diSeUrS0 politica), y la de la figuro del politico en si, listos por Paula Félix-Didier

tiranos nunca ocupan un lugar camal ele poder. Los

ónicos (pie aparecen en tal posición son los personajes
de La nwerte cansado, pero lo hacen en países exóticos
de oriente, o en tiempos posados de occidente_ lo mismo
- sucede cófft Cidilr o byln el Terrible en -E/ museo de
las figuras de cera, Fredersen en Metropolis es el amo
de una ciudad de ciencia- ficción. -
"Nitnca boto Ulla época más turbada por la deses-
A medida que el pad ido nazi se hace nds M'inven-
peración yporel)eerorile la MUCHO. Mosco 'tu sepulcral
te, figuni del tirano clesaporece, cleimdo paso 3 11 de
silencio ha reinado en mranlo. Nu mut el hombre fue
mujer nilal", figura menos ñuHielaMe pala intuir:1T los
tan pequeño. Nunca estuno mas inquieto. Nunca la
relaciones de poder, pero nes eficoz para dem, aliar 1:1
alegn-a estram tan ausente y la M'orlad tan nzuerta y be
seducción que se puede ejercer desde él y la ca ida a qUe
aquigraar la desesperación: el bombre pide gritando su
esa seducción lleva.
Minn; Un SCill, grao de (mg/ eleva de nuestro
Tradicionalmente, la production cultural legitima
tiempo. También el orle grita en las ihrieblas, pide
lo instimcional al objetivar significados sociales e inle-
socorro e humea a/ ezíriire na el expresionismo". „
par distintas esferas de lo redidad. Operan tosto
pon adores de tranquilidad, Cil la oto que integran a 1:1 vez
llermann 13ahr en 1916
realidades marginales que amenaZan la eXiSICOCEI eSIS-
blecida y rutinizada de la sociedad. "Constantemente se
sugiere la idea (insana por extelencia)de que tal IC la
realidad l'HOZ/Hala de la vida cotidiana no sea más que
una ilusión lineen cualquier instante puede ser den"- El expresionismo como movimiento artístico
da por las ululan tes pesadillas de la otra realidad, la constituyó una de las llamadas "vonguardbs" del siglo
sombría"'. Esas ideas se reprimen ordenando todas las XX y encarnó una protesta radical contra el arte
realidades concebibles denlo; de un niisom universo burgués de lo belle epoque. Fue una amplia corriente
Simbólico, de tal manera que lo colirliono retenga su que chilar tiente pueda contenerse en una sola
coliche de mayor realidad, poniendo cada Cosa ell so definición. Las formas en que se manifestó son
sitio. A lileincnie, este cine cunIple con esa consigna: numerosas y diversas y para llegar a su comprensión
\ es más Útil partir de sus contenidos, que de todos
°diga ti 'va a normalizar, a curar al enfermo. Pero la
modos no son unívocos. Se trato sin duda de un arte •
puesta en Orden de estas "sintonice: del terror es
de oposición que hunde sus la ices en el romanticismo
inquieLlnie porque no corresponde Iota In sCnile al orden,
ya que es realizada por elementos marginales de la alemán y surge de la crítica contra el positivismo,
realklad luminosa. Este procedimiento es mas visil de en contri la Concepción hedonista que la burguesía tuvo
el vampiro negro, peroMillbial Se da en Nos feratu de la vida en los años del apogeo optimista de la
(derrotado por el sacrificio de una mujer) o Dr. Mabuse RevoluciónIndustrial.
(la institución debe recurrir a dos mujeres para atrapar- El correlato artístico de esta actitud fue el
. lo), y en esto época todavía no se había impuesto el naturalismo impresionista, MáS preocupado por los
modelo feW1CIliSIO de Ripley o Sorah Connor. efectos de la luz en un atardecer en el campo o en un
Por lo tanto la unidad de este cine, más que en los grupo de jóvenes bailarinas, que par In denuncia
procedimientos expresionistas, estó CO que constituye social y el compromiso politica). Antinsturalismo y
Oil arcluVO de represetunciones inquietantes del poder, antiimpresionismo definen la actitud de la corriente
expresionista que considera la realidad como algo
(Mes:in:Ir:doras del 1~0. Un ejemplo de esto es el
liecho de qt e Era a Long haya recurrido al personnje tic que debe describirse desde el interior -acentuando la
expresión subjetiva- y no representarse desde un
Matu tse paro real izar El testamento del Dr. Main is e, su
primer film antinazi cii 1932. En 1965 declaró: "Puse afuera que se pretende objetivo.
todas las consignas naS e,i boca del fantasma crimi- En realidad, DO puede hablarse del
expresionismo como de una escuela claramente
nar. Para el estreno cid film en Estados Unidos, en 1943,
definida, sino más bien de una corriente emocional
escribió un prólogo explicando Su origen: "De los
Mabuses proceden los bloydrichs, llimmlers y II idas..." que plasmó un estado de únim0 común. Resulta
Si bien se .puede dudar de todo esto por la filiación significativo al respecto que no produjgran un
política de lo coguion ista 'neo volt liarbou, cuando se manifiesto.° un programa expresionista al estilo del

Com piran los actos terrorislas que deja escritos Mal» se
en su Una ainen1 u para lograr 1:1 prolongación de su poder
al generar caos en la p01)13Ciáll, con las actividades
llevadas a cabo por los grupos parapoliciales del no zis-
1110 poro lecer oler al gobierno, la coincidencia es ti wy
grande.
dad:1151114d- suntolismo o el funirist no. Si bien
1(irchner pretendió elaborar un documento que
sentara las lames del movimiento expresionista, lo
cierto es que sólo generó una amera polémica, y de
hecho fue desmentido y abjurado por el resto de los
artistas.

Notas

1. Berger, P. y larekinem: lsi COIISIMCCiÓn xicial de lo ¡validad.

neerrenu Editores, Buriles Aires. 19139,

film 29 expresionismo
 A la vuelta del siglo
En la Europa de preguerra se resquebrajó el Lidio positivista
que hacía de la fórmula "progreso - felicidad" In panacea para todos
los maleS cdnocidos. El reverso de esta situación desocu-
pación,explotación, alienación- irrumpió en forma dramática a
comienzos de siglo, y la vanguardia artística e intelectual no tardé>
en hacerse eco de esta situación. El expresionismo fue inas bien la
cristalización de una actitud de rechazo al estilo de vida burgués de •
comienzos de siglo. Abarcó la totalidad de las formas artísticas -artes
plásticas, literatura, música, cinc y teatro- y sus orígenes se encuen-
tran vinculados con las causas de la crisis que desembocó en el
estallido de la Pr huera Guerra Mundial. Movimiento funda menta I-
mehte alemán, recoge los temas del romanticismo -irracionalismo,
culto a la naturaleza, idealismo, fantasía- y reúne las influencias de
la fenomenología de Hussed, las teorías psicoanaliticas de Freud, la
crítica al racionalismo de Bergson y, sobre todo, la filosotht de
Nietzche, un Nietzche que -aún no devaluado por el alai uso el
nazismo baría de él en años posteriores- preanuncia con su
Superhombre, al hombre renovado.
Entre los artistas busca sus referentes clásicos en El Greco,
Gaya, Garavaggio, pero 1.1111dallleranleelelne 0110511155 próximos
Van Gogh, Erisor y Munth y eri sus compatriotas D'otero, Granada
y Holbein.
El término "expressionismus”, Un neologismo en la lengua
alemana, se relaciona con el sinónimo ausdruck que significa en su
sentido originario exprimir o retorcer Ell 1912, eL berlinés Georg
Levita (conocido por el nombre literario de Herwarth Walden),
músico, escritor y galerista, organizó upa exposición vanguardista
titulada "Ex pressionisinus'. El término entró muy pronto en la
historiografía a rústica al ser utilizado por Max Den en la revista Pan
y por Paul Fechier y Herniaran Balar en dos ensayos sobre ane de
1914 y 1916.
Algunos componentes del movimiento expresionista no llega-
ron nunca o conocer el término que prOnto Se convirtió en el lema
de toda lo vanguardia europea opuesta al impresionismo. Varias
revistas -medio por excelencia de transMisión de las tendencias
artísticas- contribuyeron a su difusión: Der Duma (n tempestad)
fundada en 1910 por H. Walden, Die ,Iklionl:La Acción) fundada en
1911 por Eranz Pfemfert y Das Neue Pa/bus y su cabaret literario
(19.13).
La liistoria. del expresionismo a barcu desde 1905, ano en co te
se fundó el grupo Die Drüche, hasta el advenimiento de los nazis en
1933, cuando el movimiento fue dispersado, sus integrantes exiliados
y sus obras censuradas o destruidas.
Podrían distinguirse dos tendencias en la estética expresionista:
una místico-metafísica, caracterizada por la búsqueda de evasión
frente a una realidad que no los conforma -los grupos Die Brücke
y DerBlaue Poiret - - por un lado y la otra, más social y política - que
culmina en el movimiento conocido como o "Nueva Objetividad'.
Die Brücke y DerBlaue. Reiter
El grupo de pintores Die &t'idee lité fundado -en Dresde en
1905 por cuatro estudiantes de arquitectura: E.Kirchner, E. Heck el,
K..Schinid-Roiluff y E. Bleyl. Mis tarde se unirían E. Nolcle, Max
Pediste in y Otto Muelles. El nonibre surgió de una frase qué
Nietzche puso en boca de 7aratustne"ro s totitajidoalde ustedes van,
despreciadores del cuerpo. Para mí 'rasan el puente que condure ni
superhombre. Se auloproclamoron -entonces- cuino el puente de
y con esa síntesis de la propia vida que, según se dice, percibe quien
unión entre "todos tos elementos agiiadores y revolucionarios'
propugnaban la espontaneidad deja inspiración y la destrucción de
las reglas que prescribían las formas. El arte debe ser una expresión
del alma del artista y no una descripción sumisa de la realidad.
film
lela Vid:1 el' 11,elleil -eras te, 15- ce
roininitici- y vi vitu 1 <fe Vender SUS obras a los burgueses: tenían
algunos socios que por una cuota mensual reir ibton oilSínum de
estampas y un informe de sus actividades.
La búsqueda de una relación directa con la propia inspiración,
sin "velos culturales", derivó en un marcado interés porL'a:primitivo:
el arte negro de Africa y Oceanía, las máscaras, y todo aquello que
pudiera vincularlos a (orinas más primordiales de experiencia.
Intentaron una recuperación del instinto que permitiera al hombre
moderno liberarse cle la ética burguesa.
Utilizaban colores brillantes y arbitrariamente llamativos: "las
cosas no hablan a través de sufunna o dibujo -dice Heckel- sino a
través de la expresión del color, es decir, la propia selección de las
tensiones del color'. Adherían a la I corla emocional che los colores
que Goethe había sostenido casi un siglo atrás. las formas
siniplificuclas y deformadas, la discordancia brutal de los colores, la
geometrización de Lis formas y los juegos arbitrarios de perspectiva
caracterizan el estilo de este grupo que busca de esta manera atacar
los prejuicios burgueses, la hipocresía de las fonnas agradables. tina
mezcla de elementos grotescos y trágicos, la fealdad, la miseria
física, la grosería y un profundo sentido de la ironía constituyen la
materia prima con que estos artistas destilan su ácida crítica sobre
la sociedad de su tiempo. En 1913 se separaron ya partir de entonces
los artistas expresionistas prosiguieron sus caminos en Forma
independiente.
El segundo grupo expresionista fue Ver Marte Reiler(EI jinete
azul) que presenta notables diferencias de lenguaje con los artistas
de Die Brr7cke. Sus búsquedas místico-metafísicas producen un
estilo más armonioso y refinado y derivaron en una abstracción
inquietante y movilizadord
Fundado en Munich por Wassily Kandinsky y Franz Marc en
1913, su finalidad era la reunión con las demás vanguardias del
inundo. Pronto se les unieron Paul Klee y el músico Arnold
Schemberg.
Gompaiten el rechazo al naturalismo impresionista, y postulan
buscarla esencia de las cosas, su lado espiritual, "la melodía interior"
como decía Kandinsky que creía firmemente en la ideo, proclamada
desde el romanticismo (97agner, Shopenhauer, Nietzche), dé que la
música debía reinar por sobre todas las artes.
A diferencia de los artistas de Die Brücke, no buscaron una
relación directa con los instintos, sino una purificación del instinto
para captar la esencia espiritualde la realidad. La guerra los dispersó
y muchos cle ellos 110 oca volvieron de los campos de batalla.
Ambos movimientos se desarrollaron fundamentalmente antes
de la Gran Guerra y encauzaron su protesta hacia la evasión,
planteando un divorcio entre arte y sociedad y manifestando su
voluntad de permanecer ajenos a un mundo que no los conformaba.
El movimiento en literatura.
"Vehemencia en el ademán:), en la hondura, ainoldancia de
imágenes y una suptieiCm de universal hermandad. he aquí el
espresionlsmo."
J.L.Borges
La búsqueda de una relación más directa con la inspiración
tuvo también su concia lo en la literatura y se Ira (11.00 en una total
simplificación del estío. Había que buscar lo idea detrás de la
apariencia y proclamar la unidad universal de la expresión, y para
ello e/ camino era la simplicidad y la concisión unidas a la rapidez
y la simultaneidad. limodor Dáubler compinilaa al expresionismo
está a punto cle morir ahogado o ahorcado.
Georg Trakl fue quizá el poeta expresionista más importante
de La primera década del siglo. Su lírica trasunta una profunda
30 dossier
 ionnintiot por el mundo preinclusirial. 111 horror _le
. guerra pudo con el y mudó en 1914 de tina sobredosis de droga.
Augusto Stramin, poeta y promotor del expresionismo desde
In revista DerStionn, poseedor de un estilo lacónico y poderosísimo,
mudó en loscamposde baralle,a1 igual que Onst Spdlrer v Retoltard
. .
Sorge.
El mejor poeta de período fue tal vez Coufried Demi, médico
especialista enenfermedades venéreas que durante la guerra ejerció
su oficio en los prostíbulos militares. Sus obras -de un pesimismo
sardístico- describen salas <le cancerosos o de parturientas pobres,
' orle:tu:rizan el inundo de las ciudades en callases de iningenes
fragmentarbs, citas o titulares de diarios.
-0 my de la creación, el genio, el ser butnano-
¡vayan flor ab! con otros animales!
¿Oren que en torno a tales excrecencias creció la tierra
desde el sol basta la luna?... ¿qué son sus almas?
Si la anciana se casa moche tras noche en la
cnnlis que las esttodas tlemunan su semilla de felicidad?"
En cuanto a In narrativa, Indudablemente es Alfred Dülnlin el
autor inns interesante. Psiquiatra en ejercicio, (NOTA: Resulta
significativo que muchos de los artistas expresionistas ejercieran a
la vez alguna de las formas de la medicina: I3enri, Oüblin, Weiss,
Ilreclit.) su obra Mis importante fue 12 novela BerlinAlexanderplatc,
escrita en 1929 (11.W.Fassbinder hizo con elle un serie de TV. en
1980) que -utilizando técnicas múltiples de estilase tales como
descripción en fotomontajes, In voz interior del protagonista y el
comentario critico del propio autor- torra la experiencia de un
trabajador que sale de la duce' para caer en el infierno de una ciudad
destructora y corrompida.
Pero es en la dramaturgia donde el estilo expresionista -
vehemente, simplificador y algo simbólico- alcanza su mayor
desarrollo. En el teatro expresionista los personajes no tienen
nombres intliViduales, sino referencias abstraeos de tipo -como en
los autos sacramentales medievales- y presentan un idea nebulosa,
no una acción ni una situación. Kokosckii, Knnclinsky, el escultor
llarlael el pocia Sorgc volcaron sus talentos a la escritura de obras
dr:mi:ideas en la linea del expresionismo simbólico y espiritual.
La otra vertiente -11155 protestauria y salita- tiene como
representantes 3 Walter linsenclever y Ernst Toller.
El dr:un:torso inns importante fue Ceorg Kaiser -en quien
Ureclit encontró a un maestro. para quien escribir un obra <le teatro
era '<apresar uno idea, ypensarla basta ellinar, buscando siempre
In renovación del liontbre por la vb espiritual. La serie de Los corales,
Gas ¡ y Gas Ji le valió la persecución de los nazis en la década del
30. Es un especie de saga de la familia de un industrial millonario
'que pone C11 prIctica ideas cooperativas en su empresa productora
de gas. O Padre, cl Hijo y el Nieto son un alegoría de la vida de Cristo,
representante de ese I tambre Nuevo que busca el expresionismo.
' En cuanto a Illertolt BrechL sus búsquedas personales no
admiten ser contenidas en las proptiesias del expresionismo. Este
constituyó su punto de arranque -la renuncia simplificadora, el
planteo casi absiracto, la intención moralizante, el ataque sarcstico
al inundo circundante- pero SU trabajo a partir del V-effekt o efecto
de extrañamiento, abre el camino hacia planteas bien diferentes. Su
obra no se agota en el expresionismo, su enorme talento reunió en
un sólo hazlos efectos de la efervescencia artística de aquellos años.
. . . .

Música,
En el surgiiniento del expresionisnimmusicil fue decisiva la
miseicl perkinalcle Amold Sch5nberg coal los pintoreS expresionistas
aldttanés, éó'es.petial tornlos'tle fuo DerBlaue Reí ter. 0 propio'
:Sehónberg'expitso ti pinturns en la primera exposición del grupo
en klunklt en 1911. Para los artistas el Intercambio fue muy. fértil:

":11171 3/ ''élícpresionismo

buscaban en la superación cle sus propios medios expresivos una -
representación lo mas absoluta y total posible de su mundo interior.
Schónberg había renunciado para esa época a la tonalidad
como principio colastructivo. Li nueva concepción se expresó en
obras escritas en un lenguaje musical liberado de las antiguas regias
--itradiciónales: -Para ayudara la coherencia-de las obras escritas en
lenguaje totalmente atonal muchas estaban vinculadas a un texto
dramático: Dedal , de Strauss, Pierrot lunar (1912), La mano feliz
wozzeck (19174925) de
(1913) y La espera (1909) de Schonberg y
Albert Berg, . .
El compositor solo podía confiar en su propia intuición, reducir
el sonido a su esencia más pum: Se abre así el camino a la
abstracción que desembocaría más tarde en la codificación dode-
crónica del lenguaje musical.
Alemania contra el mundo
Luego de la Primera Guerra Mundial, un nuevo fantasma
recorre Europa. Tres monarquías que se querían eternas han caído:
la del imperio alemán, la del imperio austrohungaro y la dcl imperio
ruso. El viejo orden se desgana por todas partes: no se trata sólo de
la culminación del proceso de instalación de gobiernos democráti-
co-burgueses, iniciado en Francia en 1789: el cuestionamiento es
más bien generalizado. Se trata también de una impugnación global
del sistema por parte de las clases populares. En el camino abierto
por los bolcheviques en Rusia, se sticeden los Intentos de tomar el
poder por soviets de obreros y soldados.
Hambre, privaciones, padecimientos de todo tipo golpearon a
los sectores populares . de naciones vencedoras y vencidas. El
desempleo y la inflación atusaban estragos. La situación era
particularmente dramática en Alemania donde los vencedores
impusieron condiciones verdaderamente intolerables. Por el Trata-
do de Versalles, se la consideraba "culpable" y como tal debía pagar
reparaciones económicas y territoriales Una revolución habla
proclamado la república -conocida corno la República de Wcimar-
en noviembre de 1918, y dos meses después se produjo el
alzamiento conducido por la Liga Espartaquista -escisión de bip ier-
da de la socialdemocracia- que terminó con el asesinato de sus
líderes Rosa Luxemburgo y su marido líarl Liebkneclit. Entre 1919
y 1923 el deterioro de la economía alemana alcanzó niveles de
catástrofe: la inflación llegó a cifras inimaginables aún para un
argentino. El I de enero de 1923 un dólar se cotizaba a 7300 marcos,
en junio su valor era de 74000 y en septiembre alcanzaba los 10
millones. Los precios aumentaban varias veces en el 111151110 día. Se
sobreintprimían los nuevos valores en los viejos billetes porque no
había tiempo para imprimir nuevos.
La república de Weimar jamas logró superar una precariedad
estructural. Acosada por derecha y por izquierda, permanecían
intactos los estamentos militares, judiciales y la burocracia estatal del
estado guillermino. Alemania, obliptcla a pedir una paz que no
deseaba, se tambaleaba entre lo nuevo y lo viejo. Se había
convertido formalmente en República pero continuaba llamándose
oficialmente Reíd> (imperio), promovió una legislación soda] de
avanzada pero la aplicó con los métodos de la burocracia prusiana.
la democracia de Weimar sobrevivió porque se In consideró la única
alternativa favorable ante las poiencias. vencedoras.
Esta simación de la Alemania de. posguerra no admite ya la
salida individual de los artistas del Bnickeo DerBla ve Reiler. Otro
grupo de arrimas levanta las banderas del compromiso y de un arte
militante, que ya no escapa de la realidad. Surge así el
"Novembergruppe que prefigura -el nuevo rumbo que el
expresionismo :n'opima a través de "la nueva objetividad" (Neue
Sachlichkeit). Los representantes más destacados serán George
Grosz y Otto DLx que emprendieron una ataque brutal colina
film
quienes creían culpables del desastre alemán y un desesperado
anuncio de lo que veían venir. Soldados mutilados, niños famélicos,
burgueses libertinos, el retrato de la vida nocturna de las ciudades,
los cabarets son sus temas preferidos. Otto Dix realizó una serie de
50 aguafuertes titulados "Análisis de/ horror° sobre lo que vio C1111115
_ campos de batalla .y Georg_Grosz..pinióicLinfarno_de _Berlín, _
plagado de borrachos, suicidas, esqueletos.
Grosz decía en 1925: 'El alma debía entraren la lucba.Estefue
el punto de partida de muchos Ecrpresionislad Fueron señores muy
honorables, pero Un poco demasiado meditativos. Kcaldinsky escri-
bía música yproyecraba en ellienzola Música desu alma. Paul Klee
se sentaba en raza mesita Biedermeier, y hacía labores degancbillo
como una frágil doncella»
la guerra había modificado las cosas de un modo definitivo y
terrible. Borges ve la poética expresionista -preocupada por la
intensidad- como fruto de la dura experiencia de la guerra "que
poniendo en peligro todas las cosas, hizo que las justipreciaran."
El llamado cine expresionista se muestra COMO representativo
del estado de ánimo del pueblo alemán tras la derrota de la guerra.
Recientemente incorporado a las artes, el cinematógrafo aparece.
como un medio ideal para reflejar la deformación expresionista. A
través de la influencia de ciertos artistas plásticos y arquitectos, y con
un lenguaje propio, el cine traduce en imágenes el clima de
desánimo e incredulidad que invade la Alemania de la República de
Deudor de la novela gótica y de los cuentos de terror de la
literatura romántica, propone sustituir deliberadamente la realidad
por la visión de un sujeto. Los efectos escenográficos y de
iluminación confieren a los objetos inanimados una dimensión
humana trágica y el color -factor clave de la estética plástica
expresionista- se sustituye con el claroscuro, los planos diagonales
y los decorados irreales. Hubo que buscar una estética propia, capaz
de transmitir las mismns sensaciones inquietantes que los artistas
plásticos lograban a través del color. El cine adoptó las teorías de
la deformación de la realidad propugnadas desde principios de siglo
por los pintores reunidos en Die Brücke, pero rio es tanto en los
aspectos fonnales que debe buscarse la adscripción del cine al
movimiento expresionista como en los contenidos. Si bien la carga
ideológica es mucho menor que la que tuvo la pintura, la arquitec-
tura o la literatura, la crítica-más o menos explícita rintis o menos
irónica - a la sociedad de la época aparece como tina constante de
los fibra considerados expresionistas.
A través de personajes diabólicos y poderosos, de escenas de
terror y climas misteriosos, el cine expresionista pretendió subvertir
- o al menos descalificar con ironía-Jos valores de In sociedad
burguesa, denunciando de forma violenta sus aspectos negativos.
Los elementos provenientes de las artes plásticas -las líneas
diagonales, los volúmenes impensables- sirvieron pira potenciar los
contenidos ideológicos y artísticos de las películas expresionistas.
Con el cine, los recursos estéticos de^ la vanguardia artística se
pusieron al servicio de un medio de difusión masivn, lo que le dio
tina proyección social:que no tuvieron las otras artes.
Corno quedó dicho, el cine expresionista formó parte de un
movimieripa que abarcó casi todas las formas de la expresión
artística. Y este es un hecho que con el tiempo se reveló inédito en
la historia del cine. Ninguna otra escuela artística llegó al cine con
la misma coherencia y singularidad. El cine -como todo el arte
alemán de la década del veinte- comparte una visión del mundo
pesimista, amarga, nihilista -con algo de esperanza a veces- plasma-
da en la voluntad por inventar o recrear una realidad nueva e
imaginaria frente a la realidad concreta que todos rechazaban.
I. Jorge Luis Borges. 'acerca del eptesionsisind, en inquisiciones, EdiL
Proa, Buenos Aires, 1925.
32 dossier