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LENA DE
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O. I 197;
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En la era; de lo¿
los helicópteros
épocas llenas dé esperanzas aquellas
épocas que si bien '
.nuestras'
posteriores a las generaciones anteriores >
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E. Poltíammer' ,;::
'&t"W*m>'/'
Queremos expresar a ustedes que hoy nos sentimos {ormando par
te de ancho proceso cotidiano de transformación del arte y del artis
un
tística; a veces con dificultad, con mayon o menor apoyo, con Irregula
res logros o {racasos, es un verdadero movimiento el que surge y se pro
paga.
En el arte y desde el arte se está pensando con profundidad) se
asta analizando nuestra vida social, y ios mds diverjas expresiones de
nuestra cultora: educación, ciencia, religión, etc. Hoy en día el arte
se está nutriendo de la totalidad de la vida social, y cada vez más, bus
ca nutriría a toda ella
PRESENTE.
. TEMMOS EL AGRADO DE INVITAR A UD. (S)
A UNA MESA REDONDA ORGANIZADA POR "LA BICICLETA",
REVISTA CHILENA DE LA ACTIVIDAD ARTÍSTICA, EN TOR
NO A LOS "RECITALES NUESTRO CANTO" . ASISTEN LOS
SIGUIENTES INVITADOS.
" "
MIGUEL DAVAGNINO por NUESTRO CANTO .
$28
La revista plantea que se puede percibir
un giro en los últimos recítales y espectáculos en
indican una forma nueva de encarar la
general, que
act ivídad árt íst ica .
REVISTA. -
to de este reciente núcleo de creación artística. mero, hay un criterio, como tu planteabas, que es
el de la permanencia. Si bien es cierto que la ex
Como en toda ocasión en que se reúne gente períencia indica un cambio constante en los espec
de una misma inquietud y oficio, la
conversación táculos que han ido reflejando la inquietud de la
surge espontáneamente. Así, al comenzar más for gente hacía el quehacer cultural, a nosotros nos
malmente nuestra mesa, la pieza ya está" llena de preocupa la actitud general que tiene el pueblo
humo y se hace difícil lanzar la primera
pregunta
sin cortar el ánimo que se ha impuesto. • » BJ *
• * II •
chileno en este momento; o sea, hasta que punto PATO VILLANUEVA agrega que este trabajo a
transforma todo esto solamente en una válvula de largo plazo quiere también recoger lo que ha sido
escape y nada más" "Este planteamiento permite ir una suerte de encuentro espontáneo entre las dife
"
mostrando lo que está sucediendo en el momento, y rentes disciplinas, nos dice ; ... se han encon
permite además un desamollo más adecuado de los trado bastantes coincidencias (entre las ramas ar
graciadamente no puede ni podrá se lo suficiente cretando ésto es a través de una actividad perma
mente satl{actorla, dada las verdaderas neceslda ~
nente" .
diría que en general castas son las razones por las ral Universitaria), en los "Encuentros de Juventud
cuales se ha planteado una actividad de mayor per y Canto", en las actividades del "Grupo Cámara Chj
manencia" .
le" (que dirige Mario Baeza), y en todas ellas en
dice -
"seríamos organismos
pasivos, organismos de fantasía".
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movim iento ya existía, solamente que no estaba reu-
ción
"
con una visión nueva en cuanto a su forma
actual en
verbal, que permita reflejar el problema
toda sus dimensiones";
"
se está cayendo en reí-
teraciones, tanto en lo formal como; y esto e lo tinuidad el tiempo, que es lo que nos
en trasmute
peor ,
en e 1 conten ido ,
en el tema" .
JORGE ROZAS.- "Una consulta: ¿Se entendería Queda algo por resolver y que es: cómo la
que
no habría un fin muy claro?. poesía otras
expresiones entregarían su aporte,
u
tica hay una buena proyección. Analizar el fin ge El problema de los contenidos, piensa, es
neral da para una exposición mucho más detallada". tá muy relacionado con "esto de trabajar juntos".
El problema de la falta de creación o de contení-
dos nuevos se enfrenta en Chile de diferente modo.
En Argentina por ejemplo, los creadores " trabajan
en la mayoría de los casos con la mus ¡cal izac íón
de poemas. "En Chile -"
más que una puesta al ser
vicio de parte a la otra, se toma un
una
problema
desde distintos puntos de
vista, desde distintos
observadores" (el teatro, la poesía etc.). El es
pectáculo es el lugar de encuentro, donde se trata
Miguel Davagnino nos habla de la cultura un problema o un tema, y "lo más importante es que,
en un sentido integral. Para él, la cultura cum siendo atacado desde distintos
puntos devista, sea
ple al mismo tiempo una doble función; al mostrar una sola cosa: una unidad temática". Por lo
al hombre lo que es, le proporciona al mismo tiem menos,
dice, con respecto a
Aquelarre, nosotros hemos con
po las herramientas para definir sus
fines, en los cebido el trabajo de esta manera.
cuales se incluye la misma cultura. Nos dice: -"En
la medida que el receptor de estos Se trata de que: "cada expresión enriquece
espectáculos tle
ne una clara conciencia de lo el espectáculo,
que es_, cuál es sü y ese espectáculo aporta* un nuevo
realidad, y asume ese "ser americano" por ejemplo; sentido a ésta" -
guft en def in i t i va aquel los conten idos que se buscan. -"Nosotros queremos saber qué slgnl{lca
De alguna manera, la"" forma que tenga "este traba el termino "popular" para los protagonistas de este
"movimiento" -
presión propia"
NANO ACEVEDO.- "Tú hablas de tres cosas. Yo creo un tipo de poesía como la de un Ne
Existe
algo popular primero, tú dices, ruda, dice M. Vavagnino
nos que si bien extrae
-
es
-
sino tomar los de un "vals" o un "corrido mexi mo algo masivo y lo "popular" como lo que está de
cano", que ya se han chilenizado. Entonces es po "moda". "Una cosa es la moda y otra lo que toma
pular (la canción) en cuanto ocupa elementos que arraigo en la gente, en el pueblo". Los medios
son familiares para el pueblo en cuanto a música". de comunicación nos imponen "modas", pero el tiem
tf lo que ahora nos dice P. Valdivia vemos que se tas conpueblo va a seleccionar (dado quel
que ese
Cultural para digerir algunas creaciones, pero al nicación de masas) Yranio responde: con al "tradi
masiva a corto o a largo plazo ción oral" -
lo pa-rece posible que este "canto popular" sea ma "canto como se dijo
-
toma
El popular"
-
La
.
cuanto a su forma mus ¡cal "Ultima asepcíón).
una 'Intención de ser", o una "actitud hacia cierto creadas
revista le pregunta: "las formas han sido
tipo de problemas como nos responde Pato.
para contenido determinado ¿no sería
un forzarla
otro contenido? ¿No vendría el contení
"Podemos suponer que si una canción tiene colocarle
realmente con ellas. Ese público, ese pueblo, tle sa hay una quinta de recreo y escucha toda la
no
jív*sa y no pasa".
ta razón los c íc los no pueden estar encaminados só
lo en esta perspect iva económica ; es importante
"buscar enriquecer el espectáculo: luces, esceno
ye con el
-
nos cuentan -
ro: .no puede ser la fuente única de ingreso para mercado, tiene sus riesgos: implica posibles pérjmm
los artistas, sería tontera
una pensarlo". Por es
Jorge Rozas.- "Creo que se comete un error concep
tual al colocar como sinónimos
"comprometido" y no
comercial". Creo que es errado suponer que s¡ un
artista cobra por lo que hace, debe llevar el nom
bre de comercial; por muy comprometido que sea ese
art ista, tamb ién t íene neces i dades". I
además, agrega:"EÍ
público universitario puede ver a los mismos artis
tas del Carióla en su propia escuela.... y por cinl
co pesos, y a lo "compadre" puede pasar gratis, pol
que los que están cobrando son
amigos. Entonces, I
si los ven aparecer en el Caupal ícán o el Carióla
cobrando mucho más caro, lógicamente se rebelan".
según á]
-
y e invitados) .
REVISTA.- "Creemos que el desconocimiento por par puedes decirle: mira somos casi 50 personas lasque
te del público de este tipo de problemas ha causa trabajamos aquí (y 15 números), si vienes a can
de lo que está sucediendo y que por lo mismo no ción de la ACU én los "intercíclos" -
mostrar las
satisfacer inquietudes problemas de los universitarios un
puede pensar que con su canto va a to y a
blico que va a leer la revista, tenga la opinión como decíamos al comienzo, evitar el conocimiento
de esta artista, porque si de alguna manera hay ba ind i recto pasar más allá de las apariencias de
rreras, algún d istanciamiento entre público y ar
que este ámbito de actividad artista HACE, PIENS
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SALUDA ATENTAMENTE A UD
5J LA BICICLETA '<■
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.55 P&OfíRESA e)tf CHItC í!
AL,
AL LOD
AL
con marco antonio de la narra
Nadó en Santiago en 1951. Hace tres años se desempeña como siquiatra. Fue miembro del Taller de Escritores
En
de la UC y entró al teatro dirigiendo grupos experimentales de la Facultad de Medicina de la U. de Chite.
1971 obtuvo el Primer Premio en el Concurso Nacional de Cuentos de Revista "Paula". Ha publicado cuentos en
revistas nacionales y en Julio del presente año se estrenó {Grupo Goethe) suobra^^atatangos o Vlsparen so
/J%£,
Hablar de Marco Antonio de la Parra es Ossa Moya: político esperado en "Lo crudo.."
líder
hablar de conflicto, problemas y rupturas. Proba Trapo alblceleste: De ambigua existencia en una
nuevamente la historia de unos garzones que espe las palabras. por eso en el teatro me sobran. se
da en torno a la obra abre muchas expectativas. tr i turan, uno. otros no. stuardo no, por ejemplo.
Algunas se verán cumplidas. Tal vez muchas sólo tiene una rara afición al experimento que lo hace
queden en eso, en expectativas. Mientras, conosca entretened ido en su búsqueda estética, insistió en
-nos más a su autor. De una manera diferente a la de dejar la obra tal cual, en no moverle ni un pelo .
todos los medios. Es decir, viéndolo más allá del y la tiró así, h ipertrof i a da , sobrante, exces i va y
problema puntual que lo lanzó a un tráfago publ í- verborre ica. cosas de est í lo, di rán uno. te decía
: i tario. que tantas palabras me embriagaban .
ejemplo,
por
dramaturgia, que es como un oficio maldito, como al
Le juego: asociación libre
propusimos un quimi sta ,como hech i cero ,como adivino, es el orácu
de palabras. El entró. Como lector, también te pe lo de delfos de los tiempos modernos, temido y res
dimos que juegues a ver detrás de las palabras que petado, manoseado y prostituido con tickets de a
:anto marean a nuestro jugador. Claro que antes, dolar y espectáculos de menos de tres centavos. di
íchale una ojeada a este pequeño diccionario. De ces
prosa y bueno, entretenida aventura de narrar.
lo contrario. de poner palabras una junto a la otra deslizar u
....
y
na secuencia, el cíne.no hablas todavía del cine.
¿nacimiento de qué? .de. tantas cosas. nacer es com
Ituardo, Orlando: Director de "Matatangos".
plejo arriesgado, es un asunto en que se
y corre
Generación del 70: Intento de Luis Rosasco de aglu serio peligro de muerte. mejor el limbo dicen las
:inar los escritores nacidos por el año 50.
a (Jor tías del país, mejor negar el devenir, no nacer=no
je Marchant Lazcano es otro de elJos). morir=no ser=nada. literatura; o sea, la borrachera
más pasada de moda que te puedas exami nar ,h i ja de
.otan: cuento de MA1P. Publicado por el suplemen-
I :o "Andrés Bel lo". la letra, de la conversac ion, del acertijo.buscando
algo que hacer que pese en mis años, mi contempora
]lttbom, Eugenio: Director Escuela de Teatro UC
neidad, mi es pac i o- 1 iempo. ¿qué 1 itera tura haremos?.
i mágen: Grupo de Teatro dirigido por Gustavo Meza. ¿existió la generación del 70?. un invento de jorge
\'ohen, León: Primer actor de "Matatangos" (Grupo de marchant lazcano. lo
o a mejor sí. la desesperanza,
.
eatro "Goethe") .
como tónica. la afición al cine y a la pintura in-
qenua la no- lalqia de las hist-nas que pasan por ver !a obra. recuerdo doloroso ex t año, jeno
.
y r a ,i
la tele a la hora de la
siesta.fotografías.de una embargo tan prop i o,def ic ien te y de todas maneras
otra, gene ración perdida o desdibujada
<■
maravi I loso,
manera u santo, santo, san tu
trapo alblceleí,t¡
secreta, cladestina sin alusión a la camiseta de la camiseta de la lee
quererlo, apenas en una re se
vista semanal, pregúntamelo de nuevo en diez años cíón argentina juega kempes de fútbol (qué bien
más publ iquemos veamos que
. .
pasa .qu ién nos censura, ¿no?pero sigue sin gustarme la defensa)la úwi
es la esencia del trabajo crít ¡co, despedaza y deí
quién nos quema. gotán:ha el tango el cuento de
nuda , punza y arrastra , ambivalente y f
tango la otra inconsciente que arrastro de mi in
fancia, mí od i o- amor a don car 1 i tos gar de I .eso se 1 ípt ¡ca insal , vable y ef ¡caz .
perfecta como la mafi
sabe. la revista paula: entretenido emocionante a- {ora. sobre todo ta metáfora acc ídental . 1 a que i
pués de afectarse), levl StnauSS:que susto. padre y 1 ¡dad violentada y recreada. ¡'
señor de medio siglo. aunque nadie se haya dado cuen la prohibición es la esencia del arte nacional
ta. aunque todavía me provoque nauseas el leerlo. de la misma marca del ser nuevo, del decir el na
ras cuanto del hombre se supo se sabe y se sabrá relucir los dientes al servir el postre, del insii
en el pensamiento mágico mítico relioso. altlborn -' tír que llueve a pesar del bronceador del advers;
buen hombre, nobl e ,caba 1 1 ero ,
i nsp ¡ rador ,
estimulan rio. arteino es como mucha cosa? .arte : jé, inút i I (
te .
jor de lo esperado. lo
felicité, lo agradecí grac ias, .
no más es. sino
pregúntele al ángel que tengo ene
le dije .goethe: bueno, h i peragradec i do. la ún i ca al -
closet . ciencia: anjá t la otra pata de la mesita í
ternativa a un teatro experimental por el momento. espirita. la tercera es la filosofía, y zas he aqu
una inst í tuc íón soberb \ a. prensa: de todo un poco ,
la c i ví 1 izacíón. la libertad es poder tener acces
me ayudaron a pensar,se rep í ten podrían se mejores, ,
a el la. y no verla masacrada en un spot un jingle
son mediocres por rutina. gente inteligente, buenas concurso de preguntas y respuestas pacientes : ét'\(
.
personas , pocas malas intenciones (pero de que las profesional ,barba:ah\ la tiene desde que pude.puj
hay, las hay); pero sin más vuelo que el público a- y pujé y salieron. me dan cierto elemento desde qu
planado y const rito. psiquiatría: an jé, fuerte expe- pude. pujé y pujé y salieron, me dan cierto elemeril
r renei a, muy fuerte .gran tarea importantísima puer , , profes ional út i 1 .cómoda. s impát ica.mía. propia. no n
.
ta abierta de ida y vuelta al señor humano. ossa mo la toque, le d ¡je .adol{o: guarén secreto. aún no s
cia ,ambi va lente nostalgia hacia su casta, gardel: ca vendad está siempre oculta. lo que se ve es m#
1 escorpión o una serp¡ente.-a¿ü7?tfw:nos hemos reído mu
i ra . o claro
perecedero y caduco. el caos única
es
ente engendra algo que se merezca el título de cho. creativo el gordo. excelente compañero de tra
'uste.gran aprendizaje de las artes y ciencias tea tremenda institución. le debo casi toda mi forma
■'rales mitote] origen de las verdades ,el otro sen
.
ción teatral y I i tera r ¡a . desde hace varíosaños.
iido del mundo, presto a ser desnudado y -descifrado. último bastión cultural en ser ¡o. pero. bueno, ya se
'fecesario cuando lleva en sí una fuerza irref leña sabe. hay quienes no podrán hablar más de apagón
cultural ní de respetos al crecer cultural del
dle. Subterráneo : el verdadero estado de las cosas.
[>údlco : e 1 hombre, su vida, su pasar, su expresión más país. punzante: peí ¡groso. prefiero ser didáctico, te
umana. enfermedad de lat inoamér ica.mí
{alsedad: 1 a
-
n p¡e de guerra d isf razada .ay. para qué preguntas- gro + absurdo + surrealismo + ingenuidad S primitj
je eso?. ya me áo\ \ ó. estreno: qué raro. así .así lo ü- .
vismo + magia & superstición £ rescate de los mi
¡co que quiero es estrenar pronto "lo crudo"y lar tos paganos + barroco + crítica + máscaras que se
jar todo al público y que él decida .exponerse. ríes rompen, que se deshacen y develan dioses fuertes y
idso el famoso estreno. tanta cosa previa. tanta ex- sinceros. ir al encuentro de los mitos de veras, no
sctación. deformante, pobre "lo crudo":una fantasía estas cartulinas pintadas o de acríl ico o estos tu
jlnírica y desesperanzada sobre la pérdida del sen- bos de TV o estos señores que enlutan el ambiente
ido religioso de pobres habitantes solitarios e con sus tóxicas sonrisas y sus venenosos buenos mo
\nieaclon: al go así como muy rico cuando se practica. tro del futuro:el masacre-concert o el vodevíl San
,{\ vicí o.
Interpretación: otro vicio. distintos, para gríento.la ópera deportiva y el circo serio. {u-
en
tjistintos paladares uno . mueve al otro y viceversa. turo: puede ser.ojalá que sea. nos d ¡vertí riamos tan
\p para rato . realidad: un invento de la conc i ene ¡a. to en med¡o de la Paz. críticas limpias y enriquece
el doras.es tan doloroso el vértigo de la libertad(lo
^Incidencia: origen del disparate poét
stuar \co.
^; años. y no sé como se hace. y quisiera adormecer, desconfiar de ella pero también enseñarle y apren
3 conciencia y no, no me resulta. a pesar de ínten- derle.
instrumento.
INTERNACIONAL
Revista de Análisis
r#
y proyección
.
política
"^
cultural bicicleta"
y económica
i internacional
1 1 1 8 1 ii n i
SI ES DE GOMA, LO TENEMOS, 0 SI NO LO FABRICAMDS
I Actualidad
departamento 801
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I Cfl/fl CRUZEIRO
LUIS PKILIPPS S.A.C.I.
Internacional Santiago, CHILE.
I I
ARTÍCULOS DE GOMA PARA AUTOS
las galerías de arte comer hasta la relación con gale el de no ser meros especia d o_
iales . rías extranjeras, pasando res de actividades artísti-.
Iradícionalmente la p romo- por la creación de ámbi tos y cas, sino personas interiora
ion del artista ha tenido espacios de trabajo donde se zadas en lo que es su gesta
jmo base sus posibilidades integren artistas de diver- ción; para poder
compar así
comercializar la obra", tir la responsabilidad de
■emos en una parte del cata sus orientaciones . Esto nos
LA
criterios, cosa que conside
sugerentes del REFLEXIÓN: DUDAS Y RES
raba virtualmente imposible
viaje .
PUESTAS .
calcinadas cesantes,
y sus sonas de distintas discipli desierto, nos evocaba i m ag& t
pies abiertos en medio de nas. La recolucion de este nes particulares, signif icff
una historia detenida. Los "conflicto" es una de las t^a dos distintos para cada uflf
reas más importantes que he y de viajar y trabajar j un
3£ mos debido encarar para lle tos, surgió una visión c ol
cruzaban. Mostraba boletos
o había llenado de un
se tral que determino nuestro
¡¡ontenido común , de un signi diagnostico de la real idad
íicado compartido. Esta es del hombre del Norte, y que
a visión colectiva". nosotros llamamos su ahistori
cidad. El Norte tiene eso,
\
L TRABAJO: CONOCER LA REALI que paralizo,
se los seres
y
'-AD DEL HOMBRE DEL NORTE. humanos quedaron remitidos a
i
cuaba de ellos, y nos obliga ció los esqueletos de los ani "Hay un ruido continuo que re
tei a forzarnos a acciones males muertos de sej, y pien tumba seco al fondo; una voz
M¡e no hubiéramos deseado ; sa el desierto como el temor" apagada se escucha en el si
bííra tener un buen material del pájaro a detener su vue lencio: un recogedor de algas
ue'tográf ico se debe a veces lo, y se piensa a sí mismo entre cien recogedores de al
r agresivo o irrespetuoso". como un objeto abandonado en Una
gas. verdadera industria;
la tierra caliente.
}S veces nos veían como unos Coquimbo, Tal- Tal, grandes
5 ¡uticos de mierda, pero Conocimos de poblados callampas en torno
jefe a un
esta
itras veces nos acogían bien. cion en un pequeño andén don a las playas y casi encima
ftif general nos presentábamos de ya no pasaban ni
siquiera
de las ciudades, em los
luga
(jano reporteros de una revis las líneas del tren. Habla
res más insólitos de la cos
gente de la
construcción,
obreros especial izados, jo v ja
nes con estudio s univer sita-
rios, todos como hormigas re
Asumiendo
responsabilidad, las empresas e instituciones
esta
que enumeran, al
se
continuación) contribuyen con sus diversos, aportes a la
difusión de la música en nuestro país, permitiendo la realización de las Tem
AUSPICIADORES
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el lobo y
que la trapeci sta
se
del
la, en versos,
su calidad intrínseca, la buena fe de cuento", aplausos. La forma, como se ve,
que
sus presentado res .
es también directa, funcional, periodista
los he- ca
¿ Jamás apre nderá la lección de .
se
chos ? Los poe tas chilenos de las dos ul- Una profunda y prematura- tristeza emerge
del poema "Breve Historia", de Rebeca
timas decadas han rendido mejores frutos
en sus socieda des que en sus libros. De Araya, también en prosa segmentada, pero
la de con un don de sin tesis que le permite
ahí, y no de o tra causa, escasez
sus lectores .
crear una atmosfera real del desencanto.
Sería ya la ho ra de que el creador litera En la misma línea
intimista, humana sar- ,
rio ,
el auten t ico d emiurgo se defendiera, cástica, aparece Armando Rubio, quien dis^
solo , atacara solo ,
se jugara solo, cara para los epigramas de su protesta con bue
a cara a la ca rilla en blanco. La poesía, na puntería. Léase su "Bufonada": "Si la
en rigor ,
no p lante a ningún otro desafío da consiste -
para que
ta con sigla p ropia bes -
Véanse sus hue s t es : son 27, damas y varo- otro poema suyo, "Canción a Isidora", al
i mpro de denunciar sociedad mediatizada vuel
nes , que de j an aquí la nta s us
vo_ a una ,
ees prim erizas . El libr o se titula ve a dar en el blanco: "El mundo se as om-
"Poesía para e 1 cam ino", y e stá pule ramen bra en los periódicos".
te impreso , co n una diag rama clon que luce Cecilia Atria aparece poseída por voces
originalidades que los s urre alis tas euro- extrañas, donde los cantos van y vienen a
peos fatigaron en 1 a dec ada del vein te. la deriva, como representativos de un tras
Los "Manifiesto s par a el Dial ogo" , de mundo ajeno a la normalidad cotidiana. No
Fidel Sepúlved a , id entif ican basicam ente se sabe si huye del caos o si lo busca.
a un gran patr iota Sus cua . tro comp osi- Se ve, si, que escribe en una zona poética
ciones llevan el ag ua a torr entes ha cia de nadie, aun no colonizada.
el molino de 1 a chi lenid ad. Y ello en un Ricardo Avila no busca los temas espectacu
estilo prosaic o , co n obv ieda des que están lares, de fácil lucimiento. El del poema
a kilómetros d e dis tanci a de la magi a sub "Arturo bebe agua" es en sí pobre, monoto
j etiva de la v erdad era p oesí a
gris. Sin trazada
J
:
.
Alfonso Vásquez,en su delicado poema nancias que, igual que las de su helicóp
"Ausencia"," sin gritos ni gesticulaciones, tero, no se alejan fácilmente de la memo
tan solo recordando detalles claves, entre ria del lector.
ga una radical sensación de dolor y de de Ricardo Wilson
y Antonio Gil, como la may
solación. Sin conmoverse logra la conmo ría de
colegas, explora el mundo ínti,
sus
La nota baja, casi imperceptible , la de como por sus formas, ahijadas de la antip
Alberto Rojas , cuyas composiciones , por sía, esa trampa tan atractiva para la ju-j
suerte remisas a la poesía,
breves, son yentud, o prosa telegráfica que solaza en
por la preeminencia de la simpleza y de <la mera crónica de periódico, cuando no en
la obviedad. Pruebas : "El fenómeno es la boutade. Esta, para nosotros, más que
M simple llueve -
Entremedio de las mura-
-
camino .
;se
rectilíneamente
-
Llueve tan bien - -
A fines de Septiem
bre i remos a desped ir a 1
grupo ILLAPU que partirá
en gira de hO días a Euro
pa. Los 35 recitales pro
gramados se real izarán en
El ! 1 lapu ya está
¿Qué va a pasar en música?
Discamos el número de Núes "pegando" en España y
Porque después de e-
ce Nuestro Canto -
para
que el canto nuestro sea
tusiasmo e interés se re
juntos folklóricos, se
"La primera impresión que nos dio esta can 'He recibido con inmensa satisfacción el
clon fue la de pintura del puerto,
una disco
pero 45 con la canción del "Pato" y la mía..
de un puerto pintado desde adentro, de un ("El cautivo de Til-til" y "Valparaíso") Cor
puerto caminado y recorrido por dentro". al
respecto arreglo y a la inclusión del es
"Quisimos mantener esta primera impresión tribillo ("Mis sueños y esta canción..-") los
para conservar viva en el arreglo ia emoción encuentro magníficamente logrados ..'
que nos produjo".
"Una CARTA de Osvaldo Rodríguez al
recreación es un diálogo entre el conjunto
arregiador y la
obra; y en esta conversación Aquelarre .
m/ReM/SolM
/MiM/La m/ReM/Re b M/Re m. Por esta razón entregamos las armenias
del arreglo y no solo las de la
Re m
La M 7 canción, re
Yo he
producimos el sentido que tiene para ©1
no sabido nunca de su historia arre
a
giador y compositor del "estribillo", el des
M^
día nací
Do M
cribir un Valparaíso "desde adentro". Por lo
in alli sencillamente
mismo, hablaremos del
i b M Re M Sol m
pone el
nuevo sentido qué le im
il viejo puerto vigiló mi infancia
arreglo a la canción original, y el
significado final que de este
Do M Fa M-La M "dialoga" se
desprende. Solo de este modo
:on rostro de fria indiferencia se "Valparaíso"
i b M
ra más que canción para "cantar bajo la
una
Sol
orque no
^ReM
nací
m
ducha y seguirá siendo (aunque le coloquen
pobre y siempre tuve
ritmo de cumbia como al
Do M Fa M-La M "Negro José")., la
miedo imagen viva de nuestro
n inconcebible a la pobreza puerto, con su pobreza
y su esperanza.
Se repite la introducción. El motivo de las I
amponas comienza en el acorde de Mi m. ±
El "Valparaiso de Aquelarre comienza
Para ¿esta parte las armonias son
iguales) con <4
un acordeón bosqueiando una melodía que es ca-
si una letaníaplatillos que semejan un
y unos
y un manto de tristeza fue cubriendo CER es clara en- la intención del arreglo que
los cerros con sus calles y sus niños va provocando una tensión acumulativa que se
La M resuelve al comenzar el canto y al definirse
el ritmo en un Vals típico del folklore urbano
(Aqui hay modular, para cambiar
un paso para de nuestro puerto.
de tono. Una modulación marca un cambio ya El AMANECER se refuerza en la letra.,
que distancia una estrofa de otra) "Un día nací allí sencillamente" y se igualan
PASO: Sol m/ Si m amanecer con NACER. Nace asi la canción» nace
el narrador y con el su imagen del puerto nace,
Valparaíso .
y una
La M Re M-Fa # M Después de la modulación surge un canto nos
limpió la cara de este puerto herido talgico ..."Mis sueños y esta canción.." que
nos resitüa y nos dice que todo lo que estába
OTRO FASO: Sí m /Fa Sostenido Mayor mos escuchando es como un recuerdo que es hoy
Sí m /Si M. un sueño y una esperanza. Con esto Aquelarre
sentido de la re
nos muestra muy claramente el
so
6/8 creación que es justamente decir algo nuevo
'HEEZUm
agrupación
., cultural
universitaria
La Agrupación Cultural Universitaria,
ACU, partió el año 77 con l nombre de AFU , es de
<? -<üe^.-~^:"
El Conjunto Folklórico de Ingeniería
tenía un local propio en la escuela y querían ha
la escuela.
7 lo estaban
Todos
haciendo;
querían
pero
hacer ALGO.
des amables y también de desafío. Una especie de convertirse en Agrupación Cultural Universitaria,
desafío amoroso, terrible. Hubo que ponerse a tra ACU- Y tal ha sido la respuesta que ya hay 19 ta
bajar. A conversar. A conocerse. La sed era muy lleres de música, 10 talleres literarios, 3 de tea
grande y todos querían participar. Fueron llegan tro, 3 de plástica, 3 de fotografía y 5 de cine, a
do de Agronomía, Ingeniería, Arquitectura, Derecho, demás de otros grupos clasif icablas dentro de los
Medicina, Música ... no hubo mas barreras. nombrados como artesanía y Taller Cerchas de Arqui
tectura.
queño gigante.
La AFU como nombre iba quedando chi En el programa del Primer Festival U-
ca. Cuando en Diciembre se realizaron los ciclos niversitario del Cantar Popular, la entonces AFU
de "Presencia Cultural" en Ingeniería, se vio la expresó :
y
necesidad de dar un nombre más integrador, abier
to, donde entrara todo estudiante con necesidad de "Es la misión urU.vensitanla la
{orma-
.expresarse en el campo creativo y la investigación. clón de. hombre* y pueblos sujetos de su ptopla hls
Hasta un grupo de Ecología se había sumado.
tolna, enconándola y no de espaldas a ella, tenlen Porque la ACU somos todos. Nadie un
do presente ia voz y el cantan del hombre, latinoa poco más. Todos iguales. A veces en torno a una
núes tros propios y originales ojos, de nuestra voz, liente que corre de amigo a amigo. Así van salien
Festival Universitario del Cantan Popular lograr u un movimiento cultural universitario, amplio y a-
te del estudiante.
versitaria,
die le importa sacrificar su descanso por tratar
hermano
Otros más nuevitos (acuérdese el lec
lenguaje joven , americano ,
.
Sin intencio
ran lo único en su formación. La música también e piedras, canastos, botellas, palos.
ran cosa buena y la tomaron para sí. nes de agredir a nadie en todo caso. Para probar
que es posible crear música con "eso". Los temas
gracioso nombre -
con que se define este singular plástica, un grupo de cine. Para que no
vengan
grupo de Economía que ya no solo golpea ollas y con la chiva que en Medicina e Ingeniería no
hay
piedras. Se ha propuesto desarrollar una difusión tiempo para nada más que estudiar. Chivas.
cultural entre su medio de engominados. Que la Porque se ha visto que los recargados
creación sea siempre colectiva y ser un grupo re programas, siempre hay un huequito para ser mas
dómente sincero. Para Noviembre preparan el "Can En los largos pasillos del Hospital
to al Estudiante" donde se representara su vida y J.J. Aguirre se siente de repente un fuerte olor
su sentir, integrando música poesía y teatro. a trementina y óleos, ruido de alguna película del
poesía nuevo cine alemán o unos tipos haciendo percusión
en el "Palafito" , una representación teatral en el
cultura.
andan con chicas. Desde hace unos diez años la ac Leyes verán excelentes películas en su propia es
ÍL CANTO, EL HOMBRE
Nombrar a todos sería imposible. In
Pero aún quedan otros entre la clasi para de adentro hacia a{uera
ficación común de "cuadrado". Los sus sentimientos expresar.
Ingenieros. Es
r¡Wfrffia*"gpg;; »*■***-. |£
Tn el ciclo "El canto, el hombre", el
■m.
"Periscopio" parece un nombre extraño sólo señemos,
dnbol facundo de {hxjXos Impúberes para manifestar las inquietudes, viviendas y pro
Qué ha Sido de til blemas de los estudiantes en la creación poética
de cual metal,
Sigo dulciendo {andido volcarnos hacia .la comunidad universitaria.
sarrollo de la expresión plástica solo será posi "Hay. hombres que odian el canto de los pá
ros'
ble o hay una interpretación genuina de la reali
viviendo la noche extensa de su miedo
dad".
Fue casi en Primavera
"Con espfHtu humanista cjue
un
a los gorriones
un futuro los rtítosde
f
-cercano
la dorada de maíz.
esta vital experiencia. a mazorca
damentalrf>efitfe rwtHfse en
las raices artísticas m culto- La ACU va extendiendo sus brazos. Y
rales de nuestra. pr^>¡^i tie
desde el sur escucho
rra. Americana.* ya se voces amigas. De Sede
Osomo de la U., 5 talleres inician las activida
des de las dormidas provincias. Sus integrantes
son la expresión fiel de los problemas que allí
se viven, su realidad. Los estudiantes así lo han
Esa es la tarea que nos hemos propues sidad que tengan algo nuevo que mostrar* Sólo en
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c hilen o. teatro. La Ma rat ó n.un esfuerzo
una maratón. chilena.
Los primeros trancos se dieron con textos de autores extranjeros, hoy, en cambio, las obras del TE*
TRO VE COMEDIANTES son de autores contemporáneos, pero chítenos: "La Manotón" pasS "al otno lado del rtoK
La obra del joven dramaturgo Andnis Pénez, "Las del otro lado del rio", ha dejado atrás la Interesante
expe
riencia teatral que constituyó el montaje de "La Maratón", del autor {ranees Claude Con{ert¿s. Teniendo hoy
la distancia necesaria pana analizar ese momento, reproducimos aquí algunas Intervenciones y opiniones dadas
en un iorx) organizado tiempo atnás por la Escuela de Teatro de la Universidad Católica. En- €1, el director y
los actores de "La Maratón" tuvieron-ocasión de* dialogan con otros directores, actores, críticos y comentarla
tas teatrales en torno al montaje de esta obra. El sentido del debate, más que critican la obra misma, erk.
aUlucldan los aportes que ella y su puesta en escena chilena podrían entregan a la actividad teatral nacional
de la axiluatldadt su organización Interna, su problemática, los lenguajes expresivos utilizados, la {unclÁ*
del director y los actores, etc. En esta perspectiva, "La Maratón" podrá echar luz sobre la pista donde eñ
rjteran las jutunas obras montadas por el Teatro de Comediantes y, quizá, las de otras compañías que vendrán.*
"
Héctor Noguera Actor del Teatro de Comediantes, profesor de la Escuela de Teatro de la Universidad Ca"
tólíca.
Raúl Osorio Director teatral del Teatro de Comediantes y del Taller de Investigación Teatral
(T.I.T.), profesor de la Escuela de Teatro de la Universidad Católica.
"Correr la maratón es aceptar el estado de emergencia producido por la lucha cotidiana, discordante, contra"
dictoria y vital que nace del impulso claro y preciso de un cuerpo, en guerra contra aquellas que se oponen a
'
d í cho i mpu 1 so1 -,*#%&*«
HÉCTOR NOGUERA: El Teatro de Comediantes nace en 1976 agrupando a actores y un escenógrafo. Su propósito es
el de presentar al publico chileno los grandes títulos del teatro universal y también del teatro nacional, en
los cuales se rescaten elementos atingentes a nuestra realidad, elementos que puedan contribuir a una refle
clásica ("Tartufo") con la cual tuvimos un muy buen resultado artístico. Sin embargo, reflexionando, nos di
mos cuenta que el teatro clásico estaba siendo hecho en forma preferencial por los teatros universitarios. Cap
tamos, en cambio, que existía tanto en el publico como en la propia gente de teatro una gran necesidad no. sa
tisfecha por nuestras compañías: poner en escena al teatro contemporáneo. Pensábamos que en este campo se po
nían al tapete nuevos problemas tanto humano-sociales como técnicos -
público Chileno. Había un aporte que rescatar en cuanto a nuevas maneras de hacer y escribir teatro (Estruc
turas dramáticas, puestas en escena, etc.), sobre todo para incorporarlas criticamente al desarrollo del tea-
ra' tro chileno. No a modo de imitación o de copia, sino a modo de conocimiento que, eventualmente
un
podría ser
tivación artística. Hasta el mo el desempeño físico, gestual y con de múltiples lenguajes. En esta o*
mento no hemos podido cumplir ca ductual de los personajes, aquí en bra lo sensorial es fundamental, Es
balmente este propósito por las li "La Maratón" este énfasis era lle te tipo lenguaje a través
de del
mitaciones de recursos que tenemos ,
vado al máximo. Se necesitaba ac cual el espectador puede comprender
hemos hecho: exposicio tores que debían correr algo así o sentir el desgarramiento, el can
pero algo
el foros como diez kilómetros diarios. Ello de los corredores. A este
nes de pintura en foyer, sancio
al término de las obras que hemos nos obligaba a un esfuerzo no sólo lenguaje se le agregan otros como
mación del Taller de Investigación tido muscular del término, sino flexión intelectual. Pienso que
Teatral (TIT) que dirige Raúl 0- también de investigación en lo que sin el lenguaje físico-sensorial la
sorio. es el mundo de los corredores, de obra se habría transformado exclu
los deportistas, de una maratón. sivamente en una reflexión intelec
LA OBRA
HÉCTOR NOGUERA: Asimismo, la obra tual en donde el espectador no cap
presentaba una estructura que dife taría en profundidad lo que el au
ría de lo tradicional. Al no haber tor está tratando de decir. Lo ser
unidad de estilo cada escena era u- sorial es la vía, y no sólo la pa
na pequeña obra
particular que te labra para que el espectador se a-
nía su propio estilo, ritmo y caden dentre en el pensamiento de la obra, i
de cia. Por último, y relacionado con
RAÚL OSORIO: La imagen clave RUBÉN SOTOCGMIL: Pocas veces puede
la que le permite lo anterior, la obra presentaba dis
esta obra que es verse en escena "La Maratón"
como en
tintos planos de realidad y, por
a Confortes "planear" sobre una di tantos elementos teatrales (el rit
tanto, de comprensión para el espec
versidad de problemas de nuestro
mo, el movimiento, música, etc) con
tador.
mundo y hombres contemporáneos, es jugados de una manera tan dinámica
la de tres hombres cansados, sudo -EL LENGUAJE FÍSICO -
SENSORIAL -
tador: movimiento físico, ritmo, ese tremendo esfuerzo físico hecho una anécdota, con Noguera, nos tocol
\
Para ello por los actores para representar
la participar en una carrera de ver-
música, bailes, texto.
dio
en estilos o formas carrera misma? Creo que el público dad, luego que el médico nos
no se repara Cuando
del esfuerzo el pase correspondiente.
heterogéneas. constituye una
Se está tan preocupado crfl
se pier partimos lo único que pensaba
imagen caleidoscopios en la que que se hace en escena, que
de un poco en el contenido de la o-
en llegar a la meta de cualquier
hay escenas de todo tipo, poéticas, manera, a la hora que fuera. Lle8JJ
simbólicas. JB^t bra, se desconcierta.
un momento en que estaba realmente tiene el deporte que nosotros no
muy cansado y parecía que ya no i- tenemos, porqué el deporte provoca ACCIÓN Y PALABRA: LA PUESTA EN ES
ba a poder correr mas. Pero mas o masivamente lo que provoca, qué o- CENA.
menos a la mitad del recorrido ya curre con el teatro que no logra
no había casi cansancio, me lleva asemejarse al deporte en este as
su Allí el
puesta. acento recae en
de incertidumbre, rabia o alegría. trata de salvar -
a un mínimo. El actor, por el profundizar en la tesis del autor. jo donde las obras surgen, como pri
alean mera condición, de un acuerdo de to
gran esfuerzo desplegado, no
do el equipo, y, en segundo lugar
za a entregar de una buena forma, -
LA RELACIÓN DE TRABAJO ACTOR -
artística h
el espectador se forme un juicio trecha, tanto como
as ene ion por parte de los persona siera saber cómo se ha dado la re bajando en conjunto una proposi
lación del grupo de actores con el
de actuación, de dirección y
jes de su rol físico. Creo que so
mos varias las compañías teatrales director. puesta en escena.
el bas dirigidas por Raúl Osorio. La El hecho de que los actores puei
me equivoco, apunta hacia pro
blema de la relación entre lo in experiencia de estos montajes ha si escoger su repertorio es excepci
Cuándo do de un trabajo en equipo en donde nal hoy día en Chile.
dividual y lo social. yíj
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TEATRO TALLER 666. A. CU.
La Agrupación Cul tu
Para Noviembre anun
ral
Universitaria pronto
ciaron los jóvenes acto se hará presente con el
res del Tal 1er 666 el SE WM "FESTIVAL UNIVERSITARIO
GUNDO ENCUENTRO DE JUVEN DEL CANTAR POPULAR".
TUD Y TEATRO.
Se trata de la se
lect iva.
Lo que se intenta con esta breve selección de poe ¿MI soledad de ahora
tas rumanos, es dar a conocer de manera general, Tiene algo coman todavía con la de la infancia
dos actitudes diferentes (las más fundamentales) Cuando no sabia que el tiempo pasa para siempre?
que atraviesan la poesía de ese país desde fines ¿ h o se podría rescatar para nada
del siglo pasado hasta nuestros días. Hablo de El tiempo de aquel entonces ?
"actitudes" y no de "corrientes" o "movimientos"
debido a que considero preferentemente el aspecto ¿ SI te sientas al borde de la acera
temático (Trabajos sobre una traducción), dejando con la cabeza apretada en las manos
de lado los
problemas formales y de estilo, que no no queda ni siquiera un gesto legitimo de otrora?
se
pueden obviar en un análisis estricto de co
La luz hace votar a los objetos
rrientes o movimientos poéticos.
Los objetos se convierten en hojas
Se transforman en hojarasca
Con "actitud poética" me refiero primordialmente a
decir que una línea de poetas rumanos aprehende la de la muerte -, nos resumen el sentimiento esen
realidad en su apogeo metafísico, asumiendo ante e cial del poema: un incisivo anhelo de no existen
lia una actitud eminentemente nihilista, y otra lí cia, provocado por una toma de conciencia de la
nea que escabulle lo metafísico, contempla el mun inoperancia y ahistorícídad ontológica de los ac
do en su configuración social, y denuncia o se
po tos, y de la fugacidad e intrascendencia de los
ne en pie de guerra, contra todo aquello que ensom instantes todos.
¿No queda ni siquiera un gesto
brece, merma o desfigura la condición del hombre. legítimo de otrora?" se
interroga el hablante lí
-
rico. Y
respuesta es sólida, contundente,
su to
El nihilismo de los poetas rumanos sobreviene de talizadora, definitiva: 'La luz hace volar a los
un profundo y vivido sentimiento de que los actos objetos/los objetos se convierten en hojas/se trans
del hombre caen al vacío, desembocan en la nada, forman en hojarasca.
son intrínseca y esencialmente vacuo, y de que la
vida del hombre culmina, gélida y tajante, en el Resumiendo, esta situación de no trascendencia se
mismo instante en que el corazón se detiene. hace intolerable hasta una medida tal, que se eli-t
ge la muerte -
o .sea la nada -
el poema de Ivanescu.
HOJAS
Sentimiento similar lo podemos apreciar en el poe
ma "LA HIERBA" de Ana Blandiana:
ZACllUiaeSenla P
LA HIERBA el la muerte» y en
temas glandulares son tiempo y
donde el problema de la vida se lo resuelve no vi
viendo y que una obsecada crítica ha tildado de
La hierba que crece al borde de las ciudades lo social, que encara la vida desde su ángulo axio
Allá donde la orilla de la tierra lógico en cuanto a problemas concretos, contingen
Tumefacta y estírll tes y visibles de los hombres en el mundo.
Está cubierta de perros muertos
V de la Impudicia de las latas de conservas. Esta poesía se ramifica en distintos temas, tonos
R r Allá donde crece la hierba alta y libre ha
y estilos, pero homogéneamente encauza su línea
Ligera, Inútil, negligente cía un ámbito combatiente, crítico, holgadamente a
s Se produce
muerte, que se expresa
aquí una
metafóricamente
verdadera
de
-
un
empatia hacia
-
la NO SE PORQUE
PIEDRAS DE CATEDRAL
llevando a sus espaldas una bolsa de pan.
_'j*(*í*.-«' .
-
■«*• ■«
1>
esclava de su propia criatura. Hay una fatalidad
Paowío e£ muí/ loco se casa.
la el genealógica. Un aherrojado destino que los arras
Apenas puede andan la esposa con piedra en
tra a todos. Plano temporal)
vientre,
parte otra construir casas en otros sitios
vez a
termina allí:
tiempo.
la
Pero
"Sueña
sangre/desencadenada
esto
con
no
su
es todo, su vida
aldea hasta que pueda
en la otra ribera."
no
jer. vengar
"Sed de buena les dice el campe
¿Quién podría huir ya con las piedras dentro? ^ sanos y voluntad,
sino / y retorna a su aldea una vez por semana/lie
vando espaldas una bolsa de pan".
a sus También
es
Piedras de nlo parecen los hijos campesino; del es esperanza, moral, voluntad de lucha. (Plano
el agua pasa.
Una piedra sube a la cúpula de la catedral,
¿ piritual)
Espíritu) .
f
que ha partido hacia el mundo para traer el pan.
I
Tallando en de realidad,
tres amarrándolos
planos ; "Excluye de tu poema la realidad, porque es vulgar"
y yuxtaponiéndolos, Gheorghe graba un sólido
Ion H -
bajorrelieve de su visión del campesino. Erradi rativo, y precisamente porque es vulgar, inserta
cado de su espacio la aldea debe asfaltarse en
- -
gran maquinaria que, reunidas todas sus piezas, comienza a ponerse en movimiento. Si lo fundamen
tal es el actor, una puesta es escena generalmente requiere de otras piezas que de acuerdo a sus
especial para una buena real izac ion; estos son:
idades se tornan índ i spen sables el di rector, dise
ñador, vestuarísta, músicos, iluminador, sonídista, promotor; y he dejado para el final al prota
gonista de lo indispensable y diva muchas veces insustituible: el productor.
Para cubrir los gastos de montaje y el
"TEATRO CONTEMPORÁNEO" (tres actores y un esce arriendo del teatro nos conseguimos un produc
nógrafo) recién llegados de la Escuela de Tea
tor, que por supuesto fue también un amigo per
tro de la Chile, región que ofrece un mícrocl i "
sonal, porque con TEATRO
nuestra compañía,
ma, no vamos a decir agradable, pero sf bastan
te cómodo, decidimos establecernos acá, la la
CONTEMPORÁNEO", al no tener un nombre que la
do de los teatros comerciales santiaguinos avalara, nadie se arriesgó. "Gracias Qultapl" .
y
aportar así nuestro grano de arena, ( nuestro Nos encerramos dos meses y medio a tra
ladrillo de trabajo). Bueno, vamos a aclarar bajar, y al mismo tiempo buscábamos la sala
eso de "cómodo" en la escuela: tú como estu donde estrenar. Conectamos con el Teatro Ale
diante, tienes acceso a salas de ensayo, a tex jandro Flores, pequeña sal ita que está adminis
tos de estudio, a un equipo iluminador, diseña trada por la SACH. (Sociedad de Autores de Crn
dor vestuarista, a director (siempre tan es
un le). ¡¡Atención principiantes ¡ ¡ El error fue .
casos ¿no?) y por último a una sala acondicio no formalizar el contrato, no legalizar el a-
nada para la
representación; ¡perdón! nos .... rr iendo.
faltaba un factor tan importante como lo es el Ahora, si quieres que alguien
actor: hablo del publico. Sí; el publico te vea lo que haces tienes que promocionar: afi
lo proporcionan en forma automática. ches, volantes, etc., etc.; nos lo diseño ^n
quiere trabajo consciente y constante para ha Tampoco les gustó el horario de las fu
cerse atractiva. sin
turas presentaciones. (No era problema,
Nos demoramos un mes en encontrar un lu embargo) .
(para comenzar) .
TEATRO CONTEMPORÁNEO
"M QIClUtT/i'' -
í*7¿
Díftecrofi-' *z>i>A*Da y*NTzí» pW¿ • con'né t>s
rxet>*ccioN : .s^lcdad tottfét $
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JSAOSL LÍpTifAl
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