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En 1956 commence l'† ‡ge d'argent des comics ˆ avec la remise au goŠt du jour des super-h€ros Flash, Green
Lantern par DC Comics. Si Dell Comics et ses bandes dessin€es pour enfants reste la premiƒre maison d'€dition de
comic books, les genres autres que celui des super-h€ros commencent „ d€cliner et de nombreux €diteurs ferment.
Des super-h€ros trƒs populaires, essentiellement cr€€s par Stan Lee et Jack Kirby, apparaissent chez Marvel Comics.
Celui-ci devient le premier €diteur de bande dessin€e et le reste lors de la p€riode suivante nomm€e l'† ‡ge de bronze
ˆ (du d€but des ann€es 1970 „ 1985) pendant laquelle les histoires deviennent moins manich€ennes alors que le
comic book de super-h€ros assoit son h€g€monie. La distinction entre ces deux p€riodes est souvent li€e par les
historiens „ un €vƒnement mais il s'agit plut‹t d'une s€rie de changements qui affectent plusieurs aspects du monde
des comics. Dans le m‰me temps appara…t la bande dessin€e underground, qui, sur le plan esth€tique, aborde des
thƒmes in€dits et, sur le plan €conomique, s'appuie sur un nouveau modƒle de diffusion. Les comic strips continuent
„ ‰tre diffus€s dans tout le pays, certains connaissant une diffusion internationale, comme les Peanuts.
La p€riode moderne appara…t d'abord comme un nouvel ‡ge d'or lorsque des sc€naristes et des dessinateurs recr€ent
les personnages classiques ou lancent de nouvelles s€ries qui attirent des millions de lecteurs. Cependant, elle est
ensuite marqu€e par un ensemble de crises qui menacent l'€quilibre financier de nombreux acteurs. La bande
dessin€e alternative, fille de la bande dessin€e underground se d€veloppe dans la lign€ d'Art Spiegelman et son
Maus. Le comic strip conna…t quand „ lui une crise de plus en plus marqu€e dans les ann€es 2000 li€e „ celle de la
presse dans son ensemble alors que dans le m‰me temps se d€veloppent les webcomics, n€s aux Œtats-Unis.
Histoire de la bande dessin€e am€ricaine 2
Ces revues n'atteignent cependant qu'un public cultiv€ et assez riche pour pouvoir se les payer. Il faut attendre les
progrƒs technologiques permettant une reproduction ais€e et bon march€ des images pour que la bande dessin€e
am€ricaine prenne son envol.Quelques magnats de la presse comme William Randolph Hearst et Joseph Pulitzer se
livrent alors une concurrence acharn€e pour attirer des lecteurs et d€cident de publier des bandes dessin€es dans leurs
journaux[13].
Les funnies
Cinq ans plus tard, Hearst est „ l'origine d'une autre innovation qui structure en profondeur le comic strips : la
syndication syst€matique. Ce proc€d€ apparu au dix-neuviƒme siƒcle consiste pour un auteur „ c€der „ l'€diteur ses
droits de diffusions. Celui-ci peut alors proposer aux journaux am€ricains et du monde entier des abonnements aux
diff€rentes •uvres de son catalogue, permettant „ l'auteur de conna…tre une diffusion beaucoup plus importante que
s'il ne publiait que dans un seul quotidien. En 1914, Hearst fonde avec Moses Koenigsberg le King Features
Syndicate, le premier trƒs gros syndicate am€ricain. Il y distribuait des €ditoriaux, des nouvelles, des dessins
Histoire de la bande dessin€e am€ricaine 6
d'humour et politiques mais aussi des bandes dessin€es. Dans ce cadre, l'auteur n€est qu€un employ€ de l'agence et il
peut ‰tre remplac€ „ tous moments par un autre dessinateur qui reprend alors ses personnages[33]. Les dessinateurs
abandonnent tous leurs droits au profit des patrons de presse et cela dure jusqu'en 1950. Ainsi appara…t le principe du
h€ros de bande dessin€e passant de dessinateur en dessinateur[30]. D'autres syndicate voient le jour durant cette
p€riode comme le United Feature Syndicate, leNew York News Syndicate, le Field Newspaper Syndicate,Žetc.[30]
C'est dans ce cadre qu'€merge une autre s€rie importante, Krazy Kat, de
George Herriman. • l'origine, le chat Krazy Kat et la souris Ignatz
Mouse n'€tait que le topper (courte bande dessin€e situ€e en haut, d'o‘
le nom, ou en bas d'un sunday strip du m‰me auteur) de The Dingbat
Family, s€rie familiale assez classique apparue dans le New York
Journal en 1910. En 1913, Herriman lance le daily strip, suivi en 1916
du sunday strip. Cette s€rie qu'il poursuit jusqu'„ sa mort en 1944,
moyennement appr€ci€e des lecteurs mais soutenue par Hearst qui
l'appr€ciait beaucoup, est l'une des rares „ ‰tre remarqu€es par les
critiques culturels et les artistes l€gitimes dans l'entre-deux-guerres.
Elle est aujourd€hui consid€r€e comme une •uvre majeure de la bande
dessin€e internationale compte tenu du nombre important de
dessinateurs qui se d€clarent influenc€s par le dessin de Herriman ainsi
Krazy Kat de George Herriman en 1922. que par sa ma…trise de l€absurde et l'inventivit€ de son langage et de ses
dialogues[34].
C'est „ ce moment que les comics vont prendre un premier tournant. Si en Europe la bande dessin€e est avant tout
enfantine, aux Œtats-Unis le comic strip est familial ; c'est ainsi que se d€veloppe ce qui est appel€ plus tard les †
family strips ˆ : des s€ries racontant l'† American way of life ˆ naissant[35]. Polly and Her Pals ouvre en 1912, dans le
New York Evening, le chemin des family strips. Cliff Sterrett dessine les peines de c•ur de Polly sans oublier de
s€int€resser „ toute la famille[36]. • partir de 1918, le dessin de Sterrett subit l'influence des cubistes et du
surr€alisme, une approche qui fait de lui un des pionniers du graphisme moderne[37]. Un autre dessinateur
s€engouffre dans la brƒche du family strip avec succƒs en 1913 : Geo McManus raconte l€histoire d€un couple de
nouveaux riches partag€ entre la reconnaissance sociale pour l'€pouse, Maggie, et les copains de bar pour le mari,
Jiggs. Geo McManus dessine La Famille Illico (Bringing Up Father) avec un trait particuliƒrement €pur€[38].
Aprƒs ces deux s€ries qui pr€cƒdent la Premiƒre Guerre mondiale, d'autres vont suivre pour exploiter le filon des
family strips. Ainsi, en 1918, Frank King fait rentrer la vraie vie dans sa s€rie Gasoline Alley. Ses personnages vont
vieillir comme dans la vie r€elle, se marier, avoir des enfants et ce sous sa plume jusqu€en 1951. La s€rie existe
toujours en 2012[39]. En 1920, Bicot (Winnie Winkle) de Martin Branner pour le Chicago Tribune, un journal de
Joseph Medill Patterson, autre magnat de la presse rival de William Randolph Hearst, est embl€matique de
l'€volution des m•urs. La femme am€ricaine vient d'acqu€rir le droit de vote et Winnie vit comme une jeune femme
lib€r€e ses amours en tous genres. En France, la bande dessin€e prend pour titre le nom de son frƒre Bicot (Perry
dans la version am€ricaine) et non de Suzy (Willie dans la version am€ricaine)[40].
Suit en 1924, en plein d€veloppement du capitalisme triomphant, Little Orphan Annie[41] cr€€ par Harold Gray pour
le New York Daily News, un autre titre de Patterson. Les h€ros Annie et Oliver † daddy ˆ Warbucks obtiennent tout
ce qu'ils veulent par leur volont€ et leur sens des affaires. Pour eux, l'audace paie toujours[39].
La Grande D€pression plonge les Œtats-Unis dans le marasme, heureusement un h€ros va r€soudre tous les
problƒmes avec une simple bo…te d€€pinards. Depuis 1919, Elzie Crisler Segar dessine dans les pages du New York
Journal la s€rie Thimble Theatre dans laquelle des personnages apparaissent et disparaissent au fil des strips ; l'un de
ses personnages prend la vedette dƒs 1929 et impose son nom „ la s€rie : Popeye. E. Segar rebaptise donc sa s€rie
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L'apr‚s guerre
d'exemplaires[67].
Le deuxiƒme genre qui conna…t des ventes importantes est „ mille lieues de la violence du pr€c€dent puisqu'il s'agit
des comics de romance qui apparaissent en juin 1947, alors que la crise de surproduction a cess€, avec la parution de
Young Romance de Joe Simon et Jack Kirby €dit€ par Prize Publications. Avant cette date, ce genre n'existait pas,
mais dƒs que le succƒs est patent (les ventes entre le premier et le troisiƒme num€ro sont tripl€es[68]) les imitations
fleurissent[67]. Timely, avec My Romance, dat€ d'aoŠt 1948, Fox avec My life (septembre 1948) et Fawcett avec
Sweetheart (octobre 1948) sont les premiers €diteurs „ suivre cette mode et bient‹t les comics de romance
envahissent les rayons[69] pour atteindre le nombre de 147 comics publi€s au plus fort de l'engouement pour ces
histoires de c•ur[70].
Enfin les comics d'horreur constituent le troisiƒme genre qui attire les lecteurs. La principale maison d'€dition, qui est
„ l'origine de ce genre, est EC Comics, rest€e pour cette raison dans l'histoire des comics. Elle est fond€e par Max
Gaines en 1944, aprƒs qu'il a vendu All Star Comics „ DC Comics. • l'origine EC Comics diffusait des comics
religieux, p€dagogiques ou enfantins mais aprƒs la mort de Max Gaines, l'entreprise passe entre les mains de son fils
William Gaines qui change l'orientation de ses publications en proposant des westerns, de la romance et des histoires
criminelles. Un tournant d€cisif est pris en 1949 lorsque paraissent les premiers comics d'horreur Crypt of Terror et
The Vault of Horror. Une fois encore, de nombreuses imitations paraissent et envahissent les €talages des
vendeurs[67].
La bande dessin€e am€ricaine conna…t donc de trƒs gros succƒs mais cela ne va pas durer et les comic books vont
traverser des crises s€vƒres. Le succƒs des trois genres cit€s ci-dessus ne va pas se poursuivre et, en 1955, ils ont
disparu ou connaissent une brutale chute des ventes. Le premier des trois „ conna…tre ce sort est le comics de
romance. En 1949, un cinquiƒme des comics vendus est un comics de romance[81] mais en 1950 le march€ s'effondre
: le nombre de s€ries est divis€ par deux entre le premier et le second semestre 1950. En 1951, seules trente s€ries
sont encore publi€es. Les ventes d€clinent ensuite peu „ peu[70]. L'effondrement des comics de romance s'explique
par la d€saffection du public ; il n'en est pas de m‰me pour les comics policiers ou d'horreur qui vont dispara…tre lors
de l'instauration du comics code en 1954[82].
Le Comics Code
Dƒs que les comics ont touch€ des millions de lecteurs, pour l'essentiel
des enfants et des adolescents, des parents et des associations se sont
inqui€t€s de l'influence de ce nouveau m€dia sur la psychologie et le
comportement des plus jeunes. Rapidement, il a €t€ critiqu€ pour de
nombreux motifs : les super-h€ros donneraient de fausses repr€sentations
de la r€alit€ physique, les relations entre les h€ros et leurs assistants
seraient troubles et sugg€reraient des penchants homosexuels, la vision
de crimes et de monstres perturberaient les esprits fragiles des enfants,
etc. Ces attaques prennent parfois des expressions violentes telles que des
autodaf€s de comics[83].
Cette r€union d€bouche finalement, au grand dam de Gaines, sur la d€cision de financer un organisme, la Comics
Code Authority ou CCA, qui €diterait un code listant ce qui est tol€rable dans un comics et qui apposerait un sceau
sur les comics accept€s. Cette d€cision va dans le sens des recommandations des s€nateurs qui, dans leur rapport
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final sign€ par Estes Kefauver, refusent la promulgation d'une loi permettant la censure des comics mais invitent les
€diteurs „ r€guler les publications[87]. Les €diteurs n'ont pas l'obligation de pr€senter leurs comics „ cette institution
mais ne pas avoir le sceau de la CCA condamne de nombreux comics, qui ne sont m‰me pas sortis des cartons par
les marchands de journaux. Finalement ce sont vingt-six €diteurs (dont DC Comics, Atlas, Archie Comics, qui
s'engagent „ respecter le code[88]).
Ce n'est pas le cas pour EC Comics qui dƒs lors voit ses ventes chuter de 90 %. En d€sespoir de cause Max Gaines
tente de produire de nouveaux comics accept€s par la CCA, mais il est contraint de cesser la publication de ses
•uvres ; seul le p€riodique Mad €chappe „ l'arr‰t d€finitif. En effet, il n'est pas soumis „ la censure du comics code
car il n'est plus un comics : Mad a en effet troqu€ ce format pour celui de magazine[89]. En revanche, certains
€diteurs parviennent sans difficult€ „ vendre leurs comics sans se soucier du Comics Code. C'est le cas notamment
pour Dell Comics qui est le plus important €diteur de comics (certains d'entre eux se vendent „ prƒs de trois millions
d'exemplaires[90]). D'une part, ses s€ries, qu'il s'agisse de celles consacr€es aux personnages de dessins anim€s ou
celles qui adaptent des films de cow-boys, s'adressent aux enfants et ne proposent rien qui puisse choquer ces
lecteurs ou leurs parents ; d'autre part Dell affirme, par un insert dans ses comics, qu'il † €limine entiƒrement, plut‹t
que de le r€guler, tout mat€riel choquant ˆ[91],[92]. Classics Illustrated refuse le sceau du comics code pour les m‰mes
raisons[88].
DC et Marvel
Aprƒs l'instauration du comics code, les attaques contre les comics s'estompent m‰me si Fredric Wertham considƒre
que la cr€ation de cet organisme est insuffisante[93]. Les s€ries les plus horribles et les plus violentes ont disparu des
kiosques mais on trouve toujours des westerns, des super-h€ros, des s€ries pour les plus jeunes, etc. Le renouveau
des comics de super-h€ros a lieu en septembre 1956 avec la parution du noŽ4 du comic book Showcase qui marque le
d€but de l'‡ge d'argent des comics. Dans ce comics, €dit€ par DC Comics est recr€€ le personnage de Flash par les
sc€naristes Robert Kanigher et John Broome et le dessinateur Carmine Infantino sur une id€e du r€dacteur en chef
Julius Schwartz[94]. Par la suite, toujours dans ce m‰me comic book sont cr€€s d'autres personnages qui gagnent
leurs propres s€ries, ce qui lance d€finitivement l'‡ge d'argent. C'est le cas des Challengers of the Unknown de Dave
Wood et Jack Kirby (Showcase 6), de Lo•s Lane (Showcase 9), de Green Lantern de John Broome et Gil Kane
(Showcase 22), etc. Comme lors de l'‡ge d'or, ces super-h€ros partagent un univers commun et se rencontrent, ce qui
aboutit en f€vrier 1960 „ la cr€ation de la Ligue de justice d'Am€rique dans le comic book The Brave and the Bold
noŽ28 en mars 1960. Les aventures de cette €quipe sont ensuite pr€sent€es dans le comics €ponyme dont le premier
num€ro, €crit par Gardner Fox et dessin€ par Mike Sekowsky sort en octobre 1960[95].
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Ce comic book est celui qui conna…t les meilleures ventes et cela donne
l'id€e „ Martin Goodman, le propri€taire de Atlas, de lancer aussi une
s€rie de super-h€ros. Il demande „ son neveu, Stan Lee, sc€nariste et
r€dacteur en chef chez Atlas, de cr€er un comic book mettant en scƒne
un groupe de super-h€ros[96]. Stan Lee, qui, songeait „ d€missionner de
son poste, accepte mais il choisit de m‰ler aux scƒnes de combat des
moments pr€sentant les relations entre les personnages. Il cr€e donc les
Quatre fantastiques en aoŠt 1961 avec le dessinateur Jack Kirby qui
participe aussi „ l'€laboration de l'intrigue[97]. Le succƒs est au
rendez-vous et Atlas, qui devient bient‹t Marvel Comics, publie de
nombreuses autres s€ries de super-h€ros ou apparent€s. Surgissent ainsi
Hulk en mai 1962 (Lee et Kirby), Thor en aoŠt 1962 (Lee et Kirby),
Spider-Man en aoŠt 1962 (Lee et Steve Ditko), Iron Man en mars 1963
(Lee et Don Heck), les X-Men et les Vengeurs tous deux en septembre
Stan Lee en 1973
1963 (Lee et Kirby), Daredevil en avril 1964 (Lee et Bill Everett), etc.
Le succƒs de ces s€ries fait de Marvel la premiƒre maison d'€dition
devant DC[98].
Pour retrouver la voie du succƒs, DC nomme Carmine Infantino directeur de la publication en 1968. La politique
€ditoriale de celui-ci est de donner plus de libert€ aux artistes. Ce faisant, DC retrouve l'€clat qu'elle avait perdu,
m‰me si Marvel domine toujours le march€. Ainsi, Carmine Infantino engage Neal Adams qui devient le dessinateur
vedette de DC. Neal Adams et Infantino cr€ent Deadman, puis Adams reprend le personnage de Batman et en fait un
personnage plus sombre. Cet aspect de Batman est par la suite maintenu par Dick Giordano qui succƒde „ Adams.
Par ailleurs Infantino engage Steve Ditko qui cr€e Le Creeper et Hawk and Dove en 1968[3].
Les magazines
D'autres €diteurs, sans choisir les voies de la contre-culture, veulent publier des •uvres plus adultes que celles
pr€sentes dans les comic books et publient des magazines, ce qui leur €vite la censure du Comics Code. EC Comics
continue de publier Mad qui conna…t un trƒs grand succƒs malgr€ le remplacement de Harvey Kurtzman par Al
Feldstein en 1955[118],[119]. Mad en 1964 est rachet€ par DC Comics mais Bill Gaines et Al Feldstein continuent
d'occuper les fonctions qu'ils avaient avant la vente et l'identit€ du magazine ne change pas[120]. Mad conna…t de
nombreux imitateurs dont le magazine Cracked pour lequel officie John Severin[121]. Enfin Warren Publishing
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publie le magazine humoristique Help dont le r€dacteur en chef est Harvey Kurtzman puis, „ partir de la fin 1964, les
magazines d'horreur Creepy, Eerie[122] et Vampirella[123] en septembre 1969 pour lesquels travaillent de nombreux
artistes employ€s auparavant par EC comme George Evans, Wally Wood, Joe Orlando, mais aussi de jeunes auteurs
comme Richard Corben ou Archie Goodwin[124].
Origines
Parmi les dates le plus souvent retenues pour marquer le d€but de l'† ‡ge de bronze ˆ on trouve celle de mai-juillet
1971 qui correspond „ trois num€ros de Amazing Spider-Man publi€s sans le sceau du Comics Code, afin de pouvoir
€voquer les dangers de la drogue[125]. Cette initiative conduit „ adopter une r€€criture du Comics Code, qui autorise
d€sormais la mention de drogues si celles-ci sont pr€sent€es sous un aspect n€gatif[3]. Une autre date propos€e
parfois comme instaurant l'† ‡ge de bronze ˆ est celle de l'arriv€e de Jack Kirby chez DC o‘ il cr€e, seul, Le
Quatriƒme Monde[126],[127]. Enfin une derniƒre date est parfois pr€f€r€e. C'est celle de juin 1973 car cette ann€e-l„
Gwen Stacy, la fianc€e de Peter Parker meurt dans le noŽ121 de The Amazing Spider-Man. Ce d€cƒs ancre le monde
des super-h€ros dans la r€alit€ car, dor€navant, des €vƒnements importants peuvent survenir qui changent la vie des
personnages[125]. L'une des caract€ristiques de cet † ‡ge de bronze ˆ est en effet le r€alisme qui s'impose[128].
Cette €volution du contenu des comics est „ mettre en relation avec les changements de la soci€t€ am€ricaine. Ainsi,
les super-h€ros venant des minorit€s ethniques, bien qu'ils existent depuis un certain temps d€j„, sont plus nombreux
et mieux mis en valeur[129] La remise en cause de l'autorit€ se reflƒte dans les comics[105] : Captain America change
de nom pour devenir Nomad aprƒs la d€couverte d'un scandale semblable „ celui du Watergate[130] et Green Lantern
s'allie „ Green Arrow pour un voyage dans une Am€rique raciste, sexiste et destructrice de la nature[]. Le monde des
comics est alors plus complexe et plus sombre[131].
Les ventes de comics durant cette p€riode diminuent[132] mais certaines
s€ries r€sistent, comme Superman ou Batman, qui b€n€ficient d'une
base de lecteurs fidƒles. De nouvelles s€ries s'imposent car elles
b€n€ficient de la pr€sence de jeunes auteurs talentueux. C'est le cas des
X-Men de Chris Claremont et John Byrne[133], recr€€s en 1975. Ils font
partie de la nouvelle vague d'auteurs qui arrivent dans les ann€es 1970
parmi lesquels on trouve notamment comme sc€naristes Dennis O'Neil,
Len Wein, Marv Wolfman, et comme dessinateurs Dave Cockrum,
Michael Wm. Kaluta, Jim Starlin,Žetc.[]
De nouveaux genres
Dans les ann€es 1970, de nouveaux genres apparaissent sur les stands Chris Claremont, sc€nariste qui fit des X-Men
comme l'heroic fantasy, l'horreur ou le kung fu. L'hero•c fantasy est une s€rie „ succƒs.
Les ann€es 1970 marquent aussi l'apparition du premier crossover entre deux maisons d'€dition. En 1975, DC et
Marvel publient conjointement une adaptation du Magicien d'Oz[135] et l'ann€e d'aprƒs elles publient une aventure
mettant en pr€sence Superman et Spider-Man. Ce type de rencontres se renouvelle souvent par la suite[136].
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De nouveaux formats
Durant ces ann€es 1970 deux nouveaux formats sont cr€€s : la mini-s€rie qui est un ensemble de comic books
racontant une histoire complƒte en quelques num€ros et le roman graphique ( graphic novel) dans lequel on trouve
une histoire complƒte. La premiƒre mini-s€rie,The World of Krypton, date de 1979 et est publi€e par DC
Comics[141].T
L'origine du roman graphique est plus difficile „ cerner, car plusieurs titres se disputent l'honneur d'‰tre le premier
publi€ sous cette forme. En 1971, Archie Goodwin et Gil Kane produisent Blackmark un album de 119 pages qui
r€trospectivement a €t€ surnomm€ † le premier roman graphique am€ricain ˆ. En 1976, sort Bloodstar de Richard
Corben qui se d€finit comme roman graphique sur la couverture. Enfin en 1978 est publi€ par Eclipse Comics,
Sabre: Slow Fade of an Endangered Species de Don McGregor et Paul Gulacy qui est le premier roman graphique
destin€ uniquement aux magasins sp€cialis€s de comics[142]. Ce format se d€veloppe peu „ peu et sert ensuite „
d€signer aussi des compilations d'€pisodes de comics[143].
Vertigo.
Produire des contenus plus adultes n'est pas sans danger et, en 1986, des associations, des journalistes et des
politiciens s'en prennent aux comics. Cela aboutit „ la mise en place d'une classification par ‡ge chez DC et par
l'assurance, chez Marvel, que les rƒgles du CCA sont bien observ€es. Cela va aussi conduire „ la mise en accusation
d'un propri€taire de magasin de comics pour vente de produits pornographiques. Il est innocent€ en 1989 mais les
menaces contre la libert€ d'expression amƒnent la cr€ation, en 1987, du Comic Book Legal Defense Fond, organisme
ayant pour but d'aider financiƒrement les personnes travaillant dans l'industrie du comics qui seraient
poursuivies[147].
1986 est par ailleurs une date importante dans l'histoire des comics car cette ann€e l„ para…t le premier tome de Maus
(intitul€ Maus: A Survivor's Tale) d'Art Spiegelman que celui-ci avait pr€-publi€ dans sa revue RAW [148]. Le
second tome Maus: from Mauschwitz to the Catskills vaut „ l'auteur un prix Pulitzer sp€cial en 1992[149].
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Un monde d'images
. Jusqu'au milieu des ann€es 1980, le lectorat des comics s'€rode et les
ventes, peu „ peu, diminuent[150] mais celles-ci vont de nouveau
augmenter gr‡ce „ la conjugaison de plusieurs €l€ments. Tout d'abord
une nouvelle g€n€ration d'artistes arrive et plus pr€cis€ment chez
Marvel Comics : Todd McFarlane, Jim Lee, Rob Liefeld, Marc
Silvestri, Jim Valentino, et quelques autres sont charg€s de prendre en
main des h€ros importants tels que les X-Men ou Spider man. Les
ventes des s€ries s'envolent[151] : le premier num€ro de Spider-Man par
McFarlane se vend „ trois millions d'exemplaires, X-Force noŽ1 „ cinq
millions et X-Men noŽ1 „ huit millions[152]. De plus, une bulle
sp€culative se d€veloppe car des acheteurs font le pari d'une revente „
un prix €lev€ de num€ros exceptionnels (num€ro 1, €vƒnement
marquant, etc.). Les €diteurs profitent de cet engouement et
l'encouragent en multipliant les s€ries et les num€ros sp€ciaux. Ils
Jim Lee : un des fondateurs d'Image Comics
cr€ent aussi des couvertures originales (embossage, d€coupes, encre
phosphorescente, etc.) qui sont suppos€es donner de la valeur „
n'importe quel comics. De nouvelles maisons d'€ditions vont tenter de suivre le mouvement : Valiant Comics devient
la troisiƒme maison d'€dition derriƒre Marvel et DC[152] alors que Image Comics, fond€e en 1992 par les vedettes de
Marvel (Rob Liefeld, Erik Larsen, Jim Valentino, Todd McFarlane, Marc Silvestri et Jim Lee), cherche „ imposer de
nouvelles s€ries de super-h€ros[150].
Crise et renaissance
aussi un message d'espoir car malgr€ le choc subi, et comme ce fut d€j„ le cas lors du traumatisme €prouv€ lors de
l'€vƒnement qui les fait devenir des h€ros, ils d€passent cette angoisse et partent combattre le Mal[159]. N€anmoins,
la lutte n'est pas aussi claire qu'elle l'€tait en 1940. Les difficult€s de la politique ext€rieure des Œtats-Unis et
l'influence qu'elle a sur la soci€t€ amƒnent les super-h€ros „ s'interroger sur le bien-fond€ de leurs actes. Les d€bats
sur les limites „ la libert€ impos€es par la lutte contre le terrorisme sont par exemple €voqu€s dans le crossover Civil
War publi€ par Marvel[160].
La complexit€ des sc€narios aboutit assez souvent „ la mise en place d'une intrigue qui se d€veloppe dans plusieurs
s€ries. Ainsi Batman : Knightfall est une histoire, publi€e par DC Comics, qui compte vingt €pisodes r€partis sur
quatre s€ries. Ces crossovers ont peu „ peu tendance „ devenir un €vƒnement habituel et sont suppos€s transformer
de fa“on importante l'univers des super-h€ros. Ainsi, DC produit r€guliƒrement des Crisis : Identity Crisis en 2004,
Infinite Crisis en 2005-2006, Final Crisis en 2008[161]. En 2011, le crossover Flashpoint amƒne la recr€ation
complƒte de l'univers DC. Toutes les s€ries recommencent avec un nouveau num€ro 1[162]. Cela a pour but d'attirer
de nouveaux lecteurs qui h€siteraient „ acheter une s€rie si ancienne qu'il est difficile de comprendre tout de suite
quelles sont les motivations des personnages[163].
Randy Duncan et Matthew J. Smith parlent d'un † ‡ge de la r€it€ration ˆ pour caract€riser cette p€riode dans laquelle
les h€ros sont constamment recr€€s, que ce soit dans l'univers classique ou dans des versions alternatives[163]. Ainsi,
Marvel a cr€€ la collection Ultimate dans laquelle les super-h€ros classiques ont de nouvelles origines, mais situ€es
dans le monde actuel[164], une collection MAX avec un contenu plus adulte[165] et une collection pour enfants, avec
un graphisme inspir€ des dessins anim€s[166].
Stitches[175]. Depuis, de nombreux artistes choisissent de diffuser leurs cr€ations gr‡ce „ Internet et par la suite
€ditent parfois leurs •uvres au format papier[176]. En sens inverse, les €diteurs de comics diffusent maintenant les
•uvres papier sur Internet comme Marvel, Top Cow, Boom,Žetc.[177].
Notes et r€f€rences
Notes
[1] p.Ž4
[2] p.Ž22
[3] p.Ž5
[4] p.Ž23-24
[5] Texte original : † If you guys keep bringing back the heroes from the Golden Age, people 20 years from now will be calling this decade the
Silver Sixties ! ˆ
[6] p.Ž71
[7] p.Ž25
[8] Florian Rubis, †ŽComics From the Crypt to the TopŽ: panorama des comics en fran“aisŽˆ, dans DBD, noŽ61, marsŽ2012, p.Ž39 (ISSNŽ
1951-4050 (http:/ / worldcat. org/ issn/ 1951-4050& lang=fr))
[9] Jamie Coville, †Ž See you in the Funny Pages.. (http:/ / www. thecomicbooks. com/ old/ Platinum. html)Žˆ sur www.thecomicbooks.com, 2001.
Consult€ le 15 mai 2012
[10] p.Ž3
[11] p.Ž4
[12] p.Ž4
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La version du 26 septembre 2012 de cet article a €t€ reconnue comme † article de qualit€ ˆ, c'est-„-dire qu'elle r€pond „ des critƒres de
qualit€ concernant le style, la clart€, la pertinence, la citation des sources et l'illustration.
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