ACT_Nº 2

LA HUELLA DE LO OTRO
AFORISMOS
Santiago de Chile _ Octubre 2006
www.aparienciapublica.org

Breves apuntes para una lectura de las huellas urbanas

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Martí Peran
Profesor titular de Teoría del Arte en la Universidad de Barcelona
Curador de Arquitecturas para lo Acontecimiento y Listo para Actuar
Director del proyecto CIUDADES OCACIONALES

La huella es una de las figuras retóricas con mayor fortuna en la cultura

contemporánea. Su mayor virtud reside en la posibilidad que ofrece para
designar lo visible y lo invisible al mismo tiempo. En la huella, en efecto,
reside una suerte de información sobre algo que ya no está ahí, que apenas
si puede ser conmemorado mediante ese rastro; pero la huella también es
una realidad objetiva, una señal sobre el territorio con unas características
determinadas. El resumen más o menos literario de esta dialéctica es simple:
la huella como presencia de una ausencia. Como puede adivinarse
fácilmente, el potencial semántico de esta ecuación abre el juego en todas
direcciones. Los nostálgicos pueden evocar ilusiones metafísicas, los poetas
pueden proclamar la soberanía del lenguaje y los detectives pueden instruirse
en la aclaración de todo tipo de pesquisas. Maldita (mal-dicha) huella.

La arquitectura y el urbanismo, sin embargo, no tienen apenas ninguna

tradición en rumiar la huella. Sus designios obligan a operar en el ámbito de
lo sólido. A lo sumo, la huella demarca el lugar donde la arquitectura habrá de
impostar su realización, pero jamás la huella conforma el objeto mismo de su
reflexión. Hasta hoy. Es verdad que de un modo muy tangencial y periférico;
pero parece que determinados sectores de la teoría arquitectónica y
urbanística se percataron al fin de que es imprescindible articular una
comprensión de la ciudad después de la arquitectura; es decir, priorizando la
atención sobre los modos y los tiempos con los que los sujetos ocupan, usan,
parasitan y modifican el escenario dado de la ciudad. Unas dinámicas que,
naturalmente, dejan huella, convirtiéndola en el dato fundamental para
cartografiar e interpretar esos usos de la ciudad. La caricatura es muy fácil de
resumir: unas mantas viejas bajo un portal, unas botellas vacías junto al
banco de una plaza, unos condones usados en una callejuela oscura, las
manchas de una pelota de fútbol sobre un muro,.. todas estas huellas, en
lugar de ser vulgarmente interpretadas como el estropicio, pueden ser leídas
como elocuentes datos sobre un universo de nuevos parámetros:

- los múltiples modos de generar espacio público (jugando, durmiendo,

bebiendo, follando,..) más allá de su conversión en espacio para el shopping
generalizado.

- la capacidad de adecuar el cuerpo de la ciudad y la calle a necesidades

inmediatas y subjetivas que requieren reinventar la ciudad (como dormitorio,
cancha de fútbol o sala de fiestas) en una secuencia relativa y flexible de
tiempos.

- la facilidad con la que se solapan situaciones en un mismo territorio más allá

de las previsiones de un uso predeterminado de cada parcela de la trama
urbana. En el portal también se duerme, en la plaza también se bebe o en la
calle también se juega.

- la legitimación de la acción intrusa y de reciclaje como estrategias de

supervivencia y de imaginación.

- la capacidad de reacción subjetiva frente a las normativas y disposiciones

legales que estrangulan las libertades individuales y colectivas.

- El reconocimiento, mediante cada huella, de distintas realidades de

colectivos sometidos a distintos grados de marginación (los sin-techo, los
teenagers, las prostitutas,..)

Con esta colección de perspectivas frente a las huellas urbanas urge

desarrollar una lectura crítica de la ciudad contemporánea. De momento, esta
labor ha sido capitaneada por artistas y otros agentes ajenos al ámbito de la
arquitectura y el urbanismo. Pero una multitud de señales indican que la
emergencia de la ciudad real es imparable.

Como citar este articulo:

PERAN, Martí “Breves apuntes para una lectura de las huellas urbanas”. En ACT plataforma
colaborativa [online]. Num. 2, OCTUBRE 2006. Disponible en World Wide Web, URL:
http://www.aparienciapublica.org/ACT0.2/ACT0.2.swf

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Martí Peran es Profesor Titular de Teoría del Arte de la Universidad de Barcelona. Ha participado en numerosos
libros y catálogos de arte contemporáneo. Colabora habitualmente en prensa y en revistas especializadas (El Pais,
Exitexpres,..). Fue miembro del consejo de redacción de “Transversal. Revista de Cultura Contemporánea” (1996-
2002). Co-editor de la revista “Roulotte”. Ha dirigido talleres de crítica de arte (Fundación Seoane A Coruña,
MACBA, Universitat de Girona) así como distintos encuentros ( “Presente Continuo. Producción artística y
construcción de realitad”,2001 y 2002 , con Rirkrit Tiravanija, Santiago Sierra, Fabryce Hybert,…). Como curador de
exposiciones, entre sus últimos proyectos cabe destacar “Arquitecturas para el acontecimiento”
(EACC,Castellón,2002); “Stand by.Listos para actuar” (Laboratorio Alameda, Mexico D.F.,2003); “Corner”
(Cajamadrid. Barcelona 2004-2005); “Mira como se mueven.4 ideas sobre movilidad” (Fundación
Telefónica,Madrid,2005), “Glaskultur. ¿Qué pasó con la transparencia?” (Koldo Mitxelena. San Sebastián,2006) y el
proyecto “Ciudades Ocasionales. Post-it city y otras formas de temporalidad” que se presentara en el CCCB en
2007. Es director del programa “Roundabout. Encounter Program” de intercambios internacionales entre Barcelona y
otras ciudades (Bangkok Jerusalén, Reikiavik, Santiago de Chile,…).Ha participado en numerosas publicaciones y
encuentros (Going Public 2005 y 2006) sobre cuestiones de arte y espacio público. Forma parte del equipo del
Master “Metrópolis” (UPC/CCCB. 1998-2006).