LINEAL ARRAY

FUNDAMENTOS ELECTROACUTICOS

DEFINICION

• AGRUPACION DE TRANSDUCTORES
ELECTROACÚSTICOS COLOCADOS EN
LINEA, CON UNA SEPARACION ENTRE
ELLOS QUE NO OCASIONES PROBLEMAS
DE FASE .
– PUEDEN OPERAR:
• TODOS CON IGUAL NIVEL Y EN FASE
– ( ES LA UTILIZACÓN ABITUAL)
• CON DISTINTO NIVEL Y RETARDO
– ( UTILIZACÓN ESPECIAL PARA CONTROLAR
COBERTURA)

• 1
 QUE OCURRE CON LA
DIRECTIVIDAD
• SE CONSIGUE DEBIDO A LA SUMAS Y RESTAS DE
LOS NIVELES DE PRESION SONORA DE UNOS
TRANSUCTORES CON RESPECTOS A OTROS.
PROBACONDO INTERFERENCIAS QUE PUEDEN
SER
• :CONTRUCTIVAS ( SUMAN EN FASE)
• NEUTRAS (LADIFERNCIAS DE FASE NO
AFECTACTAN)
• DESTRUCTIVAS ( RESTAN POR FASE)

• 2
 LINEAL ARRAY
• Este concepto de agrupación
lineal de cajas no es nuevo, en
la década de los 60 y los 70 se
desarrollo notablemente para
sistemas de reproducción de
voz.
• Se basaban en las teorías de
Olson desarrolladas por los años
40, y que en óptica ya las había
desarrollado Fresnell a principios
del siglo XIX.

NIVELES DE PRESION
SONORA
– FUENTE SIMPLE.-
• P =1,41.Aej(wt –kr + &)/r .- P = Presuón sonora
• r = diostancia fuente.- K = 2П/λ =w/c, & = fase

–r1= r –(b/2) senø
–r2= r +(b/2) senø
–FUENTE DOBLE.-
•P =(2.A.cos( k.(b/2).senø)/r
•r = diostancia fuente.-
• K = 2П/λ .
•Con amplitud y fase igual
•Bmaximo = λ/2 ideal = λ/4

• 3
 NIVELES DE PRESION SONORA
– FUENTE PUNTUAL SIMPLE.-

•COMBINACIÓN DE FUENTES PUNTUALES

•LAS CARACTERISRICAS DIRECTIVAS DE N FUENTES RADIANDO EN FASE, EN

ARRAY LINEAL SEPARADAS UNA DISTANCIA d ES IGUAL A:

•DOS FUENTES
PUNTUALES A
1000 Hz,

NIVELES DE PRESION SONORA

• 4
 NIVELES DE PRESION
SONORA
• FUENTE DOBLE ( CON DISTINTA AMPLITUD Y FASE)
– P = (1,41.A1ej(wt –Kr1 + &))/r 1 + (1,41.A2ej(wt –Kr2 + &))/r 2
• Se demuestra que variando los niveles y las fases de
las fuentes, la directividad se puede controlar , ya
que cumple siguiente expresion.
• D = ej(k(b/2).senФ +(A2/A1). e- j(k(b/2).senФ
• Se puede variar la directividad variando la amplitud
de las fuentes y la fase.-

PROPIEDADES FUNDAMENTALES DE LOS ALTAVOCES

•La mayoría de los altavoces pueden ser considerados como pistones circulares
con unas características directivas que dependen de su tamaño

•El altavoz puede ser considerado como una suma de

multifuentes puntuales colocadas en forma de pistón.
•En el campo lejano la presión puede ser considerada
como una combinación de las características de presión y
direccionalidad de la agrupación de fuentes puntuales.

•La variación del SPL con el ángulo viene definido por

• 5
DIRECTIVIDAD DE UN ALTAVOZ SOLO

DIRECTIVIDAD DE UN ALTAVOZ SOLO

• 6
DIRECTIVIDAD DE UN ALTAVOZ SOLO

DIRECTIVIDAD DE DOS ALTAVOCES

• 7
 CONSIDERACIONES PARA EVITAR LOBULOS
• Si definimos la separación entre los centros de los altavoces como STEP, y la altura
vertical del altavoz como D, para reducir estos lóbulos a –13.5 dB respecto al lóbulo
principal se cumplirá.
– La relación entre D y STEP es mayor que el 82%; ARF=D/STEP
– Esto quiere decir que el area de los elementos radiantes debe ser mayor que el
82 % de la superficie total incluyendo elementos separadores entre cajas.

⎡ 1 ⎤
ARF ≥ 0.82 ⋅ ⎢1 + ⎥
⎣ 4.73 ⋅ ( N + 1) ⎦

•El rango de frecuencias para el que se utiliza el transductor

debería estar limitado a la frecuencia F tal que la separación
entre los centros de las fuentes sonoras STEP sea menor que
la mitad de la longitud de onda λ de dicha frecuencia máxima
de trabajo
•Para no tener interferencias entre motores de
compresión adyacentes, la curvatura del frente de onda
que se genere en la boca de salida de la guía de onda
acoplada a cada motor debe ser menor que λ/4
•δ = λ/ 4 es el limite de la curva que permite una
respuesta coherente

CONSIDERACIONES PARA EVITAR LOBULOS

• A la hora de curvar las cajas individuales que conforman la fuente lineal, los
límites para este ángulo dependen de la distancia mínima a la que se va a
situar un oyente dMIN, la separación entre fuentes STEP y la relación ARF

d min 1 1 ⎡ ⎡ STEP ⎤ 2 ⎤
STEPMAX = α MAX = ⋅ ⋅ ⎢1 − ⎢ ⎥
24 ⋅ ARF 24 ⋅ ARF STEP ⎢ ⎣ STEPMAX ⎥⎦ ⎥
⎣ ⎦

•Es decir el ángulo máximo de inclinación entre cajas no

debería superar

3º
α MAX =
STEP STEP en metros

•En una fuente curvada, además de los criterios anteriores, se debe cumplir que el producto
entre el ángulo de inclinación y la distancia al público de cada elemento individual del
sistema (α·d) sea constante

• 8
 •FUENTE LINEAL
•La fuente lineal tiene 2 fuertes dependencias con la
frecuencia:
• La longitud de la linea debe ser lo suficiente grande
(Mayor) que la longitud de onda de la frecuencia mas
baja a reproducir.
• El espacio de separacion entre altavoces debe ser lo
suficientemente pequeño como para evitar la aparicion
de lobulos de radiacion.
•El lubulo principal su anchura depende de la
frecuencia segun la expesión;

La figura muestra una línea de treinta y dos fuentes espaciadas a

0.25 metros. Nótese que este arreglo mantiene sus características
direccionales a 1 kHz, donde el fuerte lobéo vertical aparece.

• La figura se muestra que la

teoría de arreglos lineales
funciona mejor para las bajas
frecuencias
• Para las altas frecuencias,
algún otro método debe ser
usado para obtener unas
características direccionales
que igualen las de los medios y
los graves.
• En vez de usar interferencia
constructiva y destructiva,
los difusores logran la
direccionalidad al reflejar el
sonido en un patrón de
cobertura específico

• 9
 CONTROL DE DIRECTIVIDAD
•AL AUMENTAR LA LINEA
AUMENTA EL Q

• n = nº de elementos
• d = distancia entre
ellos

•Respuesta para 6 altavoces de 5”

•Las características directivas en el plano horizontal es igual

al de un solo altavoz

CONTROL DE DIRECTIVIDAD

•El objetivo es conseguir

que una agrupación lineal
de altavoces funcione
como si fuera un altavoz
único de directividad
horizontal determinada y
la vertical configurable en
función de nuestra
distribución del array

• 10
CONTROL DE DIRECTIVIDAD
• Las características directivas de los lineales array no
son constantes con la frecuencia,como ya hemos visto el
ángulo de cobertura se estrecha conforme aumentamos
la frecuencia.

• Para conseguir mejorar y mantener la máxima

coherencia se utilizan varias técnicas.

• Mediante control digital.( cada altavoz se le aplica

nivel, retardo, filtraje y ecualización independiente )
• Mediante el uso de difusores que ajustan los
ángulos de cobertura de las distintas bandas de
frecuencias.
• Utilizando array curvilíneos en sustitución de los
lineales
•Cambiando las distancias de separación de
altavoces en algunas bandas de frecuencia,.

•CONTROL DE DIRECTIVIDAD

•SISTEMA UTILIZADO
POR DURAN AUDIO EN
EL AXIS

• 11
 CONTROL DE DIRECTIVIDAD
DISEÑO DEL GUIA ONDAS.-directividad
• Uso de difusores que ajustan los ángulos de cobertura de las distintas
bandas de frecuencias.

• 12
 CONTROL DE DIRECTIVIDAD

CONTROL DE DIRECTIVIDAD
•Conmo ya hemos dicho , la anchura del lóbulo principal es linealmente
dependiente de la longitud de onda y inversamente proporcional a la longitud de
array, por ejemplo para un array de 3,43m y una frecuencia de 250 Hz tenemos:

• 13
 CONTROL DE DIRECTIVIDAD
POSICIONAMIENTO REGULAR O POSICIONAMIENTO LOGARITMITO
•Como hemos visto la anchura del lóbulo principal depende de la frecuencia y de
la longitud del array-
•Como, la longitud de onda aumenta la longitud de la array también debe
aumentar en la misma proporción para mantener un ancho constante y el
lóbulo principal será más estrecho para las frecuencias altas que para las
bajas .
•Existen sistemas de separación de altavoces que permiten mantener las
cobertura mas uniforme.

CONTROL DE DIRECTIVIDAD
•La dirección del frente de onda producida por una array lineal puede ser
controlado con la introducción de retardos en a los altavoces.
•El efecto del retardo es equivalente a alejar los altavoces.

• 14
• 15
 CONTROL DE DIRECTIVIDAD
DISEÑO DEL GUIA ONDAS.-directividad
• Uso de difusores (guía- ondas) para ajustar al máximo los ángulos de
cobertura de las distintas bandas de frecuencias.

•La guía de ondas debe también cumplir unos criterios,

como son:
•Ancho de conducto (espacio entre pared y pieza
correctora de caminos) menor que la longitud de onda
correspondiente a la máxima frecuencia de trabajo
•Ángulo de expansión de la guía menor de 30º

•Diferencia de caminos entre recorridos de la onda sonora por

la guía menor que ¼ de la longitud de onda correspondiente a
la máxima frecuencia de trabajo
•Alto de la boca de salida de la guía de onda mayor que la
longitud de onda correspondiente a la mínima frecuencia de
trabajo
•Ancho de la boca rectangular de salida menor que la longitud
de onda correspondiente a la máxima frecuencia de trabajo

• 16
 RADICIÓN SONORA
• RADIACIÓN CILINDRICA.
– Es cuando se asume que un sistema radia
energia expandiendose en forma cilindrica.-
– Para que ocurra esto es necesario:
• Asumir un array lineal infinito
• No existen deformaciones en los extremos

RADICIÓN SONORA
• RADIACIÓN LINEAL.
– Es cuando se asume que un sistema radia energia
expandiendose en forma LINEAL.,
– Es el caso real ya que las lineas son finitas y producen
deformaciones en los extremos
– Cuando ocurre esto:
• En el campo cercano existe radiación cilindrica (campo Fresnel)
• En el campo lejano existe radiacion esferica (campo Fraunhofer)
• En el campo de transiccion existe radiacion intermedia

• 17
 Calculo de los campos
3 1
dB = ⋅ F ⋅ H 2 ⋅ 1−
2 (3 ⋅ F ⋅ H ) 2

H = ALTURA ARRAY EN METROS

F = FRECUENCIA EN kHz.

•El punto de transiccion es distinto a cada frecuencia y ocurre cuando

r = r´- λ/4.
–Aplicando pitagoras resulta que r = L2 /2λ – λ/8
–Simplificando podemos decir que r = L2.f/700
–Para un array lineal de 3 metros tendremos los siguientes r

100 hz 500 hz 1 k 5k 10k

1,3 m 6,5 m 13 m 65 m 130 m

• 18
 •ATENUACION DE LA ATMOSFERA
• Hay que tener en cuenta la atenuación en alta frecuencia producida por el aire.
Queda claro que para proyectar alta frecuencia a largas distancias de forma
correcta se hace imprescindible conocer el standard ANSI S1.26-1995
•Cambiar las condiciones meteorológicas pueden causar fluctuaciones en los
niveles de sonido de 10-20 dB en distintas frecuencias
•Cuanto más largo sea el camino de transmisión, más grandes son los
fluctuaciones en los niveles
•Para una presión estándar de una atmósfera, el coeficiente de absorción α (en
dB/100m) se puede calcular como una función de la frecuencia f (Hz), la
temperatura T (grados Kelvin) y concentración molar de vapor de agua h (%) de:

•ATENUACION DE LA ATMOSFERA

• 19
•ATENUACION DE LA ATMOSFERA

• 20
•CONSIDERCIONES EN LA RADICIÓN SONORA

• 21
•CONSIDERCIONES EN LA RADICIÓN SONORA

Temperatura
• la velocidad del sonido en el aire cambia con
la temperatura. C= (331,4 +0,607x tº) m/s
– Cambios en las lineas de retardo
– Cambios en los ajustes por reflexiones
Humedad

•CONSIDERCIONES EN LA RADICIÓN SONORA

• 22
•CONSIDERCIONES EN LA RADICIÓN SONORA

OBJETIVOS DE UN ARRAY LINEAL

• CONSEGUIR QUE EL ARRAY RESPONDA COMO UN

ALTAVOZ DE:
– DISPERSION HORIZNOTAL ALTA (90 º)
– DISPERSION VERTICAL EXTRECHA (PRACTICAMENTE EL
CILINDRO DEL ARRAY)

• 23
 BENEFICIOS DEL ARRAY LINEAL

• Buena mejora de la respuesta en frecuencia en toda el área de

audiencia, disminuyendo los filtros peine y consiguiendo que
todo el array se comporte como una caja única.
• Buena homogeneidad de la presión sonora en toda el área de
audiencia
• Incremento de los niveles de presión sonora de alta frecuencia
en el campo lejano ya que se aleja el punto de frontera entre el
campo cercano y lejano,
• Reducción del tiempo de montaje
• Alto nivel de presión sonora con menos cajas

Inconvenientes
• En sisitios pequeños con necesidades de
coberturas verticales amplias se necesita
mucho equipo para cubrir toda la audiencia.
• Es necesario tener un cuidado especial a la
hora de determinar la separaciones entre
cajas.
• En la banda de graves se comporta
prácticamente como los array esféricos

• 24
 Precauciones en el diseño
• El tamaño de la linea depende de la distancia a cubrir

• El array lineal directo deja zonas de audiencia con grandes diferencias

de presion

Carateristicas de la radición lineal esferica

• Estos array se consiguen combinando cajas con distintas

coberturas verticales y/o distintas angulaciones

•En caso contrario se crearían zonas

de solape y filtros peine

• 25
 Precauciones en el diseño
• Es neceario hacer el array en j para una cobertura
mas coherente.-

•La radiación vertical de

las cajas se realizan de 5º;
10º, 20;30º dependiendo
del fabricante y se
combinan las cajas en
función del diseño de
dispersión deseado.-

Precauciones en el diseño

• Podemos ver intuitivamente que la cobertura de

la totalidad de la audiencia in situ pueden ser
satisfecha por una agrupación en sección recta del
array para las zonas lejanas , mientras que en el
campo cercano, para poder tener cobertura será
necesario un cierto grado de curvatura en fin de
proporcionar uniformidad de presion sonora
durante un amplio ángulo vertical de la zona de
audiencia

• 26
 CONSIDERACIONES PARA EVITAR LOBULOS
• Si definimos la separación entre los centros de los altavoces como STEP, y la altura
vertical del altavoz como D, para reducir estos lóbulos a –13.5 dB respecto al lóbulo
principal se cumplirá.
– La relación entre D y STEP es mayor que el 82%; ARF=D/STEP
– Esto quiere decir que el area de los elementos radiantes debe ser mayor que el
82 % de la superficie total incluyendo elementos separadores entre cajas.

⎡ 1 ⎤
ARF ≥ 0.82 ⋅ ⎢1 + ⎥
⎣ 4.73 ⋅ ( N + 1) ⎦

•El rango de frecuencias para el que se utiliza el transductor

debería estar limitado a la frecuencia F tal que la separación
entre los centros de las fuentes sonoras STEP sea menor que
la mitad de la longitud de onda λ de dicha frecuencia máxima
de trabajo
•Para no tener interferencias entre motores de
compresión adyacentes, la curvatura del frente de onda
que se genere en la boca de salida de la guía de onda
acoplada a cada motor debe ser menor que λ/4
•δ = λ/ 4 es el limite de la curva que permite una
respuesta coherente

CONSIDERACIONES PARA EVITAR LOBULOS

• A la hora de curvar las cajas individuales que conforman la fuente lineal, los
límites para este ángulo dependen de la distancia mínima a la que se va a
situar un oyente dMIN, la separación entre fuentes STEP y la relación ARF

d min 1 1 ⎡ ⎡ STEP ⎤ 2 ⎤
STEPMAX = α MAX = ⋅ ⋅ ⎢1 − ⎢ ⎥
24 ⋅ ARF 24 ⋅ ARF STEP ⎢ ⎣ STEPMAX ⎥⎦ ⎥
⎣ ⎦

•Es decir el ángulo máximo de inclinación entre cajas no

debería superar

3º
α MAX =
STEP STEP en metros

•En una fuente curvada, además de los criterios anteriores, se debe cumplir que el producto
entre el ángulo de inclinación y la distancia al público de cada elemento individual del
sistema (α·d) sea constante

• 27
 Límites para el ángulo de inclinación entre cajas de un array
• Los límites para este ángulo dependen de la distancia mínima a la
que se va a situar un oyente dMIN, la separación entre fuentes STEP
y la relación ARF. Como el peor caso se da para la frecuencia
máxima de trabajo, calcularemos para 16 kHz

1 1 ⎡ ⎡ STEP ⎤ 2 ⎤
d min α MAX = ⋅ ⋅ ⎢1 − ⎢ ⎥
STEPMAX = 24 ⋅ ARF STEP ⎢ ⎣ STEPMAX ⎥⎦ ⎥
24 ⋅ ARF ⎣ ⎦
•RESUMIEND0:
•La suma de las áreas individuales de radiación sonora plana cubriran más del 82% de la
dimensión vertical de la fuente lineal, o
•La separación STEP entre los centros acústicos de las fuentes individuales es menor que
1/6F, es decir menos que λ/2 de la frecuencia más alta de trabajo
•La desviación respecto a un frente de onda totalmente plano debe ser menor que λ/4 de la
frecuencia más alta de trabajo (siendo 5mm para 16kHz).
•En una fuente curvada, además de los criterios anteriores, se debe cumplir que el producto
entre el ángulo de inclinación y la distancia al público de cada elemento individual del
sistema (α·d) sea constante.
•El ángulo máximo de inclinación entre cajas no debería superar: siendo STEP en metros
3º
α MAX =
STEP

• 28
 •LINE ARRAYS – TEORIA MODELO CONTINUO
•La presión acústica radiada desde una fuente lineal es;
•Donde l = longitud de array: A = la amplitud r =
la distancia del altavoz al punto de medida; k =
nº de onda; o = fase

•Asumimos que en el campo lejano las

distintas distancias r(x) son similares :

•Si definimos la directividad como la relación entre la presión máxima (el eje) y la presiona en un
determinado ángulo a la misma distancia r tenemos:

•Si consideramos el lineal array uniforme

•Resolviendo la integral y
aplicando Euler.

•LINE ARRAYS – TEORIA MODELO CONTINUO

•La resolución de la formula nos da las siguientes directividades en función de la longitud de onda y la
longitud del array.

• 29
 •LINE ARRAYS – TEORIA MODELO CONTINUO
Que pasa cuando u tiende a cero
=u

Demuestra que el óvulo máximo esta en el eje

Los nodos ocurren cuando u no es cero

Que es lo mismo que;

•óvulos nuevos de
directibilidad aparecerán
entre nodos a las
frecuencias:

•Para determinar cual es el ángulo donde la directibidad cae 6 dB tenemos;

Para tener una cuarta

u = 1,895
parte de la potencia

LINE ARRAYS – AJUSTES DEL OVULO POR AMPLITUD

• 30
LINE ARRAYS – AJUSTES DEL OVULO POR AMPLITUD

•DISTANCIA DEL CAMPO LEJANO EN UN LINEAL ARRAY.

El campo lejano se caracteriza por que los niveles de presión sonora disminuyen 6 dB
cada vez que doblamos la distancia, en el campo cercano disminuye 3 dB.

•Sustituyendo
tenemos :
•El campo
lejano empieza
cuando

•Lo podemos poner de una forma mas cómoda

LINE ARRAYS – RESPUESTA EN EL EJE

La solución de esta ecuación da como

resultado que a una determinada
frecuencia a una distancia campo lejano
se caracteriza por que los niveles de
presión sonora disminuyen 6 dB cada
vez que doblamos la distancia, y anterior
a esa distancias en el campo cercano
disminuye 3 dB.

• 31
LINE ARRAYS – HUECOS DE RADIACION
•Todas las ecuaciones anteriores ha supuesto que la
radiación es una linea uniforme, pero la realidad es que
forma una linea de elementos discretos separados por
unos espacios no radiantes.
•Para su calculo se supone que es un sumatorio de
elementos radiantes separados por una determianda
distancia cumpliendo la siguiente ecuacion

LINE ARRAYS – HUECOS DE RADIACION

Las espacios libres tienen muy poco efecto en el lóbulo principal,
pero en cambio fuera del eje lóbulos y nodos ocurren.

• 32
 •LINE ARRAYS – Frente de ondas radiales
•En la práctica, determinados componentes de una array lineal pueden producir frentes de
ondas que son curvas, con lo que no se ajusten a una definición estricta de una línea array.
•Los efectos que los frentes de ondas radiales tienen en la directividad puede estimarse
sumando la radiación de una array de fuentes curvas.

•δ = λ/ 4 es el limite de la curva que

permite una respuesta coherente

•LINE ARRAYS – ARRAY CURVADO

En general, proporciona una mayor directividad que la respuesta que un array líneal
recto. En alta frecuencia, proporciona una patrón polar correspondiente al ángulo y
arco
La diferencia de distancia de los caminos en el campo lejano se
calcula igual que en array recto.

•La respuesta polar

• 33
 •LINE ARRAYS – j array
•Una J-Array se compone de una array líneal y un array curvo.
•El array recto se encuentra por encima de la curva y se destina para un tiro largo.
•El array curvo se destina para las primeras zonas de audiencia.
•La función de directividad de un array-J se obtiene mediante la combinación de
la directividad de funciones del array recto y el array curvo.

•Respuesta polar a 1 khz

• 34
•LINE ARRAYS – j array

LINE ARRAYS – j array

• 35
 •LINE ARRAYS – SPIRAL ARRAY
•Al igual que el J-array, un espiral proporciona una respuesta
asimétrica polar en el plano vertical.
• Sin embargo, a diferencia de la J-array, se trata de un
curva continua en lugar de dos segmentos distintos
•En aritmética, una espiral es cuando el ángulo entre las
sucesivas se incrementa sucesivamente un ángulo ∆θ.
•Por ejemplo, la caja de arriba puede ser colgado a 0 °, la
siguiente caja en 1 °, la siguiente a 2 º y así sucesivamente.
• Tambien se define una espiral cuando el ángulo de la enésima
caja está orientado a el eje vertical de 0 °, 1 °, 3 °, 6 °, 10 ° y así
sucesivamente cumpliendo por tanto la siguiente expresión.

•Si n = nº de cajas y H la altura de una

caja, la longitud total del arrray será :

•La directividad de un array espiral se calcula como una combinación del array
curvo y el J
•El primer paso es expresar la espiral como un proceso continuo de pequeños
segmentos radiales de longitud ∆ L

•El incremento de ángulo entre elementos es

•LINE ARRAYS – SPIRAL ARRAY

La forma en espiral puede expresarse matemáticamente por:

Que nos da una

directibilidad de:

• 36
 •SOLUCIONES DE FABRICANTES
DISEÑO DEL GUIA ONDAS.-RECOMENDACIONES DE L;ACOUSTIC
• Diseñó una guía de ondas para obtener un frente de onda
prácticamente plano a partir de la boca de salida circular
– Ancho de conducto (espacio entre pared y pieza correctora de
caminos) menor que la longitud de onda correspondiente a la máxima
frecuencia de trabajo
– Ángulo de expansión de la guía menor de 30º.
– Diferencia de caminos entre recorridos de la onda sonora por la guía
menor que ¼ de la longitud de onda correspondiente a la máxima
frecuencia de trabajo.
– Alto de la boca de salida de la guía de onda mayor que la longitud de
onda correspondiente a la mínima frecuencia de trabajo
– Ancho de la boca rectangular de salida menor que la longitud de onda
correspondiente a la máxima frecuencia de trabajo

• 37
 •SOLUCIONES DE FABRICANTES
DISEÑO DEL GUIA ONDAS.-RECOMENDACIONES DE MEYER SOUND
• También se hace patente la conveniencia de curvar ligeramente el array para
conseguir una cobertura más uniforme en la audiencia, algo compartido por
todos los fabricantes de Line Arrays
• Una aportación muy interesante por parte de Meyer que para
proyectar alta frecuencia a largas distancias de forma correcta se
hace imprescindible conocer el standard ANSI S1.26-1995.
• Meyer argumenta que, basándose en la asimetría del aire en cuanto a
compresión y expansión, cuanto más corta sea la guía de onda,
menor debe ser el segundo armónico

Para alimentar un difusor de trompeta de Q Constante con dos parlantes de compresión

fabricados por Meyer. REM controla la salida acústica de los dos parlantes y la acopla a la
garganta de la trompeta con una trayectoria de solo tres pulgadas, reduciendo
dramáticamente la distorsión

• 38
 DISEÑO DEL GUIA ONDAS.-objecciones al camino corto.-
• Cuando una bocina es demasiado corta y expande de forma
brusca, se produce una falta de adaptación entre la onda sonora
saliente del motor y la boca de la bocina.
• Esto provoca que, además de la onda progresiva del motor hacia
la boca de la bocina, aparezca una onda regresiva, que “rebota”
con esta falta de adaptación de impedancias y regresa hacia la
boca del motor de compresión, interfiriendo con la onda saliente
• Beranek dice que la longitud mínima que debe tener la bocina
para conseguir control de la dispersión desde la frecuencia
mínima deseada. Esta longitud está evidentemente relacionada
con la longitud de onda, siendo recomendable que mida al menos
una longitud de onda correspondiente a dicha frecuencia mínima
• En el caso concreto de los Line Array, afortunadamente lo
importante es que las cajas se acoplen bien unas a otras,
pasando la planitud de la respuesta en frecuencia y la
uniformidad de la dispersión de una sóla caja individual a un
segundo plano para la mayoría de fabricantes
• LAS LINEALES MEYER SON DE LAS QUE MAS ACEPTACION TIENEN
DENTRO DEL MERCADO ACTUAL.

DISEÑO DEL GUIA ONDAS.-ADAMSON

• Adamson usa un adaptador para expandir el frente de onda desde la boca
del motor a una sección rectangular, y posteriormente una pieza con
diferentes longitudes de camino para acabar produciendo un frente de onda
plano.
• Adamson afirma que su pieza correctora es mejor por mantener siempre al
menos dos paredes paralelas continuamente, lo cual parece ser un
requerimiento necesario para poder mantener un frente de onda plano.
• El segundo punto fuerte del sistema de Adamson es la utilización de una
unidad de medios en forma coaxial con el motor de compresión [9]. Esto
supone una mejora considerable del sistema en la dispersión horizontal, que
debería ser mucho más consistente y regular que en sistemas en los cuales
el eje de las unidades de alta frecuencia no coincide con el eje de las
unidades de medios.

• 39
 DISEÑO DEL GUIA ONDAS.-MARTIN AUDIO
• Martin Audio ha realizado un acercamiento a los sistemas Line
Array con una filosofa diferente

• Lo que deciden hacer es emplear un apilamiento de motores

de 1” pequeños, con pequeñas bocinas convencionales
apiladas convenientemente.

• Utilizan cálculo numérico y software para luego aplicar

procesado digital en cada vía y poder calcular y predecir el
comportamiento del sistemA.

• El acoplamiento de las altas frecuencias parecen realizarlo sin

(aparentemente) ninguna pieza especial para compensar la
diferencia de caminos hasta la boca de la bocina

• Su principal innovación también está en el empleo de dos

uniades de 6.5” en bocina con un corrector de fase patentado
por ellos con forma de anillo, que les permite crear un frente
de onda plano en los medios hasta 2500 Hz

• 40
 DISEÑO DEL GUIA ONDAS.-NEXO Y OUTLINE
• Usan unas pantallas reflectoras con el foco en la boca del
motor y empleadas como emisor indirecto del sonido
• Lo más problemático a resolver son los problemas de difracción
e interferencia al haber cambios de ángulo muy bruscos

DISEÑO DEL GUIA ONDAS.-NEXO Y OUTLINE

• 41
DISEÑO DEL GUIA ONDAS.-NEXO Y OUTLINE

DISEÑO DEL GUIA ONDAS.-NEXO Y OUTLINE

• 42
Una Visión Del Control Digital De
La Directividad
Duran Audio previó una solución que tendría la capacidad de
controlar y dirigir el lóbulo que emana de un array de altavoces.
Evitar la energía sonora que alcanza al oyente de manera
indeseada, mediante reflexiones de techos y de pisos.

Enfocar la energía dónde se desea

Aumentando dramáticamente la relación

entre el sonido directo y el reverberante,
aumentando a su vez la inteligibilidad del
habla.
AXYS Intellivox 2C

Se Necesitaba Una Solución En

Dos Dimensiones
• El hardware debe ser capaz de alcanzar la
meta deseada de hacer entender los avisos
hechos en un tono vocal natural, de manera
clara y fácil, con el excedente de una
cobertura completa de áreas grandes.
• El software debe ser capaz de controlar y de
?
dirigir la energía acústica al plano o a los
planos de escucha deseados.

• 43
 Logro de la misión: AXYS
Intellivox DDC

AXYS Intellivox 4C; Opening Angle: 6°; Elevation: -1°; Focus distance: 50 m

Virtualmente “libre de pérdidas” sobre el área completa

de escucha, con control digital de la directividad

Geometrías de sala
El Sage Gateshead
complejas, como las del
increíble auditorio Sage
Gateshead, ahora pueden
ser dirigidas con una
precisión acústica exacta.

Planos de escucha múltiples

Ámplia covertura horizontal

• 44
 Target U-16 and B-215:
Perfección Del DDS

Globo de directividad
compleja de los AXYS
Target U-16 and B-215
subs

DDS: Un Concepto Avanzado De

Optimización De Control De
• Usando DDS, cualquier patrón de radiación
Arrays
en 3D deseado puede ser sintetizado sin los
apremios físicos de un array predefinido
Far field directivity balloons Realized direct SPL distribution

• 45
 Síntesis Digital De Directividad
• (DDS)
Control tanto del campo
cercano como del campo
lejano
• Configación arbitrária
del array:
– Forma (lineal, curvada,
plano)
– Multiples tipos de
transductores
• Áreas de audiencia con
formas complejas

‘Haces’ Complejos Para Geometrías

Complejas
[dB]

Planos de escucha
Pared posterior fuera del haz cubiertos por el
haz sintetizado
100 m

El sistema DDS no sólo permite al usuario

definir el área a cubrir, sino que permite
determinar las zonas que deben ser evitadas.

• 46
 Optimización del DDS : Planta
Principal
SLP Directo Deseado • Objetivo: Iluminar la planta principal
con un nivel deseado de 100dB SPL,
mientras se evitan tanto la balconada
como las paredes traseras
• Prioridad de ponderado: prioridad de
iluminar la planta principal y
oscurecer la balconada y la pared
DDS trasera

Distribución del Nivel SPL Directo Obtenido

Caracteríticas del Altavoz

Ponderados

Optimización del DDS : Planta

Principal
• El borde inferior del haz se
"dobló” hacia abajo para
alcanzar el campo cercano
• El ángulo del haz por debajo de
0° (hacia abajo) para cubrir el
área de escucha

Patrón polar en campo lejano Distribución del Nivel SPL Directo Obtenido

• 47
 Optimización del DDS :
SLP Directo Deseado
Balconada
• Objetivo: Iluminar la balconada con
un nivel deseado de 100dB SPL,
mientras se evitan tanto la planta
principal como las paredes traseras
• Prioridad de ponderado: prioridad de
iluminar la balconada y oscurecer la
DDS planta principal y la pared trasera

Distribución del Nivel SPL Directo Obtenido

Caracteríticas del Altavoz

Ponderados

Optimización del DDS :

Balconada
• Apertura del haz muy estrecha
para concentrarlo en el área de
escucha de la balconada
• Haz angulado hacia arriba,
hacia la balconada

Distribución del Nivel SPL Directo Obtenido

Patrón polar en campo lejano

• 48
 Optimización del DDS : Ambas
Áreas
SLP Directo Deseado • Objetivo: distribución tanto en la balconada
como en la planta principal de un nivel SPL
de 100dB, minimizando la reflexión de la
pared trasera.
• Prioridad en el ponderado: Planta principal
y balconada igualmente iluminados,
ensombreciendo la pared trasera.
DDS
Distribución del Nivel SPL Directo Obtenido
Caracteríticas del Altavoz

Ponderados

Optimización del DDS : Ambas

Áreas
• Apertura del haz compacta mientras
se muestra la curvatura del "campo
cercano" necesaria para cubrir el
frente de la sala.
• Estructura del haz sintetizado
compleja para satisfacer criterios de
iluminación tanto de las áreas de
audiencia principales de la planta
como de la balconada.

Patrón polar en campo lejano Distribución del Nivel SPL Directo Obtenido

• 49
 CONTROL DE DIRECTIVIDAD

• Elección para tomar ventaja de un axialmente simétrica disposición de

los transductores representa quizás el más fundamental diseño
mecánico decisión.
• La forma del recinto también merece una consideración cuidadosa. Por
diversas razones, cuña frustum ( 'trapezoidal') recintos presentan un
diseño atractivo y dirección. Estos incluyen tanto mecánicas y
acústicas razones.
• es fundamental que tanto acústica y elementos mecánicos se cuenta a
la hora de resolver sobre la forma de elementos modulares para ser
utilizado en un cuadro de múltiples tabla

• 50
• 51
DISEÑO DEL GUIA ONDAS.-RECOMENDACIONES DE MEYER SOUND

• 125 Hz

• 250 Hz

• 500 Hz

• 1 KHz.

• 2 kHz

• 4 KHz

• 52
• 53
Dc

• 54
• 55