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Año IV • Número 13 Abril-Mayo-Junio 2003

Cueva del
Compresor,
un pasaje a Atapuerca

PILAR SILVA:
“Se puede definir a Berruguete como el primer
pintor renacentista de la Corona de Castilla”
SUMARIO

Abril-mayo-junio 2003

5-10
Un viaje hacia los orígenes de la humanidad
En pleno corazón de los yacimientos de la Sierra de Atapuerca, la Fundación ha culminado un interesante proyecto divulgativo que ha permitido abrir en
la Cueva del Compresor una auténtica puerta de entrada a la Europa de nuestros antepasados de hace más de un millón de años.

12-14
Nuevas restauraciones de la Fundación
Seis bienes culturales muebles e inmuebles de varias provincias de la Comunidad han comenzado a ser restaurados por la Fundación que, además, ha
contratado las obras para la recuperación de la Colegiata de San Antolín de Medina del Campo. Junto a ello, la Fundación también ha recibido las obras
de restauración de otros siete bienes.

15-17
Los secretos del Retablo del Obispo
La restauración llevada a cabo por la Fundación en el Retablo de la Capilla del Obispo de la Iglesia de la Asunción de Nuestra Señora de Fuente el Saúz
(Ávila) ha dejado al descubierto numerosos elementos de su traza original que permanecían ocultos por los sucesivos añadidos que sufrió a lo largo del
tiempo este conjunto pictórico y escultórico del siglo XVI.

23-34
Dossier: la vidriera
El equipo de técnicos de Vitrea S. C. L. analiza en el Dossier los orígenes y evolución del arte de la vidriera y explica los estudios y tratamientos de
restauración y protección que se aplican a estos elementos.

35-37
“Se puede definir a Berruguete como el primer pintor renacentista de la Corona de Castilla”
Pilar Silva Maroto, comisaria de la exposición que sobre Pedro Berruguete acogerá la localidad palentina de Paredes de Nava a lo largo de los próximos
meses con motivo del V Centenario de su muerte, descubre en esta entrevista algunos de los aspectos de este genial artista, al que define como uno de
los mejores pintores españoles de todos los tiempos.

41-42
Lo inesperado
Bajo el título “Cuando las pizarras hablan”, el escritor Gonzalo Santonja narra el hallazgo de una pizarra visigótica en la localidad salmantina de San Vicente
del Río Almar con unos grabados que, a juicio de los estudiosos, podrían constituir un indicio fehaciente “de la existencia de un ciclo apocalíptico de
época visigoda, diferente al desarrollado posteriormente en los Beatos”.

www.fundacionpatrimoniocyl.es

Patrimonio
Edita: Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León. Nicolás Salmerón, 5-8ª planta. 47004-Valladolid. Tfnos: 983 219700. Fax: 983 219701
Preimpresión e Impresión: Gráficas Germinal S.C.L. Depósito legal: VA-392/2000 ISSN: 1578-5513 Realización: Taller de Comunicación
Publicidad: CMXXI Corporación de Medios, S.A .Tfno: 983 374051 Foto portada: Entrada de la Cueva del Compresor de los Yacimientos de Atapuerca.
Foto: A. Balado Agradecimientos: Marco Antonio Garcés, Joaquín García Sánchez, Marta Mucientes, Alberto del Olmo, Museo de Salamanca, A. Balado.
REPORTAJE

Cueva del
Compresor:
un viaje hacia los orígenes
de la humanidad

En pleno corazón de los yacimientos de la Sierra de Atapuerca, y frente a las actuales zonas de
excavaciones arqueológicas que desarrollan los investigadores en este enclave burgalés de gran
relevancia científica, la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León ha culminado un in-
teresante proyecto divulgativo que ha permitido abrir en la Cueva del Compresor una auténti-
ca puerta de entrada a la Europa de nuestros antepasados de hace más de un millón de años.
JAVIER MUÑOZ

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 5


REPORTAJE

FUNDACIÓN
Aspecto del acceso de entrada a la Cueva del Compresor tras la intervención realizada por la fundación

ajo la denominación “El Via-

B je de Nuestros Antepasa-
dos”, la Fundación ha des-
plegado un atractivo montaje
didáctico en la denominada Cueva
del Compresor de Atapuerca, una
cavidad artificial horadada durante
el siglo pasado como consecuencia
de la extracción de piedra llevada a
cabo en esta zona de la sierra.
Esta antigua cantera abandonada
se encuentra situada en plena Trin-
chera del Ferrocarril, un área de los
yacimientos de Atapuerca que debe
su nombre a un antiguo tren mine-
ro proyectado a finales del siglo
DIGITAL MODEL S.L.

XIX, cuyo trazado por la sierra, pa-


ra el que fue excavada una trinche-
ra de más de 1,5 kilómetros de lon-
gitud y hasta 20 metros de altura, Fotograma del audiovisual “El viaje de nuestros antepasados”. Imagen cedida por Digital Model S.L.

dejó al descubierto unas cavidades


colmatadas de rellenos que son las to en plena zona de actividad ar- antigüedad, que demostraron por
que han dado lugar a los importan- queológica y a pocos metros de los primera vez la presencia de homí-
tes hallazgos de Atapuerca. yacimientos de Galería, Sima del nidos en Europa durante el Pleisto-
La Cueva del Compresor, que re- Elefante y Gran Dolina, éste último ceno inferior.
cibe esa denominación porque era mundialmente conocido por ser Con su privilegiada ubicación,
en ella donde se guardaba la ma- allí donde se descubrieron los res- la nueva instalación se convierte
quinaria empleada durante la ex- tos de una nueva especie, Homo ante- así en un imprescindible punto de
tracción de caliza, se ubica por tan- cessor, de más de 800.000 años de encuentro para los numerosos vi-

6 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


REPORTAJE

sitantes del yacimiento, ofrecién-


doles sobre el terreno una infor-
mación complementaria y atracti- Con conocimiento de causa
va sobre los importantes hallazgos
que han arrojado las investigacio- Los vínculos de la Fundación con Atapuerca no se limitan a la re-
nes en la sierra. ciente habilitación de la Cueva del Compresor como un atractivo
Además, el acceso al interior de centro de interpretación a pie de campo de los yacimientos, sino
la Cueva del Compresor permite a que también la Fundación participó en la primera exposición or-
los visitantes imaginarse las condi- ganizada fuera de Castilla y León sobre los descubrimientos de es-
ciones de vida que realizaron nues- ta sierra burgalesa, que tuvo lugar en el Museo de Ciencias Natura-
tros antepasados en las cavernas, lo les de Madrid, editando además el catálogo sobre la misma.
que es imposible experimentar en Asimismo, su interés por difundir los importantes hallazgos
las auténticas cavidades arqueoló- realizados en esta sierra también se plasmó en la edición de una
gicas del resto del yacimiento. Guía sobre los yacimientos, que aporta las claves para conocer la
relevancia de los yacimientos de Atapuerca y que es un compañero
Espectáculo audiovisual de viaje imprescindible para visitar las excavaciones.
El montaje “El viaje de nuestros an- Ambas publicaciones pueden ser adquiridas por todas aquellas
tepasados” está configurado bási- personas interesadas en profundizar en el conocimiento sobre Ata-
camente como un espectáculo au- puerca dirigiéndose a las distribuidoras Lidiza o Siglo XXI o a la
diovisual que se desarrolla a lo Fundación, que, como con todas sus actividades, ofrece un des-
largo de todo el recorrido por la cuento especial para los Amigos del Patrimonio.
cavidad y cuyo tema principal es la
explicación de la evolución huma-
na a través de los fósiles hallados en
la Sierra de Atapuerca, haciendo “Atapuerca. Nuestros “Guía Arqueológica de los
más comprensible la importancia antecesores” CATÁLOGO Yacimientos de la Sierra de
de este enclave, en el que las inves- P.V.P. 24,04 € Atapuerca”
tigaciones desarrolladas desde hace PV.P.Amigos del Patrimonio P.V.P. 5,41 €
más de 25 años han permitido (30% descuento) 16,83€ PV.P.Amigos del Patrimonio
atestiguar la primera presencia hu- Este libro (30% descuento) 3,79 €
mana en Europa. fue publi- La Guía de los yaci-
Para ello, el espacio interior de cado con mientos de la Sierra
la Cueva del Compresor se ha com- ocasión de de Atapuerca fue
partimentado y acondicionado con la celebra- editada por la Fun-
pantallas e itinerarios establecidos, ción de la dación conjunta-
de forma que permiten al público exposición mente con la Junta
centrar su atención en el desarrollo del mismo de Castilla y León y
de las proyecciones. nombre ce- con el patrocinio
La cavidad se transforma así lebrada des- de la empresa Co-
en un “anfiteatro” de unos 400 de el mes llosa.
metros cuadrados en el que el vi- de mayo de Esta publica-
sitante puede realizar un viaje a la 1999 hasta ción explica la for-
prehistoria a través de un ameno mayo de mación y evolución de los ya-
espectáculo multimedia que se va 2000, en el Museo Nacional de cimientos arqueológicos, así
desarrollando a su alrededor en Ciencias Naturales en Madrid, como la importancia de los ha-
diversos puntos de la cavidad me- financiada por la Fundación del llazgos descubiertos en esta
diante la proyección de vídeos, Patrimonio Histórico de Castilla sierra. Al mismo tiempo, pro-
hologramas y dioramas con re- y León y la Junta de Castilla y Le- pone un itinerario para facili-
construcciones a escala real de ón. Se trata de un catálogo espe- tar el recorrido por este encla-
escenas documentadas en Ata- cializado, redactado por el equi- ve, uno de los más importantes
puerca que se van sucediendo de po investigador de los yacimien- de Europa, e incluye informa-
forma coordinada, sin interrup- tos, sobre los importantes ha- ción complementaria sobre las
ciones. llazgos de la Sierra de Atapuerca localidades situadas en el en-
El acceso a este espacio se reali- y las excavaciones arqueológicas torno de los yacimientos ar-
za a través de un pasillo en el que y paleontológicas. queológicos.
se recrean una serie de sonidos y

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 7


REPORTAJE

FUNDACIÓN
El montaje didáctico ofrece recreaciones del modo de vida de los antiguos pobladores de Atapuerca

cuyos restos fueron hallados en la


Sima de los Huesos, así como de
algunas especies de fauna que coe-
xistieron con ellos, como los ante-
pasados de los osos de las cavernas.
También dispone de otros ele-
mentos expositivos como un dibu-
jo a tamaño natural de “La gran fa-
milia” ante el que los visitantes
pueden fotografiarse.
Con todos estos elementos, esta
iniciativa pretende hacer más com-
prensible la prehistoria, al tiempo
que se configura como un impor-
tante complemento a las diversas y
FUNDACIÓN

variadas iniciativas que en los últi-


mos años se están llevando a cabo a
Reproducción del “ursus deningeri”, antepasado del oso de las cavernas, especie que habitó la sierra favor de la divulgación y acerca-
miento al público de la contribu-
gritos de animales propios de los El montaje se complementa con ción que está aportando al conoci-
tiempos de ocupación prehistórica recreaciones naturalistas de los dos miento de la presencia del hombre
contrastados por las investigacio- tipos humanos descubiertos en en el Viejo Continente este excep-
nes de los yacimientos, que van Atapuerca, el Homo antecessor y el Ho- cional enclave, declarado Patrimo-
ambientando la visita. mo heidelbergensis, especie esta última nio de la Humanidad.

8 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


REPORTAJE

Acondicionamiento de acceso y la limpieza de las pare- Asimismo, y debido a la gran


Para llevar a cabo este montaje di- des del recinto. Además, la cavidad humedad ambiental que presenta-
dáctico, ejecutado por la empresa fue dotada de elementos de seguri- ba la cueva, con una temperatura
Unoveinte S.L., fue necesario aco- dad para el tránsito de los visitantes. moderada y constantes goteos de
meter previamente una serie de agua, los equipos electrónicos ne-
obras de adecuación y acondicio- cesarios en el montaje didáctico
namiento del espacio de la Cueva MÁS INFORMACIÓN han debido ser protegidos con sis-
del Compresor destinado a la visita temas específicos. Por su parte, pa-
pública. Para concertar visitas al yacimien- ra el mantenimiento de la instala-
Estos trabajos, desarrollados por to y acceder a la Cueva del Com- ción didáctica han tenido que ser
la empresa Construcciones Ortega, presor pueden realizar sus reser- instalados avanzados sistemas autó-
vas y obtener mayor información
S.A., consistieron en la regulación en los teléfonos: nomos de generación de energía.
de la superficie, que mostraba una 947 421 462 (ARQUEOCIO En total, este nuevo proyecto de
gran pendiente y desniveles, la ha- Ibeas, S.L.) la Fundación ha supuesto una in-
bilitación de un sistema adecuado 947 430 473 (Paleorama, S.L.) versión de cerca de 245.500 euros.

Si los hallazgos de de apertura al pú-


Atapuerca goza- Proyección mundial blico recibiese
ban ya un gran cuatro mil visi-
prestigio entre la tantes.
comunidad cien- Además, Nue-
tífica internacio- va York también
nal, su presencia fue el escenario
en Nueva York a para la presenta-
través de una inte- ción “en socie-
resante exposi- dad” del bifaz
ción promovida “Excalibur”, uno
por la Junta de de los más recien-
Castilla y León ha tes y trascenden-
supuesto la con- tales hallazgos de
firmación de la Atapuerca, que se
proyección mun- ha convertido en
FUNDACIÓN

dial de este yaci- una de las joyas


miento burgalés. de la exposición.
Esta exposi- Juan Vicente Herrera y Pilar del Castillo recorren el Museo Americano durante la inauguración Paralelamente
ción, inaugurada a la muestra, Ata-
el pasado 9 de enero por ciudad de los rascacielos Para ello, más de 90 puerca se convirtió tam-
el presidente de la Junta desde el pasado mes de fósiles originales y otras bién en el protagonista
de Castilla y León, Juan septiembre. piezas procedentes de las del seminario científico
Vicente Herrera, y por la Bajo el nombre de excavaciones en los yaci- “El primer poblamiento
ministra de Educación, “Los primeros europeos. mientos han viajado has- euroasiático: Debate so-
Pilar del Castillo, forma Tesoros de la Sierra de ta el prestigioso Museo bre escenarios evoluti-
parte del proyecto Teso- Atapuerca”, la muestra Americano de Historia vos, diversidad taxonó-
ros de Castilla y León pretende descubrir Ata- Natural de Nueva York, mica y complejidad
con el que el Gobierno puerca a todo el mundo, que ha abierto sus salas a comportamental” orga-
regional viene mostran- explicando la importan- esta exposición, avalán- nizado por la Junta de
do a todo el mundo, a cia de los yacimientos de dola como una de las Castilla y León en cola-
través de la ciudad neo- la sierra burgalesa así co- más interesantes mues- boración con la Funda-
yorkina, todo su poten- mo de los resultados de tras que se pueden visi- ción Duques de Soria,
cial cultural y artístico, las investigaciones que tar durante la tempora- que reunió en el Museo
materializado en dife- se vienen desarrollando da, como demostró el Americano entre los días
rentes actividades que se en él desde hace más de hecho de que tan sólo en 13 y 16 de enero a una
están desarrollando en la 25 años. el primer fin de semana treintena de expertos.

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REPORTAJE

Los nombres de Atapuerca


Varios son los nombres tigadores españoles, que punto de que se ha con- Sin embargo, las cau-
que han quedado ya uni- iniciarían sus trabajos en vertido en el más impor- sas de la acumulación de
dos a la historia de los 1978 en los yacimientos tante yacimiento de res- este elevado número de
yacimientos de Atapuer- de Galería y Gran Dolina tos de homínidos del individuos en la Sima de
ca, unas excavaciones ar- de la Trinchera del Ferro- Pleistoceno medio de los Huesos ha sido la
queológicas que deben carril. Europa, dando lugar a la principal incógnita que
su relevancia actual al El proyecto se basaba más extensa y completa han tratado de despejar
trabajo iniciado en esta en la realización de exca- colección mundial de es- el actual equipo de in-
sierra burgalesa hace vestigadores dirigido
más de 25 años por un desde la jubilación de
equipo de investigadores Aguirre en 1990 por los
dirigidos por el paleon- biólogos Juan Luis Ar-
tólogo Emiliano Aguirre. suaga y José María Ber-
Estas investigaciones múdez y por el arqueó-
tienen su punto de parti- logo Eudald Carbonell.
da en el año 1976, en Precisamente, el des-
que el ingeniero Trini- cubrimiento en ese yaci-
dad de Torres se adentró miento de un hacha de
en los yacimientos de cuarcita roja bautizada
Atapuerca tras la bús- como “Excalibur”, ha
queda de fósiles de úrsi- permitido a los investiga-
dos con el fin de elabo- dores determinar que la
IMAGEN CEDIDA POR DIGITAL MODEL S.L.
rar su tesis doctoral, que Sima de los Huesos fue
dirigía Emiliano Aguirre. utilizada como un lugar
Además de gran nú- de enterramiento, docu-
mero de restos de oso, mentando así la existen-
esas exploraciones arro- cia de prácticas funerarias
jaron diversos fósiles y de un comportamiento
humanos que los poste- ritual hace cerca de me-
riores estudios realiza- Fotograma extraído del audiovisual “El viaje de nuestros antepasados” dio millón de años.
dos por Aguirre confir- Pero si importantes
maron que eran de una vaciones sistemáticas en tos fósiles, con más de son estos hallazgos, las
gran antigüedad, al me- los yacimientos, avan- 2.800 registros. excavaciones realizadas
nos 200.000 años, y zando desde los niveles Estos restos, entre los en el yacimiento de Gran
procedían además de al de sedimentos más mo- que se encuentra el Crá- Dolina también han
menos cuatro individuos dernos hasta los más an- neo 5, el cráneo humano arrojado trascendentales
distintos, que posterior- tiguos, método que fue fósil más completo y descubrimientos. Allí
mente se conocerían ba- dando sus primeros re- mejor conservado del fueron desenterrados en
jo la denominación de sultados en forma de mundo, corresponden a 1994 restos fósiles hu-
Hombre de Atapuerca. importantes muestras de 32 individuos de varias manos y piezas de in-
Este primer descubri- industria lítica, restos edades y sexos que habi- dustria lítica de una anti-
miento motivó a Emilia- óseos de faunas extin- taron Atapuerca hace güedad superior a
no Aguirre a emprender guidas y nuevos fósiles más de 300.000 años. 780.000 años, que de-
un ambicioso proyecto humanos. Su estudio ha podido mostraban por primera
de investigación de Ata- La investigación se determinar su especie, vez la presencia de ho-
puerca, con el fin de co- amplió en 1983 a la Si- Homo heildebergensis, así co- mínidos en Europa du-
nocer la evolución hu- ma de los Huesos, un mo otros rasgos y carac- rante el Pleistoceno infe-
mana en Europa durante pozo vertical de difícil terísticas de su modo de rior y situaban el primer
el Pleistoceno medio, acceso que se fue mos- vida, como la capacidad poblamiento del conti-
formando a un equipo trando muy prolífero en de habla de estos indivi- nente en hace un millón
interdisciplinar de inves- restos humanos, hasta el duos. de años.

10 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


NOTICIAS

Nuevas restauraciones
de la Fundación
Seis bienes culturales muebles
e inmuebles de varias provin-
cias de la Comunidad han co-
menzado a ser restaurados
por la Fundación que, además,
ha contratado las obras para
la recuperación de las bóve-
das y paramentos interiores
de la Colegiata de San Antolín
de Medina del Campo. Junto a
ello, la Fundación también ha

FUNDACIÓN
recibido las obras de restaura-
ción de otros siete bienes. Detalle de la sillería del Coro del Monasterio de Santo Tomás de Ávila

La sillería del Coro del Monaste- También en la provincia abu- realizando el saneamiento de las
rio de Santo Tomás de Ávila es lense, la Fundación ha iniciado la humedades y la recuperación de la
uno de los bienes en el que la Fun- recuperación de la verja central de cubierta de la Iglesia de San Juan
dación ha iniciado los trabajos de la Iglesia de la Asunción de Barco de la localidad de Turra, un tem-
restauración. Se trata de una obra de Ávila, un elemento de alto va- plo rural de pequeñas dimensiones
de estilo gótico flamígero atribui- lor y extraordinaria grandiosidad. de una sola nave, ábside semicircu-
da a Martín de Valladolid, realizada Su tramo central, en hierro repu- lar y tramo recto con la espadaña
casi en su totalidad en madera de jado y cincelado, fue construido por situada sobre el arco triunfal.
nogal tallada. el belga Guillermo Paludano en su Esta intervención, presupuesta-
En él destaca su baldaquino, re- taller de Alba de Tormes y tiene dos da en 148.300 euros, cuenta con la
matado por una crestería elaborada puertas de entrada de arco de medio colaboración de la Diócesis de Sa-
con un calado minucioso, así como la punto. El copete, que pertenece a la lamanca.
suntuosa decoración de los primeros escuela de F. Francisco de Salaman- En esta provincia también ha
sitiales de cada calle lateral, que esta- ca, es de estilo gótico florido, mien- comenzado la restauración de la
ban reservados a los Reyes Católicos. tras que las verjas laterales son bellí- cubierta y saneamiento de la igle-
Con un presupuesto de más de simos ejemplares del Renacimiento. sia mudéjar de San Antonio, en
105.500 euros, esta intervención, La restauración persigue subsa- Galleguillos, templo que junto
que acomete la Fundación en cola- nar los deterioros en repujado y las con el de San Juan en Turra forma
boración con la Comunidad del pérdidas en la policromía que pre- parte de la fase clásica de la arqui-
Monasterio de Santo Tomás, tiene sentan las verjas, cuyo estado de tectura de repoblación.También fi-
como objetivo aminorar el proce- conservación es bueno. En total, la nanciada por la Fundación en cola-
so de degradación de la madera de intervención cuenta con un presu- boración con la Diócesis de
la sillería y reponer las partes per- puesto cercano a 50.000 euros. Salamanca, esta intervención tiene
didas, entre otras actuaciones. En Salamanca, la Fundación está un presupuesto de 151.600 euros.

12 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


NOTICIAS

La Iglesia de Sancti Spiritus


es el tercer templo que la Funda-
ción ha comenzado a restaurar en
la provincia salmantina, en cola-
boración con la parroquia y con
un presupuesto superior a
407.000 euros. Este es uno de los
edificios más representativos de la
arquitectura salmantina del qui-
nientos, no sólo por su proporcio-
nada traza y elegancia de líneas,
sino también por ejemplificar co-
mo pocos la convivencia en su fá-
brica de los elementos góticos y
renacentistas, sin ninguna diso-
nancia estilista.
Consta de una sola nave de la
que se abren entre contrafuertes
sencillas capillas-hornacina y del

FUNDACIÓN
primitivo inmueble sólo sobrevive
una sencilla puerta de arcos apun-
tados. Acto de recepción del retablo lateral del lado del Evangelio de la iglesia de Santiago en Cebreros (Ávila)

Entre otras actuaciones, esta in-


tervención contempla la restaura- Los trabajos en esta obra se han
ción de la fachada norte y los pi- dirigido especialmente a subsanar
náculos. los graves problemas de degrada-
Además, la Fundación también ción que presentaban los lienzos
ha iniciado la restauración del re- del retablo, cuya forma clásica en-
tablo de la iglesia parroquial de caja con el tipo de retablo que se
Santa María del Castillo, en Villa- hacía en España durante el primer
verde de Medina (Valladolid), ac- tercio del siglo XVI.
tuación que cuenta con un presu- Asimismo, ha recibido la restau-
puesto de 126.000 euros. ración de la antecapilla y la sala ca-
Aunque su realización fue con- pitular del Monasterio de San An-
tratada en 1608 al ensamblador tonio el Real de Segovia, actuación
Juan de Muniategui, con el que co- que ha contando con un presupues-
laboró Diego de Anicque, en este to de más de 304.000 euros y en la
retablo destaca la participación de que ha colaborado la Comunidad
Gregorio Fernández en las escultu- Clarisa de San Antonio el Real.
ras y los relieves. Esta no es la primera interven-
Consta de banco, dos cuerpos ción que realiza la Fundación en
separados por entablamentos con este monasterio, que consta de
frisos corridos y ático coronado iglesia y cuatro claustros, ya que
FUNDACIÓN

con frontón, en el que aparecen el hace unos años restauró su arteso-


arcángel San Gabriel y la Virgen, nado mudéjar.
componiendo la escena de la Iglesia de Sancti Spiritus (Salamanca) En esta ciudad, la Fundación ha
Anunciación. En la caja central se recibido igualmente la restauración
sitúa un Calvario. Recepciones de la Capilla de la Concepción de
A pocos kilómetros, la Funda- Por otra parte, la Fundación ha fir- la Catedral de Segovia, aquejada
ción tiene previsto restaurar las bó- mado el acta de recepción del reta- por problemas derivados de la hu-
vedas y los paramentos interiores blo lateral del lado del Evangelio medad y de intervenciones anterio-
de la Colegiata de San Antolín de de la Iglesia de Santiago en Cebre- res que habían afectado a la bóveda
Medina del Campo (Valladolid), ros (Ávila), intervención que se ha y los bienes muebles que acoge,
para lo que ya ha adjudicado el co- elevado a más de 80.600 euros y que también han sido recuperados
rrespondiente concurso por un que ha sido cofinanciada por la Pa- por esta institución. El importe de
importe total de 763.800 euros. rroquia de Santiago Apóstol. esta intervención ha ascendido a

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 13


NOTICIAS

FUNDACIÓN

FUNDACIÓN
Retablo mayor de la Iglesia de San Pablo en Palencia Recepción del retablo mayor de la Iglesia de San Martín en Isar (Burgos)

más de 195.208 euros, que han si- En Palencia, la Fundación ha re- Este retablo fue construido en-
do financiados en colaboración con cibido la restauración del retablo tre los años 1558 y 1564 por Do-
el Cabildo de la Catedral de Segovia. mayor de la Iglesia de San Pablo, mingo de Amberes en madera de
La Iglesia de Santa María la una obra enmarcada en la tipología roble, que fue dorada y policro-
Mayor de Ledesma (Salamanca) de los retablos “de casillero” pro- mada en 1595 por Pedro Ruiz de
es otro de los bienes cuya restaura- pios de comienzos del siglo XVI y Camargo y Juan de Cea de Burgos,
ción ha recibido recientemente la que se atribuye a Felipe Vigarny y por lo que se trata de una obra en-
Fundación. Este es un templo en- su escuela. Consta de siete calles marcada en pleno renacimiento.
marcado entre los siglos XVI y con elementos en talla dorada y Su programa iconográfico gira en-
XVIII, de una única nave cubierta policromada y relieves insertos en torno al Misterio de la Redención,
por dos bóvedas de terceletes con hornacinas. El presupuesto de esta mostrando para ello la vida de San
jarjas cilíndricas, culminada por la restauración ascendió a cerca de Martín, cuya figura aparece en
Capilla Mayor. A los pies se levanta 112.000 euros, en cuya financia- bulto redondo, y el papel media-
la torre, cuyo cuerpo bajo conserva ción colaboró el convento de Pa- dor de la Virgen. El ático está re-
la más antigua de las fábricas de la dres Dominicos. matado por el conjunto escultóri-
iglesia. La intervención consistió en También ha concluido la restau- co de El Calvario.
la restauración de las cubiertas de la ración del retablo mayor de la Finalmente, la Fundación ha re-
nave y de las capillas, tratamiento Iglesia de San Martín en Isar cibido la restauración del retablo de
de desecación e impermeabiliza- (Burgos), obras que se centraron la Capilla del Obispo de la Iglesia
ción de las humedades y una nueva en subsanar los problemas que ha- de la Asunción de Nuestra Señora
instalación eléctrica, actuaciones bía provocado la humedad en este de Fuente el Sáuz (Ávila), inter-
que tuvieron un presupuesto de bien y que contaron con un presu- vención realizada en colaboración
más de 210.500 euros, financiados puesto de más de 134.000 euros, con la Parroquia de la Asunción de
por la Fundación en colaboración financiados con la colaboración del Nuestra Señora, cuyo presupuesto
con la Parroquia de Ledesma. Arzobispado de Burgos. ascendió a cerca de 121.000 euros.

14 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


REPORTAJE

demás de asegurar la con-

A servación de todos sus ele-


mentos originales mediante
las correspondientes labores de
limpieza, fijación y consolidación,
la intervención acometida en este
retablo por la Fundación tenía co-
mo objetivo devolver la traza origi-
nal a esta obra artística, muy mani-
pulada por las intervenciones y
añadidos de que fue objeto a lo lar-
go de su historia.
El retablo está situado en el la-
do este de la Capilla del Obispo,
popularmente conocida como “ca-
pilla del marquesito”, un espacio
de planta cuadrangular con bóveda
de crucería ubicado en la cabecera
de la nave meridional de la Iglesia
de la Asunción de Nuestra Señora,
adosado al altar mayor.
Considerada un buen ejemplo
de capilla funeraria de la Edad Mo-
derna, recibe su nombre del obis-
po de Jaén D. Alonso Suárez, oriun-
do de Fuente el Sáuz, quien entre
los años 1515 y 1517 la encargó
para su familia junto con el retablo,
la rejería que la separaba de la nave
central, obra del maestro Bartolo-
mé de Salamanca, y los cubrimien-
tos de azulejo de arista toledano
del zócalo y suelos con motivos de
lacería y estrellas.
ÁBSIDE

El retablo se compone de cuatro


El retablo ha recuperado su traza original tras la restauración realizada por la Fundación cuerpos separados por molduras y
filigranas, cinco calles escalonadas,
Los secretos del ático, banco y sotabanco, recorrido
todo ello por un amplio guarda-
polvo. Su estructura muestra un es-

Retablo del Obispo tilo entre el gótico y los nuevos


modelos renacentistas, ya que pi-
náculos y doseletes góticos dejan
paso en el hueco central a pilastras
La restauración llevada a cabo por la Fundación en el Retablo de grutescos y capiteles clásicos.
En la calle central se disponen
de la Capilla del Obispo de la Iglesia de la Asunción de Nuestra los grupos escultóricos de tallas
policromadas atribuidos a Copín
Señora de Fuente el Sáuz (Ávila) ha dejado al descubierto nu- de Holanda, entre los que destacan
merosos elementos de su traza original que permanecían ocul- la Piedad, Cristo Atado a la Colum-
na, el Calvario y la Santísima Trini-
tos por los sucesivos añadidos que sufrió a lo largo del tiempo dad, mientras que en las calles late-
rales se ubican diez tablas de
este conjunto pictórico y escultórico del siglo XVI, situado en- pinturas del primer cuarto del si-
glo XVI con ciclos de Pasión,
tre el estilo gótico y lo nuevos modelos renacentistas. Muerte, Resurrección y Gloria.

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 15


REPORTAJE

ÁBSIDE

Testigo en la talla de San Juan


ÁBSIDE

ÁBSIDE
Catas en la cabeza del Cristo Atado a la Columna Escena de El Santo Entierro, en la que aparece el obispo de Jaén sosteniendo la cabeza de Cristo muerto

Estas pinturas han sido atribui- niendo la cabeza de Cristo muerto. coro de la Catedral de Jaén, donde
das al taller de Juan de Borgoña y, Junto a él, figura la Magdalena, aparece retratado con sus familiares,
en concreto, a Antonio Comontes, que, arrodillada en primer plano, o plasmando su escudo en varios
fiel discípulo del primero que sigue sujeta el sudario, y José de Arima- edificios de las localidades donde
los modelos de su maestro, aunque tea, que sostiene los pies. El fondo ejerció su patronazgo.
perdiendo su serenidad por una ri- de la tabla está ocupado por un El retablo está culminado por
gidez inexpresiva. Así, tiene un ma- grupo de tres personas: la Virgen, un ático en el que se sitúan sobre
yor gusto por el esfumato, siendo San Juan y una santa mujer con las lienzos los escudos de la familia
más pequeño el canon de sus figu- manos veladas. Suárez y bajo uno de los cuales se
ras, que disminuyen en volumen y El hecho de situar al donante en ocultaba el escudo original del re-
prestancia, estilo que se refleja en la escena del Santo Entierro ya había tablo, correspondiente a la pobla-
las pinturas del retablo. sido realizado por Juan de Borgoña ción de Fuente el Sáuz.
Entre estas tablas destaca El San- y su taller en el retablo de la Epifanía
to Entierro, escena en la que el ar- de la Catedral de Toledo. Por su par- Hallazgos
tista introdujo en un lugar preemi- te, D.Alonso Suárez dejaba habitual- Este no fue el único descubrimiento
nente al obispo de Jaén, quien mente su impronta en las obras que que los restauradores de la empresa
aparece cubierto con muzeta soste- patrocinó, como en la sillería del Ábside Restauración S. L. llevaron a

16 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


REPORTAJE

ÁBSIDE

ÁBSIDE
Escudo de Fuente el Sáuz hallado en el retablo Doseletes y filigranas de gusto tardogótico

cabo a lo largo de la intervención en


este retablo, promovida por la Fun-
dación en colaboración con la Pa-
rroquia de la Asunción de Nuestra
Señora y el Ayuntamiento de Fuente
el Sáuz y que se prolongó durante
seis meses.
Ya antes del montaje del anda-
mio necesario para completar esta
restauración, los especialistas pro-
cedieron a eliminar los añadidos
del primer cuerpo, que dejaron al
descubierto la moldura original del
remate inferior del retablo y que

ÁBSIDE
permanecía intacta. Asimismo, fue-
ron retirando la bancada de obra
inferior, bajo la que aparecieron Cata de suciedad sobre la tabla limpia de La Cena

restos de azulejería que no era ori-


ginal, por lo que se desmontó to- luz, a la altura de la cornisa y coin- llada fue seccionada y adaptada a
talmente. cidiendo con el arranque de las los nuevos cierres.
Además, tras la hornacina cen- nervaduras de las bóvedas, una fi- Por su parte, las peanas y peque-
tral hallaron dos pilastras con dife- lacteria ricamente decorada. ñas esculturas fueron situadas de for-
rentes decoraciones de tipo roma- Una vez alzado el andamio, los ma arbitraria y amontonada y sobre
no que el estudio histórico-artístico restauradores pudieron observar el los espacios decorados en azul de las
a que fue sometido el conjunto de- aspecto y montaje que presentaba entrecalles se instalaron de forma
mostró que también eran introdu- el retablo, llegando a la conclusión anárquica fragmentos de piezas do-
cidas por sus mismos autores en los de que fue trazado y elaborado con radas de doseles y otras decoracio-
cuerpos inferiores de otros retablos mayor altura aunque tuvo que ser nes, que no correspondían a las fal-
que realizaron, por lo que se inte- recortado al no encajar con la bó- tas, por lo que se han dejado in situ.
graron en la restauración. veda y plementerías de la capilla. Con esta intervención, cuyo
Otro de los trabajos llevados a Así, durante su instalación, el reta- coste ha ascendido a cerca de
cabo fue la eliminación de los re- blo fue mutilado en las terminacio- 121.000 euros, el retablo de la Ca-
crecidos de los muros laterales so- nes de los montantes que se en- pilla del Obispo se muestra ahora
bre la moldura original de enmar- cuentran decorando el espacio del tal como fue concebido por sus au-
cación del retablo, que sacaron a la ático, mientras que la moldura ta- tores, hace casi cinco siglos.

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 17


REPORTAJE

Despoblado desde el siglo XV, el enclave medieval de Fuenteungrillo en Villalba de los Alcores
(Valladolid) ha vuelto a revivir gracias a la intervención llevada a cabo por la Fundación, que ha
recreado una vivienda típica de este poblado y ha realizado un Aula Arqueológica que permite
comprender la historia de esta pequeña aldea amurallada y los modos de vida en la Edad Media.

Fuenteungrillo
recupera su pasado medieval

MARTA MUCIENTES

El poblado medieval de Fuenteungrillo estaba protegido por una muralla y un castillo, parcialmente recuperados con las excavaciones arqueológicas

l despoblado está situado a este poblado es del año 1201, apa- articulado en torno a los ejes que

E cuatro kilómetros de la lo-


calidad vallisoletana de Vi-
llalba de los Alcores, en una zona
reciendo frecuentemente citado
durante el siglo XIII, es a lo largo
del siglo XIV cuando debió alcan-
forman las dos calles principales y
que partían de sendas puertas, la de
San Pedro y la de La Villa, que han
del páramo de Torozos que domina zar un mediano desarrollo demo- sido excavadas en el yacimiento.
el valle de Anguijón formado por gráfico, acogiendo a unas 30 fami- En el siglo XIV, la aldea contaba
el arroyo de Las Fuentes, ubicación lias, tal como era habitual en las con las iglesias de Santa Coloma,
de la que Fuenteungrillo podría aldeas del entorno. San Pedro, Santa María y San Mi-
haber tomado su nombre, ya que En total, este despoblado me- guel y estaba protegida por una
parece derivar de Fontes de Angriellos, dieval ocupa una extensión de unas muralla y un castillo, defensas lógi-
es decir, Fuentes del Anguijón, tal 10 hectáreas que incluyen dos nú- cas ya que se trataba de un poblado
como se denominaba al río entre cleos rodeados por murallas: Fuen- fronterizo durante el periodo de la
los siglos X y XIII. teungrillo como tal y Santa Colo- última separación de los reinos de
Aunque la primera mención de ma. El núcleo principal está León y Castilla (1158-1230).

18 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


REPORTAJE

Al parecer, la despoblación de
esta aldea medieval produjo de for-
ma paulatina durante todo el siglo
XIV, iniciándose en el barrio de
Santa Coloma y continuando en el
núcleo principal, que pasaría de te-
ner doscientos habitantes a media-
dos del siglo XIV a sólo tres a prin-
cipios del siglo XV. No obstante, a
mediados de ese siglo, el Monaste-
rio de Matallana, al que perteneció
la villa, promovió un movimiento
por el que algunas familias volvie-
ron a instalarse en la aldea, aunque
esta repoblación no cuajó.
Los restos de este poblado han
podido ser exhumados gracias a las
campañas de excavaciones arqueo-
lógicas que se desarrollaron desde

FUNDACIÓN
la década de los años 80 en diferen-
tes partes del yacimiento y que han
descubierto numerosas viviendas La vida en este poblado medieval será más comprensible gracias a la nueva Aula Arqueológica

populares, el castillo, dos puertas de


acceso a la villa y un cementerio,
además de otros enterramientos.
Este yacimiento medieval fue
declarado en 1994 Bien de Interés
Cultural como Zona Arqueológica.

Visita pública
La intervención llevada a cabo en
este enclave por la Fundación ha te-
nido como objetivo adaptar distin-
tos espacios del poblado a la visita
pública y la creación de diversos re-
cursos didácticos y explicativos, re-
produciendo parte de los rasgos
medievales originales de la villa.
Así, una de las actuaciones em-
prendidas fue la recreación de una
vivienda tradicional a partir de los
FUNDACIÓN

cimientos originales de una de la


casas identificadas en las excava-
ciones arqueológicas, reprodu- La fundación ha recreado una vivienda tradicional a partir de los cimientos originales de una casa de la aldea

ciendo los ambientes domésticos y


los sistemas constructivos propios guardianes, ganado y elementos de llada por Unoveinte S.L. que está
de dicha etapa histórica. utillaje. basada en la proyección de audio-
Esta vivienda consta de tres es- Junto a ello, la Fundación ha visuales en tres dimensiones, pa-
tancias, cocina, sala y cámara, do- acometido la construcción de un neles, vitrinas y una maqueta
tadas de hogares, mobiliario bási- edificio de nueva planta para alber- interactiva sobre la historia del po-
co, útiles de cocina y aperos de gar el Aula Arqueológica de estos blado y los modos de vida en la
labranza, que se completan con la yacimientos, obras que han sido Edad Media.
presencia de varios maniquíes con realizadas por la empresa Cons- La intervención en el yacimien-
vestuario completo de la época. El trucciones Stoa S.L.. to, realizada en colaboración con la
exterior de la vivienda también ha Este aula consta de una instala- Dirección General de Patrimonio y
sido ambientado con siluetas de ción didáctica y expositiva desarro- Promoción Cultural de la Junta de

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 19


REPORTAJE

Castilla y León, también ha com- espacio de recepción para el esta- Arqueológica como la vivienda
prendido la colocación de elemen- cionamiento de vehículos. medieval puedan ser abiertas al pú-
tos de señalización, de presenta- Las obras, que han contado con blico en breve por parte del Ayun-
ción y recepción del Aula a los un presupuesto de unos 275.000 tamiento de Villalba de los Alcores,
visitantes, carteles informativos y euros, ya han concluido, por lo encargado de la gestión de estas
explicativos y una adecuación del que está previsto que tanto el Aula nuevas infraestructuras culturales.

Una fortaleza del Patrimonio


La localidad de Villalba sacristía, una magnífica
de los Alcores tiene tras muestra del neoclásico
de sí una larga trayecto- realizada en el siglo
ria histórica recogida en XVIII, así como su Reta-
destacados monumentos blo Mayor, obra de Blas
que aún hoy resguarda el Martínez de Obregón,
soberbio castillo que pintado y dorado por
predomina en el páramo Antonio Barreda.
de los Montes de Toro- Pero si ya estos mo-
zos. numentos son un ali-
Villalba de los Alcores ciente para visitar la lo-
se encuentra situada a 28 calidad, que también
kilómetros de Valladolid, destaca por su gastrono-
en la carretera que une la mía con el lechazo y los
capital vallisoletana con MARTA MUCIENTES quesos como abandera-
Mucientes. Localidad his- dos, a ellos se suman
tórica que fue destruida otros atractivos como el
durante la invasión mu- El castillo, edificio emblemático de Villalba de los Alcores Museo de la Carpinte-
sulmana, sería repoblada ría, que acoge numero-
en los primeros años de aspecto hermético y que Cultural y cuyo nombre sos utensilios relaciona-
la reconquista en el siglo le asemejan a algunas hace pensar que fue obra dos con ese oficio de
X por Alfonso III, perte- fortalezas islámicas. En el de los templarios, fue ce- gran tradición en esta
neciendo en el siglo XI a interior, lo más sobresa- rrada al culto en el año localidad, hoy con una
la Orden de los Caballe- liente son los restos de 1818 y tras la desamorti- pujante industria del
ros Hospitalarios de San un patio porticado, con zación pasó a manos mueble.
Juan de Jerusalén. pilares octagonales y bó- particulares. Además, la cercanía
A ellos se deben las veda de sillería. Junto a ella destaca de los yacimientos de
estructuras defensivas Pero si relevantes son también la Iglesia de Fuenteungrillo y de la
que aún hoy se pueden estas edificaciones de- Santiago Apóstol, que Hospedería Finca Coto
contemplar en esta loca- fensivas, no menos im- conserva intacto el ábsi- Bajo de Matallana, anti-
lidad, como son su cin- portancia tienen otros de con sus canecillos. Su guo monasterio cister-
turón amurallado, del ejemplos del patrimonio Capilla Mayor fue cons- ciense recuperado por la
que se conservan restos y histórico que conserva truida en los siglos XII y Diputación de Valladolid
varios cubos que están esta villa, de los que la XIII, mientras que sus que acoge además un
siendo recuperados, y el Iglesia de Santa María del bóvedas pertenecen al si- importante centro de in-
castillo, edificio emble- Temple es una significa- glo XIV. A su vez, su torre terpretación de la natu-
mático de Villalba de los tiva muestra. Se trata de de estilo renacentista fue raleza y el primer palo-
Alcores. El castillo es una un templo del siglo XII levantada en el siglo XVI mar educativo de los
construcción de sillería de estilo románico-cis- y empotrada a ella, toda- montes Torozos, hacen
de planta rectangular, cu- terciense, de bellas pro- vía se puede apreciar la de la visita a Villalba de
yos muros están reforza- porciones y gran valor primitiva espadaña cis- los Alcores una completa
dos por ocho torres pris- artístico. Esta iglesia, de- terciense. En el templo inmersión en el pasado
máticas, que acentúan su clarada Bien de Interés también sobresalen su de estas tierras.

20 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


NOTICIAS

vas y de representación, la Casa


Luelmo albergará espacios de uso
cultural, con una sala de exposi-
ción permanente, biblioteca y sala
de conferencias. Así mismo, dis-
pondrá también de una sala de
atención exclusiva para los Amigos
del Patrimonio.
Previamente a su utilización, se-
rá necesario acometer una amplia
tarea de restauración en el inmue-
ble, debido a su actual estado de
deterioro originado por un incen-
dio, que hace unos años afectó
principalmente al interior y a su
cubierta.

JOAQUÍN GARCÍA SÁNCHEZ


La restauración, que será finan-
ciada por la Consejería de Educa-
ción y Cultura, contará con un pre-
supuesto de 728.800 euros y
Fotografía de 1907 de la Casa Luelmo, futura sede de la Fundación. Imagen cedida por la familia Luelmo tendrá una duración de 18 meses.
El proyecto redactado persigue res-

Casa Luelmo: petar la disposición espacial origi-


nal de los recintos del palacete, sin
que la adecuación al nuevo uso su-
ponga variaciones sustanciales de

la sede del Patrimonio la intención original con la que fue


proyectado.
Unido a ello, también tendrá
como objetivo devolver la imagen
La Fundación del Patrimonio His- y el volumen que formaron parte
tórico de Castilla y León dispondrá de la intención ecléctica originaria
de una sede permanente tras la ce- con la que fue concebida y que fue
sión a esta institución por parte del ocultada parcialmente por las re-
Ayuntamiento de Valladolid del formas de que fue objeto, sobre to-
edificio conocido como Casa Luel- do en la década de los años 60.
mo, un inmueble de gran valor Esta no es la primera interven-
C. ESPESO

histórico y artístico que se conver- ción que realizará en este inmueble


tirá también en un centro de activi- la Junta de Castilla y León, que pre-
dad cultural y un lugar de referen- De la Riva y Villanueva, en la firma de la cesión viamente invirtió casi 60.000 eu-
cia para los Amigos del Patrimonio. ros en labores de protección y con-
La cesión fue formalizada el pa- mo, corriente presente en España a solidación del edificio para evitar
sado 18 de febrero a través de un finales de siglo XIX y principios del su deterioro. Estos trabajos permi-
convenio suscrito por el alcalde de XX, pero con pocos ejemplos en tieron la toma de datos para la re-
Valladolid, Javier León de la Riva, y Valladolid. dacción del proyecto de restaura-
el presidente de la Fundación, To- En total, el edificio consta de ción que se va a acometer ahora.
más Villanueva, en el consistorio una superficie construida de 920 La cesión de la Casa Luelmo y
vallisoletano. metros cuadrados, distribuida en su posterior restauración supon-
La Casa Luelmo, conocida tam- un semisótano, tres plantas y dos drá la generación de mutuos be-
bién como Villa Paulita, era el pala- niveles más correspondientes al to- neficios tanto para la Fundación,
cete o vivienda principal de la gran- rreón y dispone de una capilla ado- que contará con una sede perma-
ja Minaya, situada en lo que ahora es sada a su fachada meridional, a la nente, como para Valladolid, pues
una zona completamente urbaniza- que se accede desde un patio. se recuperará un nuevo edificio
da, en Parque Alameda de Valladolid Además de acoger la futura sede dotacional, de alto valor histórico,
Este inmueble, edificado en de la Fundación con sus correspon- que albergará diversos usos cultu-
1907, se inscribe en el eclecticis- dientes dependencias administrati- rales.

22 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


DOSSIER

LA VIDRIERA
VITREA S.C.L.

Entre todas las artes que hay en el mundo, el de las vi- la imagen que percibimos, pues el arte de las vidrieras es
drieras tiene algo que lo diferencia de las demás: la rela- la forma del arte cinético más antigua y más ingeniosa.
ción que establece entre el vidrio y la luz. El arte de las La luz, ese fenómeno intangible por el cual el mundo se
vidrieras es esencialmente dinámico, es un arte de la luz, nos hace visible, viene siendo equiparada simbólica-
que cobra energía por medio de su relación con la luz y mente, desde tiempos inmemoriales, con la bondad, la
cambia según la hora del día, las estaciones y el tiempo. revelación y la belleza. Por eso se han centrado en ella
Todo afecta –unas veces, sutilmente; otras con fuerza– a las filosofías y las religiones de la humanidad.
DOSSIER

Vidriera de la iglesia de Villacastín (Segovia) antes de restaurar

l cristal ha sido usado desde hace miles de años. En

E tiempos prehistóricos el hombre trabajaba la obsidiana,


un cristal natural formado por la intensa temperatura de
los volcanes, con la cual se hacían armas y diferentes herra-
mientas, mientras que el uso doméstico del cristal fue más co-
mún en el Imperio Romano que en cualquier otro momento
anterior al siglo XIX.
No ha sobrevivido ninguna ventana completa de los siglos
V y VI, si bien abundan las referencias escritas. En el siglo XI,
con los ventanales bajos y estrechos de la época románica,
abundan las vidrieras con escenas sacadas de la Biblia y series
de Santos.Ya en el siglo XII las vidrieras están formadas por vi-
drios coloreados en masa, en los que lentamente fueron apa-
reciendo con timidez los primeros ensayos de la pintura en
vidrio, en trazos oscuros, con los que se representaba los ras-
gos de los rostros y los pliegues de las vestimentas.
La vidriera del gótico supone la definitiva consolidación, La misma vidriera desmontada y desplomada en el taller de Vitrea

desarrollo y expansión de este ar te en toda Europa y, según


muchos autores, el periodo que mejor define el arte de la vi- En el siglo XIV las vidrieras presentan más riqueza en la
driera. En las vidrieras de este siglo dominan los rojos, azules y pintura, aparece un realismo cuyas consecuencias serán im-
verdes de tonalidades fuertes y sostenidas. El dibujo está he- portantísimas con la obtención del “amarillo de plata” a prin-
cho con fuertes trazos; la vidriera se forma con vidrios cuya cipios de este siglo y de las carnaciones, que originaron un
coloración se debe a la fabricación y no a la pintura; como di- aumento de las posibilidades técnicas, pictóricas y expresivas
bujo las figuras son algo hieráticas, pero muy expresivas; el des- de los maestros vidrieros, permitiéndoles a estos añadir a cual-
nudo desaparece casi por completo y las vestiduras se quier pieza de vidrio varios tonos de amarillo; otra de las con-
presentan plegadas y con más naturalidad. secuencias fue la reducción de la cantidad de plomo en las
Con el nacimiento del arte ojival en el siglo XIII el arte de vidrieras.
las vidrieras adquiere mayor importancia. En esta época se Otra innovación que aumentó el abanico de colores, y lo
crean los grandes rosetones formando un verdadero encaje hizo además más luminoso, fue la del vidrio doblado. Ésta téc-
de piedra en el que se desarrollan temas de los Evangelios. nica consistía en cubrir un color con otro cuando el vidrio es-

24 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


DOSSIER

Vidriera restaurada con tintas planas

taba todavía fundido, con objeto de obtener un tercer color.Al A estas cualidades positivas y deseables para la mayor par-
mismo tiempo el concepto de las vidrieras queda totalmente te de sus usos, hay que oponer, como contrapartida, el punto
modificado, ya que de simple decoración pasa a ser personal y débil –su talón de Aquiles– que es su fragilidad. A veces se
puede presentarse como obra de arte, motivo por el cual la considera equivocadamente que la fragilidad es incompatible
vidriera ya no solo la encontraremos en la Iglesia. con la dureza. De los muchos ejemplos de materiales en los
Durante las primeras tres décadas del siglo XV se segui- que concurren ambos comportamientos, el más representati-
rán componiendo vidrieras en estilo elegante hacia el que ha- vo es, sin duda, el diamante, que es el material más duro que
bía evolucionado el gótico a finales del siglo pasado. existe en la naturaleza.
Otra de las tendencias importantes durante el siglo XV fue Para poder establecer adecuadamente los criterios de res-
la creciente introducción de temas profanos en Iglesias y el uso tauración, protección y conservación hay que conocer previa-
creciente de vidrieras en casas particulares. Así como en la mente las posibles causas que producen el deterioro de los
época gótica se supo conservar en las vidrieras su típico carác- vidrios y los mecanismos físicos y químicos que intervienen. La
ter huyendo de imitar demasiado las formas naturales, en el metodología a seguir es común en todos los casos y consta de
Renacimiento se violentaron aquellas reglas. Se aplicó la pintu- las siguientes fases: Identificación de las alteraciones físicas y quí-
ra sobre vidrio a la representación de grandes conjuntos pic- micas de los vidrios; diagnóstico de sus causas; caracterización
tóricos, como si en ella pudiera procederse de igual modo que y análisis de los vidrios; elección de los tratamientos de restau-
llevaban a cabo los grandes pintores de la época en sus lienzos. ración a emplear; tratamiento de conservación y medidas de
La decadencia que se inicia en las postrimerías del siglo protección ulterior. Estas causas pueden ser inherentes al pro-
XVI por el abuso de color, el afán de copiar servilmente com- pio vidrio (causas intrínsecas) o ajenas a él (causas extrínsecas).
posiciones pictóricas y la aplicación de esmaltes que producen
una lamentable opacidad, se acentúa en los siglos XVII y XVIII, Causas intrínsecas
en los que comienza a introducirse, no sólo en Francia y en Las causas intrínsecas son las más importantes, ya que el ori-
España sino en Suiza y en Alemania, la vidriera como comple- gen del deterioro de los vidrios radica principalmente en si
mento ornamental de los edificios y habitaciones particulares. mismos:
• Composición quimica
EL VIDRIO Y SUS PATOLOGÍAS • Defectos de homogeneidad
Las singulares propiedades de los vidrios los han acreditado a • Tensiones mecánicas internas
lo largo de su historia milenaria con gran ventaja sobre otros • Lesiones superficiales, microfisuras y grietas
materiales. A su funcionalidad, que les abrió el camino de nu- • Tratamientos anteriores de limpieza y restauración
merosas aplicaciones prácticas, han unido siempre la elevada De todas ellas, la más determinante y decisiva es, sin duda,
consideración estética que les ha proporcionado el atractivo su composición química, que puede variar entre límites muy
de su belleza. Por ambas razones, el vidrio se impuso, desde amplios. A modo de ejemplo cabe citar las cuatro familias de
sus orígenes, como un material noble y suntuario, a la vez que vidrio de silicato con que más frecuentemente puede encon-
funcional. trarse un restaurador:
Entre sus principales propiedades merecen destacar la • Tipos de vidrio: Sódico-cálcico; Potásico-cálcico (medie-
transparencia, el brillo, la textura, la carencia de porosidad, la val); Potásico cálcico (vidrio de Bohemia); Plúmbicos (vidrio-
resistencia química, el poder aislante y la dureza. cristal).

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 25


DOSSIER

Suciedad acumulada en la parte exterior de una vidriera La misma vidriera después de limpiarla

Causas extrínsecas driera hacia el interior dejando una cámara intermedia para su
Las causas extrínsecas de deterioro van a actuar sobre los aireación con el fin de evitar condensaciones de humedad.
puntos más vulnerables del vidrio, acelerando su ataque. La La conservación activa mediante la aplicación de trata-
mayor o menor gravedad del deterioro depende, como es ló- mientos protectores sobre el vidrio ha sido muy controverti-
gico, de las condiciones ambientales a las que se halle expues- da. Sin embargo, existen casos que no deben dejar lugar a
to; por ejemplo: a la intemperie, enterrado o guardado en un dudas sobre su conveniencia. Por ejemplo, cuando se conoce
espacio interior protegido: la existencia de grietas –sobre todo en piezas de vidrio hue-
• Causas químicas: Humedad (condensaciones, régimen co– debe tratarse de bloquearlas y reimpedir que avance su
de precipitaciones). Contaminación ambiental (emisiones ga- propagación. Ello requiere aislarlas del entorno ambiental y
seosas al ambiente exterior; intensidad de tránsito; proximidad protegerlas de la penetración de la humedad atmosférica, apli-
de fábricas y centrales térmicas). Emisiones gaseosas al am- cando sobre ellas un recubrimiento hidrófugo.
biente interior (ácido fórmico, acético, formaldehído). Si la superficie del vidrio está hidratada, no se conseguirá
• Causas físicas: Mecánicas (tensiones externas; vibracio- una buena adherencia. En tal caso el recubrimiento se ahueca-
nes; presión de viento). ría, dejaría paso a una mayor entrada de humedad y el resulta-
• Térmicas: (temperatura ambiente; ciclos térmicos). do sería peor.
• Ópticas: (fuentes de iluminación; irradiación solar). Cualquier tratamiento de protección requiere una limpie-
• Causas biológicas za de la superficie del vidrio sobre la que se vaya a aplicar. Res-
pecto a los métodos de limpieza existe una gran diversidad de
TRATAMIENTO DE CONSERVACIÓN criterios, aunque parece imponerse el más prudente basado
Y RESTAURACIÓN en el “principio de mínima intervención”.
La conservación de las piezas puede ser pasiva, si sólo se actúa La limpieza puede realizarse en seco, en húmedo, emplean-
sobre las condiciones ambientales de exposición, o activas, do disolventes orgánicos. La dificultad en la elección de un mé-
cuando se toman medidas y se aplican tratamientos directa- todo de limpieza adecuado radica en que los resultados sólo se
mente sobre ellas para su protección ulterior. En el primer caso conocen a largo plazo; es decir, son de efecto retardado.
es necesario asegurar unas condiciones ambientales estables ri- Los recubrimientos protectores deben satisfacer las si-
gurosamente controladas, de mínima agresividad sobre las pie- guientes características:
zas de vidrio. Si el vidrio se halla expuesto a la intemperie, como • Buena adherencia a la superficie que haya que proteger
ocurre con las vidrieras, puede protegerse colocando un acris- • Buena barrera para impedir la difusión del agua y de los
talamiento convencional exteriormente y retranqueando la vi- agentes contaminantes

26 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


DOSSIER

Suciedad acumulada en la parte exterior de una vidriera La misma vidriera después de limpiarla

• Reversibilidad Desde entonces, el acto de creación de la obra y el de su


• No afectar al aspecto visual restauración han dejado de ser competencia de una misma
• Estabilidad a la radiación solar, a la humedad, a los ciclos persona.Así pues, hoy en día se acepta que la profesión de ar-
térmicos y a los agentes contaminantes. tista es independiente de la de restaurador. De hecho, en la
Al restaurador se le ofrece una gran variedad de materia- mayor parte de disciplinas artísticas o, mejor dicho, de los so-
les poliméricos que, en principio, cabría pensar que podrían portes de las mismas obras, existen ya desde hace muchos
aplicarse sobre la superficie de los vidrios, tanto con fines pro- años unos estudios destinados a la formación de restaurado-
tectores como para realizar pegaduras, para fijar capas des- res profesionales. La separación de ambas disciplinas es fruto
prendidas o para el sellado de bordes. de la valoración de la profesión de restaurador como una dis-
ciplina autónoma que se nutre de otras muchas. Conocimien-
PRINCIPIOS BÁSICOS SOBRE LAS VIDRIERAS tos de historia e historia de arte, química y biología, pintura y
Y SU CONSERVACIÓN dibujo, ética y deontología, fotografía e informática, etc., son re-
La restauración o el mantenimiento de las vidrieras es una quisitos esenciales de todo restaurador.
práctica tan antigua como el hecho mismo de su creación. Los Lamentablemente, en el campo de las vidrieras esta toma
primeros restauradores por excelencia serán los propios ar- de conciencia todavía no ha llegado al nivel de otras áreas co-
tistas vidrieros. A ellos debemos, sin duda alguna, el hecho de mo la pintura, escultura, documentos gráficos, restos arqueo-
que una gran parte de vidrieras históricas haya podido llegar lógicos, etc. Nos encontramos ante una disciplina en la que se
hasta nosotros, si bien también han sido las intervenciones de produce una dicotomía muy grave entre la teoría y la practica,
muchos vidrieros no cualificados las causantes de grandes de- esto es, entre la creciente concienciación y estudio sobre el te-
terioros y pérdidas irreparables. ma por parte de científicos e historiadores del arte y, por otro
No será hasta después de la Segunda Guerra Mundial cuan- lado, la gran falta de preparación existente entre una gran ma-
do empiece a configurarse de una forma seria y justificada la pro- yoría de quienes ejercen la restauración de vidrieras. Por des-
fesión de restaurador y, en concreto, la de restaurador de vidrieras. gracia, los conocimientos y prácticas aceptados por la
Como consecuencia de los grandes destrozos ocasionados por comunidad internacional de expertos en el tema son desco-
este conflicto bélico, las vidrieras empezarán desde entonces a ser nocidos o simplemente ignorados por gran parte de aquellos
restauradas de forma sistemática y ya no sólo para asegurar su que se dedican a restaurar vidrieras. El resultado más directo
función práctica de cerramiento, sino también como fruto de la de la inexistencia de centros de formación en España tiene
concienciación surgida sobre su valor histórico y artístico y como como consecuencia una carencia absoluta de restauradores
forma de preservar la identidad cultural de un pueblo. profesionales bien formados.

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DOSSIER

Ataque al vidrio por elementos calizos Ataque al vidrio

Pérdida de grisalla Suciedad interior del vidrio con ataque a la grisalla

Este desconocimiento general de los nuevos avances téc- se ha mantenido prácticamente inalterado hasta nuestros días.
nicos y materiales, así como de los principios deontológicos de Entre ellas cabe destacar las primeras soluciones consistentes
intervención más básicos, conduce en muchos casos a verda- en el uso del alabastro, el pergamino o el cuero en lugar del vi-
deros atentados contra la pervivencia de las vidrieras.Tanto las drio, o el uso de varillas de madera o encalados de escayola en
publicaciones por parte de los “reparadores” de vidrieras so- lugar del plomo. Por otro lado, a finales del siglo XIX y duran-
bre sus intervenciones, como la presencia de éstos en con- te todo el siglo XX surgieron otras innovaciones materiales y
gresos o seminarios especializados, son prácticamente técnicas que revolucionaron el mundo de las vidrieras, como
inexistentes. Hoy en día el secretismo en la profesión es toda- la producción de vidrios con diferentes texturas, grosores y
vía muy acusado. Por desconocimiento general y, aunque pa- colores; la sustitución del plomo por cobre, estaño u hormi-
rezca extraño, por la gran altura a la que se encuentran las gón e incluso la eliminación total de la red de plomo; el uso de
vidrieras una vez restauradas, el control de estas reparaciones resinas sintéticas y la aplicación de técnicas como el chorro de
es por desgracia bastante difícil. Esto otorga a los restaurado- arena, el fusing, la serigrafía, etc.
res una impunidad absoluta que ha tenido y tiene como con- Hoy en día podemos afirmar que la combinación de todas
secuencia unas pérdidas irreparables en nuestro ya precario estas técnicas y nuevos materiales queda incluida en el ámbito
patrimonio de vidrieras. de las vidrieras, siempre que tenga como función final la de ce-
No obstante, gran parte de culpa la tiene el hecho de que rramiento de un vano o la de configuración de un espacio ar-
las vidrieras sigan siendo consideradas por muchos como un quitectónico. Indistintamente de cómo queramos definirlas,
arte menor, esto es, una artesanía que cumple una mera fun- desde el momento en que a estas obras se les concede el ran-
ción decorativa y práctica dentro de un edificio. Quisiéramos re- go o valor de patrimonio artístico, histórico, religioso, cultural,
cordar en esta especie de manifiesto o revisión sobre el estado etc., son susceptibles de ser conservadas. Dejando a un lado
de la cuestión los principios más elementales de conducta apli- las mencionadas variantes existentes que, a pesar de su gran
cables en la restauración de vidrieras, independientemente de valor e interés, son minoritarias, las vidrieras históricas tradi-
su antigüedad o calidad artística. cionales están compuestas de cuatro elementos principales: el
Para entender estos principios hemos de empezar por vidrio, las capas pictóricas, el plomo y los elementos metálicos
definir qué es una vidriera, qué elementos la componen y qué de carácter sustentante, constructivo o protector. Los vidrios,
funciones cumple. El término vidriera se utiliza para definir el con sus diferentes formas, grosores, texturas y colores, son el
cerramiento de un vano mediante vidrios emplomados, indis- soporte de las grisallas, los esmaltes, las carnaciones y el ama-
tintamente de que estén pintados o no. Existen algunas va- rillo de plata, esto es, los elementos que realmente definen la
riantes a este sistema, el cual se impuso a partir del siglo IX y iconografía y e! carácter pictórico de la vidriera. La red de plo-

28 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


DOSSIER

cerramiento de un vano o ventanal en un edificio. Ahora bien,


su carácter más reconocido es el de un medio artístico o deco-
rativo donde se utiliza tanto el vidrio como el plomo y las pin-
turas como herramientas configuradoras de la obra de arte. El
artista juega por un lado con los efectos de luz y color del vidrio
y, por otro, lado utiliza sus cualidades pictóricas para desarrollar
temas o escenas.Tanto los juegos de luz y color como la repre-
sentación de figuras o escenas tienen a menudo un carácter o
valor didáctico, doctrinal, simbólico, religioso, publicitario, etc.
Así pues, es evidente que la alteración, deterioro, elimina-
ción o pérdida de una o varias de estas partes supone una
transformación más o menos sustancial de la obra original. Las
vidrieras, precisamente por estar compuestas de diferentes
Ataque a la grisalla elementos más o menos separables, han sido objeto a lo largo
de su historia de repetidas alteraciones, por lo tanto, ¿hasta
qué punto podemos pues hablar de originalidad en las vidrie-
ras? ¿Qué puede una vidriera conservar de su carácter o fun-
ción original tras estas intervenciones? Una vidriera muy
alterada podrá seguir teniendo la misma ubicación y mantener
una función de cerramiento.Y podrá, así mismo, seguir tenien-
do por ejemplo los mismos valores lumínicos, coloristicos, sim-
bólicos, didácticos, etc. Sin embargo la pérdida o alteración del
material original es algo irreparable y nos priva de una gran
parte de información de cara a su estudio material, artístico e
histórico. Una de las consecuencias más directas de estas
transformaciones es la pérdida de lectura de la obra, esto es,
de la legibilidad de sus valores lumínicos, coloristicos, icono-
gráficos, etc. Las causas más frecuentes son la pérdida o el de-
terioro del material original, la alteración en la colocación de
los vidrios tras un reemplomado, la sustitución de vidrios ori-
ginales por otros nuevos no integrados y la presencia de plo-
mos de fractura.
La propia fragilidad del material original –vidrio, pinturas y
plomo– convierte a las vidrieras en victimas fáciles del paso
del tiempo. Si bien los daños ocasionados por causa de los
efectos de la naturaleza pueden ser desastrosos, las mayores
pérdidas son consecuencia de intervenciones por parte del
hombre.Y lo más grave de esta cuestión es el hecho de que
muchas de estas pérdidas podrían ser evitadas. Me atrevería a
asegurar que, hoy por hoy, los principales enemigos de las vi-
Plomos de rotura drieras son aquellos que se dedican a su restauración sin una
preparación específica y un conocimiento profundo de las
mo comparte su función sustentante con la de ser un elemen- causas y efectos de su deterioro.
to configurador del dibujo, tanto por su trazado como por los A continuación describiremos las principales patologías
juegos de grosores y formas de las varillas. Los restantes ele- del deterioro de los elementos que conforman las vidrieras,
mentos metálicos, esto es, los bastidores, las láminas de sujeción, así como las pautas principales a tener en cuenta de cara a su
las barras de sujeción, las trabillas o pasadores y las mallas de restauración y conservación.
protección, son un documento de un valor incalculable para el
estudio de la vidriera, el trabajo de los metales o las técnicas Vidrios
constructivas de otras épocas. Por lo que respecta a los vidrios, los principales problemas que
En efecto, si bien el valor artístico de una vidriera viene pueden presentar son: de tipo químico o biológico como co-
realmente determinado por los tres primeros –el vidrio, las ca- rrosión en sus diferentes formas (picaduras, cráteres y cos-
pas pictóricas y el plomo– todos los elementos anteriormente tras), solarización, irisaciones, crizzling, enmarronamientos,
mencionados definen la vidriera, documentan su historia y le opacificaciones, desvitrificación, etc., y de tipo mecánico como
confieren unos valores propios e intransferibles. la abrasión, las fracturas, los descascarillados y las pérdidas to-
Las vidrieras cumplen una serie de funciones que son a me- tales o parciales de material.
nudo ignoradas o pasadas por alto a la hora de proceder a su Los efectos de los ataques químicos y biológicos transfor-
restauración. Su principal función, como ya se ha dicho, es la de man la naturaleza del vidrio y por lo tanto son irreversibles. En

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DOSSIER

Estado de una vidriera

este caso tan sólo podemos mejorar las condiciones de con- la calidad del pigmento, el proceso de trabajo, la curva de coc-
servación del vidrio para evitar o al menos frenar su avance. Es ción en el horno, las tensiones físicas, las condiciones ambien-
aconsejable que los parámetros de temperatura y humedad re- tales de exposición, etc. Así pues, los problemas más
lativa en el interior del edificio sean lo más constantes posibles. frecuentes de las capas pictóricas, como el desprendimiento o
Desaconsejamos encarecidamente el uso de cepillos duros o pérdida parcial o total y el craquelado, son debidos tanto a
productos químicos y en ningún caso se ha de eliminar la capa factores de tipo químico y físico como mecánico.
de gel que protege el vidrio de ulteriores ataques químicos. Aparte de recomendar mucha prudencia en la limpieza, es
En el caso de las fracturas, se deben utilizar resinas epoxí- imprescindible consolidar las capas pictóricas con riesgo de
dicas específicas para vidrio en vez de los tradicionales plomos desprendimiento. Como por desgracia se sigue realizando, ba-
de fractura o la frecuente sustitución de los vidrios rotos. En jo ninguna circunstancia se debe volver a introducir un vidrio
algunos casos, como en el de vidrios muy oscuros o en vidrios original en el homo para fijar las pinturas desprendidas o rein-
donde su presencia no afecte a la lectura general del panel, tegrar las zonas perdidas con grisallas nuevas.
puede estar justificado el uso de plomos de fractura, si bien Así mismo, como ya dijimos anteriormente, el uso de vi-
han de ser de una anchura inferior a la del resto de la red de drios de doblaje para fijar las capas pictóricas, especialmente
plomo (preferiblemente entre 3 y 4 mm). El uso de vidrios de con una capa de resina, está totalmente desaconsejado. Las ca-
doblaje, tanto en seco como con resinas, para reforzar los vi- pas pictóricas perdidas pueden reintegrarse en frío mediante
drios con fracturas múltiples está totalmente desaconsejado. pigmentos naturales o colorantes sintéticos disueltos en un di-
En el caso de pérdida total o parcial de un vidrio, hemos de solvente orgánico y una resina acrílica. Otra opción aún más
reintegrar la zona perdida con un vidrio del mismo color, lu- aconsejable, especialmente para zonas de grandes pérdidas, es
minosidad, textura y grosor que la del vidrio original.Todo vi- el uso de un vidrio de doblaje colocado por la cara exterior
drio nuevo añadido a la vidriera ha de estar firmado y datado. del vidrio original, emplomado y montado sobre varios sopor-
Así mismo, todos los vidrios o fragmentos de vidrio elimina- tes soldados al plomo original, creando de esta manera una
dos deberán ser documentados y archivados. cámara de ventilación.

Capas pictóricas Plomos


Las grisallas, esmaltes, carnaciones y amarillo de plata son los Como ya hemos mencionado anteriormente, el soporte prin-
principales tipos de pigmentos naturales utilizados para pintar cipal de los vidrios son las varillas de plomo, las cuales también
los vidrios. Estas capas pictóricas, si bien tienen como soporte son susceptibles de deterioro. Si bien la formación de una pe-
al vidrio, presentan unos problemas de deterioro propios y lícula protectora de oxidación y su resistencia a la corrosión
tienen una composición distinta entre si, lo que desempeña un en diferentes medios (atmosférico, agua del mar, productos
papel importante en su deterioro, junto a otros factores como químicos etc.) son dos de las propiedades más conocidas del

30 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


DOSSIER

plomo, existen toda una serie de factores que pueden acele-


rar su pérdida de resistencia al deterioro, fomentando el avan-
ce de distintos fenómenos de oxidación y corrosión.
Estos factores pueden ser internos, como la composición
del plomo, o externos, como la presencia de agua y contami-
nantes ambientales. Asimismo, la presencia de fracturas en el
plomo puede fomentar el avance de la corrosión. Los princi-
pales factores externos son las altas humedades, ciertos gases
presentes en la atmósfera, algunos ácidos, algunas especies de
maderas, sobre todo en un medio húmedo, algunos produc-
tos disociados del azufre y el cloro, determinadas pinturas co-
merciales, ciertos productos de limpieza, etc. Por lo que
respecta a las condiciones ambientales, la presencia de agua,
en combinación con algunos gases contaminantes presentes
en la atmósfera, es un factor esencial para el avance de la co-
rrosión del plomo. En ningún caso hemos de eliminar la capa
de oxidación que recubre la superficie del plomo, ya que és-
ta actúa de barrera protectora ante posteriores ataques quí-
micos. Las fracturas en las varillas o en los puntos de
soldadura han de ser reforzadas con una nueva soldadura.
Dado el carácter irreversible de esta intervención, la sustitu-
ción de la red de plomo original por una nueva sólo podrá
ser considerada en casos extremos y deberá siempre estar
muy bien justificada. Los elementos de plomo eliminados, o al
menos una parte representativa de ellos, deberán ser docu-
mentados y archivados.

Estructuras metálicas
Estos elementos anteriormente mencionados, precisamente
por ser de hierro, son muy atacables por la oxidación y corro- Estado de una vidriera

sión, lo que puede llegar a afectar también a la piedra y al vi-


drio. Hemos de intentar por todos los medios garantizar su dra. Se debe tener un cuidado especial en no romper ninguno
conservación y su reutilización, siempre que su estado lo per- de los vidrios ocultos bajo el mortero.
mita. Para ello es necesario recurrir a tratamientos de limpie-
za y antioxidación.Al igual que en el caso del vidrio y el plomo, El transporte
los elementos metálicos eliminados, o al menos una parte re- El transporte de los paneles ha de realizarse con sumo cuida-
presentativa de ellos, deberán ser documentados y archivados do y en cajas especialmente preparadas y marcadas. Cada pa-
nel ha de ser envuelto en folios de polietileno (plástico de
MÉTODOS DE TRABAJO burbujas).
Los métodos de trabajo a menudo utilizados por los restaura- Antes de proceder a la restauración ha de realizarse un es-
dores pueden ocasionar graves daños y ser inicio de pérdidas tudio preliminar de los aspectos más relevantes de la vidriera.
irreparables. He aquí algunas pautas elementales de actuación: Este estudio contiene información sobre el estado del vi-
Antes del desemplome de la vidriera se deben hacer fo- drio así como de las capas pictóricas, estado del plomo, restos
tos de su estado de conservación y, a ser posible, tanto del in- de antiguas intervenciones, medidas de los paneles, etc.
terior como del exterior. Estas fotos deben de incluir tanto Asimismo, este estudio deberá contener tanto los resulta-
aspectos generales así como detalles. dos de las pruebas de limpieza y otras pruebas preliminares
Asimismo, la vidriera y sus paneles deben numerarse según realizadas como indicaciones sobre la necesidad de llevar a ca-
su colocación en el edificio o en la vidriera. Las piezas de vidrio bo análisis de tipo químico o biológico que no puedan llevar-
que presenten riesgo de desprendimiento deben de ser provi- se a cabo en el taller. Este informe se realizará tanto por
sionalmente aseguradas mediante una cinta adhesiva especial escrito como mediante fotografías.
aplicada por la cara exterior y sin entrar en contacto con las Para la consolidación definitiva de grisallas se utiliza una
partes pintadas. Así mismo, en el caso de desprendimiento de resina acrílica, como poraloid b72, en una proporción de 10%
grisallas éstas deben de ser fijadas provisionalmente con pora- disuelta en etanol y aplicada mediante un pincel fino.
loid b72 en una disolución del 3% disuelta en etanol.
La limpieza
El desmontaje La limpieza de los paneles es una tarea muy delicada. El grado
Se efectúa de abajo a arriba, eliminando cuidadosamente las y el método de limpieza mas adecuado deberán determinar-
barras de sujeción y el mortero que sujeta los paneles a la pie- se en el taller de restauración, una vez se hayan realizado las

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 31


DOSSIER

Estado de una vidriera

necesarias pruebas de limpiezas preliminares. El proceso mas sillado, la masilla utilizada no debe contener otros productos
lógico es comenzar la limpieza por medios mecánicos (limpieza más que los mencionados anteriormente y, para su aplicación,
en seco) de menor a mayor dureza; por ejemplo: cepillos blan- ésta se introduce suavemente bajo las alas de los plomos me-
dos o bisturí. No es recomendable el uso de cepillos de fibra de diante una pequeña pieza de madera o plástico. En esta ope-
vidrio u otros cepillos que puedan dañar el vidrio o las pinturas. ración nunca debe utilizarse un cepillo de fibras duras,
De no funcionar estos métodos se evaluará una posible limpie- especialmente por la cara interior de los paneles, dado el ries-
za con medios químicos (limpieza en húmedo), combinada con go que conlleva de eliminación de capas pictóricas. Los restos
medios mecánicos. Los medios químicos normalmente aplica- de masilla sobrante han de ser eliminados dado que pueden
dos son ciertos disolventes orgánicos, como etanol, disueltos en atraer suciedad y ser un caldo de cultivo ideal para ciertas es-
agua desmineralizada o desionizada 50/50%. Nunca deben utili- pecies de microorganismos.
zarse otros productos químicos como ácidos, bases, detergen- La colocación de marcos de refuerzo con perfil forma de
tes, jabones o geles. En caso de ser necesario deberá realizarse “U” en los bordes exteriores de los paneles es una interven-
siempre bajo la supervisión de un químico familiarizado con los ción necesaria a fin de mejorar su estabilidad y maniobrabili-
problemas específicos del vidrio histórico. dad. El metal más comúnmente utilizado es latón o acero
Como suele ser normal, muchos paneles presentan inoxidable de 5x5x1 mm.
abombamientos más o menos serios hacia la cara interior. A La reintegración de las piezas de vidrio en las que se ha uti-
fin de corregir estas deformaciones, se levantan las alas de los lizado resina epoxí transparente para su pegado, o allí donde el
plomos y se eliminará la masilla existente, ejerciendo a conti- vidrio “plaqué” se ha desprendido, debe ser realizada mediante
nuación una suave presión gradual sobre los paneles median- la aplicación en frio de distintos pigmentos o colorantes con un
te la aplicación de pesos. Una vez corregida esta deformación pincel. En las zonas opacas se utilizan pigmentos mezclados en
las alas de los plomos serán de nuevo alisadas. una disolución de una resina acrílica (Paraloid B-72 al 10%) y un
Bajo ningún precepto deben sumergirse los paneles en disolvente orgánico. Para las zonas transparentes pueden utili-
baños de agua a fin de ablandar la masilla. zarse productos comerciales específicos ya reparados que con-
La masilla compuesta de aceite de linaza y creta se ha uti- tienen colorantes o pigmentos, una resina acrílica y un
lizado ya desde el siglo XV para dar mayor consistencia a los disolvente.Todos estos productos son reversibles con la mayo-
paneles, fijar los vidrios que no encajen perfectamente en las ría de los disolventes orgánicos, por lo que pueden aplicarse
alas del plomo y evitar el paso del agua de lluvia hacia la cara tanto por la cara interior como exterior del vidrio original.
interior de los paneles. Ahora bien, el enmasillado de los pa- La instalación de la vidriera ya restaurada en los nuevos
neles no siempre es necesario. En el caso de un nuevo enma- soportes especialmente creados se efectuará de arriba a aba-

32 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


DOSSIER

Estado de una vidriera

jo. Durante la instalación, se tomarán de nuevo fotos de los diante abrazaderas. Sobre ellos apoyarán a partir de ahora los
detalles del montaje. paneles originales.
La restauración de toda obra ha de estar documentada en A la altura de los bastidores y tanto por la cara interior
un informe detallado en el que constarán todas las medidas como exterior de los paneles, se colocarán dos láminas suel-
adoptadas en todas las fases del proceso de intervención. Es- tas de acero inoxidable de unos 3mm de grosor y unos 4 ó 5
te informe deberá contener documentación escrita, fotográfi- cm de alto, cubriendo todo el ancho del vano y sujetas con
ca y en dibujos o esquemas. unas tuercas, cuya función es la de inmovilizar tanto el panel
En él se incluirá el estudio preliminar, todo tipo de aspec- superior como el inferior, sustituyendo de esta manera a las
tos relevantes que hayan sido puestos de manifiesto durante tradicionales pestañas o pasadores. En el caso de que los tor-
la restauración, las opciones de intervención adoptadas, los re- nillos horizontales donde apoyan los paneles hayan perforado
sultados obtenidos, instrucciones concretas sobre las medidas los bastidores, otras láminas idénticas serán colocadas por la
a adoptar para la adecuada conservación pasiva y preventiva cara exterior de los bastidores, sujetas así mismo mediante
de la obra. Este informe final será realizado en tres ejemplares: tuercas.
uno para el o los propietarios de la obra, otro para el Conse- Para el vidrio de protección, podría utilizarse una sencilla
jo o Comité encargado de coordinar la restauración y otro lámina de vidrio flotado de 6 mm o un vidrio laminado, esto
para el taller de restauración. es, dos vidrios de unos 3 mm de grosor reforzados entre sí
mediante una fina lámina de material plástico. Para las láminas
ACRISTALAMIENTO EXTERIOR de gran tamaño situadas en las tracerías y formando trilóbulos
DE PROTECCIÓN o cuatrilóbulos, sería recomendable dividirlas en varias piezas
Hoy en día, el sistema más comúnmente utilizado en todo el emplomadas siguiendo siempre el motivo original de la vidrie-
mundo para asegurar la mejor conservación preventiva de las ra, a fin de evitar posibles tensiones y fracturas en el vidrio de
vidrieras es el llamado “acristalamiento isotérmico”, que con- protección.Todas las láminas del vidrio de protección se em-
siste en desplazar la vidriera original unos centímetros hacia el ploman por los bordes con un plomo en “U” para poder así
interior del edificio, colocando los nuevos vidrios de protec- encajarías mejor en las aberturas de la piedra y evitar que el
ción en el emplazamiento original de la vidriera. vidrio se dañe. Para fijarlas a la piedra se utiliza un mortero de
El nuevo sistema sustentante de los paneles requiere unas cal, normalmente reforzado con pelo de animal. Para fijarlas a
nuevas lengüetas o tornillos gruesos en acero inoxidable y es- los bastidores horizontales se utiliza masilla o silicona.
tañados. Estos tornillos pueden bien perforar los bastidores Este vidrio ha de ser, preferiblemente, no reflectante. Muy
originales, bien ir soldados a ellos o bien enganchados me- importante es que la distancia entre el vidrio de protección y

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 33


DOSSIER

Pintado de vidriera con grisallas y esmaltes Vidriera realizada por Vitrea para la Catedral de Cuenca

la vidriera original sea lo suficientemente ancha (preferible- Para terminar quisiera recordar que estas normas y actua-
mente entre 4 y 8 cm.) para crear así una corriente ascen- ciones, propuestas y aceptadas por toda la comunidad de ex-
dente de aire procedente del interior del edificio, que evite la pertos internacionales en el tema, vienen siendo utilizadas ya
formación de condensaciones y la deposición de partículas de desde hace muchos años en aquellos países con un patrimo-
polvo sobre el vidrio original. nio en vidrieras históricas. En cualquier lugar, en caso de duda
Como ya mencionamos anteriormente, los paneles origi- o para mayor información, es aconsejable ponerse en contac-
nales son reforzados mediante unos marcos de acero inoxida- to con los miembros del llamado “Corpus Vitrearum Medii
ble o latón en forma de “U” y de 1mm de grosor. Aevi”, con representantes tanto en Cataluña como en el res-
En el caso de los paneles que van en contacto con la pie- to de España, y cuya función es, aparte del estudio e inventari-
dra, ya sea tracería maineles o sillares, se sueldan sobre la cara zación de las vidrieras históricas existentes en nuestro país, el
interior de estos marcos y tan sólo por los laterales una finas asesoramiento técnico sobre todas estas cuestiones.
láminas de plomo de unos 5 cm. de ancho que, una vez colo-
cados los paneles en su lugar definitivo, serán adheridas a la pie- Bibliografía
dra mediante una simple presión, a fin evitar la entrada de luz
por los laterales de los paneles y permitir la correcta circula- SARAH BROWN, DAVID O’CONNOR.
ción de aire ascendente por la cámara interior de ventilación. Artesanos medievales (vidrieros).
Los paneles originales de la tracería con formas irregulares no Ediciones Akal s.a.
van apoyados sobre bastidores, por lo que las láminas de plo-
mo soldadas a los marcos serán atornilladas a la piedra me- LAWRENCE LEE, GEORGE SEDDON, FRACIS STEEHEMS.
diante varias pestañas de acero inoxidable. Vidrieras.
Todo este sistema evita que la vidriera original actúe de
barrera divisoria entre el interior y el exterior del edificio, FERNANDO CORTÉS PIZANO
evitando, o al menos mejorando, los perjudiciales efectos de Principios básicos sobre las vidrieras y su conservación.
la contaminación atmosférica exterior, los bruscos contras- Ediciones Destino.
tes de temperatura y humedad entre el interior y el exte-
rior del edificio, la presencia de agua de condensación sobre PROFESOR FERNÁNDEZ NAVARRO
el vidrio y los daños mecánicos producidos por todo tipo Causa y deterioro físico y químico de los vidrios históricos.
de impactos. Centro Nacional del Vidrio.

34 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


ENTREVISTA

IGNACIO DOMÍNGUEZ GIL

“Se puede definir a Berruguete como


el primer pintor renacentista de la
Corona de Castilla”
PILAR SILVA MAROTO es la comisaria de la exposición que la Junta de Castilla y León ha
organizado sobre Pedro Berruguete y que acogerá la localidad palentina de Paredes de Nava a
lo largo de los próximos meses con motivo del V Centenario de su muerte. Un pintor que, se-
gún confiesa esta madrileña, jefa del Departamento de Pintura Española y Flamenca Medieval y
del Primer Renacimiento del Museo Nacional del Prado, le ha acompañado prácticamente en
toda su vida profesional y al que define como uno de los mejores pintores españoles de todos
los tiempos.
ENTREVISTA

¿Es suficientemente conocida la figura de Be- La exposición se programó cuando no había rena-
rruguete? cido esta polémica y ha sido ahora, cuando se han
De Berruguete se conocen sus obras en Castilla. iniciado los trabajo preparatorios de la muestra,
Nadie duda de la calidad de lo que hace aquí, como el cuando ha aparecido el documento. Para mi no hay
retablo de la Iglesia de Santa Eulalia de Paredes de Na- dudas de que Pedro Berruguete fue el que hizo las
va. Son piezas muy importantes, eso no lo duda nadie. pinturas de Urbino. Si realmente el documento sobre
Pero lo que algunos estudiosos no reconocen, Perus Spagnuolus se refiere a él, lo único que hace es
porque con Berruguete casi hay fans y darnos a conocer al-
forofos, es que en él hay una síntesis “Lo que algunos estudiosos gunos aspectos del
de Italia y Flandes. Los que estudian a viaje a Italia que des-
Berruguete todos piensan que ha teni- conocíamos.
do que ir a Italia, pero no todos acep-
no reconocen, porque con La exposición se
tan que trabajó para el duque de Urbi- ha dividido en tres
no. Berruguete casi hay fans y apartados y a través
Actualmente ha vuelto a renacer una de ellos los ciudada-
polémica, que surgió en los años 30, forofos, es que en él hay una nos van a compren-
sobre si la obra de Italia atribuida a Be- der que se trata del
rruguete es realmente suya, lo que al- síntesis de Italia y Flandes” mismo pintor, por-
gunos estudiosos no quieren aceptar, ya que en cuanto vean
que la técnica empleada en ambos periodos es distinta. las obras comprobarán que su estilo es igual: utiliza
Sin embargo, a mi juicio, el estilo es el mismo, perso- los mismos tipos; trabaja de la misma manera: siem-
nalísimo y se materializa de manera distinta en Italia y pre hace unas incisiones sobre la preparación blanca,
en Castilla. aunque en Italia las realiza con un estilete más fino
Esta nueva polémica ha venido motivada por la re- que cuando regresa; trabaja “a la prima”, es decir, tie-
ciente aparición en Urbino de un documento extra- ne una idea inicial que va cambiando a medida que
viado, que señala que los retratos de hombres famo- avanza su pintura.
sos del palacio de Urbino fueron realizados por un Lo que sí cambia en las obras italianas y en las que
“Pietro”, pintor español que vivía en 1477 en el pa- hizo después en Castilla es la forma de realizar el di-
lacio del duque. Esto se interpreta como que ese pin- bujo subyacente, en el que en Italia no hace modela-
tor era en ese año “habitator” del palacio, condición do y en Castilla sí.
que se adquiría tras haber permanecido al menos 5 ¿Son necesarias conmemoraciones como la del
años trabajando allí, mientras que de Berruguete se V Centenario de la muerte de Berruguete para dar
había supuesto que llegó a Urbino tres años antes, a conocer al gran público el patrimonio artístico?
pero nada impide que viajara antes. Ese es precisamente el motivo, porque si se pre-
El documento hace referencia a un pleito con un tende hacer una exposición monográfica te pueden
miembro de la Co- preguntar con qué motivo.
fradía del Santo Sa- En Castilla, Berruguete es la primera figura
cramento de Urbino “Berruguete se anticipa a importante del siglo XV, porque el resto viene
a quien el pintor de fuera, como Gil de Siloé.Ya es muy conoci-
golpeó con un palo la pintura que luego se do porque, dentro de la mala suerte que tuvo
en la cabeza y en él con su hijo Alonso, que, con su fama, oscure-
se compromete a no haría en Castilla” ció la suya, se han conservado obras importan-
volver a pleitear con tes de Pedro Berruguete en sitios muy accesi-
ese caballero “por él bles. Como ejemplo, con la desamortización
y por sus herederos”. Esta fórmula sólo se empleaba llegaron al Museo del Prado dos retablos de Santo To-
cuando se tenían efectivamente herederos, por lo que más de Ávila con los que los estudiosos empezaron a
también hace pensar que Berruguete en esa época es- darse cuenta de que era un autor importante.
taba casado y tenía al menos un hijo, lo que hasta Lo que pasa es que no se valoró suficientemente lo
ahora no se conocía. que significó para la pintura española.
Sí se sabe que luego regresó a Paredes de Nava ¿Y qué supuso la obra de Berruguete en la pin-
donde se casó y tuvo seis hijos, lo que permite supo- tura de su época?
ner que pudo haber enviudado de su primera esposa, Cuando Berruguete regresó de Urbino había apren-
desgracia que pudo ser una razón para que volviese a dido aspectos del Renacimiento, pero no podía traba-
Castilla. jar de la misma manera que en Italia, ya que allí se que-
¿El objetivo de la exposición es explicar esas di- rían obras pequeñas muy cuidadas mientras que aquí
ferentes etapas creativas? eran de mayor tamaño, generalmente retablos.

36 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


ENTREVISTA

IGNACIO DOMÍNGUEZ GIL


No obstante, su pintura es mejor de lo que se ha- En esa época se funcionaba habitualmente por en-
ce aquí en su época, donde predominaba una pintura cargo. Berruguete no trabajó siempre en el mismo si-
hispano flamenca de artistas que no tenían su calidad. tio, porque hizo pintura mural que,obviamente, se
Berruguete se anticipa a la pintura que luego se tenía que realizar “in situ”, pero siempre se conside-
haría en Castilla y lo que él hace, como sucede con ró vecino de Paredes de Nava donde debió de tener
algunos pintores italianos del Quatrocento, no si- un taller.
gue unos planteamientos teóricos de manera ex- Su trabajo adquirió fama en las parroquias del en-
clusiva. torno en las que los parroquianos funcionaban por
Como rasgo singular de su figura es que Berru- emulación, encargándole obras similares a las que se
guete, a diferencia de lo que ocurría con el resto de hacían en las parroquias vecinas. Él trabajaba en su
los pintores, no necesitaba tanto el dinero de su tra- tierra.
bajo para vivir, ya que era de familia hidalga y tenía ¿Se puede hablar de un antes y un después de
posesiones. Además, hay que tener en cuenta que en Berruguete en la pintura castellana?
él la pintura fue por vocación, ya que fue el primer Cuando muere ya hay otros artistas, como Juan de
artista de la familia, en la que no había antecedentes Borgoña, que pueden conocer la pintura italiana y
puesto que sus familiares pertenecía al séquito del que van a tener muchísimo éxito en Toledo, a donde
conde de Paredes. se desplazaría después la capital del reino.
¿Fue importante el papel del mecenas en su obra? No obstante, se puede definir a Berruguete como
No tuvo tanta importancia porque realizaba sus el primer pintor renacentista de la Corona de Castilla,
trabajos por contrato, aunque recibió encargos de tal como se ha denominado la exposición de su V
Torquemada y de Isabel la Católica. Centenario.

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 37


Pedro Berruguete
El pionero del Renacimiento
Desde los primeros días de abril y hasta el próximo mes de junio, la
Iglesia de Santa Eulalia de Paredes de Nava (Palencia) será el escena-
rio de una importante exposición monográfica sobre Pedro Berru-
guete que pretende dar una visión de la importancia de este artista,
JAVIER AYARZA

considerado el primer pintor renacentista de la Corona de Castilla.


REPORTAJE

JAVIER AYARZA
Página izquierda: David, pintura del retablo mayor de la iglesia de Santa Eulalia de Paredes de Nava. Encima: Anunciación, Cartuja de Miraflores

a muestra, organizada por la La exposición se configura por recorrido cronológico por la pro-

L Junta de Castilla y León, for-


ma parte de los actos progra-
mados por el Gobierno regional en
tanto con el objetivo de dar a co-
nocer la particular importancia de
este pintor y hacer más comprensi-
ducción de Berruguete a través de
medio centenar de pinturas corres-
pondientes a las diferentes etapas
colaboración con la Diputación de ble la evolución de su producción del trabajo del artista.
Palencia, el Obispado de Palencia y pictórica y la originalidad de su es- Una primera sección incluye
el Ayuntamiento de Paredes de Na- tilo, en el que se funden elementos obras de la primera época de forma-
va con motivo del V Centenario de procedentes de Castilla, Flandes e ción del artista, de evidente raigam-
la muerte de Berruguete, conme- Italia. bre flamenca, realizadas antes a su
moración que se celebrará a lo lar- Esta singularidad viene determi- viaje a Italia fechado en torno a
go del año con una serie de activi- nada por el viaje que realizó en tor- 1472. Entre ellas destacan las Esce-
dades que incluyen un simposio y no a 1472 a Italia, donde permane- nas de la Vera Cruz del Museo Parro-
una exposición itinerante sobre la ció durante casi una década quial de Santa Eulalia y la Prueba del
obra y la figura de este pintor. trabajando para el conde de Urbino Fuego del Museo del Prado.
La elección de Paredes de Nava y conoció los principios del arte del El segundo apartado de la expo-
como sede de la exposición mono- Quattrocento que reflejó en su obra, sición se centra en la producción
gráfica “Pedro Berruguete. El primer siendo el primer pintor en introdu- de Berruguete en Italia relacionada
pintor renacentista de la Corona de cir la influencia renacentista en su en gran parte en la corte del Conde
Castilla” ha estado determinada por pintura, en una época en la que do- de Urbino, y mostrará obras nunca
ser esta localidad su lugar de naci- minaba la tradición flamenca. vistas en España y que dan prueba
miento. Además, el templo que aco- Además, la contemplación de de la formación renacentista y de la
gerá la muestra, la Iglesia de Santa su obra permitirá reflexionar so- evolución estilística del este artista.
Eulalia, que ha sido restaurada para bre la paternidad de las obras de la El Cristo muerto entre ángeles de la
la ocasión, conserva una de las época italiana de Berruguete y sus Pinacoteca de Brera, el Retrato de
principales obras de este artista, su diferencias con las realizadas a su Sixto IV del Museo de Cleveland y
retablo mayor con escenas de la regreso a Castilla, actualmente ob- el San Sebastián y el Retrato del
Virgen, en el que destaca su magní- jeto de debate. Duque de Montefeltro y su hijo de
fica predela con retratos de los Re- Para ello, la muestra se divide la Galería Nacional de Urbino inte-
yes Profetas. en tres secciones que plantean un grarán la selección de obras de esta

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 39


REPORTAJE

JAVIER AYARZA

Llanto sobre el Cristo Muerto. Díptico del Museo de


la Catedral de Palencia

JAVIER AYARZA
etapa italiana del pintor paredeño.
La tercera sección será la más
amplia de la exposición en número Misa de San Gregorio, Museo de Burgos

de obras y recogerá el retorno de


Berruguete a Castilla, reflejado en la
progresiva adaptación del estilo que Berruguete y su entorno
aprendió en Italia a las exigencias y
gustos de los nuevos comitentes, así Coincidiendo con la exposición monográfica de Berruguete, la per-
como su labor en pequeñas obras sonalidad de este importante pintor y las relaciones de su obra con la
de devoción y en grandes retablos. de su entorno serán analizadas en un Simposio Internacional que ten-
Esta etapa comprenderá varias drá lugar entre los días 24 y 26 de abril en Palencia y que reunirá a
tablas del Museo Nacional de Pra- más de un centenar de expertos.
do, del Museo Nacional de Escultu- El Simposio Internacional «Pedro Berruguete y su entorno» pre-
ra, del Museo de Burgos y del Láza- tende arrojar más luz sobre la biografía y formación de este impor-
ro Galdiano junto a muestras del tante artista, no suficientemente conocidas aún.
patrimonio eclesiástico castellano- Para ello, una de las secciones se centrará en la figura de Berruguete
leonés como la Anunciación de la y en ella participarán importantes especialistas como Pilar Silva Maroto,
Cartuja de Miraflores, las tablas de del Museo Nacional del Prado y comisaria de la exposición, quien pro-
Santa María del Campo de Becerril nunciará una conferencia sobre «Pedro Berruguete en Castilla».
de Campos o el Díptico con la Vir- Ignace Vandevivere, de la Universidad de Lovain-la-Neuve será el
gen y el Llanto sobre el Cristo encargado de analizar la relación del pintor y Flandes, mientras que
muerto de la Catedral de Palencia. Philippe Lorentz, de la Universidad de Strasbourg, hablará de los vín-
A estas obras se unirán otras culos de Berruguete con Italia.
procedentes de colecciones priva- El segundo apartado del Simposio abordará la relación de Berru-
das y ejemplares de la Capilla Real guete con las artes figurativas en la antigua Corona de Castilla, anali-
de Granada y del Monasterio de zando cuestiones como los «Problemas de iconografía en Pedro
Montserrat. Berruguete y su época», aspecto que será expuesto por Joaquín Yar-
El recorrido por esta última fase za, de la Universidad Autónoma de Barcelona.
de la vida de Berruguete se comple- Por su parte, Ana Ávila Padrón, de la Universidad Autónoma de
tará con el retablo mayor de la Igle- Madrid, disertará sobre el «Espacio y arquitectura en la pintura de
sia de Santa Eulalia junto al que se Pedro Berruguete», mientras que Julia Ara Gil, de la Universidad de
exhibirán varias esculturas de Alejo Valladolid, hablará sobre «Pedro Berruguete y la escultura».
de Vahía originalmente integrantes
de este conjunto y actualmente ex- Secretaría del Simposium.Tfno: 979 715100 (ext. 325 y 333)
puestas en el Museo Parroquial.

40 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


LO INESPERADO

Cuando las pizarras hablan


GONZALO SANTONJA

“Pues sepa cierto V. M., la casualidad sólo viene cuando se sale a por la sistemática insistencia de Isabel Velázquez,
su alcance” yunque sus investigaciones de misterios transfor-
PSEUDOCRONICÓN DE CONQUISTA mados en pistas sólidas, con libros en su haber que
representan una especie de alambique donde se
Cuando las pizarras hablan o el insólito rincón de han destilado infinitas incertidumbres y otras tan-
las pizarras iluminadas. De las pizarras visigóticas, tas especulaciones. No se trata de media docena de
un filón de mayúsculas sorpresas que ahora co- piezas, sino de un corpus bastante más que apre-
mienza a aflorar con fuerza, humildes láminas de ciable: dos centenares de placas de pizarra, datadas
pizarra, golpeadas y fragmentarias, recorridas por en los siglos VI y VII, desde el reinado de Recaredo
los difíciles trazos de la escritura cursiva latina, hasta el de Egica y la descomposición del reino vi-
ocupadas por números (tipo Lerilla), en no pocas sigodo con Witiza, en su inmensa mayoría recolec-
ocasiones animadas por muy sugerentes dibujos tadas por campos de Ávila y Salamanca, con dibujos
–animales, aperos de labranza, enigmáticas figuras, y textos en muchos aspectos trascendentales, en es-
armas– y en otras dispuestas como tableros de jue- pecial los textos, última fase del latín pero no nece-
go, fiel reflejo y puntual inventario, memoria es- sariamente punto de arranque para el romance.Tex-
crita, del mundo cotidiano de los visigodos. tos, por cierto, ya en muy
Un mundo entre brumas que desde media- adelantada fase de recopila-
dos del recién pasado siglo empezó a ción exhaustiva, venturoso
desvelarse merced al obstinado tra- acontecimiento cuya hora
bajo de una animosa y certe- tal vez suene pronto, in-
ra gavilla de especialis- cluso antes del verano y,
tas, encabezados desde luego, nunca des-
en la década de pués del otoño.
los años sesenta Pues, como tantas veces
por M. Gómez pasa, placas de pizarra
Moreno y M. (también, excep-
Díaz y Díaz, en cionalmente,
la actualidad de otros ma-
notablemente teriales) en
renovados y buena medida
reforzados descubiertas
sus iniciales por afortu-
plantea- nados gol-
mientos pes de azar,
porque en
este terre-
no, todavía
por llegar las
campañas siste-
matizadas de excava-
ción (con excepciones
ESTUDIO NODAL

como la del poblado de El


Cañal de Pelayos), multitud de
frutos responden a meros hallaz-
gos de superficie, a obras o derribos
que inopinadamente los dejaron al aire,
Pizarra visigótica de San Vicente del Río Almar (Salamanca). Museo de Salamanca en ocasiones para bien y a veces para peores, por-
Sigue en la página siguiente >

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 41


LO INESPERADO

> Viene de la página anterior

que en esto tampoco han faltado los desaprensivos sorprendente escena de un caballo, una mujer con
que, haciendo de su capa un sayo, dieron (y dan) túnica y cinturón y las inconfundibles ondas de
en tomar por suyo lo que ley en mano resulta in- una serpiente enroscada a la cabeza de un hombre,
alienable patrimonio común. tradicional representación de los malos obispos es-
Hallazgo, por ejemplo, debido a las obras el de trangulando la fe verdadera. Escena que, concien-
Santibáñez de Béjar en 1990. Desescombrando un zudamente analizada, permitiría a sus estudiosos,
solar amaneció una placa de caliza marmórea con el M. Santonja y M. Moreno, sustentar una hipótesis
relieve de una palmera, un par de arcos de herradu- de lo más atractivo: la pizarra de San Vicente, di-
ra más diversos elementos, entre los que destacan cen, quizás ilustre “pasajes del Apocalipsis” con va-
dos figuras humanas, conjunto en el que se obser- riantes respecto a los Beatos.
van significativas similitudes con las
iluminaciones de diferentes beatos. Fru-
to de un paseo fue el encuentro de
Huerta, en la vega del Tormes, donde
la pizarra del caso refleja algo así como
una planta basilical. Con todo, el suce-
so que se representa más pintoresco lo
protagonizó un afanado arqueólogo,
hará de ello bien poco tiempo, una
tarde en que a impulsos de la curiosi-
dad tomaba apuntes de una rareza en
San Vicente del Río Almar, mínimo ca-
serío en el término de Alconada, co-
marca de Peñaranda de Bracamonte,
Salamanca, donde los largos inviernos
son como selvas de sombras y los vera-
nos incendios que no prenden por fal-
ta de combustible.
Tomaba apuntes nuestro arqueólo-
go, cuando salió de su casa un buen
hombre que, picado de curiosidad,

ESTUDIO NODAL
probó a prender hebra, ¿y cómo por
esta, si no está mal preguntarlo? Traba-
da conversación al resguardo del por- Detalle de la escena que podría ilustrar un pasaje del Apocalipsis. Museo de Salamanca
tal, el arqueólogo mostró al paisano la
materia que le ocupaba: el alzado de una lápida fu- En otras palabras, nos hallaríamos ante un esla-
neraria romana, antesdeayer cimiento de un puen- bón fundamental para el apuntalamiento de una
te y, derribado este, folclórico adorno de una pla- teoría tan atractiva como hasta el presente en el ai-
zoleta sin gracia. re: la de que ya en época visigótica se compusieron
¿De ese careto guardo yo similares?, comentó el códices con dicho tipo de comentarios, tratándose
paisano, encantado de tener con quien hablar; en consecuencia de un indicio fehaciente “de la
¿gusta verlas?, pues miralahí, añadió, señalando existencia de un ciclo apocalíptico de época visi-
con la punta de la bota dos placas de pizarra apo- goda, diferente al desarrollado posteriormente en
yadas contra la pared. Empezaba a declinar la tarde, los Beatos”. Así pues, vértigo de cronologías y
se veía mal. A impulsos de una corazonada, aquel perspectivas nuevas.
arqueólogo en trance de suerte supo apreciar en ¿Realidad o deseo? Primigenias imágenes, y tal
penumbras bastante más de lo que algunos se obs- vez hasta primigenias palabras, brotando entre los
tinan en desconocer con luz. “Las tropecé en la surcos del trigo, fecunda cosecha del azar en estas
huerta, arando, y aquí las dispuse, por si le prestan duras tierras de cauces sin agua y campos que se
la función a mi sobrina, que se acaba de casar, para pierden por el cielo, donde la mano del vendaval tan-
la chimenea del chalet”. tas tardes se enseñorea y luego se extingue en la hon-
Asombrado, el arqueólogo apenas si le escu- donada del horizonte, geografía de secretos, espigas
chaba; y es que no daba crédito a la aparición: la y fósforos hacia los adentros. Pedazos de aurora.

42 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


NOTICIAS

CONGRESO INTERNACIONAL
“LA CATEDRAL DE LEÓN EN
LA EDAD MEDIA”
Auditorio “Ciudad de León”, León ,
7-11 de abril de 2003

LUNES, 7 DE ABRIL
09.30-10.30 Recepción de los Congresistas.
10.30-11.30 Presentación oficial del Congreso.
11.30 Ponencia marco.
La escultura de la sede leonesa a la luz de los
grandes talleres europeos. Dr.Willibald
Sauerländer. Universidad de Munich.
13.00 Vino español ofrecido por el Ayuntamiento
de León.
16.30 El solar y el entorno urbano de Santa María
de Regla (ss. I-XV). D.Victorino García Marcos.
Arqueólogo municipal de León.
17.45 Mitra y cabildo en la Iglesia de León (ss. XIII-XV).
Dra. Gregoria Cavero. Universidad de León.
19.00 1ª Sesión de Comunicaciones.

MARTES, 8 DE ABRIL
09.30 El conjunto catedralicio de León, desde su
fundación hasta la construcción gótica. Dr. Isidro
G. Bango Torviso. Universidad Autónoma de Madrid.
10.45 La construcción del templo gótico. Dra. María
Victoria Herráez Ortega. Universidad de León.
12.15 La arquitectura de la catedral de León en el
contexto del gótico europeo. Dr. Henri Karge.
Universidad de Dresde.
16.30 Los obispos y la catedral de León en el
contexto de las relaciones Monarquía-Iglesia, de
Fernando III a Alfonso XI. Dr. José Manuel Nieto
ANA DÍEZ

Soria. Universidad Complutense de Madrid.


17.45 Discursos y poéticas en la escultura gótica
leonesa del siglo XIII. Dra. Rocío Sánchez
Las vidrieras, elemento característico de la Catedral de León
Ameijeiras. Universidad de Santiago de Compostela.
19.00 2ª Sesión de Comunicaciones

La Catedral de León: MIERCOLES, 9 DE ABRIL


09.30 La Catedral de León, centro de producción
publicitaria. Dr.Vicente García Lobo. Universidad de León.

siete siglos de arte 10.45 La canónica catedralicia. Dr. Eduardo


Carrero Santamaría. Universidad de Oviedo.
12.15 El claustro de la catedral de León, su
significación en el contexto artístico y litúrgico.
Dra. Angela Franco Mata. Museo Arqueológico Nacional.
Con motivo de la conmemoración jeran de modo muy sensible, lo 16.30 Visita facultativa a la Catedral de León

del séptimo centenario de la edifica- que ha sido interpretado por la his- JUEVES, 10 DE ABRIL
ción de la Catedral de León, el ayun- toriografía especializada como in- 09.30 El poder regio en la catedral de León: imagen y
tamiento de esta ciudad ha organi- dicio de que la catedral se encon- memoria. Dr. Gerardo Boto Varela. Universidad de Girona.
10.45 Promotores, arquitectos y talleres en el ocaso
zado entre los días 7 y 11 de abril el traba entonces edificada en sus de la Edad Media. Dr. Manuel Valdés Fernández.
Congreso Internacional “La Catedral partes esenciales. Universidad de León.

de León en la Edad Media”, en el Conocida como “la pulcra leo- 12.15 3ª Sesión de Comunicaciones
16.30 La última escultura gótica. Las obras del siglo
que destacados expertos analizarán nina”, la Catedral de León fue le- XV. Dra. Dolores Teijeira Pablos. Universidad de León.
la producción histórico-artística de vantada entre los siglos XIII y XVI y 17.45 La Constitución del Museo Catedralicio y

este templo a lo largo del Medievo y restaurada durante el siglo pasado, Diocesano. D. Máximo Gómez Rascón. Museo
Diocesano de León.
debatirán sobre las investigaciones constituyendo un ejemplo del gó- 19.00 4ª Sesión de Comunicaciones
efectuadas sobre este templo por tico francés, que se manifiesta en la
VIERNES, 11 DE ABRIL
autores nacionales y extranjeros a lo pureza ascensional de sus líneas y 10.00 Aspectos técnicos e iconográficos de las
largo del siglo XX. en su impresionante interior, ilu- vidrieras de las capillas de la catedral leonesa. Dr.
Esta celebración se basa en un minado por las incomparables vi- Victor Nieto Alcaide. U.N.E.D.
11.30 Ponencia de clausura
documento de 1303 del obispo le- drieras que cubren 1.800 metros Un siglo en las artes del color de la catedral. Dr.
onés Gonzalo de Osorio en el que cuadrados de superficie. Joaquín Yarza Luaces. Universidad Autónoma de Barcelona.
13.00 Clausura del congreso. Entrega de
sentenciaba que “la obra está en Otros elementos sobresalientes diplomas.
bon estado merced a Dios” y acor- son la decoración de sus portadas,
Información:
daba que las partidas presupuesta- su retablo mayor y su claustro, que Ayuntamiento de León.Tfno: 987 895503
rias destinadas a la fábrica se redu- alberga el Museo Catedralicio.

44 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


NOTICIAS

Los debates sobre las rutas


culturales, en una nueva
publicación de la Fundación
La Fundación ha editado reciente- privilegiada en esta nueva forma de
mente una nueva publicación que difundir el Patrimonio. Así, el Ca-
reúne los trabajos y debates que se mino de Santiago, la Ruta de la Pla-
desarrollaron a lo largo del último ta, el Mudejarismo o el Corredor
Simposio Internacional organizado Ebro-Duero fueron los itinerarios
por esta institución, que se centró que centraron los debates, tanto
sobre el papel unificador de las ru- desde una visión interna, de carác-
tas culturales. ter regional y nacional, como en
El simposio “La Cultura como sus conexiones supranacionales,
elemento de unión en Europa. Ru- dada la dimensión y proyección
tas Culturales Activas”, organizado europea de algunos de esas rutas.
por la Fundación el pasado mes de Todos estos trabajos, ponencias INFORMACIÓN
noviembre, reunió en Burgos a los y aportaciones que realizaron los La Cultura como elemento de unión
principales expertos europeos en expertos a lo largo del simposio han en Europa. Rutas Culturales Activas,
el estudio, diseño y organización sido recogidas por la Fundación en Actas del Simposio Internacional
tanto de las grandes rutas cultura- esta nueva publicación, supervisada P.V.P. 15 €
les europeas como de los pequeños por el coordinador del congreso, Je- PV.P. Amigos del Patrimonio
itinerarios comarcales. sús María Parrado, que se configura (30% descuento)10,50 €
El simposio prestó especial como una documentación de suma
atención al estudio de las rutas cul- actualidad e importancia para refle- turística y de difusión del Patrimo-
turales en Castilla y León, que se xionar y comprender la realidad de nio que representan las grandes ru-
configura como una Comunidad estos nuevos elementos de atracción tas culturales.

Las últimas restauraciones de la Fundación,


protagonistas de nuevos folletos divulgativos
Un total de nueve cuadrípticos se y bienes que bóvedas y paramentos del
han sumado a los folletos divulga- la inte- crucero y presbiterio
tivos que edita periódicamente la gran de de la Iglesia de
Fundación sobre las obras de res- la Catedral Nuestra Seño-
tauración que viene realizando con de Segovia ra de la Ca-
la finalidad de dar a conocer su tra- así como al lle (Pa-
bajo y los bienes objeto de su in- Retablo Mayor lencia) y
tervención. del Monasterio de la interven-
Todas estas publicaciones, que las Madres Domini- ción realizada en
se unen a los folletos que la Funda- cas de Caleruega, el la Iglesia de Santo
ción también edita sobre sus actua- Retablo de la Iglesia de Domingo (Soria).
ciones arqueológicas, incluyen re- San Martín en Isar y el órgano El retablo de la Capilla del
ferencias históricas y artísticas de la Iglesia del Monasterio de Obispo de la Iglesia de la Asun-
sobre los bienes restaurados, así Santa Clara en Belorado, todos ción de Nuestra Señora de Fuente
como una reseña técnica de la in- ellos en Burgos. el Sáuz y el retablo lateral derecho
tervención realizada en cada una Igualmente, explican las restau- de la Iglesia de Santiago en Cebre-
de estas obras. raciones del órgano mayor de la ros, ambos en la provincia abulen-
Los nuevos folletos hacen refe- Catedral de Ciudad Rodrigo (Sala- se, completan estos nuevos cua-
rencia a la Capilla de la Concepción manca), del Retablo Mayor y las drípticos de la Fundación.

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 45


SERVICIOS

TARJETA DE AMIGO DEL PATRIMONIO


La Tarjeta de Amigo del Entre estas publicacio- con las entidades colaboradoras, quie-
Patrimonio es una ini- nes figura esta revista, nes se comprometen a ofrecer un des-
ciativa de la Fundación Patrimonio, que los titu- cuento a los usuarios de la Tarjeta en el
del Patrimonio His- lares de la Tarjeta re- precio de sus servicios y productos.
tórico de Cas- ciben trimestral- La duración del compromiso de co-
tilla y León mente en su laboración es de dos años y una vez sus-
que permite a domicilio y que crito el acuerdo, la Fundación incluye en
cualquier ciuda- también las páginas de su revista Patrimonio las
dano participar está a dis- ventajas de la entidad colaboradora, al
directamente en las posición de tiempo que ésta puede hacer uso del
actuaciones de res- todo el pú- distintivo que acredita su participación
tauración que lleva a blico en las en esta iniciativa que, día a día, va reu-
cabo esta institución, tan oficinas de las niendo a más Amigos del Patrimonio.
sólo mediante una apor- Cajas de Aho-
tación anual mínima de rros integradas
30,05 euros (5.000 pesetas). en el Patronato de Más información:
En contraprestación, la Tarjeta ofre- la Fundación: Caja Fundación del Patrimonio Histórico
ce a sus titulares la posibilidad de bene- España, Caja Duero, Caja Burgos, Caja de Castilla y León
ficiarse de las actividades culturales que Círculo, Caja Segovia y Caja de Ávila. C/ Nicolás Salmerón, 5-8ª planta.
para ellos organiza la Fundación y de Asimismo, los titulares de la Tarjeta 47004-Valladolid.
disfrutar de condiciones especiales en la también pueden obtener determinadas Tfno: 983 219700 Fax: 983 219701
adquisición de las publicaciones que pe- ventajas económicas derivadas de los Correo electrónico:
riódicamente edita esta institución. acuerdos que la Fundación establezca fundacion@fundacionpatrimoniocyl.es

NUEVAS INCORPORACIONES DONACIONES


Ayuntamiento de Villalba de los Alcores. Villalba de los Alcores (Valla- CECALE
dolid). Ofrecerá un 10% de descuento a los Amigos del Patrimonio en las visi- Confederación de
tas al despoblado medieval de Fuenteungrillo, de próxima inauguración. Organizaciones
Empresariales de Castilla
Padre Duero. Asesores de Viajes. C/ San Lorenzo, 22-24. Entreplanta. y León.
Valladolid.Tfno: 983 362427. Fax: 983 38110. Correo-e: padreduero@cami- Acera de Recoletos, 8-1º.
nosinteriores.com. Facilita un 3% de descuento a los titulares de la Tarjeta de Valladolid.
Amigos del Patrimonio. Buenos precios y asesoramiento en viajes culturales Tfno: 983 212020.
en Castilla y León. Fax: 983 217242.
Esta entidad ha procedido a
Nozal y Puertas Arqueólogos. C/ Polideportivo, 8, 2º A, Saldaña (Palen- la renovación de la aporta-
cia) Tfno: 979840309. Correo-e: nyparqueologos@eresmas.com. Ofrece un ción anual de 3.005,06 eu-
10% de descuento en todos los trabajos de documentación, prospección, se- ros con la que viene cola-
guimiento y sondeos en servicios arqueológicos y de patrimonio. borando con la Fundación
desde hace tres años.

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Apellidos: Nombre:
Calle: nº: piso:
Población: Provincia: Código Postal:
Teléfono: Fecha de nacimiento: N.I.F.:

ORDEN DE DOMICILIACIÓN BANCARIA: Fecha: Firma:

ENTIDAD OFICINA D.C . CUENTA

CUOTA ANUAL: MÍNIMA 30,05 € OTRAS €


FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓN
Nicolás Salmerón, 5-8ª planta. 47004 Valladolid.Tfno: 983 219700. Fax: 983 219701

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SERVICIOS

El Románico Palentino,
nueva visita de los Amigos
Un gran número de Amigos del Pa- románico palentino. La ruta cultu- Patrimonio que tendrá como punto
trimonio han disfrutado reciente- ral prosiguió por la mañana en el de destino la localidad de Paredes
mente de un nuevo viaje cultural or- Monasterio de Santa María de Ma- de Nava y la exposición que sobre
ganizado por la Fundación y que en ve, cuyos elementos más llamativos Pedro Berruguete acoge esta villa.
esta ocasión ha tenido al Románico son las bóvedas de cañón. Estas visitas culturales, que hasta
Palentino como objeto de la visita. Ya por la tarde, el viaje de la ahora son gratuitas,son organizadas
El viaje, que se desarrolló el pa- Fundación tuvo su siguiente etapa con el ánimo de dar la oportunidad
sado 22 de marzo, se inició con en Aguilar de Campoo, villa en la a los Amigos del Patrimonio de co-
una visita al monasterio cistercien- que los Amigos recorrieron, entre nocer nuevas rutas y están teniendo
se de San Andrés del Arroyo, funda- otros lugares de interés, el Monas- una gran respuesta, lo que es moti-
do en 1173 por Alfonso VIII y Dª terio de Santa María la Real y el vo de satisfacción; no obstante es
Leonor, tras la cual los Amigos se Museo del Románico. imposible atender absolutamente
desplazaron a Moarves de Ojeda y Próximamente, la Fundación toda la demanda aunque si se repe-
Perazancas, donde contemplaron tiene previsto organizar un nuevo tirán algunos de los destinos más
dos de los más bellos ejemplos del viaje cultural para los Amigos del solicitados.

El buzón del Patrimonio


partir del próximo número jeta de Amigos del Patrimonio. deberán ir acompañados del nom-
A correspondiente al tercer tri-
mestre del año (junio-julio-agos-
Desde su creación, la revista
Patrimonio ha venido reconociendo
bre completo, teléfono, dirección,
fotocopia del D.N.I. y número de
to), esta revista abre sus páginas a el esfuerzo de miles de ciudada- la Tarjeta de Amigos del Patrimo-
los Amigos del Patrimonio inau- nos anónimos en esa labor, refle- nio del remitente.
gurando una nueva sección, El jando las numerosas actuaciones La revista Patrimonio se reservará
Buzón del Patrimonio, en la que la desarrolladas por la Fundación el derecho a insertar estos mensa-
Fundación del Patrimonio Históri- gracias a sus aportaciones y esta- jes en sus páginas, pudiendo resu-
co recogerá las opiniones y suge- bleciendo un nexo de unión con mirlos o extractarlos. En ningún
rencias de los amantes del legado los Amigos del Patrimonio. caso, la publicación se hace res-
histórico de la Comunidad. A partir de ahora, la Funda- ponsable del contenido de los
Con esta iniciativa, la Funda- ción desea que ese indudable pro- mismos.
ción pretende estrechar aún más tagonismo de los Amigos del Los textos podrán ser enviados
sus vínculos con los Amigos del Patrimonio se vea recogido en por correo ordinario o fax a las
Patrimonio, ya palpables a través estas páginas a través de sus siguientes direcciones, siempre
de las numerosas actividades que comentarios, con los que se con la referencia Buzón del Patri-
esta institución organiza específi- podrán conocer más directamen- monio:
camente para ellos, incrementan- te las inquietudes de todas las
do, al tiempo, su meritoria parti- personas que se han comprometi- •Fundación del Patrimonio Histórico
cipación activa en la defensa del do en preservar el arte legado por de Castilla y León
Patrimonio Histórico de la región, nuestros antepasados. Referencia: Buzón del Patrimonio
que se viene materializando en su Para participar en esta nueva C/ Nicolás Salmerón, 5-8ª planta
inestimable contribución econó- sección, los textos remitidos al 47004 Valladolid
mica al mantenimiento de ese Buzón del Patrimonio no deberán •Fax: 983 219701. Referencia: Buzón
del Patrimonio.
legado con su adscripción a la Tar- exceder las 20 líneas y siempre

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SERVICIOS

ÁVILA Hotel Palacio de los Velada Correo-e: bellezasmedievales@circulopyme.com.


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50 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


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Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 51


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52 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


SERVICIOS

EN TODA CASTILLA Y LEÓN


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CECALE. Confederación de Organizaciones Empresariales Burgos Avda. Reyes Católicos, 9 947 227625
de Castilla y León León Avda. Padre Isla, 28 987 223274
Acera de Recoletos, 18. Valladolid. Aportación económica de 500.000 pesetas. Palencia Felipe Prieto, 3 979 170079
Renovó convenio de colaboración, volviendo a aportar 500.000 ptas. Salamanca Plaza de España, 11 923 213141
Segovia Gobernador Fdez. Jiménez, 14 921 440420
COPE Castilla y León
Soria Plaza del Rosario. 2 975 213840
C/ Duque de la Victoria, 25.Valladolid.Tfno: 983 217780. Ofrece una cuña publicitaria
Valladolid Pº de Zorrilla, 15 983 274411
diaria gratuita a la Fundación para la promoción de la Tarjeta en todos sus circuitos de
radio de Castilla y León. Zamora Avda.Víctor Gallego, 7 980 671152

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deberán ser solicitadas directamente a la Fundación.También facilita un descuento del conciertos se celebrarán en el Teatro Calderón de Valladolid. La venta de abonos y
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dos del catálogo.

PROGRAMACIÓN DE LOS TEATROS AMIGOS DEL PATRIMONIO


Teatros de la Red de Castilla y León que colaboran con la Tarjeta de Amigos del Patrimonio.
Programación provisional. Pendiente de fijar la fecha definitiva de las siguientes representaciones.

Teatro Sarabia MAYO Día 15. La Quimera de ABRIL


–Carrión de los Condes– Día 3. Lus Ullen. Plástico, S.A.L. Día 12.Teatro Paraíso.
Bar de lágrimas. Otelo. Alucine.
ABRIL Día 17. Rayuela Producciones Día 22. Mesa de la Música.
Día 20.Teatro Corsario S. L. Teatrales S. L. MAYO
Duende.
Don Gil de las calzas verdes. Yerma. Día 1. Mesa de la Música.
Día 24.Aracaladanza.
Día 25. La Sal Teatro. Duende.
Visto y no visto. Día 10. La Sal Teatro.
MAYO El gran traje.
Día 29. Producciones El gran traje.
Día 28. Fantasía en Negro.
Inconstantes y Armar Teatro. Día 18. UR Teatro.
Si tienes un papá mago. Centro Cultural Palacio Abre el ojo. Luces de Bohemia.
Día 30. La Sal Teatro. de la Audiencia
El gran traje. –Soria– JUNIO
Día 7.Teatro Estable de Málaga. Teatro Latorre
JUNIO ABRIL – Toro–
Los tres cerditos.
Día 5.Teatro Estable de Málaga. Día 1.Teatro del Azar.
La ratita presumida. La última noche de Giordano Teatro Principal ABRIL
Bruno. –Medina de Rioseco– Día 19.Al Suroeste Teatro
Día 8. Fila 7. Producciones I Piau.
Teatro Nuevo El príncipe y la corista. ABRIL Cara de plata.
–Ciudad Rodrigo– Día 10. Res de Res. Día 4. Fila 7.
Icars. El príncipe y la corista. MAYO
ABRIL Día 7. La Sal Teatro.
Día19.Teatro Archiperre Soc. MAYO El gran traje.
Coop. Ltada. Día 14. Mesa de la Música. Teatro Reina Sofía Día 31. L’Om-Imprebis.
Pulgarcita. Fausto. –Benavente– Imprebis.

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 53


SERVICIOS

MUSEOS GESTIONADOS POR LA JUNTA DE CASTILLA Y LEÓN


PROGRAMACIÓN MUSEOS 2003
Programación trimestral. Segundo trimestre. Entrada gratuita.

Actividades relacionadas con el Día Internacional de los Museos (18 de mayo):


18-26 de mayo
•Recorridos temáticos por las colecciones de los dife- •Jornadas de Puertas Abiertas.
rentes museos de Castilla y León: la colección de fon- •Misterio en el Museo.
dos donados o depositados por particulares.

ÁVILA LEÓN 2 de abril-27 de abril. Yacimiento Museo


Museo de Ávila Museo de León - Carlos León. Arqueológico
“Casa de los Deanes” “Convento de San 28 de mayo-29 de junio. de Numancia
Plaza Nalvillos, 3. Marcos” Garray.
Tfno: 920 211003. Pza. de San Marcos s/n.
SEGOVIA Yacimiento Museo
Tfno: 987 245061.
•Exposiciones temporales: Museo Zuloaga. Iglesia Arqueológico de
La Conquista de Hispania. Exposiciones de San Juan de los Ambrona
11 de abril-18 de mayo. temporales Caballeros Ctra.Torralba-Miño de
•Ciclos de conferencias. C/ Sierra Pambley, 4. Pza. de Colmenares s/n. Medinacelli, Km 3,1.
Nuevos fondos: •Exposiciones temporales: Ambrona.
Villa Romana de
- Curiosidades epigráficas de Navatejera - Atapuerca. Un millón de
última hora, a cargo del Dr. años. Ermita de San Baudelio
Villaquilambre. de Berlanga
Emilio Rodríguez Almeida. 15 de marzo-20 de abril.
3 de abril. Casillas de Berlanga.
PALENCIA - La Conquista de Hispania.
- El Castillo de El Mirón, a Museo de Palencia 30 de mayo-22 de junio. Museo Monográfico
cargo de D. Manuel C. “Casa del Cordón” •Constelación Arte: de Tiermes
Jiménez González. Pza. del Cordón s/n. Luis Acosta. Yacimiento Arqueológico,
10 de abril. Tfno: 979 752328. Abril-mayo. Tiermes.
Iglesia de Santo Tomé •Exposiciones temporales:
el Viejo Atapuerca. Un millón de SORIA ZAMORA
Pza. de Italia s/n. años. Museo Numantino Museo de Zamora
21de junio-27 de julio. Paseo del Espolón, 8. “Palacio del Cordón”
Tfno: 975 221428. Pza. Santa Lucía, 2.
BURGOS
Museo de Burgos SALAMANCA •Exposiciones temporales: Tfno: 980 516150.
“Casa de Miranda” Museo de Salamanca - Arqueología en la provincia •Constelación Arte:
C/ Calera 25-27. “Casa de los Doctores de Soria. Año 2002. Juan Vallejo.
Tfno: 947 265875. de la Reina” Febrero-abril. 2 de abril-27 de abril.
Pza. Patio de las Escuelas
•Ciclo de Conferencias: Los Menores, 2. - La Comisión Provincial de •Exposiciones temporales:
Domingos en el Museo. Tfno: 923 212235. Monumentos de Soria. Atapuerca. Un millón de
- La necrópolis de La Polera Junio-octubre. años.
•Exposiciones temporales:
(Finales de la Primera Edad •Reunión científica sobre 6 de mayo-8 de junio.
Tierra, agua y oro.Arqueolo-
de Hierro). Ponente: gía del paisaje en la Sierra San Baudelio de Berlanga.
15-20 de mayo. Iglesia de Santa Lucía
D. Ignacio Ruiz Vález. de Francia. Pza. de Santa Lucía,2.
6 de abril. Noviembre de 2002-junio •Cursos de difusión y divul-
- Las camareras de la Virgen de 2003. gación.
Curso de Arqueología: VALLADOLID
(E. Bustillo, h.1915). Ponen- •Ciclo En la Pared: Museo de Valladolid
te: Marta Negro Cobo. María Suardi. Tiermes. Ciudad y Territorio
“Palacio de Fabio
4 de mayo. 1 de abril-27 de abril. Nelli”
Monasterio de San Juan
•Ciclo La Música y El Tiempo. •Constelación Arte: de Duero Pza. de Fabio Nelli.
25 de marzo y 29 de abril. - José María Antolín. Paseo de las Ánimas s/n. Tfno: 983 351 389.

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