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Larga vida a los fanzines: impresiones alternativas


22 de abril de 2018  •  Número Cero  > Literatura

Elena Pollán González y Claudia Aguilera, artífices con Rocío Inmensidades de la "Muestra Mostra". (Facundo Luque)

Por Javier Mattio

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Los fanzines o revistas de aficionados atraviesan un momento de esplendor. Están en museos, ferias,
librerías y “fanzinotecas”, con temas que van del punk al veganismo. También son un formato
constante para la ebullición de historietas.

Expresión material, múltiple y subterránea del hazlo-tú-mismo, el fanzine (literalmente, “revista de aficionado”) vive hoy un
auge que es también una expansión de su usual destino de fotocopia alternativa: el fanzine llega a librerías y museos, se
celebran festivales, ferias, talleres y charlas en su nombre, se los archiva en “fanzinotecas”, se convierten en preciados y
requeridos objetos artísticos.

El fenómeno se concreta en Córdoba en exponentes como la actual “Muestra Mostra” del Museo Genaro Pérez, el Festival
Ctrl P y la feria La Batalla en Casa Trece (donde también opera la fanzinoteca más grande del país) o las historietas-zines
que publica el sello Buen Gusto Ediciones.

Colgados del techo y suspendidos en el aire como un documento viviente para leer, consultar y apreciar parado y sentado,
los fanzines de la “Muestra Mostra” reúnen la colección que la española con residencia parcial en Córdoba Elena Pollán
González –curadora junto a la local Claudia Aguilera y la bonaerense Rocío Inmensidades– fue recabando durante tres
años desde procedencias diversas.

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La instalación –que también incluye ampliaciones a color, afiches del grupo activista Mujeres Públicas, un documental
audiovisual y una impresora para llevarse fanzines calientes bajo el brazo– concentra su recorte en el feminismo y la
disidencia sexual y se asume un archivo “hecho por trans, lesbianas, mujeres, marikas y cuir de América Latina y el Estado
Español”, aunque las temáticas –fiel a la libertad de imprenta anarco-independiente propia de la autoedición– son
inabarcables: hay veganismo, rock, hardcore, punk, poesía, autobiografía, informes forenses, fantasmas, sociedades
secretas, incluso una publicación autodestructiva con un petardo adentro.

Pollán González, por ejemplo, lleva adelante Cara de bicicleta, un fanzine anual sobre feminismo y bicicletas cuya última
entrega congrega un diario de viaje en dos ruedas de Mendoza a Valparaíso, y Mal de altura, dedicado a la escalada
deportiva. Ella se encargó de dictar uno de los talleres de la muestra sobre ciclomecánica, que acompañó a otros sobre
rap, historieta, pegatinas, fotozine y activismo gordo, movimiento que representa la artista Inmensidades. “Es un activismo
ligado a la diversidad corporal, que ya tiene 40 años y al que se puede acceder mediante el fanzine”, lo describe la
fotógrafa, autora del zine Habitar un cuerpo poéticamente terrorista en el que retrata a amigas y aliadas en la causa. Y
amplía: “Luchamos por la despatologización de los cuerpos y criticamos a la industria de la dieta y al sistema médico, que
patalogiza a los cuerpos gordos como cuerpos enfermos, vagos, que no pueden o no hacen. Buscamos nombrar, enunciar,
desde fanzines visuales y teóricos”.

Productora vinculada a las artes visuales, Claudia Aguilera dice haber conocido el fanzine mediante el periodista
especializado Iván Lomsacov y evoca haber participado en una edición feminista-lésbico local llamada La veneración de
las amantes. “El fanzine es una forma económica y fácil de acceder a la reproducción y a la idea, es bueno que sea manual
y de fácil llegada y que lo pueda hacer cualquiera –dice–. Su actualidad responde a cómo se van rompiendo estructuras e
ingresan nuevas identidades y otros lenguajes, por eso se puede encontrar de todo. Esta muestra significó un desafío
porque la política de los espacios cerrados museísticos no hace esta apertura, es difícil”.

Y completa: “Lo que siento con esta muestra es que hay una unión con las ideas de todas las mujeres, las trans, las
travestis. Es como que estuviéramos hablando de lo mismo por más que sean diferentes culturas. Casi todas están a favor
del aborto, es algo que nos traspasa a todas”.

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Esa diversidad llega incluso a la forma, y así en “Muestra Mostra” se exhiben los fanzines de ilustraciones tridimensionales
con forma de criaturas o casas incendiadas de Lejana, que rompen con la A4 abrochada o plegada; un fanzine de ficciones
sonoras en Mp3 de Sangre Fucsia de Madrid -que ya lleva 180 emisiones con abordajes que van de la mujer en la música
jamaicana a la literatura erótica japonesa a las brujas y magas-; y los casetes colaborativos de Los archivos de Beauvoir
(Barcelona) que hacen deconstrucción feminista de tópicos culturales. En ese sentido, la misma “Muestra Mostra” -que
prepara su paso por Corrientes, La Plata y Buenos Aires- ensayará pronto una mutación formal, asociándose al hobbie
móvil de Pollán González: se convertirá en bicicleta. “Quiero hacer un remolque para la bici que se abre y es mitad feria y
mitad muestra, para sentarse a leer en el taburete. Va a ser la versión calle, la más coherente para mí”, anticipa.

Sin control

La existencia de la “Muestra Mostra” le debe mucho a Ctrl P, el festival que tiene lugar en la “semana intergaláctica del
fanzine” en Casa Trece (Belgrano y pasaje Revol) y que este año alcanza en septiembre su cuarta edición, y en donde
Pollán González aventuró una minimuestra e inició una convocatoria. Entre sus organizadoras se encuentra Luciana
Holograma, escritora y fanzinera santacruceña que comenzó a realizar sus primeras publicaciones a los 12 años,
recortando revistas que había en su casa, escribiendo y armando fanzines-collages de manera manual. A los 18 vino a
Córdoba a estudiar y se encontró con las inspiradoras ediciones que llevaba a cabo Diego Cortés con Llanto de Mudo. “Los
conseguí y fue ‘guau’. Era editar poesía por tus medios, un número detrás de otro sin preocuparte por ninguna gestión
técnica, sino simplemente hacerlo”, recuerda.

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Además de organizar Ctrl P y la feria mensual La Batalla, desde hace tres años Holograma trabaja junto a Fanzine Time
(colectivo interdisciplinario de artistas de distintas edades y orígenes abocados al rubro) en la mantención de la
fanzinoteca de Casa Trece, que acumula más de 1.200 publicaciones de todo el mundo y que puede visitarse los jueves de
21 a 24 o en cada feria. La condensación de todo es Ctrl P. Holograma: “El festival es la unión del archivo gigante y las
ganas de feriar de los fanzineros cordobeses y de todos los que viajan de otros lugares y de difundir herramientas relativas
a la autoedición, la serigrafía, el diseño editorial, la literatura”.

Y sigue: “Un fanzine es una publicación autogestionada en el cien por ciento de su proceso de creación, desde la
generación de contenido hasta la distribución, impresión, armado y venta. Tiene que ver más con el proceso productivo
que con los formatos, que son infinitos. En este momento tiene un auge, una legitimación en algún punto. La maquetación
manual convive con el escaneado, el antes y el después entre el papel y la compu ya fue, va todo junto, se complementa.
Por otro lado el mundo editorial se aglomera cada vez más en pocas empresas y esa es la contracara de gente que se
organiza horizontalmente. Los fanzineros formaron redes analógicas antes de las redes sociales, tenían casilla de correo
para recibir las cartas de lectores”.

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¿Es posible agrupar los fanzines en temáticas? ¿Cómo se distribuye la fanzinoteca de Casa Trece? “Hay fanzines que
circulan solamente con información, sobre plantas medicinales o relaciones abiertas o cultivo canábico. Algunos son
anónimos, otros de autores que empiezan a hacerse conocidos y que se vuelven caros y difíciles de conseguir y están
numerados, hay un nivel de coleccionismo", explica Luciana. 

Y agrega:  “Hay gente que jamás deja de publicar fanzines y gente que se pasa a hacer libros, y otros que siguen haciendo
las dos cosas. El mundo del fanzine es tan vasto como personas lo hacen y también es bastante romántico. En la
fanzinoteca los dividimos en cómic, literatura, divulgación contracultural y cuestión de género. También hay mucho
fotofanzine. Catalogamos de acuerdo a criterios como las páginas, si tiene o no tapas duras, si son pegados o cocidos.
Laburamos ad honorem, pero de manera constante (risas)”.

Otra secuencia: Fanzines e historietas

Uno de los bastiones tradicionales del fanzine ha sido siempre la historieta: el abaratamiento de costos y la chance de
distribución rápida ha hecho de la autoedición un semillero de autores del medio desde tiempos inmemoriales. La
sofisticación de la edición digital y la proliferación de sellos independientes permiten hoy que numerosas editoriales
especializadas editen libros y fanzines al unísono, y aun en determinados casos que emprendimientos fanzineros terminen
convirtiéndose en editoriales. Así, los fanzines alimentan ferias y convenciones y festivales de historieta a nivel nacional a
la vez que arriban a las librerías, en un gesto que es tanto conquista como legitimación.

Un caso paradigmático local es el de Buen Gusto Ediciones, sello continuador de la calidad de edición y captación nacional
del pionero Llanto de Mudo y que en sus ejemplares combina autores cordobeses (Ziul Mitomante, Nicolás Viglietti, Pupi
Herrera, Nicolás Lepka, Nicolás Brondo, Martín Eschoyez) con firmas porteñas (Fer Calvi, Berliac, Pedro Mancini, El Waibe).
“Decidimos editar fanzines para tener trabajos de autores que nos gustan mucho y por motivos de tiempo, es más fácil que
entre un trabajo y otro un autor o autora realice 12 ó 16 páginas que 60”, señala Hernán González, uno de los editores de
Buen Gusto y asimismo autor y dibujante.

Y amplía: “Muchos de nosotros empezamos publicando en fanzines, así que el gesto tiene algo de romántico, es un
formato tan válido como cualquier otro para narrar. Hoy existe un revival vintage y de coleccionismo del fanzine y se puede
tener mucha variedad sin realizar una inversión fuerte. Es cercano a un libro objeto y eso hace que se amplíe el público,
rompe con el hermetismo del medio o la creencia de que una historieta solo puede tratar sobre superhéroes dirigidos al
gueto”.

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Así, sellos como el porteño Wai Comics nacen específicamente para concebir fanzines de autor con registro en la Cámara
del Libro. En formatos XL y de portadas coloridas, obras como Exes, de Muriel Bellini y Gustavo Von Chuyo (un tour de
force onírico-ominoso de rayones obsesivos); Amigo de los mutantes, de Antolín (en el que una Tortuga Ninja emprende un
taciturno viaje urbano en noir lápiz grueso) o Ciber-City, de Juan Vegetal (constructo 8 bit de patologías generacionales y
colores chillones) hacen convivir la frescura irreverente y tóxica del fanzine con el cuidado lujoso del volumen de estantes.

Y es que la complicidad de los libreros es fundamental: “Las librerías independientes han apoyado desde hace tiempo las
publicaciones autogestionadas en diferentes formatos incluyendo al fanzine. Están más focalizadas en brindar variedad a
los lectores que las comerciales, que van siempre atrás del dinero. Suelen dar espacios para charlas y presentaciones”,
concluye González.

EDICIÓN IMPRESA
El texto original de este artículo fue publicado el 22/04/2018 en nuestra edición impresa. Ingrese a la edición pdf
para leerlo igual que en el papel.

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