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Anillado simple: estructura que perficie complejas y coloridas representaciones. Actualmente Faz de urdimbre: estructura
utiliza un elemento que se va sigue vigente en los tejidos etnográficos andinos. derivada del tejido plano, obtenida
enlazando consigo mismo gene- por la gran densidad de los hilos
rando una vuelta y un cruce que Densidad de trama: número de pasadas de trama en una en la urdimbre, logrando un efecto
se repiten en sentido horizontal. medida determinada, depende de la compresión y grosor de acanalado en la horizontal. Suele
Cada corrida de lazadas se cuelga los hilados. llamarse Reps de Urdimbre.
en la vuelta de la corrida anterior
generando una malla. Densidad de urdimbre: número de hilos de urdimbre en Faz de trama: estructura deriva-
una medida determinada, depende del espaciamiento y grosor da del tejido plano, obtenida por
Anillado cruzado tubular: de los hilos la gran densidad en las pasadas de
estructura que utiliza un elemento trama, logrando un efecto acana-
que se va enlazando consigo Doble o triple tela: estructura lado en la vertical. Suele llamarse
mismo generando una vuelta y un en la que se tejen simultáneamente Reps de Trama.
cruce que se repiten en sentido dos (o tres) sistemas de urdimbre y
horizontal. Cada corrida de lazadas con uno o más sistemas de trama, Festón: terminación de orilla
se cuelga en el cruce de la corrida generando dos (o tres) tejidos lograda por la sucesión densa de
anterior. Al cerrar las filas en círculo es posible construir independientes que pueden ligarse puntadas que refuerzan y orna-
volúmenes tubulares. entre sí. Ambas caras pueden ser mentan el borde de un textil.
iguales o diferentes en estructura
Aplicaciones: objetos y/o materiales como otros tejidos, y colorido. Flote de trama: se produce al
plumas, cuentas, conchas y placas de metal, que se fijan a un dejar inactivos varios hilos de la
soporte textil. Enlazado-Entrelazado: técnicas urdimbre sobre una pasada de trama.
estructurales que utilizan uno o
Arte Plumario: configuración lograda por las diversas téc- dos sistemas de urdimbre fijos. Flote de urdimbre: se produce al levantar los mismos hilos
nicas de aplicación de plumas sobre superficies y volúmenes Se trabaja realizando cruces entre de la urdimbre bajo dos o más pasadas.
96 textiles. los hilos de la urdimbre, que son
desplazados hacia ambos extremos. Gasa vuelta: técnica de tejido a
Bolsa-faja: contenedor de uso personal. Consiste en una El tejido termina en el eje telar en la que se cruzan urdimbres
larga pieza rectangular tejida a telar, doblada a lo largo y horizontal, conservando el último para lograr efectos de calado.
cosida para obtener una bolsa. Se usa envolviendo la cintura cruce con una única trama o cadeneta. Estas técnicas también Los cruces son conservados por
fijada con cordeles de amarre. se denominan Sprang. cada pasada de trama y deben ir
alternando su dirección para evitar
Bordado: técnica de representación para obtener imágenes Estructura textil: supone la existencia de elementos flexi- la torsión de la superficie.
incorporando a un soporte textil hilados de diferentes colores bles cuyas leyes de entrelazamiento determinan un sistema
y/o calidades de textura mediante puntadas de aguja. para generar una superficie. Las estructuras se clasifican acorde Honda o waraka: instrumento de caza y/o ritual compuesta
al número o conjunto de elementos que intervienen en ella y de una larga pieza cuyos extremos son torcidos o trenzados.
Brocado: efecto ornamental a las relaciones que se establecen entre ellos. La parte central (“cuna” ) está tejida en faz de trama, dejando
logrado por los flotes de tramas una ranura para acomodar el proyectil.
suplementarias que se insertan Estructura tejida a telar: superficie generada por el entre-
durante el proceso de ejecución de lazamiento de elementos verticales, Urdimbre, y horizontales, Huso: instrumento para hilar, compuesto de una pieza verti-
un tejido base. Trama. Se distinguen tres módulos estructurales básicos: Tejido cal construida de una delgada pieza cilíndrica, generalmente
plano, Sarga y Raso. de madera, a la que se fija un disco o tortera de cerámica,
Cabo: conjunto de fibras ordena- piedra o hueso, que actúa como contrapeso.
das y torcidas juntas. Faja: larga pieza tejida usada para reforzar la cintura en
el esfuerzo del trabajo diario y para ajustar las prendas del Inkuña o Tari: mantel-altar, compuesto de un pequeño textil
Calada: espacio formado entre dos capas de hilos de urdim- vestuario femenino y masculino. En la actualidad, las fajas de formato cuadrado con cuatro orillas, por lo general, tejido
bre por donde se introduce la pasada de trama. andinas se tejen preferentemente en técnicas por urdimbre, en faz de urdimbre en telar de estacas. Actualmente en los
con características técnicas e iconografía que son identitarias. Andes, es un textil ceremonial usado para delimitar el espacio
Camisa - unku: o túnica, prenda de vestir masculina que Algunas denominaciones contemporáneas son chumpi (en ritual y ser soporte de las ofrendas y peticiones.
cubre el torso hasta la cadera o las rodillas, con o sin mangas. quechua) y huaca (en aymara).
Liso: sistema para seleccionar los hilos de cada calada y man-
Chuspa: Bolsa pequeña de uso ritual para contener hojas de tener el orden en el levantamiento de los hilos, facilitando
coca. Son muy elaboradas y concentran en su pequeña su- la ejecución de una determinada estructura y sus variantes.
Denominación en aymara: illagua.
Mordentado: proceso químico de preparación de las fibras Técnicas estructurales: modos de entrelazar los elementos Trama excéntrica: Se utiliza
previo al teñido que favorece una mejor absorción y fijación textiles mediante los cuales se obtienen una gran variedad de para obtener líneas curvas y
del tinte. Para este tratamiento se utilizan diversas substancias superficies tejidas. delinear formas, evadiendo la
de origen vegetal o mineral. perpendicularidad de la relación
Técnicas de representación: estrategias para generar las urdimbre y trama.
Mural: pieza textil de grandes dimensiones cuya función es imágenes en el textil. Se clasifican en Estructurales, Superes-
exponer importantes contenidos simbólicos de una cultura. tructurales y por Impregnación. Trama suplementaria: técnica
de representación estructural (ver
Nudos: estructura en base a un elemento vertical que se Técnicas de terminación: son los modos de resolver los Brocado).
enlaza consigo mismo. límites del textil, tanto bordes exteriores como interiores.
Trenzado: técnica estructural en base a un sistema de hilos
Pasada: hilado o grupo de hilados de trama que se inserta en Tejido plano: es la manera más de urdimbre que se entrelazan entre sí.
una calada. sencilla de estructurar un tejido, 97
levantando en una pasada los hilos Urdimbre: el o los sistemas de hilos verticales en relación al
Pintura: técnica de representación mediante la cual se impares y en la siguiente los pares. tejedor.
impregnan pigmentos sobre la superficie textil. Su módulo estructural se cumple
con un mínimo de dos hilos y dos Urdimbre complementaria: técnica de representación
Raso: estructura tejida a telar cuyos puntos de entrelazamien- pasadas. El tejido producido no estructural en la que se usan de a dos juegos de urdimbre
to están dispersos, de modo de evitar producir el efecto visual tiene revés. de diferente color (generalmente contrastados) que son fun-
de diagonales evidentes. Su módulo estructural se cumple con cionalmente equivalentes en la estructura. Cuando un juego
un mínimo de 5 hilos y 5 pasadas. Tejido Reticular: estructura de urdimbres pasa sobre una trama, el otro pasa bajo ella y
tejida a telar, original de los pue- viceversa, generando un textil de doble faz.
Ranurado: técnica de tapicería en blos precolombinos, que establece
la que las tramas discontinuas no se una retícula de base triangular o Urdimbres y tramas
enlazan entre sí por varias pasadas cuadrada, determinada por la dis- discontinuas: estructura tejida
sucesivas, originando una abertura posición distanciada de hilos pares a telar realizada con urdimbres y
en el sentido vertical. de urdimbre que son anudados tramas parciales que son montadas
por tramas espaciadas. Esta retícula en elementos-guía auxiliares.
Red: estructura construida en sirve de base para diferentes técnicas de bordado. Urdimbres y tramas se entraban
base a una trama con técnica de entre sí, lo que permite retirar
nudos. Existen muchas variedades Teñido con reserva: técnica para obtener imágenes que los elementos auxiliares luego de
según el tipo de nudo, la densidad contrastan con el color del fondo, logrando efectos de lumi- terminado el tejido.
y la dirección de sus vueltas (nudo nosidad y transparencia. Para cada baño de tinte se bloquean
de doble enlace). previamente zonas de la superficie mediante amarras o Urdimbre suplementaria: técnica de representación es-
pliegues o con sustancias impermeabilizantes, como arcilla u tructural en la que se dispone un juego adicional de hilos de
Retorsión: es la torsión de dos o otros. urdimbre que son seleccionados sólo para obtener figuras. Al
más cabos o dos más hilados. quedar inactivos por más de una pasada, generan flotes por el
Torsión: ligado de las fibras textiles por rotación o giro, revés de la tela.
produciendo hilados de un cabo. Es torsión en “S”, si se gira
hacia la derecha, y en “Z”, si el giro es hacia la izquierda.
Glosario Textil
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Paño reticulado (Hoja de Guarda) construido con telas brocadas, y en sus esquinas y en los En esta pieza de tejido fino se representa repetidamente
Chancay, costa central de Perú, 1000 – 1430 d.C. Tejido extremos del eje central, lleva aplicadas borlas rojas. una figura en forma de doble espiral abierta y conectada
reticulado anudado de base cuadrada y triangular con visualmente con el fondo. Esta forma de relación
bordado, algodón. Largo, 805 mm; Ancho, 263 mm. Máscara funeraria (Pág.2) entre figura y fondo es un estilo de representación
(MChAP 3522, Colección Francois Piraud). Chancay, costa central de Perú, 1000 – 1430 d.C. Tejido característico de los textiles de transición Parakas-Nasca.
En este tejido transparente, de finísimos hilados de en faz de urdimbre (máscara) y tejido plano con técnica Posiblemente, es un fragmento de una larga banda usada
algodón, podemos observar dos filas de figuras que de reserva por amarras (tocado), algodón, aplicaciones como turbante o envolvente de cabeza de un ajuar
representan un ser con características felínicas en de pintura y metal. Largo, 2120 mm; Ancho, 680 mm. funerario. Su forma y figuras simulan una serpiente,
posición frontal, de pie y con brazos extendidos. Los de (MChAP 0526). importante animal en el simbolismo andino relacionado
la fila inferior sufren progresivos cambios en los que las Esta máscara funeraria testimonia claramente la fuerza de con los ritos de la muerte y el viaje al más allá.
orejas llegan a transformarse en tocado. La pieza presenta la representación plástica de este pueblo precolombino,
características técnicas notables ya que las superficies alcanzando un máximo impacto dramático con una
de las figuras y marcos ortogonales fueron resueltos relativa economía de recursos técnicos. La pieza está
en reticulado de base triangular simultáneamente a la confeccionada a partir de una tela rectangular, doblada EL ARTE DEL TEJIDO EN LOS ANDES
estructura del reticulado de base cuadrada del fondo. en dos y cosida en los costados. El rostro fue definido PRECOLOMBINOS
Se terminaron de definir los contornos y detalles con por la aplicación de láminas de aleación de plata para
bordado. el óvalo de la cara, pieza actualmente perdida y los Mural o manto funerario (detalle) (Pág. 10)
volúmenes de ojos, nariz y boca. Bajo estos dos últimos Chancay, costa central de Perú, 1000 – 1430 d.C. Tejido
rasgos, se aplicaron trozos de tejido realizados con plano, brocado y tapicería ranurada, flecadura tejida,
Representación volumétrica de dos tejedoras gruesos hilados de fibra de camélido. Luego se asperjó algodón y fibra de camélido. Largo, 2138 mm; Ancho,
(Página inicial) un líquido viscoso que cubrió la superficie. A modo de 1428 mm. (MChAP 0937).
Chancay, costa central de Perú, 1000 – 1430 d.C. tocado, y sujeto con un cintillo de metal con figuras de Las diferencias de tratamiento que se observan en 101
Figuras femeninas estructuradas con material vegetal, aves repujadas y calados de triángulos escalerados, lleva la confección de grandes piezas como ésta, pueden
telas en: tejido plano, faz de urdimbre, urdimbres una fina tela de algodón con teñido con reserva. deberse a la participación de más de una tejedora,
complementarias, brocado, gasa vuelta, bordado y probablemente, dentro de talleres textiles dirigidos por
embarrilado. Fibra vegetal, algodón y fibra de camélido. Envolvente de cabeza (Pág.4) alguna maestra. Este manto de cuatro orillas, fue tejido
Largo, 520 mm; Ancho, 350 mm; Alto, 340 mm Chancay, costa central de Perú, 1000 – 1430 d.C. Tejido en tres paños y luego unidos por costura. Se comenzó
(MChAP 3519, Colección Francois Piraud). plano abierto, posiblemente teñido con reserva por por la flecadura hecha en tapicería ranurada, tramando
La textilería Chancay aporta a la tradición andina la aplicación de pasta, algodón. Largo, 1510 mm; Ancho, con variados colores de fibra de camélido. Terminada la
representación volumétrica de escenas cotidianas y 1530 mm. (MChAP 2049). guarda inferior, se continuó tejiendo sobre las mismas
rituales. Estas constituyen una valiosa información para Esta liviana tela está confeccionada con dos paños urdimbres un soporte de algodón en tejido plano en
interpretar los usos y costumbres de esta cultura. Se rectangulares unidos al centro por costura. La calidad el que se representaron figuras de aves con técnicas
representa una escena con dos mujeres tejiendo en telares estructural de estas gasas, permite realizar plegados de brocado. Esta cuidadosa confección demuestra el
de cintura fijos a un mismo poste. Una de ellas está en diagonales, replicando juegos geométricos en espejo, dominio de las tejedoras para resolver sin costuras tejidos
la etapa inicial del tejido y la otra está elaborando un que configuran el total de la pieza. La combinación de con estructuras de muy distintas características.
fino brocado en colores rojo y amarillo. Ambas figuras tonos salmón, café claro y café oscuro, más el blanco
están confeccionadas de una estructura de fibra vegetal del algodón de la tela soporte, producen un efecto de Trameros y/o husos (Pág. 11)
entrelazada y forradas con tejido plano de algodón. Los luz absorbida por superficies opacas, con una cualidad Chancay, costa central de Perú, 1000 – 1430 d.C.
brazos y manos son varillas embarriladas con hilados cromática que obliga a mirar con atención para percibir Madera, cerámica y pintura. Largo promedio, 260 mm.
rojos de alpaca. Los rostros están bordados con puntadas sus diferencias, con un mínimo de estímulo visual. (MChAP 2976-2, 2976-19, 2976-4).
excéntricas para dar forma a las mejillas, mentón, ojos, Las tejedoras poseían un amplio instrumental para
nariz y boca. Tienen pelo largo de hilados de camélido su labor. Este era cuidadosamente guardado en cajas
café oscuro. Una de ellas porta un cintillo con el cual se confeccionadas en caña, cestería o madera y como
fija un paño de gasa vuelta que cubre cabeza y espalda LA COLECCIÓN TEXTIL DEL MUSEO CHILENO DE bien personal y de significativo valor las acompañaba
y tiene aplicada una pequeña placa de cobre. Lleva un ARTE PRECOLOMBINO conformando parte de su ajuar funerario. Parte
atuendo femenino con franjas horizontales en rojo, importante de este instrumental eran los trameros, de
café y ocre. La otra tejedora se diferencia por la pintura Fragmento de banda cefálica (Pág. 8 y 9) los que era necesario tener varios para poder resolver
facial, el tocado constituido por paño de algodón de gasa Nasca, costa sur de Perú, 100 a.C. – 300 d.C. Tejido en simultáneamente los cambios en la trama discontinua
vuelta, celeste y azul, y por el colorido de las franjas del tapicería, algodón (urdimbre) y fibra de camélido (trama). según la pieza a tejer, como telas brocadas o tapicería.
vestido. El soporte de la escena es un cojín rectangular Largo, 820 mm; Ancho, 34 mm. (MChAP 2967). Estos eran fabricados con maderas duras y desgastados
Coordinación General
Gema Swinburn Puelma
Edición
Carole Sinclaire Aguirre
Asistente de Edición
Carlos Aldunate del Solar
Autoras
Soledad Hoces de la Guardia Chellew
Paulina Brugnoli Bailoni
Carole Sinclaire Aguirre
Fotografías
Fernando Maldonado Roi
Dibujos
Angel Antonelli Gatica
Dirección de Arte
Flor María Avilés Romero
Impresión
Morgan Impresores