Para los seres humanos, el sonido audible es las variaciones en la presién del aire que el oido convierte en ondas mecanicas para que el cerebro las perciba y procese. Con qué trabajan Lxs compositores? El sonido se propaga transportando energia pero no materia. Las vibraciones se dirigen de idéntico rumbo que el sonido: ondas Material Musical longitudinales. Para la Fisica. 7 ; Difusion de una onda con Vibraciones por caracteristicas elisticas que medio elastico producen una vibracion en un cuerpo, atin cuando no es audible.Oir - Entender “Digamos a favor de estos eambios. wenos yo he podide Ia Tos sonidos} por y, en cierto modo por el fondo sobre el que se a (1 Escuchar ckscuchar no es foraosamente Escucha SemanticaSensacidn de altitudo elevacion de tun sonido y desde el punto de vista fisico, se relaciona con la cantidad de vibraciones por segundo, es decirla frecuencia de a onda sonora. Sila * l frecuencia es mas alta, el sonido sera Agpectos del Sonido) essen ae seri mas grave 4 \ , iscucha Reducida "Meme Seer ba baad cama exuha relia euch efi mds y oma pois el si independent Ae easy da ed, pela elas = ‘eal tment cert com belo de eben, en Iga de ares ban tras tans de ‘ Selo die como uli sj ue ms pet ding un yd der yo ten Intensida rooms ” ,_Slucrsterica mis coop a ue Espectro Fslamplitud tamaio dela — Hace referencia al espacio igen ders tes. anda quese releizenlo que ger secnileracomouno des detiempo enque SC tors disse deride tn cma prog desenvuelve un sonido tinte sconce eel Urea dered idl cnsieen Volumen. A mayor ammplitud, determinado son del ul pene fama de existed ompoets en jyygr fuerza volumen del . . . ‘recuencia,tsta representaciin recibe el nombre oe ae, cominmente lmamosEspectro ténico Fate tipo de sonidos esti formados por componentes arménieos, es decir miltilos enterns de una frecuencia Fundamental al como simos, su forma de onda es petifiica, de perioto T= 1/0 Su espeetro presenta nna earaterstieadisereta.sendo as Frecuenciascorresponienteslosarminiens as ‘camponentesespectrales mis salente. Espectro ruido os ois rms ar ne catil epris pismos ‘enced cna attr sn gi conse um cus ese ee paneer Strand onan mesa pode pore cai parce, Tenses lade dl naomi desi sto roto ilies Ge nde poe combed es or an, sino tee Espectro inarménico Ls sonidos de espeetroinaeminicoestin formades por tun conjunto de componentes dscretosen frecuencia ‘que no presentan una relacién armvinic. Se suele ‘denominarpareales estos components, La forma de ‘onda resultanteno es prides ye espeetr tambien presenta un eater disereto con picos espectrales Ublcados en la fecueneia de ada parekl jemplos de sonidos de espectro inarménica san et sonido de eampanaso placas de meta i aEnvolvente general volun gener el ‘onda de sonido denominada eurva cenvolvente general de amplitu. det por as formas de atague, simento,extinein, ambién envolvente arménica 0 a, determinada por aMaterial musical Energia sonora T.W. Adorno orm Comportamiento en el tiempo ‘Comportamiento en el espacio C. Dahlhaus Contenido - forma? mint “aglncnlo qe atts ean v0 “us nid con os quel composts teas” (alan ‘Adorno excane desu eneepl de materi musical wen isin - materia ‘aki propiedad natural del ono,“ sustatofiicamente determina de misica es sir sediment dl serial ten. mismo pre-musial™ (ans, wr ‘ise reiamente ala objtvacn, mo ido “frat conte mae atravesado pore spi rsh deja see rani el ‘an 2 naa a sade rjc craters cs islam eran acne eck eno uit cl material eontene posibiidades yrestrecones ea ce tended materia paral composicin ‘olucion’ ene tempo ‘oro: Las indicaciones que el materi transmit al eompository que éste transforma (ataniento de distints materiales en un mientras obeece se consttyen en interaecin ‘momento histrico dlerminado queda restringido yor este devenir inmanente bid:30) “Pero para al obedencia [del compositor materiale compositor ha rca ettioo sel movimiento del material musicalamplian la problemtica al preguntarse por la construccién de sentidos que se produce a trav del uso histérico de los materiales, “antes de que el compositor tenga la oportunidad de acercarse a él (el material), [éste] esté ya contextualizado y caracterizado ivamente” (Lachenmann; 1975), Helmut Lachenmann 5 Lachenmann introduce materiales que atentan contra a convencién que se tionen de ellos, destruecidn del sentido al momento de generar el material“rso soo ims" biaipied Gandini rt qe eomtee a histori de sia ‘9-208 “Alwar ese matrlestames wand un grupo de sind sori ese material nel set de queese meri forma parte delist des mi, de wn mo musa magia" (Meebo, 2024) | asa gue ea pero a nso impo estamos intaduee una noc anata que lepermit una concep reolcionaria dela forma en qu comprendemns los matrises: elobjta anor, Pierre Schaeffer ‘90-95 & ‘ide raoracin espera sin pede el viele ‘material musical aquello con lo que se compone penetrar la composicion hacia el interior del material Dposiiidades cel material + negacidn del material Jorge Horst 1963 | considera qu ayn estado del teri a materia, ue configura un ‘epetorio “mis all de su combinatoria Dosterie" (2008 5 ue sl ens ‘peo se transforma en material perm agra qua estereprtoro nolo conforman sol sonore snoanbién Iosileni, as gestaidades © intencons compleacin del concep de material sonoro