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Dibujo Perrone La mano

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LA MANO
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II - LA MANO (pág. 21-32)

1.- Conocimiento analítico
2.- Dibujo de la mano I
3.- Dibujo de la mano II
4.- Embocamiento de la mano
5.- Proporciones de la mano
6.- Construcción de la mano
7.- El hueco de la mano
8.- El escorzo en el dibujo de la mano.
9.- Movimientos de la mano

AUTORES

Soledad Gey
Arq. Marta Perrone

Bibliografía

El dibujo de la figura humana a su alcance, Burne Hogarth,

Editorial EVERGREEN, publicado en 1970

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1. CONOCIMIENTO ANALÍTICO

PARTES DE LA MANO TODO EL ESTUDIO DE PROPORCIO-

La palma tiene forma de cuña cuadrada y plana, es más gruesa y NES RESPONDE A UN ANÁLISIS CON
más ancha cerca de la muñeca y va perdiendo grosor y amplitud LA MANO EXTENDIDA Y PLANA, SOLO
a medida que se aproxima a los dedos. En su parte interior, en el
centro se encuentra una depresión triangular, rodeada tres zonas PRETENDE EL CONOCIMIENTO DE
abultadas. El dorso constituye una superficie dura y huesuda. Los SUS MEDIDAS, COMO GUÍA..
dedos son más acolchados en su parte interior y huesudos por
arriba, dejando ver muy marcadas articulaciones.

MEDIDAS

La mano mide de largo tres cuartos de la cabeza, o lo que es lo

mismo la longitud de la barbilla hasta el nacimiento del pelo.
Las medidas de los dedos se deducen a partir de la longitud
del dedo medio. Es el más largo, su longitud es igual a la de la
palma, con la mano extendida. El índice y el anular terminan a
la altura en que comienza la uña del dedo medio. El meñique
termina en la segunda falange del anular. El pulgar cuneiforme
arranca de la palma de la mano, su primera falange se halla a la
altura de las articulaciones de la palma y la segunda llega hasta
la primera articulación del índice. Cada falange mide dos tercios
de la longitud de la precedente, salvo en el pulgar, en que las
dos falanges tienen igual longitud. Las uñas llegan al medio de
la falange respectiva.
Todo el estudio de proporciones responde a un análisis con la
mano extendida y plana, solo pretende el conocimiento de sus
medidas, como guía. Las posiciones que normalmente adquiere la
mano son espaciales, y su configuración depende de su aparien-
cia en cada posición y desde cada punto de vista particular.

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MOVIMIENTOS Al cerrar la mano el meñique es el primero en doblarse, los

demás lo hacen sucesivamente uno a uno, el último es el pulgar.
Es el miembro del cuerpo humano más cambiante y más móvil. Al abrirla este orden se invierte. El pulgar abierto forma con el
índice un ángulo de aproximadamente 90º, si este ángulo se
MOVIMIENTOS RÍTMICOS dibuja de mayor amplitud la mano se ve deformada.

Las manos poseen movimientos rítmicos de curvas y contracur- MOVIMIENTOS GRÁFICOS

vas. Captar y reproducir este movimiento ondulado le da vitali-
dad al dibujo, ya que a menudo la dificultad de un dibujo reside Al cerrar o abrir la mano el movimiento de doblar y desdoblar los
en que se percibe como algo inanimado dada la rigidez dedos se puede describir visualmente como una serie de curvas
de los dedos y la palma. (fig. 4). que se extienden como un espiral.

La forma abovedada de la mano también genera un movimiento

rítmico. La mano no está nunca completamente plana. El centro
de la cúpula está a la altura del índice y desde allí se arquea a
ambos lados hacia el pulgar y el meñique. (fig. 5).

Los dedos generan un ritmo radial. Se perciben como radios que

parten de la muñeca. El dedo medio está en línea recta, los otros
están separados pero se inclinan ligeramente hacia él. Solo el
pulgar se arquea separándose del resto. (fig. 6).
En los dedos se crea un ritmo simétrico de dilataciones y con-
tracciones. En cada falange el medollo se ensancha y la caña se
estrecha.

MOVIMIENTOS FUNCIONALES

Al flexionarlos, todos los dedos se cierran formando un ángulo

de 90º en los nudillos. Al cerrar el puño, las falanges forman
también con él un ángulo de 90º y los tres últimos dedos posan
en la depresión triangular de la palma de la mano, el índice
queda rodeado por el pulgar.

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2. DIBUJO DE LA MANO

Para orientar el dibujo se podrá comenzar por la palma como

una gruesa corteza arqueada y cuneiforme en cuyo extremo más
ancho se hallan las articulaciones de los dedos.

La utilización de envolventes geométricas ayudará para darle

espacialidad.

Las curvas rítmicas analizadas y las líneas direccionales, tanto

internas como tangentes de los contornos contribuirán a estruc-
turar el dibujo.

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3. DIBUJO DE LA MANO

Observar el fuerte tendón que está unido a la base de la mano,

y cómo se agrupan los tendones en el dorso de la mano para
extender los dedos.

La acción de estos tendones es: no sólo accionar todos los dedos

juntos, ya sea para abrir o cerrar la mano sino que al mismo
tiempo controlan cada dedo separadamente.

Los músculos que accionan estos tendones están situados en el

antebrazo.

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4. EMBLOCAMIENTO DE LA MANO

Los huesos y los tendones del dorso de la mano son superficia-

les, los de la palma y del interior de los dedos están cubiertos
por carne. El emblocado de las almohadillas es para facilitar el
dibujo de ellas, observar el espesor del músculo del pulgar y de
la base de la mano. En la base de cada dedo hay una almohadi-
lla. Todas juntas forman una almohadilla en la parte superior
de la mano.

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5. PROPORCIONES DE LA MANO

Otra cosa importante en la mano es la curva que forma la distri-

bución de la punta de los dedos y de los nudillos. Si se divide la
palma con una línea vertical, quedan a ambos lados dos dedos.
El tendón del dedo medio divide el dorso de la mano en dos
mitades. Tiene también mucha importancia el hecho de que el
pulgar se opone en ángulo recto a los otros dedos. El pulgar se
mueve hacia adentro y hacia afuera, mientras los otros dedos se
abren y se cierran hacia la palma. Los nudillos de los dedos es-
tán algo más arriba de sus correspondientes pliegues en la parte
interna de los dedos. Los nudillos del dorso de la mano describen
una amplia curva, cerrándose ésta a medida que los nudillos se
acercan a la punta de los dedos.
Se mide la longitud de la mano en relación con el dedo medio. El
largo de este dedo hasta el nudillo del dorso de la mano. El an-
cho de la palma es algo mayor que la mitad interna de la mano.

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6. CONSTRUCCIÓN DE LA MANO

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7. EL HUECO DE LA MANO

Observar en el dibujo cómo el hueco de la mano ha sido cui-

dadosamente determinado. También la curva del dorso de la
mano. Nunca las manos parecen naturales o capaces de presión,
a menos que se comprenda este rasgo. Todas las manos de este
dibujo parecen capaces de agarrar un objeto.

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8. EL ESCORZO EN EL DIBUJO
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