ARMONÍA III

IMC 0232

RESUMEN DE ESCALAS DE ACORDES CON FUNCIÓN DIATÓNICA

• Tensiones disponibles: un tono (9na) arriba del tono del acorde. El ♭9 coexiste con el #9,
justificando su existencia y viceversa.
• Avoids – tensiones no disponibles: notas diatónicas a medio tono (♭9) arriba del tono del
acorde, excepto en los dominantes (dom7).
FÓRMULAS DE ESCALAS Y TENSIONES DISPONIBLES
• Ionian: 1 T9 3 S4 5 T13 7. Tensión disponible: 9 y 13
• Dorian: 1 T9 ♭3 T11 5 S6 ♭7 Tensión disponible: 9 y 11
• Phrygian: 1 S♭2 ♭3 T11 5 S♭6 ♭7. Tensión disponible: 11
• Lydian: 1 T9 3 T#11 5 T13 7. Tensión disponible: 9, #11 y 13
• Mixolydian: 1 T9 3 S4 5 T13 ♭7. Tensión disponible: 9 y 13
• Aeolian / Natural menor: 1 T9 ♭3 T11 5 S♭6 ♭7. Tensión disponible: 9 y 11
• Locrian: 1 S♭2 ♭3 T11 ♭5 T♭13 ♭7. Tensión disponible: 11 y ♭13
• Mixo ♭9: 1 T♭9 3 S4 5 T13 ♭7. Tensión disponible: ♭9 y 13
• Mixo ♭13: 1 T9 3 S4 5 T♭13 ♭7. Tensión disponible: 9 y ♭13
• Mixo ♭9 ♭13: 1 T♭9 3 S4 5 T♭13 ♭7. Tensión disponible: ♭9 y ♭13
• Mixo ♭9 #9 ♭13: 1 T♭9 T#9 3 S4 5 T♭13 ♭7. Tensión disponible: ♭9 #9 y ♭13
• Alterada: 1 T♭9 T#9 3 ♭5 T♭13 ♭7. Tensión disponible: ♭9 #9 y ♭13. También conocida
como “Super locria” o “disminuida de tonos enteros”.
• Whole tone: 1 T9 3 T#11 #5 ♭7. Tensión disponible: 9 y #11
• Dominante simétrica o Half whole: 1 T♭9 T#9 3 T#11 5 T13 ♭7.
Tensión disponible: ♭9 #9 #11 y 13
• Melodic minor: 1 T9 ♭3 T11 5 T13 7. Tensión disponible: 9 11 y 13
• Harmonic minor: 1 T9 ♭3 T11 5 S♭6 7. Tensión disponible: 9 y 11
• Lydian ♭7: 1 T9 3 T#11 5 T13 ♭7. Tensión disponible: 9 #11 y 13. También conocida
como Mixo #11
• Locrian ♮9: 1 T9 ♭3 T11 ♭5 T♭13 ♭7. Tensión disponible: 9 11 y ♭13
• Locrian ♭4 dim7: 1 S♭2 ♭3 S♭4 ♭5 T♭13 º7. Tensión disponible: ♭13. 7mo. modo de la
menor armónica, idéntica a la Mixo ♭9 ♭13 comenzando desde el 3er grado.

• Tonalidad Mayor
Ø IMaj7: Ionian. (tónico)
Ø II-7: Dorian. (subdominante)
Ø III-7: Phrygian. (tónico)
Ø IVMaj7: Lydian. (subdominante)
Ø VI-7: Aeolian. (tónico)
Ø VII-7♭5: Locrian.

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* Las escalas opcionales, en los dominantes, pueden ser utilizadas para arreglos, o razones
estilísticas/melódicas. Estas afectarán la experiencia del oyente con un carácter o color único. Las tensiones
pueden no ser diatónicas a su función. Su uso apropiado requiere de experiencia y conciencia sobre el contexto
armónico/melódico creado. Se utilizan para generar ambigüedad en su resolución esperada.

• Dominante Primario:
V7 o V7sus4 Tonalidad mayor: Mixolidia.
Tonalidad menor:
Mixolidia (♭9, ♭13): es la más común, sale de la escala armónica.
Mixolidia (♭13): sale de la escala melódica
Más escalas opcionales:
Mixo (♭9)
Mixo (♭9, ♭13)
Mixo (♭9, #9, ♭13)
Alterada

• Dominantes Secundarios: Acorde dom7 con raíz diatónica, que resuelve a un acorde diatónico de la
escala. La escala del dominante secundario contiene los tonos del acorde dominante y las tensiones que son
diatónicas a la escala. Esto da como resultado algún tipo de escala Mixolydian. La regla general de estos
dom7 es simple: evitar la 4 perfecta de la escala.
* Cuando se usa el b13 en un dom7, no se usa la 5ta del acorde y viceversa (notas avoids condicionales).
V7/IV tonalidad mayor: Mixolidia.
tonalidad menor:
Mixolidia (♭13): si resuelve a un IV-
Mixolidia: si resuelve a un IV7
V7/V tonalidad mayor: Mixolidia.
tonalidad menor:
Mixolidia (♭9, ♭13): si resuelve a un V-
Mixolidia (♭9, #9): si resuelve a un V7 armónico o melódico
7 7
V /IV y V /V Más escalas opcionales:
Mixo (♭9)
Mixo (♭13)
Mixo (♭9, #9, ♭13)
Alterada
7
V /II tonalidad mayor: Mixolidia (♭13)
tonalidad menor:
Mixolidia (♭9, ♭13): si resuelve a un II-7♭5 de aeolian
Mixolidia (♭13): si resuelve a un II-7♭5 de armónico menor
Más escalas opcionales:
Mixo (♭9, ♭13)
Mixo (♭9, #9, ♭13)
Alterada

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 V7/III tonalidad mayor: Mixolidia (♭9, ♭13) o Mixolidia (♭9, #9, ♭13)
tonalidad menor:
el V7/♭III es usualmente ♭VII7 y utiliza Mixolidia
V7/VI tonalidad mayor: Mixolidia (♭9, ♭13) o Mixolidia (♭9, #9, ♭13).
Es muy raro que ocurra en tonalidad menor yendo al VI-7♭5.
tonalidad menor:
el V7/♭VI utiliza Mixolidia
V7/III y V7/VI Más escalas opcionales:
Alterada
* Si un dominante secundario está precedido por un Sus4, las tensiones para el acorde
sus4 serán las mismas que el dominante secundario, y así su escala.

• Relativos II-7 Dorian: la más común porque refleja la función de

subdominante.
Otras opciones:
Si el relativo II-7 es un acorde de doble función, el intérprete o el
compositor/arreglista puede decidir enfatizar su función diatónica, utilizando
la escala del acorde diatónico dependiendo del contexto musical y creando una
experiencia ligeramente diferente para el oyente.
NOTA: La relación II-7 V7 existe cuando un acorde menor desciende una
5taP a un dominante, de un tiempo fuerte a uno débil.
• Acordes +7th Whole tone (escala de tonos enteros). Su uso no es tan frecuente, se
(dominantes aumentados) usa generalmente para crear un efecto especial. Es una escala simétrica, de 6
notas en tonos enteros, por eso no contiene avoids.
• Dom7(♭9, 13) Dominante simétrica o Half Whole. Esta es la última opción de
escalas opcionales para los dom7. Está construida utilizando un secuencia de
pasos de medio tono – tono. No es diatónica a ninguna tonalidad. Como
cualquier escala “opcional”, es usada cuando se desea ambigüedad tonal.

• Otro uso de la escala mayor (Ionian)

IVmaj7 Normalmente el IV usa Lydian, pero hay momentos donde la escala Jónica es
más apropiada:
1. Si el IV está precedido por su dominante secundario (V7/IV) o el
sustituto tritonal (subV7/IV). (El ♭7 del V7/IV es el mismo tono que
el 4to grado del IV Ionian)
2. Si la intención es preparar al oyente para que el movimiento del
IVmaj7 progrese al IV-. Así la 4ta.P es la misma en el IV Ionian y
IV- Dorian.
El uso de esta opción está ligada al estilo musical, como por ejemplo: en folk,
rock o pop, un embellecimiento común de las progresiones triádicas en
guitarra, es alterar cualquier triada con un sus4.

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• Escalas de Intercambio Modal
Son derivadas de su fuente modal/escala paralela. El uso más común de intercambio modal, es partir de la
escala mayor como base o tonalidad primaria, definiendo su intención/color claramente, y de ahí tomar
prestados acordes de escalas paralelas que agregarán otro color y variedad a la tonalidad mayor (tonalidad
primaria).
Las escalas paralelas más comunes de intercambio modal son: Natural menor, armónica menor, melódica
menor, dórica y mixolidia.
Las tensiones disponibles salen de la escala mayor donde funcionan o la escala paralela de donde se
derivan y se las elijen por la escala que más tensiones provea o cómo se las ha usado comúnmente.

* Hay que separar la idea de la escala que usa el acorde (chord scale) y la fuente modal (de dónde sale esa
escala o acorde).
* Existen más posibilidades de intercambio modal y estas serán estudiadas en Armonía IV.
Acordes mayores no Lydian:
diatónicos • ♭IImaj7 fuente Frígia
• ♭IIImaj7 fuente Dórica
• ♭VImaj7 fuente Aeolian - Natural menor
• ♭VIImaj7 fuente Mixolydian
Es un uso común influenciado por el Jazz y también utilizado ampliamente
por el rock, pop y folk, porque el #11 de la escala es una nota diatónica.
Otros acordes Dorian:

• I-7 fuente Dórica

• IV-6 fuente Aeolian
• IV-7 fuente Aeolian
• V-7 fuente Mixo
Cuando el dórico se usa sobre el II-7, el tritono entre el b3 y el 6 crea una
calidad de dominante que contradice la función subdominante del acorde. Ese
6to grado es el leading tone de la tonalidad, y por definición un subdominante
no debe usarlo.
Sin embargo, cuando se usa Dorian en los acordes de arriba, la T13 es una
nota de color importante y es disponible en voicings, especialmente cuando
está soportada por la T11.
* El IV-6 tiene S♭7 como avoid, porque está a un medio tono de la 6ta mayor.
IV-6 Melodic minor: escala opcional

IV-Maj7 Melodic minor. Es un SDMA

II-7♭5 Locrian: Ya que es el II-7♭5 y su fuente es de la escala paralela Aeolian. Es

raro encontrar a este acorde solo en un intercambio modal, casi siempre es
parte de una progresión II-7♭5 al V7.

Locrian ♮9: cuando este acorde prepara una cadencia para ir al tónico
mayor. El ♮9 es la 3ra mayor de la tonalidad.
IV7 Lydian ♭7 fuente Melódica menor (dominante de función especial), su
tendencia es regresar al I tónico.
♭VI 7
Lydian ♭7. Es un SDMA (dominante de función especial), su tendencia es
regresar al I tónico.
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 ♭VII7 Lydian ♭7 fuente Aeolian (dominante de función especial), su tendencia es
regresar al I tónico. Su función es subdominante menor.

• Escalas en Tonalidad menor

Acordes diatónicos usan escalas diatónicas basadas en diferentes tonalidades menores.
Las escalas comunes usadas en tonalidad menor se derivan de: menor natural, Dorian, armónico menor y
melódico menor, es así que se generan varias opciones. Siempre tener en cuenta que la primera opción de
“fuente” será la menor natural, dependiendo del caso.
Todos los acordes dom7 (primarios, secundarios, sustitutos, extendidos) utilizan escalas apropiadas a su
función. Acordes con función diatónica usan tensiones diatónicas; dom7 que resuelven por 5P descendente
algún tipo de escala Mixolydian.
Cualquier escala por acorde no-tónico en tonalidad menor se deriva de natural menor o Dorian.

A continuación las escales por acordes más comunes:

I- Aeolian, Dorian y Melodic minor

I-6 Dorian (con el ♭7 avoid) o Melodic minor (más apropiado)

I-7 Dorian (mejor opción) o Aeolian (♭13 avoid)

Opcional: Phrygian, para un color más oscuro. Raro pero no imposible.

* T11 disponible en estos acordes menores y usualmente es apoyada con la

T9.

I-maj7 Melodic minor (más común) o Harmonic minor

* Raramente se usa T11 en un I–maj7 porque crea un tritono con el maj7 y
genera el sonido inestable del dominante imponiéndose a su función tónica.
II-7 Phrygian: fuente Dórica. Es comúnmente encontrado en música modal.

II-7♭5 Locrian: fuente Natural menor. Mayormente encontrado en cadencia

subdominante/dominante.
bIIImaj7 Escala mayor / Ionian: fuente Natural menor.
* Existen otras opciones.
IV-7 Dorian: fuente Natural menor.

IV7 Lydian ♭7: fuente Melódica menor.

Mixolydian: fuente Dórica.
* Puede funcionar como V7/♭VII (dominante secundario) aunque igual se lo
analiza como IV7. La escala apropiada sería Mixolydian en ese caso.

V7(♭9) Mixo ♭9, #9, ♭13 (existen más opciones)

V-7 Phrygian: fuente Natural menor.

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 VI-7♭5 Locrian: fuente Dórica.
Locrian ♮9: fuente Melódica menor.
♭VImaj7 Lydian: fuente Natural menor. (función subdominante)

♭VII7 Mixolydian: fuente Natural menor.

♭VIImaj7 Ionian / escala mayor: fuente Dórica, para seguir manteniendo la

intención y color menor.

VIIº7 Locrian ♭4 dim7: fuente 7mo. modo de la menor armónica. El menos

común, pero ocurre especialmente en música con influencia del Latin.

* Todo -7♭5 usa Locrian, excepto los que se han indicado.

• Dominantes extendidos:
Tonalidades mayores y menores: utilizan Mixolidia.
Mixolydian comúnmente en folk, pop o rock. Mixolydian con alteraciones es
más típica en jazz y depende del escritor o intérprete.
• El acorde dominante diatónico será analizado como V7 y recibirá un indicador de
resolución (flecha) si es que resuelve una 5ta perfecta descendente.
• Cualquier dominante relacionado diatónicamente (dominantes secundarios y sustitutos
de dominantes) será analizado con Número Romano y recibe el indicador de resolución
(flecha) si es que resuelve una 5ta perfecta descendente; o (flecha
entrecortada) si es que resuelve ½ tono hacia abajo.
• Cualquier acorde dominante con una función no-diatónica (dominantes extendidos o
dominantes extendidos sustitutos) serán analizados con el indicador de resolución
o

• Sustitutos de Dominantes
Acordes dom7 que resuelven ½ tono hacia abajo a un acorde diatónico de la escala. Se forma a partir del
tritono del dominante primario o secundario generando otro dom7 que comparte el mismo tritono.
Lydian ♭7: subV7; subV7/II; subV7/IV; subV7/V (en mayor y menor)
* subV7/III y subV7/VI (solo en mayor) siempre y cuando estén
precedidos (interpolados) por su dominante secundario y estén ubicados en un
tiempo débil.
* Esta escala tanto para sustitutos o extensiones de dominantes sustitutos.
NOTA: En tonalidades menores, algunos sustitutos de dominantes también
son dominantes secundarios o dominantes de función especial, ej: subV7/II
puede ser V7/♭VI, o subV7/V también puede ser un ♭VI7.

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• Relativos II-7 de Sustitutos de Dominantes
Cualquier dominante puede estar precedido por su relativo II-7. Los relativos II-7 de los sustitutos de
dominantes son todos no-diatónicos y no tienen doble función, se los analizará como relativos por medio de
brackets que mostrarán su movimiento, sea por 5taP o medio tono descendente.

Si un relativo II-7 de un dominante primario o secundario es combinado con su sustito se producen 4

combinaciones:
1. D-7 G7 Cmaj7

Un relativo II-7 que baja una 5taP a un dominante (primario o

secundario) y este a su vez resuelva por 5ta P.
2. D-7 D♭7 Cmaj7

Un relativo II-7 que baja ½ tono a un sustituto tritonal (primario o

secundario) y este a su vez resuelve por ½ tono.
3. A♭-7 D♭7 Cmaj7

Un relativo II-7 que baja una 5taP al sustituto tritonal (primario o

secundario), que a su vez resuelve por ½ tono.
4. A♭-7 G7 Cmaj7

Un relativo II-7 del sustituto que baja ½ tono a un dominante

(primario o secundario) y este a su vez resuelva por 5ta P.
Bracket llena indica movimiento por 5tas perfectas descendentes.
Bracket entrecortada indica movimiento por ½ tono descendente.
Solo un acorde -7 o -7♭5 puede estar al inicio de un bracket, y solo un dom7 (primario, secundario o
sustituto) puede estar al final del bracket. Así como, solo los dominantes pueden tener flechas.

Dorian: es la escala que usa cualquier relativo II-7.

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