Professional Documents
Culture Documents
Λέξεις – Κλειδιά
Σύντομο κείμενο που γράφει κάποιος αποστολέας σε κάποιον παραλήπτη που είναι
φυσικά απών και όπου περιγράφονται γεγονότα, απόψεις ή συναισθήματα
Επιστολή: γραφή, γράμμα πιττάκιον , χάρτης
Χαρακτηριστικά:
- σύμμετρον χαρτήν / πιττάκιον
- γραφείς, νοτάριοι, υπογραφείς (αυτοί που έγραφαν τις επιστολές)
- επιμελημένη μορφή και περιεχόμενο
- είδος απευθυνόμενο στο πεπαιδευμένο κοινό
- άγγελος, αποκρισιάριος, γραμματηφόρος, γραμματοκομιστής, διακομίζων,
κομιστής, ταχυδρόμος )ονόματα των κομιστών των επιστολών)
- θεωρία της επιστολής: οι κανόνες συγγραφής μιας επιστολής
- επιστολάρια : συλλογές επιστολών ενός ή περισσότερων συγγραφέων της
πρώιμης, μέσης ή ύστερης εποχής
Πρότυπα της αρχαίας ελληνικής γραμματείας:
- - επιστολές του Πλάτωνα και Αριστοτέλη
- Επιστολές του Απόστολου Παύλου
- Επιστολές του Μάρκου Αυρήλιου και Ηρώδη Αττικού
- Ψευδο-Δημήτριος (καταγράφει 21 είδη επιστολών και παραθέτει υπόδειγμα για
το καθένα)
- Φιλόστρατος (οδηγίες για σύνταξη επιστολής)
- Επιστολιμαίοι χαρακτήρες (έργα του Ψευδο-Λιβάνιου και Ψευδο-Πρόκλου)
- Χαρακτηριστικά της ιδανική επιστολής κατά τον Ψευδο-Πρόκλο => σαφής,
κομψή, απροσποίητη, ελλιπής εξάρσεων, λόγια αλλά απλή γλώσσα, λογική
έκταση
- Χαρακτηριστικά της ιδανικής επιστολής κατά τον Γρηγόριο Ναζιανζηνό =>
σύντομη, ύφος απλό, σαφής, ελάχιστα κοσμητικά επίθετα, ελάχιστα σχήματα
λόγου, ανεπιτήδευτη και φυσική
Μιμητικά πρότυπα:
- Μάρκος Αυρήλιος
- Γρηγόριος Ναζιανζηνός
- Ηρώδης Αττικού
- Μέγας Βασίλειος
- Απολλώνιος Τυανεύς
- Ισίδωρος Πηλουσιώτης
- Δίων ο Προύσσης
Τύποι της Βυζαντινής Επιστολής:
- Υπηρεσιακές επιστολές => γράφονταν για πρακτικούς σκοπούς, αλλά δεν
προορίζονταν μόνο για τον παραλήπτη τους. Μπορούσαν να συμπεριληφθούν σε
συλλογές επιστολών ή και να αναγνωστούν δημόσια
- Ιδιωτικές => γράφονταν για πρακτικούς λόγους και είχαν μόνο έναν ιδιώτη
αποδέκτη
- Φιλολογικές => γράφονταν χωρίς να υπάρχει επιτακτικός λόγος, είχαν έναν
παραλήπτη αλλά απευθύνονταν σε πολλούς αναγνώστες ή και ακροατές.
Μπορούν να διακριθούν σε : διδακτικές, αφιερωματικές/ένθετες, μιμητικές,
στερεότυπες
- Φιλολογικές ιδιωτικές => γράφοντα για πρακτικούς σκοπούς, αλλά δεν
προορίζονταν μόνο για τον παραλήπτη τους. Μπορούσαν να συμπεριληφθούν σε
συλλογές επιστολών ή και να αναγνωστούν δημόσια
- Κοινά χαρακτηριστικά: σύνδεση με τους κανόνες του είδους, σύνδεση με τα
υποδείγματα που πρόσφεραν τα εγχειρίδια
Οι πρώτοι :
- Ιουλιανός ο παραβάτης
- Λιβάνιος
- Συνέσιος Κυρήνης
- Μέγας Βασίλειος
- Γρηγόριος Ναζιανζηνός
7ος αιώνας:
- Θ. Σιμοκάττης (παρακμή)
9ος αιώνας:
- Θ. Στουδίτης και Πατριάρχης Φώτιος (επανεμφάνιση)
11ος – 12ος αιώνας:
- Μιχαήλ Ψελλός
- Ευστάθιος Θεσσαλονίκης
- Μιχαήλ Χωνιάτης
- Ιωάννης Τζέτζης
ΙΣΤΟΡΙΟΓΡΑΦΙΑ (5ο Κεφάλαιο)
Πεζά κείμενα που σχετίζονται με πρόσωπα (αγίους, οσίους, μάρτυρες κ.α.) αλλά και θέματα
της λατρείας (καθιερώσεις, ανακομιδές λειψάνων κ.λπ.). Κείμενα που αγαπηθήκαν ιδιαίτερα
με εξαιρετική απήχηση σε όλα τα κοινωνικά στρώματα, σε όλη τη διάρκεια της βυζαντινής
αυτοκρατορίας και εκτός αυτής. Αποτελούσαν τα προσφιλέστερα καθημερινά αναγνώσματα
των βυζαντινών μοναχών και λαϊκών.
Άλλα είναι καθαρά λαϊκά, αφελείς διηγήσεις σε απλοϊκό ύφος και άλλα σε γλώσσα λόγια και
επιτηδευμένη, γεμάτη ρητορικά σχήματα. Αστείρευτη πηγή πληροφοριών, πληροφορίες για
μοναστήρια ή πόλεις που επισκέφθηκε ο άγιος κ.α.
Σημαντικότερη συμβολή αφορά την καθημερινή ζωή των Βυζαντινών.
ΒΥΖΑΝΤΙΝΗ ΠΟΙΗΣΗ
ΘΡΗΣΕΚΥΤΙΚΗ ΚΟΣΜΙΚΗ
ΥΜΝΟΓΡΑΦΙΑ
Δημώδης ποιητική
θρησκευτική έκφραση.
Γεννήθηκε και
αναπτύχθηκε μέσα στο
περιβάλλον του
ιουδαϊκού κόσμου
ΤΡΟΠΑΡΙΟ
Ακμή 6ος αι. με τον Ρωμανό Μελωδό. Το κοντάκιο είναι ένας ύμνος (αίνος, ωδή ή ψαλμός),
που αποτελείται από πολλά τροπάρια (κατά τα πρότυπα της στροφικής ποίησης των Σύρων),
που εμφανίζουν έναν τυποποιημένο μουσικοποιητικό σύστημα. Τα στοιχεία που συνθέτουν
το μουσικοποιητικό σύστημα είναι:
1) Προοίμιο: ανεξάρτητο αυτόμελο τροπάριο που το μόνο που το συνδέει με τα
ακόλουθα τροπάρια είναι το εφύμνιο. Εισάγει στον ύμνο. Πολλές φορές ένας ύμνος
διαθέτει περισσότερα προοίμια (ιδιόμελα ή προσόμοια)
2) Οίκοι: τα τροπάρια (δηλ. στροφές) που συνθέτουν το κοντάκιο
3) Ειρμός: ο πρώτος οίκος, συνιστά το μουσικό και μετρικό υπόδειγμα των άλλων οίκων
4) Εφύμνιο: (επωδή – ρεφραίν) σταθερό στοιχείο της δομής των κοντακίων σύντομος
στίχος με τον οποίο κλείνει κάθε οίκος και το προοίμιο
5) Ακροστιχίδα: μία φράση που σχηματίζεται από το σύνολο των αρχικών γραμμάτων
κάθε στροφής (οίκου – ποτέ του προοιμίου). Δύο μορφές: αλφαβητική και
«πραγματική» που κρύβει συνθηματικά μηνύματα.
Μετρική του κοντακίου: ΡΥΘΜΟΤΟΝΙΚΗ, κανονική εναλλαγή τονισμένων και άτονων
συλλαβών, διατηρείται ένας σταθερός ρυθμός που τον υποστηρίζουν τα εκφραστικά μέσα του
κειμένου και το μέλος. Ο ρυθμός επαναλαμβάνεται αυτούσιος (ή σχεδόν αυτούσιος) και στις
υπόλοιπες στροφές δηλ. κάθε στίχος έχει τον ίδιο αριθμό συλλαβών με τον αντίστοιχο της
επόμενης (αρχή της ισοσυλλαβίας), ενώ οι βασικοί τόνοι είναι πάντα στην ίδια συλλαβή
(αρχή της ομοτονίας)
Θεωρίες για την καταγωγή του:
1) Εβραϊκή?
Η επίδραση της εβραϊκής συναγωγής στην ανάπτυξη της χριστιανικής υμνογραφίας είναι
δεδομένη, στην περίπτωση όμως αυτή, που η έλλειψη τονικών μέτρων στην ποίηση ης Π.
Διαθήκης δε μπορεί να στηρίξει την πρώτη θεωρία.
2) Συριακή?
3) Ελληνική?
Η Συριακή ποίηση ανέπτυξε στροφικό σύστημα. Ο Αρμόνιος πρωτόγραψε ποίηση στη
συριακή γλώσσα. Τον 4ο αιώνα με τη διάδοση του χριστιανισμού στη Συρία υιοθετείται η
ελληνική γλώσσα στη λειτουργία και μεταφράζονται στα συριακά πολλά ελληνικά
συγγράμματα. Τότε εμφανίζεται ο Σύρος ποιητής Εφραίμ, που έχοντας ως πρότυπο τον
Αρμόνιο γράφει έμμετρες ομιλίες και χορικούς ύμνους. Την ποίησή του, που γράφτηκε για
λατρευτικούς σκοπούς τη γνωρίζει ο Ρωμανός ο Μελωδός. Επομένως, οι αρχές της
βυζαντινής υμνογραφίας θα πρέπει να συνδεθούν με τη συριακή ποίηση. Η Ελληνική
χριστιανική ποιητική παράδοση εκμεταλλεύτηκε κυρίως τις ελληνικές μεταφράσεις συριακών
ποιητικών έργων του 4ου και 5ου αι. και δημιούργησε τις προϋποθέσεις για την οριστική
διαμόρφωση του κοντακίου. Δηλ. του προοιμίου, τη ρυθμοτονική μετρική και το εφύμνιο, τα
οποία βρίσκουμε και σε εξωλατρευτικά έργα λογίων συγγραφέων, όπως το «Παρθένιον» του
Μεθοδίου αρχές του 4ου., όπου το στροφικό σύστημα, η αλφαβητική ακροστιχίδα και το
εφύμνιο καθιστούν το ποιητικό έργο πρόδρομο του κοντακίου. Στροφικό σύστημα
παρατηρείται και σε παπύρους του 5ου αι. Μέσα του 5ου εμφάνιση των πρώτων κοντακίων
«Εις των Αδάμ και την Εύα» και «Εις τον Πρωτόπλαστον Αδάμ».
ΡΩΜΑΝΟΣ Ο ΜΕΛΩΔΟΣ
«Ύμνος Εις την Γέννησιν του Κυρίου», «Ύμνος εις το Πάθος του Κυρίου»
Έγραψε, σύμφωνα με την παράδοση, 1000 κοντάκια από τα οποία σώζονται τα 89 (τα 82
είναι πλήρη) ποικίλου περιεχομένου: βιβλικά, αγιολογικά ή πανηγυρικά και περιστασιακά τα
οποία διασώθηκαν χάρη στα κοντακάρια (βιβλία με συλλογές κοντακίων). Βαθύς γνώστης
της βιβλικής, πατερικής και ελληνικής φιλολογίας, αφομοίωσε στο έργο του και τις
επιδράσεις της συριακής χριστιανικής παράδοσης και δημιούργησε ποίηση με γεμάτη
ανθρωπισμό, αμεσότητα, ποίηση αχρονική και αιώνια, δυναμική, δραματική. Αναγνωρίζεται
ως ένας από τους μεγαλύτερους ποιητές στην ιστορία της ελληνικής λογοτεχνίας.
ΑΚΑΘΙΣΤΟΣ ΥΜΝΟΣ
Ψάλλεται 6 γράμματα κάθε Παρασκευή τις 4 πρώτες βδομάδες της Σαρακοστής και την
Πέμπτη ολόκληρος.
24 στροφές με αλφαβητική ακροστιχίδα και 2 εφύμνια (το ένα συνοδεύει τις μεγαλύτερες σε
έκταση στροφές και το άλλο τις μικρότερες). Διαθέτει 3 προοίμια (τη υπερμάχω στρατηγό…)
Δομή:
12 στροφές αφηγηματικού χαρακτήρα
12 στροφές δογματικού περιεχομένου
Πατρότητα αμφισβητείται. Άλλοι το αποδίδουν στον Ρωμανό, άλλοι στον πατριάρχη Σέργιο,
τον πατριάρχη Γερμανό Α’….
ΚΑΝΟΝΕΣ
Συντομότερος από το κοντάκιο, αποτελείται από εννέα ωδές με έξι έως εννέα στροφές η
καθεμιά. Κάθε ωδή έχει: τη δική της μελωδία, που προσδιορίζεται από ένα τροπάριο τον
ειρμό (την πρώτη στροφή της ωδής). Μεγαλύτερη μουσική ποικιλία. Τελευταίο τροπάριο
κάθε ωδής ονομάζεται Θεοτόκιον, επειδή το θέμα αναφερόταν πάντα στη Θεοτόκο. Ο ειρμός
ψάλλεται ξανά στο τέλος της ωδής και ονομάζεται «καταβασία» επειδή οι ψάλτες κατέβαιναν
από τις θέσεις τους και τον έψελναν όλοι μαζί στο κέντρο της εκκλησίας.
Οι ειρμοί των 9 ωδών συνδέονται θεματολογικά με τις βιβλικές προσευχές:
1) Ωδή του Μωυσή μετά τη διάβαση της Ερυθράς Θάλασσας
2) Ωδή του Μωυσή κατά την παράδοση των πλακών του Νόμου στους Εβραίους
3) Προσευχή της Άννας για τη γέννηση του Σαμουήλ
4) Προσευχή του προφήτη Αββακούμ
5) Προσευχή του προφήτη Ησαϊα
6) Προσευχή του Ιωνά στην κοιλιά του κοίτους
7) Προσευχή των τριών παίδων στην κάμινο
8) Ύμνος των τριών παίδων
9) Ωδή της Θεοτόκου μετά τον Ευαγγελισμό
Με τον κανόνα οι υμνογράφοι προσέδωσαν στο περιεχόμενο υψηλότερο νόημα εισάγοντας
τη δογματική διδασκαλία και απομακρύνοντας το συναισθηματικό λυρισμό του κοντακίου.
Ο κανόνας οριστικοποιήθηκε κατά την περίοδο της Εικονομαχίας. Πρόκειται για
«στρατευμένη» εκκλησιαστική ποίηση μέσο για τη στήριξη και διαφύλαξη, διάδοση των
δογματικών αληθειών της επίσημης εκκλησίας.
Λέξεις – Κλειδιά