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“ANTENOR ORREGO”
Facultad de Arquitectura Urbanismo y Artes
TRUJILLO - PERU
Dedicatoria
2
Presentación
3
INDICE
Pág.
DEDICATORIA ……………………………………………………………………………………………. 2
PRESENTACIÓN ……………………………………………………………………………………………. 3
ÍNDICE ……………………………………………………………………………………………. 5
RESUMEN ……………………………………………………………………………………………. 8
ABSTRACT ……………………………………………………………………………………………. 8
CAPITULO I
INTRODUCCION
1. GENERALIDADES
1.1. Escenario – ubicación……………………………………………...........10
1.2. Situación actual………………………………………………….…….. ..10
1.3. Características de la investigación …………………………………… 13
1.3.1. Titulo de la investigación ……………………………………………13
1.3.2. Antecedentes de la problemática ………………………………….13
2. ENUNCIADOS DEL PROBLEMA
2.1. Preguntas de investigación ……………………………………………..15
3. PREMISA Y VARIABLES
3.1. Premisa ………………………………………………………………...….16
3.2. Identificación de Variables ………………………………………….…..16
4. OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN
4.1. Objetivo General ……………………………………………………......16
4.2. Objetivo Especifico ……………………………………………………..16
4
CAPITULO II
METODOLOGIA DE LA INVESTIGACION
1. ALCANCES
2. LIMITACIONES
a) Limites…………………………………………………………………………………....19
b) Limitantes……………………………………………………………………..................19
3. DURACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN
4. METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN
a) Ruta Metodológica……………………………………………………………………..20
b) Diseño Operacional……………………………………………………………………21
5
CAPITULO III
MARCO REFERENCIAL
1. MARCO TEORICO
1.1.Código Arquitectónico ………………………………………………………….23
1.2.Cuadro para identificación de los códigos monumentales
del centro histórico de Trujillo ………………………………………………...24
1.3.Arquitectura Contemporánea …………………………………………………25
1.4. Conceptos y teorías de otros especialistas ……………………………......26
1.5.Casuística……………………………………………………………………....27
1.5.1. Caso Internacional ………………………………………………......27
1.5.2. Caso Nacional ……………………………………………………......30
1.5.3. Caso Local ……………………………………………………………32
1.6. Conclusiones parciales ………………………………………………………...33
2. MARCO CONCEPTUAL
2.1.Términos utilizados dentro de la investigación………………….…………...34
3. MARCO NORMATIVO
3.1. Reglamento nacional de edificaciones ………………………………………35
3.2. Carta para la integración de la arquitectura
Contemporánea en las ciudades patrimonio de la humanidad…………….36
4. MARCO HISTORICO
4.1. Centro Histórico de Trujillo ……………………………………………….............37
6
CAPITULO V
CONCLUSIONES
4. CONCLUSIÓN DE LA CASUÍSTICA
CAPITULO IV
RECOMENDACIONES
2. BIBLIOGRAFIA ……………………………………………………………...……...48
7
RESUMEN
ABSTRACT
The present research points to the influence of the civilians Monumental codes Historic
Center of Trujillo in contemporary buildings inserted starting from the earthquake in
Yungay, Ancash department, in the year of 1970, this natural phenomenon also
affected our city and was the subject of a decision to demolish the old buildings and
rebuild a modern city preserve or was monumental values, and a year later Trujillo
declares monumental as the first city in the country, then the concern of this research is
to concerning how to insertion mainly responsible and justified, so that the historic
center is an expression not only of the past but to become a lively city that seeks
architectural development, cultural and social.
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CAPÍTULO I
INTRODUCCION
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1. GENERALIDADES
1.1 Escenario –Ubicación
10
En el Centro Histórico de Trujillo se han registrado 253 edificios considerados por su
valor como Monumentos Históricos Nacionales los cuales cuentan con toda una
variedad arquitectónica que se ha visto influenciada por las diferentes corrientes
culturales, además esta arquitectura monumental es acompañada por las nuevas
edificaciones que han ido apareciendo para satisfacer las necesidades de los
ciudadanos.
11
a) Edificacionescontemporáneas en la cuadra 3 del Jirón Francisco Pizarro
12
c) Edificaciones contemporáneas en la cuadra 5 del Jirón Francisco Pizarro
13
d) Edificaciones que han abstraído los códigos monumentos y los han
insertado en la arquitectura contemporánea
Cuadra 6 –Jirón Pizarro Gamarra (años 80´) Cuadra 6 –Jirón Pizarro Gamarra(años 70´-2000)
14
Cuadra 3 –Jirón Pizarro(años 90´) Cuadra 3 –Jirón Pizarro(años 2000)
15
a) Primer antecedente1
b) Segundo antecedente 2
1
Fuente: Arquitectura Contemporánea en Contextos Patrimoniales – Una Metodología d de integración
2
Fuente: http://universidadypatrimonio.net/SIFU/XII_Hanoi_2009/es/abstracts/html/11.html
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Ref.:11
Área temática: 01 Integridad física de los paisajes urbanos históricos
Fecha de recepción: 26/10/2008
En el año de 1956, ocurrió en Italia un intenso y acalorado debate entre dos
grande teóricos de la escuela italiana de la restauración crítica.Mientras el crítico de
arte romano Cesare Brandi afirmaba que "la arquitectura moderna, en la misma
medida en que tiene el derecho de llamar-se así, no puede ser insertada en un antiguo
complejo urbano sin destruir-lo", el arquitecto napolitano Roberto Pane decía que "la
tesis de la inconciliabilidad entre la edificación nueva y la antigua está basada,
substancialmente, en una fatalista aceptación del hecho concluso (...). Aquel que en la
tesis de la intransigencia parece francamente absurdo es querer ignorar la evidente
realidad histórica de la estratificación que se concluyó en el pasado configurando, con
sus contrastes, el ambiente que deseamos salvar, y la negación que la misma
situación pueda y deba ocurrir también en el presente".
Teniendo en cuenta que los valores que se quiere preservar del paisaje histórico
urbano en el cual se inserta la nueva arquitectura son en grande parte formales, nos
parece particularmente útil que se desarrolle una metodología basada en la forma
arquitectónica, sea como herramienta de la acción proyectual para los
arquitectos proyectistas, sea como suporte en el análisis de proyectos por parte de
las instituciones oficiales de preservación.
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arquitectos como Álvaro Siza, Daniel Libeskind, Frank Gehry, Hans Hollein, Michael
Graves, Norman Foster, Peter Cook y Richard Meier.
3. PREMISA Y VARIABLES
2.1. Premisa
Si identificamos los criterios para utilizar los códigos monumentales dentro de
la arquitectura contemporánea y con ayuda de las conclusiones de los casos
lograremos una mejor inserción dentro del Centro Histórico de Trujillo.
2.2. Identificación de Variables
Variable independiente
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Códigos Monumentales de la arquitectura civil
Identidad del centro histórico
Variable dependiente
Arquitectura contemporánea contextualizada
3. OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN
3.1. Objetivo General
Determinar cuáles son los criterios para utilizar los códigos monumentales en
una arquitectura contemporánea con la finalidad de lograr una mejor y
correcta inserción correcta al contexto del Centro Histórico de Trujillo
3.2. Objetivos específicos
- Identificar los códigos monumentales que son necesarios para que la
arquitectura contemporánea esté acorde con el contexto del centro histórico de
Trujillo
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CAPÍTULO II
METODOLOGIA DE
LA INVESTIGACION
1. Alcances
20
realiza una casuística internacional y nacional y así saber cómo se está
actuando en otros centro históricos, para finalmente obtener las conclusiones
y los criterios de la utilización más asertiva de los códigos monumentales en
las nuevas edificaciones contemporáneas del Centro Histórico de Trujillo.
d) importancia:
Una ciudad que intente ser sólo una expresión del pasado dejará de ser
una realidad urbana viva y se convertirá en un museo o en un parque
temático.3
Es decir cuando una ciudad solo conversa su arquitectura monumental
sin hacerla que interactúe con su presente, arquitectura contemporánea, deja
de ser en parte una ciudad, pues una ciudad es un ente vivo que cambia
según su época pero sin olvidar su pasado (arquitectura monumental)
Una ciudad viva, una arquitectura viva, son las que reutilizan los
elementos del pasado, en la construcción del presente e innovando para el
futuro.4
Toda ciudady toda arquitecturaha de transformarse para poder acoger
las funciones actuales, para servir a la vida de hoy y así seguir siendo útil y
conservarse adecuadamente.5
e) Aportes:
- Contribuir a la revitalización del Centro Historico de Trujillo
- Incentivar a otras investigaciones que estén relacionadas con este tema
- Identificar códigos monumentales válidos para una arquitectura
contemporánea y su contextualización en el Centro Histórico de Trujillo.
f)Enfoque
El enfoque es el de ver y comprender a la arquitectura contemporánea
contextualizada en el CHT tomando en cuenta los últimos 40 años (1970,
terremoto Yungay a la actualidad 2011) tomando una muestra, Jirón Pizarro
cuadras 3,4 y 5, y a partir de esta muestra realiza un análisis del uso y
presencia de códigos monumentales y su efectividad.
3,4,5 –
Centros Históricos - Centros Vivos,Arquitecto Silvia de los Ríos CIPAP – II Foro Nacional: centralidad
histórica, Trujillo, Al rescate de la primera Ciudad Monumental
21
2. Limitaciones
a) Limites:
- La investigación se limita al estudio de la situación del centro Histórico a
partir de los últimos 40 años (1970, terremoto Yungay a la actualidad 2011) y
termina con las recomendaciones partiendo de la situación actual de la
arquitectura contemporánea en el Centro Histórico de Trujillo y la casuística
nacional e internacional
b) Limitantes
- La investigación solo toma una muestra del Centro histórico de Trujillo,
Jirón Pizarro cuadra 3, 4 y 5.
- Debido a que esta investigación tiene un tiempo límite no se puede
profundizar como se desearía en algunos temas.
3. Duración de la investigación
- Fecha de Inicio y de término
-Se realizará durante el periodo Marzo-Diciembre 2011.
4. Ruta Metodológica
Para lograr obtener los criterios básicos de cómo hacer arquitectura
contemporánea es imprescindible basarse en las variables de la
investigación: 1) Los Códigos Monumentales serán la herramienta formal
para la las nuevas inserciones2) La arquitectura contemporánea como su
nombre lo dice debe mostrar técnicas constructivas actuales, pero sin
desligar la intima relación con su contexto, para que finalmente se logre una
arquitectura autentica pero con identidad.
22
La ruta es la siguiente:
23
24
CAPÍTULO III
MARCO REFERENCIAL
1. MARCO TEORICO
“Una ciudad viva, una arquitectura viva, son las que reutilizan los
elementos del pasado, en la construcción del presente e innovando para el
futuro.Toda ciudad y toda arquitectura ha de transformarse para poder acoger las
25
funciones actuales, para servir a la vida de hoy y así seguir siendo útil y
conservarse adecuadamente”.
26
Según el cuadro anterior, son cuatro los elementos arquitectónicos que han
predominado en las casas monumentales civiles, cada uno elemento a ha visto
27
modificado por las diferentes corrientes culturales por las cuales ha pasado Trujillo
(Época Colonial, Manierista, Barroca y republicana, entre otras) pero siguen manteniendo su
esencia formal y su función.
“El estudio para lograr la armonía contextual entre diferentes épocas, se debe
consolidar como una alternativa teórica y metodológica viable dentro de la
conservación de sitios y monumentos. Su desarrollo se debe enfocar en la práctica
dentro de los emplazamientos de una manera sistemática y de aprendizaje, donde la
mentalidad del arquitecto, con una formación de rompimiento y rechazo al contexto, dé
paso a un cambio en la percepción espacial y contextual del entorno, desde la cual el
hecho de insertar nueva obra arquitectónica cumpla una doble función: servir a la
sociedad y conservar su entorno.”
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las diferentes características culturales que contienen, además de la responsabilidad
de lo que significa la aportación de nuevas edificaciones a un sitio patrimonial. Es
necesario plantear un análisis que sea “un completo conocimiento de las tipologías
características de nuestro contexto y tradición, así como una correcta”
1.5. Casuística
29
La tipología se basa en inserciones arquitectónicas contemporáneas dentro
de centros históricos, se está considerando un caso Internacional (México),
Nacional (Lima) y Local (Trujillo)
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Un árbol típico y tradicional de Guadalajara llamado Lluvia de
Oro (LaburnumAnagyroides), nos permitió entender que la principal condición de este
elemento natural es generar sombra bajo sus racimos. Es así que la idea central fue
generar un refugio temporal organizado bajo la lógica de un marco estructural del que
se sostenga la función principal: habitar.
Para el diseño del objeto arquitectónico se estableció un cubo como punto de inicio,
una forma geométrica pura a la cual se le hicieron 3 intervenciones o rastros
urbanos:
1. El primero es un patio urbano interior que busca traer la LUZ al interior del
edificio
2. El segundo tiene que ver con la reinterpretación de la galería urbana, elemento
arquitectónico generado para producir SOMBRA y que está presente en todo el
perímetro de los edificios adyacentes
3. La tercera, generar el ingreso a través de un UMBRAL que busca “construir la
sombra” para sintetizar la diferencia entre el exterior y el interior del proyecto.
Estas 3 intervenciones dieron como resultado un volumen modelado abierto.
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Modelado interior de la idea conceptual
32
Proporciones monumentales
Es así que el edificio contempla un zócalo -galería urbana- que termina por
configurar un espacio público con sombra. Un cuerpo –reinterpretación del
lenguaje de los elementos verticales encontrados en los edificios
adyacentes- donde se desarrollan todas las habitaciones típicas; y un
remate que busca una vista panorámica de la ciudad mediante la ventana
horizontal.
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Primer conjunto habitacional del siglo XIX, morada de intelectuales de la lima antigua,
de tres niveles, cuenta con dramáticos balcones corridos, trabajos de carpintería,
actualmente está totalmente deteriorada, esta propuesta pretender restaurar
completamente todo el edificio de manera original, sin embargo se habilitara un núcleo
en la parte central había el patio-1 donde se incluirá (baños públicos cada piso,
ascensor hasta el tercer nivel)
34
1.5.3. Caso local
CENTRO DEL ADULTO MAYOR
Lugar: CentroHistórico de Trujillo
Proyecto realizado por: Arquitecto Gonzales Castillo, Rodil
Este proyecto abstrae y reinterpretar los elementos arquitectónicos presentes en las casa
monumentales civiles del centro Historico de Trujillo, pues vemos presente la portada
monumental, la cual en el ingreso principal se encuentra girada a criterios del arquitecto.
Las ventanas monumentales también están presente y del mismo modo lasventanas han sido
abstraida y colocadas (% de llenos de vacios)Por último se limita la edificación con una cornisa
simple y recta.
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1.6. Conclusiones parciales
En los tres casos se observa que la inserción ha hecho tomando cuenta lo siguiente:
36
1. MARCO CONCEPTUAL
2.1 Términos usados dentro de la investigación
6
Fuente: Segundo Foro Nacional: centralidad Histórica
7
Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Identidad_cultural fecha 12/12/2011
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2. MARCO NORMATIVO
En el actual Reglamento Nacional de Edificaciones menciona alguna pautas a
tener en cuenta al momento de realizar inserciones de arquitectura contemporánea
dentro de un centro histórico, es importante tomar en cuenta esta norma como una
herramienta de apoyo y no como un obstáculo de diseño.
b) En el caso que se trate de una zona donde se requiera retiro fronterizo, los
frentes se mantendrás en un plano paralelo en toda su longitud al límite de la
propiedad sobre la calle.
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correspondiente. En todo caso, la altura total de la edificación deberá ser tal de
permitir que se satisfagan las siguientes condiciones:
- No alterar el perfil o silueta del paisaje urbano de la zona, interfiriendo con los
volúmenes de las torres de las iglesias u otras estructuras importantes de
carácter monumental
Articulo 28.- La obra nueva en ambientes monumentales deberá seguir los siguientes
criterios:
a) Ser concebidas como arquitectura contemporánea, capaz de insertarse en el
contexto urbano de las aéreas urbanas históricas, no debiendo replicar los
elementos formales del pasado.
b) La integración arquitectónica con volúmenes ya existentes implica el respeto de
las proporciones de los vanos y las relaciones entre llenos y vacios.
c) En las fachadas no se permite el empleo de materiales vidriados como
cerámica o azulejos ni colores discordantes o llamativos cuando estos resulten
atípicos a la zona monumental donde se indique.
IDEAS ESTRATEGICAS:
El derecho a la propia historia
No existe un momento histórico en la ciudad que sea “más histórico” que otro.
Su realidad es la suma de una sucesión de épocas distintas que responden a
momentos sociales y culturales igual de válidos. Consecuentemente, las
Ordenanzas contenidas en los Planes Especiales de Protección no pueden
invitar a reproducir la escenografía de un determinado momento de su historia
urbana como si fuese el único posible.
La ciudad histórica no es únicamente arquitectura, es fundamentalmente,
formas de vida, relaciones sociales, relaciones con el entorno, actividades
económicas, etc.
La arquitectura contemporánea debe abordarse como fruto de la reflexión, el
conocimiento y el consenso (especializado y social en sentido amplio). Debe
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entenderse como una disciplina que da respuestas a nuevas necesidades
sociales y funcionales, mucho más allá del aspecto estético.
A mediados del siglo XVI se habían establecido en la costa y sierra del Perú, una serie
de nuevas ciudades ubicadas en los lugares mas favorables de la región, por la
existencia de población indígena, su buen abastecimiento de agua y productos
alimenticios, su cercanía a asientos mineros, o ante la conveniencia del sitio por
razones militares o de comunicación con otras ciudades. Para el caso de Trujillo, la
ciudad se funda como “ciudad de descanso y de gobierno” constituyendo un centro
administrativo de acuerdo a su ubicación geográfica y atendiendo el entonces muy
grave problema de no existir entre San Miguel de Tangarará (Piura) y Jauja otro punto
de promoción administrativa o ciudadana en el norte del extenso territorio
conquistado.
40
conventos, y a lo largo del siglo XVII llegaron a poseer haciendas, estancia, casas y
solares, como reflejo de una época de prosperidad económica en Trujillo. Con las
Ordenanzas de Reducciones del Virrey Toledo ( entre los años 1560 y 1570), se dio en
el país un vasto proceso de “urbanización”, cuando los indios fueron avecindados en
pueblos de patrón europeo con casas, barrios, plazas, iglesia y cabildos de naturales,
surgiendo en las cercanías de Trujillo, los pueblos de Moche, Huamán, Mansiche,
Huanchaco y posteriormente el pueblo de San Esteban de Mampuesto,
conformándose una red de relaciones físicas y económicas entre la ciudad y su
entorno, específicamente en el manejo de los recursos; y que se manifiesta no solo en
la infraestructura y equipamiento (canales, caminos, áreas de almacén y
aprovechamiento, etc.) sino también en el intercambio cultural de las distintas
expresiones populares, vigentes hasta la actualidad. El terremoto de 1619 destruyó la
ciudad en su totalidad. Su recuperación fue lenta, pues en 1639 el vecindario se
quejaba de la pobreza a causa del terremoto. En el siglo XVII, Trujillo viene a ser la
capital del norte del virreinato peruano. Fue sede de Cajas Reales con autoridad sobre
Zaña, Piura, Cajamarca y Chachapoyas. Asimismo en 1614 llega el primer Obispo, Fr.
Jerónimo de Cabrera, convirtiendo a nuestra ciudad en capital de Diócesis con
jurisdicción sobre todo el norte peruano. Además Trujillo tenía los dos únicos centros
de educación de enseñanza media y superior: el colegio de San Salvador de la
Compañía de Jesús y el Seminario de San Carlos y San Marcelo. En 1684, frente a la
amenaza de corsarios y piratas que saquearon los puestos de Guayaquil, Paita, Pisco y
la ciudad de Saña, en cabildo abierto se acuerda la construcción a una muralla
defensiva en torno a la ciudad. En 1687 se contrata la obra con el arquitecto italiano
Joseph Formento, que inspirado en un diseño de Leonardo Da Vinci para la ciudad de
Florencia, eligió la forma elíptica para ahorrar costos de su construcción. Siendo la
agricultura, la base económica de la sociedad trujillana, la epidemia del trigo (1687)
sume a la sociedad trujillana en una terrible crisis. Entonces los hacendados volcaron
sus expectativas hacia la caña de azúcar, y los trapiches reemplazan a los molinos. La
recuperación de la ciudad fue lenta y en 1724 la llegada de las carmelitas nos da un
indicio de bonanza económica de la ciudad.
A mediados del siglo XVIII había en Trujillo cinco conventos de frailes : San Francisco,
Santa Domingo, La Merced, Belén y La Compañía de Jesús, y dos conventos femeninos:
Santa Clara y El Carmen. En 1785 se creó la Intendencia de Trujillo, demarcación
política que abarcaba todo
el norte peruano, siendo Trujillo su capital. Sin embargo la decadencia de la ciudad ya
había empezado, el mercado de Panamá se había perdido, y aparecieron nuevos polos
de desarrollo económico como Cajamarca, Huamachuco y Lambayeque. En 1820,
Trujillo protagoniza la independencia de la Intendencia de su jurisdicción, siendo el
primer territorio peruano en liberarse del dominio español. Con la independencia
nacional, Bolívar declara en 1826, la supresión de los conventos que tenían menos de 8
41
frailes. Sus claustros pasaron a cumplir funciones públicas: La Compañía, sede de la
Universidad Nacional de Trujillo, San Francisco el Colegio Nacional de San Juan, La
Merced como Corte Superior, San Agustín fue destinado para mercado y Santo
Domingo a cárcel. Sólo los conventos femeninos se salvaron de esta secularización. Es
en este contexto en que se construye el cementerio de Miraflores. La independencia
trajo el libre comercio. Llegan a Trujillo comerciantes extranjeros, como Hoyle, Cox,
Martin, Washburn, Albrecht, Gildemeister. Vino un nuevo florecimiento económico,
siendo expresión de ello las casas de José Félix Ganoza Orbegoso en la plaza mayor
(Centro Viejo) y la casa del General Manuel Iturregui (Club Central). La arquitectura de
la ciudad fue marcada por el estilo neoclásico. Desde el último tercio del siglo XVIII la
ciudad había empezado a crecer por dos sectores extramuros: la portada de la sierra y
la portada de Mansiche. En 1872 se inició la destrucción de la muralla para dar inicio a
las obras del ferrocarril y posteriormente con la ocupación militar chilena se destruyó
el tramo entre Mansiche y Pedro Muñiz. Entre fines del siglo XIX y los años treinta del
siglo XX, la ciudad vive un proceso de transición hacia el capitalismo y “la modernidad”,
produciéndose un corte histórico en la evolución urbana de Trujillo. Hacia 1916 había
desaparecido gran parte de la muralla y la ciudad había desbordado sus antiguos
límites. Se produce la expansión urbana de los Barrios Chicago (ex fundo Santo Tomas
de Villanueva), Miraflores (portada de Mampuesto), Pedro Muñiz. Posteriormente, se
incorporaron la Portada de Moche, la Bella Aurora, la Portada de Huamán y las
Violetas.
42
extensión de 5,000 Ha. Esta expansión del área urbana se efectúa simultáneamente a
la adecuación de las áreas más antiguas y el centro de la ciudad a nuevas funciones a
fin de atender necesidades crecientes en materia de comercio central y funciones
administrativas y culturales, desplazando a la vivienda a nuevas áreas.
Trujillo del Perú fue fundado en la tercera década del siglo XVI, cuando se
iniciaba la expansión española en América del Sur. Más de cinco siglos después,
la realidad muestra la visión de los fundadores al elegir el lugar de
asentamiento, factor determinante en la implementación de su traza urbana,
realizada siguiendo el patrón romano del cardo y decumano.
Arquitectónicamente, las edificaciones son una síntesis que muestra la
interrelación y permanencia en el tiempo de la culturas española y la cultura
nativa, testimonios del ingenio y creatividad mestizos expresados tanto en el
planeamiento y distribución de edificaciones como en la decoración de
superficies y la adopción de tecnologías constructivas como el adobe y la
quincha.
A pesar de los desastres naturales manifestados en sismos y lluvias torrenciales,
nuevas tipologías y mejoras constructivas fueron desarrollándose y
enriqueciendo el paisaje urbano.
43
específicamente para Trujillo, sintetizar los siguientes puntos:
3. La trama urbana fundacional con traza de damero se mantiene tal como fue
trazada en la colonia, en el primer tercio el siglo XVI
44
FUENTE: Diario “El comercio”
2. Que tal arquitectura contemporánea, que hace uso de las técnicas y materiales
actuales, se insertará en el tejido antiguo sin afectar la calidadestructural o estética del
mismo, en la medida en que se permita el uso apropiado de volumen, escala, ritmo y
apariencia.
45
FUENTE: Diario “El comercio”
46
CAPÍTULO V
CONCLUSIONES
4. Conclusión de la situación actual de la arquitectura Contemporánea
en el centro Historico de Trujillo.
El Centro Historico actualmente está sufriendo un deterioro en su
identidad e imagen urbana, con el paso del tiempo se han ido insertando
nuevas edificaciones sin tener en cuenta el concepto de integración, ni de
respeto hacia su contexto monumental.
47
6. Importancia de la arquitectura contemporánea dentro del C.H.T.
La arquitectura contemporánea revitaliza a los centros históricos,
los vuelve dinámicos e interactivos y sobre todo crea una interacción de
culturas, entre la presente y del pasado.
7. Conclusión de la casuística
Los 3 casos muestran un interés por la cultura de pasado.
8
. La arquitectura actual debeutilizar conceptos de intervención sobre lo ya existentecon
relaciones analógicas o por contraste entre lo antiguo y lo nuevo, con la finalidad de que la
transición resulte verdadera y coherente.
48
49
CAPÍTULO V
RECOMENDACIONES
1. RECOMENDACIONES GENERALES
50
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BIBLIOGRAFIA
http://textosdispersos.blogspot.com/2009/05/arquitectura-
contemporanea-y-ciudades.html, 30/11/2011
http://www.trujillodelperu.com/casonas.htm, 26/11/2011
52
http://issuu.com/jorgeluischavez/docs/catalogo_concursochlima,
26/11/2011
http://www.programapd.pe/concursochlima/, 15/11/2011
http://www.plataformaarquitectura.cl/2011/05/05/primer-lugar-concurso-
hotel-centro-2010-nomena-arquitectos/, 7/11/2011
http://es.wikipedia.org/wiki/Identidad_cultural, 2011
http://centrohistoricodetrujillo.wordpress.com/about/2011
53