CASA PROVINCIAL

SOR TERESA VALSÉ

SO R TE R E SA V A L SÉ
CASA PROVINCIAL
SOR TERESA
VALSÉ
PRÓ LO G O
Una caja de resonancias del espíritu de comunidad.
El mundo religioso alberga un significado profundo de
la humanidad, el cual se entrelaza con la búsqueda
de sentido de la existencia. Este enlace se cristaliza
a través del arte y la arquitectura: ecos de un tiempo
y un espacio, y símbolos que perduran generación tras
generación habitando la memoria de los hombres. Desde
esta perspectiva, arte y arquitectura son una fuente
de percepciones y sensaciones, pero sobre todo una
expresión de la doctrina religiosa.
Los lugares donde se emplaza lo religioso trascienden los
cánones estéticos y las técnicas constructivas. Son lugares
donde la oración y el recogimiento se consagran a Dios
como señales de fe. De ahí que la arquitectura religiosa
abarque no solamente una serie de tipologías (catedral,
monasterio, abadía, claustro, etc.), sino un conjunto de
valores que, en una época de crisis espiritual, resultan tan
importantes como necesarios.
Eso es, pues, lo que motiva, incluso exige, que la Casa
Provincial Sor Teresa Valsé reivindique la importancia
de los edificios con vocación religiosa, cuya arquitectura
denota y connota los principios de la vida en comunidad.
Naturalmente, existen otros factores que condicionaron la
realización de la obra, sin embargo, ninguno de ellos se
aparta de su misión: fundar una nueva sede de la orden
Hijas de María Auxiliadora, en donde se halle un remanso
de paz para el tan agitado hombre de nuestros días. Esto
explica porqué desde un inicio se concibió como un oasis
en medio de la vorágine de tensiones urbanas.1
Sin ir más lejos, el conjunto arquitectónico, que alcanza
los 3.500 metros cuadrados construidos, está conformado
por tres casas edificadas entre las décadas de 1950 y
1960, en el barrio La Soledad de Bogotá. Su intervención
consistió en procesos simultáneos de restauración
y reconstrucción: se renovaron dos inmuebles y se
reconstruyó uno, buscando que la suma de los tres se
lea como un solo proyecto, cuya forma y materialidad le
permitan integrarse al tejido urbano. De esta manera,
la obra potencia las cualidades de las edificaciones
preexistentes, sin renunciar a introducir variaciones
tipológicas y constructivas en ellas.
Esa premisa de conservar determinados elementos
depende en gran medida del diálogo con los nuevos.
Por eso, aquí, la relación entre el pasado y el presente
se mantiene latente, poniendo en valor la arquitectura
de otras épocas a través de la búsqueda de armonía
entre componentes disímiles. Se comprende, por tanto,
01
que los edificios antiguos son proclives a reestructurarse
o preservarse en función de su configuración espacial y
material.
Al propósito de disolver las tensiones entre el pasado y el
presente se añade una característica importante: el clima
familiar que invade la Casa Provincial transformándola
en un ambiente doméstico en el que predomina el
sentimiento de hogar. El patio, los jardines, la terraza
y las estancias de uso común dan cuenta de ello; son
lugares de encuentro donde se despliegan relaciones de
intercambio y comunicación en la comunidad.2
Ahí, justamente, reside el encanto de este proyecto que,
más que un opus de la búsqueda de conocimiento del
quehacer constructivo, es una caja de resonancias del
espíritu de comunidad, el cual eleva la arquitectura por
encima de la técnica a un nivel superior.
1
Lo anterior, sumado, claro está, a la necesidad de proporcionar una vivienda
a las hermanas de la comunidad Hijas de María Auxiliadora, un alojamiento
temporal para aquellas que se desplazan hasta Bogotá desde varias regiones del
país, y una residencia destinada a estudiantes universitarias.
2
Estos, además, permiten conseguir una mayor permeabilidad y comunicación entre
las casas.
Gra cia s :

A la c om uni dad hi jas de mar ía auxi l i adora no s o lo po r s u c o nfi anz a y apo y o

si n o por cons tr ui r una fami l i a con nos otros , po r pe rmi ti rno s trabaj ar de la
m an o en la mater i al i z aci ón de es te s ueño que e s c as a pro v i nc i al, e n e l qu e
h em os t rabajado con mucha dedi caci ón y es fuer z o , e l c u al ho y no s s e nti mo s
orgullosos de cul mi nar.
I N D I CE
PROYECTO
CASA
pag 72
PROVINCIAL
SO R T ERE S A VA L S É CASA SALESIANA
Reseña
Plantas
Fachadas
pag 07
Imágenes
LOCALIZACIÓN

pag 10
PLANTAS GENERALES

pag 17 pag 93

CASA PROVINCIAL CASA PINARDI

Reseña Reseña
Plantas Plantas
Cortes y fachadas Fachadas
Paisajismo Imágenes
Detalles constructivos
Imágenes

05
CASA
PROVI N CI A L
SOR TERESA VALSÉ

Un arquetipo capaz de renovar y transformar las construcciones originales en

una obra superior . Frente a la oportunidad de reivindicar el patrimonio tangible
e intangible en una obra de escala intermedia, se desarrolla el proyecto Casa
Provincial, el cual constituye un lugar donde el sentido de comunidad se eleva
y, aún más que eso, se materializa por medio de la arquitectura.

La construcción remite a un tiempo indefinido, se ubica entre
el pasado y el presente evitando destacarse del contexto: el
barrio La Soledad, cuya arquitectura representa uno de los
sectores más tradicionales de Bogotá, donde se funden el
arte, la música y la literatura. Esta parte de la ciudad bien
puede definirse como un eje de la cultura capitalina. Por eso,
conservar la traza histórica es un imperativo del proyecto.
De lo anterior se desprende una premisa esencial: lograr
armonizar la arquitectura de la Casa con la de las edificaciones
vecinas. Para ello fue necesario que se mantuvieran las
estructuras de dos de los tres edificios que conforman el
proyecto (Casa Editorial, Casa Salesiana y Casa Pinardi),
transformando casi por completo su configuración espacial y
acabados interiores. Entre tanto, el tercer edificio se demolió
con el propósito de construir uno nuevo, que complemente
el programa y se articule visual, funcional y espacialmente
con los demás.
La suma de las tres edificaciones produce un conjunto
arquitectónico que integra todos los medios que tiene a su
disposición para dar origen a una obra en la que confluyen,
tanto una lógica constructiva como un lenguaje material, pero
sobre todo un conjunto de valores anclados al reconocimiento
y la recuperación de lo existente.
La estrategia consistió en tres simples operaciones: demoler
y reconstruir la Casa Editorial, eliminar el muro divisorio
de la Casa Salesiana y, por último, duplicar su aislamiento
lateral a fin de crear un gran patio central cuya superficie
total asciende los 100 metros cuadrados. Con la apertura de
este patio no solo se logra empalmar los volúmenes de las
casas, generando conexiones importantes entre ellas, sino
que se transforma la arquitectura del conjunto, asemejándola
a la tipología de claustro, la cual, si bien es completamente
hermética hacia el exterior, al interior facilita las relaciones
entre los diferentes elementos. Es así como dicho espacio se
convierte en la espina dorsal del proyecto, actuando como
un mediador entre sus distintos componentes y un enclave
donde se asenta gran parte de la vida cotidiana.
Dentro de este contexto, sobresale otro elemento, concebido
bajo la premisa de conectar, en el segundo nivel, las tres
estructuras. Se trata de un puente que atraviesa el patio
central y comunica las dos crujías que lo conforman. Este,
a su vez, se ubica delante de una celosía, que permite el
paso de la luz y el aire al interior del comedor ubicado en
la Casa Salesiana.
En cuanto a la distribución espacial, en Casa Pinardi y
Casa Salesiana se mantiene igual, mientras que en Casa
Editorial se modela a partir de una retícula ortogonal sobre
la cual se dispone una serie de espacios con características
y funciones heterogéneas. Dicha retícula, aunque se basa
en principios geométricos, en algunos puntos altera su
ortogonalidad introduciendo formas orgánicas, como las
figuras de alabeadas y sinuosas que integran el paisajismo
del patio. Asimismo, la terraza, adornada con un mosaico de
plantas naturales teñidas de verde, junto a la exuberante
imagen de los cerros Orientales, permite nuevas dinámicas
al interior del proyecto, a la vez que se aparta del rigor
geométrico sobre el cual se apoya el esquema distributivo.
Finalmente, en Casa Provincial el interés sobre los conceptos
de patrimonio y comunidad no solo se pone en relieve,
sino que se materializa en un arquetipo capaz de renovar
y transformar las construcciones originales en una obra
superior.

06
LO CAL I Z ACI ÓN

CALLE
36
AV
CAR
ERAR
28

24
CARRERA
CALLE
35

BOGOTÁ / COLOMBIA

CALLE 36 # 24 - 31/27

LUGAR DE INTERVENCIÓN

07
CASA
PROVI N CI A L
SOR TERESA VALSÉ

PL ANTAS GENERALES

10
 PL ANTAS
G E N E RAL E S
PRIMER PISO

CALLE 35
CALLE 36

N
0 2 4 6 8 10 20m

11
 PL ANTAS
G E N E RAL E S
SEGUNDO PISO

CALLE 35
CALLE 36

N
0 2 4 6 8 10 20m

12
 PL ANTAS
G E N E RAL E S
TERCER PISO

CALLE 35
CALLE 36

N
0 2 4 6 8 10 20m

13
 PL ANTAS
G E N E RAL E S
CUARTO PISO

CALLE 35
CALLE 36

N
0 2 4 6 8 10 20m

14
 PL ANTAS
G E N E RAL E S
QUINTO PISO

CALLE 35
CALLE 36

N
0 2 4 6 8 10 20m

15
 PL ANTAS
G E N E RAL E S
SEXTO PISO

CALLE 35
CALLE 36

N
0 2 4 6 8 10 20m

16
CASA
PROVI N CI A L
CONTENIDO

.1
RESEÑA

.2
PLANTAS

.3
CORTES Y FACHADAS

.4
PAISAJISMO

.5
D E TA L L E S C O N S T R U CT I V O S

.6

IMAGENES

17
 CASA
PROVI N CI A L

Una obra capaz de acercar el pasado al presente . Una El ejercicio de puesta en común
de construcción y restauración motiva una reflexión: la recuperación del
patrimonio arquitectónico no debe sustraerse de su intervención. Una riqueza de
la cual proviene parte de nuestra identidad debería, antes bien, transformarse.

A ese argumento nos conduce Casa Editorial, la cual fue
reconstruida en su totalidad con el objetivo de completar
el programa arquitectónico y articular las tres edificaciones
entre sí. Para lograrlo, se optó por eliminar la estructura
original, la cual no permitía integrar los edificios y estaba
desprovista de áreas y servicios adecuados.
Visto desde afuera, el edificio refleja austeridad, incluso se
confunde en medio del volumen de construcciones antiguas.
No obstante, tras su fachada, sobria e introspectiva, se
oculta una belleza inimaginable: El interior es un mundo
rebosante de energía! A lo largo de sus cuatro niveles
se desarrollan numerosas actividades, puesto que la casa
está abierta no solo a las hermanas de la comunidad Hijas
María Auxiliadora, sino a aquellas personas en busca de
un acercamiento espiritual. Se trata de un proyecto de uso
múltiple en el que, aun cuando se llevan a cabo diferentes
funciones, prevalecen el sentimiento de hogar y el valor
de lo doméstico.
Por otra parte, el edificio se reconstruye a partir de
la honestidad material y la eficiencia espacial. Aunque
ambas son cualidades intrínsecas de la obra, merecen
una lectura separada. Primero, el ladrillo y la madera
son omnipresentes: definen la apariencia interior
exterior de la edificación, utilizando recursos visuales que
ofrecen soluciones estéticas sin necesidad de acrobacias
decorativas, como la prolija disposición de los bloques
de ladrillo sobre la fachada. Segundo, el modelo de
distribución obedece a reglas precisas y coherentes:
las zonas comunes y las habitaciones se delimitan sin
excluirse unas a otras, por medio de franjas de transición
ubicadas en los jardines comunales y las salas de lectura,
los cuales son espacios vivos dotados de significado.
Adicionalmente, la cubierta plana, ocupada por una terraza
poblada de vegetación nativa, permite disfrutar de vistas
panorámicas de Bogotá. Allí se realizan un sinnúmero de
actividades al aire libre, bien sea individuales o colectivas.
Se diría, pues, que es una extensión del patio central,
embellecida con el paisaje urbano y natural, y en la que
prevalece la interacción de la naturaleza con la vida
humana.
y
No es de olvidar que, el tiempo pasa y las formas de
vida evolucionan, de manera que el proyecto demandaba
potenciar su carácter renovador. La comunidad no es
ajena a esta serie de cambios; razón por la cual el nuevo
edificio introduce otros servicios afines a las necesidades
actuales de los usuarios. Muestra de ello son las zonas
comunes que se añadieron al programa inicial bajo la
premisa de modernizar no solo el diseño arquitectónico,
sino la cotidianidad de los miembros de la congregación.
El resultado final es una obra capaz de acercar el
pasado al presente y vaciarlos en un todo amarrado a la
arquitectura.

18
CASA
PROVI N CI A L

PL ANTAS

19
PL ANTA PR I MER PI SO
1. Hall Acceso 4. Salón múltiple
2. Parqueaderos 5. Depósito
3. Baños

A D C G

2 4
E E

B B

1 3
F 5 F

A D C G

N
0 1 2 3 4 5 10m

20
PL ANTA S EG UNDO PI SO
1. Habitación 4. Sala de estar
2. Sala de lectura
3. Jardín

A D C G

1 3 1
1 1

E E

B B
2

1 1 1 4 1

F
1 F

A D C G

N
0 1 2 3 4 5 10m

21
PL ANTA TERCE R PI SO
1.Habitación
2.Sala de lectura
3.Lavandería

A D C G

1 3 1 1

E E

B B

2
1 1 1 1 1

F 1 F

A D C G

N
0 1 2 3 4 5 10m

22
PL ANTA CUBI E RTA

A D C G

E E

B B

F F

A D C G

N
0 1 2 3 4 5 10m

23
CASA
PROVI N CI A L

CORTES Y FACH ADAS

24
CASA
PROVI N CI A L
FA C H A D A P R I N C I PA L

25
CASA
PROVI N CI A L
FACHADA POSTERIOR

26
CASA
PROVI N CI A L
CORTE A - A

0 1 2 3 4 5 10m

27
CASA
PROVI N CI A L
CORTE B - B

0 1 2 3 4 5 10m

28
CASA
PROVI N CI A L
CORTE C - C

0 1 2 3 4 5 10m

29
CASA
PROVI N CI A L
CORTE D - D

0 1 2 3 4 5 10m

30
CASA
PROVI N CI A L
CORTE E - E

0 1 2 3 4 5 10m

31
CASA
PROVI N CI A L
CORTE F - F

0 1 2 3 4 5 10m

32
CASA
PROVI N CI A L
CORTE G -G

0 1 2 3 4 5 10m

33
CASA
PROVI N CI A L

PAISAJI SMO

34
CASA
PROVI N CI A L
PA I S A J I S M O

35
 CASA
PROVI N CI A L
PA I S A J I S M O

O R QU IDEA N ATI VA
Epidendrum
B AL AZO
Monstera deliciosa PA LM A B O B A
Cyathea caracasana

F E S TUCA
H E LECHO M ACH O Festuca pratensis
L I G U S TR U M
Dryopteris affinis Ligustrum lucidum
36
 CASA
PROVI N CI A L
PA I S A J I S M O

JA BU TICABA
Plinia cauliflora
MANUKA
F E IJ OA
Leptospermum scoparium
Acca sellowiana

H AYUELO VE RD E Y MO RA D O R O ME RO
H E L ECHO BOSTON Rosmarinus officinalis HIEDRA
Dodonaea viscosa
Nephrolepis Exaltata Hedera helix
37
CASA
PROVI N CI A L

DETALLES CONSTRUCTIVOS

38
CASA
Baranda metálica
PROVI N CI A L Ladrillo a la vista

DETALLES
Remate de antepecho
CONSTRUCTIVOS Ventana
Platina

Dilatación
Placa en concreto
Bordillo soporte ventaneria
Bloque

Impermeabilización
Muro de antepecho
Bordillo

Piso
Pega
Impermeabilización Placa afinada en concreto

Nivel piso acabado

Nivel afinado

Bordillo en concreto

Enchape de estructura

Estructura

Pega

Placa aligerada

Enchape de estructura
Proyección Pieza en bloque No. 5
cielo raso

Refuerzo estructural

Dintel

Dintel en hilada parada

Enchape dintel

39
CASA
Ladrillo a la vista

PROVI N CI A L
DETALLES Alfajía
CONSTRUCTIVOS
Placa en concreto

Muro de antepecho

Muro

Pañete

Nivel piso acabado

Nivel afinado Pega

Aligeramiento

Enchape de estructura

Estructura

Refuerzo estructura

Proyeccion Dintel
cielo raso

Dintel en hilada parada

Enchape dintel

40
 Baranda metálica

CASA Remate de antepecho

Platina
PROVI N CI A L
DETALLES Sello VKM 116
Impermeabilizacion
CONSTRUCTIVOS
Pega Placa de concreto

Sello VKM 116

Pega Sello VKM 116
Muro de antepecho Bloque

Impermeabilizacion
Muero antepecho
Bordillo
Pega

Impermeabilizacion
Nivel piso acabado Bordillo en concreto
Nivel afinado

Impermeabilizacion

Enchape de estructura

Estructura

Refuerzo estructural

Proyeccion Enchape de dintel

cielo raso Cortinero

Dintel

Dilatacion 1 cms

41
CASA
PROVI N CI A L
DETALLES
CONSTRUCTIVOS

Baranda metalica
Sello VKM 116
Platina Remate antepecho

Impermeabilizacion
Nivel piso acabado
Nivel afinado
Bordillo en concreto

Enchape de estructura

Estructura

Refuerzo Estructural
Proyeccion
cielo raso Pañete

Pieza en bloque No.5

Dintel

Dintel en hilada parada

Enchape dintel

42
CASA
PROVI N CI A L
DETALLES
CONSTRUCTIVOS

Ventana

Bordillo soporte ventaneria

Sello de vértice

Placa afinada en concreto

Piso

Sub-base granular
impermeabilizacion
Nivel piso acabado Pañete
Nivel afinado Dilatación

43
CASA
PROVI N CI A L
verMulicae lintrur, fue
arius icae.
CASA
PROVI N CI A L
verMulicae lintrur, fue
arius icae.
CASA
S ALE S I AN A
CONTENIDO

.1
RESEÑA

.2
PLANTAS

.3
FACHADAS

.4
IMAGENES

76
CASA
S ALE S I AN A

Hacia la protección y la conservación del patrimonio. A todas luces, Casa Salesiana es el ejemplo
de restauración arquitectónica más representativo del proyecto. Esta procura conservar
gran parte de las características originales de la antigua construcción, a fin de que
tanto sus elementos como sus funciones se mantengan, aprovechando sus ventajas y
optimizando sus condiciones.

En este sentido la obra concentró los esfuerzos en
recuperar la apariencia del granito de la fachada, la
marquetería metálica de las ventanas y los acabados
interiores en madera natural; no obstante, reemplazó las
redes eléctricas, hidrosanitarias y de gas, puesto que se
encontraban en franco deterioro.
Ese proceso que, ciertamente aprovecha los recursos
disponibles, se extiende al ámbito espacial, por lo que
la distribución de las cuatro plantas se conserva, al
igual que la materialidad. El primer nivel, por ejemplo,
mantiene el carácter público de la mayoría del programa;
de ahí que la sala de recibo, el oratorio, el patio y
los jardines permanezcan abiertos a los visitantes de
la Casa. Entre tanto, en el segundo piso se mezclan
actividades individuales y colectivas, disponiendo la sala
para la comunidad, las oficinas y la residencia de la
Madre Provincial en un mismo nivel. Más aún, en el
tercer y cuarto piso se ubican la sala de estar y la
capilla, junto con las habitaciones y sus respectivas
áreas de servicio, potenciando, así, un sistema espacial y
funcional híbrido en el que se enlazan diversos aspectos
de la vida cotidiana de los miembros de la comunidad.
En vista de que se debía poder articular en términos
físicos las tres edificaciones que conforman el proyecto,
en Casa Salesiana se hizo uso de un elemento, por
lo general, subestimado: el aislamiento lateral,
cual, en este caso, actúa como un mecanismo útil
para relacionar los volúmenes entre sí. Con ello, este
espacio, anteriormente desaprovechado, ahora es parte
integral de la obra, pues crea un gran patio central,
cuya potencia motiva reflexionar sobre las posibilidades
que ofrece la arquitectura como asiento de la vida en
comunidad.
En suma, Casa Salesiana reconoce el valor de los
elementos preexistentes mediante su reutilización. De
esta manera, pone en relieve la importancia de la
restauración arquitectónica; práctica disciplinar orientada
hacia la protección y la conservación del patrimonio, las
cuales no solamente están en boga, sino que resultan
el fundamentales en el momento actual.

77
CASA
S ALE S I AN A

PL ANTAS

54
78
PL ANTA PR I MER PI SO
1.Parqueadero 5. Archivo 9. Jardín
2.Oratorio 6. Cuarto de cableado 10. Cafetería
3.Sala de recibo 7. Patio 11. Oficinas
4.Depósitos 8. Archivo pastoral 12.Baños

10
2 11
13

11

4 4 11 5 6 7 5 8

N
0 1 2 3 4 5 10m

79
PL ANTA S EG UNDO PI SO
1. Habitación 5. Sala para la comunidad 9. Estar de televisión
2. Sala de consejo 6. Baño 10. Comedor
3. Archivo 7. Sala de prensa
4. Oficinas 8. Cocina

1
10

4 4 5 9
2

4
6 7

3 1 8

N
0 1 2 3 4 5 10m

80
PL ANTA TERCE R PI SO
1. Habitación
2. Sala de reuniones
3. Sala de estar
4. Baño

3 1 1
2

1
4

1 1 1

N
0 1 2 3 4 5 10m

81
PL ANTA CUARTO PI SO
1. Capilla
2. Sacristía
3. Lavandería
4. Habitación

4 4 4

2 3 4 4

N
0 1 2 3 4 5 10m

82
PL ANTA Q UI NTO PI SO
1. Sala de esparcimiento

N
0 1 2 3 4 5 10m

83
PL ANTA CUBI E RTA

N
0 1 2 3 4 5 10m

84
CASA
S ALE S I AN A

FACH ADAS

85
CASA
S ALE S I AN A
FA C H A D A P R I N C I PA L

86
CASA
S ALE S I AN A
FACHADA INTERNA

87
CASA
S ALE S I AN A
verMulicae lintrur, fue
arius icae.
98
CASA
PI N ARD I
CONTENIDO

.1
RESEÑA

.2
PLANTAS

.3
FACHADAS

.4
IMAGENES

99
CASA
PI N ARD I

Dos facetas: afuera pétrea y adentro iluminada. Concebida bajo la premisa de renovar la arquitectura
del edificio a través de los ojos de la comunidad, Casa Pinardi es el resultado de un proceso de
modernización del cual apenas unos cuantos elementos se escapan. Ciertamente, el desarrollo del
proyecto implicó una serie de maniobras particularmente complejas; numerosas intervenciones
de diferente condición y escala se debieron realizar con el fin de ampliar e iluminar la antigua
edificación, adaptándola a las necesidades actuales de los usuarios.

A diferencia del esquema inicial, laberíntico y oscuro,
este diseño se plantea de una manera comprensible
a partir de la separación por niveles de acuerdo con
el grado de privacidad de las áreas; la organización
espacial y funcional de sus tres plantas da cuenta de
la transición entre lo público y lo privado. Así, en el
primer piso se ubican oficinas, salones múltiples, jardines
y servicios complementarios; mientras que en los dos
pisos superiores se encuentran las habitaciones junto con
algunos espacios de uso común. Con ello se transmite un
mensaje claro, que facilita el desarrollo de las actividades
a lo largo del edificio.
Sumado a lo anterior, la obra prioriza la materialidad de
los elementos constructivos, acentuando las posibilidades
del diseño por medio de las sensaciones que transmiten
los colores y las texturas de las superficies. Aunque la
fachada se conserva, el interior se transforma combinando
la vegetación y la madera, las cuales crean un ambiente
cálido que subraya la fuerte relación entre la arquitectura
y la comunidad.
Asimismo, el proyecto está condicionado por un
requerimiento específico: permitir que una parte de la
Casa sea habitada por las hermanas de la orden de
María Auxiliadora y la otra que esté disponible para
estudiantes universitarias provenientes de otras regiones
del país. En respuesta a esta solicitud, se definieron los
estándares sobre el tamaño de ciertas áreas buscando
conciliar la eficiencia espacial con el principio de vida en
comunidad.
Tras varias décadas de construida, Casa Pinardi ahora
presenta dos facetas: afuera es pétrea y adentro
iluminada, en virtud de que el exterior se conservó y el
interior se reformó por completo. De ahí que, hoy en día,
se ilumine y se ventile de manera natural, alimentándose
de la vegetación presente en sus patios interiores y de
la relación con las otras dos casas. En definitiva, lo que
modela la obra no son argumentos conservadores, sino
su capacidad de adaptación y fuerza renovadora.

100
CASA
PI N ARD I

PL ANTAS

101
P L ANTA P RI MER PI SO ANTI G UA
1. Archivo 5. Jardín 9. Almacén 13. Escenario
2. Baño 6. Garaje 10. Biblioteca 14. Vestuario
3. Comedor 7. Hall de acceso 11. Oratorio
4. Cocina 8. Oficinas 12. Auditorio

3 4 5 6

2 2

1
11
2
14 5
7

13 12 5 10 9 8

N
0 1 2 3 4 5 10m

102
PL ANTA PR I MER PI SO
1. Archivo 5. Jardín 9. Hall de acceso 13. Salón flexible
2. Sala 6. Lavandería 10. Oficinas 14. Vestuario
3. Baño 7. Deposito 11. Área de familia salesiana
4. Cocina 8. Biblioteca 12. Salón comunidad

1
2
3 4 5 6 7

8
5

14 11

13 12 5 10

N
0 1 2 3 4 5 10m

103
P L ANTA S EG UNDO PI SO ANTI GUA
1. Comedor de servicio 5. Papelería 9. Bodega
2. Bodegas 6. Sala de reuniones 10. Vació
3. Baño 7. Cuarto de ropas
4. Oficina 8. Lavandería

1 2

10 4 10 4
4

9 9
4

7 8 7 6 4 4

N
0 1 2 3 4 5 10m

104
PL ANTA S EG UNDO PI SO
1. Comedor de servicio 5. Sala
2. Bodegas 6. Deposito
3. Baño 7. Cuarto de ropas
4. Habitación 8. Lavandería

1 2

4
4

7 8 7 6 4 4 4

N
0 1 2 3 4 5 10m

105
PL ANTA TE RCE R PI SO ANTI G UA
1. Salón de reuniones
2. Sala de estar
3. Habitación
4. Terraza

1
3

4
3

3
2

3 3

N
0 1 2 3 4 5 10m

106
PL ANTA TERCE R PI SO
1. Salón de tv
2. Habitación
3. Terraza

2
3

2 2

N
0 1 2 3 4 5 10m

107
P L ANTA CUBI ERTA ANTI G UA

N
0 1 2 3 4 5 10m

108
PL ANTA CUBI E RTA

N
0 1 2 3 4 5 10m

109
CASA
PI N ARD I

FACH ADAS

110
CASA
PI N ARD I
FA C H A D A P R I N C I PA L

111
CASA
PI N ARD I
CASA
PI N ARD I
EQU I PO
DE TRABAJ O

D IS EÑO ARQUITECTÓN ICO TE XTO S

ESCALAR VENTE 18 S.A.S MARIA JUANITA BECERRA J.

AD MINI STRATI VO F OTO G R A F I A Y D I S E Ñ O E D ITO R I A L

EDNA PATRICIA ARIAS F. ANABELLE VARGAS V.
PAOLA SARMIENTO
MILENA GIRALDO IMPR E SI Ó N
LINDA ROMERO S. XXXXXXXX

D IS EÑO
ALEJANDRO RODRIGUEZ B.
NARDA ORTIZ H.
CLAUDIA SALDARRIAGA A.
JUAN SEBASTIÁN CÁRDENAS C.
MÓNICA ROA O.
LUIS MIGUEL URIBE T.

CONSTRUCCI ÓN
FERNANDO JIMÉNEZ S.
LAYLA SCHOONEWOLFE J.
FABIAN ANDRES MOJICA G.
CRISTIAM ALEXANDER SALAMANCA P.
DANIEL SEBASTIAN DÍAZ M.
OSCAR ARIZA
OMAR TIRIA P.
LUIS EDUARDO ROJAS O.
JOSÉ RODRIGUEZN B.
ANA MILE ALVAREZ J.
JESUS SEPULVEDA C.
CASA PROVINCIAL
SOR TERESA
VALSÉ