Lançar mundos no mundo

Há um trecho da música Livros, de Caetano Veloso, que diz: “Porque a frase, o concei-
to, o enredo, o verso. (E, sem dúvida, sobretudo o verso). É o que pode lançar mundos
no mundo.” É esse o objetivo do projeto A Cor da Cultura, lançar mundos no mundo,
ou seja, ser uma possibilidade para população lançar seus mundos, mostrar a sua Voz,
Cor e Identidade, por meio do reconhecimento e do respeito aos saberes e fazeres da
população afro-brasileira.

Existem vários modos de se ver e dizer algo. A Cor da Cultura lhe apresenta agora alguns
dos Modos de Ver, Sentir e Interagir com a cultura afro-brasileira.

www.acordacultura.org.br
CADERNO DE METODOLOGIA . SABERES E FAZERES
 2

CADERNO DE METODOLOGIA . SABERES E FAZERES

GOVERNO FEDERAL
MEC - Ministério da Educação
SEPPIR - Secretaria Especial de Políticas de Promoção da Igualdade Racial

PETROBRAS
Presidente da Petrobras • JOSÉ SÉRGIO GABRIELLI DE AZEVEDO
Gerente-Executivo de Comunicação Institucional da Petrobras • WILSON SANTAROSA

CIDAN - Centro Brasileiro de Informação e Documentação do Artista Negro

Presidente de Honra • ZEZÉ MOTTA
Presidente • JACQUES D’ADESKY
Diretor • ANTÔNIO POMPÊO
Diretor • CARLOS ALBERTO MEDEIROS
Secretário • SÉRGIO ABREU

REDE GLOBO
Central Globo de Comunicação
Central Globo de Jornalismo

FUNDAÇÃO ROBERTO MARINHO

Presidente • JOSÉ ROBERTO MARINHO
Secretário-Geral • HUGO BARRETO
Superintendente-Executivo • NELSON SAVIOLI
Gerente-Geral do Canal Futura • LUCIA ARAÚJO
Gerente de Mobilização • MARISA VASSIMON
Gerente de Desenvolvimento Institucional • MÔNICA DIAS PINTO
ISBN - 85-7484-356-3
A Cor da Cultura - Saberes e Fazeres - Modos de Sentir
Copyright © Fundação Roberto Marinho
Rio de Janeiro, 2006
Todos os direitos reservados
1a Edição - 2006

CANAL FUTURA
Coordenação do Projeto • ANA PAULA BRANDÃO
Líder do Projeto • GUSTAVO BALDONI
Assistentes de Núcleo • MARIANA KAPPS E ALEXANDRE CALLADINNI
Coordenação de Conteúdo • DÉBORA GARCIA, LEONARDO MACHADO E LEONARDO MENEZES
Coordenação de Produção • VANESSA JARDIM, JOANA LEVY E JANAÍNA PAIXÃO
Equipe de Mobilização • FLAVIA MOLETTA E PAULO VICENTE CRUZ

EXPEDIENTE
Consultoria Pedagógica • AZOILDA LORETTO DA TRINDADE
Consultoria de Conteúdo • MÔNICA LIMA
Consultoria A Cor da Cultura • WÂNIA SANT’ANNA
Consultoria Secretaria de Educação Continuada, Alfabetização e Diversidade - SECAD/MEC •
DENISE BOTELHO, EDILEUZA PENHA DE SOUZA, ANDRÉIA LISBOA DE SOUZA e ELIANE CAVALLEIRO

Texto Final • MÔNICA LIMA

Pesquisa de Imagens • DANIELA MARTINEZ
Edição dos Textos • LIANA FORTES
Revisão • SANDRA PAIVA
Projeto Gráfico • INVENTUM DESIGN
Ilustrações • EDNEI MARX

CIP-BRASIL. CATALOGAÇÃO-NA-FONTE
SINDICATO NACIONAL DOS EDITORES DE LIVROS, RJ.

S119
v.2
Saberes e fazeres, v.2 : modos de sentir / coordenação do projeto Ana Paula
Brandão. - Rio de Janeiro : Fundação Roberto Marinho, 2006
76p. : il. color. - (A cor da cultura)
Inclui bibliografia
ISBN 85-7484-356-3
1. Cultura - Estudo e ensino. 2. Multiculturalismo. 3. Educação multicultural -
Brasil. 4. Negros - Educação - Brasil. I. Brandão, Ana Paula. II. Fundação Roberto
Marinho. III. Título: Modos de sentir. IV. Série.
06-0652. CDD 306.607
CDU 316.7

22.02.06 24.02.06 013451

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Sumário

Introdução: Conceitos e princípios que são a base do trabalho 11

Fundamentos para uma nova prática – por uma postura de (re)conhecimento 12
São questões de princípio 13
Atitudes que desejamos desenvolver e incentivar 15
Reconhecer nosso lugar na sociedade 16

Revisão de conceitos e alguns cuidados necessários 19

Conceitos – por uma compreensão da história do significado das palavras 20
Cuidados – por um olhar mais complexo e questionador 26

Como utilizar a metodologia 31

Planejamento do trabalho 32
Para acompanhar a metodologia 33

Os programas e os materiais do kit 39

Reflexões sobre diferentes tipos de atividades 55

Para saber mais 68
“O saber é uma luz que existe no homem.
É a herança de tudo aquilo que nossos
ancestrais puderam conhecer e que
se encontra latente em tudo que nos
transmitiram, assim como o baobá já existe
em potencial em sua semente.”
Amadou Hampâte Ba, escritor africano do Mali
Conceitos e
princípios que são
a base do trabalho
Axé, axé, axé pra todo mundo, axé
Muito axé, muito axé
Muito axé pra todo mundo, axé
- Eu, negro brasileiro
Desejo pra esse Brasil
De todas as raças
De todos os credos
Axé
Axé pra Todo Mundo, de Martinho da Vila

Esse é o primeiro e fundamental desejo que define e anuncia

a nossa metodologia de trabalho: axé. Como muitos de
nós sabemos, axé quer dizer energia
positiva, força de vida, e é uma ex-
pressão que anuncia e pede o Bem.
É usada tanto para saudar alguém
como para se despedir e pretende
transmitir as melhores vibrações. In-
corporada a partir dos vocabulários de
origem africana, mesmo sem constar dos
dicionários brasileiros, hoje pode ser pala-
vra nossa, em todos os sentidos.
 Fundamentos para uma nova
prática – por uma postura de
(re)conhecimento
O projeto A Cor da Cultura visa implementar ações culturais e edu-
cativas, a partir dos programas que o integram, de forma a contribuir
para a valorização e preservação das culturas afro-brasileiras e da presença
africana na nossa História.

A metodologia de trabalho com os programas segue os passos já consagra-

dos pela experiência e reflexão do Canal Futura neste tipo de atuação mo-
bilizadora, mas dá destaque a alguns fundamentos que se relacionam espe-
cificamente ao projeto.

A ação mobilizadora dará corpo e forma às idéias e propósitos que

estabeleceremos aqui. Planejá-la torna-se fundamental, portanto. Devemos
pensar nos seus objetivos, nos seus princípios, que deverão orientar nosso
trabalho, nos conceitos-chave com os quais queremos trabalhar e nas atitu-
des que pretendemos desenvolver durante a realização das ações mobiliza-
doras e a partir delas. Nossa metodologia deve ser nossa referência em face
das questões: aonde queremos chegar? Que caminhos seguir?

Este trabalho almeja tornar visíveis o patrimônio e a memória

construídos pelos africanos e seus descendentes no Bra-
sil. Todos esses elementos estão presentes e vivos nos espaços e na essên-
cia do nosso povo, que compartilha os conteúdos culturais afro-brasileiros
no dia-a-dia, nos seus saberes e fazeres. Entretanto, a maneira excludente
como se organizou a sociedade brasileira levou a que esses temas fossem ig-
norados e colocados fora do âmbito escolar, além de serem desvalorizados
pela cultura dominante na mídia. Trata-se, portanto, de resgatar uma His-
tória negada e de abrir amplas janelas para as muitas paisagens, ainda des-
conhecidas por muitos, que compõem o universo cultural brasileiro.

A abordagem dos programas, como poderá ser observado, não pretende

uma neutralidade diante de temas tão controversos. O nome do projeto, A

12
Cor da Cultura, evidencia que a cultura que será focalizada, valorizada e
homenageada tem cor, e que os gestos da metodologia que ora se apresenta
têm uma intenção explícita. Os temas propostos revelam uma compreensão
da situação em que vivemos e uma perspectiva de mudança: o preconceito
contra negros existe no Brasil, traz sofrimento para a vida de muitas pessoas
e sérios prejuízos à nossa vida em sociedade, mas ele pode e deve ser comba-
tido. E a Educação, associada à mídia, é um poderoso meio nesse processo.

Entendemos tais fundamentos como a base a partir da qual todo o trabalho

se construirá – são um conjunto de princípios, conceitos e valores articu-
lados a atitudes concretas.

São questões de princípio

LUTAR PELA EQÜIDADE, VALORIZANDO AS DIFERENÇAS
Estamos acostumados a lutar por sermos “todos iguais”, acreditando que
esse seria o caminho para a felicidade geral. Nessa luta, não poucas vezes
se desejou uniformizar os desejos e sonhos das pessoas, desconhecendo sua
história pessoal e familiar e sua cultura. Hoje acreditamos que, muitas ve-
zes, para alcançar as mesmas oportunidades e direitos, devemos tratar de-
sigualmente os desiguais. Ser diferente não é apenas normal, pode ser mui-
to bom, desde que essa diferença não signifique supremacia de um sobre o
outro, e sim a humanamente enriquecedora diversidade.

RECONHECER O RACISMO, OPONDO-SE A ELE

Sabemos que nossa sociedade apresenta características que mostram a pre-
sença inequívoca do racismo. Não dá para negar, os dados de desigualdade
são evidentes (ver textos do Caderno 1).

O mais comum é que vejamos o racismo no outro e não em nós mesmos,

embutido no fundo de nossas almas, construído na nossa visão de mundo
desde a mais tenra infância.

13
 Pensamos ser importante ver esse racismo não como algo exterior, mas
como um modelo de conduta, pensamento e organização da sociedade
que envolve a todos, direta ou indiretamente, e é perceptível, sobretudo, no
campo educacional. Na Educação, torna-se ainda mais perverso, pois atin-
ge a formação dos indivíduos, e aí se reproduz e se reforça.

Quando criamos estratégias pedagógicas acreditando que ele não existe, o ra-
cismo cresce – oculto, disfarçado e envergonhado (às vezes), mas continua lá,
presente. E fica mais forte porque não é desvendado, e subsiste nas relações
pessoais, nas brincadeiras, e – mais do que tudo –, na ausência, no silêncio.

ESTABELECER O DIÁLOGO, OUVINDO OS QUE FORAM CALADOS

Acreditamos que as populações africanas e afro-descendentes são e foram
submetidas a um longo processo de silenciamento. As referências à Histó-
ria e às culturas desses grupos eram quase inexistentes nos currículos esco-
lares. Quando ocorriam, falava-se muito rapidamente sobre “os negros”, na
qualidade de escravos e/ou marginais à sociedade.

Entendemos que, nesse processo de resgate, devem ter voz e vez os prota-
gonistas de uma História que, para prejuízo de toda a sociedade brasileira,
foi longamente ignorada e distorcida. Os programas da série Heróis de Todo
Mundo contribuirão para fortalecer tal princípio.

AFIRMAR A ESPERANÇA, INVESTINDO NA MUDANÇA

Compartilhamos a idéia de que o fatalismo e a desesperança são contagio-
sos e nefastos para a transformação e, portanto, para a Educação que que-
remos desenvolver.

A indiferença frente às injustiças e a aceitação das desigualdades como algo

natural são resultado direto do descrédito na possibilidade de mudança.

Pretendemos que se possa desenvolver uma atitude não alienada nem tam-
pouco idealizada, mas de confiança nas possibilidades de superação e mu-
dança, a partir da conscientização.

14
Atitudes que desejamos
desenvolver e incentivar
Os princípios enunciados devem estar ancorados a atitudes que, acredita-
mos, devam igualmente nortear nosso trabalho, tais como:

■ Valorizar o múltiplo, o plural, a mistura de muitas diferenças na

sala de aula e fora dela, porque a vida fica completa e mais enriquece-
dora assim – ou seja, considerar distintos padrões como belezas possí-
veis, incorporar saberes de diferentes origens, respeitar crenças e cos-
tumes, não com a superioridade da acei-
tação, mas com a convicção de que nes-
se plano não existe, nem deve existir, um
dono da verdade.

■ Caminhar para além do senso comum,

dando ouvidos ao que é dito, mas ques-
tionando sempre, buscando, junto aos de-
mais, desvendar como tal ou qual pensamento ou discurso foi cons- Programa Nota 10
truído, de que maneira ele afeta a vida das pessoas, a que e a quem
serve. Tudo isso para não deixar que certas falas, ditados, piadas ou
afirmações sem base alguma se tornem falsas verdades – repetidas de
tal maneira que acabam servindo de molde para um pensamento pre-
conceituoso.
■ Exercitar a escuta de vários possíveis interlocutores sobre esses temas
– movimentos sociais, lideranças locais, integrantes de associações re-
ligiosas e culturais – numa atitude de real consideração, consciente de
que trazem olhares e reflexões distintos dos nossos, que podem nos
enriquecer e nos ajudar a ver outros ângulos da questão.

■ Aprofundar os próprios conhecimentos e estimular que outros o fa-

çam, sobre a História, as culturas e os saberes de africanos e afro-des-
cendentes que participaram da formação do nosso país, acreditando
que esse processo levará a uma redescoberta de nós mesmos.

15
 ■ Permitir que os estudos nos transformem internamente, ou seja, que
as informações e as idéias surgidas e trazidas pelo projeto A Cor da
Cultura se espalhem para além da esfera do saber acumulado – e even-
tualmente compartilhado – e se estendam para nossos comportamen-
tos pessoais e compreensão de mundo. Deixar que esses conheci-
mentos entrem dentro de nós e nos afetem, profundamente.
Não devemos achar que sabemos. Devemos nos abrir para mudan-
ças, para que aquilo que aprendemos possa redesenhar nossas atitu-
des e nossos movimentos de corpo, enfim, transformar as expressões
de nosso entendimento mais profundo. E isso só pode se dar efetiva-
mente se nos colocarmos em contato com outras pessoas, logo...
Programa Nota 10
■ Socializar as informações, sabendo que as mudanças de atitude so-
mente se realizam nas relações entre nós e os outros, e que o conheci-
mento produzido somente se legitima na socialização. O processo é o
de aprender compartilhando, porque o diálogo e o trabalho conjunto
são os veículos, por excelência, da aprendizagem.

Esses são alguns dos princípios, valores e posturas norteadores de nosso traba-
lho, e estamos conscientes de que eles se refletem nos programas da série A Cor
da Cultura. Lembramos ainda que, no caso específico de posturas racistas e de
desvalorização da origem e da cultura de pessoas negras, elas se estruturam ao
longo do tempo, de uma História que é nossa e de nosso país, sobre a qual não
temos controle direto. Mas podemos mudar de rumo no presente e no futuro.
Essa mudança transformará a nossa forma de olhar o passado.

Reconhecer nosso lugar

na sociedade
As noções de inferioridade e superioridade – ou seja, sobre quem é superior e
inferior e o que leva alguém a ser considerado assim – são aprendizados de nos-
sa mais tenra infância que estendem sua orientação às nossas atitudes ao longo
da vida. Sobre esse assunto, ver texto de Eliane Cavalleiro, no Caderno 1.

16
Aprendemos a temer e a nos fazer temer, a nos sentir menores ou mais po-
derosos, a impor nossas vontades ou acatar sem discussão as alheias, a nos
ver como capazes ou incapazes em determinadas situações – todas essas
aprendizagens ficam guardadas bem no fundo de nossas mentes e cora-
ções. Esses comportamentos e sentimentos estão relacionados a uma série
de símbolos – visuais, táteis e sonoros – que tocam nossos sentimentos e si-
nalizam para nossas atitudes. Um exemplo simples: os reis de todos os tem-
pos utilizavam roupas, adornos e equipamentos destinados apenas a eles
– os escolhidos dos deuses. Sua vestimenta, seus cetros, seus mantos eram
parte da representação de sua autoridade, assim como a crença de que eram
seres especiais, dotados de algo mais, mais capazes, enfim.

Sem entrar em maiores discussões, pois esse tema é muito mais abrangen-
te, mas ressaltando um só aspecto, vejamos: as atitudes de submissão e res-
peito não se orientam apenas pelo medo, mas por uma série de símbolos
que representam as diferenças entre as pessoas. E são símbolos não somen-
te visuais, mas ligados a algo em que acreditamos, ou seja, às explicações e
aos indicadores de “superioridade” e “inferioridade” que aprendemos, des-
de pequeninos, a detectar. Hoje, um rei paramentado pode não nos dizer
nada, mas outros símbolos, sim.

A valorização de determinados aspectos da chamada civilização ocidental, ou

do que é moderno e atual, é resultado de uma leitura da nossa realidade de
hoje, influenciada por nosso lugar no mundo. Essa leitura faz com que, muitas
vezes, uma outra maneira de viver, de produzir ou de celebrar seja vista como
atrasada ou “primitiva”. Educadamente, podemos até respeitá-la, mas não a
vemos como de mesmo valor. Toda a atenção deve ser dada a essa questão.

O que propomos é que, ao assistirmos aos programas do A Cor da Cultura

e nos depararmos com falas, práticas e credos distintos dos nossos, ou da-
queles que desejamos ter, possamos ouvi-los, vê-los e senti-los profunda e
respeitosamente. E mesmo que não mudemos nosso modo de ser, saibamos
que nossa leitura está sendo o tempo todo atravessada – ou, como dizem
nos estudos de Educação, mediada – por um lugar no mundo que acredi-
tamos ocupar. Abrir frente a nós essas diferentes histórias pode nos ajudar
a rever esse lugar.

17
Revisão de conceitos
e alguns cuidados
necessários
Criar criar
Sobre a profanação da floresta
Sobre a fortaleza impudica do chicote
Criar sobre o perfume dos troncos serrados
Criar criar
Criar liberdade nas estradas escravas
Algemas de amor nos caminhos paganizados do amor
Sons festivos sobre o balanceio dos corpos em forcas
simuladas
Criar (...)
Criar, de Agostinho Neto, poeta e líder político africano de Angola

E como nos abrir a essa fascinante possibilida-

de, e abri-la a outros – alunos, colegas, comunida-
de? Para começar, com uma postura de trabalho
participativa, cooperativa e solidária.
Que não apenas reconheça a necessidade de traba-
lho com o outro, mas que acredite que, com o ou-
tro, é sempre melhor que sozinho.

Um exemplo: quando se debate com diferentes pes-

soas sobre questões como religiosidade ou corpo-
reidade no ambiente escolar, que são temas tão de-
licados, ouvir e perguntar, ampliar o efeito das per-
guntas e respostas pode iluminar as compreensões
e atitudes de muitos. Desvendar alguns conceitos Autor: Alexr Rippingille
pode nos ajudar a rever nossos “pré-conceitos”. Acervo: University of Virginia Library, EUA
 Conceitos – por uma
compreensão da história
do significado das palavras
Os textos do Caderno 1 delinearam idéias e conceitos com os quais vamos
trabalhar o tempo todo. O texto introdutório, em especial, apresenta um
elenco de referenciais fundamentais ao nosso projeto. Ler atentamente es-
sas contribuições de especialistas vai agregar ao trabalho muito maior con-
sistência para o enfrentamento das questões teóricas e a criação de alterna-
tivas metodológicas.

Há algumas noções que, no entanto, gostaríamos de destacar, a título de

exemplos. Acreditamos que tornar explícita a opção pelo seu uso e o en-
tendimento que temos delas nos ajudará a caminhar com mais seguran-
ça. Lembramos que os conceitos são construídos e reconstruídos historica-
mente, e que são apropriados e transformados pelos grupos que os incor-
poram ao seu vocabulário e à sua vida. Logo, nenhum deles é imutável. E
sempre há que se buscar sua história para entendê-los melhor. É nesse sen-
tido que desenvolveremos uma breve discussão sobre três noções impor-
tantes para o projeto.

UM NOVO CONCEITO DE RAÇA

Um dos pontos polêmicos desse nosso arsenal
de idéias é o conceito de raça. Ora, falamos
de racismos, de desigualdade racial, enchemos
de conteúdos raciais nosso discurso e nossa prá-
tica. Como, se a Ciência contemporânea desde há
muito eliminou o conceito de raça de seu meio?
Vale dizer que o conceito de raça banido pela
Ciência, sobretudo e especialmente as ciên-
cias chamadas naturais, é um conceito de base
biológica fundado na errônea idéia de diferen-
ças naturais entre os tipos humanos, com base em

20
seu fenótipo. Essa idéia levou, inclusive, à construção de uma suposta hierar-
quia de raças, em que os brancos ocupavam o lugar mais alto e eram consi-
derados dotados de mais razão e inteligência, entre outras qualidades.

Esse conceito de raça não cabe, de fato. Mas é importante conhecê-lo para
insurgir-se contra ele, caso venha a aparecer, mesmo que disfarçado em no-
vas roupagens. No entanto, podemos incorporar um outro entendimento
de raça, auto-afirmativo e cultural, relacionado à experiência de indivíduos
e comunidades negras no Brasil e no mundo. Uma noção que, se ainda es-
capa às atuais definições das Ciências Sociais, é compreensível e traduzida
abertamente na construção das identidades de negros e negras na nossa so-
ciedade. Estreitamente ligada à estratégia de elevação da auto-estima e cria-
ção de laços e mecanismos de identificação, essa noção de raça é reinventa-
da na luta dos afro-descendentes, adquirindo um novo significado.

UMA PALAVRA, MUITOS SIGNIFICADOS

Outra definição a se problematizar é a de crioulo.
Na linguagem popular, tantas vezes utilizada pejora-
tivamente, hoje a palavra está sendo objeto de uma
outra tradução. E, vale lembrar, de uma nova inter-
pretação para a nossa linguagem coloquial: em outros
lugares e em outros meios, crioulo tem e teve muitos
outros significados.
Autor: Booker T. Washington
Na História da América de colonização espanhola, crioulo – ou, como di- Acervo: New York Public
zem em espanhol, criollo – é o descendente de espanhol nascido em nosso Library, EUA
continente. Um branco ou mestiço nascido na América, filho de espanhóis.
A sociedade crioula da América Espanhola seria, portanto, o resultado do
contato e da interação entre colonizadores e nativos (incluindo os confli-
tos, as negociações, a mistura). Essa idéia de crioulo é retomada para se re-
ferir a sociedades, idiomas e práticas sociais surgidos em áreas da América
de colonização inglesa e, sobretudo, francesa, da mistura entre as culturas
européias e africanas no Novo Mundo. Portanto, temos as línguas crioulas
do Caribe e das Guianas, a comida créole de Nova Orleans e outras partes
do Sul dos Estados Unidos.

21
 Na África, encontramos línguas crioulas em Cabo Verde, Guiné-Bissau e
São Tomé e Príncipe. Nesses casos, as línguas crioulas são resultado da mis-
tura de sociedades, nas quais o português convive, sem predominar, com
línguas nativas africanas.

Em outros casos, como o de Angola entre os séculos XVII e XIX, deu-se o sur-
gimento do fenômeno da crioulidade – um grupo com lugar social e práti-
cas culturais que mesclavam elementos das culturas portuguesa e locais. Isso
aconteceu, sobretudo, na capital, Luanda, onde a presença estrangeira (sobre-
tudo portuguesa) era maior, bem como as relações com o mundo atlântico.

A crioulidade nasce desse contato, da mistura, vinculada ou não à misci-

genação. Mas, na sociedade angolana dos séculos XIX e XX, reivindicar-se
crioulo era dizer-se parte de um mundo africano que absorvera – ainda que
em um lugar específico – a presença e a cultura portuguesas.

No Brasil, sua história é longa e repleta de mudanças: crioulo era o nome

dado aos escravos nascidos aqui, filhos e netos de africanos, portanto afro-
descendentes escravizados. Normalmente, na hierarquia do mundo dos es-
cravos, os cativos crioulos eram considerados mais capacitados a lidar com
a sociedade livre, por terem nascido na escravidão e terem vivido toda uma
socialização, desde tenra idade, nesse lugar dito subalterno. Não poucas ve-
zes, os crioulos do Brasil do século XIX reivindicaram essa condição, bus-
cando diferenciar-se principalmente dos chamados “pretos novos” – como
eram conhecidos os africanos escravizados recém-chegados. Quando eram
identificados os nomes dos portos ou regiões de origem dos cativos africa-
nos, como Congo, Mina e Nagô, o nome crioulo passava para os seus des-
cendentes nascidos no Brasil.

Com o fim do tráfico de escravos, ocorreu o que se convencionou chamar

de crioulização da população escrava no Brasil. Ou seja: pouco a pouco, en-
tre os escravos, passou a haver cada vez mais indivíduos nascidos aqui. Na
passagem para o século XX, abolida a escravidão, gradativamente o nome
crioulo passou a designar indiscriminadamente os negros em geral, quase
todos descendentes de cativos ou libertos, que em algum momento haviam
vivido a escravidão.

22
O peso do preconceito existente na sociedade brasileira fez com que, ao lon-
go do século XX, o termo crioulo passasse a designar uma forma pejorativa
de dirigir-se ou fazer referência a uma pessoa negra. Hoje, grupos dos mo-
vimentos negros se apropriam dessa arma da discriminação e, com uso da
ironia e da atitude de orgulho das origens, revertem os nomes “crioulo” e
“crioula” em benefício próprio. Isso não se dá sem dificuldades, pois o peso
da palavra é grande e ainda são recentes as tentativas de alteração, mas elas
já se percebem na linguagem da militância e das manifestações culturais.
Resta saber como seguirá em seu caminho.

ESCRAVOS OU ESCRAVIZADOS?
Entre outras nomenclaturas geradoras de polêmicas, expressas em questio-
namentos de importantes intelectuais ligados à militância negra no Brasil,
está a palavra escravo. Há quem afirme, e com argumentação coerente,
que melhor seria dizer escravizado. Assim, teríamos de nos referir aos
indivíduos feitos cativos como “africanos escravizados” e “afro-brasileiros
escravizados”.

O argumento central dos que criticam a palavra

escravo é que o termo carrega o peso da escra-
vidão, que coisifica o indivíduo e tira dele sua
identidade. No entanto, teríamos como contra-
argumento as evidências da historiografia mais
recente sobre a escravidão que mostram que,
mesmo sendo nomeados e tratados como mer-
cadoria, e listados como bens de propriedade de
outros, os africanos e afro-descendentes nunca
se transformaram em coisas e mercadorias. Essa
noção de objeto possuído, expressa nos docu-
mentos oficiais, é negada na prática por todas as ações daqueles negros es- Autor: Jean Baptiste Debret
cravizados – enfim, tornados escravos – nas suas vidas. Suas atitudes coti- Acervo: New York Public
Library, EUA.
dianas ou eventuais, os traçados de suas estratégias de resistência e sobre-
vivência, a busca pela constituição de laços de identidade e solidariedade e
a negação por vezes violenta da situação em que se encontravam mostram
que nunca deixaram de ser pessoas. Fizeram-lhes escravos, mas não lhes

23

Autor: Jean Baptiste Debret
Acervo: New York Public
Library, EUA.
24
levaram a humanidade, nunca. Sendo assim,
embora sem reabilitar a escravidão no Brasil,
ou considerá-la menos violenta, mas perce-
bendo-a transformada na sua concepção ori-
ginal pelas ações daqueles a quem pretendeu
submeter, mantivemos o uso do conceito. Es-
cravo aqui não se confunde com negro nem
com africano, nem muito menos com afro-
descendente ou afro-brasileiro.
É muito comum falar de escravidão referin-
do-se aos “negros” – e é um equívoco. Pri-
meiramente, nem todos os escravos eram negros. Houve (e
muitos) escravos indígenas, ainda que em menor número que os africanos
e seus descendentes. Mas foram numerosos e chamados, não poucas vezes,
de “negros da terra”. E tampouco todos os negros eram – ou
foram todo o tempo – escravos. Havia os libertos e os nascidos
livres de pais libertos, no Brasil escravista. Portanto, escravo aqui se refe-
re a um conceito que sinalizava um lugar social, fundamental na sociedade
brasileira até meados do século XIX, mas que, nos embates, conflitos e ne-
gociações protagonizados pelos escravizados, esteve também ligado à nega-
ção permanente da transformação de pessoas em objetos. Eram escravos,
porém sujeitos, criadores de cultura, com todas as limitações impostas pela
violência da situação, mas com toda a força vital (o axé) que carregavam.
O TRÁFICO DE ESCRAVOS NO CONTEXTO DA ÉPOCA
No tema da história da escravidão africana também vale lembrar algumas
idéias e alguns argumentos distorcidos, gerados a partir do conhecimento
sobre os múltiplos agentes envolvidos nesse processo.
Na África, é certo que a captura e a escravização, – durante tanto tempo
– de tantas pessoas, além da criação de condições para assegurar sua co-
mercialização em seus locais de origem, foram obra fundamentalmente de
africanos. Alguns deles enriqueceram, ganharam poder e prestígio com os
bens que obtiveram no “infame comércio”. No entanto, a demanda cres-
cente por novos escravizados fez com que grande parte dos chefes e reis en-
volvidos no comércio de escravos se visse prisioneira da própria ganância e
acabasse perdendo o respeito e o apoio dos seus, algo muito valorizado em
suas sociedades. Chegavam a trair os mais próximos para atender à insaci-
ável sede de mão-de-obra escrava. Acabavam por perder tudo. Os interes-
ses inicialmente atendidos eram logo traduzidos em necessidade de subser-
viência e serviço.

Na parceria entre europeus e africanos para o tráfico de escravos não havia

equanimidade. Inúmeros exemplos históricos mostram esse lado da ques-
tão. No início do contato, visando estabelecer o tráfico numa área, muitas
vezes os europeus se submetiam às regras locais e cumpriam os cerimo-
niais. Mas, no desenvolvimento da negociação, e no que envolvia o preço e
o volume demandado da chamada mercadoria humana, podiam ser irre-
dutíveis em suas posturas e dispunham de justificativas para isso. Tinham
armas mais poderosas, equipamentos de navegação e podiam buscar ou-
tros parceiros.

Havia uma ameaça sempre presente. Negociar era atender a interesses e a re-
ceios – fundados. Pensemos nisso, por um lado... e, por outro, não se trata de
julgar culpados e inocentes no processo histórico, mas de reconhecer agen-
tes sociais num contexto histórico dado – o que inclui as condições mate-
riais de cada um deles. Finalmente, vamos “julgar” povos por ações de seus
eventuais governantes, elites econômicas etc., que os espoliaram, estimula-
dos por agentes externos? Pensemos bem. E mais, ao fim e ao cabo, que re-
sultados houve? Quem, afinal, saiu realmente perdendo – em habitantes, em
estabilidade política, em riquezas (saberes, forças produtivas, produtos, téc-
nicas) e, principalmente, em auto-estima? A contabilidade, que inclui os da-
dos sociais, demográficos, econômicos e políticos, é evidente.

Esses são apenas exemplos de questionamentos de conceitos e idéias-cha-

ve. Poderíamos listar outros, mas nunca daríamos conta de todas as discus-
sões. Sinalizamos, no entanto, ser fundamental buscar os significados das
palavras e expressões, não só no dicionário, mas nos seus contextos histó-
ricos, para entendê-las melhor.

25
 Cuidados – por um olhar
mais complexo e questionador
Estaremos lidando com uma matéria-prima fascinante e
delicada: a cor da nossa cultura, a memória dos nossos an-
cestrais e suas heranças, tão longamente invisibilizadas.
Todo cuidado será sempre pouco para não resvalarmos pe-
las trilhas aparentemente fáceis do maniqueísmo, da sim-
plificação e da folclorização. Vamos pensar na prevenção
desses perigosos males que podem enfraquecer nossa per-
cepção e nos distanciar dos nossos objetivos. Alguns desses
cuidados podem parecer óbvios, mas, muitas vezes, o apa-
rentemente óbvio merece ser revisto e revisitado, para re-
fletirmos sobre ele.
Desceliers, Pierre.
“World Map”, 1546.
BRANCOS E NEGROS, SERES HUMANOS
Os africanos e seus descendentes nascidos da diáspora no Novo Mundo (as
Américas, incluindo o Brasil) eram seres humanos dotados de personalida-
de, desejos, ímpetos, valores. Eram também seres contraditórios, dentro da
sua humanidade. Tinham seus interesses, seu olhar sobre si mesmos e sobre os
outros. Tinham sua experiência de vida – vinham muitas vezes de sociedades
não-igualitárias da África, ou nasciam aqui em plena escravidão. Não há como
uniformizar atitudes, condutas e posturas e idealizar um negro sempre ao lado
da justiça e da solidariedade. O que podemos e devemos ressaltar são os exem-
plos desses valores de humanidade, presentes em muitos, e injustamente nega-
dos e tornados invisíveis pela sociedade dominante, durante tanto tempo. Mas
sugerimos, veementemente, evitar dividir o mundo em “brancos maus” e “ne-
gros bons”, o que não nos ajuda a perceber o caráter complexo dos grupos hu-
manos. Estamos, neste projeto, valorizando o positivo, mas sem idealizar.

UM RACISMO ENVERGONHADO
O nosso desconhecimento sobre a História e a cultura dos africanos e dos
seus descendentes no Brasil e nas Américas pode fazer muitas vezes com

26
que optemos por utilizar esquemas simplificados de explicação para um fe-
nômeno tão multifacetado quanto a construção do racismo entre nós.

O racismo é um fenômeno que influiu e influi nas mentalidades, no modo

de agir e de ver o mundo. As diferentes sociedades interagiram com ele de
diversas maneiras – o Brasil não tem a mesma história de relações raciais
que os Estados Unidos, para usar um exemplo clássico. No entanto, duran-
te muito tempo se defendeu a idéia de que aqui não havia discriminação e,
ainda, que o que separava as pessoas era “apenas” sua condição social.

Hoje, não só vemos pelos dados da demografia da pobreza brasileira que

ela tem uma inequívoca marca de cor, como sabemos que um olhar mais
atento à História e à vida dos afro-descendentes no país revela a nossa con-
vivência permanente com o preconceito e seus efeitos perversos. Mas, para
poder enxergar isso, tivemos que ouvir relatos, ver dados e entender como
foi essa História. Só assim pudemos desnaturalizar as desigualdades e ver
a face hostil do nosso “racismo envergonhado”. O que isso quer dizer? Que
devemos nos dedicar ao tema: estudar, ler, nos informar, sempre e mais.

Os textos dos Cadernos são um passo inicial importante. Temos ainda as

bibliografias indicadas. Sim, isso significa muito mais trabalho, mas vale –
e valerá – a pena. Afinal, o que está em jogo é bem mais que a nossa compe-
tência profissional: é o nosso compromisso com um país mais justo e com
um mundo melhor para todos e todas.

A SOFISTICAÇÃO DA CULTURA NEGRA BRASILEIRA

Estamos acostumados a ver as manifestações culturais de origem africana
confinadas ao reduto do chamado “folclore”. Esse conceito de folclore que
remete a tradições e práticas culturais populares não tem em si qualquer as-
pecto que o desqualifique, mas o olhar que foi estabelecido sobre o que cha-
mamos de “manifestações folclóricas”, sim. E, sobretudo no mundo con-
temporâneo, em que a modernidade está repleta de significados positivos,
o folclore e o popular se identificam não poucas vezes com o atraso – algo
curioso, exótico, porém de menor valor. Logo, se não problematizarmos a
inserção da cultura africana neste registro, correremos o risco de não criar
identidade nem estimular o orgulho de a ela pertencer.

27
 Podemos desmistificar a idéia de folclore presente no senso comum e tam-
bém mostrar, com o auxílio luxuoso dos programas, o quão complexa e so-
fisticada é a nossa cultura negra brasileira. Envolve saberes, técnicas e toda
uma organização mental para ser elaborada e se expressar. E, assim como
nós, está em permanente mudança e não é nada óbvia.

Além desses três cuidados básicos de caráter geral, há outros sobre os quais
devemos refletir e estar sempre atentos:

ÁFRICA, BERÇO DA HUMANIDADE

A África é um amplo continente, onde vivem, desde os princípios da hu-
manidade (afinal, foi lá que a humanidade surgiu), grupos humanos dife-
rentes, com línguas, costumes, tradições, crenças e maneiras de ser pró-
prias, construídas ao longo de sua História. Dizer “o africano” ou “a africa-
na” como uma idéia no singular é um equívoco. Podemos até utilizar esses
termos quando tratarmos de processos históricos vividos por diversos na-
tivos da África, mas sempre sabendo que não se trata de um todo homogê-
neo, e sim de uma idéia genérica que inclui alguns indivíduos, em situações
muito específicas. Por exemplo: podemos dizer “o tráfico de escravos afri-
canos” – referindo-nos à atividade econômica cuja mercadoria eram indi-
víduos nativos da África, conhecida nos seus anos de declínio como “o in-
fame comércio”. Nesses casos, vale dizer, de um modo geral, africanos ou
Racismo africanas. Mas devemos evitar atribuir a essas pessoas qualidades comuns,
Conjunto de teorias e
crenças que estabelecem como se fossem tipos característicos.
uma hierarquia entre as
raças e/ou etnias. Fonte:
www.acordacultura.org.br
A DIFERENÇA PODE SER ENRIQUECEDORA
Preconceito racial
Conceito negativo prévio Todo cuidado é pouco também com termos como racismo, preconceito e
com relação a uma discriminação racial. Para começar, uma boa providência seria uma con-
determinada raça. Fonte: sulta a um dicionário para ver o seu significado. E lembrar que os concei-
www.acordacultura.org.br
tos têm a sua história (item anterior). E mais: se racismo e preconceito car-
Discriminação racial regam em si um conteúdo evidentemente negativo (ver definições), discri-
Prática discriminadora minar pode ser entendido como diferenciar ou distinguir atos que, quando
fundamentada em princípios
preconceituosos. Fonte: não dirigidos por uma atitude racista, não são condenáveis em si. Mas, num
www.acordacultura.org.br contexto histórico e social determinado, discriminação pode transformar-

28
se em apartação, separação, como nas situações em que a diferença é tra- Exu
Primogênito da criação.
tada como algo que inviabiliza a convivência e não a enriquece. Esse trata- Também conhecido como
mento é derivado da crença de que nós, humanos, somente somos capazes Elebara ou Lebara. Dizem
de conviver e criar entre os aparentemente iguais. que é capaz de provocar
calamidades públicas,
desentendimentos e brigas,
quando não lhes são dedicados
AS RELIGIÕES AFRO-BRASILEIRAS os ritos propiciatórios do
Padê, ou quando provocado.
Um dos preconceitos mais comuns quanto aos africanos e aos afro-descen- Mensageiro dos orixás e
portador de todas as oferendas.
dentes é com relação às suas práticas religiosas e a um suposto caráter ma- Guardião dos mercados,
ligno contido nelas. Esse tipo de afirmação não resiste ao confronto com templos, casas e cidades.
nenhum dado mais consistente de pesquisa sobre as religiões africanas e a Ensinou aos homens a arte
divinatória por meio dos búzios
maioria das religiões afro-brasileiras. Nelas, todas as divindades são ambi- para melhor comunicar-se com
valentes, não se simplificam na dicotomia bem x mal. Exu, por exemplo, eles. Seu dia é segunda-feira.
como nos explica Muniz Sodré, “é o princípio dinâmico do sistema. É ele Suas cores são vermelho e preto
e sua saudação é Loroiê!
que transporta as mensagens e a fala. É ele que constitui a individualidade
do sujeito, e a individualidade de todo mundo é ambivalente”. Muniz So- Barros, José Flavio Pessoa de.
Na Minha Casa: Preces aos
dré, Mojubá – Programa 1. Orixás e Ancestrais. RJ: Pallas,
2003: p. 115.
Como vimos, toda a atenção é necessá-
ria. O exercício permanente que faze-
mos de ouvir pessoas e valorizar sabe-
res não nos deve eximir de estar aten-
tos às armadilhas do senso comum. E,
no mais, deixemo-nos encantar pelo A
Cor da Cultura, porque, como bem
sabemos, a aprendizagem se dá pela
rota da sensibilidade, e nada melhor
que a via do afeto para rever precon-
ceitos. Essa é a perspectiva amorosa de
trabalho que valorizamos, que inclui o
respeito à diferença, que abre espaço à
participação e que atua de forma coo-
perativa e solidária.
Abdias Nascimento
Padê de Exu
Acrílico sobre tela
100 x 150 cm
Rio de Janeiro, 1988

29
Como utilizar
a metodologia

À volta da fogueira,
os mais velhos disseram
vão então caçar nuvens
que já fogem de nossos olhos
Nós pedimos um guia
armas, munições
e farnel para a longa jornada
Mas eles sorriram
terão de levar apenas
estes sons de tambores
na memória
Caçadores de Nuvens, do poeta angolano João Melo

Trabalhando com A Cor da Cultura

A metodologia ora apresentada
é orientada para um fazer pe-
dagógico que valorize o saber
que cada um traz e que, a par-
tir do contato com este material,
estimule a reflexão e o diálogo.

As sugestões de atividades apresentadas

neste material apontam para o professor
uma estrutura de trabalho que permite
 desenvolver os princípios básicos da Educação, com ênfase na pesquisa, no
trabalho com diferentes linguagens e na leitura das imagens que nos cer-
cam no cotidiano.

O processo de aprendizagem, sempre integrado a uma prática que nos ins-

tiga a refletir, a sentir e a agir, é garantido pela utilização dos diversos meios
de comunicação e informação que fazem parte desse kit: programas de te-
levisão, material impresso, CD musical e jogo pedagógico.

No Caderno 1 e no início deste caderno pudemos ver o por que e para

que trabalhar com a questão da valorização e preservação da História e da
cultura afro-brasileira.

A questão agora seria pensar em como utilizar esse rico material em nosso
trabalho educativo, seja em sala de aula no dia-a-dia, ou numa determinada
ocasião escolhida especialmente para tratar dos temas em destaque. Pode ser
feito ainda num trabalho de mais longa duração, que pode ser um projeto de
trabalho com uma turma, um grupo de colegas ou toda a instituição. Qual-
quer que seja a nossa opção, temos de pensar bem, antes, como fazer e orga-
nizar as etapas do trabalho, conforme nossos objetivos e possibilidades.

Vamos lá...

PLANEJAMENTO DO TRABALHO
A escolha do tema é o primeiro passo. Deve ser feita em função do que o pro-
fessor e os alunos avaliaram como importante para o desenvolvimento do seu
trabalho, atendendo aos interesses do grupo e de toda a equipe. Os programas
podem servir como um ponto de partida na discussão das questões suscitadas
pelo A Cor da Cultura na sala de aula e para levantamento dos temas que vão
servir de base para o desenvolvimento de atividades, aulas ou projetos.

Para a utilização dos programas e dos demais materiais do kit A Cor da

Cultura no dia-a-dia em sala, é fundamental a elaboração de um planeja-
mento que integre a atividade ao desenvolvimento do projeto pedagógico
como um todo. O trabalho com os programas, por exemplo, não deve pa-

32
recer um intervalo ou um apêndice, no decorrer do processo ensino-apren-
dizagem. Ele deve dialogar com os conteúdos e com o andamento
das atividades pensadas para aquele grupo, articular-se ao progra-
ma e às estratégias de avaliação. Sugerimos que integre este traba-
lho ao seu plano de curso e de unidade.

■ Etapas de planejamento:
• Definir os objetivos
• Conhecer o contexto em que o trabalho será realizado
• Apropriar-se do material de trabalho
(ex.: bibliografia, vídeos, textos de apoio etc.)
• Definir a metodologia

PARA ACOMPANHAR A METODOLOGIA

O que se verá a seguir é uma dentre as inúmeras possibilidades de traba-
lhar essa questão. Nossas sugestões têm por objetivo incentivar o professor
a buscar a interdisciplinaridade, através da realização de projetos e/ou ati-
vidades que integrem a comunidade à escola e valorizem as diversas lingua-
gens no processo educativo.

A nossa metodologia tem alguns pontos de partida que se articulam com os

passos a serem dados no uso dos meios:

■ O educando é sujeito da sua aprendizagem, logo:

• A experiência de vida e o que cada um já sabe é o ponto de parti-
da do processo de aprendizagem.
• Os novos conceitos, informações e experiências colocados ao al-
cance dos educandos promovem mudanças no conhecimento
existente, contribuindo, a cada passo, para a construção de um
novo conhecimento.
• O educando é visto como um ser integral (razão e emoção).
• A produtividade do educando cresce a partir do desenvolvimen-
to de habilidades básicas.

33
 ■ Acreditamos que, para um trabalho pedagógico com estes programas,
é fundamental a interdisciplinaridade.
• Valorizar o conteúdo específico de cada disciplina, pois cada
uma delas tem um papel importante na sociedade atual.
• Trabalhar as correlações, os pontos comuns e as diferenças entre
as diversas disciplinas, contemplando uma proposta interdisci-
plinar.
• Trabalhar a relação dos conteúdos disciplinares e a vida cotidia-
na do educando.

■ Reconhecemos que as pessoas têm ritmos diferentes de aprendiza-

gem e que devemos:
• Respeitar o ritmo de cada um e do grupo e, ao mesmo tempo,
procurar aproximar esse ritmo das exigências e necessidades do
cotidiano.
• Favorecer o espírito investigativo e cooperativo. Integrado ao
grupo, o educando aceita os limites, não impostos, mas traba-
lhados de maneira individual e coletiva. Os erros são vistos como
inerentes ao processo, o que permite avanços na aprendizagem.

Desse modo, a relação entre educador e educando fica mais próxima, por-
que o educador passa a ser:

• Coordenador de um grupo de estudo.

• Dinamizador do grupo.
• Criador de condições para que o educando desenvolva habilida-
des que facilitem a aprendizagem.
• Aquele que trabalha o “aprender a aprender”.
• Aquele que aprende em cada nova construção.

Educador e educando são sujeitos do ato de conhecer, um aprende com o

outro e vice-versa.

34
Considerando esses aspectos, sugerimos alguns passos para o trabalho com
o vídeo, nos quais esses princípios possam ser vividos em situações concre-
tas, e conforme os fundamentos destacados na Parte I deste Caderno.

ATIVIDADE COM O AUDIOVISUAL

1. Problematização/Motivação
Nesse instante, pretende-se provocar no educan-
do o interesse pelo tema, como também propiciar
ao grupo conhecimento e/ou informações sobre o
conteúdo que será trabalhado.

2. Exibição do programa (vídeo)

O educando assiste à fita de vídeo que introduz
os conteúdos/conceitos referentes ao tema abor-
Programa Ação
dado. As cenas apresentadas no programa refletem situações do seu
cotidiano e promovem reflexões sobre suas práticas de trabalho.

3. Leitura de imagem e Contextualização

É o momento em que o educador leva o educando a estabelecer cor-
relações entre os conteúdos do tema abordado, as imagens veicula-
das e a realidade.

Nesse momento, o educador tem vários propósitos:

• Aguçar o olhar do educando para uma maior exploração e com-

preensão das imagens e dos sons.
• Estimular a formação de um telespectador crítico.
• Levar o educando a descrever, refletir e contextualizar as ima-
gens mostradas.
• Estimular o pensamento, a fala e o exercício da cidadania.

A partir daí, o educando constrói conceitos e emite opiniões.

Alguns itens importantes:

35
 O que viu? / O que ouviu? / O que concluiu? / Tempo histórico e
cronológico / Espaço / Entendimento: identificação e compreensão
de conceitos / Reflexão / Interdisciplinaridade / Atitudes de cidada-
nia, entre outros.

4. Atividades complementares
As atividades são desenvolvidas em grupos. É o momen-
to de aprofundar o tema e desenvolvê-lo através de ati-
vidades que utilizem materiais como dicionário, livros,
jornais, revistas, textos, músicas, poesias, contos, histó-
rias e técnicas como reciclagem e colagem.

Os educandos são solicitados a expressar seu entendi-

mento de maneira individual ou em grupo, fazendo uso
de diversas linguagens: cênica, escrita, plástica, musical...

Reflexão crítica e leitura em contexto devem ser enfati-

zadas.

Adiante, no quarto capítulo deste Caderno, apresenta-

mos algumas sugestões de Atividades Complementares
(Júri Simulado, Dramatização, Debate etc.)
Programa Nota 10
5. Socialização das aprendizagens
Fazendo uso de diversas linguagens, os grupos apresentam o seu
entendimento sobre a temática trabalhada para ser complementa-
da, enriquecida e ampliada por todos.

6. Avaliação
O trabalho é avaliado considerando os seguintes aspectos: relevân-
cia da temática, atividades vivenciadas, atuação do educador e de-
sempenho do educando.

Cada um desses momentos se liga ao conteúdo geral apresentado

nos Cadernos e a cada um deles em especial. No entanto, o cerne
da metodologia, no trabalho com o vídeo, é justamente a leitura da
imagem. Cabe ao educador, a partir da apropriação desse material a

36
ser trabalhado, e do seu próprio conhecimento de mundo, conduzir
a leitura das imagens, de modo que o educando possa refletir sobre
o material apresentado.

Entendemos que trabalhar com a imagem é trabalhar com uma ati-

tude de reconhecimento e identificação, de onde poderemos iniciar
uma reflexão sobre questões como a identidade e a representação
visual. Não por acaso, o projeto A Cor da Cultura tem como foco
principal a produção audiovisual. Queremos, por meio dessas ações,
e com o material do kit, das oficinas, da implementação, transfor-
mar o nosso olhar sobre a sociedade brasileira. A intenção não é
guiar esse olhar, mas apresentar novas possibilidades de olhar para
nós mesmos, entendendo, reconhecendo e valorizando a participa-
ção da população afro-brasileira na formação da nação brasileira.

A partir de agora, neste Caderno, vamos conhecer o material do kit.

Em seguida, exercitaremos nossa reflexão sobre as atividades e mo-
dos de socialização e avaliação das aprendizagens.

Abaixo, apresentamos um esquema que exemplifica a dinâmica do

processo de utilização pedagógica dos meios.

37
Os programas
e os materiais do kit

A aranha tece
Puxando o fio da teia
A ciência da abeia
Da aranha e a minha
Muita gente desconhece
Na Asa do Vento, do poeta e compositor João do Vale

Nossa metodologia está referenciada nos funda-

mentos teóricos que se encontram no Saberes e Fa-
zeres – Modos de Ver (Caderno 1) e nos conceitos e
orientações que desenvolvemos na primeira seção
deste Caderno. A metodologia adotada tem por
princípio fazer uso dos materiais do kit e de ou-
tros, além de trabalhar com o conhecimento pré-
vio do educador e do educando. Portanto, devemos
conhecê-los bem e assistir aos vídeos com toda a
atenção e, de preferência, mais de uma vez, antes
de qualquer planejamento de atividade com eles.

Apresentamos agora a descrição e os comentários

desses programas, lembrando desde já que mui-
tos outros aspectos poderão e deverão ser observa-
dos por cada uma das pessoas que assistirem a eles.
Essa é uma riqueza a mais no material do A Cor da
Ilustradora: Graça Lima
Cultura: as muitas possibilidades de leitura e percepção, dentro do Livro: Os Reizinhos do
espírito de celebração da diversidade que pretende valorizar. Congo/Editora Paulinas
 Os programas
LIVROS ANIMADOS

Essa série traz histórias e contos africanos e afro-brasileiros em obras

de autores e ilustradores nacionais. A animação das ilustrações dos
livros é acompanhada pela narrativa das histórias. Cada uma de-
las motiva diversas atividades, desenvolvidas com um grupo de
crianças em início de escolarização, sob a liderança da apre-
sentadora, que propõe as brincadeiras, participa delas e as co-
ordena, e que também conta as histórias. Os cenários têm co-
res, motivos e texturas que lembram a estética africana, com panos,
enfeites e objetos variados. A disposição dos participantes do programa
numa roda, ou embaixo de uma árvore, também remete a práticas e usos
daquelas terras. As atividades podem ser ponto de partida para boas idéias
de trabalho, sobretudo com Educação Infantil e Ensino Fundamental. E os
livros, simplesmente, encantam.

São programas que estimulam a leitura e fazem

dela um momento especial na aprendizagem,
com muita diversão. Ler fica sendo uma aventu-
ra. A leitura animada dos livros torna possível a
introdução de elementos das culturas africanas e
afro-brasileiras no imaginário infantil, abrindo
à fantasia dos superjovens leitores personagens
e situações referenciados na África e no mundo
afro-brasileiro. A animação, por ser um tipo de
linguagem visual familiar à maioria das crianças
brasileiras, entra como um fator a mais na capta-
ção da atenção dos pequenos espectadores.
Programa Livros Animados

O efeito para a auto-estima das crianças negras pode ser especialmente

bom e, para as demais, brancas ou quase brancas, que se vêem como tal,
certamente permitirá a introdução, em seus mundos, de gentes de muito
mais cores e de sonhos.

40
■ PROGRAMA 1

É verdade que menino não chora? No primeiro programa da série Livros

Animados vocês vão conhecer a história do Nito, um menino que chorava
bastante. As crianças que participam do programa e a apresentadora Va-
nessa Pascale vão falar sobre as diferenças entre meninos e meninas. Falan-
do em menina... a outra história do programa é sobre um coelho bem bran-
quinho, que faz de tudo para ficar pretinho, como a menina que ele acha
linda, a Menina Bonita do Laço de Fita.

LIVROS: O Menino Nito, de Sônia Rosa. Ilustrações: Victor Tavares; Menina

Bonita do Laço de Fita, de Ana Maria Machado. Ilustrações de Claudius

■ PROGRAMA 2

No Livros Animados eu vi um leão. Eu vi um leão e uma girafa. Esse epi-

sódio se passa no zoológico. As crianças vão conhecer os animais que vie-
ram da África, vão brincar de memória e de “leão fugiu”. Para incrementar
a viagem, teremos A Mosca Trapalhona, A Tartaruga e o Leopardo, A Moça
e a Serpente e O Cassolo e as Abelhas dos livros Bichos da África, de Rogé-
rio Andrade Barbosa.

LIVROS: Bichos da África 1 e 2, de Rogério Andrade Barbosa. Ilustrações de

Ciça Fittipaldi

■ PROGRAMA 3

Que lembranças temos da África? Com certeza, alegria é uma delas. As-
sim como o ritmo, a ginga, a capoeira, o maracatu, o jongo. Nesse episódio
do Livros Animados vocês vão conhecer três livros da autora Sônia Rosa que
mostram um pouco dessas heranças. E as crianças vão criar instrumentos,
tocar, jogar capoeira...Também teremos a história Os Reizinhos de Congo,
que vai inspirar a brincadeira de rei da festa.

LIVROS: Capoeira, Maracatu e Jongo, de Sônia Rosa. Ilustrações de Rosinha Cam-

pos; Os Reizinhos de Congo, de Edmilson de Almeida. Ilustrações: Graça Lima

41
 ■ PROGRAMA 4

Para falar sobre a África, que fica no além-mar, nes-

se programa, as crianças e Vanessa Pascale vão para a
praia. A primeira história é uma lenda africana sobre a
eterna briga entre gato e rato, e a segunda é sobre um
ratinho que conhece variadas culturas e locais do con-
tinente africano.

LIVROS: Contos Africanos, de Rogério Andrade Barbosa.

Ilustrações: Maurício Veneza; Como as Histórias se Es-
palham pelo Mundo, de Rogério Andrade Barbosa. Ilus-
trações: Graça Lima
Ilustradora: Graça Lima
Livro: Como as Histórias se
Espalham pelo Mundo/ ■ PROGRAMA 5
Editora Difusão Cultural
do Livro O que significa a palavra orixá? Nesse programa, as crianças tentam adivi-
nhar o que é um orixá e acabam conhecendo duas histórias de Ifá, o Orixá
Adivinho. Os eventos se desenrolam num tempo em que os orixás viviam
com os homens, em que não havia separação entre deuses e humanida-
de. Esse livro trata dos grandes temas presentes nas culturas africanas, tais
como morte, vida e sentido da vida.

LIVROS: Ifá, o Orixá Adivinho, de Reginaldo Prandi. Ilustrações: Pedro Ra-

fael; Contos: Como Ifá Ganhou o Cargo de Adivinho e O Adivinho que Es-
capou da Morte.

■ PROGRAMA 6

No programa são contadas duas histórias sobre o período da escravidão. O

primeiro livro fala de uma menina escravisada que encontrou uma botija de
ouro e gerou a cobiça de seu dono. No segundo livro, o pano de fundo é a
amizade entre duas crianças de grupos sociais distintos. A cultura africana é
vista como instrumento de construção de um povo, portanto, de libertação.

LIVROS: A Botija de Ouro, de Joel Rufino. Ilustrações: Zé Flávio; O Presente

de Ossanha, de Joel Rufino. Ilustrações: Maurício Veneza

42
■ PROGRAMA 7

O tema do programa é a diferença. E para falar sobre essa questão vamos

mostrar a história da Ana Beatriz e da Ana Carolina, gêmeas que, apesar de
serem parecidas fisicamente, são bem diferentes. Também vamos ver a his-
tória dos meninos de Tatipurum, que moram em extremos opostos da Ter-
ra. Os dois livros falam sobre a questão da convivência entre os diferentes.

LIVROS: Ana e Ana, de Célia Godoy. Ilustrações: Fê; A Pirilampéia e os Dois

Meninos de Tatipurum, de Joel Rufino. Ilustrações: Walter Ono

■ PROGRAMA 8

Se você pudesse guardar um tesouro para os netos, o que seria? As histórias

desse programa falam sobre o passado. As crianças vão brincar de esconder
presentes para o futuro e de transformar o velho em novo fazendo brinque-
dos de sucata. O primeiro livro apresentado fala de uma
menina solitária que, ao ganhar uma galinha, faz amiza-
des e, por meio delas, acaba recuperando a história de sua
comunidade. O segundo livro também conta uma história
semelhante, em que o moleque Léo, com a ajuda de um
berimbau, recupera a trajetória de sua comunidade des-
de o tempo da escravidão.

LIVROS: Bruna e a Galinha d’Angola, de Gercilga de Almei-

da. Ilustrações: Valéria Saraiva; Berimbau, ilustrações e tex-
to de Raquel Coelho
Ilustradora: Valéria Saraiva
Livro: Bruna e a Galinha
D’Angola/ Editora Didática e
■ PROGRAMA 9
Científica e Editora Pallas
Nesse episódio, Vanessa Pascale está na praia com as crianças. Ela explica aos
pequenos que os navios que vinham da África utilizavam a força do vento. A
história do programa é sobre uma mitologia africana de origem, que fala so-
bre um tempo remoto em que as forças da natureza e os homens viviam jun-
tos. É a história do filho do vento, que tem um nome bem misterioso...

LIVROS: O Filho do Vento, de Rogério Andrade Barbosa. Ilustrações: Graça Lima

43
 ■ PROGRAMA 10

O que é, o que é? Vamos brincar de adivinhar? Este episódio de Livros Ani-

mados está cheio de charadas! Você quer saber quem é Lili, a rainha das es-
colhas? A resposta está no livro de Elisa Lucinda, uma das histórias que va-
mos contar. As histórias dos livros, em forma de poesia, falam sobre medo
e liberdade, importantes objetos de reflexão dos sentimentos humanos.

LIVROS: O Menino Inesperado e Lili – A Rainha das Escolhas, ambos de Elisa

Lucinda. Ilustrações: Graça Lima

NOTA 10

A série Nota 10, que faz parte do projeto A Cor da Cultura, tem
como objetivo principal a valorização da História e das culturas
africanas e afro-brasileiras. Com cinco episódios, ela se pro-
põe a inspirar educadores a colocar em prática a Lei no 10.639/
2003, que tornou obrigatório o ensino da História da África e
do negro no Brasil, nas escolas de todo o país. Exemplos de ex-
periências bem-sucedidas, em sua maior parte realizadas em condi-
ções muito simples, revelam que pode ser menos complicada e mais interessan-
te do que se imagina a introdução desses temas no universo escolar.

Os projetos apresentados foram todos desenvolvidos em escolas da rede pú-

blica ou em organizações populares, como os pré-vestibulares comunitá-
rios para negros e carentes. O depoimento dos envolvidos e as cenas que
mostram a realização das atividades podem não só comover, como motivar
os educadores a encarar esse desafio.

Cada programa apresenta uma questão inicial que leva o espectador a refletir
sobre assuntos relacionados às experiências apresentadas. Entrevistas nas ruas
e pesquisas mostram os limites do senso comum e a presença de preconceitos
e visões distorcidas entre os mais diversos habitantes de cidades brasileiras.

É interessante trabalhar com expressões conhecidas do cidadão comum,

que podem criar uma identificação com os entrevistados e contribuir para

44
que desenvolvam um olhar crítico sobre si mesmos. No caso dos educado-
res, seria importante que pudessem perceber as armadilhas da nossa pró-
pria formação profissional, familiar e social. Como preparação para o tra-
balho com os programas, poderiam ser feitas as mesmas perguntas aos in-
tegrantes dos grupos de educadores e/ou alunos.

■ PROGRAMA 1 – ÁFRICA NO CURRÍCULO ESCOLAR

Para introduzir o tema “África”, o apresentador

Alexandre Henderson pergunta nas ruas que
substantivos qualificam a África. Os mais
citados foram: pobreza, instabilidade po-
lítica, atraso e doença.

Dois projetos mostram como se pode

contar de forma diferente a História da
África na escola. Um deles utiliza o desenho
Kiriku e a Feiticeira, em que temos um herói
muito especial. A outra experiência utiliza a
expressão teatral e a discussão sobre temas polêmicos,
como as cotas nas universidades.

Escola EMEF General Álvaro da Silva Braga, da cidade

de São Paulo, e projeto Educar para Igualdade Social, de
Aquidauana, Mato Grosso do Sul.

■ PROGRAMA 2 - MATERIAL DIDÁTICO

Temos fotos de duas famílias com a mesma roupa: uma negra e outra
branca. O apresentador Alexandre Henderson pergunta aos pedestres qual
das famílias mora em uma mansão e qual mora num barraco. Um dos pas-
santes responde: “Esta, mais humilde (referindo-se à família negra), deve
morar nesta casa (aponta o barraco).” Esse jogo foi feito para introduzir o
questionamento sobre a representação dos negros nos materiais didáticos.
Geralmente, eles aparecem como escravos – com funções inferiores – ou,
pior, não aparecem.

45
 O programa vai apresentar dois projetos bem-sucedidos nessa área: Precon-
ceito e Discriminação – Passado e Presente, da Escola Municipal de Ensino
Fundamental Dr. João Alves dos Santos, de Campinas, São Paulo, e Con-
tando a História do Samba, da Escola Municipal Marlene Pereira, de Belo
Horizonte, Minas Gerais.

■ PROGRAMA 3 - IGUALDADE DE TRATAMENTO E OPORTUNIDADES

Alexandre Henderson questiona, nesse episódio, qualificações que são exi-

gidas na busca de emprego. Por trás do pedido de “boa aparência” pode es-
tar evidenciada uma ação discriminatória.

Os projetos abordados que trabalham com a questão da igualdade de trata-

mento são: Projeto Ibamo, do C.E. Guadalajara, em Duque de Caxias, Rio
de Janeiro, e Projeto Raiz, da Escola Municipal de Ensino Fundamental Ma-
dre Maria Emília do Santíssimo, da cidade de São Paulo.

■ PROGRAMA 4 - CORPO

Será que podemos reconhecer, através de uma radiogra-

fia, se a pessoa é negra ou branca? Somos diferentes por
dentro? Alexandre Henderson aborda essas questões
para introduzir o tema do corpo na escola.

Dessa vez, os projetos abordados referem-se à educação

infantil. Há confecções de bonecas negras, peças em que
as crianças negras são princesas e príncipes etc.
Programa Nota 10
Escolas: Creche Comunitária Caiçaras, de Belo Horizonte, Minas Gerais, e
Cemei – Margarida Maria Alvez, de Campinas, São Paulo.

■ PROGRAMA 5 – RELIGIOSIDADE E CULTURA

Uma das perguntas que introduzem o tema é: qual Estado brasileiro tem
mais pessoas que se declaram adeptas de religiões afro-brasileiras, como o
candomblé e a umbanda?

46
Salvador foi a resposta praticamente unânime. Mas a resposta correta é...
Rio Grande do Sul.

O primeiro projeto apresentado nesse episódio se chama Educafro – Edu-

cação e Cidadania de Afro-Descendentes. São 256 cursos de pré-vestibular,
em cinco Estados brasileiros, ministrados por voluntários em espaços ce-
didos, como centros espíritas e igrejas evangélicas. A segunda experiência
mostra como é possível divulgar e valorizar a cultura afro-brasileira numa
escola, de forma simples e criativa.

Escolas: Educafro – franquia social, na cidade de São Paulo, e Escola Muni-

cipal Anísio Teixeira, na cidade do Rio de Janeiro.

HERÓIS DE TODO MUNDO

São 30 documentários inéditos, apresentando aspec-

tos da biografia de cidadãos e cidadãs brasileiras afro-
descendentes, atuantes na nossa História nos campos
da cultura, da ciência e da vida política. A trajetória
desses heróis é apresentada por outros ilustres negros
brasileiros, que reproduzem suas falas e, no final, di-
zem seu nome e área de atuação, qualificando-se, orgu-
lhosamente, como “cidadão(cidadã) negro(a) brasileiro(a)”.

Esses documentários, além de nos informarem sobre a vida de tantos bra-

sileiros que desconhecíamos, ou desconhecíamos como negros, atenden-
do a aspectos da Lei no 10.639/2003, reforçam a condição de pessoa e cida-
dão do negro. Dessa maneira, abre-se espaço para o reconhecimento
da efetiva contribuição de seus saberes, talentos e culturas na História do
Brasil, bem como para o respeito às experiências e criações derivadas de
suas subjetividades como afro-brasileiros, que foram e são relevantes para a
construção da idéia de brasilidade – ou seja, da identidade brasileira.

O objetivo da série é, principalmente, resgatar os afro-descendentes que marca-

ram a criação do nosso país com uma postura afirmativa de valorização, para
criar um impacto positivo no imaginário dos afro-brasileiros e dos brasileiros

47
 em geral. O trabalho com esses programas, portanto, visa romper com a injus-
tiça histórica de invisibilizar qualquer ensinamento que reconhecesse, respei-
tasse e qualificasse, moral e emocionalmente, o universo afro-brasileiro. Des-
se modo, busca romper as bases de um profundo recalque nos mecanismos de
identidade e referências das pessoas dos grupos historicamente subordinados.

Veja a lista dos nossos Heróis:

Adhemar Ferreira da Silva (atleta)
Aleijadinho (artista plástico)
André Rebouças (engenheiro)
Antonieta de Barros (professora)
Auta de Souza (escritora)
Benjamin de Oliveira (ator/palhaço)
Carolina M. Jesus (escritora)
Chiquinha Gonzaga (compositora)
Cruz e Souza (escritor)
Elizeth Cardoso (cantora)
Jackson do Pandeiro (músico)
João Cândido (marinheiro/líder da Revolta da Chibata)
José Correia Leite (jornalista)
José do Patrocínio (abolicionista)
Francisco José do Nascimento (jangadeiro/líder abolicionista)
Juliano Moreira (médico)
Lélia Gonzalez (professora/militante política)
Leônidas da Silva (jogador de futebol)
Lima Barreto (escritor)
Luiz Gama (advogado)
Machado de Assis (escritor)
Mãe Aninha (ialorixá)
Mãe Menininha (ialorixá)
Mário de Andrade (escritor)
Milton Santos (geógrafo)
Paulo da Portela (sambista/um dos criadores das escolas de samba)
Pixinguinha (músico)
Teodoro Sampaio (urbanista)
Tia Ciata (personagem histórica do samba)
Zumbi (líder revolucionário)

48
MOJUBÁ

Mojubá é uma palavra em iorubá – língua falada por

um povo que vive hoje em sua maioria no sudoeste
da Nigéria, na África Ocidental – e um dos idiomas
de origem de africanos escravizados e trazidos para o
Brasil, sobretudo no século XIX. Hoje em dia, se usa
como uma saudação, ou pedido de licença, na aber-
tura das celebrações das religiões brasileiras de matriz africa-
na. Quer dizer: “com meu humilde respeito”.

A série Mojubá é composta de sete documentários inéditos sobre religio-

sidade afro-brasileira, tendo como temas geradores: Fé, Organização, Na-
tureza, Arte e Cultura (Representações), Língua e Literatura, Quilombos e
Coletivismo. Neles, será dado destaque ao lugar que cada um desses temas,
com seus subtemas derivados, tem nas práticas religiosas de matriz africa-
na no Brasil. E isso será visto não apenas para os adeptos daquelas religiões,
mas na vida das comunidades negras e populares brasileiras.

Pretende-se mostrar a presença histórica de aspectos doutrinários e de prá-

ticas de culto na cultura brasileira de um modo geral, evidenciando-se sua
penetração em nossas mentalidades e em nosso comportamento social. En-
tre seus objetivos principais está o de combater o preconceito, destacando
não só o conteúdo ético e de valores humanitários dessas religiões, mas de-
monstrando que suas bases vivem dentro de nós e à nossa volta.

A temática, em si, é delicadíssima e tem especial importância no Brasil,

onde as religiões afro-brasileiras se vêem cercadas de olhares distorcidos e
acusações preconceituosas. A proposta é trilhar os caminhos da sensibili-
dade para apresentar as heranças que nos legaram os antepassados africa-
nos no campo dos comportamentos e das mentalidades.

A proposta, nos documentários Mojubá, é valorizar esse legado no que ele

traz como mensagem de fé, solidariedade, respeito à natureza e resistência
ao preconceito e à opressão. Portanto, sugerimos que os trabalhos com os
programas destaquem esses elementos, que trazem como eixo, juntamen-
te com o princípio de liberdade e o direito humano à opção religiosa, mui-

49
 to mais do que tolerância. Eles devem estimular o respeito às diferentes ex-
pressões de fé, bem como o seu reconhecimento como expressão de cultu-
ras que fazem parte da nossa História e do nosso país.

■ PROGRAMA 1 – ORIGENS

Olorum, Senhor do Infinito, criou o universo. Para povoá-lo, criou seres

imateriais, conhecidos como orixás. O primeiro episódio da série Mojubá
apresenta as diferenças entre as tradições religiosas de origem africana, a luta
de seus seguidores contra a perseguição e a conquista da livre expressão reli-
giosa. São apresentadas também as relações e influências européias e indíge-
nas nos cultos afro-brasileiros. Ayê, como é chamado o mundo na língua io-
rubá, pode ser o lugar do encontro e da celebração das diferenças. Mojubá:
apresentamos com nosso humilde respeito, como diriam nossos ancestrais.

■ PROGRAMA 2 – FÉ

A fé na força desses deuses foi trazida por nossos an-

cestrais africanos e é preservada por aqueles que conti-
nuam a segui-la. O programa Fé, segundo episódio da
série Mojubá, nos mostra que conhecer a origem dessa
crença e seus diversos matizes é conhecer parte de nos-
sa história. A fé revelada como instrumento de resistên-
cia, componente da história e de identidade cultural. A
Abdias Nascimento
Xangô n. 2 tradição manifestada pela força de deuses. A religiosi-
Acrílico sobre tela dade mostrada como espaço da diversidade, em que a
51 x 102 cm
cor da cultura pode ter muitos tons.
Buffalo, EUA, 1978

■ PROGRAMA 3 – MEIO AMBIENTE E SAÚDE

“Sem folha não existe orixá; sem orixá não existe folha.” A natureza apre-
senta-se como veículo de manifestação divina, portanto é importante res-
peitá-la. A conexão com os deuses, a cura para os males físicos e espirituais
podem estar no verde das matas, no colorido das flores e nos sabores que
a natureza nos dá. O programa Meio Ambiente e Saúde, da série Mojubá,

50
apresenta as relações das religiões de matriz africana com a natureza, traço
em comum com as culturas indígenas, incorporadas pelos cultos afro-bra-
sileiros. O sagrado pode estar no mundo material que nos cerca.

■ PROGRAMA 4 – INFLUÊNCIAS

Os quitutes do tabuleiro da baiana, os sons e cores dos blocos de afoxé, os

movimentos das danças populares, os traços e formas da arte, os detalhes de
nossas vestimentas provam o quão próximos estamos do enorme continente
chamado África. No programa Influências, quarto episódio da série Mojubá,
vemos como nosso cotidiano foi enriquecido pela tradição religiosa africana
e percebemos que a distância que separa continentes não afasta culturas.

■ PROGRAMA 5 – LITERATURA E ORALIDADE

Cada orixá tem sua história, rica em sentimentos. Amor, ciúmes, vaidade
são alguns dos ingredientes que compõem as narrativas da tradição oral
africana. As relações humanas também estão repletas desses sentimentos.
A partir deles, muitas obras-primas da literatura foram e continuam a ser
escritas. Construímos uma literatura enriquecida por palavras de origem
africana e por um olhar negro sobre o mundo. Luiz Gama, Machado de As-
sis, Lima Barreto, Cruz e Souza, Solano Trindade são alguns dos expoentes
das letras que provam essa influência. No programa Língua e Literatura, da
série Mojubá, vemos que, se nossa pátria é nossa língua, por meio dela so-
mos um pouco africanos.

■ PROGRAMA 6 – QUILOMBOS

Ogum é um deus guerreiro, protetor de todos aqueles que sofrem discri-

minações, perseguições e injustiças. O deus da guerra é inspirador de co-
ragem e de luta pela dignidade. E foi manifestando o que há de divino no
homem que muitos negros construíram a história de resistência e do sonho
de liberdade que sustentou quilombos e foi base de muitas rebeliões. Ganga
Zumba, Zumbi e Preto Cosme são alguns nomes que escreveram essa his-
tória, presente ainda hoje na memória e também na atual resistência de re-

51
 manescentes quilombolas. Saiba um pouco mais no programa Quilombos,
da série Mojubá.

■ PROGRAMA 7 – COMUNIDADES E FESTAS

Os deuses dançam e celebram a vida. Assim tam-

bém fazem os que neles acreditam. As festas em
grupo, o som do tambor, os movimentos da dan-
ça podem ser instrumento de oração e reverên-
cia às forças espirituais. O divino se manifesta na
comunhão da alegria e na vida festejada na com-
panhia do próximo. Os cultos afro-brasileiros,
são o tema do programa Comunidades e Festas,
o sétimo da série Mojubá, que mostra também
como a celebração é História.

Autor: Heitor dos Prazeres

Obra: Terreiro
OUTROS PRODUTOS DO KIT

■ CD GONGUÊ

CD musical, acompanhado de um encarte explicativo, apresen-

tando a origem dos instrumentos, ritmos e batidas musicais que
tiveram origem e influência africanas e que hoje estão presentes
em nossa musicalidade e cultura. A partir desse CD, poderão ser
realizados trabalhos nas mais diferentes áreas do conhecimen-
to. Os sons e ritmos tocam o coração, emocionam o
corpo e abrem o espírito às novas idéias e experiências.

Ao incentivar a “audição” das músicas com atenção ao que está sendo toca-
do, cantado e falado, o professor pode exemplificar o conteúdo de diversas
unidades do livro relacionadas aos programas. Pode chamar a atenção para
o ritmo, pode trabalhar a identificação dos diferentes instrumentos, assim
como atentar para o timbre, altura e intensidade.

Uma outra forma de trabalhar com as músicas do CD é analisando sua his-

52
tória e procurando entendê-las em profundidade. O próprio título do CD,
Gonguê, que é o nome de um instrumento musical parecido com o agogô,
pode servir para trabalhar diversos conteúdos.

No Caderno 3 apresentamos possibilidades de uso da música, em especial

do CD Gonguê.

■ JOGO PEDAGÓGICO HERÓIS DE TODO MUNDO

Jogo educativo, elaborado a partir da temática afro-brasileira,
tem como ponto de partida a história dos 30 Heróis de Todo Mun-
do. Divididos em seis grandes áreas de conhecimento (Esporte, Ci-
ência e Tecnologia, História, Religião, Artes e Literatura), o jogo He-
róis de Todo Mundo trabalha diferentes conteúdos, numa perspectiva
transdisciplinar. Sabemos que brincar é um dos caminhos mais
eficazes para aprender, porque libera nossas mentes ao dar gosto ao
saber, com os temperos da alegria e da leveza. O jogo pode ser um material
muito especial no trabalho com as temáticas dos programas.

■ MEMÓRIA DAS PALAVRAS

Livro ilustrado que traz verbetes de

palavras de origem africana (batu-
que, cocada, moleque, capoeira etc.),
usadas atualmente em nosso voca-
bulário. Lembremos que as pala-
vras têm ritmos, sonorida-
des e energia própria. E tudo
isso se relaciona não apenas à nos-
sa maneira de falar como de ver o
mundo. Esse material torna visível a
africanidade na nossa vida
cotidiana, na nossa cultura. Co-
mo dizem na África: a palavra é memória viva. E, como nos conta um
provérbio da Guiné-Bissau, a orelha vai à escola todos os dias.

53
Reflexões sobre
diferentes tipos
de atividades
(...) Eu queria ver à volta de mim,
(...) uma legião de cabecinhas pequenas,
à roda de mim,
num vôo magistral em torno do mundo
desenhando na areia
a senda de todos os destinos
pintando na grande tela da vida
uma história bela
Aqui, na Areia, de Alda do Espírito Santo, poetisa africana de São Tomé

Ao assistirmos aos programas, podemos imaginar muitas maneiras de

aprofundar os temas que eles nos trazem e de torná-los mais próximos das
nossas vidas. E, a partir deles, estimular a criação de novos espaços, para
pensarmos e agirmos de uma maneira diferente.

Os programas não apresentam problemas

resolvidos, e sim possibilidades. As ações
e as experiências que mostram ser-
vem para nos inspirar. As novas in-
formações e idéias sobre os assun-
tos podem se tornar materiais para
uma reflexão, que se ampliará na
medida em que criarmos canais
de comunicação para comparti-
lhá-la com outras pessoas – alu-
nos, comunidades, colegas.
 Sendo assim, apresentamos alguns exemplos de atividades comple-
mentares que poderiam ser utilizadas no trabalho com os programas,
sempre lembrando que, como em qualquer orientação metodológica, o se-
gredo está em adaptar, e não simplesmente em adotar um caminho. Ou
melhor, digamos no plural: caminhos. Ou seja, há diferentes rotas para di-
ferentes situações. Se estivermos com um grupo de educadores, nossas pos-
sibilidades serão de um tipo e, se forem alunos de Educação Infantil, de ou-
tro; no Ensino Fundamental ou na Educação de Jovens e Adultos, serão de
outros tipos diferentes, ainda. O importante é termos em mente aonde que-
remos chegar. Os caminhos, como diz o poeta, se fazem ao andar.

Mas, para percorrer esses caminhos, haverá sempre uma bagagem que deve ser
preparada, com a presença de certos equipamentos indispensáveis, tais como:

■ Estudo
Deverá ocorrer um momento de preparação em que se busque ter
uma melhor condição de entender ou aprofundar o assunto. Os tex-
tos do Saberes e Fazeres – Caderno 1 poderão ajudar muito a pensar
a orientação desse estudo, além da bibliografia que indicamos.

■ Diálogo
A troca é entendida como o meio fundamental para tornar as idéias
mais consistentes e mais abrangentes e, portanto, capazes de tocar
as pessoas e de produzir outras idéias e atitudes.

■ Apresentação
Um momento ou um espaço em que se possa dar uma dimensão
mais ampla ao que foi trabalhado e, ao mesmo tempo, avaliar cole-
tivamente o processo e os resultados.

Como já assinalamos na Seção I deste Caderno, a trilha da sensibilidade e do

afeto é sempre a rota mais eficaz para que alguém, seja criança, jovem ou adul-
to, se torne disponível para a aprendizagem. Algumas das atividades propos-
tas no Caderno 3 poderão funcionar como meios para tocar a sensibilidade e
abrir as portas da mente e do espírito para novas idéias e novas atitudes.

56
Sabemos que muitos de nós, pela primeira vez, estamos lidando com progra-
mas sobre essa temática e que precisamos e devemos nos sentir preparados
para lidar com ela. E, mesmo que assim não seja, a caminhada ficará mais se-
gura se a compartilharmos. Portanto, sugerimos que os professo-
res e educadores se organizem e formem grupos de estudo,
rodas de leitura e se preparem conjuntamente. E que, quando
possível, reivindiquem dos sistemas de ensino e autoridades locais o cumpri-
mento da Lei no 10.639 e da resolução do CNE, dela derivada, oferecendo cur-
sos de capacitação específicos aos docentes. Isso é fundamental para todo os
demais, para o bom aproveitamento dos programas e do material do kit.

Vamos pensar sobre alguns caminhos nas salas de aula e dar alguns exemplos
concretos para percebermos como o método e a prática andam juntos...

■ Debate
A turma de alunos ou grupo de participantes se prepara um tem-
po antes para discutir coletivamente um tema ou questão-problema
apresentada por algum colega ou pelo próprio professor. Na ocasião
do debate, o professor/orientador da aprendizagem atua como or-
ganizador da discussão, procurando garantir o espaço para as dife-
rentes opiniões.

O debate serve como estímulo para a discussão de temas sobre os

quais há controvérsias, e ajuda os estudantes a aprender e a cons-
truir argumentos para sustentar suas opiniões. Serve, também,
como exercício para se compreender a opinião do outro.

A diferença de um debate para uma mesa-redonda é que não há um

grupo como protagonista da discussão: toda a turma pode e deve
falar (um por vez, é claro), quando o desejar. Um tema que pode ser
estimulante para um debate é a situação das comunidades quilom-
bolas no Brasil, a sua luta pela terra, garantida pela Constituição, e
ainda assim questionada por alguns proprietários de terras e autori-
dades locais. Consultar a nossa Lei Maior deve fazer parte da prepa-
ração, e o programa Mojubá sobre comunidades quilombolas pode
ser uma boa partida para um belo debate.

57
 ■ Dramatização
O professor pode dividir a turma em grupos e determinar com an-
tecedência o tipo de apresentação dramatizada que deverão fazer.
Nas dramatizações, os alunos podem criar situações ou atuar em si-
tuações propostas pelo professor/orientador de aprendizagem.

Essa estratégia didática contribui muito para que os alunos apren-

dam a se colocar no lugar do outro e a exercitar a compreensão de
um mundo muitas vezes distante do seu próprio mundo no tempo e
no espaço. Por exemplo: após a atenta observação do programa Ifá, o
Adivinho (e/ou outros da trilogia de Reginaldo Prandi), da série Li-
vros Animados, os estudantes poderão dramatizar uma outra lenda
brasileira que conheçam e que envolva situações de esperteza, sabe-
doria e valores éticos – caso não conheçam nenhuma poderão inven-
tar, desde que, em sua criação, contemplem elementos presentes nas
histórias dos orixás contadas por Prandi. Nesse caso, além de traba-
lhar a produção literária e o jogo dramático em si, também se pode
desenvolver o estímulo a uma postura de respeito à religião dos ori-
xás. O assunto deve ser tratado com muita delicadeza e firmeza ao
mesmo tempo – nenhuma concessão aos preconceitos com relação às
religiões de matriz africana deve ser feita, nem de brincadeira.

Os jogos dramáticos abrem inúmeras possibilidades e em geral

agradam aos alunos. Como esse tipo de trabalho deve ser feito em

58
 grupo, os mais tímidos poderão encarregar-se de redigir o texto ou
montar o cenário, desde que todos participem da discussão sobre o
programa e da montagem da cena. Não se aconselha a forçar nin-
guém a se expor, mas a participação de todos pode, e deve, ser esti-
mulada. Poderá ajudar muito o(a) educador(a) na preparação des-
se tipo de atividade a leitura dos textos Fragmentos de um discurso
sobre a afetividade e Relações raciais no cotidiano escolar: implicações
para a subjetividade e a afetividade, ambos no Caderno 1.

■ Júri Simulado
A turma poderá ser dividida em três grupos: a equipe de acusação,
a equipe de defesa e o corpo de jurados. Um dos temas suscitados
pelo(s) programa(s) se constituirá no objeto da discussão, e have-
rá a apresentação e defesa de pontos de vista contrários. Poderão ser
apresentadas testemunhas de acusação e de defesa. Os participantes
também poderão produzir e apresentar provas para o júri.

Um tema bom para esse tipo de atividade pode ser o conjunto de

ações violentas efetuadas pelos escravos contra seus senhores ou con-
tra outros escravos aliados dos senhores, vistas pela sociedade da épo-
ca. Ou seja, a rebeldia escrava manifestando-se pela violência direta.

Os alunos deverão fazer um exercício para tentar imaginar como

pensavam e agiam as pessoas daquele tempo, que consideravam a
posse de escravos um direito natural e, ao mesmo tempo, colocar-
se na pele dos defensores dos cativos, que condenavam a violência
do sistema escravista. O corpo de jurados também deverá apresen-
tar argumentos e se posicionar.

O fundamental não é o veredicto, mas a argumentação. Nesse tra-

balho, podem ser lembradas a força das palavras e a beleza que pode
conter um discurso argumentativo, elementos de uma oralidade tão
valorizada em terras africanas, como bem assinala a introdução do
Saberes e Fazeres do Caderno 1. Mas atenção: todo o cuidado será
sempre pouco quando lidarmos com temas dessa natureza, pois eles
remetem à nossa vida hoje, ao mundo violento em que vivemos.

59
 Nunca se deve abrir mão do destaque a ser dado a certos “princípios
de humanidade”, como o direito à vida, à liberdade, à proprieda-
de sobre seu corpo e mente – e todos esses direitos inalienáveis são
contraditórios à justificativa da escravidão. É, no entanto, impor-
tante entender como funcionava a mentalidade de uma sociedade
em que esses direitos não valiam para todos. E, a partir daí, pensar
a violência social sob o ponto de vista histórico, para melhor pro-
blematizá-la.

■ Mesa-redonda
Previamente selecionados pelos grupos formados pela turma, três
ou quatro participantes ficam frente a todos, sentados em torno de
uma mesa e, um de cada vez, apresentam seus pontos de vista sobre
um determinado assunto, anteriormente discutido com seus gru-
pos. O professor pode atuar como moderador do debate controlan-
do o tempo das falas e, após a apresentação de cada um dos inte-
grantes da mesa, abrir para perguntas e comentários da turma.

Esse é um tipo de atividade que pode ser feito com temas polêmi-
cos, assim como o debate. Sua realização ajuda a exercitar a escuta
do outro e a argumentação. O trabalho em grupo contribui para o
exercício de troca de idéias e de cooperação, enquanto a escolha dos
integrantes da mesa fortalece a idéia de representação – essencial
para a democracia, numa sociedade complexa como a nossa.

É importante que os integrantes da mesa se preparem bem antes.

Uma sugestão seria utilizar o programa Nota 10 sobre as experiên-
cias dos pré-vestibulares para negros e discutir sobre a importân-
cia desses cursos e da política de cotas para afro-descendentes nas
universidades. Os dados sobre educação do texto Desigualdade nas
questões racial e social, no Caderno 1, podem contribuir para a pre-
paração da Mesa. Conforme a situação (se é um grupo de educado-
res ou de alunos) e o segmento de ensino dos participantes (Ensino
Fundamental, Médio e/ou Universitário), a questão poderá ter di-
ferentes abordagens.

60
■ Montagem de jornal
Para essa atividade, o professor divide a tur-
ma em grupos ou, se preferir, trabalha com
todos os alunos. A tarefa solicitada pode ser a
montagem de um jornal trazendo notícias de
realizações de africanos e afro-descendentes
no passado, no presente ou no futuro.

Tendo como base um programa ou mais, os gru-

pos, sob a orientação do professor/educador, e
mediante consulta ao material disponível, fariam
as reportagens e matérias do momento histórico
escolhido. No caso do tempo futuro, um interes-
sante desafio seria o de apresentar as notícias que
gostariam de ler um dia. O nome do jornal pode
ser escolhido por votação. As histórias dos He-
róis de Todo Mundo e temas de qualquer Nota 10 po-
dem virar ponto de partida e/ou manchetes e reportagens desse jor-
nal. Ilustrações e charges entram como elementos para enriquecer e
complementar a produção.

A atividade, além do trabalho com o tema, propicia aos alunos um

bom exercício de redação. Ela pode ser rápida ou realizada em eta-
pas, de acordo com as possibilidades e adequação. A discussão so-
bre que aspectos noticiar, e como dar destaque a temas como esses,
pode ser muito enriquecedora e contribuirá para a reflexão sobre
relações raciais e mídia.

■ Organização de eventos culturais

O professor/orientador de aprendizagem pode propor esse tipo de
atividade no início do ano letivo, do semestre ou do bimestre, con-
forme o nível de organização de que necessite. Concursos, festivais,
feiras e festas temáticas são eventos mobilizadores que permitem
atrair a participação das comunidades escolar e local para assun-
tos ligados aos diferentes temas, assim como articular um trabalho
com outras disciplinas curriculares.

61
 As exposições e apresentações são outro tipo de evento que
estimula os alunos e podem ter como ponto de partida o trabalho
com documentos. Nesse caso, uma exposição de fotografias
pode ser o começo de uma série de atividades para montagem de
um painel da presença negra no local ou região.

Podem ser enfocados aspectos históricos, culturais (festas, danças),

de patrimônio arquitetônico e personalidades locais. Uma tarefa
como essa envolve pesquisa, contato com pessoas e instituições e vi-
sita a sítios históricos da localidade. Pode ser solicitado apoio ao co-
mércio e a empresas locais para a realização do evento ou atividade,
para que resulte, por exemplo, na divulgação do trabalho dos alunos
e no fortalecimento da integração da comunidade com a escola. A ati-
vidade cria documentos históricos, e esse caráter deve ser destacado.

Também pode ser proposto um sarau de música e poesia a

partir dos programas. Por exemplo, o documentário da série Moju-
bá poderia servir de inspiração. O tema geral poderia ser as mani-
festações culturais afro-brasileiras (ritmos, estilos musicais).

Outra possibilidade seria escolher um ou mais Heróis de Todo

Mundo e transformá-los em tema para sarau. Há muitas possibili-
dades. O importante é valorizar todos os resultados obtidos, evitan-
do tanto as frustrações quanto o estímulo a uma competitividade
excessiva. O texto introdutório ao Caderno 1 pode contribuir para
pensar esse tipo de atividade.

As feiras ou semanas culturais são outro caminho que pode

dar resultados de ampla dimensão, envolvendo a comunidade e,
numa instituição, diferentes áreas do conhecimento. Podem ser
agendadas para épocas específicas do ano letivo, combinando ou
não com datas festivas da História afro-brasileira nacional, regio-
nal ou local.

As informações dos Marcos da História africana e afro-brasileira po-

dem ajudar a pensar temáticas, assim como o texto Beleza e identida-
de: sobre os patrimônios afro-descendentes traz idéias sobre exposições

62
 de artesanato e gastronomia negra que enriquecerão as cores e sabo-
res de qualquer feira. Esses textos inspiradores estão no Caderno 1.

Um evento dessa natureza pode abrigar espaço para reflexões mais apro-
fundadas – palestras, conferências, oficinas de trabalho –, bem como
para apresentações de manifestações culturais de grupos da comuni-
dade preparadas para esse fim. A exibição de quase todos os programas
do projeto A Cor da Cultura caberia numa atividade ampla como essa,
mas valeria uma seleção de acordo com o tema escolhido. Por exemplo,
mobilizando as oficinas temáticas. Ou na fundamentação de grupos de
dança e música, trazendo uma reflexão sobre o corpo, os ritmos e os
símbolos visuais que fazem parte de um universo cultural afro-descen-
dente. Esse trabalho pode partir, entre outros programas, do Nota 10 so-
bre corpo, e do texto Sujeito, corpo e memória, do Caderno 1.

■ Pesquisa
Esse é um tipo de atividade que tem um valor realmente especial,
mas devemos tomar cuidado com sua utilização. Em primeiro lugar,
ao solicitar uma pesquisa sobre determinado assunto, o professor/
orientador de aprendizagem deverá estar seguro de que há fontes
disponíveis para todos os alunos/integrantes do grupo realizarem a
tarefa. E, em segundo lugar, de que eles têm realmente claro o que
buscar, ou seja, uma solicitação desse tipo como atividade didática
deve ser precedida por um levantamento de fontes e a elaboração de
um roteiro com os passos a seguir e o objetivo da investigação.

Não basta dizer o tema da pesquisa, pois um tema pode ter inúme-
ras abordagens. E uma pesquisa tem sempre um fim: subsidiar a
produção de um texto ou a preparação de um trabalho, pois conhe-
cimento é para ser socializado. Há necessidade de um tempo prévio,
para planejar, executar e organizar a apresentação dos resultados.

Uma das possibilidades que tal método abre é a realização de uma

pesquisa de opinião, ou seja, um levantamento sobre como
determinado assunto é visto por algumas pessoas. Para esse tipo de
trabalho, os alunos/participantes deverão elaborar um questionário

63
 e sair a campo apresentando perguntas ao público escolhido para
responder à sondagem. Um possível tema nesse tipo de pesquisa se-
ria a existência ou não de racismo no Brasil. Os programas Nota 10
sobre material didático e sobre igualdade de tratamento e oportu-
nidades e diversos episódios de Heróis de Todo Mundo, acompanha-
dos da leitura e discussão do texto Desigualdade nas questões racial e
social, no Caderno 1, podem ser parte da preparação.

Deve-se ter muito cuidado com a elaboração do questionário e a

preparação das entrevistas. Como sabemos, o modo de perguntar
pode distorcer a opinião, e numa pesquisa é essencial ser fiel ao que
diz o entrevistado. E o mais importante: o que fazer com as infor-
mações? Um quadro, um gráfico, um debate. Uma pesquisa, como
já observamos, deve ter desdobramentos, não nos basta constatar.

Também pode ser uma pesquisa sobre histórias familia-

res, preparando uma exposição que reúna fontes que contem sobre
a vida de famílias afro-descendentes na localidade ou na comuni-
dade escolar. Histórias de gente comum, cheias de significado, para
pensarmos a história da nossa comunidade e do nosso país. O Mo-
jubá sobre Coletivismo poderia trazer muita inspiração para um
trabalho como esse, e textos como Fragmentos de um discurso sobre
a afetividade e Relações raciais no cotidiano escolar: implicações para
a subjetividade e a afetividade podem contribuir para deslanchar e
dar consistência à elaboração desse tipo de projeto de trabalho.

■ Produção de texto literário

Individualmente ou em grupo, os alunos/participantes poderão ser
chamados a escrever um texto de caráter literário, em forma de po-
ema ou prosa, sobre um dos assuntos de que tratam os programas.
Tal tipo de atividade, além de desenvolver a expressão escrita e o vo-
cabulário, estimula a criatividade e a imaginação. Uma sugestão se-
ria realizar um trabalho desse tipo tendo como base os programas e
textos sobre a História da África. O Nota 10 a esse respeito e os tex-
tos Aprendendo e ensinando relações raciais no Brasil e Como os tan-
tãs na floresta seriam parte dos fundamentos. Os Marcos da Histó-

64
 ria africana e afro-brasileira poderiam fornecer uma série de temas
derivados, capazes de inspirar e dar exemplos que destaquem a im-
portância da História da África para o Brasil e para a humanidade.

■ Representação gráfica
Nesse tipo de atividade pode-se solicitar aos alunos que, individual-
mente ou em grupo, produzam um desenho, colagem ou qualquer
outro tipo de representação gráfica (mural de fotos, por exemplo)
para apresentar seu entendimento sobre o documento.

Essa produção pode vir complementando, explicando, analisando

ou mesmo discutindo a visão que o programa apresenta sobre um
ou mais temas. Trabalhamos o tempo todo com texto e imagem. A
leitura de imagem é uma tarefa diária e a documentação iconográ-
fica constitui um tipo fundamental de fonte. Portanto, produzir um
documento visual a partir de outro pode se tornar um exercício prá-
tico, visível e concreto sobre as representações do mundo africano e
afro-brasileiro trazidas pelos programas.

■ Roda de “contação” de histórias

Tipo de atividade que cria
uma situação de aprendi-
zagem e encanta, favore-
cendo a sensibilização para
os temas e estimulando uma
abertura afetiva frente aos assun-
tos. Numa roda, podem-se contar his-
tórias lidas em livros, recriá-las e, a partir de-
las, inventar outras. É possível também contar
histórias que tenham sido escutadas em ou-
tros lugares ou que sejam inventadas na
hora – por criação coletiva ou indivi-
dual. Podem ser histórias com relatos
de encantamento ou fábulas, ou sobre
as vidas de nossos antepassados – ele-
mentos de nosso patrimônio imaterial.

65
 Histórias como as dos Livros Animados, mas não só – também as
lendas afro-brasileiras e “causos” contados pelos mais velhos.

Numa roda, pode-se reproduzir uma situação muito comum em

aldeias africanas e em casas de certas famílias no interior do Bra-
sil até algum tempo atrás: a prática de ouvir e contar histórias. Essa
atividade congrega, diverte e pode ser feita com crianças bem pe-
quenas, com adolescentes, com jovens, com adultos e, certamente,
com idosos.

■ Visitas
Uma visita pode trazer um encontro com o nosso patrimônio e pos-
sibilitar o contato visual e pessoal com a História. Sabemos que o
trabalho institucional e de sala de aula se complementa e se amplia
quando se abre mais ao “mundo lá fora”. Há muitos tipos de visi-
tas, tais como:

• Sítios históricos locais – Conhecer sítios históricos que se torna-

ram cenários da História afro-brasileira aproxima ainda mais os
alunos/participantes do grupo dos temas. Vale sempre uma pes-
quisa ou preparação prévia que ajude os participantes a olhar
com “olhos de ver”, a ter uma abertura mental para perceber
toda a riqueza dos locais.
• Instituições, órgãos de preservação e divulgação de cultura – Nas
visitas, previamente agendadas, é interessante conhecer, não ape-
nas o acervo, mas o trabalho dessas organizações – que podem ser
ONGs, museus, casas de cultura, bibliotecas. Há, em muitos luga-
res, alguns desses órgãos especialmente dedicados à presença das
culturas afro-brasileiras, muitas vezes pouco conhecidos.

Todas essas idéias têm como objetivo mostrar como a nossa metodologia
pode traduzir-se em trabalhos que aprofundem, ampliem e divulguem os
assuntos levantados pelos programas e pelos demais produtos do kit peda-
gógico, sempre levando em consideração as experiências anteriores, o ma-
terial já produzido e as especificidades locais.

66
Essa metodologia pode ser aplicada a grupos de alunos do ensino regular
ou na educação de jovens e adultos. Pode ser utilizada no ensino universi-
tário ou no trabalho com educadores. E muitas, muitas outras possibilida-
des deverão surgir como parte do trabalho, da experiência e da criatividade
de todos que se aventurarem pelo A Cor da Cultura.

Essas idéias iniciais estão aqui para serem ampliadas, modificadas e, prin-
cipalmente, adaptadas às múltiplas realidades. Não há receitas, mas trilhas
abertas que podem ser desdobradas e refeitas sempre. Só não podemos es-
quecer que estaremos lidando com temas e grupos de pessoas deixadas du-
rante séculos de História na invisibilidade. Portanto, ponhamos luz, foco,
ênfase e destaque neles – e nelas. Só assim poderemos enxergar a nós mes-
mos, e o Brasil, de uma forma muito melhor.

67
 Para saber mais
Sugestões bibliográficas para os educadores:

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WEFFORT, Madalena Freire. Observação, Registro e Reflexão. São Paulo, Espa-

ço Pedagógico, 1996.

72
Agradecimentos
Agradecemos a todos que gentilmente cederam suas imagens e acervos
para o programa Heróis de Todo Mundo.

Acervo Academia Brasileira de Letras Funarte

Acervo da Fundação Biblioteca Nacional - Brasil Fundação Benedito Calixto
Acervo da RFFSA Fundação Franklin Cascaes
Acervo Foto B Fundação Gregório de Mattos
Acervo Ivan Vignes Garoux
Acervo Ligth Gazeta Esportiva
Acervo Marcelo Lordeiro George Ermakoff
Acervo Mercedes Benz I.H. Cultural Aeronáutica
Acervo Norberto Ungareti Instituto de Estudos Brasileros (USP)
Acervo Roberto Burkhardt Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro
Acervo Tomaz Pompeu Iracy Carise
Acervo Universidade Federal do Rio de Janeiro Ítalo Andriola
Antônio Pompeo Januário Garcia
Apremavi Jornal dos Sports
Arquivo da Cidade Lamberto
Arquivo da Cidade (RJ) Marta Passos
Arquivo Nacional MIS Ceará
Associação Comercial de Santos Museu Afro-Brasil
Atelier Editorial Museu da Imagem e do Som (RJ)
Axé Opo Afonjá Museu Histórico Nacional
Bahiatursa Museu Imperial de Petrópolis
Biblioteca de Obras Raras da UFRJ Museu Paulista
Casa de Cabangu Museu Universidade Federal do Rio Grande do Sul
Daniel Kfouri Prefeitura de alcobaça
Editora Ática Rosa Alice França
Editora Callis Secretaria Municipal de Cultura (SP)
Editora da UFRN Selo Negro Edições
Editora Edelbra Sérgio Benuti
Editora Gryphos Sérgio Benutti
Editora Vila Rica Tribuna da Bahia
Elciene Azevedo Vantoen Pereira Jr.
Emanoel Araújo

73
 Anotações

74
75
76
Lançar mundos no mundo

Há um trecho da música Livros, de Caetano Veloso, que diz: “Porque a frase, o concei-
to, o enredo, o verso. (E, sem dúvida, sobretudo o verso). É o que pode lançar mundos
no mundo.” É esse o objetivo do projeto A Cor da Cultura, lançar mundos no mundo,
ou seja, ser uma possibilidade para população lançar seus mundos, mostrar a sua Voz,
Cor e Identidade, por meio do reconhecimento e do respeito aos saberes e fazeres da
população afro-brasileira.

Existem vários modos de se ver e dizer algo. A Cor da Cultura lhe apresenta agora alguns
dos Modos de Ver, Sentir e Interagir com a cultura afro-brasileira.

www.acordacultura.org.br