Sunat Documento Final

Seminario de investigación
Dr. Carlos Zeballos
SUNAT – EX MUTUAL
ARQUITECTURA NEOGÓTICA
Mariela Betsi Huanca Apaza mhuanacaap@unsa.edu.pe, Diana Alessandra Melendrez Ayala

dmelendrez@unsa.edu.pe.
Palabras clave: arquitectura arequipeña, arquitectura reminiscente, SUNAT, EX – MUTUAL.

Key words: Word 1; word 2; word 3; word 4.
Resumen
El edificio SUNAT – EXMUTUAL, es un proyecto arquitectónico trascendente a cualquier
época, por la calidad que posee, en cuanto a la distribución de los espacios interiores
(Función), en cuanto a la riqueza espacial generada por triples y cuádruples alturas, y por la
Forma del edificio. El presente análisis es un instrumento para conocer el edificio SUNAT – EX
MUTUAL. La metodología empleada es a través de descripciones gráficas, y de entrevistas al
Arq. Álvaro Pastor y Arq. José Carpio.
La SUNAT – EX MUTUAL AREQUIPA al estar sujeto dentro del centro histórico de Arequipa ha
demostrado que es parte de la configuración físico espacial y que al proyectar una arquitectura
reminiscente conmemora al pasado, lo transmite en el presente con una arquitectura moderna
sin transgredir la identidad propia y de los demás edificios. Por lo tanto, La SUNAT como hecho
arquitectónico se caracteriza por ser un estilo posmoderno racional debido al empleo de
materiales modernos, el uso del acero y vidrio lo configuran en la época moderna.
Abstract
The SUNAT-Exmutuall building is a transcendent architectural project at any time, due to its
quality, in terms of the distribution of interior spaces (function), in terms of the spatial richness
generated by triple and quadruple heights, and by the way of the building. This analysis is an
instrument to know the building SUNAT-EX MUTUAL. The methodology used is through graphic
descriptions, and interviews with Arq. Álvaro Pastor and Arq. José Carpio.
The SUNAT - EX MUTUAL AREQUIPA being subject to the historic center of Arequipa has
shown that it is an important part of the history of humanity and that by projecting an
architecture reminiscent of the past, it transmits it in the present with a modern architecture
without transgressing own identity and other buildings. Therefore, SUNAT as an architectural
fact is characterized as a rational postmodern style due to the use of modern materials, the use
of steel and glass make it up in modern times.
1. Introducción
145
Dr. Carlos Zeballos
Introducción
La maciza expresión intensa, histórica y cultural que nos ofrece Arequipa como realidad
específica y a la vez como signo interpretativo sugerente de la realidad nacional, ofrece
innumerables flancos para desarrollar un conjunto de análisis, estudios e
investigaciones muy profundas que constituirán materia digna de un artículo como este.
Arequipa no solo es una ciudad de fisionomía original, sino una ciudad donde se ha
producido una admirable recapitulación arquitectónica cultural entre lo colonial y lo
moderno dentro de una comunidad que busca su identidad. Arequipa, quizá como el
resto del país, es realidad de contrastes verdaderos, cuyas calles urbanas reflejan la
historia y vida del pasado por medio de sus arquitecturas insertadas con diferentes
estilos, predominando cada momento cultural representativo.
El tema de la arquitectura resulta fundamental no solo por su importancia histórica
como testimonio de una época sino por su proyección al presente. Es válido afirmar
que la arquitectura arequipeña se caracteriza por configurar zaguanes, patios y
elementos propios de su moldura arquitectónica como los contrafuertes.
Es así que la mejor forma de comprender e interpretar a la arquitectura es analizándola
desde el punto de vista espacial, funcional, formal, estructural y decorativo; de esta
forma se convierte en un estímulo necesario para la práctica activa.
En arquitectura, la investigación constituye un resorte para la práctica activa de la
arquitectura que junto a la capacidad de análisis y de síntesis ayuda al trabajo
exploratorio, descriptivo de la SUNAT – ex mutual Arequipa.
A través de los ejercicios analíticos identificaremos la obra en referencia con una
resolución arquitectónica detallada.
2. Ubicación Geográfica:
El edificio de la Ex – Mutual, hoy SUNAT, se emplaza en la parte más importante de la
ciudad “El Centro Histórico”, exactamente en la esquina de la Calle Mercaderes con la
Calle Jerusalén, como se ve en el Gráfico 1.
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Dr. Carlos Zeballos
3. Antecedentes Históricos:
En el año de 1962, el Sr. Javier Belaúnde, decide fundar la “caja de Ahorro y
Préstamo de vivienda”, llamado también el Banco del Sur o Banco regional, más
conocido, como la Mutual Arequipa, las personas que integraban esta mutual, eran
personas de una clase alta de la ciudad, pero que contribuyeron a la reconstrucción
de la ciudad, a través de los préstamos.
En ese entonces estaba en la presidencia, el señor Francisco Valencia Paz y en la
vice presidencia el Señor José García Calderón, al inicio la Mutual funcionaba en la
casa de la Familia García Claderón que se ubicaba en la intersección de la Calle
Jerusalén con la Calle Morán.
Posteriormente esta caja de Ahorro, fue creciendo, por lo tanto, necesitaría de una
nueva sede, que fue lanzada a concurso, en el cual, ganaron los Arquitectos
Arequipeños, José Carpio, Álvaro Pastor, y Edgardo Ramírez, los tres ganaron el
concurso para la nueva sede, que estaría ubicada en la esquina de la calle Jerusalén
y las calle Mercaderes.
Una vez que ganaron el concurso, los arquitectos decidieron sugerir al gerente de
ese entonces, el Sr. Thomas C. Pardo, que el edificio sea más grande, porque les iba
a quedar corto (Según la entrevista con el Arquitecto José Carpio), El gerente accedió
y los tres arquitectos tuvieron que hacer un nuevo diseño, con un programa diferente.
147
GRAFICO:1
UBICACIÓN TERRITORIAL DE LA SUNAT
FUENTE:GOOGLE
FUENTE: GOOGLEEARTH
EARTH
Dr. Carlos Zeballos
El nuevo edificio de la Mutual, se volvió un referente importante, por la mezcla de

elementos históricos con elementos modernos.
En el gobierno de Fujimori, muchas mutuales tuvieron que cerrar sus puertas por la
crisis de la época.
4. Biográfico de los autores:

i. Álvaro Pastor Cavagneri
Hizo sus estudios en el Colegio de la Salle – Arequipa, fue diplomado en la Facultad de
Arquitectura y Urbanismo en San Miguel de Tucuman – Argentina, en Paris, Francia,
obtuvo el título de diseñador Urbano – Universidad de Vincenes – Paris.
Sus numerosos proyectos se han realizado en la Ciudad de Arequipa, en el Colca, y en
Francia. Siendo en su mayoría premiados y condecorados.
Trabajo en varios equipos de arquitectos franceses, el más renombrado Enrique Ciriani.
Fue catedrático de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de San
Agustín. Además, participó en la gestión para que Arequipa sea declarada Patrimonio
Cultural dela Humanidad por la UNESCO – París.
ii. José Carpio

Realizó sus estudios en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la UNSA, y
egreso en la misma Facultad.
Actualmente trabaja en la Universidad Alas Peruanas de Arequipa.
Participó en el Diseño de La Posada del Puente, y La SUNAT – EXMUTUAL,
junto con el Arquitecto Álvaro Pastor y con el Arquitecto Edgardo Ramírez.
148
GRAFICO:2
GRAFICO:2
FOTOGRAFÍA
FOTOGRAFÍA
ARQ. PASTOR
ARQ. PASTOR
/ EDICIÓN
/ EDICIÓN
PROPIAPROPIA
FUENTE:
FUENTE:
CAP CAP
Dr. Carlos Zeballos
iii. Edgardo Ramírez

Realizó sus estudios en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la UNSA, y
egreso en la misma Facultad.
Fue docente de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo (UNSA)
Tiene obras importantes como el diseño de bibliotecas de la Universidad
Nacional de San Agustiín, entre otros.
Participó en el Diseño de La Posada del Puente, La SUNAT – EXMUTUAL.
5. Análisis crítico de la Obra Arquitectónica Especifica:

i. Análisis funcional
En el gráfico 5, podemos observar, que el ingreso público que se da en la
esquina de la Calle Mercaderes y la Calle Jerusalén y el ingreso privado, para
personal autorizado, en la Calle Jerusalén, y que te lleva al estacionamiento,
que se encuentra en un nivel inferior. Si ingresamos por la Calle Mercaderes,
entraremos a un espacio de recepción en el cual te dan un tiquet para que
pases a la sala de espera o a la central de consultas. Como se mencionó
anteriormente, la distribución de las oficinas y servicios es alrededor del patio
central.
GRAFICO:3
FOTOGRAFÍA ARQ. CARPIO / EDICIÓN PROPIA
FUENTE: GOOGLE 149
GRAFICO:4
FOTOGRAFÍA ARQ. RAMÍREZ / EDICIÓN PROPIA
FUENTE: GOOGLE
Dr. Carlos Zeballos
En el gráfico 6, las oficinas se distribuyen alrededor de la proyección del patio

del primer nivel, haciendo que el patio sea de dos alturas en el lado derecho y
de tres alturas en el lado izquierdo. Los servicios se mantienen en el margen
derecho al igual que en la primera planta, y vemos que aparecen otros
servicios en el lado izquierdo y en la parte inferior, que son los que definen los
contrafuertes.
150
GRAFICO: 5
PRIMERA PLANTA / EDICION PROPIA
FUENTE: ARQ. JOSE CARPIO
Dr. Carlos Zeballos
En el gráfico 7, las oficinas se organizar alrededor del patio de cuádruple altura,

el acceso es restringido al igual que en la segunda y tercera planta, y vemos
que la circulación alrededor de las oficinas es una terraza con jardinerías,
porque el edificio se retira tres metros de su perímetro, con la intención de
conservar el perfil urbano de la ciudad.
151
GRAFICO: 3
GRAFICO DE LA PRIMERA PLANTA / EDICION
PROPIA
Dr. Carlos Zeballos
ii. Análisis espacial

El edificio tiene mucha riqueza espacial, desde el momento en que se ingresa
hasta el momento en que se abandona este equipamiento, además el patio
principal se jerarquiza a través de la cuádruple altura, el secundario a través de
tres alturas, como se ve en el gráfico 8. Las circulaciones verticales, como las
escaleras están al costado de estos patios y el ascensor se encuentra próximos
al área de servicios.
152
GRAFICO: 7
CUARTA PLANTA / EDICION PROPIA
Dr. Carlos Zeballos
En el gráfico 9, podemos observar las escaleras que definen un lado del patio,
además el desnivel pequeño que hay, entre la recepción y el área de espera.
153
GRAFICO: 9
SECCION TRANSVERSAL / EDICION PROPIA
Dr. Carlos Zeballos
iii. Análisis formal – expresión
La estética y belleza de la SUNAT se enmarco por un singular estilo propio de

la época, el racionalismo, equivalente a ello el uso del vidrio y el acero fueron
materiales clave para la composición rítmica, armoniosa, sutil y trascendental
de la fachada nueva que se estaba dibujando en la calle mercaderes.
En el grafico 10 y 11, se ve la REINTERPRETACION DE LOS

CONTRAFUERTES AREQUIPEÑOS, en el edificio la SUNAT, de una forma
más ligera por el uso del vidrio
GRAFICO: 10 GRAFICO: 11
FOTOFRAFIA DE CONTRAFUERTES FOTOGRAFIA DE LA MAQUETA PROYECTO
IGLESIA DE LARI - COLCA FUENTE: ARQ. JOSE CARPIO
FUENTE: EST. MARIELA HUANCA
Los arquitectos forjadores de estas ideas a la remembranza del pasado,

recuperaron las formas de la arquitectura arequipeña, atreves de la
reinterpretación de los contrafuertes, adecuación al perfil urbano de los años
60, que junto al dominio y contraste se impuso con la conformación de una
nueva pauta.
FACHADAS PRINCIPALES
GRAFICO: 12
FOTOGRAFIA CALLE MERCADERES
154
Dr. Carlos Zeballos
En el grafico 12, se muestra la composición de las dos fachadas, y como se

enmarcan en el perfil urbano, porque desde la vista tomada, pareciera que LA
SUNAT, es un edificio de tres niveles, pero son cuatro.
COMPOSICION DE LA FACHADA 1 – ELEVACION CALLE MERCADERES CON

CALLE JERUSALEN
El edificio es un sólido que se compone de elementos como los contrafuertes,

que son volúmenes que se adicionan a éste. Y también hay una sustracción en
el primer nivel para formar un espacio en el ingreso, y en el último nivel este
volumen se sustrae, para seguir con el perfil urbano, como se ve en el gráfico
13.
ADICIÓN Y SUSTRACCIÓN
GRAFICO: 13
VISTA FRONTAL DE LA CALLE MERCADERES /
EDICION PROPIA
FUENTE: ELABORACION PROPIA
155
Dr. Carlos Zeballos
GRAFICO: 14
FOTOGRAFIA DE LA MAQUETA PROYECTO / EDICION PROPIA
En el gráfico 14, podemos ver la sustracción del primer y ultimo nivel del
edificio de la SUNAT.
RITMO Y CONTRASTE
En el gráfico 15, se observa una modulación en la fachada, tanto en el plano
fondo, donde observamos una relación a – b, y también una modulación en los
contrafuertes en el primero de 2 ½ a, el segundo de 3ª y el tercero de 5ª, en
cuanto a la relación b, en el primer contrafuerte 2 ¼, en el segundo también la
relación es de 2 ¼ b, y en el tercer contrafuerte es de 3b.
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Dr. Carlos Zeballos
GRAFICO: 15
DIAGRAMACION DE LA ELEVACION FRONTAL CALLE
MERCADERES / EDICION PROPIA
DIAGRAMACION DE LA ELEVACION FRONTAL MAQUETA PROYECTO – SUNAT / EDICION
LINEA – PLANO - VOLUMEN
CALLE JERUSALEN PROPIA
FUENTE: ARQ.
ElJOSE CARPIO
edificio es un sólido que se compone de FUENTE:
líneas, ARQ.yJOSE
planos CARPIO lo cual
volúmenes,
le da una riqueza formal muy sobría y racional.
El ritmo de estos elementos es:
PLANO + VOLUMEN + LÍNEA + VOLUMEN + LÍNEA + VOLUMEN + PLANO
157
Dr. Carlos Zeballos
GRAFICO: 18
EDICION PROPIA
iv. Tecnología constructiva.

El diseño estructural está marcado bajo una grilla exquisitamente simétrica,
donde se conforman módulos de 9m por 9m, dentro de un cuadrado perfecto
de 27 m de lado, dando lugar a la conformación futura de espacios
extremadamente flexibles con el fin de satisfacer las actividades y a la
configuración de un patio articulador imprescindible del edificio, el cual será el
punto de conexión principal hacia los demás espacios.
El esquema del grafico 19, muestra la racionalidad y simetría contenida
también se ve reflejada en cada módulo de 9m por 9 m, a través de los
encasetonados de 90cm por 90cm, configurándose así una grilla sujeta al
techo, con el fin de que se viera parte de las estructuras del edificio y lograr
distintas sensaciones.
MODULOS 9 X9
PATIO
ARTICULADOR
158
Dr. Carlos Zeballos
GRAFICO: 20
FOTOGRAFIA INTERIOR DE MAQUETA
PROYECTO
RACIONALIDAD SIMETRIA CONTENIDA
ESPACIOS ALTAMENTE
FLEXIBLES
GRAFICO: 19
ESQUEMA ESTRUCTURAL / EDICION PROPIA
PRIMER EDIFICIO EN AREQUIPA EN CONSTRUIR CON ENCASETONADOS.
CORTE 1-1
MODULACION DE 9
X 9 CM.
COLUMNAS DE 45
LOSA DE 5 CM.
CM.
GRAFICO: 21
ESQUEMA GRAFICO DE LA COMPOSICION
ESTRUCTURAL / EDICION PROPIA
En el gráfico 21, vemos que el componente estructural configura el espacio

central a manera de patio, reminiscencia y presente, también en el corte se
nota el encasetonado con la losa de 5 cm, que se apoyan en columnas de
45x45 cm.
VISTA ISOMETRICA
PATIO AREQUIPEÑO
–CONFIGURACION
DEL VACIO
159
Dr. Carlos Zeballos
GRAFICO: 22
FOTOGRAFIA INTERIOR DE MAQUETA
PROYECTO
GRAFICO: 23
GRAFICO CON VISTA 3D SUNAT
GRAFICO: 24
GRAFICO CORTE PERSPECTIVADO INTERIOR
FUENTE: ELABORACION PRPIA
En el grafico 24, vemos un corte perspectivado en el que se ven las estructuras del edificio,
como las columnas y los techos encasetonados, que aligeran el peso de las losas. En el lado
izquierdo podemos ver el contrafuerte cortado, con una estructura más ligera a la del edificio.
MATERIALES
GRAFICO: 25
EDICION PROPIA
160
Dr. Carlos Zeballos
En el gráfico 25, se ve la expresividad de los materiales de construcción, siendo el

elemento macizo en acabado de cemento pulido y el elemento liviano en vidrio y acero,
estos elementos se combinan de forma armoniosa.
5. Evolución y transformaciones del edificio
GRAFICO: 26
FOTOGRAFIA DEL PROCESO CONSTRUCTIVO DE LA SUNAT
Se inicia la construcción de la caja de ahorro y préstamos

para la vivienda, con el fin de ser una especie de banco
donde se garantice créditos exclusivamente para la vivienda
con tasas módicas donde el acceso pueda ser desde el más
rico hasta el más pobre de aquella época.
FOTOGRAFIA DEL PRIMER DIA DE FOTOGRAFIA DE LA SUNAT AÑO
APERTURA DE LA SUNAT 2001
FUENTE: DIARIO CORREO
CONSTRUCTIVO DE LA SUNAT
En el año de 1993 se le atribuye el nombre de SUNAT, la MUTUAL y otro tipo
de cooperativas bancarias ya habían expirado durante el gobierno de Alberto
161
Dr. Carlos Zeballos
Fujimori, ya como edificio público este satisface a las actividades

administrativas que se estaba dando paulatinamente, desde ese entonces la
seguridad se vio notablemente marcada porque eran tiempos donde se vivió
mucha inseguridad ciudadana.
GRAFICO: 29 GRAFICO: 30 GRAFICO: 31
FOTOGRAFIA DE LA SUNAT AÑO 2001 - 2002

FUENTE: GOOGLE EARTH
Desde el año 2000 en adelante el Perú y Arequipa se vivió temporadas de

largas huelgas y manifestaciones de distinto tipo, lo que llevo a pensar a los
funcionarios de la SUNAT, a tomar medidas preventivas, es así que se inició la
remodelación de la fachada, como se ve en el Gráfico 32, estando en el lado
izquierdo las fachadas remodeladas y en el lado derecho las fachadas inciales.
Esta remodelación fue concedida nuevamente al arquitecto JOSE CARPIO, el
cual con mucho criterio supo resolver el mandado sin alterar gravemente la
esencia propia de la fachada arquitectónica.
162
Dr. Carlos Zeballos
GRAFICO: 32
TRATAMIENTO DE REMODELACION DE
FACHADAS
La GRAFICO:
remodelación
33 de la fachada consto en el34cambio del vidrio
GRAFICO: por el 35
GRAFICO:
acero galvanizado, el cual tiene un aspecto bastante brillantesco el cual

FOTOGRAFIA DE LA SUNAT AÑO 2015 - 2017
FUENTE:
por GOOGLE
momentos EARTHla- FOTOGRAFIAS
impide visualización limpia del edificio. Interiormente
se tapa todo el encasetonado perdiéndose parte del valor
arquitectónico.
GRAFICO: 36
3D DETALLE ENCASETONADO
FUENTE: PROPIA
La nueva materialidad del primer piso no quita ese tratamiento y expresividad

de los contrafuertes, que fueron concebidos desde sus inicios como puntos
clave de su conceptualización.
Hoy en día la SUNAT como edificio público administrativo cumple con la función
físico espacial, porque las actividades se desarrollan con normalidad, sin
embargo, exteriormente cuenta con una seguridad extrema y más allá con una
fricción espacial de personas propio de la calle mercaderes, lo cual por
momentos también impide la visualización completa del edificio.
6. Impacto Urbano
163
Dr. Carlos Zeballos
GRAFICO: 37
FOTOGRAFIA DEL PROCESO GRAFICO: 38
CONSTRUCTIVO DE LA SUNAT FOTOGRAFIA DEL PROCESO
FUENTE: ARQ. JOSE CARPIO CONSTRUCTIVO DE LA SUNAT
La transformación paulatina de nuestra arquitectura arequipeña se vio reflejada

en la SUNAT, como un prototipo exquisito el cual se pueda quedar dentro de
nuestra memoria, e identidad, eso marca la SUNAT dentro de los 23 estilos
inscritos en la calle mercaderes, adecuándose al perfil urbano de la época y a
su contexto inmediato por el predominio de patios en todo el centro histórico.
GRAFICO: 39
FOTOGRAFIA ACTUAL ESTADO DE LA SUNAT
La SUNAT enmarca una reminiscencia entre el pasado y presente, se configura

físico espacialmente con las formas y alineamientos de su contexto,
funcionalmente es un edificio público rodeado de comercio, pero también con
actividades complementarias a este como son los bancos y cajeros, se
comprende dentro de un eje que recorre desde la plaza de armas hasta la
plaza 15 de agosto, ubicado estratégicamente para las personas que
desarrollaran sus actividades.
Si bien es cierto perdió como hecho arquitectónico partes imprescindibles
cuando se concibió como es el vidrio en la primera planta, ya que era clave ese
interior exterior y los encasetonados interiormente; pero exteriormente aún se
164
Dr. Carlos Zeballos
rescata la identidad por medio de la presencia de los contrafuertes de vidrio y

concreto.
6. Conclusiones:
i. La SUNAT como hecho arquitectónico se caracteriza por ser un estilo
posmoderno racional debido al empleo de materiales modernos, el uso del
acero y vidrio lo configuran en la época moderna.
ii. La SUNAT proyecta una arquitectura reminiscente, donde rescata los

elementos propios de la arquitectura tradicional arequipeña, por ejemplo, el
elemento contrafuerte, elemento claraboya y los encasetonados propios de la
arquitectura republicana.
iii. La SUNAT, espacialmente configura sus espacios atreves de un componente

central tipo patio (patios arequipeños) así logra distribuirse y organizarse de
manera conjunta los espacios y sub-espacios con las actividades propias del
edificio público.
iv. La SUNAT incluido dentro del centro histórico y por el recorrido de la calle
mercaderes es parte de la historia arquitectónica de Arequipa ya que se
comprende como un tipo de estilo diferente a los otros 33 estilos que residen
caracterizándose cada uno de ellos a su época, se logra validar el respeto a la
organización de la trama y perfil urbano presente.
v. Actualmente la SUNAT es un edificio que conmemora al pasado y lo transmite

al presente atreves de sus elementos y configuración espacial, urbanamente
proyecta como la mejor inserción arquitectónica moderna dentro de un centro
histórico sin perjudicar el valor histórico de la ciudad.
165
Dr. Carlos Zeballos
7. Bibliografía:
i. Descripción oral del proyecto –SUNAT- por el Arq. José Carpio.
(Arequipa – 2017)
ii. Descripción oral del proyecto –SUNAT- por el Arq. Álvaro Pastor
(Arequipa – 2017)
INDICE DE GRAFICOS
Ítem Contenido
Gráfico N° 01 UBICACIÓN TERRITORIAL DE LA SUNAT.
Gráfico N° 02 FOTOGRAFÍA ARQ. PASTOR.
Gráfico N° 03 FOTOGRAFÍA ARQ. CARPIO.
Gráfico N° 04 FOTOGRAFÍA ARQ. RAMÍREZ.
Gráfico N° 05 PRIMERA PLANTA
Gráfico N° 06 SEGUNDA Y TERCERA PLANTA
Gráfico N° 07 CUARTA PLANTA
Gráfico N° 08 SECCIÓN LONGITUDINAL
Gráfico N° 09 SECCIÓN TRANSVERSAL
Gráfico N° 10 FOTOFRAFIA DE CONTRAFUERTES IGLESIA DE LARI - COLCA
Gráfico N° 11 FOTOGRAFIA DE LA MAQUETA PROYECTO
166
Dr. Carlos Zeballos
Gráfico N° 12 FOTOGRAFIA CALLE MERCADERES

Gráfico N° 13 VISTA FRONTAL DE LA CALLE MERCADERES
Gráfico N° 14 FOTOGRAFIA DE LA MAQUETA
Gráfico N° 15 DIAGRAMACION DE LA ELEVACION FRONTAL CALLE MERCADERES
Gráfico N° 16 DIAGRAMACION DE LA ELEVACION FRONTAL CALLE JERUSALEN
Gráfico N° 17 MAQUETA PROYECTO – SUNAT
Gráfico N° 19 ESQUEMA ESTRUCTURAL
Gráfico N° 20 FOTOGRAFIA INTERIOR DE MAQUETA PROYECTO
Gráfico N° 21 ESQUEMA GRAFICO DE LA COMPOSICION ESTRUCTURAL
Gráfico N° 22 FOTOGRAFIA INTERIOR DE MAQUETA PROYECTO
Gráfico N° 23 GRAFICO CON VISTA 3D SUNAT
Gráfico N° 24 GRAFICO CORTE PERSPECTIVADO INTERIOR
Gráfico N° 26 FOTOGRAFIA DEL PROCESO CONSTRUCTIVO DE LA SUNAT
Gráfico N° 27 FOTOGRAFIA DEL PRIMER DIA DE APERTUR DE LA SUNAT CONSTRUCTIVO DE LA
SUNAT
Gráfico N° 28 FOTOGRAFIA DE LA SUNAT AÑO 2001
Gráfico N° 29 FOTOGRAFIA DE LA SUNAT AÑO 2001 - 2002
Gráfico N° 32 TRATAMIENTO DE REMODELACION DE FACHADAS
Gráfico N° 36 3D DETALLE ENCASETONADO
Gráfico N° 39 FOTOGRAFIA ACTUAL ESTADO DE LA SUNAT
8. Anexo Fachadas:
167
Dr. Carlos Zeballos
168
Dr. Carlos Zeballos
9. Anexo 3d:
169
Dr. Carlos Zeballos
170
Dr. Carlos Zeballos
171

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Mariela Betsi Huanca Apaza mhuanacaap@unsa.edu.pe, Diana Alessandra Melendrez Ayala

Palabras clave: arquitectura arequipeña, arquitectura reminiscente, SUNAT, EX – MUTUAL.

El nuevo edificio de la Mutual, se volvió un referente importante, por la mezcla de

4. Biográfico de los autores:

ii. José Carpio

iii. Edgardo Ramírez

5. Análisis crítico de la Obra Arquitectónica Especifica:

En el gráfico 6, las oficinas se distribuyen alrededor de la proyección del patio

En el gráfico 7, las oficinas se organizar alrededor del patio de cuádruple altura,

ii. Análisis espacial

iii. Análisis formal – expresión

La estética y belleza de la SUNAT se enmarco por un singular estilo propio de

En el grafico 10 y 11, se ve la REINTERPRETACION DE LOS

Los arquitectos forjadores de estas ideas a la remembranza del pasado,

En el grafico 12, se muestra la composición de las dos fachadas, y como se

COMPOSICION DE LA FACHADA 1 – ELEVACION CALLE MERCADERES CON

El edificio es un sólido que se compone de elementos como los contrafuertes,

iv. Tecnología constructiva.

RACIONALIDAD SIMETRIA CONTENIDA

PRIMER EDIFICIO EN AREQUIPA EN CONSTRUIR CON ENCASETONADOS.

En el gráfico 21, vemos que el componente estructural configura el espacio

En el gráfico 25, se ve la expresividad de los materiales de construcción, siendo el

5. Evolución y transformaciones del edificio

Se inicia la construcción de la caja de ahorro y préstamos

Fujimori, ya como edificio público este satisface a las actividades

GRAFICO: 29 GRAFICO: 30 GRAFICO: 31

FOTOGRAFIA DE LA SUNAT AÑO 2001 - 2002

Desde el año 2000 en adelante el Perú y Arequipa se vivió temporadas de

acero galvanizado, el cual tiene un aspecto bastante brillantesco el cual

La nueva materialidad del primer piso no quita ese tratamiento y expresividad

La transformación paulatina de nuestra arquitectura arequipeña se vio reflejada

La SUNAT enmarca una reminiscencia entre el pasado y presente, se configura

rescata la identidad por medio de la presencia de los contrafuertes de vidrio y

ii. La SUNAT proyecta una arquitectura reminiscente, donde rescata los

iii. La SUNAT, espacialmente configura sus espacios atreves de un componente

v. Actualmente la SUNAT es un edificio que conmemora al pasado y lo transmite

Gráfico N° 12 FOTOGRAFIA CALLE MERCADERES

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