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REVISTA DE CRITICALITERARIALATINOAMERICANA
Aflo XXIV,NQ48. Lima-Berkeley,2do. semestre de 1998; pp. 85-98.
OLIVERIO GIRONDO:
NATURALEZA Y ARTIFICIO
Francine Masiello
University of California, Berkeley
Girondo del mismo nombre, una forma fisica impresa que nos obli-
ga a reconocer el texto literario como cuerpo a la vez que como pala-
bras; lo vemos en la prosa ambigua de Interlunio, con sus alter-
nancias entre suefio y realidad, entre la concrecion fisica y la enso-
fiacion. Asi Girondo siempre se burla de los limites fronterizos de
nuestros conocimientos, resiste el idealismo de significados; niega
la existencia de identidades fijas o inmutables.
Ya he dicho que este tipo de poesia estaba en parte inspirado
por los elementos del espectaiculo. Guy de Bord, en La societe du
spectacle (1967), observa que el espectaculo es una relaci6n social
entre personas que queda mediada por las imagenes. Dentro de la
era moderna, de la cultura de masas y de la sociedad fragmentada,
el espectaculo, de manera parad6jica, unifica al puiblico, ya que lo
separa de lo que hemos venido a conocer como lo real. El triunfo de
la apariencia se erige sobre la vida social, trazando similitudes en-
tre una diversidad de individuos en virtud de su relacion con la
imagen. La exterioridad triunfa sobre la voluntad individual; tam-
bien triunfa sobre la historia.9 Me fascina esta descripcion -apa-
rentemente postmoderna- del espectaiculo (el libro de De Bord fue
escrito en 1967 y promocionado de manera activa tras los sucesos de
Paris del '68, pero se ha convertido en una especie de manual para
aquellos que estudian las economias de mercado del momento ac-
tual), ya que el estilo con que De Bord relaciona el campo visual con
cuestiones de poder, sefialando asf las ilusiones de control prac-
ticadas por los directores de escena del espectaculo, tambien es
aplicable a los vanguardistas de los afios '20. No es mi intencion
conectar la vanguardia y el postmodernismo, tema que forma parte
de la discusion generada por criticos como Fredric Jameson, sino
considerar otro aspecto, que va conectando la evolucion de las dis-
tintas representaciones materiales a lo largo de los escritos de
Girondo, desde signos y proyecciones visuales a sonidos y habitos de
lectura. Asi diria que Girondo, desde los Veinte Poemas hasta En
la masmedula, ironiza una y otra vez, el conflicto entre lo visual y
lo escrito, localiza sistemas de significado que se deben a un enten-
dimiento material de las palabras. El significado es puro efecto, im-
pulsado por un deseo de conquista; lo que es mas, anuncia la
importancia del cuerpo en el drama de la representacion.
Aqui, quiero pensar en la relacion entre cuerpo-palabra, pala-
bra-eros, eros-naci6n. De tanto buscar las raices nacionales de las
vanguardias del Sur, ,nos olvidamos -me pregunto- de los intentos
de representar el cuerpo, ese cuerpo que se ofrece como puente en-
tre la materialidad del lenguaje y los ritmos y materias de la
nacion? La poesia de Girondo nos obliga a repensar esta temaitica,
para recordar la naturaleza ilusoria del objeto referido, sea la
ilusion de la vida interior o el cuerpo ajeno nombrado. Dicho de otra
manera, los proyectos poeticos de Girondo explotan el espectaiculo
visual como manera de nombrar y fijar el elenco de objetos percibi-
90 FRANCINE MASIELLO
NOTAS
1. Citado en J. Hillis Miller. Poets of Reality. New York:Atheneum, 1974, p. 9.
2. Acerca de la relaci6n entre pintura y escritura en los vanguardistas estado-
unidenses, v6anse especialmente: Jayne L. Walker. The Making of a Mod-
ernist: Gertrude Stein from 'Three Lives' to 'Tender Buttons'. Amherst, Mass:
University of Massachusetts Press, 1984; Bram Djikstra. The Hieroglyphicsof
a New Speech: Cubism, Stieglitz, and the Early Poetry of William Carlos
Williams. Princeton: Princeton University Press, 1969 y Wendy Steiner. The
Colors of Rhetoric: Problems in the Relationship between Modern Literature and
Painting. Chicago:University of ChicagoPress, 1982.
3. En oposici6n a esta, otras formas de modernismo expresan una nostalgia por
la cultura unificada, una lucha contra la esteril modernidad, anunciando la
enajenaci6n del artista dentro de un espacio publico desprovisto de sentimien-
tos. Eliot es quizas el ejemplo principal de poeta que insiste en la totalidad
eterna de un pasado europeo perdido.
4. Citado en Marjorie Perloff. Frank O'Hara, Poet Among Painters. New York:
George Braziller, 1977, p. 19.
5. John Dos Passos, en el pr6logoa Blaise Cendrars,Panama or the Adventures
of my Seven Uncles. New York:Harper and Row, 1931, p. viii.
6. Con respecto a la funci6n de la performance en la est6tica vanguardista, urge
consultar el importantelibro de Vicky Unruh. Latin American Vanguards: The
Art of ContentiousEncounters.Berkeley:University of CaliforniaPress, 1994.
7. Charles Bernstein. A Poetics. Cambridge:Harvard University Press, 1992, p.
200.
8. Todas las citas se refieren a la edici6n de 1968 de las Obras completas de Oli-
verio Girondo(Buenos Aires: Losada).
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