la primera; pueden obtenerse las siguien En la segunda poscién se ebtienen sonides un seitono abajo 4e fos anteriores, y asf progresvamente se van obteniendo nuevas series hasta Iegar 2 la 7* posicién que se halla vo quinta dis e ‘que es el primkr atinénico de ‘es tas ida abajo de la primeraPor consiguiente, la extensiéa ‘del Trombén Tenor es be = {as nolas fundamentales de las 7 posiciones se pueden tam ign producie a8 se aman motes pedales y su uso no pee ene es muy de recomendarse Lax lave de tenor es "a indicada para. los “Troma anki hers ‘para. los Trombones Tenores, Tos sonidos mis graves de su extensién, “EL TROMBON BAJO" (en SOL sin transportae) 1s extern de ee instrument es = io ews ss xcluvarente en lave de FA. Las ‘nota pedles se pueden obtener. Convene propocionar as pare dl Trombin Bajo espacos adecuadn para reins, pues cea fica ev egeuante | Ses es gra rie “LOS TROMBONES EN CONjUNTO” A pear de que be, Toto cape et a ate dei 4 pnt (ao) eats png een =~ les expla en este sentido. Frecuentemente, en cambio, se utiliza cn armonia ‘a tres partes, siendo de gran efecte, acardes confiados 1 los tres trombones y en cualquier grado e intensidad, Para acor- des suaves es mejor situar los Trombones en su regién grave y en aes posicién abiorta oe = En cambio, euando se desea un efecto de pujante brilanez, Aecben esribire en el registro agudo, pudiendo estar en poscién ce gn lhrada o abet: =7 Ho a i eee «os ‘Tomtom acon argos 7 steno, con blencdad mp al F, ur elo eu deaiago ar” to jal modain & gor e eoeda an fp) 0 cane mado Poe an canta, cords com ex fo ff son may lec LF ei ent tenande 7 ead perl capa cs ‘igs 2, é Seda un enor imagiar que Ia Gna func de los Tonbo ses ce ido abranadon Cites, ete uo de 5 i ovate comin pero su capciad prs el PP es must fe'y la ote des sonido tne exo de parila que perms tect inaeable en cualquier grado de fuera. Acordes saws Spcuon, como ene jmplo ntepentinn, conse une ce Ty fn ue para lay cc, ar made 0 bs de CoesGuando el Trombén es empleado con sordina en intensidad” F, produce un sonido extravagantemente nasal y metilico, semo- jante al de la Trompeta en sordina, que ha perdido mucho de ay princi En el ejemplo anterior, ya hemos antcipado bastante acerea Gel procedimisnto a seguir en estos cass. Afadremos que cuan: do no existe una Jinea melédiea intermedia, Jos Cellos estin per: fetayrente indicados para Ja parte del bajo, asjcomo las Violas ¥ los Comoe, sla tesitura no resulta demadado grave para ello. Los ‘Trombones sélo deberian usarse ciando Jes revit adecuado el. ea= rcter de la linea melédica, Te no-ser asi, es mejor emplearlos 8 pata lear ia afnonlat ex el ent le Javeontextira orqiestal parmubrayarcierios puntos, mediante st poderow slorzatn. Con frecuencia Ye Iescutlza para apoyar someramente wna pare del bajo que ha sido‘confiada en su forma integral a instrumentos grie ‘ver mis giles Ve. gr anes BI pataje anterior deberia ser orquestado as “raat Los Trombones tienen aqui Ia Tinea en su esquema més simple Lae Maderaé pueden, sin duda, ejecutar este pasafe en su forma original; pero darin mejores resultados sonores simplifieindolo en Jn forma indicada, La octava aguda de este pataje se divide entre Jos des pares de Comos, dada Ja imposibildad de mantenet, para lun poraje que no sea muy corto, lor ripidoe golper de lengua ext ‘dos por-el staccato, el cus! asegura una ariculacién clara para cada nota, En renmmien, parauna linea melédica grave, tenemos los sx sgentesinstrumentos: , =aGerda Osi Contador (vita) Maderas--Fagotes, CotracFago, Clara Metal: (Coren, Trenton) 4s intents ene partes no sempre so sls, pre ate, © carecen de sufcieaté profundidad tonal. oan inaceearts atael career espeifico de in pisaje dado, oc bm linens meléicas de igual fuerza que se presentan s Imultineamente y van acompafadas de acordes o de figuras ritmicas Las dos melodia. pueden ceurtt de tes manera 4) Be as partes extremas, : b) En la parte-ata yen latina tinerniedia: |? c) Ea él bajo yen una pate itemedia iy EL print cis" anit estudio, capedal, Ja que eo piginas anteriores vimor.sbm0 trata une mclodla agua -y. eda’ une “en ef bajo, eparadamente, Su ‘combinacién no. debe cents it fii Bl cao (b), en cambio, merce atencn' especial, png sy ceslamos, ademas de, eqilibar ambas Ines, subajatan Wicca: ‘een para qu emerjan del tat orga. Ses soncilg ai iis cera de ns. dupliacnnes sn bien comprendis yap co anterior ofrecer pa dfcaltad. Afadremos spaicnt que setia de deseare conttastar el color (oiqueital) insthonental de dos ines, usando una combinacién instimental diferente oa Ze) de yan de eis. We agu un rcuro fii par dat equ, pos gue «soo y imsicalmentensativactora: “ Melodia sper: Violin, Oboe 1, Clint, Tropes fs Melodia intermedia: Violin It, Oboe IP, Glainete Tl, rom, peta Ty UB efecto de esta instrumentaciin seia opaco y carente de ine tenis. Mucho mejor seria tener: 7 mo ai feran sonando una oetava mis artiha de su verdadero ton). Nous bajs de todas ls voces son cubits por Oboe, Claiete « Fagotes : 1a le mlb segs, prs el que inrunenta si expat, ‘ confane prince fe ls cued pata a atopic toy 7 romne lt mara diols del eno an nel bajo ‘cede plies del bajo oman un fodo eee a or bation 0 del bajo, en pau lennes deans spenicts she Inve etl endo eopleda cn ma Tgaten melor'o ty de enn De a nanny os mis gars erat ne Mae pot To eran yom, © para ps en Jor cal as fs cal ton puitadss pr acedo depend de orga Tne Resuizin exten dete scr shcrvada sempre en seompala lk ‘or incest noes meccaro mantener lr org taj Pan Auta Ia sonodad rquerdaen las de cot pore acho de gu lr toot de la erquta sn lg epueaden po el fou be questa del teatopero aun au mucho spades pea por €l prc acompaaent, que ore dma len AV Serpaar miss con ar, de denne io ‘ables, puede igualarse y aun a veces sobreslir al Tutti orguestal BB fin aquf debe er, dar apoyo (sostén) al coro y dstbuir el color on silpicaduras atrevidas. Sélo en los pasajes quietos purden las sutilezas orquestales hacer su efecto. Lot que quisieran ‘hacer un studi especial del acompatiamiento coral, pueden consultar la ad= mirable’ obra, sina y prietica, de Cecil Forth: “Choral Orches- tration (Novello Co. Ltd.) 7 Finalmente, diguse toda 1a misica onquestal que sea posible, y ‘stidiese estréchamente el mayor miimero de aregios. En conéxién al estudio y arreglos, se encontard instuctviisin y Gil hacer arreglos de obras que ya tienen arreglo Heras pero. t0- mando como base Ia parte encomendada al piano, ete. 0 tain teniendo en euenta la orquesta para la que fueron excits tales arre= os originalmente yy después, compirse el ares propio con el arregl orignalTECNICA ORQUESTAL < Corecién de as principales erates. tg Pig, 7 Linea 15, debe emperar: La Colesta et Piano 2 4 +B tet columna: Ortxino yo picoo, wo AM! llofono y no Zlafone ~ on AB oy bw Campanelii y no Camapet, wom BY yy Campane y no Campanele pin Big og) Fle y no Flite Pig, 10, penitgia tinea debe decir Do menor Pig, 15, 4 linda debe decie a 3.6 4 pares Pig, 20, el 2 compés-del ejemplo al revés Pigs. 22 y 24 ete. debe decir staccato. Pas. 23, 3° y 4 lineas debe: decir B bemol Pig, 23, 5° linea debe decir toca “DO” Pag. 25, 58, 7 y U4 Linas debe decir ST bemol. Pig. 23, 21° linea debe decir timbre. Pig. 24,22" linea debe decir, substitute. ig, 24, sltima. linea debe decir edecuadas. ‘Pag. 78, 1 linea del ilkimo pirafo: subrayar Pig, 79, 12 linea debe decie: Un pasafe arménico homogéneo. 9TECNICA ORQUESTAL INDICE INTRODUCCION . GRUPOS ORQUESTALES CUERDAS ‘Debles, wipes y euddruples . MADERAS y Comos Planta, Oboe Clirinete Bagot : Grupo’ especial: Flautia Come Tags Clarite-Bajo Gontra Fagot Como Combinaciones de maderas y cornos Ta Pefutia, Orquesta ‘MBTALES ‘Trompeta + BU Trombén Tenor EL Trombén Bajo Los Trombones en Conjunto , La Tula —101— rt) 18 a a 2 2 ™ 2% 6 26 26 9 39 50 ot 3 ot sfPERCUSIONES. ‘Timbales Neves teagtiteheeae in 38 Bombo os... © Platiloe 7 ‘Tambor (taola) ‘Tiiingulo .. : who 8 Tamborcilo ...eejscessseeselteseeseeeesce 6 impleo de lis Pereusiones en genera wopentenee BZ : suruavisanox “Aspe wt od % s SS oe BL TEXTO ¥ VIGILARON CaliBanitas susesarbavaetasenetiatesegeatons Hie eee Xiléfono se eeeedanees ” sa, BRO, D, MARCELINO GUISA Cll eda coeretatiad “Yt. D, BONIFACIO HO}AS Bjericios eee "4 TUTTE ORQUESTAL os. scssse ee OE ~ Combizaciones de Cuerdas, Maderas y Metals 8 1L—Ua pase arménico homogéneo ....cecessi. 79 T.—Tratamionto de una linea oo... 8 f IL —Una linea melédica en mitad de Ia masa orquestal_ 5 Y TV-Modo de tratar un pasaje...; linea melodica. en eljbajo : 5 V~Des lineas melédicas de igual fuera A. 9 VI—Tutti... de un passié,.. onquestal jee, } Observaciones generals ..fe.Jo00 % Gorreccién de erratas —102—SUPLEMENTO. DiDAcTICO SCHOLA CANTORUM. ARO. MARIANO 984 Mons, Met, Mex EDICIONES PE LA REVISTA “SCHOLA CANTORUM' + Gurso Blemental de Canto Gregorian, + La Teoria Gregoriana (curso medio) 8. de Miss Si, de More 5 de la Bjecucién Gregorian El Acompafiamiento del Canto Grogeriano, ‘La Disciplina Coral Técnica del Pedal |—Parte Tessie, ete b)—Porte Prictica: Seleeciin de. Estas ‘Boal - Schneider - Thomas, “Miu Ret J. * BL Ante de la Regstacién. = 2B. Mana La Buco de ls Vo. Fase ~ “Los Cabildos y el Servicio Coral 1 Paades 8 s suacribine 9 propegur Ia Rests SCHOLA CANTORUM" ts eumenter le cater y onatecer eat, Ditstrs Afinr: PERO, MARCELINO. GLIA Jain “Lat Rowe” $H7-~ Morea, Mich, Mex.