INDICE CONCURSOS COMPETITIONS CONTENTS Lucent Pama Hal ruceurs acres eeu ‘Nuevo Centro para el Campus del IT $2. nae - ‘New Campus Centre for iT ‘Ampliacion del Centro de Arte Reina Sofia 62 shun peepee nae Sees Landscape as Plan ‘Museum forthe Royal Collection pened ee ete Biblotce Nacional de Quebee 4 eae enka Gran Mezquita de Estrasburgo 92 on \ OBRAS WORKS Fone! Landesgartenschau 1988 Fone / Lardesartersctay 1999 Zona de a Mere en la Cipul del ienio Mid Zoe, Minune ‘Aparcanientoy Terminal de Trans Hoeneim-Noré (Car Park an Temins Hotei Nord PROYECTOS PROVECTS ‘Puente Habitable sobre e Rio Timesis Hebtabl Bdge over the River Thames Centro Rosenthal de Arte Contemporineo en Cincinnati osertal Cntr or Contemporary At in Cina ‘UNL / Puente en Holloway oad ‘UNL Hiway Road Bridge Ceniro de Arie Contemporineo de Roma Contemporary At Cet in Rone ‘Terminal de Transbordadores de Salerno Fert Terminal in Salmo Pista de Sato de Esqui en Beisel Beri! St Jump Centro de a Clecia en Wotsburg ‘ence Cert Wolstug Hote on el Centro JVC de Guadalajara VC Hotel in Guadaljera mu MISCELANEA MISCELLANEOUS Pabollones, nstalacionesy Exposiiones 224 Pavilions, stations and Exitosa —EEE,,rt—“‘“_eOO#®#O*(#((ORNONOCO~™~™~CC™1a Hac Bagdad en 195, yest argc ena Architect Assocation de Londres, ender ipa can Manin Ese a 97M tate er oat pt Oice or Merapitn Architecture y camera impaticss en A joa Rem Keohane y Ea Zeghls. Paterna es suede come Unt ‘tasers. Oee nonce a cup Kenzo Trg Graduate Scooof eign ea Universidad e Harada cer Sulla on Exculd Aruechin ‘ela Uersat te ncage Ha orl iitaa en Hochchl i Biden Kinst de Mambo, Escul Koto de Artec de Oly Mase Sti de In sei Cumin Nos Yor. Atunmente cup cite Eero Sine de Dito Arlene en Universe eae, New Have, Connect Es Mamie ewe Adenia Amen Ais y eas,» Mimbro lls Amercao ce Argue rn in Bag in 150, Zn Hai stearate Archer Asoc om 1572 and was nad the pon Prien 197 Sh ten acre apr ‘Oe er Meagan rid; bean acing atte AA wih OMAclbras Re aoa an la Zeng anlar owns ate AA 1987, Soe an sh ld Kea Tage Cathe Grateale Scho of Dg, Haat Unversty. te Sl Cna atte Urns ef Chcage Seon of neue, utp at he ce fi Blend Kins Want, he Koken Stel ol Architect, Ohio ad atthe Masters St at Cola Univers NewYork hei he curent Ea Sains Vis Pots Acacia Des ate Uy, New Hae, Comet afiio,ewas ade onary Mant othe Aen Aadey lad ater ar Feo ete Arcanist of Achiecize, at prin enlist isto alec en wa ee de popuesas para cacao tsa ela vest con prima psig como The Pst (on ong Kong (983 ic ns en Krsna, ers (985 et Cen de Are tins Deer (28a Opn Cart n Gales (98 eat toate pala Tame tral Academy 08 Centre rt Catenorint ect (8 Put en Holo Roda UnvesadGeNare ce Lonrs (88; lcm At Cotmprin on R89 a ita Bela Sis Ec en esis, Asta (199 Trial Tsberdgs de Sale, Sei, a9} y Garda Cana nat, Reman 20) as as en este ves larval desi a ses of seu based competion, Waning ein Th aa, Hong Kn (18); ie Bang in ‘tinedann, Bein 198 Diss A and Masa Cane (1028; Cari By Ope He, Wes (164; Thame Meo Act aba Bde Cangtn (18) Canenoanr Ari Cer. Coca 19; Uy! Ne gin Hoon a ri (186) eC Cortney As, Rone 109 be ail Si Ins esti 189 he Ee Temi inSlo, Sey, ay (199 are Se Cee Wt, Grmay 240, fn sus crs contsdesaca Esc Bombers de ir) Pein Lon We a Ren (199) un Ai eid pr el BAe erin (vm ym raciamene, Zon de Mente Cn et Mini en ones (18) Tanti a rede ton mobi tres Bir, ones, 35 Fears Montane Sapo (15), estructura enpories Fae en sah) Pabeln Veo Mal en Greiner (148) y un Palin ara Revita Bit ning (88, mntl de epoioes. sacs y to ecto. ebsites dwt Vira Ee Stat (18) ane LEot Pann Wl am Ri, Germany 58), Hsing Prag! BA ak? aia (489) nd ot cet hn Zan a Meni Dont, Gren, onan (198). Se has ao completed fre anders ~Bar, Lote (185), Monae Resta, Shep (190, enporay suc lyn saa (199), Musi Vio Pian ie Gresinge (100): Balie fr Bap Mapa neu, Bingham (185, en on eps, istalns nd ages. ‘Su bras epustaenaAciectraAaocaton Londres (18) en Museum Gugenin Ge ue Yer 178 en GA alr Tei (185) an see Anes err 198, Grate So! of Dein ea sve Hr 85),ela Gad Cena! Stato de ue er (15) nella Ate dene Safa (9978 tam fora pr es ceconespermaeres ears intuit, cone else Ge rte Moder de ater Muted Ate Maro de SamFrancc etches Aree Museum ern jets acute a tsi athena Asean London (1), the Gogpethin Museum New ok 178) te GA Geo 155), be Deis ttcse ona Ml, Nw Yor (18), Graduate Sd ef gn Haars mst (1585), and Cana Sen Now Yr (35 ade Sn Fresco MAMA (19798) Has eral ems pat ole prmaret cleo aroun sch at MA New Yr, MOA San Faro an Dts rt seu Fra, Germany Sex von y pete ha sige un imported pale xpi imesgacnen x proces ete, Surah presence ana ube snes, con Za Ha: Pantry Archer To 83; A Acie Zaha Wad (5, AAs, vrna6Tlo aha add 190-9, E Cog 52 Deeb, ‘haa Zt ad 921985, ous 7 Septet, 185, ude Zab: Te Compete Buitings nd Poet Tames Hk, Lonte, 18 Zaha Fone Lanscape Formation oe iam Ri Buse, 199). a pains ad anise hays ne aningrn sige ard ame rte eration ther ese. T wot ii aad ingrid an ee rich incu Za Hat Pantry Acer Toe, 1883). GA Are! ab Had, Ales sums 86, Tey) Za Hae SET, Cog (ee, 198 ai; 2nd 901098, 7H (Set. 1S, tea); Zda Ha: The Compete Buns ad Proje (hans Has, odo, 198 Za Ha Foe Landcape Forman oer Me a Ren kts 18)EL PAISAJE COMO PLANTA [una conversacién con Zaha Hadid MOHSEN MOSTAFAVI ‘ciembr, Enero 2001 Come 2 pcr organisa soba reciente? En realidad, si miramos fo que he hecho en un afo, se diria que hay algunos temas conceptuales que ya habian surgido inical- ‘mente en antiguas propuestas de concursos, como en el Museo ‘de Arte Islamico de Qatar, o en el Nuevo Centro para el Campus {el IT incluso ene! proyecto del Hong Kong Peak Club; temas ‘que se han rotomade y desarrollade en este timo ato para una serie de proyectos museisticos en Cincinnati, Roma, Wolfsburg, Madrid, Graz y Montreal, rnados entre sty que deberian seguir inv con mas detenimiento, No 86 si se trata de un punto de partida, pero es algo que ha Introdueido un nuevo grado de complejidad y que ha supuesto toda una nueva experiencia para mi ‘Bueno, proferira hablar de ellos como familias, ocadenas de proyectos, porque es asi como trabajo. Para mi, esas familias, arcan cualquier proyecto, incluidos los de Roma y Cincinnati, ‘aunque yo dira que pertenecen a distintas series, si bien hay isenos, como el de Qatar, que anuncian temas que participan ‘en ambos proyectos, Un modo de establecer lineas de comparacién podria ser distinguir entre proyectos orientados verticalmente y proyec- 108 orientados horizontalmente. Lo vertical implica la idea de la situeta contra et cielo, no s6lo expresada por fuera, sino tam= bién invertida, para estructurar por dentro una especie de inte- urbane complejo, como ocurre en la Opera de Cardi, en Proyecto de Ampliacion del Museo Victoria & Albert o en el elo ciona en Cardit, pero ‘mucho més atras —al proyecto det Eaiticio Tomi nuevo en el concurso del Victoria City Areal y en el proyecto Zolhot de Dusseldort. Incluso puede que todo empezase antes. Toda esa idea de! ‘suelo y de la manipulacién del suelo tiene su origen en mis pri- proyectos. Yo dria que se remonta a la Residencia para ‘eLPrimer Minisro Irlandés —porque aquel proyecto ya impli= cabo esa idea que tiene que ver con el paisaje artificial y tam- bien a los estudios para los extensos campos de Vitra: y mas tarde a cuando hicimos el V&A, donde la idea se desarrollaba en ‘un conjunte interior escalonade, como &i un paisaje pastoral ‘comenzase realmente a ser succionado hacia el interior. é LANDSCAPE AS PLAN [a conversation with Zaha Hadid] MOHSEN Mostar Dacember, Jay 2001 are cbviousy que aiterent in terms of ter mediate appearance, with[Aimisme tiempo, surgié la idea del ‘pixelado' y Ia agregacién, _ luego configuraron of proyecto de Cincinnati. Por eso, si cbser- vamos el proyecto de Qatar y luego e! del IIT —que funcionan con campos y fuerzas de campo —, vemos que también estan rel ‘lonados con aquellas ideas de la manipulacién del suelo. De modo que estamos hablando de dos actividades simultinoas: tuna parte, de Ia idea de un campo de fujos y fuerzas, su impli- cacién en polos extremos —comolos trazados en delta para Roma, {que se dosbordan horizontalmente—; y, por otra, paalelamente, trabsiamos on proyectos donde esos campos se enrollan y se rmueven unos sobre otros de menera mas ojustada, y se convier- ten en paisajes eolapados —como en las Colecciones Reales de Madrid 6 on esos cuerpos enroliados y compactados del Reina Sofle—.Poco después, en os proyectos de Graz y Montreal, esas uerzas fdas se expresan con mayor claridad y se colocan de ‘modo que crean una fuerte tension con las estructurastecténicas entre de las cuales estén moldeadas o encarceladas. or tanto, evidentemente hay una similitud, pero tiene mas. ‘que ver con un flujo Interlorizado, que por supuesto luego se detiene debido ala frontera con el exterior, aunque ol fo pro tende traspasar esa lin Yo dria agregacion y anidamiento. Creo que el VAA fue el pro- yecto que incia esa idea de pixelado, que consiste en us sistema estander para con duce ala idea de repeticion. En el V&A utiizamos unos paneles volumdtricos en suelos, paredes y techos. El flujo fuido ya no tiene {que ver con las ramp: ado pronunciado. Esto afecta a como se ven los montajes, que ahora se observan desde arriba y desde abajo. Para mi, todo ‘sto est relacionade con la nocion de succionar ideas del urba- rnismoy l paisaje hacia el interior del proyecto, de modo que si bien exteriormente podria parecer bastante normal, interior- ‘mente resuita mucho mas denso: existe una densidad y una con- dicién liquide internas. Con su austeridad exterior y su liquidez Interior; ese proyecto es como un depésito, ir Ia maxima fuider, y eso con- ‘sino que se logra mediante un aterra- creo que cads cual ha de tener una especie de ri ‘mal, aunque contenga conceptos 0 sistemas formales muy dis- tintos. No obstante, hay una coherencia global que permite testos lenguajes no sélo coincidir en conjunto de una obra, sino también combinarse en un solo proyecto. $i tuviese que escribir comin yloeforente de esas dos ideas que usted men lona dria que ambas son conceptos de campo. Puede que una haga referencia a una escola més condensada, probablemente Inclinada hacia la dimensién verte Implicita la nocién de un campo horizontalmente expansivo, un2 convertise en algo parecido a una orga rizacion urbana desplegada sobre un gran terreno, aunque toda- via condensada, implosionada ¢ intensificada. Desde el punto de vista programstico, la diferencia entre ellasradica en que en el proyecto de Cincinnati artioulamos una tolainsttucién den- tro de un nico objeto, mientras que el proyecto de Roma con- tiene diversas intituciones en estado de fusién ocristalizacion, ‘dependiendo de a perspectiva de cada cual. Podriamos hablar {de un conjunto de edificios que deberian parect ecto, aunque al final se trata de una serie de edificios en lugar de uno solo, Este es el desatio de articular la unidad en ta dite roncia, y de conservar la ambigledad en la relacién entre las partes y el todo. Puede buscarse una ambigedad similar en cuanto a ta relax ion del proyecto con Ia cludad. La ciudad fluye hacia dentro y fuera tun nico pro- ‘el proyecto fluye hac! Si, Aunque son situaciones de muy distinta indole, se rigen por la misma ambicién. En Cincinnati no existe una coleccion ‘que haya que albergar. Eso implica que en este caso|la cuestién ‘es instalor una serie indefinida de expesiciones temporales. La Anica certeza con respecto a los eventos del arte contempord- ‘neo es que son esencialmente actos publices. En consecuen- los centros de arto contempordineo, al igual que este mismo arte, experimentan con la posible forma de un acto publico y con la estructura del espacio pablice. Lo mismo es aplicable al pro- yecte de Roma, si bien en este caso se esta reuniendo poco a poco una coleccién permanente. Al principio, en los primeros aos, el centro se dedicerd a exposiciones temporal Le que también 08 similar en ambos encargos es que los dos ‘estan en emplazamientos modernizados que impulsan la inser- ién de un programa cultural. En ambos casos, se supone que entormo urbano cambiara con el tlempo, y nuestros proyectos 1 consideran factores de transtormacién. Elemplazamiento de Roma. mucho mas grande, y nuestro proyecto no solo ofrece arte, sino también un centro de arqui tectura, una biblioteca y espacio para actos sociales. Estas ins tituclones se distribuyen por todo el campo y se conectan con varios ambitos urbanos exteriores; pero lo més importante es ‘que crean una urbanidad que es interna con respecto al campus. todo esto tratando por igual los espacios ‘exteriores y lo interiores: 6s decir, que los espacios interiores, tienen la maxima luz natural El toma fundamental es que el campo continda. La compleit- {dad geométrica interna del proyecto de Roma es une conden- sacién de las distintas orientacion rodean, Podria decirse que el proyecto descubre recorridos wrba- ‘nos que permanecen latentes dentro del contexto circundante. La arquitectura facil de los entornos que 101 proyecto de Cincinnati es igualmente contextual, si bien el modo en que se traduce en cada caso resulta muy diferente, Asi ‘que el tema formal eaimente no se decide por anticipado; le que sucede es que estos sistemas formales distntos surgen al entrar ‘en contacto con situaciones bastante diferentes. Uno estalla ‘mucho més hacia el interior otro tiene mucho més que ver con ‘1 perpetuo tira y atloja entre el espacio exterior y el interior. ut hay eos tanes? Come conc a terencas env os do proyectn dade puro 6 vit de los vtants? {Out ls istingue? Lo que resulta similares ol sentido de descubrimionto espa- cial engendrado por a complejidadlaberintica de fa composicion ‘espacial El vistante nunca tiene mas que visiones fugaces de fos espacios que ain tiene que atravesar. Evidentemente, ‘Cincinnati resulta mucho més intrincado, porque es mucho ms ‘pequefo. Pero hay una distancia artificial que se crea entre los ‘espacios, y éstos son bastante distintos en tamano y propor- clones, de modo que se desarrolla una experiencia muy fértl. [En Roma el recorride puede aprovecharse de una distancia real pera desplogar esa complejidad. Presa une caso de Roma hay una clea concepcin el uno pubic dl tic veg cua gota poctia acoder a algunas sus pats in v- tarracearamenie a clacisn? Si, seha dicho eso mismo de Cincinnati, pero sélo ena planta boja, ota vez en el teatro. En Roma el lugar reaimente se con- Werte en parte de la cludad. Ya no esta fortiticado; se puede ccaminar por él y recorrer una explanada piblica con indepen dencia de que se vayan a vsitar 0 no las galerias. tances, joules 2n los pres elomentos dela pana baa qu rea En realidad hay muchos espacios abiertos en la planta baja ‘del proyecto de Roma. No toda esta ocupada. El emplazamiento fuerza y por trayectorias que atraviesan el solar. Siguiendo ‘estas linoas. tribuyen tanto el espacio interior como ei exterior. Asi se crea ‘mucho espacio abierto y mucho espacio intermedio, Eso ofrece ‘alvisitante multiples opciones con respecto a suitinerario, que ‘puede incluir ol contro de: ras; por e80 se trata realmente de un campus de las artes en ‘contraposicién al edificlo como objeto unico. Podemos elegit ‘8 qué sector del campus vamos af, ¢ incluso cuando nos con- ‘centramos en el sector principal —que es ol eificio de las gal rias— de hecho podemos hacer un recorrido distinte cada vez ‘que volvemos. ? the two poets rom re pont of vw fhe wir? Wnt caret about a? (D0 you imagine tht with Rome teri certain concen of he pub use fhe bunting, which people might beable to access cera parts without[No #s una idea singular. Es Ia idea de la progresion espacial ‘en contraposicién a la del recorride lineal. De modo que se En Roms habia una coleccién especial de obras —fechadas ‘de 1969 en adelante y centradas en el arte povera— que consti- ‘uae supuesto ndclea dena coleccion de arte moderno y con- tempordne. Eran obras trascendentales que cuest et ‘objeto artistico tradicional proponiendo nuevas vias. Habia muchas fen el suelo, asi como instalaciones espaciales simplemente como ocurre con un cuadro colgado en la pared. E50 os llev6 a concebir la galeria de arte como una especie de ‘maquina de exhibicion para poner en escona el arte una y otra vez. Elestriado implica posibles lias de donde colgar expositores ¥ telones de fondo. Lo que proporcionamos es un diagrama de red abjerta que permita una amplia multiplicidad de recorridos. Por ejemplo, puede haber tres exposiciones distintas en tres bandas distintas, pero nuestro recorrido nos puede levar através ‘esta opograti habia varios bloques de oficinas. Cada uno de ellos ‘0 apoyaba a su manera, Todos esos tipos distintos de colum- ‘nas creaban su propio paisaje a modo de bosque. [En 1902 experimentamos con ideas parecidas a una escala mucho mayor en la propuesta de Reordenacion en Colonia Rheinauhaten, ena ribera del rio. Ali trabajamos con laidea de ‘grandes terrenos artificiales que incorporaban grandes elementos ‘xistontes, como un puerto deportivo 0 un parque adyacente, dentro de un nuove y poderose sistema formal. Creamos esas tres ‘grandes masas que ocupaban parcelas enormes de terreno, yas transformamos en nuevos rasgos paisaisticos. La construccién 10 paisaje empezaban a confi. Las dos ideas que se inciaron en Dusseldort —esto es, la mani- pulacion del terreno y Ia articulacién de la estructura como otra {ema de paisaje— afloraron de nuevo en el proyecto de la Ope ‘ena Bahia. de Cardi. Todo el suelo se infa formando una ‘bur ui’ y ofrece este enorme espacio como explanada pablica y como ampliacion dela plaza ovalada que esta delante del edit- co, Pero la plaza se biturca en seccién y se extiende también por la parte superior do la burbuja subiendo la pendiente. participan conjuntamente en et estuerzo global por reconti- ‘4rar a tpologia de ls teatros dela Opera. En los afios setenta Yochents hubo una enorme cantidad de disertaciones sobre tipologi, lo que determiné la naturaleza de la planta. En nues~ {1o.cas0, todo ello nos levé realmente a plantear algunas ideas, ‘sobre la organizacién. Lo que es interesante es la tragmenta- ‘l6n dela planta, que con el tiempo entré en relacién con los tujos urbanos y se hizo mas fluida. Comenzamos a romper 2 de Ia planta. Finalmente, los flujos y las plazas tragmentarias tuna sola cosa en lugar de ‘dos independientes. La fragmentacién y el flujo se funden en la idea del campo. Petia amor esto eno que sect al v2o dl pala, on sani de su lan con a eatrcturaorganzatva, o tints pore pasje come planta? preraniio, Cuando haba de Cart deste cém el palsy tuncona de Cone quia qu nos abiae sso retacores er tn modo deter a nteracelen oa proximias de eas sobre palsaje Ya vantoracion de la tpolgla do teatro dela pera {C6 cee que Wo tiene nada que ver con el paisale. En realidad, Cardiff fue Lunintento de apartarse de esa idea tradicional de la masa sida, on la que las grandes salas, los espacios de representacion, eatin embobidas dentro de esa masa. Aigo que se remonta a nuestro proyecto de sala de concertos en Copenhague —que fue la primera idea provia—, en ol que excavamos la masa de manera que lot espacios de representacién resultasen visibles como los componentes de un blogue de terrazo. ® ‘elatonehp with he organisational structure, 0” he focus on anda oftandscape andthe ranstormation of he tpotoay of te opera Rouse. HowSi cbservamos los teatros de la épera convencionales, no sélo vemos que ol espacio dela sala principal esta embebido dentro 4e la masa, sino que también todas las actividades auxiliar tan empaquetadas dentro del bloque compacto, incluso enca Jdas debajo del auitorio principal. De ese modo nada resulta visi ble: no hay conesxin alguna entre el programa real y su aparies cia externa y, por tanto, no puede establecerse relacién alguna, la organizacion interna y el entorno urbana. Nos encontra- ‘mos con un sistema de actividades completamente cerrado, (Otro toma det que tal vez deberiamos hablar es el concepto ‘4 composiciin aberta frente a composicién cerrada. Estabamos Intentando excavar a masa y, con ell, poner de manitiesto a vida interior de ta Opera. El resultado tue lo que La banda det ‘collar’ contiene todos los espacios de servicio y Ins dependencis auxiares. Todos los espacios publ- 08 de representacion surgen de esa banda, al igual que el con- junto de las salas de ensayo. Estas ‘joyas' del collar estén wus tas unas contra otras en la parte interior para crear un complejo patio publico situado encima de la burbuja. Se obtiene asi un universe muy peculiar dentro de ese imiento diario del teatro se manifesta al exterior, de manera que los vestuarios y los talleres —que normaimente estén escondi- dos en el sdtano— se pueden vor desde fuera del eificio. Hactendo esto conectamos inmediatament into, Todo el funcion: teatro con el entorno urbano. Se mane} Flor frente a a escala del exterior. ‘Lo que hacemos es, fundamentalmente, eliminar todo lo que impida ver claramente el programa. A partir de esto, resulta int resante Is idea det paisaje como algo semi-interior en el patio. Realmente se puede ver el interior de las salas de ensayo y obs0r~ varla actividad de teatro. Desde la calle se puede ver cémo la gonto ‘se mueve arriba y abajo, y cdmo se trasiadan los decorados por los corredores acristalados de la parte trasera del escenario. Estas partes traseras suelen ser s6lo muros clegos. Por eso la decision organizativa més importante fue que el trabajo i fio dela 6pera no que La idea det collar se ocupa primeramente del modo en que agru- amos los espacios de ensayo y de representacién. Durante los ensayos, incluso se pueden abrir las ventanas, con lo que hasta ‘8 podria ofr el sonido, La energia que siempr ‘esta clase de programas se va a pasar por un cedazo, porque ‘excavando se permite que la uz y el ruido salgan fuera, se puede {jar que la luz entre y que otras cosas penetren en este mundo, que de otro modo seria hermético. La ligica de a institucion ofrece ‘una especie de requisito previo en cuanto al modo en que fun- clonard, pero nuestra interpretacién permite el acceso publica noso al vestibulo, sino también al patio, que, sino, habria quedado cult, Por e80 tenemos esa dimension programatica que signi fica que este espacio se convierte en otro lugar de la ciudad. Ya no os un objeto inaccesible, El Teatro de Ia Opera, como tal, ‘mucho mas visible y por ello invita ala gente a entrar. Esto podria {acitarse ain més mediante proyecciones exterior 0interiores, ‘bien actos que puedan celebrar fico. De este modo, el proyecto se hace mucho més urbano. ‘on torno a asta clase de e- Creo que Cardi es distinto en cuanto que el emplazamiento ‘emplees como una isla. Todavia no habia entomo. Teniamos que butcar algo, as! que quedé aislado. En Roma existe un entorno, sunque tal vez no dure mucho en su forma y programa actuales, Los arededores cambiarén mucho en los préximos aos. Ambos proyectos —aunque mas ol de Roma— aplican aid pesicién incompleta la idea de que la contiguracion no twa. Eso significa que podemos aad capas. Amp! ‘orden nla kdentiad. Algo que proporciona flexibilidad y fluids, necesarias on un dbito urbano que esta cambiando rapidamente ela com- ein mbién de un modo de vida porque, cuando simplifica, se puede hablar de la fortiicacién del lugar, algo ‘que no tiene que vor simplemente con bloquear el acceso por ‘que los bordes estén fortificados: es que no se permite pene tracién alguna en el lugar en cuanto a acceso, o vi con respecte a las conexiones urbanas. Por el contrario, nso: twos siempre acabamos manejando la idea de cémo hacer un ‘emplazamiento mucho més poroso para permitr que toda clase 4e fos se muovan a través de 6 tal ver no de manera com- pleta 0 indiscriminada, sino més bien una aceleracion selective de algunos flujos o una. pistas, que permitan ala gonte seguir sus trayectorias,asistr a a que ojo de lover 0 cualquier otra cosa. Por exo estos lugaros ur ‘os ya no son territories privados, sino mas bien la ciudad. En et caso det proyecto de Roma, ofrecemos espa clos de interés pubico en el coraz6n del conjunto, en lugar de colocar todos los locales comerciales —tiendas y restaurantes — 1 borde dela calle 0 en la periteria del solr. mmificacién de tales flujos en muchas los actos que se celebren, congregarse, citarse, esper ios deSi, ena Estacion de Bomberos de Vitra ya tuvimos esa expe- riencia por primera vez. Results interesante comprobar que ‘mediante decisiones muy simples —ia forma en que se cortan los tiene una sensacién de transparencia, pose a que el edificio ests hecho de hormigén armado, se puede ver un volumen a través de otro, Asi se Si, ol viaje ala parte selvatica del edificio es bastante intre- sante. En el proyecto LF-One, la suave rampa nos va elevando twctura historicista y postmoderna, Manejabamos voldmene: ‘cambiantes, yustaposiciones y colisiones. En mi opinién, el ds curso actual sobre Io ininterrumpido 10 fluido en realidad pro iene de aquelo, No creo que el proyecto del desconstructvismo tenga que ver con el collage. Todo ese extra espacio qu ‘ia entre los objetos que parecian haber colisionado leg6 a ser ‘otro rasgo caracteristico. La diferencia es que las primeras obras, pparecian mucho més descaradas y agresivas. Por entonces ése tera el Unico modo de abordar esos nuevos fendmenos. Més ade lante fueron e808 espacios ocultos los que tl Iimportantes que os que resultaban mas evidentes. Esos espacios ‘ambiguos, cuando se investigaban aun més y se desarrollaban, ‘dabon realmente su fruto. Pero no creo que pudiose hi rrido lo misma sin nuestros primeros trabajos. En ellos habia toda 188 clase de explosiones, colisiones de volimenes, placas y ‘muros, eteétera, Si se analizase esto, tal vez se empezaria a fentender que era el propio espacio lo que realmente evolucio- inaba. La discusién pasé dele plano o volumstrico a lo espacial Le que examin ra la diferencia fundamental, a escala urbana, entre los sistemas organizativos cerrados y los abiertos. Esto implicaba también el rechazo de les productos genéricos pro ucido Jn serie; en su lugar, se adoptaba un producto que era iterente para cada caso. El espacio ya no se consequia por extru- ‘i6n,y creo que un punto muy importante era que yane habia esa interminable repeticida y stracion horizontal de cientos de pisos ‘dénticos. En su lugar comenzaron a surgi ideas sobre la com- plejidad como fuerza impulsora de la organizacién del espacio. Ertonen, pena acerca dea cveston gore dea eptcn’? En ep Pu depende. En a seo? El proyecto madre basaba en aka dea repetcisn ‘Aqui es donde creo que entra en juego el tema del paisaje. La repeticién funciona bien como espacio civico, como una condi- ign de campo, Pero si pensamos en la vivienda dentro de laciu- dad, e! problema dela repeticién no se ha resuelto. funciona por repeticion. Se trata de un sistema normalizado de médulos, de la repeticién ‘9 una microescala mis que a una macroescala. Pese aque la uni- dad singular es 1a misma, se pueden ordenar los elementos de tal modo que no parezcan ser repetitivos. Intentamos usar et pixel para producir una fluider de formas ibres. 5(9 veo eve exiracion Ge sts ayo tra 8 mat: Tae cron non proectn consis recatamarte, bdo on pate Passer, ey cet dependence! hormgon, Peo acca parece ext Dpenncs oe strae a von materia, 2 nuevas tenis pra raizar preg oan" e0 No sme gusta ol hormigén. No estoy unida a 61 para siom- ‘pr. Todos nuestros proyectos de hormigén son muy simples en elos el espacio ests detnido por los componentes estructi- “También parece adecuado para esas ideas sobre el pai- 10808 tortuosos espacios neoplasticos. Para todo eso era materi aropindo, incluso en lo reat a lograr también una 6etigreza a pesar del propio material. En realidad no gusta la idea del revestimiento en términos gent qu 8 tate de un modo conceptual. No estoy en contra ferestiniano en si mismo, pero no tiene sentido hacer una, de hormigén y luego revestia, En nuestro caso, de edifcioe baos que podian hacerse in situ. Asi que es bien cueston de purtanismo. hyo vont v4 van 08 mation rete, donde se pasa Penge aw ase EnlaCipula del Milenio, por ejemplo, casi todo es estructura, empezamos 4 buscar un material continuo que pudie ‘a techos, paredes y suelos, encontramos una resina reforzada que podia usarse en todas las superti Interesante también porque confiere transparencia al yes my ligeray resistonto, En este caso debatimos mucho 120 de otro materiales porque Ia estructura no era de ‘Anora estamos buscando materiales para el proyecto jWotsburg,y aunque el principal forjade reticular y los cones 1 hormigin —salvo uno de éstos, que es de acero—, toda citer es una mala espacial de acero que ha sido distor- -Anera tenemos que ver como se resuelve ol encuentro 0 acer ye hormigon, Pe pee owt soeco tgs crt pact on cuanto i orga ona terjado los cones son de hormigén. Pero on otro estrato materls, ol que entra en juego en las puertas y los espa- ntariores, ol acero podria caer desde Ia cubierta, chorre —come si fese pintura— dentro de estos crateres. cree que haya mucha diferencia cuando ae tiene dedie: ici. incluso en mis primeros tiempos como prot. nla Acitectura Association de Londres, ya estaba drrollando mi propia obra. Aunque ahora tengo un puesto docente fon Austria, me encanta dar clases en Estados Unidos —en Harvard, Columbia @ Yale—. Estuve en Harvard hace seis o siete ‘os, y en Columbia un afo antes, y al rig talleres de pro- ‘yoctos muy intensos; fue la época en la que hubo un cambio de Interoses en a comunidad dé {que hicimos con ellos resul prendi muche de todo aquell. ‘A i jucio, los ltimos afios han estado muy dominados por 1 uso de Ia tecnologia, y creo que la educacién no ha resuelto el todo el problema que esto conileva: el que se hayan perdido ‘mayoria de las habilidades. La dnica que queda es la habill- ‘dad en el manejo de los ordenadores.¥ es0 no es bueno; os estu- diantes no tienen nada a lo que agarrarse, y esto me parece frustrante, Muchas de las materias que dabamos antes se han dejado a un lado. Nunca me parecié que la ensefianza pudiera hacer pensar a una persona, pero creo que la educacién con- ‘iste en abrir puertas a la gente, en permitir que los estudian- ‘8s puedan ver mas allé de justo donde estan en ese instante det tiempo. Siempre he ereido que deberia existir una fuerte cone- xi6n entre Ia esfera de las ideas que se estudian en la carrera y ‘el mundo reat’. Cuando regreso a Inglaterra, me doy cuenta de ‘que uno de los problemas de Ia formacién arquitecténica en este pais es que no existe tal conexién. Esa es una ‘nes de que no tengamos trabajo aqui En Estados Unidos puede que eso sea mas honrado. Ali se fhanza. Hay, por tanto, una fuerte conexién entre ambas cosas. En las escuelas de Europa continental ocurre lo mismo: os cate- ‘rdtics y los profesores son arquitectos en ejercicio. Ami enten- der, en Gran Bretana hay una increible riqueza de ide: ‘escuelas, pero los profesores no las tratan como ideas reales. a Ia impresién de quo son una especie de fantasias, y creo que ‘i este! principal problema. Insisto en que ésa es la razon de ‘que no tengamos encargos aqui. Nadie sabe qué relacion tiene nuestro trabajo con Ia stuacion real. Muchas de las ideas que ‘0 estudian como discursos contemporineos no se conectan con os intereses urbanos reales de Londres. No digo que la cosa, ‘esté mejor en Estados Unidos, pero allihay mucho mas realismo ‘en ias escuelas. Puede que sea todo mas banal, pero entre esos ‘dos mundos hay més conexién de la que existe enol Inglaterra ‘Como muy ben dc, a atu generalzada entre protsonains brtnicos Enparte eso tiene que ver con el sistema y con la organizacién ‘do los periods lectivos. Como sabe, on Inglaterra se supone que ‘uno da clases todo ol ao, mientras que en Estados Unidos muchos, 2 tee, wher the major recticnars don't achualy sew 1 ave, dp na tay dont mabe tie t0 tach. in places ike Switeeand er Spin orExtopermte que personas como yo podamos hacerio, mientras Porque no se dispone de Gurante t0d0 el sho, También estoy segura de que tiene que ver ‘amloue se page Todo ello contribuye a que on Inglaterra haya Estoy conven: ‘ia de que sin duda son de aplicacion, 0 se podria hacer que lo Jhesen Aunque estas ideas pavezcan extras, tienen relacén con Inrealided, pero nile profesién, ni los ayuntamientos, ni otros. lentes legan 2 ontendero y, en consecuencia, no reconocen ‘qe enon profesores son investigadores criticos y que las indo ‘sctones cricas pueden hacerse en las escuela. Curiesamente, lo que ha ocurido durante los utimos anos en Jas escuela ess relacionado con un entorno histéricoy real, y tote nada que ver con la aplicacion de una tabula rasa. No ‘etrata do acabar con todo lo existent, sino de explorar toda ra eperencia critica ena que ls ideas de lu anes formative de estos proyectos. [Enestoexistn dos problemas. En primer lugar, la propiedad. ‘el suelo nose a revisado como componente eritico dela ch tidy en segundo lugar, no se dan cuenta de que su rechazo de sine supuestamente fantético supone ol que siempre vuelvan trecurira modelos de hace veinte afos. Asi que, hagan lo que agen, ya est obsoleto: una idea de hace veinte aos, ala que ‘se sumanlos dex aos que se tarda en construire! proyecto, sig ‘ia un retro de treinta aos. Para cuando han terminado ta ‘br, as ideas originarias ya estan muertas Wohiendo« mi interés por la educacién, tal vez recuerde que Aedes los solares que estudiamos en la AA en los aftos ochenta |yasehanconstruido oben se estén debetiendo ahora como pro- jets. Eni opin lo crucal dela ensehanza radica en que — ‘ser tanintonsa yal permitir una reflexion tan lbre— es posible ar sais hacia dlante, Esta es a razén do que la dovenciay a ‘séucaiin euton tan rascendentales para el devenir dela argu ‘nctra. Nos trata de go independiente, sino que esté muy inte- (grado debido ala gran energia que se concentra enun tiempo tan ‘eo Todavia encuentro una increible riqueza de experimentacion| ‘nlasndas —aunque yano doy clase y solo voy alas correccio- ‘pes sunque dicrepo de muchos delos trabajos porque, claro, ngo mi propa vision acerca de muchos de esos estudios. También me acuerdo de cuando era estudiante en la AA, y de ‘tandedabe clase ali, més tarde, No hay que estar de acuerdo ‘ontodo lo que hacen, pero compartirio es muy importante. ¥ huey anbienes bestante datntos dentro de la propia institucion. ‘Cada nid docent 1 propio repertorio, despierta tu ferosiad ote hace pensar. Creo que esto es lo més impor tant, Siempre hay un componente de sorpresa. No se puede prdecic todo, y lo mejor de la docencia 0s que no siempre se puede conocer el resultado, urjan como‘tre medo do mantener ete vncuo con a ensahanca oe Gracie 8 a cat dea de gente oven ave Wabaa en su estudio. Parece que etic tega une manson ivestondora. en el sentico de ue en muy poco tape esta per senas pasando se studartes arabs en proyecto eles Lo bonito de este estudio os que siempre esta presente esa componente de investigacién. Bueno, nosotros no lo lamamos. Investigacién, pero lo es en el sentido de que no esta impulsad: or a aplicacion de soluciones conocidas. Antes, esta vertionte Investigadora era mas evidente, ya sabe. Me pasaba tres meses dibujando y elaborando un dibujo 0 una pintura. Sélo estu- to be dominated by modula and zoning. Only win he lat 20 years has the quest for more complex formulations and archer archiecul ngage tecnico mds rio ha néguigo cartr de rgenci. En eu mayor pate, eas necesdade ran atndias meant una explain eiétin de mats Nite. acquired a degree of urgency. For the most part those needs were catered for via an ececi exploitation of historical met. | have never hough hs pa hi eego que eta prictensupong un avance para la dscipna. Sempre etendido mi rabao com un intent de partir ena reliain et peels mde cary ard, Ihave always understood my work as an atlamp 0 participate i the fllment ofthe open Modest rjc. my ‘encurso Enos pimeros aes emi crea, in plats liber’ dl Pabelion de Barcelona ya 'cas-patio con gar’ de 183 sugiern un uevo mde plate earlier carer, the liberatod foc pans ofthe Barcelona Pavilion andthe court-house wih garage’ rom 1934 indicated anew method of plan mag Ft ‘caci, Duane muchos aos, be estado itresdaen a ormulacion de concepos tales como fier ambigbeda'ibridismo’ Hoy en a, ox cio emt it ‘many years, | have been interested inthe formulation of rations such as uit, ‘ambiguity’ and "hybridity Our dally ite cycles are less sable ed es Colina son menos etablsy menos extancarzaco, Las insiucianes yas autoriénes geben contr con una poblcin de usuarios mis versa tut. La ee stendardeed today. Inst have to reckon with & more vers snd fuctuating user population. Evens and event spaces ae les i bracanes los espacis para clerecons extn boy Upfeades de forma menos iia Los mbites de abajo, prencizaey ois intersect a comics ypiled today. The realms of wor, learning, and leisure intersect, nfrmal communication becomes an ever mae inpertant condition ote furtherance imal se convert en une concgn mucho mis importante pra el fomnto ea cecil roteras entre as terentescsciplinas enplean «dest as a nce, disciplinary boundaries begin fo blr, and the instutons Hike IT become lke cur personal and profesional identities more tid and conga {uclones como ol IT se hacen —al gel que nestas entices personales y pofesionales— mds ids ycompleas. Toco eso pune ya deduce de wae All bis can already be read ofthe urban physiogromy and Architecture has over he lat 15 rain pertinent though aranay a Aruectra ha sido eapuz durante os tinas quince aos de desarrol y efnar unos vecabulrisespciles convinces aqua experiments efor nse Mediate ls eaborcin de estas nacone y hnleas,expeoasumir contnar el inaeabado proyecto modero,yconsdeol ampli de IT como un eportah Through the elaboration of such nations ana tectnique | am hoping to take up the uninishec Mogens project and | see the extension Tas a uniut ppt id imca para poner ests idevs an movinleno. I igual que mucha revisionescontemporineas dels puts el movimento modero, el concept progasa tunity fo set these ideas ito mation, Like many contemporary revisions of Modernist patter, the concep and bri ofthe New Campus Cente re-ocas he ‘el Nuevo Cent retueran a aparicign inevitable de un proceso e vie y ura orgarizacion institucional mis compl yheterogénes que eciere vas ene em iniabe asconcance o amore c 58 and iniutonal organisation calirg fr ihe posts de mayor riquea Elnuev eifcioceberé parti ncesariament de a tiplaga yd ns etitasnermascompositvas del campus existnte Deber arcu incergoracn Ge rag The ren building wil by necessity depart rom the src compositonal ules and typology ofthe gven campus. wil hae to arteuate enol Se is iversos a interpenetracicn ya ertizacin cruaga,E objetivo seria ealar un prenunciamentoarguitectnicopotenciaiment jmp que pases prt programmes, interpenetrating and cross lertiising The amon here would be to make a potentially exemplary architectural statement testing he cong repetrag yo eee tenolgios y compositvosiorganiatis que ha labora la arqiectura ese Mies. nalorganisational as wel 3s ‘ has elaborated since Mies Pero censiderando a Wis ya perurebl actuacion de ss edfiis tant social come fiscamente— soy perfectamente consented la impertania eer it But considering Mes andthe lasting performance of his buldings —socialy as wll as physically | am acutely aware ofthe importance oreo artieuaionsobe-especiia Laelia sige sino ura vita fundamental dea arquitetura reer, a psa de que a Hexbiiad post -iesiana exami de spect articulation Flenbilty remains a fundamental vite of moder architecture even if Pst-Miesian flexibly willbe more densly charges wi set ‘iment cargada de tertoriizacionesltntes. soy imagnandouneepcio bl y ceo capa de acoger aconteciiencsdversosycambintes, engine iaizatons. | am envisaging an open and dynamic space which wil beable to receive diverse and changing evers, engaging thm win a mul log en un compere de relaciones.Lunar ene asintenciones et pan gover yas posi titan ee sr esucion en etunias Estanas inte fens cngrunnis err abot ali donde el Centro pastes pepana mie increas jee eprint Tendo en cuentas es, par prt, is neelones sea fe ecprociades ene nomen tutipoyan parc dee Nuevo Centr eda pert teense pbicoge Sate Sree Lacondiiewoara ednenieaapor su uacion en una raj ayo ice shoo. stad ene feet Se Stet proprio un en are ean hoes 3 sleet reorpeades al Campus en sever et fain pura hy os escals pre nd tue parca eniaescala ran fnpete i ater vanspore ten y pepsi ancl pentoral mucho is tae Se nretjedo slr del uero Cento. Eset taal pn wal esl conexiones orale os Dison a lecin cel espacio para el nero Cent ao Ieee St ue bate acenasn. Bye is teens arts prose sans Aeiwt ana capes parece mucho mis abi y nb rcapus seers “i goto gengerel tosis oignalEinveve eco cor Snel cesglazaniontsy dsizamenios, mas que led ical 38,saracer ol the Campus Ceter and are crucial inked. We hay ders de Cronn Hal. duno can ete efi y con Pest Hall -siuados ambos a otro lao del clle— el Cento ena fer woud ame a space wih Crown and Peistin Halls a baa pare ae incluso a complejo Fraternity a este ambit Sempre he weak rig even the Frater became an eectve 1 petra eg cin de encnar un ave loge ene fra pista y consi ithas been seek anew dal dbe that ofa walkin web it, erly deriving is physiognony from the mediating and «ee eter en ota comers en un cir aac ite icp enepere enteos epee Sposa imap st ‘must embeay. The Cee cul tay ofthe emerging coss-Sscpinary acti between departments. A situation might be erisaged wie en incun a cabencn pn tn estudiantes de ambiets siteretes quar facitaa por el corocimierto elas atiddes de os dos. romeo nbetweenstucents cl verse Bec 1 ed awareness, 99a songecoeciin hci nstacioal cot ya end el ens cat. \utional sense and identity for TT as a wholea Epa, 18 Con AMPLIACION DEL CENTRO DE ARTE REINA SOFIA EXTENSION OF THE REINA SOFIA MUSEUM Come ocure con od eco nuevo a prinraintencén es rear algo ‘As anew buling the primary intention it create ene tht is vi st viainente etree: un cortrapunto ingmico al sereo edi de Sittin Vane, i, @dyramie counterpoit o the sera Sabatini Builng. becomes waa laamplacién se comerti nia nueva idetidad del Cento de Arte Reina Soin —reconcibl a instante gul gu ls objets que lj ene inti eta new nt forthe Museo Nacional Cento de Are ena Sofia instantly recognizable Uke the obec it wil conti, co cisctve vga ts rine y ditt, enkrgica en su singulrided. Nuestra propuesta ela de un eco deconases que cre un neva esen individuality. wil therefore make avaiable a bulbing of contrast and creating anew stage fori ure exibtons, one tha sn tn ado os parimetes istrcos de planta y dears untomes,yofreciendo en su ugh una plea de amatosytpoiog. parameters of unto heights an pan, bu instead fering a palteof choc both in size and typology. Uno deo preipalesobjatives en a galeria temporal asda ea eiildad de espacio, lo qu perma os artistas un interacién coe su ener yo ak Winn the eorary galery lexbity of pace has been one ofthe main objectives, enabling the ari to interac with thee srounds and to have che ai bad de leccin, més quel econrarse con alg dao. Los esacios pueden, po ant, sr ulizados globalnenteo de manera Indl, epee cel tpt than a given. Spaces can therefore be used as whole or incvdualy depending on the exiiton's and the ats's demands. The galeries are led by anak ‘xpsiin od as demands sats. Las glerias queda conectatas meciante una ruta qu result inmedatannt identifiable, y que las ane ats it Giatay dentable route, which nat only connects them as @ whole but aso individual, creating a unique journey maximizing the potential leach gale ua como eoietvanenecreando un snglrtinerari que aprovecha al mise a posbilades de cade galeria pra elite del pice, En cad ne sea the purpose ol public enjoyment. Within each space an alloance hasbeen created to acconmmodat for ancilry space, for eGucatonal and intepealn pat ‘es stoma una pare para csponer los espacios autres, ls fncioneseducatas ode interpretcin. Las galeria se lumina con lz natural ena a ‘poses. Lighting the galeries by natural overhead light has been maximzed by the application of interwoven layer, which bectme epayed and si, ag ‘sao mitmo par gracias al apicacio de apasetrelanadas, que ermanbslesy bandues,evbrayade el arc del proyet. El acceso pits al eet the nature ofthe scheme. 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This argument wasexlaedin he 70's wih the erie ol he white cube insofar as modernism hadconceved Inaerne habia coneeid Ins superficis ys espace Blancos come alg inerenemente net a impo que expe ‘of wite surfaces and spaces as inereny neutral, and atthe same tie conceived of aesthetic experience as ds tinea etter consderada como un hecho asad, en el serio de qu el observadorprcibe sl a obra deat, irtereste, so thatthe observer perceives the work and as Iie as posible of anything ese. The same argurent 1 lo menos posible de cualquier te cosa EI mismo argument domi la escusion sobre ls condones de lumina: ‘omnaed discussion of bt conditions: they wee to approximate to @natralneutal point whether achieved by ‘on que debian aponiare a un pnt aturaineural—aestuveranconsegudas mediante meds raualesoati- natural rail mears) so that thing tom the etn interere wah he object. tile e manera qu nada procedente del entorno piers intetrir cone objeto Elchjetoy uintegrius nspirron el dso del vai. Laer de cube blanco propugnaa, entre ates cosas, qu The object and its ietegnty calle forth a dasignes vacuum. Wha the critque ofthe white cube ental was that this oer posible. La neural espacial no exist. nampoco el conceptearqutectnico de a ausecia de ‘puesta en was nol posable. There was not uch a hing as spatial nett, no such arctectural hing such ao seting. The tscena’ Eleabe blanco representba a idelogiapstva el museo en un forma alsa qu pretenia er neta Wt cube represented the postive iecogy of he gall in he disingenuous fer of pretending tobe neva neste pont, quit habia que ptr de un solu ieaizabl aun plurals constuctvo. No ese un nico modo [A whch pont, perhaps ore should move trom an unvealisble absolutism toa constuciveplualsm. There is no ‘de exponer objets, hy uchos modes elerentes teniando en cuenta diversas consteracone de espa, lumiacén, ‘one-way to exhibit an object, hee ae many ways; spacing, ightig, et. The same object canbe shown in many ‘te Elie objeto puede ser mostra de muchas manera, sin que ninguna de else ars cab or tats aqut- ‘nays wthout any o them being the ight way. Tharefre,archtects should admit thatthe way todo, how to show tects deberian adit qu a forma de acti, forma de ‘mostrar ete objeto aor os decision del atisia ode com. this object now is the deison ofthe artiUeuratr, unless the architect has been ast to jin curate he ex ‘roe a expel, ano ser que el arquitecto haya sido ivtado a partcipren a crganizacié de ln expesiién—lgo ‘ton (wien happens more and more tien que suede cadaver mis a menudo. eLacan ete es pps re Tae 0 ears conic fren cater muses, y gu, weg eles, os arqiecossulen supa sus funcoes, Inpnado pi opin sobre cone deer ste mostra ls obras eat. Los agutectos, po fate rneeé hace cides sorts ao quo consionran como interterencas Scr a ves Geos arqutecosy los comistios de exosiciones es a clave st ipo de suacioes. Lo in oper suai pr ls comin es ge, tnindo on cuenta el arc fio da argue: Wal atest wr re is fein ques en aero permanente ee opinion cela Usa epate en a preparaion de un exponen es mlgatada en buscar trucos que pueda apres " emis impenes ct atta y perm que e taco ya el comisarigran parte sari exprese su propia opin sobre lt cas ance cases eae. coe eo del mateo consist on comprende su func y rear espe Ios rqurniets funcionalees de manera ptima Es dc, rerun soporte capar dei 1 i }ai Epi, 98 Cnc) MUSEO PARA LAS COLECCIONES REALES MUSEUM FOR THE ROYAL COLLECTION tetera formas Bai. lei opera como wna mail nya ai ee vy ao eee rc rca ponentne acouscatn ora ropa gn cai ripe wom coc. pat omar elu cau Gee on tent ya 0. ls the ideal route spectied by the comp take the loop fom tao sides: And 8. Each cute pervades he tl re todo ol volunen del espacio, Per tanto, el racarride ree miles vistas de as versus insaacones yexpesiciones. Aunque, pra una mer orn space. Thus the whol journey ters sof the varous istlations and exhibits. Wh sequen] made of navigation iso atece vn modo save enictanene tcerial —ue propos l stare segue ue a anemone aoe ‘eee que pein aaa x ita manera indivi Ls psa gales de ean en epi pr ane oe ‘rs ae om ger srs eines ois. La nc vi cond as ios respecvas aca pec vt an suger per opera 6 ecco ya ponds expel ba propa. Taking side A, we move pas la ach para ecorer dos epacos mis pequeos y gues: a zona deeb yl ea cristae Los tapes ya empezn a aparecer aqui en una de as pared, ciao lesa eka ger. Siguendo ee a 1m the ght fade. Then we flow th lo tiples,y despues de psa le excaaiones reuse ca, Se desciende hasta os tet sons. When we aive dow, w El eapii inferior e oapad pores casos yas The lowest space is taken over by th cescutras Suto de ure desde, srvesane os ornamess los par ge os cas, Detpls eeu agi ul qe ia ac cae Mowing up agein on B, we pass b ernaments to then sta" with th 5. Aer the catages we have thin oop overooking be aig lupce,y Que contane a porcelna yl instruments mubcls Esa ramga permit aisha eta tambien pata unto au per arquesiégca para caput ee apes, wth the porcelain and the music instruments. This ramp : se Dy one archaclegical pice a wa, ‘ives de naevo a ring To el recordo po ln coecib reste accesible en sila de redas sin necesad de recur a los scensores.oncancO4FUNGONL Lain fennel un dtr The tey funetenal vision that rian comparimeracion ees Geterins te principal ison of 180 nel terre ello es space wihin th bung is Bases tad nisin ee pack he dsntion of publ galery rmueietcos pide y expan tases pads, como ls reser spaces including the reserve ase elec, es aber, as cease Esta dtc ve mann ye at This estrcton i maintained and cuts negate un gan mo dsr ig al sk: ‘parte nds espace pone Inge malate pace aorgits ong A go desu ey qu raza una atvundthe corr 3g te L as ramps stcas alo raped woiune lage el velumen en forma. Las ng wa ary areas salrias ve coresponden con aut as respects 6 resenasy de ve apd workshop aa. lees stunts sola ge mare, Tees lo eepaciesémiiotatos, Aagniitater, meting nd tal (x rea ye personal se stian en je eter (un spincice de in Cats! 6 Ik 8 dea Audra). Ase te ‘Aimaera donde tains pone 517i cated tere. labios id p i =MUSEO DE ARTE EN GRAZ ART MUS IN GRAZ ina tien una profundda (tra) que osia entre los tres y los 4 isoy Se Se ere ne ee econ Staite artnet aici a Pen rt enn eel es Sac lenelecc at loorab bodes a ee rer Ts Peeseuervemmrtrmiceenre eer eri Poneto) te poaceneereepare errr tern met rr sy Ee Lor art) Serre ret) eet emt at prorepeenppesrer rete tte Lora PeonPO eee net ence eee Tocmeeareste remnpnenvca vrei cnwesisenet cmnre oy rrnnarts et teen) Paar ees eer ery Maal l ee) ee ee eo oe ete) Perencerernmnerrumeremrnsrens treat petites Pernt a ee eee) bo pores perg pear semen ter nett enters) ee eae ete ns Pererepeniiermnnie na ers oot etter era el Perera peererese nen: coeCat, 2 fone] BIBLIOTECA NACIONAL DE QUEBEC ee BIBLIOTHEQUE NATIONALE DU QUEBEC aes Las uncons de In gran Biblioteca de Quebec son diversas —

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