Tritono

La cuarta aumentada entre do y fa sostenido forma un tritono.

En el ámbito de la teoría musical, el tritono es un intervalo musical que abarca tres

tonos enteros. Puede clasificarse como intervalo de cuarta aumentada o de quinta
disminuida.

Dónde ocurre el tritono

El tritono ocurre naturalmente en la escala mayor como el intervalo formado entre el
cuarto y séptimo grados de la escala (por ejemplo, fa y si en la tonalidad de do mayor).
En la escala natural menor, el tritono ocurre entre los grados segundo y sexto (si y fa en
la tonalidad de la menor). La escala menor melódica, que tiene dos presentaciones
diferentes (ascendente y descendente), presenta el tritono en distintos lugares
dependiendo de si la escala asciende o desciende.

Los acordes mayores con séptima menor (por ejemplo el acorde formado por las notas
do, mi, sol, y si bemol) contienen un tritono en su construcción, entre el tercer y séptimo
grados del acorde. Los acordes con sextas aumentadas también suelen (aunque no es
necesario para su construcción) contener tritonos... Por ejemplo, el acorde formado por
las notas la bemol, do, mi bemol y fa sostenido contiene un tritono entre do y fa#. Esto
es importante, porque este tipo de acordes ocurren con frecuencia en cierta música (si la
tonalidad fuera do mayor, por ejemplo, el acorde anterior buscaría resolverse a la
dominante de do, o sea a sol mayor.)

Las tríadas disminuidas se forman al tomar una tríada menor y bajar el quinto grado del
acorde un semitono, resultando en una quinta disminuida (o un tritono) desde la raíz del
acorde. De manera similar, los acordes disminuidos con séptima disminuida (por
ejemplo, el acorde formado por los tonos si, re, fa y la bemol), están formados por un
par de tritonos separados por una distancia de una tercera menor (un tritono entre si y fa,
y un tritono entre re y la bemol).
Importancia histórica del tritono en la música
occidental
Debido a su dificultosa entonación y su sonido algo siniestro, en el Medievo se le
denominaba diabulus in musica (‘el diablo en la música’) y se consideraba un intervalo
prohibido que había que evitar a toda costa.

En la música antigua, la Iglesia sostenía la idea de que el Diablo se colaba en la música

a través de este intervalo. Para evitar esto, a la hora de componer, se prescindía del uso
del si (la “sensible”, el séptimo grado de la escala) pues era un sonido que incitaba a la
formación de la cuarta aumentada.

En los antiguos modos griegos no ocurría esto, ya que el canto solía empezar en la. El
problema empezó a manifestarse en la Edad Media cuando Guido D'Arezzo redistribuyó
la escala y puso al do en primer lugar. De este modo, el si quedaba en una posición algo
inestable y tentadora.