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Analisis de la cancién popular colombiana Compositor y guitarrista, Es egresado de la Universidad de Antioquia y adelanta estudios de maestria en composicion en la Universidad BAFTT. Docente en ambas universidades Ha recibido premios y menciones en concursos aacionales de composicion, Sus obras son. interpretadas por importantes mmisicos y agrupaciones y han sido grabadas por el Ministerio de Cultura y la Universidad de Antioquia. Gon el Fondo Editorial Universidad EAFIT publico Cinco piezas costefias para guitarra. Ha participade como guitarrista solista y de camara con la Orquesta Sinfonica Venezuela y la Orquesta Filarménica de Medellin Resumen. Este articulo emprende un analisis de la cancion popular colombiana E/ camino de la vide siguiendo él modelo metodolégico desattollado por Philip Tagg para el estudio de} sentido en las misicas populares Para llevar a cabo dicho andlisis se siguen clertos pasos: en primer Iugar se desglosan los elementos musicales sigaificativos (musemas) y se comparan con elementos similares presentes cn otras musicas Con ayuda del material de comparacion se establecen campos de asociacién extramusieal que pueden ser verbales, visuales, sicologicos © ideolégicos, entee otros Posteriormente se identitican los modelos del proceso musical de la cancién y se precisa cémo se articulan dichos modelos con los procesos extramusicales contenides en la misma. Con base cn los anteriores hallazgos el articulo propone luna red de significaciones contenidas en la misica de la canciéa, En suma, el articulo plantea como fancionan ciertos mecanismos mediante los cuales la miisica de E/ camino de ta nda consigue afectat modelos mentales en sus ayentes y cuales son las Significaciones que se pueden atribuir a dichas alectaciones El Camino De La Vida “Las cosas siempre han sido asi” Bernardo Cardona bernardo@artes.udea.edu.co Abstract ‘Thisarticle undertakes an analysis of the colombian song E/ cumino de lx vida after the methodological model developed by Philip Tagg for the study of meaning in popolar music, Carrying out such analysis requires following certain steps: breal down the significant musical clements (musemcs) and compare them with similar elements found in other music samples. Using the comparison material, establish extea. musical fields of association that can be verbal, visual, psychological and ideological, among others. Then identify patterns of musical processes in the song to specify how they articulare with patterns of extra-musical processes contained in the piece. Based on these findings the atticle proposes @ network of meanings in the music of the song. In short, the article discusses how is the operation of certain mechanisms by which the music of E/ camino de la vide aifects mental models on the listeners, and what are the meanings that can be attributed to such affectarions. Palabras Clave Cancion popula, significado musical, significado extra-musical, musema, Keywords Populir song, musical meaning, extea-musicd meaning, museme. Articulo recibido el 19 de Octubre y aprobado por el comité el 10 de Noviembre de 2010 | Anilisis de la cancién popular colombiana | El Camino De La Vida “Las cosas siempre han sido asi” Bernardo Cardona Siguiendo el derrotero trazado por el musicélogo btitinico Philip Tagg, este articulo haré un breve anflisis de una de las canciones colombianas mas populares. E/ camino de la vida (vals de Héctor Ochoa), la cual aparece resefiada en la pagina electronica del propio compositor asi: Esta obra fue seleccionada en 1991 por votacién nacional como la “Cancién més bella de Colombia’, distincién que fue superada onando en 1999 fue elegida también por eleccion popular como la “Cancién del sigh XX en Colombia” Biografia de Héctor Ochoa, sf). Laseleccién de esta cancién obedece a varias razones: es ampliamente difundida y feconocida, es apreciada por un amplio grupo de personas, es inchuida con frecuencia en selecciones antoldgicas comerciales de canciones emblemsticas colombianas y fue compuesta hacia finales del siglo veinte por un misico urbano. Como ya se dijo, el articulo tomara como base el modelo analitico de ‘Tagg, A continuaciéa presentamos el diagrama tomado del articulo Anahising Popular Music: Theory, Method and Practice (Tagg, 1982, p46). La traduccién del original inglés es del autor. 16 / ARTES LA REVISTA Coma siemens }—| Seems Feet ateaiae i Femi coe ol eee Tac aan new Cac TRacap sina pe teopr oat —eeny I a cece nae OA: Objeto del Analisis MCIO; Material de Comparacién Inter-Objetivo SH: Sustitucién Hipotética E °M: Elementos del Cédigo Musical CAEM: Campos de Asociacion Extramusical MPM: Modelos del Proceso Musical MPEM: Modelos del Proceso Extra- Musical CSCE: Campo Socio-Cultural de Estudios Musica 1: Musica como concepto q Musica 2: Musica como notacién Musica 3: Musica como objeto sonoro Miisica 4: Miisica como percepeién AO: Anahysis Object IOCME Interobjective Comparison Matenal HS: Hypothetical Substitution IMC: ems of Musical Cade EMEA: Extramusival Fields of Assoc PMP: Patterns of Musical Process PEMP: Patterns of Extramusical Process SCFS: Sociocultural Field of Study Music as conception Music as notation Music as sounding object Music as perception

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