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L A SC L A V EDSE

Colección
LIIS CLIIVDS DEL ARTE

Direccióneditorial:Jual Capdeulla
Asesor:Juan-Ramón Trladó
Diseñográfico:Jo¡é ltf.' Nbanell

Primeraedición:1987
Derechosexclusivospara todo el mundo:
@ EditorialA¡iel, S.A.
ISBN: 84-344-0333-1
Depósitolegal: B. 7.072-87
Impresoen Españapor:
Grafos,S. A. Arte sobrepapel
Ba¡celona
EditorialAriel, S.A.
Córcega,270 - 08008Barcelona

Ninguna parte de esta publicación, ¡ncluido el diseño d€ la cubierta, pu€de


ser reproducida,almacenadao transmitiü en manen alguna ni por ningún
medio,ya seaeléctrico,quimico,mecánico, óptico,de grabac¡ón o de fotoco-
pja, sin p€rm¡sopreviodel €d¡tor.
INTRODUCCION

FR¡NK LL0YD WRICHT¡


Casal{aufmann o Cosade
Definición y caracteústicas
la Cascadq,1934.1936. f a arquitectura sedefinecomúnmente comoel arte
Pennryhrania,Bear Rt¡¡. Lde proyectar y constru¡r edificioso espaciosparael
Situada sobreuna cascada, la I-J uso del hombre,siendoconsiderada "arte. desde
CasaKaufmann está el momentoen que conllevauna búsqueda estética.Ya
construida a partirde un Vitruvio,en DeArchitectua(siglor a.C.),señalaba
núcleoverticalsituado€n la como
fachada posterior; características
de la arquitecturala Íirmitu, o seguridad a
de él salen
enloladizo,gracias a un niveltécnicoy constructivo, la utilitas,o funcióna quese
audazusodel hormigón destina,y la uenuslas o bellezaqueposee.
armado, unaseriede Sederivade estasdefiniciones queIa arquitectura pre-
volúm€nes flotantesquese sentaciertaspeculiaridadesquela diferencian delasdemás
proyectan en el espacio.A artes.Unadeellasesla preponderancia de lo3 aspectos
nivelestilístico
hallamos materialery técnicos.La técnicaconstructiva esaquella
influenciasdel Cubismo y de partedela arquitectura queseocupadeIa correcta utiliza-
DeStijl. Estaobra,quese ción de los materi¿les,en funciónde suscualidades y de
fundearmónicamente conla
natural€za qu€la rodea,ha su naturaleza de modoquecumplansatisfactoriamente las
sidocalificadacomola condiciones de solidez,aptitudy belleza. La técnicacons-
últimaconstrucción tructivade una sociedad depende, entreotrascosas,del
romántica de Wright,Como niveltecnológico queesasociedad posea y delasnecesida-
\remos,la Íotografíapermite desquesepretenda cubriry queson,obviamente, varia-
la comprensión de los blessegúnlasépocas y culturas.
valoressuperficialesy El aspectofuncional esotrade lascaracterísticas dife-
volum¿tricos de un edificio: renciadorasde la arquitectura. Queunaarquitectura debe
apreciarnosconclaridad el
juegodevolúmenes en
voladizo.
K. F. vo¡ SCHINNEL: servirparaaquelloparalo queha sidocreada esobvio.Sin
CasaFellner. 1829. embargo, la paradoja surgeal comprobar que,a pesarde
Bcrlí¡. (Se¡iún su funcionalidad,quenosllevaa vivir€n permanente con-
Hitchcock.) tactoconella,el lenguq¡ed€la arquitectura pareceserel
Construida en ladrilloy másdesconocido, el máslejanoparala mayoríade noso-
terracotaparaun fabricante
deestosmateriales, la Casa
tros.La mayordificultadradicatal vezen susformasno
Feilnerpresenta algunos de figurativas,
en su abstracción. Dnesteaspecto, el aprendi-
losinvariantes de las zajeal quenoshasomet¡do la pinturaabstracta contempo-
arquitecturasconstruidas a ránearesultaesp€cialmente importante, por cuantonosha
partirdel lenguaje clásico: hechocomprender el valorintrÍnseco de lasformas,des-
simetria,repetición de nudasde significaciones figurativas.
elementos, pr€dominio d€ las Peroaunconviniendo en quela arquitectura seael arte
superficies...
Las dediseñar y construiredificios,en quela preeminencia de
r€pr€sentacion€s frontaies, loselementos materialesy técnicos, y losvalores funciona-
quesóloreproducen dos
Iesseancaracterísticasdiferenciadoras, y en queposeaun
dimensiones o magnitudes,
presentan €videntes lenguajeformalabstracto susceptible de ser interpretado,
inconvenientes. La no es en estosrasgosen los quese hallasu esencia. El
imposibilidad de representar elemento queverdaderamente caracteriza al fenómeno ar-
adecuadamente los quitectónico,diferenciándolo de lasdemásartes,esel er-
volúmenes, asicomolas
diferentescalidades de los
materiales y la diversa
incidencia de la luz sobre
€llas,hacequela
información quenos
porporcionan h€xágonor€gularestrellado,
resulte
Lasplantassonuno de los
insuficiente.
mediosde representación
Fn¡NCESCOBORROMIM¡ arquitectón¡ca
m¿isútilesde
Sant'Ioo della Soplenza. qued¡sponemos. A paftirde
16.12.1650,noma. (Se¡lútr ocasiones, a la geometría
del ellaspodemosjuzgarel
Wittlower.) t¡iánguloequilátero.En este organismo ya
arquitectónico,
Parael diseñode la planta casoSuperpone oos quenospermit€nconocer su
de Sant'lvo,Borromin¡ 'triángulos,uno de ellos fo¡may su sistemade
r€curr¡ó,comoen otras invertido,formando un cubrición.
4
paclo.Espacio interiorque,definidopor unoslímitesfísi- A. PALT,IIDTO/
cos-muros-, determinaun volumen,al tiempoque V. SCAüOZZII
posibilita y el recoffidoint€rior Ieqt a Oümptco,
la funciónarquitectónica
1585. Vlcenz¡.
deledificio.Deestaposibilidad deun recorridointeriorse
f desprende un nuevofactor:el temporal, En 1579la Academia degli
el del tiempoin-
olimpicide Vicenza, decidió
vertidoen la realización del mismo. construirun teatroy en
A estaspeculiaridadesde la arquitectun,hemosdeaia- 1580Palladio comenzó las
dir otramás:la desu extrem¡ locdlz¡clón. Losedificios obr¿s,queterminaronen
no pueden sert¡asiadados,no pueden realizarse exposicio- 1585bajola direcciónde
n€sde arquitectura convincentes quepuedansustituirla St¿mozzi. Su mayor
€xperiencia personal porello,nuestroconoci-
deledificio... curiosidad resideen el
mientoarquitectónico realse reduceal de aquellos edifi- esc€nario p€rsp€ctivÍstico€n
ciosen los que transcurrenuestn cotidianidad y al de el quese representan cinco
aquellos otrosvisitadosenel cursodeviajes.Deestefactor calles.Estaperspectiva es la
síntesisplásticade las
delocalización sedesprende otro hecho:nueshaindefen- arquitecturasilusorias
sión,el no poder.huir, o dejardeverun edificio,seacual iniciadascon el
seasu calidad,unavezha sidoconstruido. Quattroc€nto.
Estascancterísticasde la arquitocturaconllevangraves
problemas de representación y estor€percute,lógic¿men- '...-l

t€,enel desconocimiento generalizadoquesetienedeella. t__j


Si no puededecirse queseconoce un edificiohastaquese ,
ha"estado,ené1,experimentado su interory analizado las ,
relaciones de éstecon el €xterior,esevidente que,como ,
señalamos anteriormente,nueskaexperiencia arquitectó-
nicaesreducida.Laspublicaciones sobrearquitectura,con
el propósitode ampliarlos conocimientos de suslectores,
introducenplanosde plantas,cortestransversales y longi-
tudinales,dibujosdefachadas, perspectivas
axonométricas,
fotografías,etc.,que,si bienconstituyenpoderososauxilios
y cadauno de ellosposeereconocidos valores,resultan
insuficientes pararepresentar el espa-
satisfactoriamente
cio,parasustituirla múltipleexperiencia personal deledi-
ficio. Otrosmediosde representación arquitectónicason
las maquetas tridimensionales y €l cine. Las maquetas
sonútilesen cuantoquereflejanlasrelaciones volumétri-
casexistentes en el edificio,peroengañosas respectode la
escala humanareal.El cine,por su parte,puedesupliral
ojo humanoy susrecofridos, conmúltiplespuntosdevis-
ta. en el interiordel edificio.

CHARLESRENME
üAC|{!I{TOSI|¡ Escueh dc
/¡fa 1896-1909. Tipos de arquitectura
Gl¡súo$. (Scfú¡ videntemente, no todaslas arquitecturas son igua-
Fnmpton,) les,básicamente porqueno todaspretenden respon-
La vistaaxonométrica br¡nda
queel dera unosmismosobietivos. A menudosedistingue
mayorinformación
dibujofrontalde la fachada y arguitecturcpo'
entrearquitecturahistóricao estilístirca,
quelos cortestransversales o tular o tradicionafy arquitecturomenmenlefuncional.
longitudinalesdel edificio, Paraloshistoriadoradelarte,la arquitectura sereduce
por cuantoañadela a aquellas obrasquetomanen consideración el espacioy
representaciónvolumétrica. Ioslenguajes limitándose
artrsticos. una-selec-
a estudiar
Mackintosh alojólos espacios
destinadosa estudios en el
cuerpoprincipaldel edificio,
el quesesitúadetrásde la
fachada principal,
complementándolo conotros
volúmenes post€riores
dedicados a biblioteca,
museo,etc.El resultado final
fue un planoen formade D
mayúscula.
RENZOPIANOy
RICIIARD ROGERSI
Centn Pompldou
1972-1927. Parír, (Según
Fr.mptor)
Ei cort€ fansversalnos
aportauna infomación
válida,aunqu€fragment¿ria,
sobrela distribución interior
d€ unaconstrucción. En esta
ilustrac¡ónse evidencia la
ción, de arquitecturas-clave, especialmente significativas faltade especificidadde los
dentrodel desa¡rollo de la historiadel arte.Estasobras espacios cr€ados en las
podránencontrarse indistintamente en el hábitatrural y div€rsasplantasdel Centre
en el urbano. Pompidou. De hecho,ha sido
Definirla arquitectura popularplantea dificultades.Po- necesario construirotro
"edificio,dentrodel primer
demosestablecer unadistinciónentreIa arquitectura ver- volumenestructural, a fin de
nácula,quellamaremos popular,y la arquitecturaprimiti- facilitarsuperfici€ mural
va.Lasdiferencias básicasentreambas sederivan.Doruna suficient€ y recintos
parle.del diferente gradode complejidad lecniciy. por ad€cuados paralos serv¡cios
otra,de la existencia o no de alusiones a la arquitectura queel edificio€staba
históricao estilística.
La arquitecturaprimitivatiendeha- d€st¡nado a albergar:
cia la definicion lerrilorialcon indicaciones jerarquicas exposiciones artisticas,
y rituales(la cabaña del jefe,del brujo,el recintosagra- biblioteca, etc.
d0...),mientrasquela arquitectura popularbusca,
ante
todo,Ia soluciónóptimade la función.ComocaracterÍsti-

ICTINO/CAIICRATES:
Pa¡tenón, 448-1gl a.C.
Atena!, AcróDolls.
Arquitectura clásicapor
antonomasia, el Partenónfue
construido en vidade
Pericles.
Es un tempio
pe ptero,o seaqueposee
una columnata ex€ntaen
todosu perímetro, €s
octóst¡lo,por presentarocho
columnas en susfachadas
m€nores, y es qe oríen
dórico.Segúnlascategorías
de Wolfflin,noshallamos
frentea unaarquitectura
.lineal".porcuantolas
formasestánperf€ctamente
definidaspor lineaslimpiasy
pr€cisas,
sin desdoblamientos
nl sombras.
FNANCESCO DA casde la arquitectura popularseñalemos el protagonismo
GIORGIO!Pe¡sp€ctrra ds deIosmateriales y de lastécnicas constructivas propias de
uno Cludad hlcal. la zona,la participación directadelusua¡ioen el proyecto
La ciudady su arquitectura y en la realización, el empleode un repertorio formalde
pasana Sefuna gransencillez, puntuales
preocupación conalgunas referencias a loslen-
explícitade guajescultosy, especialmente,
teór¡cosy eruditosduranteel la perfecta adecuación a las
R€nacimiento. Es L. B. necesidades funcionales. En la arquit€ctura popularestas
Alb€rtiquien;€n su trat¿do soluciones sedans¡npretensión de "estilo,,ni de .artisti-
De re aedil¡catoría,escrilo cidad",perono porellosusrealizaciones carecen desensi-
hacia1450y publicado en bilidadni quedancompletamente al margendela estética.
1485,da lasprimeras Laarquitectura popular,al igualquela denominada estilís-
¡ndicacionesacercade cómo tica,puededarseen el hábitatruraly en el urbano.
conseguir una .Ciudad Existeuna arquitectura que no puedeser considerada
ldeal',describiendo cómo ni popular.Dsaquellaarquitectura cuyoúnico
estilística
debensery disponerse sus
",,,Iacalleresultará
edificios: objetivoesla utilidad,sin ningúntipo devinculación con
muybellasi todoslos el lenguaje de la arquitectura histórica y sin pretensión de
pórticosestánhechosdel artisticidad:es la arquitectura meramente funcionalque
mismomodoy los edificios llenanuestras ciudades.
destinadosa vivi€ndas,bien Lasdiferencias establecidasentrelostiposdearquitectu-
alineadosa uno y otro lado, ra vistoshastaahorano hanexistidodesdesiempre, sino
y n0 masalto uno que quecadaépocahistóricaha tenidosuspropiasconcepcio-
otro..." nesde la arquitectura, de lo quedebíaconsiderarse como
tal y de dóndedebíasituarseel limite o franjadivisoria
entrela verdadera arquitectura y la ediliciao meracons-
trucción.
Paralosgrandes imperios delAicnle hóximo, EÉiptoy
Mesopotamia, la .arquitectura" era la gran arquitectura
monumental de los templosy los palacios. Setratabade
unaediliciasacray aúlicadedicada a la exaltación y glorifi-
caciónde diosesy soberanos.
La concepción dela arquitectura experimenta unavaria-
ciónen Grecia,dondesellegaa concebir al hombrecomo
medidade todaslascosas.Existeuna granarquitectura,
eminentemente religiosao ceremonial, perojunto a ella
aparecen grandesconjuntosarquitectónicos dedicados al
hombrey a susactividades. Losarquitectos griegoscons-
truyenteatros,palestras, odeones, mercados públicos...
con la mismaatencióny cuidadocon quese dedicana
levantar.moradasde dioses".No obstante. se considera
FIANCESCOBOnnOülM¡
8ñ. CúIo allc Quottt,o
fonfc¡¡c. (163t)
1665.1667.Rona.
En SanCarlino,Borromini
utiliza formascóncavas y
convexas que se articulan
en un muro ondulante, lo
que da comoresultadoun
espacio interiordinámico. La
cubi€rtade estecomplejo
organismo es una c¡lpula
ovalada sobreun áreade
transición conpechinas. Los
.motivosdel artesonado del
interiorde la cúpula,
octágonos, hexáEonos y
cruces,disminuyen de
tamañohaciala linterna,con
lo quese creaunasensación
_¡ ilusionista de mayor
profundidad. La luz prov¡ene
de dospuntos:de la linterna
quela arquitectura poseeun rangoinferioral delasdemás y de las ventanalsituadas
artes,dadosu caráctermanual. sobreel anilloornamental
querematala cornisaqueda
y
Duranteel ImperioRomano siguiendoa Vitruvio paso
(siglor a.c.),la arquitectura a la cúpula:.de este
esconsiderada comounadis- modo,l¿ cúpula,con su
ciplinateórico-práctica que se encarg¡"ds la construc- brillanteblancuray su luz
ción.de la hidráulica.de la construcción de cuadrantes uniformesin profundas
solares,de la rnecánica y de susaplicaciones en la arqui- somDfas, pareceestar
militar'. L¿ "arquitectura" suspendida
tectu¡acivil y en la ingeniería inmaterialmente
sededica, en Roma,a construiredificios religiosos,civiles sobrelasformassólidasy
públicosy palacios. compactas del edificioen las
Losfundamentos y técnicos
estéticos delmundoantiguo queel espectador se mueveo
(Wittkower).
fueron transmitidosa la EdadMedia por el tratado de
Vitrwio De orchitectul¿.En el Medievoel término.arqui-
tectura,serestringía a lasgrandesobrasreligiosasy, sólo
en un segundo plano,hallamos algunas construccionesci-
vilesde rangoaulicoquerevelanpreocupación por cues-
tionesestilísticas,
si bien lo habitualen la arquitectura
civil del momentoes el interéspor la estrictafuncionali-
dadde los edificos.En el Liure de Portraiturede Yillard
G. lttENGOMrCalcrío d'Honnecourt (s¡gloxnr)sedanalgunas observaciones so-
Vlttotlo Dmmanuele. bre arquitectura queresultanlas miísilustrativas quese
1E65.1t7?.Mllán. escribieron durantela EdadMedia.
En la s€gunda mitaddel En esteperíodocomienzaa darseuna diferenciación
s¡gloxH, conel claraentreel "operarius',quedirigela construcción y el
advenimiento d€ la "artif€x",queesquientrabaja€n ella,dándose
arquitectura de hierroy
unaeviden-
vidrio,seconstruye €n Milán te relevancia del primero.A finalesde la EdadMediauna
la C¿lleriaVittorio nuevatipología civilalcanza el rangodegranarquitectura:
Emmanuele tl, galeríaen sonlaslonjas,arquitectura civilpúblicaquesesitúajunto
formade cruz,conun a ¡glesiasy palacios.
espacio octogonal en la Laconcepción vitruviana dela arquitectura reapareceen
intersección de los brazos. el sigloxv $n la obrade L. B. AlbertiD¿ re aedificatoria
Dstaconstrucción un€ (Florencia [1450],1485),primertrat¿doarquiteciónico del
la nuevaingeniería con la Renacimiento. En él se confirmaIa consideración de las
decoración de superficies al
modotradicional hast¿el
iglesias,los palacios y la arquitectura civil públicacomo
momento. En palabras lostemaso tipologías principales dela *granarquitectura,
de Hitchcock, la galeriade y, por primeravez,se despierta el sentidohistó¡icode
Mengoni*impresiona por su valoración del pasado arquitectónico. Así,dentrode esta
tamaño,por la elaboración tendenciapodemosencuadrarla generalizada opinióndes-
de susdetalles y, sobretodo, favorablehaciael mundo medieval,que es calificado
por su incalificable audacia,. despectivamente d¿"gótico'o "bá¡baro,.El propioAlber-
ti, ensu creencia dequ€el artesóloflorececonla prospe-
ridady el poderpolítico,afirmaquela buenaarquitectura
antiguasurgey decaecon el ImperioRomanoy no hace
ningunamenciónde lasgrandescatedrales medievales que
forzosamente conoció.
l0
ALVARAA.LTO¡
Politécnico. ( Concu¡so.
r949.)
Otaniemi.
Lasconstrucciones de Alvar
Aaltoparticipan de los
principiosde la arquitectura
orgánica,acomodando las
diferentessoluciones al
paisajey a usosespecíficos.
Utiliza,confrecuencia, la
piedra,la tier¡acoc¡da, el
hierro.el hormigóny la
madera.

El el srgloxvr y especialmente Vignolay


con Palladio,
Scamozzi, unanuevatipologíaentraa formarpartede la
considerada "arquitectura,:
la villasuburbana,
entendida
comoresidencia derecreo o. comoen el casode lasvillas
\,énetas,comocentr0de unaeconomÍa agricola.
Duranteel Barroco,junlo al triunfode la arquitectura
y propagandÍstica
representativa (iglesias,
palacios),
se da
unagranatención por la ordenación urbanísticade los
conjuntosmonurnentalesy de lasciudades (recordemosel
urbanismodela Romabarroca o lasordenacionesurbanÍs-
ticasde Bath,lnglaterra,en el sigloxwrl.
¡
El Neoclasicismo, si bienno introduceningúncambio
i en lo referentea las construcciones
.arquitectura"duranteel perÍodo
consideradas
barroco,
como
y for-
estilistica
malmente un abiertoataque
representa a suestética (obras
teóricasde:Bellori,Winckelmann, Milizia...). ADI,ER & SULLTVAN!
y
rn especiaimente
A finalesdelsr.q/o durante el Moder' Gua¡ant! Ru¡úlrng'York.
1894-1895.Nreva
n¿smo, la residenciade la altaburguesía seconstituye en La novedad bái¡cade los
objetode consideración artística.Conel advenimiento de prim€rosrascaci€los
nuevos materiales(hierro,vidrio,acero, hormigón...), al- americ¿nos radicaen la
gunasconstrucciones consideradas en principiocomo util¡zación de un armazón de
obrasde ingenieria,alcanzanel gradode arquitectura hierro,hastaentonces usado
artÍstica. únicamente en fábricas y €n
xr,
En el s¡glo con lostipos tradicionales de la arquitec- construcciones de inÉenieria.
tura-monumental,religiosoo áulico coexisten otros, El Cuar¿nty, si b¡enpor sus
solucionest¿cnicas y su
designificado por ejemplo,
diferente; la búsqueda desolu-
apuntaa la
verticalidad
ciones al acucianteproblema delalojamiento paraunapo- del sigloLX,por
arquitectura
blacióncadavezmásnumerosa, ha llevado a interesantes la decoración quese
conquistas quehanpermitidointegrar,en algunoscasos, sup€rpone a la5estructuras
la arquitecturade "viviendas" dent¡ode Ia categoría de s€ sitúaaún en el
construcciones con rangode "arquitectura". Mod€rnismo.
11
E. üONTUORIy otros:
Estoclón Te¡minal, 1951.
Roma.
La estación Terminales una
de lasedificaciones
italianas
de mayorenvergadura y de
miiscalidadde la posguerra.
Secomenzó s€gúnproyecto
deAngioloMazzoni, perofue
Eug€nio Montuor¡ quien.en
1947,realizóel proyecto
definitivo.
La obrase
terminóen 1951.

Mótodosde aproximación
f\ adaslascomplejas caractensticasdelfenomeno ar-
| | cuitectonico. sonmultiples losmetodos deconoci
I-l mientoconquelosesludios seacercan a ella,se-
gun valorenmásuno u otro de sus elementos. Las
doctrinas máspopulares son:el funcionalismo, lasteorías
espacialistas,las interpretacionespositiv¡stas y las forma-
listas,entreotras.
El funcion¡lismo, formuladopor L. H. Sullivan
(1856-1924), afirmaque,en todaexperiencia verdadera de
la arquitectura, la formavienedeterminada por su fun-
c¡ón,adecuándose perfectamente a ella.Perono existeuna
soladefinición defuncionalidad. Lafunciónexistencial d.e
la arqu¡tectura, tal vez una de las másimDortant€s. es
aquella quebrindaun lugarparavivir,paraexistiral hom-
bre {Norberg-Schulz). la funcionalidad técnicaes la per-
fectaadecuación dela formaa la funcióna la queserefería
Sullivan.L¿funcionalidad puramente utilitaiia es la que
vienedadapor el usoal quesedestinael edificio(relisio-
so,publico. privado,etc.).Todaarqu¡tectura sedebelóAi.
c¿mente al usodeladestinac¡dn deledificio v. si noesutil
parael uso,aquella construccion esun frac¿so.
L¿sfunciones de la arquitectura no se agotanen su
vertiente ex¡stencial,tecnicio funcional: ooieet¿mbien
unafrincion int¡mamente ligada
a la ideadeiignificado. Es
decir,existenarquitecturas quetienencomofunciónco-
municarunosdeterminados mensajes ideológicos.
En la definiciónmiíscorrientedefuncionalidad, la dela
12
perfecta adecuación de la formaa la función,la forma
queda reducida al medioparaobtenerla función:no esun
objetivo ensí misma,sinoun meroagente. El funcionalis-
modebecontemolarse comounareafirmación delosvalo-
respuramente (espacio,
arquitectónicos volumen...) frente
a los pictó¡icos y escultóricos(tratam¡ento superficial de
muros,decoraciones...) quehabían invadido el campodela
arquitectura.
En la verdade¡a arquitecturala formaesinseparable de
la funcióny, segúnlosfuncionalistas, la experiencia estéti-
cadeunaarquitectura seidentifica conla experiencia dela
función.Lautilidadesunadelaspropiedades fundamenta-
lesde un edificio,y ésteno puedesercomprendido si no
setomanen considención susaspectos funcionales. Los
criteriosfuncionalistas
no bastan paradefinirla naturaleza
de la arquitectun,puestoquesonaplic¡dos a posteriori,
comounadoctrinacrítica,en el análisis de la adecuación
deledificio,unavezconstruido, a la funciónparala queha
sidocreado.
Otro grupo metodológico es el integradopor aque-
llasteoríasqueconsidenn quela esencia dela arquitectu-
ra es el erpaclo.ComoseñalaBrunoZevi,ya Focillón
ti (1881-1943) habíaintuidoesaideaal afirmarque....estal
vezen la mxa intemadonderesidela profunda originali-
dadde la arquitecturacomotal". Estaconcepción se
impusocon fuerzaa partir de la pubJicación de las obras
deWólffliny Frankl,y ha sidodefendida con entusiasmo
por Zeviy Ciedion.Todosellosbuscanel elementoc¡rac-
terizador de la arquitectura€n un algoajenoa la función.
r3

ri
Castlllo de Peroel espacio por sí solono puedeexplicartodoel valo¡
Neuschwanstein de un edificio.Si realmente sólo contarael espacioin-
1869-1886.Baeiera, terior,contenido por unosmuros,no importaría la calidad
Schea¡fiaü.
de éstos,su material,susformasesculpidas o modeladas,
El castillode Neuschwantein
fue construido en el último la ornamentacién, la luz que incidierasobreellos,no
cuartodelsigloxlx,por los importaríasiquierasu existencia, ya que, comoafirma
mrsmosañosen que Scruton,en el espacio sin límitesestarían contenidas todas
Labrouste aplicabaei hierro lasfo¡masposibles de espacios interiores, inclusolasmás
vistoa Ia salade lecturade perrecras.
la Bibl¡oteca
Nacional de Aun cuandoZeviafirmaque.la esencia de la arquitec-
París.Setratade un tura no ¡esideen Ia limitaciónmaterialimpuesta a la li-
fenómeno incomprensible si bertadespacial, sinoen el modoen queel espacio queda
no set¡€neen cuent¡la organizado...",
romántica
no omiteel estudiode esoslÍmites,del
vueltaa la Edad
Media,quese dabapor aquel mismomodoen queGiedion, al tratarla teoríaespacialis-
entonces en Alemania, asi ta, no dejade conectarla con un ciertoanálisishistórico.
comosi se desconoce quién En la opiniónde esteúltimo, se dan tres etapasen el
fue su creador:LudwigIl de desarrollo de la arouit€ctura.
Baviera (1845-1886), el Unaprimera,en queel espacio adquiere realidad por la
llamado.rey loco,. interacción devolúmenes (Egipto, Sumer, Grecia...),época
en queno setenía€n cuenta el espacio interiory sepres-
D. - 1 , 6 1 8 + A tabaespecial atención al exterior.Lasegunda fasecomien-
za correl ImperioRomano y representa la conquista del
espacio interior.y. finalmente. la tercera. quese iniciaa
G I comienzos de nuestro sigloy que,comoresultado de la
revolución ópticaquerepresentó el cubismo, queacabó
E conIa perspectiva depuntodevistaúnico,iniciólasrela-
ciones entreespacio interiory espacio exterior.
Lo ciertoesqueel espacio, si bienescondición necesa-
ria parala existencia de la arquitectura, no agotasu expe-
rienciani su sentido.
Ex¡steun numeroso grupodetcoías positivfutasque
explican la arqu¡tectura por lascondiciones quela han
originado. En €steapartado situarÍamos lasteorías l¿sfoz-
c¡s1¿s,que ven los diferentes estilosde la arquitectura
"Secclón óurea, comoexpresiones deltiempohistórico en quesecrearon,
Desdela Antigüedad secreia Dstoplanteaevidentes conflictos: si un edificiomanifiesta
en la existenciade una el espÍritude su época,lo mismoocurrecon todoslos
proporción privileÉiada
que, demás delmismoperiodo; si esasí,¿dónde radicala dife-
en el R€nacimiento fue renciaentreun bueny un maledificio? Estetipode in-
formulada por LucaPacioli terpretación seaplicaa posteriori, comola funcionalista.
en so obtaDe Di\ina Esdecir,puede aplicarse a losedificios unaveztermina-
Proportionel),496). dos.nerono afectaa la naturaleza intrÍnseca del edificio.
llarnándola .secciónáurea,.
La armoniaentredos
dimensiones esconsiderada
perfectacuandoambasestán s o nX e Y , s i e n dXoI a I + 5 / 2= 1 . 6 1 0=8 3
entresi en Ia misma ¡renor,tenemos: X,ry= Y/X número deoro.El
proporc¡ón quela mayorde X Y. si damos a X un valor r€ctángulocuyos lados
ellasy la sumade lasdos.0 X : I lenemos: lry = Y/l guardan estaproporción es
sea,si lasdosmagnitudes + Y;Y' Y I = 0t Y = el quepresentamos.
t4
Burkhardtfue el iniciadorde estateoría,quebuscaen la
historiala explicación de lasformasarquitectónicas, y de
él llega,a travésde Wiilfflin y Frankl,a Ciediony a
Pevsner.
Existennumerosas int€rpretaciones deterministas, se-
gúnlascualesla morfología delasarquitecturas seexplica
a travésde lascondiciones geográficas y geológic¿s, o por
Ia técnicay losmaterial€s dequesedispone en cadatiem-
po y en cadalugar,etc.
Es tambiénmuy nutridoel grupode los partidarios de
las lntetarctacioner fom¡ltstar. ComoaseguraArn-
heim,"la formapuedeserdesdeñada, perono esposible
prescindir de ella,. En esteapartado hallamos teorras
comoIa dela "visibilidad pura' deWolfflin,paraquienlas
formasy su evoluciónson las protagonistas del arte,y
otns basad¿s en la composición.
Dntreést¿s sobresalen lasteorías quetienensu claveen
la proporclón,unareglao un conjuntode reglasparala
creacióny combinación de las partes.No obstante, y a
pesardelparalelismo quepuedeestablecerse entrela mate-
máticay la arquitectura, las teoríasde la proporción no
afectan a la esencia deIa arquitectura, no ofrecenninguna
oDaLon, estéticageneral de la construcción. Entreestásteoríaspo-
de Lc Corüu¡lcr. demosseñalarel denominado *númerode oro" de Lucca
La creenc¡a de Le Corbusier Pacioli,la serieFibonacci y el *modulor,deLe Corbusier.
d€ queIa arquitectura es
La actualcrític¡ arquitectónica no niegala utilidadde
ordeny quela armoníase
puedeconseguir obedeciendo lasteoríx dela proporción, puestoqu€resultanútilespara
lasleyesuniversales de la entenderIa armonía,la adecuación, el orden,perodicen
proporción, Ie llevóa pocode la signrficación estética.
pres€nt¿r,después de la Juntoa las teoriasvist¿shastaaqui,existenotrasque
II GuerraMundial,su vinculanarquitectura y voluntadartística,otrasque es-
sistema üoddor, o sistema t¡blecenunacierta"simpatía, simbolica entrelasformasy
de medidadestinado a la susignificado (horizontal, comoexpresión deracionalidad,
obtención de proporciones de immanencia; vertical,con connotaciones de infinitud;
armónicas en las obras
línearectaqueexpresa decisión, rigidez,mientrasla curva
arqu¡t€ctónica5,
En estosestudios tomócomo sugiereflexibilidad y la helicoidal esel símbolodelascen'
basedosserieshalladas a so, de la liberación de la materiaterrena,etc...),y otras
travésdel .númerode oro, que afirmanque sóloen la percepción estéticay en el
y lasproporciones humanas. placerexperimentado a travésde ella puedebasarse la
L¿m€d¡da baseesde 216 compresión de la arquitectura.
cm,quecorrespond€ a un Comohemosvisto,muchasdeestaste0ríasresultanin-
serhumanode 175cm de teresantes y permitenel acercamiento al fenómeno arqui-
alturaconun brazoen alto. tectónico,pero ningunade ellasen solitariopuedeser
Cadatérminode serie,
obtenido por la considerada comoIo teoríaqueexplique y permitala total
multiplicación del precedente interpretac¡dn de la arquitectura. En consecuencia. cree-
por el núm€rode oro mosquedeberealizarse un¿sintesis detodasellas,eligien-
(1,618),esa la veziguala do susaspectos máspositivos y quemásluz puedan arro-
la sumade los dosquele jar sobreel campode la experimentación de la arqui-
preceden. rectura.
l6
ELEMENTOS
MATERIALES
Y TECNICOS

AMOMGAtlDf¡Ca¡¡ üaterialcs
Aaarró.
1005.190?.
Ba¡cclon¡. constructlüosy decoratfuos
L¿CasaBatllóno es un
edificioo estructuranueva, /l I comenzar €stetextonoshemosreferidoa Ia pre-
sinounareformaqueAnton¡ f{ ponderancia d€ losaspectos y técnicos
materiales en
Caudíllevóa caboentre
L lla arauitectura.
1905y 1907.Lasdosplantas El materialesunacondicirin deexistenciaparatodaslas
¡nferioresestánhabajadasen artespliisticas,
si bienhayquedecirque,auncuandoes
p¡edra. Susformas una condiciónnecesria,no essuficiente.
curvilíneas, casióseas, El arquitecto,
el artista,puedeelegirel materialperoen
imprimen una ondulación a ningúncasopodráinventarlo; diríamos,pues,conBerger,
la fachada queel liso que.la intervención d€lartistano alcanza a la naturaleza
paramento recogeen los del material,sinoal uso quehacede é1,.
pisossuperiores. El material
querecubretodoel
El materiales considerado en funciónde su utilidadv
cerámico
frontispicio,combinado
éstaderivade lascualidades queaqudlofrece: plasticidad
con
fragmentos de vidrio,tiene o prop¡edad dela materiaquele permitetomarunaformay
ad€más de su función conservarla,y resistalc¡lu oposición activadel material
decorativa, la de ponerde a la accióndel artista.El gradode plasticidad y el de
manifiesto la agit¡cióndel resist€ncia
varíande un materiala otro.Así,por ejemplo,
paramento.
CHARLESNENME
üACNINTOSHTEscuelade
,Íe, 1896.1909.
GlarÉoú.
La Escuela deArte de
Glasgow fu€ construida €n
piedrade granitogris,propia
de la región,en tresde sus
ladosy con ladrillovistoen
el cuarto.Hierroy vidrio
€stánasimismo pr€sentes€n
la obrade Mackintosh,
especialmenteen la fachada
en los grandes
principa¡,
ventanales de los estudios,
auncuandoél había
afirmado siemprequeel
vidrioy el hierro,.a causa
de su carenc¡ade masa,,
nuncaocuparian el lugarde
la piedra. la resistenciadela madera serámenorquela del mármol.
Decimos deest¿resistenciaqueesactivadesdeel momen-
to en que manifiesta susvirtudesy, en ciertamedida,
imponesu cirácteral artista.Deestemodo,artistay ma-
teria-aquello a travésde lo cualla formasehacesensi-
ble- sonartíficesprotagonistas en un gradode igualdad.'
Podemos hablartambiénde unacierta.simpatia,d€ los
materiales o decómoactúansobrenosotros y nostransmi-
tenestados de ánimo diferentes:así
decimosquela madera
es ciíliday el mármoles frÍo.
Dl materialarquitectónico cumpledos funciones:la
constructiva y Ia ornamental.Tradicionalmenteestasfun-
cioneshan ido ligadasa la habitualclasificación de los
materiales en.nobles'(mármol, quepueden
madera...), ir
vistos,queno precisan revestimientoquelosoculte,y los
"pobres'(lad¡illo,hormigón...)que, repetidamente, en-
contramos a lo largode la historiacamufladosbajocapas
de estuco,mosaicos,ladrillosvidriadoso placadosde
piedra.
Los materlales con¡tructivos puedenser clasificados
segúnsu origen.Asítenemos: pétreos
l. materiales natu-
rales(piedrasde todoslos tipos);2. materiales pétreos
l8
FERNANDOCASASY
NQllOAzFachath del
Obrofui¡o. 1719.
S¡ltl¡fo dc Comportela.
La fachada d€l obradoiro
s€ levantad€lantedel
Pórticode la Cloriade
la Catedral de Santiago
de Compostela, a modode
inmensa pantallaque
protege, al tiempo
quepermiteel pasode l¿
luz a travésd€ los grandes
ventanales parailuminarlas
escuiturasy relieves del
maestro Mat€o,En la
arquitectura barrocagall€ga
seun€ncalidady abundancia
de piedray una innatn
dispos¡ción de los arquitectos
(cerámicas,
artificiales vidrios),3. materiales
aglomerantesgailegosparael talladode la
(calesy cementos)
y aglomerados (hormigones),4.
mate- piedrao .estereotomía",
rialesmetiílicos(hierro,acero),5. materiales orgánicos
(madera, corcho...),6. materiales Dlásticos.
I¡ plcdra es u4 materialde construccióntradicional
utilizado desdetiemposprehistóricos. Sonadecuadas para
la construcción todasaquellas piedras quepor suscondi-
ciones de compacticidad y durezasonaptasparasertalla-
das.Paratrabajarlaseusala mazay el pico de cantero,si
esblanda, y lascuñasy Ia sierrasi esdura.Cuandoestá
tallada en formadeparalelepípedo o prismaregularsella-
masillar,si espequeña y sólotieneunao dosdesuscaras
talladas sedenomina sillarejoy si esgrandey únicamente
estiidesbastada sela denomina bloque.El modoen quese
disponen los sillaresparaconstruirun muroo cualquier
otrapartede una edificaciónse conocecon el nombrede
aparejo y puedeser de diversos tipos:inglés,a soga,a
tizón,belga,escocés, etc.
El ladrtllo, situadoen el grupode los materiales pé-
treosartificiales,pertenece a la ramade la tejeríao de los
productos cerámicosqueadquierenconsistencia por pro-
cesos fÍsicoscomola cocción. Si bienel ladrilloha venido
r9

¡
^ P ¡ n fr o c o t c o 0 I L ^ ( ¡ L \ a a

Tlpos de aparcjo. (Segút


Fulla¡a.)
Aparejo es Ia formaen que
sedistribuyen los sillareso
ladrillos de un mufo,o
cualqui€r otra parted€l
edificio.Segúna quéobra
vayadestinado, el aparejo
podrátomaruna disposición
u otra,ajustándose al tipo de
material, a su formay
proporciones. Segúnla
disposición de los sillares
d¡remos queestána tizon
(cuando su d¡mensión mayor
quedaperpendicular al
paramento), a soga(cuando
su dimensión mayorqueda
dispu€sta paralelament€ al
muro)o a sardin€l(cuando
los sillareso ladrillosestán
sent¡dos de cantoy adosados
por susc¿rasmayores).
A'AFEJO P5E!OO SODOMO

20
HENRI UIBROUSTET SaIa
dc lzctwa. 1863.1868.
Paríl, Blblloteca
Naclonal.
Entre1843y 1850Labroust€
habíaconstruido la Biblioteca
de SainteC€nevi€ve de París,
en la queseaplicaban por
siqndoconsiderado material.pobre",ha demostrado, a lo primer¿veza un edificio
largode Ia historiade Ia arquitectura, ser un material públicoestructuras de hierro
capzdeafortunados logroslantoa nivel¡structural(s¡ste- torjado,desd€los cimientos
made arcosy bóvedas) comoa niveldecorativo. Ha sido hastala cúspide.Aquísu
utilizado
comomaterialde construcción vistoen Mesooo- obracumbre:el interiorde
tamia,en etapasdelartehispano-musulmán (enAndalucía la Salade Lecturade la
y Aragón),en algunosmomentos del Barroco, duranteel Bib¡ioteca
Nacional, en la
que esbeltosarcosy
Modernismo, etc.,y comomaterialdecorativo de recubri- columnas
miento,ensuversiónvidriada, de fundiciónvista
en losgrandes imperios del sostienencúpulasde
Orienl.e
Proximo.También el aidriopefienece al grupode terracota,conunaabertura
i0smaterialespetreosartificiales,
segúnlasclasificaciones u oculo€n su part€central,
deOrusAsso,obteniéndose por la fusióndeciertosóxidos.
Losmaterlale¡a¡ilom€nntersonaquellos quetienen
lapropiedad deadherirse a otrosy seusanenconstrucción
paraunir los materiales, pararecubrirlos o bienparafor-
marpastasllamadas morterosu hormigones quepueden
extenderse o disponerse en moldes(encofrados) oueal se-
carseadquieren el estadosólido.EI primeraglómerante
utilizadoen la hisio¡iafuela arcilla;en lospaisés cerc¿nos
al MarMuerto(Asiria,Babilonia), el betún.Sonmateriales
aglomenntes lx cales,loscementos, el nmrteroy el hor-
,?¿i¿ín.
El hormigónseobtiene mezclando un aglomerante
{hoyel cemento) con arena.gravao piedramachacada y
agua.Paradarleformaseutilizanunosmoldesde madera
o encofrados, dentrodeloscuales sesecay adquiere carac-
teristic¡sdebloquesólido.Estosbloques debense¡inclui-
dosen el grupode materiale¡ aglomctador. El hormi-
gónya se empleóen Asiay Egipto.Dn Creciaexistieron
acu€ductos y depósitos deaguahechos conestematerial, y
enRomaseutilizóen la construcción delasgrandes obras
públicas.Antesdeldescubrimiento delcemento (sigloxx),
seusabancomoaglomerantes las calesgrasase hid¡áuli-
cas.Desdefinalesdel s¡glopasado, el ñormigonse usa
2l
iIIES van der ROIIE¡
SeagromRalld¡ng.
1956.1958.NüevaYorl,
La célebre frasede Miesvan
der Rohe.Menoses más'
parec€resumirlas
característicaidel edificio
Seagram d€ NuevaYork.
Torrede oficinasde 39
pisos,estiitotalmente
construida en broncey
cristalDardo, y en elia
dominaabsolutamente la
verticalidad,acentuada por el
formatode lasventanas y de
la estructura.En el Seagram
Building,Rohelogróla
perfecciónpor el usode las
formaspuras,de un código
reducido.

asociado al hierro,denominándose hormigónarmado,es-


pecia¡mente utilizadoen la construcciónde puentes y de-
pósitos.Unavariación delanterioresel llamado hormigón
pretensado, cuyasarmaduras metálicashan sido previa-
mentetensadas paraquelo compriman.
Delosmateriales constructivosmetálicosel másutiliza-
do es el hierro. Habíasido usadoya en tiempode los
griegoscomomaterialauxiliar(grapas parareforzarunión
desillareso almasparaunir lostambores delascolumnas)
y duranteel Renacimiento en formadetirantesparasuje-
tar lasdelicadas arqueriascuatrocentistas.
Peroel usosis-
temático delhierrollegaen el sigloxx, enel quemateria-
les que en un principiosólo fueronconsiderados en
funcióndesu utilidady ligados al mundodela ingenieria,
comoel vidrio,el hierroy el acero,recibieron un nuevo
tratamiento quelesconfiriórangoartístico.El acerofue
utilizadopor primeravezpor la Escuela deChicago y des-
de entonces vieneusándose confrecuencia,al igualqueel
aluminio y el cobre.
22
La Alhanbm, lilglo lllt,
Crarada.
El artenazaritieneen la
Alhambra .La Roja,- su
construcción másdest¿cada.
L¿Alhambra esun palacio
fortific-ado
construido en el
centrode unac¡udad.El
núcleodel palacioestá
constituido por los llamados
.Cuartod€ Comares', con
los paliosd€ Mexvar y de los
Arrayan€s, y "Cuartode
los Leones", consu fuente
y lasSa¡a5 deAbencerrajes y
de DosH€rmanas. Se
tratade unaarquitectura
realizada con materiales
frágil€s,estructuralment€
débil,que,gracias a la
decoración en estuco,ricay
bientrabajada (lazosy
ataunques €n tosmuros,
Entrelos materiales orgánicos hallamosla madera,el mocárabes en lascúpulas),
corcho, lascañas,lascuerdas, etc.Lamaderaesel princi- alcanza unagranbelleza,
palmaterial constructivo en aquellasregionesen lasquela
piedra esescasa. Dadasu abundancia, esmuyutilizadaen
el nortede Europa,en los Estados Unidosy en Canadá,
mientras que en el restode paísesoccidentales su uso
suelelimitarseal entibado, a losandamiajesy a la carpin-
teria.Susnivelesdeplasticidad y resistencia
la hacenfácil
detrabajar y su carácteraislantesólotieneunacontrapar-
tidaen el peligrode incendios. Essabidoquelosorígenes
dela arquitecturasonlignarios. Esconocida la versiónque
afirmaquelasformaspétreas delostemplos griegos tienen
suorigenen lasantiguas partesrealizadasen madera(co-
lumnas = troncos;triglifos= extremos delasvigasdema-
dera;gotas= clavos...).
Restaunabrevereferencia
a losrnaterialesplásticos,
recientemente
introducidosen el campode la arquitectu-
de origengeneralmente
ra.Sonsustancias orgánico, pro-
23
FABnIC¡ IIEL BUEI{
nBnnot Gabtnetedc
Porcelona,1765.U70.
üadrld, Palaclo Real,
Chinay su porcelanaeran
bien conocidosen Europa
duranteel sigloxuü. Su
mundoimaginativo, libr€de
la ley de los estilosque
dominaba Occidente, subyugó
a lasCorteseuropeas. En la
península lbérica,en Francia,
en Alemania, se imitanlas
formaschina¡:Carloslll
fundaen 1738una
manufactura de porcelana en
Capodirnonte (Nápoles) que,
al pasaral trono de España
en 1759,transporta al Buen
Retiro.A est¿fábrica
pertenece €l Cabinete de
Porcelana del Palacio Realde
Madrid,semejante a los
€xistentes en Aranjuez o en
Capodimonte, proveniente de
Port¡ci,cerc¿de Nápol€s.

Saa ücrcor. Slglo n.


venecla. ducidaspor mediosquímicos,capaces de adquirirforma
Durantela Segunda Edadde por el c¿lory la presión,conservándoladespuésy alcan-
0ro (siglostx-xrr)del arte zandograndes nivelesde resistencia
mecánica. Estasca-
bizantinos€ construyó San racterísticas,
unidasal aislamieniotérmicoy acústico que
Marcos deVenecia. Su planta puedenproporcionar, loshacenmuyindicados parala ar-
esunacn¡zgnegacon tres quitectura.
ábsidesy la cubiertapresent¿
cúpulas de medianaranja Entre los materialc¡ utilizadoshabitualmente como
sobrecadauno de los or¡arnent¡clón hallamoslos eslucosy losenlucidos,lu
br¿os,sobreel cruceroy, geseríoso yesotallado,los mosaicos,lasporcelana, los
de menortamaño,sobreel placadosde piedrao de madera,entreotros.Hast¿la se-
nárt€x.El interiorestá gundamitaddel siglo xrx, con el advenimiento
tot¿lmente recubierto con de una
fastuososmosaicos de fondo arquitecturamássincera, queno temíadejaral descubier-
dorado, queevidencian una to el materialconstructivo,
fuesecualfuese,losmateriales
fuert€influenciaorientaly decorativosmencionados seutilizansolamente paraocul-
un gr¿ninteréspor Io divino tar un materialestructuralo constructivo considerado
y lo espiitual,
en poco"noble"o paradar impresión de opulencia.
contraposicióna lo humano. En la elecciónde los materiales,
el artistatendráque
24
considerar,
ademásde las cualidades que lo haganapto
parala funcióna quesedestine, el puntode acaLadoio-
rrectoque exigecadamate¡ial,asÍ comoel qradov la
deIa luz queincidirásobreé1.Éstassonionsir.lera-
calidad
cionesde carizescultórico
válidasparala arquitectura,
en
cuantoqueéstautilizamateriales quedebenser tratados
en superficies
comosi fueranesculturas.
25
FRANCTSCO HI'RTADO
IZQITIERDO¡SaülEtía dc
la Caúia de G¡onada,
(r7r8l 1727.1764,
Gr¡¡¡d¡, Cartqjr,
La paternidad de la obraes
aúndiscutida, barajándose,
junto al nombrede
Francisco Hurt¡do,los de
Teodosio Sánchez de Rueda,
Joséde Badao un posible
arquitecto d€ Ia generación
ant€rior,puessi bienla obra
fue autorizadaen 1713,las
yes€rfas no se comenzaron
hasta1742.
Noshallamos frentea un
espaclo n0 Darroco, que
carece en absoluto de
movilidad propia,revestido
por unaexuberante
decoración en yesoblancode
granefecto.Losestucos, por
su bajocostey facilidad de
elaboración,fueronun
elemento decorativomuy
utilizadoen Andalucía y
Aragón,zonasen lasquela
Sistema¡constructlttos
influenciadel arte
hispano-musulmán, consus
laceríasy atnuriques,estaba xistendiversasformasde construir,segúnel tiempo
pr€sente, y el lugar.La formade construirdepende del nivel
tecnológico de la sociedadqueconstruye y de las
necesidades que esasociedadmanifiesta.En cualquier
caso,el sistemaconstructivoutilizadopor una comunidad
reflejapartede su personalidad,puestoqueal construirse
Dretende transformarel medionaturalen un medioartifi-
iiat, adaptadoa las necesidadesdel hombre,y el proceso
de transformaciónrevelalas necesidades a cuyasolución
conduce.
Segúnlohn Gloac,desdeque el hombreabandonó el
refugioquele brindabala cavemahastahoy,han ocurrido
tresd€scubrimientos quehandadolugara la
estructurales
26
apariciónde otrastantasmaneras de construir,a tressis- Catednl de Sre¡¿. S¡flo6
temasconstructivos diferentes.Dn primerlugar,€l hom- n.nv. Siena.
breobservó quedoselementos verticalespuedensoportar El matsrialaparec€, unavez
un tercerohorizontaly de aquise deritóla arquitectura más,comopr€€minent€ €n
ad¡ntelada o arquitrabada,constru¡da a basede piesdere- l¿ construcción
arquiteclónica.
Aqui,su valor
chosy dinteleso arquitrabes. Dl segundo descubrimiento másexplotado, aménde lo
fueel arco,del quenacióla arquitectura abouedada. El constructivo,esel cromático:
arcopermitesalvargrandes espacios sin apoyosint€rme- se hanaprovechado las
diosy transmitirel pesode grandes masasde piedra,por diversastonalidadesdel
trayectoria curva,hacialas paredes y los contrafuertes. mármolpara,consu
Tantoen el sistema adintelado comoen el abovedado, los alternancia,
conseguir un
edificiossonsoportados c¿sicompletamente por paredes o efectoornamental de gran
pilaresquelesdanunarobustaestructura externa.El ter- riqu€za.La vertica¡idadd€
cer descubrimiento cambióestaestructura externa,a los soport€ss€atenúapor la
por una estructurain- horizontalidadde lasfranjas
modode caparazón de crustiíceo, y negrasque,por
bl¿nc¿rs
ternaqueconvierte el organismo arquitectónico en verte- otro lado,acentúan la
brado.El advenimiento del hierro,del aceroy de lasmo- profundidad de la
dernas variedades
del hormigón,representó la posibilidad p€rspectNa.
de dotar de un esqueletointemo al edificioy de crear
audaces voladizos,
con lastnnsformaciones quetodoello
conlleva.
El sistcmaadinteladoesel miísantiguo.Su origense
hallaen la arquitecturalignariade la queno nosquedan
testimonios. Lasprimeras muestras dearquitectura adinte-
ladapétrealasencontramos en losdólmmesprehistóricos,
en los que grandeslosasde piedrasverticales sostenían
27
AITIADEO/BRIOSCHI:
Cattüa de Paoia, 16O0.
Paúa.
Lo dichoparael interiorde
la catedralde Sienapuede
aplicarseparael exterio¡de
la Cartujade Pavia.Aquinos
hallamos conuna obra
representativadel
cromatismo propiodel norte
italiano.La decoraciónde la
Cartulainfluyódecisivamente
en los motivosdecorativos 0trascolocadas
horizontalmenle
sobre
ellas.Si la distancia
delPlaleresco español. entrelaspiedras
verticales ampliaparauna
erademasiado
solalosa,serealizaba la denominada .falsabóveda, porel
proced¡miento de "aproximación de hiladas": cadahilada
depiedras estáen saledizo conrespecto a la inferior;
así,
dosmurosparalelos en su basellegarána tocarseen su
partesuperior.
TambrénEgiptoutilizó el sistemaadintelado en sus
grandes obras.Al igualque€n la arquitectura megalítica,
la elevacióndelosdinteles parasucolocación representaba
considerablesdificultades:serealizaba mediante rampas de
t¡erraqu€ posteriormente eranretiradas. Creciallevóel
sistemaadintelado a la perfección,Losbloques de piedra
eranextraÍdos dela cantera y transportadosa la obra,don-
de se acababan de tallary sólose pulimentaban unavez
coloc¿das ensu emplazamiento definitivo.
Si biensecono-
cían los materiales aglom€rantes, se prefirióreservarel
perfectoajustede lossilla¡esde losedificios a unaidónea
laborde esterotomía qu€ aseguraba su solidez.La gran
aportación griegaa la arquitectura son los tres órdenes
dórico,jónicoy corintio,u ordenaciones
cliísicos: de las
diversaspartesdelsoport€ y de la cubiertadelosedificios.
La cubiertade las construcciones adinteladas griegases
obviamente plana,si biensolíaestarprotegida porun teja-
do de doblevertiente. A lo largode la historiade la arqui-
tecturaoccidental el sistem¿adintelado coexistecon el
abovedado, sin llegara ser substuidototalmente.Con
el Neoclasicísmo, experimenta un notableresurgimiento
quecarecede interésa nivelestructural.
28
Dentrodel sistemaadintelado podríamos incluir la ar-
quitectura dels¿glo x1,{,queutilizapiesderechos y vigasde
hierro,así comolas actualesestructuras de hormigón
armado.Pero,si bien a nivel estructural responde a un
mismoprincipi0,suscualidades posibilitan soluciones
absolutamente nuevas y por ello los tratamosmásabajo.
Otro sistemaque sí podemos considerar una variedad
deladintelado esel de los muroso paredes de cargo,mé-
todomuchomáseconómico, usadoespecialmente en la
arquitectura populardoméstica. Elementos de un arto.
El skt€ma abovedadotienesu baseen el arcoo ele- (SegúnWare Beatt¡r.)
mentosuslenlante destinado a salvarun espacio. maso Un arcoesuna construcción
menosgrande,formadopor dovelas o piedrastalladas en de formacurvaquecubreun
formadecuña,queoriginanempujes laterales y desvían la espac¡o €ntredospilar€s,
cargaverticalquesoportan hacialospuntosde apoyodel Estáformadopor douelaso
arco(impostas). La bóueda d€ caión presenta piedras talladas
en formade
la misma
queel arcodemediopunto,peroprolongado cuña.La dovelacentral
estructura en recib€el nombredeclar¿.
profundidad. Deestetipo debóveda derivanotroscomola El anchod€l arcose
de¿,"rs/a,resultado delcruceperpendicular dedosbóvedas denom¡na 1uz,mientrasque
de cañónde la mismaaltura,o la cubiert¡en formade Ia altura,o perpendicular
cúpulade medianaranjao semiesférica, resultado de la trazadadesdela lineade
intersección de infinitasbóvedas decañónde idénticas di- arranque delarcohastala
mensiones. clave,se llama,{¿cl¡a.
En sus orígenes, el sistemaabovedado va ligadoa la
arquitectura de ladrillo.Apareció en el OrientePróximo,
territorioen el que la carenciade piedray de bosques
obligoa la busqueda de nuevxsoluciones.
Losarcosy lasbóvedas depiedradebenserconstruidos
con la ayudade una cimbra,estructura desmontable de
madera quesólopuedeserretiradacuando seha termina-
doel arco.Romatomóel sistema abovedado de losetrus-
cos,pueblode procedencia oriental,y lo usóparacubrir
impres¡onantes espacios. A niveltécnicohayquedestacar
el usoquelos romanos hicie¡ondel hormigónaplicado aL,
arcosy bóvedas, posibilitandoy de hechopropiciando, la
construcción de grandes volúmenes arquitectónicos, in-
tencionadamente representntivos dela grandeza y la mag-
nificencia¡omanas. TrasRoma, .Bbanclb continúael desa-
rrollode la arquitectura dearcosy bóvedas, y la transmite
a una extensaáreaoriental.En occidente, la c¿ídade
Romacoincideconla ascensión delCrist¡anismo y conla
concretizacióndesusnecesidades. Unadeellas,y no la me-
nor, era crearespacios adecuados parala reuniónde los
fielesparaescuchar la palabradeDios.La plantaelegida es
la delasbasilicas romanx,edificios longitudinales, detres
naves,másalta la central,con ábsides en los extremos
menores. Por otro lado,el proyecto germánico del Sacro
Imperiodesembocó en la creación deunanu€vaarquitec-
tura,basada en la revisióndelmundoclásicoromanoy de
29
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30
tNTÉRsrccróN oE oos sóvtD^s
o€ c^NoN FO¡¡lANoo
U N A S ó V E D AP O RA R I ' ¡ ^

sussistemaiconstructivos. La sumade estoselementos


diolugara la aparición delRománico haciael año1000.El
Romónico uti\zó sistemáticamente el sistemaabovedado.
falott
Ensuscubiertas seutilizabala bóveda demediocañóncon
arcosfajones. Cadaarcofajónsecorresponde enel exterior
conun contrafuerte, queesel encargado de soportarlas
tensiones constructivas. Dn laszonassituadas entrecon-
trafuerte y contrafuerte, libresde empu¡es c0nstructivos,
sepueden abrirvenlanas. En losexleriores romanicos en-
contramos columnascuyasproporciones nadatien€n€n
comúncon lasclásicas, con fusteslisosy capiteles histo-
riadoso decorados conornamentación vegetal.Lossopor-
tesdel interiorde los templos,querecibenel empujede
losarcosfajonesde la bóveda y de los arcosformeroso
divisoriosde lasnaves, debenaumentar por
su res¡stencia,
lo queseconvierten en pilaresdebasecruciforme. Conso-
lidadasobreestosprincipiosla arquitectura románica, su
evolución haciala góticaserárápida.
Dl Gó1¡co presenta evidentes diferencias conrespecto al
Románico: unadiferente articulación espacial,mayornú-
merode aberturas, y la apariciónde un sislemaque,si
biendebeserconsiderado dentrodeldenominado aboveda,
do,presenta Ia peculiaridad dearticularse a travesde ner-
viosy líneas defuerza. El elemento sustentante deledificio 8ÓVEOA EN NN'ÓN
o€ cL^utTro o cLAUsTn^L
gótico esel pilar.Unpilarconstituido porun núcleocen- PLANTAY V¡STAÉXIE¡IOI
tral (circularo cuadrangular) de hormigón,recubierto de
piedra,y unascolumnas adosadas que,cuandoson muy
finas,se denominan baquetones. Si el arcotípicodel Ro-
mánicoerael de mediopunto,en el Góticoes e[ arco
apuntado y, del mismomodola bóveda demed¡opuntose
vesustituida por la decrucería. El puntodondesecruzan
losnerviosde losarcosquela forrnansellamaclave,1,el
rellenode la bóveda sedenomina Dlementeria. Losrobus-
tos contrafuertes del Románico se ven aligerados por la
introducción del sistemade arbotantes. oue.trasladando
Iosempujes de lascargasmásalláde losmu¡osdel edifi,
cio,posibilitaquelos murospuedanhacerse miisligeros,
EI Codseo,72.80 d.C,
nom¡.
MientrasCreciautilizóel
sistemaarquitrabadoen sus
construcciones,Roma
conocióy aplicóel sistema
abovedado,a basede arcosy
bóvedas.En el exteriordel
Coliseose combinan los dos
sistemasconstructivos.
Los
tresórdenes clásicos
se
sup€rponen segúnsu (peso,
dórico,jón¡co,
teóricor
y en los
corint¡o,
intercolumniosseabren
arcosde mediopunto
soportadospor pilastras.

con másaberturas: es el nacimiento de las grandesvi-


drierx.
En el Renacimiento,el Góticoessustituido por lasfor-
maspropiasdel período,tomadasdel mundoclásico.A
nivelestructural,
ni el Renacimiento ni el Barroconi el
Neoclasicismoaportanavancetecnológico alguno.
La arquitectura
basada en laslíneasde fuerza,comola
gótica,resurgeen el sigloxrx, con el adumimimtodel
hienoy deIa ingmiería,por unaparte,y conla aparición
32
delNeogótico, por otra.Lasnuevas construcciones,como
el CristalPalace(1851) o la torreEiffel(1889),
sonuna
muestra delasposibilidades delosnuevos materiales
apli-
cadosa Ia viejateoríade las líneasde fuerza.
Al comenzar estec¿pítulomencionábamos tres descu
brimientos estructurales
dela humanidad: hemosvistolos
dosprimeros(adintelado y abovedado);veamosahorael
[ercero.Nosreferimos a la arquitecturanacidadel uso
de nuevosrnateriales,especialmente del hormigón
33
Soa Clementede Tahull.
Siflo n. Cataluúa,valle
de Bohi,
Técnicam€nte, las iglesias
pr€rrománicas y románicas
catalanas presentan rasgos
peculiares. El gruesode los
¡¡urosestáen relaciónal
tipo de cubierta: de rnadera,
ligerasy fácilesde construir,
o bóvedas de piedra,
másresistentps y muchomás
pesadas. Losmaterial€s
utilizados en Ia construcción
sonla piedra,el fangoy el
morterode cal.Existen
diversos tiposde aparejo.
Unode los máspeculiares es
el denominado de "reble,o
cascajo,en €l quepiedras, a
menudode formas
irreflulares,€stáncaizadas
por otrasmáspequeñas.
armado,que permlte crear un esqueletototolmmte in
lmo parael edificio,delquepueden proyectarseen vola
drzoplacas delm¡smomalerial. conlo queseenriquecen
lasposibilidades compositivas en plantay en volumen.Al
concentrarse losempujes en el esqueleto
interior,losmu-
¡os del edificioapenas tienenotra¡azónde ser quela de
servirde llmitesal espacio inlerior.Libresde tunciones
sustentantes, los murospuedenconvertirse en liÉeras
mamparas de vidriotmuro-corlina,l y adoptarcualquier
formadeseada. Juntoa las posibilidadesderivadas dé los
nuevos mate¡iales debendestacarse loshallazÉos¡ealizados
en el campode lossistemas -prefabricados-,
entendiendo
comotales,no sóloaquellos elementos constructivos reali-
zadosfuerade la obra,queserÍanprácticamente todos,
sinoal montajeen la mismade grandespaneles quese
encajan y seensamblan comoelementos defachada. suelo.
techo,etc.0lra variedad de la prefabricaciónes la que
trabajacon elementos tridimensionaies o .cajas"de hór-
m¡gónquese van a¡mandocon la ayudade gnias,para
formarun edificio.El mayorcostedeestossistemas reside
hoyen el transporte y en el montaje,asrcomoen la ma-
quinaria utilizadanaraello.

NótreDame. Ilffi.f 250,


Parí¡.
Losarbotante góticospued€n
serconsiderados los .r€stos,
delos contrafuertes
románicos. Un s¡stema
bavdoen arcosy bóvedas
sustentadospor pilaresy
muros,va evolucionando
hastaconv€rt¡rseen un
srstemade nerv¡osy lin€as PAXTON/FOX/IIEI{DER- qu€el Palaciode Cristal
defuerza.Est¿sformanun
SONI Palacio de C¡istal. ac€ieról¿ creación
de una
caparazóndiáfanoal quese 1E50. Londre¡. nuevaarquitecturabasada €n
suj€tanlos paramentos de
par€do lasvidrieras. Los orígenes del usodel Iosnuevosmateriales.
hierroen arquitectura se
sitúanen Franci¿ y en
Inglaterra.El Palaciode
Cristalfue construido parala
GranExposición d€ 1851en
Londres y reconstruidoen
Sydenham en 1853.Puginse
refierióa esteedilicio
denominándolo "el monstruo
de cr¡st¿I"y Ruskinlo
calificócomo"estructura de
pepino,,Perolo ciertoes
35
ELEMENTOS
FORMALES

IIERüANOSASAü¡ S¿¡ a formaes Ia apariencia sensible de las cosas, y la


Juan Nepomuceflo. formaartísticaes la que surgede las manosdel
1733.1735.üu¡ich, artista.En el orocesocreador. la formase unea la
La iglesiade SanJuan materia, sin la cual,comodijimosanteriormente, la pri-
Nepomuceno pertenece a una merano existiria.
ext€nsasefreoe
construcciones quese Lasformasarquitectónicas constituyen, comoiaspictó-
levantaron en los vallesde ricaso fasescultóricas,tn lmguajequepuedetransmitir-
Austria,Bohemia y Baviera nosmensajes. Loselementos formales básicos del lenguaje
durante el siglonrl, en las arqu¡tectónico sonla columna, el pilar,el arco,la bóveda,
quela invención decorativa etc. Todosellosformanpartede sistemas constructivos
prevalecesobrela determinados (adintelado,abovedado) y, a la vez,de un
estructural.Sonedificios que ¡enguaje arquitectónico concreto.
parecen proyectados del Al modoen queestelenguaje arquitectónico searticula
interiorhaciael exterior, y se aplicapodemos denominarlo
queselimitaa ser eslr'lo.
exterior
unasimpleenvoltura de
calidadg€neralm€nte inferior
a la delinterior.En el La forma y sus lecturas
interior,
elementos
estructural€sy decorativosse f a arquitectura. comotodasI¿sartesplasticas. pre-
combinan en perfecta I sentaunasdeterminadas formas irsic¿s.En la arqui-
continuidad visual. LJtectura estas formas sonpuras. no figuralivas, porlo
quehandeservaloradas porellasmismas, puesto queno
cabeunareinterpretación relacionada con identificaciones
conla realidad, comoocurrecondeterminadas tendencias
de Ia pinturay la escuitura.
El estudiodelasformasarquitectónicas puederealizarse
segúnmétodosdiversos. Arnheim,por ejemplo,propone
un análisisbasado en la meraDerceoción'. .Un edificioes
en todoslosaspectos un hechodel espÍrituhumano.Una
experiencia delossentidos, dela vista,y delsonido,tactoy
calor,frio y comportamiento muscular,así comode los
pensamientos y esfuerzos resultantes., Lasformastienen,
en definitiva, un determinado efectopsicológico sobre
quienlx contempla, derivado desusintrÍnsecas cualidades
expresivas:así,la Iíneahorizontal comunic¿ estabilidad,la
verticalessÍmbolode infinitud,de ascensión; unavoluta
ascendente es alegre,mientrasquesi es descendente co-
municatristeza;la linearect¿significadecisión,fuerza,
estabilidad,mientrasquela curvaindicadinamismo, flexi-
bilidad;el cuborepresenta la integridad,el círculocomu-
J /
R. lllrAü! ,nrerto¿
lfc¡nood llou¡e.
Si bienel sigloxvrrrno
realizóningunaaportación
espacial nueva,hacia
mediados de siglose
produjeron doshechosde
singularrelieve:el nica equilibrioy dominio,al tiempoque la esferay la
redescubrimiento delarte semiesfera (cúpulas) representan la perfección. La elipse,
helénico y lasexcavaciones por su parte,al contarcon dos centros,es sumamente
de Pompeya y Herculano. La
arqueología influyóde un inouiet¡...etc.
mododecisivo en un nuevo Otro sistemade análisisformales el de la uisibilidad
estilode decoración de pzra, formuladopor Wólfflin.A partirde cincoparesde
interiores queDoraquel conceptos opuestos, ésterealizael análisis delasformasde
entonces creóRobertAdam, cualquier obradearte.Estemétodoesaplicado ya común-
Adamrealizóun tipo de menteen pinturay en escultura,peroaún no ha sido
ornamentación basada en los adoptado unánimemente por la críticaarquitectónica de la
estucos romanos quese que, por cierto,andamos tan necesitados. Los paresde
combinaba con la delicadeza conceptos aludidos sonlossiguientes: -lineal,-"pictórico,;
de los int€riores rococóy las . superliciol*.prcfundo,', -forma cenada* *forma abier-
superficies planas, la simetría
y el geometrismo propiosdel ta,; .múltiple,-.unitario, y ^claridadabsoluta,-
Neoclasicismo. "claridadrelatiaa,.Posiblemente, a medidaquela crítica
arquitectónica vayaadoptando estosconceptos, surjantér-
minosmiísidóneos paraseraplicados a la arquitectura.No
obstante, por hoy,lo importante radicaen usarlos "con-
ceptosfundamentales' wólfflinianos con corrección(he-
rnosde hacernotarquedichosconceptos sólosonaplica-
blesa la arquitectura modernaconalgunasreservas).
"Ll,neab-"plctórlco".Dxtrapolando estosconceptos a
Ia arquitecturatendríamosq:l.ela arquitecturalineal es
aquellacuyx superficies estándominadas por la línea,por
Iasformasdecontornos limpiosy precisos. A niveltectóni-
co poseen un volumenprincipal,un t€maabsolutamente
preeminente. En ellas,la luz y la sombraestánal servicio
38
de la formay sóloexisten por su vinculación con ésta FILIPPOBRUNELLESCHI:
(Partenón, siglov a.C.,Crecia). Laarquitectura pictór¡ca, Ospedaledegll Innocentl.
porsu parte,invaiida la lÍneacomolimitadora. multinli- 1,i19. Flore¡cia.
candolos bordes y complicando lasformas, evitando su tl pórticodel Ospedale está
aislamiento y contribuyendo a quelaordenación sedificul- formadopor nueve
te y a queunaligeravibración "campatas" {o f¡guras
parezca adueñarse d€ los
muros.Presenta obten¡das al enlazarlas
muchosaspectos y no un temapreponde-
cuatroimpostas de la bóved¿
rante.Laslucesy ]assombras se independizan de lasfor- y, abajo,las bases de las
mas,penetrando en losinteriores, entremezclándose con columnas y los puntosque
autonomía delmaterial constructivo (interiordeSanJuan en l¡ paredsecorresponden
Nepomuceno deloshermanos Assam, sigioxvru,Munich). de plantacuadrada,
a ¿stas),
El estilopictórico en arquitectura lograsu mayorintensi- cubiertaspor bóvedas vaídas
daden ios interiores. que,con Brunelleschi,
"Superficial'-"profundo,. La arquitecturaDlanao suslituyena lastradicionales
superficial es aquella queno ofrece sensacion bóvedasde arista.Es una
alÉuna de composición
prufundidad. aun cuando verdaderamenle clara,fácilmente
la nosea. dado comprensible, comoes
quesetratade unaprofundidad estructuradaen unaserie caracterÍst¡codel
dezonas, dediferentes planos situados simplemente unos Renacimento.
trasotros(VillaFamesina, obrade Peruzzi, sigloxvr,
Roma). Dxiste,asimismo, unadecoración superficialque
cenlrasu interes en lospanos de pared y en losmotivos
pianos(decoraciones realizadas duranteel Neoclasicismo
por R. Adam).En oposición a la arquitectura superficial,
podriamos hablarde unaorquitecturo con .profundidad"
queevitalasimpresiones planasy buscael efectode pro-
fundidaden la intensidad de lasperspectivas. Paraacen-
tuarlas,utilizala luzy lascesuras enlosriimosdeltrayec-
39
FnANQOISCIMLLTÉS¡ to (Sc¿laRegiadel Vaticano,de Bernini,siglo xvlt). La
Teatrc dc Ia Resldencla, decoración podrátenerprofundidad con la ayudade las
1751-1768.üu¡lcb. y de los espejos
pinturasilusionistas que conhibuyen a
EI teatrode la Residencia de modific¡rla real¡dadfísicade los límitesdel espacioin-
Munich,obrade Cuvilliés, teriordeledificio(Calería
delosEspejos deVersalles,
J. H.
arquitectoquesupoad¿ptar
Mansart,sigloxvn).
el Rococófrancésal gusto
alemán, esun ejemplode "Fom¡ ccrrad¡"-"Forma ¡blcda". Si bien en un
arquitectura .indistint¡,,o
sea,queposeeuna claridad principiodebernos conveniren quetodaslasarquitecturas
relativa,En esta6 sonde formascerradaso tectónicasporqueesoestá€n su
arquitecturas, luz, color, propianaturaleza, juz€uemos ahoracuáles la impresión
sombras,formascomplejas que producen,cuál la imagenque dan. La arquitectura
formanun todounit¿rioque quedenominar€mos a partir deahora./ectónica,se cztac-
dificultasu inmediat¿ terizapor la importancia dadaa Ia estructura, por la impo-
comprensión. El c¿so sibilidad
absoluta de desplazamiento y por el uso deformas
contra¡ioes el de las delimitadas. biencerradas. Todoelloproducela sensación
arquit€cturas (claras,,como
las renacentistas,en las que de plenitud,de satisfacción. Espropiode estetipo de ar-
todo el organismoes quitecturael elementogeométrico y proporcionado, al
comprensible desdeuna igualquelasformasrígidasquelesconfieren impresión de
primeraobservación. quietudy reposo(CapillaPazzi,de Brunelleschi, sigloxv,
Florencia,o Palázzo Comunale deSiena,siglosxiIFxIv).La
arquitecturade formasabiertaso "atectónica,es la que,
sin prescindir totalmente del orden,quieredar apariencia
delibertad.Jueg conla irregularidad y disfrutaocultando
la reglaquela rigey quesu opuesta o *tectónica,gozaba
en comunicar.Usaformasabiertas,aparentemente inaca-
40
Don¡co
DOn¡CO tóN¡co CORIN¡O

badas, de limitesy que,consecuentemente,litdenes grlegos. lSegírt


desprovistas
danla sensación de no estarsacia- Ware Beatty)
de no estarcolmadas.
das.Sonformasfluidasqueparecen tomadas del mundo Ordenarquitectónico es la
quedeben
formasque parecenhaberse
0rgánico, ablandado súbita- disposición
por unanuevavidainterior(sonlasfor- adoptarlos elemenlos
mente,henchidas principalesqueintegranun
masdel Modernismo:Gaudí, Horta). edificio,r€fi€riéndose
especialmentea la forma,
"Pluralirfarf"-.unldail". Dn-laarquitecturaplurul cada proporc¡onesy decoración
. de
lormaseexpr€sa conautonomia, y subelleza semaniliesta la columnay del
conclaraindividualidad. Es obvioqueentrelas diversas entablamento.Creciacreó
formas. aunindividualizadas, existesiempre unasolidari- los érdenesdórico,.jónicoy
dadquelespermiteformarun conjunto.Estefenómeno corintio,queaplicóa su
es.segunWolfflin,propiode lenguajes jovenes, queaun arquitectura
adintelada o
sientenla necesidad deprecisar unoa unolossignosdesu arquitrabada.
código.Serianarquitecturas pluralesla griega0la rena-
centista. Porel conlrario,la arguitectura unitariaesaqre-
lla en la queprimael efectodeconjuntoporencimadelas
formassingulares. Lasdiversas partesde la composición
arquitectónica sefundenen unasolamasa,en la cuales
difícilindividualiza¡las.
Estetipo de arquitectura tiendea
acentuar algunade suspartes,comopor ejemplolos ejes
centrales de lasfachadas, queseconstituyen en elemento
preferente al cualsesubordinan losmotivosrestantes (Mu-
seoGuggenheim, 1956-1959, Nueva York,obradeWright).
"Claridad absoluta"*,claridad rclaüva". Estoscon-
ceptos sonequiparables a losde"61¿¡s" ¿ .i¡di5ti¡!s", q¡s
41
II
oÓ¡tco
oó¡tco tóNrco
I coñIl¡lrt col¡l{Yp @a¡ tEoE¡YAL fOS€ NO

Menes ,v.monol. lscelú[ sonlosquevamosa usar.Dl concepto dec/arodebeapli-


Warc Be¡tS) carsea aquellaarquitecturaen la cualla belleza
essinóni-
Romaañadiódosórdenes mo de absolutay comprensible visualidad.La formase
propiosa los ya formulados presenta abiertamente,en un contextoordenado de pro-
por Grecia:el toscanoy el porciones geométricas fácilmente aprehensibles, de in-
compuesto. Losórdenes
mediata comprensión. Unejemplo deestetipodearquitec-
sonel núcleodel
clásicos
"lenguaje tura noslo brindala arquitecturaparala cualla razónde
denominado
clásico,de la arquitectura, la bellezareside,precisamente,en el misterioqu€sedes-
quese ha mantenido a lo prendede su aparente confusión formal.Se tratade una
largod€ l¿ h¡storiade la arquitecturalndrslm¡¿,dela quesepuededecirqueposee
construcción comocódigo una claridadrelativa.Luz, sombra,formascomplicadas,
fundamental. interrupciones,múltiplespuntosdevista,sonsuscaracte-
rísticasmásdestacadas. La diferenciaentrelo claroy lo
indistintono radicaen unamayoro menorcomprensibili-
dad,sino en la comprensibilidad de conjuntoo parcial
(Teatrode la Residencia de Munich,obrade Cuvilliés, si-
glo xu ).

LenSuqies
arqüitectónicos
¡guiendoa Wiilfflin,hemosvistoquesepuedenha-
lecturasde las formasarquitectónicas
cer diversas
y de su manerade articularse,pero¿cuáles sones-
tasformas?, ¿configuran diferentes
lenguajes?,
¿cuáles son
éstos?...
Indudablemente, el lenguajearquitectónico másanti-
guo, mejor codificado y más extendido, tanto temporal
comogeográficnmente, es el lenguaje
cliísico.
El lcnlnqie cládco surgecon la arquitecturagriegay
la ¡omana,y reaparece en todosaquellos edificiosen los
42
BR/IüANTE: Temfietto,
1502. Roma, Sen Pletro
in üontorlo.
En 1502se inicióla
construcción d€ un templet€
quedebíacoronarel lugar
en queSanPedrofue
crucificado.Bramante diseñó
un edificiocircular,de
reducidas dimensiones, que
debíaestarrodeado por una
columnata. El lenguaje
utilizadoes el propiodel
Cinquecento romano:sencillo
y potente.Segúnlas
c¿t€goríaswolfflinianas,
el
Tempietto esuna
arquit€ctura lin€al,de
contornos limpiosy precisos.
queexisteunaalusión,por mÍnimaqueéstasea,a losór-
denesantiguos.O¡denes la sucesiónde las diversaspar-
t€spertenecientes al soportey a la cubierta,segúnreglas
referidas a la forma,a la escalay a la decoración. En
Creciaaparecieron los órdenes dórico,jónicoy corintio,
queRomacomplementó, mástarde,con el toscanoy el
compuesto.
El ordendóricoposeeun pedestal o zócalode tres esc¿-
lonesquesedenomina .esterobato', siendoel superiorel
.estilobato". [a columna,o soportepropiamente dicho,
carecede basay estácompuesta por el fuste,con 16 o 20
estríasen aristaviva,y unaalturade6 diiímetrosy medio,
y el capitel,constituidoa suvezpor el equinoy el iíbaco.
Sobreél descansa el ent¡blamento,formadopor el arqui-
trabe,el frisocontriglifosy metopas, y la comisa,sobrela
quedescansa el frontón,con su tímpanodecondo.Es el
ordenmiássobrioy sencillo,y sus proporciones son las
másrobustas.
El ordenjónico tieneun pedestalsimilar al del dórico.
La columnase levantasobreurn basaformadaoor un
plintoy unasucesión de molduras o escocias. El fustede
la columnapresenta24 ac¡naladunscon los bordespla-
nos,y su alturadebeserde 9 diiímetros.El capitelesalgo
43
LEONB¡TTISTA
ALBERI¡ S¿nra üaría
Nooe a, 1156, Florcncla.
En la fachádade SantaMaria
seponende nuevode
manifiestolas armónic¿s
relacionesmatemáticas que
debenregir los organismos
renacentist¿s.L¿ fachada
puedeinscribirse en un
cuadrado. La relaciónentre
ambospisoseslí definidapor
otro cuadradocuyolado es queel del ordendórico,al adornarse
miíscomplicado e|
iguala la mitaddel d€ el
cuadrado mayor.El cuerpo equinocon grandesvolutas.El entablamento del orden
jónicopresenta algunas variaciones con respecto al ante-
inferiorpuedecontenerdos
de estoscuadrados menor€s, rior: el arquitrabe estáform¿do por tresfranjas,cadauna
m¡entrasqueen el superior deellasen ligerovoladizo en relación conIa inferior,y su
sólocabeuno.Las frisosueleestardecorado por un relievecontinuo.Segui-
posibilidades
de seguir damente, una comisa,semejante a la dórica,da pasoal
dividiendoo multiplicando f¡ontón.
los cuadradosprosigue. El ordencorinlio es. en realidad. unavariaciónorna-
mentaldel ordenjónico. El capitelestáprofusamente
adornado conmotivosveget¿les (hojasde acanto,caulicu-
losy roset¡s)y susproporciones sonlasmásesbeltas: 12
diámetros y mediode altura.
[¡s romanos, comohemosdichomiásarriba,añadieron
A.LITOROSSIT,, ft¡r¡o
dosórdenesmi¡ a estarelación:el toscano,queparcce
del I undo. 1919,
tenerorígen€s etruscos y no essinounasimplificación del
Vc¡ecla.
Realizado parala Bienal dórico(sucolumnatienebasapero,en cambio,no posee
T€atro/Arqu¡tectura, el Teatro estrías), y el compuesto, en el quesecombinaban losele-
delMundose inauguróel ll mentosdecorativos del c¿piteljónicoy del corintio.
de noviembre de 1979y se La primeradescripción completade los órdenesla da
colocófrentea la Dogana de Vitruvioen DeArchilectura(siglot d.C.).Dn el sigloxv,
Venecia. La ideade la Bienal Alberti,en De re aediñcatoia(1450-85), revisaesades-
fue rememorar los teatros cripcióncon susobservaciones realizadassobrelasruinas
quecirculaban sobreel agua, romanas. Serlio,en el sigloxvt,esquienllevaa cabola
característicosdel sigloxrln
venecia¡0. El concepto de compilación definitivade esagramática clásica, ilustrando
Rossimantuvosobretodoel los órdenes y clasificiindolossegúnsusproporciones.
concepto de teatronaved€ ComoaseguraSummerson, los órdenespasaron.de
esosedificios. Construido en manoen manocomoun juegocompleto,: lo ciertoesque
los astillerosd€ Fusina,el todoslos manualessobrearquitectura de los siglossi-
Teatrose levanta sobreuna guientescomenzaban por una láminaen la qu€ estaban
balsade vigasde hierro representados todoslos órdenes clásicos.
soldadas. Su alturatotales El Renacimienio reformulóel lenguaje cliísicoal tomar
de 25 metros,inlcuyendo la gramaticales y articularlos
loselementos de la Antigüedad
balsa:constade un cubode
9,5 m de ladopor ll de alto creando nuevascomposiciones. Así Io hicie¡onBrunelles-
y un octógono en la part€ chi,Alberti,Bramante, Palladio, etc.Duranteel Manieris-
superiorde 6 m de altura. mo sedaunareacción contrala rígidanormativa renacen-
La estructura es de tubode tista, y los órdenes,en manosde Rafaely de Giulio
hierro,revestida de madera. Romano, gananunalibertadqueperdurará duranteel Ba-
44
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LE CORBUSIER¡ rroco.Loselementos del lenguaje sonlosmismos:c¿pite-
l{dtrc-Damcda.Eout, les,columnas,entablamentos, frontones,ménsulas, tímpa-
1050"f955, nonch¡mt. nos...varíasu sintaxiso mododeordenarlos, asícomosus
P€rtenecientea la últirna propofciones.
épocad€ l¿ producción de El lenguajeutilizadopor Palladioen susvillasde la
Le Corbusiet, pasaa Inglaterra por mediación del
Nótre-Dame-du-Haut Terraferma veneciana
es una
obraprofunümente personal. arquitectolñigo Jon€s, quien, a raíz de un viajea ltalia,
Concebida comouna habíaquedado muy impresionado por é1,y de Joneslo
inmensa escultura, cuya recoge lordBurglinton. El lenguaje pasadelnglate-
cl¡ísico
influencia
sobreel lenguaje rra a Améric¿del Norte,dondese constnlyen innumera-
moderno, no clásico,ha sido blesresidencias de estiloGeorgiano. En Europa,seperpe-
' muy not¿ble. Así,por túaenel Neoclasicismo y, en nuestrosiglo,enmultitudde
ejemplo,lasventanas, por su edificiosquepresent¡n suselementos formales o sutipode
númeroy variedad, composición. En estosúltimosañosha surgidoel movi-
ejemplificanuno de los que,en arquitectura,
invariantes
de la arquit€ctura
mientopostmodemo, seconcreta en
moderna: disponer de un unawelta decidida a lasformascliísicas, aunque,esosí,
y elegir,de entre
catrílogo con la incorporac¡ón de los progresos tecnológicos y los
susposibilidades,la solución nuevosmateriales. El movimientopostmode¡no sec¡racte-
másadecuada paracadauno riza por su eclecticismo y por su carácterlúdicoy orna-
de suselementos, sin ceñirse mental.Soncultivadores deestatendencia RobertVenturi,
a la repetición
o a Ia Aldo Rossiy RicardoBofill, entreotros.
simetrÍa. Los conceptos de simetría,proporciónd€ las partes,
armonÍadel todo son inherentesa las composiciones
clásicas.
Frentea la evidencia de la existencia de un lenguaje
perfectamente codificado, quedenominamos y a la
cliísico,
no menosclaraconstat¡ciónde la realidadde otrasmani-
festaciones arquitectónicasrealizad¿s medianteotros len-
guajes(Gótico,Modernismo,Futurismo,Expresionis-
mo...),los teóricossehanplanteado la urgentenecesidad
46
de definiresoscódigosformales,lo que permitiríauna
¡nterpret¿cidnsatisfactoria
y brindaflala poiibilidaddese-
Éurrconstruyendo "nuevaarquitectura, connús altemati-
vasque las derivadasdel lenguajecliísico(opciónválida,
peroque no debeser la única).Loslcnluder no.clóei.
cor presentanunas determinadas cancteísticasque los
diferenciandel cliísico.L¿smiísevidentes sonlassipuien_
tes:l. CotslruUena parlir de un catálogo.Es decir, to_
manen consideración todasy cadaunade lassoluciones
posrblesparacadaelemento (ventanas,soportes,puertas...) V. HORTA¡Cata Tattcl,
y eligensóloIa miísidónea. Tratanloselimentosarquitec_ 1892.1E93,Bru¡cla¡.
tónicoscomoaccidentes individuales(cadavent¿na, catla Duranteel Modemismo y en
soporte.c¡da_puerta...).sin preocuparsepor la igualáadni especialen las obrasde
porrastmetna(todaslasvent¿nas remitidndose VíctorHorta,el hierroes
iguales...),
a susnecestdades específ¡cas(veasela distribucióny el utilizadocomomaterial
lormatode lasventanas de la CasaFeilnerde Schinkel, estructural y decorativo.
1829,Berlin,y lasdela iglesiadeNótreDame_Du_Haut Hierro y vidriopermit€n
de estructuras de granligereza
l,ecorbus¡er, 1950,Ronchamp).2. A lo largode la histo_ constructivay de notable
fla, loslenguajes no clásicos hanmostrado unaclaratan_ bellezaformal,€n Ia quese
dancia -a Ia,asímehía(TorreEinsieinde Mendelsohn, imponenlasformas
l9l7 1921)..frente a la rÍgidasimetriadellenguaje clasico orgiínicas sinuosas y ligeras
lraracto 0eVersaltes, sigloxut).3. Frente a Ia "bidimen- (línealátigo).En la Casa
sronalrdad" de .losedificiosde ienguajeclásico,que por T¿ssel, Hortatrat¿el hierro
lnltuenc¡a de la perspectiva "quattrocentista" Darecen como si fueseunacint¿,un
filamento que
vivo serp€ntea,
quehallasu contrapartidaen
el c¿rácter
macizode los
murosy de ¡osvolúmenes
heredadosde la tradición
arqu¡tectónica
de la primera
mit¿ddelsiglo.

47
construidos parasercontemplados desdeun determinado
puntodevista(Francesco da Giorgio:vist¿de unaCiudad
Ideal),los lenguajes no-clásicos apuestan decididamente
por la tidimauionalidad. Los edificiosbusc¿nlos es-
corzos,Iasinclinaciones, serechaael cultoal ángulode
9ü (Casa Tassel,Bruselas 1892-93, deVictorHorta).4. Si
los volúmenes del lenguajecl¡ísicoson bloquesmacizos,
rotundos(recordemos los palacios florentinos),/os uolú-
menesde los lenguajes no-clásicos se *descomponefl,.
Cadapartedel edilicio,definidapor su función,puedeco-
brarunaciertaindependencia volumétricn, quesearticula
posteriormente conIasdemás. Esel casodeledificiode la
Bauhaus deDessau, construido por Gropius en 1925,en el
quelosvolúmen€s correspondientes a h¿bitaciones,estu-
dios,bibliotecas, etc.,searticulansiguiendo unadirectriz
quebrada. La descomposición puedereferirse a la planime-
trÍa comoocurreen el Pabellón Alemánde Miesvan der
W. GROPIUS:¿drfrcro Roheparala Exposición de Barcelona de 1929.5. La
Bauhous. 1925.1926, .descomposición" volumétrica o planimétrica de losedifi-
De¡¡¡u, ciosconllevaotro factor:al no disponer de un puntode
En 1925WalterCropiusfue vistaadecuado desdeel cualsepuedacomprender, .apre-
llamadoa Dessau para hender'todo el edificio,el obseruador se ue obligadoa
construirel edif¡coque moaerse, a desplazarse paracaptarloen su totalidad. Este
albergaría Ia Bauhaus. movimiento o .recorrido"implicaun tiempoy ésteconsti-
Construyó un granedificio .temporalidad
tuyela denominada delespacio,, identifica-
destinado a la escuela, a sus
dependencias y a las ble con la cuarta dimensión descubierta en pintura por los
viviendas de los profesores. cubist¿s. 0n el lenguaje cliisicoel movimiento esinnecesa-
En est¿construcción, rio: siempreexisteun puntoquenosda unavisióncom-
Cropiussistematiza uno de pletay claradeledificio.6. Porúltimo,señalemos queen
los considerados invariantes la actualidad loslenguajes no-clásicos sevenauxiliados por
del lenguaje moderno de la lu innooaciones teotologicas quepermitenconstruires-
arquitectura: la tructurasen voladizo, desafiando la gravedad ("Casade la
descomposición de Cascada" deWrigth,1934-1936, Pensylvania), y cubiertaia
volúmenes. C¿dapartedel y membranas (cubiertas
por su basede caparazones de FreiOtto
edificio,definida para
función,puedecobraruna el Pabellón Alemán de la Exposición de Montrealde
ciertaindependencia 1967),alternativas a lascubiertas planaso abovedadas, en-
volumétrica, quese relaciona tre otroscambios.
Postenormente conlas Si bienes Dosible, estascaracterísticas no suelendarse
demás. En el casode la simultáneamente en un mismoedificio.Son,en definitiva,
Bauhaus, los volúmenes unasreglascontrarias a lasquerigenel lenguaje clásicoy,
corresponorentes a por tanto,eslánen la basedecualquier códigono-clásico.
habitacion€s,
estudios,
biblioteca,
etc.s€articulan
siguiendounadirectriz
queDraoa. Pintura y e$culturaen arquitectura.
Efectosópticos.
as relaciones
de la arquitecturacon las otrasartes
plásticas
tienensu origenen la Antigüedad.Yaen el
0rientePróximoy en Egipto,era prácticahabitual
48
decorarlos murosde los templosy tumbx conrcüevcr y
pinturas(especialmente los interiores).En Greciay en
Romalaspinturar murales,y en ocasiones los moralcor,
formaban unapartefundamental delasdeconciones delos
interiores Conlos "CuatroEstilos"de lat
arquitectónicos.
pntun pompeyana secreanpor primeravez ilusionesvi-
sualesen que los muros parecenabrirsea perspectivas
fingidas.L¿ funciónque en el mundorománicocumplen
losciclosde pinturasmur¿les y en Bizanciolosricosmo-
saicosparietales,
esdesempeñada duranteel GóticoDorlas
vldrlen¡. Unaarquitectura en la quelos murosse han
reducidoa la mínimaexpresión y en la quela luz esele-

IiüES l¡n dcr ROIIE¡


Pabelhn Alcnia dc la
D,rpostclónUnlaersaldc
Botcclona, 1929,
B¡rcclon¡.
La descomposicién
planimétrica, junto a la
descompos¡c¡ón volumétrica
quehemosvistoal referirnos
al edificiode la Bauhaus de
Gropius,esotro de los
invariantes del l€nguaje
moderno de la arquitectura.
El edificioeslí estructurado
a partirde ochocolumnas
cruciformes y autoestabl€sd€
aceroquesoportan una
cubiertlplana.Usando
materiales tr¡dicionales,Rohe
creóun espacio nuevo,
A. DE TMLLES y l. DE ambivalente, en el que
EI €spaciocentralparece, €xterior€ ¡nteriorse
¡l¡LETOi Santa Soña. pues,€xpandirse en los dos
532-537d.C. E¡tambul. confunden, ya queios límites
sentidosdel ejelongitudinal físicosimpuestos
En SantaSofiade al €spacio
de templo,abriéndose y
Constantinopla interiorpu€d€nserde vidrio
el empujede dilatándose.Los muros pulidosy por
la grancúpulasedescarga o de materiales
tiendena su disolución por lo quese
sobrelas exedras ello reflejantes,
mediantelos múltiplesvanos hacenimprecisos.
semicircuiaresabovedadas abiertos€n ellosy a través
dispuestasen los extremos de Ia deconciónde mosaicos
d€ un diám€trode la cúpula. doradoscon que se recubren.
49
BAI,TASAnNEUü¡N ! ¿d mentofundamental, hallaen lasvidrieras un nuevomodo
Xotuttool. l7l9-17{4. de na¡rarlashistoriasde la doct¡inaparala queha sido
Würzbürf, Pd¡clo creada. Ellaspermiten, por unaparte,la representación de
8¡l¡coprl. lasescenas deseadas y, por otra,incorporan el pod€roso y
La Kaisersaal o salónrealdel
Palacio arzobispal de
sugerente elemento formallumínico.Laspinturasilusio-
Würzburg, €sunagransala nishs pompeyanas a las que nos referimosmásarriba,
ovalada decorada en blanco, tienensucontinuación en las"quadrature"o pinturasde
oro y tonospastel,Los perspectivas arquitectónicas ilusoriassurgidas duranteel
elementos estructurales se Renacimiento y llevadasa la perfección duranteel Barroco.
hanreducido a lo En ellasse superanlos límitesfísicosd€ la arquitectura
imprescindible mientras que real,ampliando indefin¡damente los espacios, a travésde
la decoración seadueña del perfeccionadas técnicas pictóricas.Mantegna, conel óculo
espacio y de lassuperficies. fingidode la Cámara de los Esposos del Palacio Ducalde
l,os efectosilusionistaise
acentúan con€l usode
losConzaga en Mantua(1473),inaugura estapráctica.No
estucos pintados simul¡ndo obstante, la épocade esplendor dela pinturailusionista o
ropajes y cortinasquese "t¡ompc I'ocll" (trampantojo,en castellano) esel Barro-
abrendejandopasoa escenas co.Nopodemos dejardecitarlaspinturasdelpadrejesuíta
ilusionistasrealiz¡d por Andreadel Pozzoparala bóvedade la iglesiaromanade
Tiépolo. Es la integración de Sant'lgnazio. En estamismalíneadebemos situarlaspin-
la pintura,la escultura y la turasde Goyaparala iglesiadeSanAntoniodela Florida,
luz en la estructura en Madrid.Conel advenimiento de los nuevosmateriales
arquitectónica. (hieno,vidrio...),quepropician un tipodiferente dearqui-
tectura,las superficiesant€sd€stinadas a recibir decora-
ción mur¿ldesaparecen c¡si totalmente,siendosustituidas
por grandesaberturas.Nuevosvaloresespaciales, volumé-
tricosy lumínicoshansustituidoa losvaloresquedomina-
ron en otros peíodos.En la actualidad,la arquitectura
50
c, B, rlEwLot cloda de
Ia fsm¡lla Plsanl. 1767,
Stri, Villa Plsanl.
La5pinturasilusionistas,
iniciadas conios famosos
.cuatro€st¡¡os'de la pintura
pompeyana, alcanzafon su
p€rfección duranteel
Renacimiento y el Barroco
conel trampantojo y las
d€nominadas (quadrature,.
Sonesc€nas que,encerradas
en marcosarqu¡tectónicos
figurados, parecen abrirlos
Iímitesfísicosdel murohacia
espac¡os infinitos.

sólodacabida,en contadasocasiones, o paneles,


a murales
obrasexcepcionalesconsideradas másen funciónde su
(biencomoobraartisticarealmente
valorintrÍnseco valio-
sao biencomo.firmaprestigiosa,) quedesusignificación
realen el conjuntodel edificio.

Unasomera alusióna loscrpeJoe. .fueronespecialmen-


te utilizados
duranteel Barroco y el Rococó, y su función
esmuysemejante a la de la pinturailusionist¿:
crearun
ciertogradode confusión acercade los límitesreales,las
verdaderas proporcionesde un interior,con Ia repetición
de los motivosdecorativos reflejadoshastael infinito.

Refi¡iéndonosa la escultura,hemosdedecirquegran
partede ellaha permanecido ligadaa la arquitectura
du-
rantelargosperÍodos históricos,
especialmente
hastael Re-
nacimento,enel quepodemos decirqueseindependiza.A
lo largode la Historiadel Arte,vemoscómorelievesy
esculturas
seacoplan a lasformasarquitectónicas,
sustitu-
5l
Drec teióL. 421-404 a.C, ¡,endolas. adoplandoincluso,en ocasiones, sus funciones.
Ateaas, Acnópolis, Dstees €l casode las cariátideso estatuas femeninas por
La arquitectura representa el lantes,que suplanlano sustitu),en a las columnasen cl
triunfode Ia proporción. dc t€mplo Erecteiónde la acrópoiisaleniense. En la Edad
Ia escalahumana.Los
templosgrregosno están
Iledia,en los templosrománicos y gólicos,los relieves
y
concehidoscomo recintos lasesculluras decoranla arquilecturay llegana somrterse
para acogera un gran totalmentra ella,hasta11puntode ajustarse perfectamen
nümerode person¡s. stn0 te al ma¡coo a Ia iormaen la quedebensituarse, seaun
que lienenpor misión capiti:l,una columnao lasjambasde un portal.Lasfiguras
alberg¡rla estalu¿de Ia adoptanlasposturas quemelorsr acomodan al marcoque
tlivinidadobjetodt culto.Las las ha de "conlener,,.
L¿ escullura, art€ que compartcsu
lall)raclonesespaciabs, en caracteristica"espacial"
con la arquitectura. se independi
consccuencia, debenhuscarse za de ¿stacuandoconsigue dominarel espacio, creandourr
mas eD el exlerior qur (rlt su
inlerior.ll llrccteion
frescnl¡un claror:jem¡Jo dt
rnlerrelación cntre
arquilrctur¡! rscultur¡:l¡s
cariatidrs o fiÉur¿s
frmenin¡s,quc rcaliz¿n
luncióndr soporlc,
sustituycndo ¡ I¡s columnas
tn su nttston.

.d
cuerpotridimensional, al tiempoquelo ocupay lo despla- üAESTROüATEOTPóff¡co
za.Unapeculiarrelaciónseestablece de la GIoña. (detallel
con la arquitectura Catedral.
ltltino tercio ¡.
en el casode lasesculluras alojadas
en homacinas. Las lü. Sanüa¡io de
hornacinassonexcavaciones enformadenichopracticadas Compo!tel¡.
en los murosqueproporclonan un espacioparauna es- Lasrelaciones entrela
cultura.Otroelemento formaldegranimportancia parala arquitectura y la escuitura
arquitecturaes Ia luz. La luz puedeser considerada en sonespecialmente estrechas
variosaspectos:como factor funcional, qluese limita a durantela EdadMedia.Los
proporcionar(claridad"a un espacio,a iluminar,inclusoa relieves
escultóricos se
definirformalmente los límitesdel mismo;comofactor adaptan a los €lem€ntos
simbólico,significativo, arqu¡tectónicos. Incluso€n
aprovechando susposibilidadesde algunasocasiones las
sugestiónparatransmitirmensajes o estadosdeánimode- esculturas adoptan la forma
terminados;o comofactor capazde crear escenografías. y sustituy€n €n su funcióna
EstascaracterÍsticas
dela luz hansidoesoecialmente oues- determinados elernentos

tasde relieveen determinadosperíodoshistóricoscomoel arquitectónicos,como


Góticoo el Barroco. co¡umnas, ménsulas. En este
Si bien deierminados elementos plásticoscomola es- ca5opresentamos un
cultura,la pintura,inclusolos espejosy la luz, pueden timpanodecorado conun
modificarunavisiónde la arquitectun,otrosefectos pro- relieve:resultaimposible
cedende ella:Iascorrecciones independizarlas esculturas
opticas.Conestetérmino de su marcoarquit€ctónico,
nos referimosa aquellas modificacionesquese llevana
caboen Iaslíneasdeun edificioconel objetivodecontra-
rrestarlasdeformaciones determinadaspor la formacon-
vexade nuestroojo. Es conocidoel cxo del Partenón,
dondetanloI¿ base0 estereobato comola cubiert¿o en-
53
Catcthal dc Relms, comovalorsimbólico o, comoetemento
Sl¡llo E, nchr. simplemente, como desmaterializadorde los
La luz es uno de los definidorade fo¡masy muros,de los r€aleslímites
elementos formales básicos espacios.En las catedrales físicos,
creando una ilusión
en la configuracióndefinitiva góticas,a menudocon el de artificialidad.
de un interiorarquitectónico. concursode las vidrieras
La luz ha sidoutilizada coloreadas,la luz actúa
54
G|ÁNLORENZO BEnNIM!
Scala ncgtu t669.1666.
Ro|¡a, Vat¡caDo.
Parala construcción de la
ScalaRegia,o nuevaescalera
ceremonial, Berninituvoque
adaptarsea algunos
elementos preexistentes,
comoel mu¡ode la parte
derecha y el reJlano superior.
Introdujodoscolumnatas
jónicasque,grac¡as a una
impe¡ceptible disminución en
el alzadod€ los fustesde las
columnas, creanla ilusiónde
mayorprofundidad. El
chorrode luz que
interrumpe la escalera evita
la monotonía d€l tramo
untco.

GUARINOGUilRrM¡
Capllla del Santo Suy'rrrlo.
1667-1690.Türín,
c¡tcdr¡|.
La cúpuladel SantoSudario
tablamentoestánligeramente combados paraevitar el se levanta sobretres
pechinas, adaptadas a tres
efectovisualcontnrio que experimentaríamos si setratase arcosy no a cuatrocomoes
de líneastotalmenterectas.Los fustesde las columnas hab¡tual, usándolas como
clásicas,
asimismo, present¡nun ensanchamiento del diá- transición entrela forma
metroo .entasis"haciala mitaddesu fuste.Su misónes circularde la capillay Ia
proporcionar la impresiónde perfecta rectitud.Correccio- tambiéncircularde la base
nesdel mismotipo puedenencontrarse en la fachada de del tamborde la cúpula,En
SanPedrodelVaticano. Mediante un usoestudiado de las su int€rior,conuna
proporciones desuselementos, la arquitecturapu€decon- decoración a basede
seguirtambiénotro tipo de.efectosópticos"engañosos. ménsulas y molduras, es
decir,elementos puram€nte
Porejemplo, en la ScalaRegiadeBerninien el Vaticano, a arquitectónicos, Guarini
t¡avésdeunadoblesucesión decolumnas, progresivamen- consigue impresión de
te má3pequeñas, seconsiguequela escalera parezcamu- infinitudde espacio, efecto
chorniíslargadelo queenrealidad es.Efectosemejante se queot¡osarquitectos
obtieneen la galeriadelPalazzo Spada, en Roma,deF¡an- barrocoslograronmediante
cescoBorromini. el usode pinturasilusorias.
55
ESPACIO

Arqultectua hipogea. Elementodiferenciador.Síntesisy


Tumbade Dario tr.
(124-1OSa.C.l caracterizaciónde la arquitectura.
Naqrh-i.RurtaD. oshemosreferido yaanteriormente
Podemos decirqueel espacio l\ J
al concepto de
interiorde lasconstrucciones I N ¿sp¿c¿ocomo elemento quecaracterizay diferencia
hipogeas es .€stereotórnico,, I. I laarqu¡tectura enrelacidn conlasdemas arlesolds-
por cuantoha sido t¡cas.Estehechoes evidente desdeel momento en que
conseguido mediante la talla convenrmos en quela arquitectura,al margen deconside-
o ahuecamiento interiord€ racionessobresusvaloresestéticos o su siÉnificado. es
la piedra. anletodoel ambiente enquedesarrollamos niestraactivi-
Sinpoderutilizarel térrnino dad.La funciónprimeradeun edificio, servirparaaquello
.construcción,,al menos en paralo queha sidocreado, dependedela existencia deun
el s€ntidorigurosodel espacio interiorqueposibiliteqsafunción.
concepto, con Ias
Paraqueel es-
paciopuedaser percibido,paraque puedamanifestarse,
arquitecturaihipogeas nos
hallamos frentea un sistema necesita unoslimitesfísicosquelo definan.Entraríamos
de hábitattroglodítico,
no en el campo de loselementos formales,
a cuyascaracterís-
natural,en €l queel terr€no ticasmateriales y estilísticas,
quedeberán serconsideradas
ha sidoexcavado a modode en el análisisarquitectónico,ya noshemosreferido.
cuevay, exterjormenle, seha EI espaciointeriorconlleva doshechos:por unaparte,
talladocomosi se tratasede su iógicarepercus¡ón en el espacioexterior,al queafecta
unaescultura. al crearun volumen, y, porotra,Iaposibilidaddeun reco-
rridodentrodeledificio, recorrido queimplica unadimen-
sióntemporal. El volumen,aunsiendo siempre unama-
nifestaciónexternad€ la existencia de un esoacio interior.
no siemprese ajustaa su formareal,a su verdadera di-
mensión.Diríamosqueun volumenessincerocon rela-
c¡ónal espacio quecontienecuandolo reflejafielmente.
Chueca Coitiaha encontrado en la teoríade la sinceridad
deuolúmenes unodelosdenominados ¿naar¿antes castizos
de la arquitectura española, arquitectura heredera rle las
tradiciones
mediterránea e islámica ca¡acterizadaspor este
rnismohecho.
Podemos rastrearIa presencia devolúmenes sinceros e
insincerosa lo largode la historiade la arquitectura. La
arquitectura populares especialmente sensibleen este
aspecto:recordemos la arquitectura ¡ural ibicenca,fo¡ma-
da por maclaso cuerposprismáticos, adosados o super-
puestos,sinceroreflejode los espacios cúbicosque con-
t¡enen.Sonespecialmenle sinceras las¿rquilecturas roma.
nlcay renacentista, l, las arquitecturas del hierro,entre
)/
J. de |IEnRERA¡ muchasotras,mientrasquelasbarrocas, lasmodernistas,
Monoster¡ode El Escorlal. etc.,serianejemplos devolúmenes arquitectónicos.A tra-
1568'158á.ü¡drld, vésde losespacios interioresdelosedificios pueden trans-
EI E¡corl¡!. mitirsemensajes decontenido diverso: tal esel casode las
La arquitectura €spañolade
iglesiasmedievales con plantaen formade cruz latina,
la épocade losAustriasha
heredado de la tradición símbolode la Pasiónde Cristo,o de los monumentales
medit€rránea y del arte palaciosbarrocos, destinadosa magnificar el poderde las
islámicola denominada por monarquías absolut¡stas europeas.
Chuec¿ Coitia"sinceridad de El recorrftloo experimentación directadel espacio in-
volúmenes'. Esta teriorde un edificioes insustituible.Nosproporciona un
característicaqu€alcanza el conocimiento del espacio desdemúltiplespuntosdevista,
rangode .invariante" se da determinados por el movimiento. El recorridoinvolucra
€n todala Eeografia española unadimensión temporal, Ia deltiempoempleado en é1.Ya
y semanifiesta por igualen
palacios,
vimosque ni estaexperiencia directadel espacio ni su
castillos, conventos puedenserreproducidas
e iglesias. temporalidad por ningúnmedio:
En el edificiode El Escorial, dibujo,fotografía,cine,etc.
al igualqueen todala Así pues,el espacioes el elemento que caracteriza la
arquit€ctura herreriana,el a la vezquesintetiza
arqu¡tectura, todosaquellos factores,
volumensinceroesel tema comolos materiales, losformales y loscompositivos, que
preponderante y a travésde lo defineny le danentidad.
él seevidencian los espacios
interioresqu€contiene. Propuestasespaciales
f a concepcirin teóricadel espaciono es unica.Los
I teoricosno lo hanentendido del mismomodoa tra-
l-Jvis del tiempoy, si bieneraun concepto conocidoy
estudiado desdela Antigüedad, su incorporaciónal c¿mpo
de la teoría arquitectón¡ca no se ha producidohastala
últimadécada del sigloxrx,coincidiendoconla aparición
de la quedenominamos modema.
arquitectura
Lo cierto es quealgunospensadores del mundocliásico
tuvieronla intuiciónde muchosdelosconceptos desarro-
58
.il lr":

lladosposteriormente por la crÍticaarquitectónica.Estees Casarurul lblcenco.


el casodeLao-Tse, quien,comoafirmaVandeVelde, defi- Característicasd€ la
nió en su composición Tlo-te-kin(550a.C.)lostresnive- arquitectura popul¿rsonsu
lesjerárquicos del espacio: tec!ónico,esterotómico y de flexibilidad
de adaplación al
interrelación. .Treintarayoscoinciden en el cubode la marcotopográlicoyalu
necesidades funcionales. En
rueday deestaparte,enla quenohaynada,depende la uti- Ib¡zay Forment€ra el
lidaddela rueda":esunaclarareferencia al espacio tectó- cr€cimiento de lasviviendas,
nlco, espacioresultadodel ensamblaje, espac¡o definido por adiciónd€ volúmenes, en
poradiciónde elementos constructivosquelo limitan.Si- lunc¡ónde lasnec€sidades
gueLao-Tse:"La arcillasemoldeam formadeuasos,g es del usuario,origina
precisamente por el espaciodondeno hay arcilla por lo conjuntos mácl¡clos de gran
quepodemos utilizorloscomouasos',en unaclaraalusión bellezay simplicidad,
al espacio estereotómlco, surgidodel interiorde la mate- unificadospor el uso
ria, dela queseha obtenido por sustracción generalizado del encalado. De
de la misma.
"Abrimospuertasy umtanasen lasporedade una casag los volúmenes de Ia
¿rquit€ctura ibicenca pued€
por estosespaciosuacíospodemosulilizarla": está in- queson "sinceros,,
decirse
tuyendolosespacios transicionales,queestablecen el nero por cuantosonun fiel
enlre e-Wacio interior y espacioexlerior. r€flejodel espacio existente
Estostrestiposde espacio tien€perfect¿validezen la en su interior.
teoríaarquitectónica actual,y cualquierproyectode in-
novación o renovación espacial deberápartir,precisamen-
te, de ellos.
59
Pitámides de lieops,
Kefrén g Micetinos.
2600-2500 a. C, Egipto.
l,¡ ¡rlfLrlfalr¡r¡rliIai¡ 5r
frtocu|o nr¡s |of l¡
rtlr¡rurrrerrl¡lirl.tl rir,sLrs
{r¡ndios¡snt¡s¡sI)rlrrirs(tur
f o r f l r s | ¡ . i o i n t r f i l ) rI.t l
fs|¡r'rofs aonsr(1rr¡d1r. rn
I i A i l ) l ot |, r l J f l r r f n a u ¡ n t o
ll(nlrilf fl Lifsl)1,úrnri( nt1r.r
¡to!lrtttutlr)u) \u Llr(rflor,
pr:rosin d¡rsl r'¡krr;Lcirl
fslclia¡ ¡lfur¡. L¡ r'isiorrrltl
rsll¡air)rAiIaioaorjrrrlu!lrl
dt pasots l;r Llr
Norber¡Si:lrLrlz. rnrrrrlr;rs
q ( l t o l r { ) s i t u l r nf 5 . f o l I o
\\orrinf¡ff. ll¡n ll¡:A¡dr iL
. r J In r J l ( ] ü f r i t i | l ' r l u L l f a l u t ¡
i : g i ¡ L i ; Ll u r c o n r r : h t L hi o r t r l
I',nru¡¡lo J Lr 1-.¡¡,¡¡UL:,,,',
s l r r l ) l r l r l i c L ¡ l ¡ ( r o Dd f dtl tsf¿ciri,Irtnrosdr'lsrn¡
l¡f qu. fsl¡ !¡ü¡ stgun nurstra¡0sicirinrtsprclodr: rl.
lolurllfnfs \r qLlr (¡rf(|(l l]lr
I')n prnlurl rrl rrinrrntanlrssohrr un,r realidltl pl:istica
a h s r r l u I rr l r c o n c l ¡ r i l r r
t s¡acial h i d i m u r s i o n ¡t 1
r ¡, r s t u l t u r ¡l o l r ¡ c r n o ss o h r tc u c r p otsr i
rlinrtnsion¡lts. l,inilrquilecturii st inlrodr¡crun nL¡evo lac-
tor: ,r)Jr)rl)J.l-;rposicionquc Ili)sotros ocuptrtros lrcn{ea
P¡rámide del Sol.
la ilrquitrctrlf¡o rn su intrrior ts delinitivaparl la pcrcc¡
Siglos rr-u. México,
Teotihuacán. cion qut tendrrnrosrlcl ltnomtno arquilrct(hico.Si nos
L¡ lir¡midr drl Srrl,rn llmlt¡nlos¡ sltu¡flt0stD un puntoconcrctov no nosmo
Tr0lihu¡c¡in. lrtsrnt¡ un¡ r,emc,s de rl, l,r visiónque ttnenrosde h arquitectura cs
¡lturir dr 1r11¡¡rtms r tridimension¡], comosi n,rshall;isenos irentea un cuadro
f , r ¡ i l , i m , , v ( n t "i s¡ m
contien(l.:J(J{l l)l)(lntr dr ¡.rr¡,.r'ii.r.. r. ,.i. . tni
tr:rra¡Jcn.Ill ¡zlrca rs un mils en torno dt la construcción, recorrcmos su intcrior.
¡lle lnponente.que b¡¡¡ su tenemosuna nuevaerpcriencil:es la cuartadimensiijn.
n¡rlunrent¡lid¡dtn lo i\lúliiplespunlosdr visla n,rsdan diversas visionesdc un
Érirndioso de susroiumenes.
mis¡roediiicio.Eriste¡ún otr¡ formade percepción espa
Sonvolúmenes l|:r¡rs,sin
cial: la que nr-rs prr-rpr-rrciona el cine. Se trata de una expe
esp¿cio inlerior.l lo su¡¡o
cst¡sgr¡ndrsconstruccionrs rienciami¡ta que,si bienn0 puedi:sustituirnuestra !ilen-
podránencerrarl¡ tumbadr c i a r n t i m a - v p e r s o n adLe l a a r q u i t r c t u r an, o s p u c d e
un personale lmportante, -prestar' su oio mor,il en el interiory alrededorde la
comoocurrraen las edificación.
60
pirámidesegipcias.Dn
cualquiercaso,el
tratamlentootorgadoal
espaciointeriores
lrrelelrante:
no olvidemosque
la mayorpartede susrjtos!r
ceremoniassecelebrabanen
el exterior.

El espacioa través del tiempo.


Recorido histórico
egúnel arquitectoameric¿no LouisI. Kahn,"ia ar-
quitectura
esla construcciónestudiadadeespaciosy
la continuarenovaciónde la arquitectura
proviene
de la evoluciónde los conceptosde espacio,.
Al igual que n0 existeuna única concepcióndel espacio,
tampocoexisteuna valoraciónunitaria del mismo. En ios

6l
diferentes períodos de la historiadela arquitectura sehan
dadodiversas concepciones del espacio y de ellasse
han de¡ivado arquitecturas de característic¡s dive¡sas.
Giedionha establecido en sustextostresetapas diferen-
ciadasen la historiade la arquitectura, en funciónde su
¡elaciónconel espacio: 1. Unprimertipodearquitectura,
queabarcaría la de losImperios Antiguos y seprolongaría
hastael mundogriego,en que lo predominante son los
volúmenes extemos y el espacio esconcebido comoaque-
Panteón. ll8-125 d,C, llo quequedaentreesosvolúmenes o cuerpos tridimensio-
Roma. nales.Z.Unasegunda etapaen la quela arquitectura con-
Conel dominiode la bóveda quista'el espacio inte¡ior.Es Ia arquitectura corres-
de cañóny de la cúpula, pondiente al ImperioRomano, cuyoslogrosse extienden
Romainiciala conquista del
"ojo" hastamediados de Ia pasada centuria.3. La terceraetapa
espacioint€rior.El de
la cúpuladel Pant€ón de la arquitectura esaquellaen la queel espacio interior
romanose encu€ntra a 40 entraen contactocon el exterio¡.oroduciéndose una in-
metrosd€l pav¡mento terrelación de espacios.Ésteesel fenómeno quecaracteri-
aproximadamente, y el za lasobrasde grandes arquit€ctos comoWright,Mieso
diámetrode la superlicie Le Corbusier.
cubi€rtaesde 42 m€tros. El recorrido por lasdistintas epocas delespacio ha sido
Estasmedidas hacenqu€la ya realizado por diversos estudiosos,peroellono nosexi-
directrizverticaly la me de unabreveaproximación. Antesde pasara ella,re-
horizontalqueden cordemos queel juicioespacial, si bienesfundament¿I, no
equilibradasy que ju¡c¡oestético
agota el quepuededesprenderse del análisis
€xperimentemos un espac¡o
estáticoen el queningún arquitectónico.
impulsonosobligaal Trasel usode la cuevanaturalcomocobijo,el hombre
recorrrdo. iniciasu experiencia de la arquitectura conconstrucciones
lignarias, de Iasqueno quedanrestos, y conconstruccio-
nessubte¡ráneas o hábitatstroglodíticos. Estascor4s1,"üc-
cionessubterróneas podÍantenervariedadde usos,de
almacenaje, de vivienda,funerarios o religiosos. Los ca-
sosmás¡nteresantes sonlosdeloshabitáculos excavados en
el terrenoparaconseguir un espacio interiory tallados en
el exteriorcomosi setratasedeunainm€nsa escultura,a
modode fachada (tumbas hipogeas deEtiopía,India,etc.).
Untipoespecial deespacio troglodítico sonlascatacumbas
cristianas, formadas por galerÍas subte¡ráneas transitables,
connichosexcavados en lasparedes. Lascatacumbas e¡an
lugardepaso,loscorredores teníansentidoen cuantoque
permitran el desplazamiento, perono poselan un espacio
valoradocomotal, con significación estética.Hemosde
señalarque hoy en día la arquitectura subterránea está
siendoreconsiderada, ya quelasnuevas técnicas permiti-
rían su renacimiento, renacimiento de una arquit€ctura
basada antesen Ia habitabilidad queen la apariencia.
El temorqueel hombreprimitivoparecía sentirpor el
espaciorotundosiguemanifestándose en la arquitectura
egipcia.Dn Egiptoel espacio es conside¡ado en tantoen
cuantoDermite desplazarse, moverse en el interiordeledi-
62
ficio,principalmente paradirigirsedesdela entradaa un llezqulto. Sidot tfr'x.
puntoclaveo centraldel edificio(seala eslatuadel dios, Cónloba.
sea.laestatuadeldifunto),perosin unavaloracion estetica Mientrasel espacio
dela espacialidaddeledificio.Eslavisirindelespac¡o egip_ ,occ¡dental, escontinuoy
cio comolugarde pasoesla deNorberg-Shulz. Otroriu_ perspectivista, el espacio
tores,comoWorringer, hanllegado a afirmarquelosegip- árabeestá.formadopor Ia
cros.noposeyeron concepción estratific¿ción
sucesiva,
espacial algunay que degradada
concrbreron su arqu¡lectura desde el
comounasimplearticulación espectador hastael fondo,de
devolúmenes. pantallasplan¿s, miíso
Del mundomesopotrimico y delOrimte hóximo tene_ menosporosas; €stií
mospocosteitimonios.Lasgrandes novedades lasconsti- producido por s¿ltosde
tuyenel usodel ladrillocomomaterialde construcción y espacio(...)podríamos
ornamental, y.el sistema abovedado, a basede arcosy bó_ d€nominarlo €spacio
vedas. En losiniciosdeestascivilizaciones, losvolúmenes .cuántico, (...).En la
s€.articulan siguiendouna .directrizquebrada,: arquitecturaislámica, lat qu€
no po- hemosllamado pantallas
onamosavanzar en susinteriores en línearecla,sinooue arqu¡tectón¡cas
nosve.riamos obligados alcanzan un
a realizargirosorlogonales y quie_ papelpreponderante
b¡os.Mdsadelante, en la
sinembargo, vanadoptando composi_ formacióndel espacio.
cionesdispuestas en relacióncon un eje longitudin;|.A Sueienconstituirs€ por
nivelespacial,lassalasde columnas o.apada-nas" de los arquerías sobrecolumnas:
palaciospersas (Persépolis,5l8a.C.)representan unacon- uno de los másnoblesy
cepciónsemejante a las salashipóstilalegipcias:espacio significativosespacios de €ste
genero,formadopor sucesión
de pantallas,
es la
mezquita de Córdoba,.."
(Chu€ca Coitia).

Solnte Chopelle,
1242-1218. Pattu,
L¿ técnicaconstructiva d€l
Cóticolleva,en suscasos
másextr€mos, a la práctica
disoluciónde los muros,
quedando reducida la
arqultecturaa Iosnervios
estructuralesde la misma.
En la SainteOhapeile los
muroshansidosustituidos
por vidrierasde colores.En
estecaso,Ia luz, suavemenle
teñidade color,inundael
espaciorelig¡oso
confiriéndole
un asp€cto de
mágic¿irreal¡dad.

65
comovacíoentrevolúmenes pétreos,El espacio só10será
realmente valoradoen las grandes salasabovedadas, cu-
biertaspor bóvedas de ladrillos,comola grandiosa salade
audiencias del palaciode ShapurI de Qtesifonte \242-272
d.C.),ce¡cade Babilonia.
En el arleeeeo.conlospalacios de la isladeCreta.se
introducen facioresnuevo.en la arqulteclura: sonedifica-
cionesconstituidas por salas,pórticosy patiosadosados o
superpuestos quesearticulansiguiendo unadirectrizque-
bradaqueofrecencomonovedad su adaptación a lasirre-
pularidades del terrenosobrelasqueseasientanLaabun-
áanciadegalerías depilastras, escalerasy patiosdabaa los
edificioscretenses un carácter abierto y alegre,a la vez
oueestablecia lasprimeras conexiones entreel espacio in-
teriory el espacio exterior.Haquedado lejos€l espiritude
monumental magnificencia delospueblos delOri€ntePró-
ximo;lospalacios cretenses estánhabitados porhombres y
F. BRUNELLESCHI! función se adaptan.
a €sa
SaafoSplrlro, (ltt28) y Tirinto,lasconexiones
En ef continent€, en Micenas
1487. Florcncla(tefún
espaciales interior-exlerior, queCretahabÍaconseguido a
Jaolon).
aspiración renacentistade base de abertu¡as, se pierden, siendo sustituidas por el
La
cr€arespacios proporcionadosplanteamiento deunasóliday cerrada arquitectura militar.
y fácilmenteaprehensibles A¡arece el concepto de "recinto,y la búsqueda de una
int€lectualmente seconsigue ciarahneaaxialen la composicion quereemplaza a la
p€rfectamente en el templo directrizquebrada y pasaa Grecia.
florentinodel SantoSpirito. La arquitectura griegarepreserrla el triunfode la pro-
La plantasearticulaa partir de la escala humana,perosu faltade considera-
en ooiiión.
de un módulo,cuadrado
plantay prismático en iión por el espacio int€riornosllevaa tildarladevolumé-
quesemultiplica o trica,de escultórica. Lostemplos, principalmanifestación
volumen,
dividesegún los casos: asi el arquitectónica griega llegada hastanosotros, seelevanso-
anchode la naveprincipales breunaplataforma rectangular de la quearrancan losfus-
dosvecesel de la lateral,o tesde lascolumnas. Sobrelos capiteles de ést¿sdescansa
sea,un anchode dos un entablamento que,en losladosmenores deltemplo,se
módulos. El cn¡cero,por su remataconun frontóntriangulardetrásdelcualseoculta
parte,estaríaocupado por
una funcionalcubiertaa dosaguas.El temploformaun
cuatromódulos, mientras
quela profundidad de las bloqueprismático en cuyointerior,la cella,se guardala
lat€rales
capillas seria estatuade la divinidad. El interiordel templogriegono
era concebido como un espacio parac€remonias (recorde-
¡guala medio.
mos que en Greciala mayorpartede las celebraciones
religiosasteníancarácter procesionaly sedesarrollaban en
el exteriordelostemplos), sinoúnicamente comoresiden-
cia de la estatua del dios.Lostemplosgriegoserancons-
truidos para ser admirados desdefuera,comosi de in-
mensas esculturas setratara.En consecuencia, en Grecia,
lasvaloraciones espaciales debenbusc¡rse, no ya en el in-
teriordelosedificios, sinoen el extedor,en lasrelaciones
volumét¡icas de cadaedificación conlasqueIa circundan,
comoen el casode la Acrópolis ateniense, en la queel
juegode proporciones y escalas,los trabajosescultóricos
66
delassuperficies, la articulacióndelosdiferentes edificios C.N, LEDOIIX:Casaparo
a lo largode un ejey Ia adaptación a la topografÍa del guatdas agñcolos en
terreno formanpartede unahistoria delu¡banismo. más Maupettlus. 1780.
quede la arquitectura pr0piamente dicha.Lo mismopo- Si nos¿lenemos al
dríadecirse de Iasgrandes construcciones públicas como monumentalismo clasicista
mercad0s, pórticos, estadios,teatros,etc. de losarquitectcrsutópicos,
y Ledoux
lloullee entre
En Romatienelugarla conquista delespacio interno. otros,hemosdedecirque
Noshailamos enlosinicios delasegunda etapa dela histo- sonlos representant€s de
ria de la arqu¡tectura,segúnG¡edion. Lasconstrucciones unatendencia reaccionaria,
romanas, si bienen el niveiestético y detralamiento de opuesta a cualquier actitud
superficies no alcanza¡on Ia perfección plástica griega.€s- moderna; porel contrario, si
tabanbasadas en el espacio y por lo tantopueden serya consrderamos Ia
consideradas arquitecturapura.El gustodela civilización sirnplilicación queel código
romana porla arquitectura queda patente enlavariedad de lormalvigente experimentó
tipologías quedesarrolló, en el usodeunanuevatécnica en susmanos,no podemos
constructiva y enla magistral slno\,eren elloslos
basada enel hormigón com- precursores de un cambio en
binación del sistema adintelado propiode Creciacon el el gusto.C-fi.Ledoux,
autor
sistema abovedado, venidodelOriente Próximo. Roma, si del proyecto de la casapara
bienutilizael lenguaje de lasformas griegas ("órdenes"),guardas agncolas en
semuestra plenamente original, conunaespecial sensibli Maupertius y purista
dadenel tratam¡ento delosvolúmenes y delx grandiosasconvencido, proclama: .El
concepciones espaciales.EIespacio r0man0 esunidireccio-circulo,€l cuadrado, he aqui
nal,es estático, estí dominado por Ia simetrÍa y por la lasletrasdelalfabeto que
pesada monumentalidad de losmurosquelo limitan.La emple¿n losarquitectos en la
escala utilizada porlosromanos .humana" realizaciónde susmejores
no esla delos obras".En est¿lrase,además
griegos, sinola grandiosa delos"mitos,,unamegaloma-de una información acerca
niaqueno erasinoexpresión dela potencia delImperio. d€ cuáiessu repertorio
Afudimosai cristianismo al tratarel temade ias cata- formalpreferido, subyace Ia
cumbas. Veamos ahoraun edificioparadigmático de la concepción de la arquitectura
igles¡atriunfante: la basilica.
Dl cristianismo tomósuplan- entendida comoun
ta de lasbasílicas romanas, edificiosdestinados a la admi- .l€nguaJe".
nistración dejusticiaqueproporcionaban un espacio y un
67
LEO ro¡ IüENZE¡ ,llfe
Plna*otheh.1826-1833
(r$taürada 1958),
üunlch.
Losmuseos sonuno de los
monumentos más
característicosdel
Neoclasicismo romántico. La
Alte Pinakoth€k de Munich,
a la quepertenece la
escalera quepresentnmos, es
un ejemplod€ proyecto
neo-altorrenacent¡sta, es
decir,quetomalos
elementos formales no del
mundogrecorromano stno,
de la arquitectura del
Cinquecento. La escalera de
la Alte Pinakothek consigue
su grandiosidad, no por el
usode un lenguaje de
formasgigantes, s¡no
mediante la inmensidad de
su malestuoso espacio
interior.

precedente adecuados a la misiónpredicadoradela Iglesia.


Selosadaptóa nuevafuncióny selos redujoa dimensio-
neshumanas, propiasdeIa arquitecturagriega.En la basí-
Iica,lastresnavesquedan por arquerías
definidas dearcos
demediopuntosobrecolumnas y/opilaresquenosimpul-
sana avanzar haciael ábside,haciael extremo en el quese
hallael alt¡r. Es por tantoun espacio quecontieneuna
líneaaxialdinámica queimpelehaciaadelante y acompaña
al coincidircon el caminohaciael alt¡r.
La arquitecturabízantinarepresenta una acel€ración
en el recorrido,[o cualseconsigue mediante una repeti-
ciónde los ritmos---arqueías, etc.- y los co-
ventanas,.
mienzos de la investigaciónquellevaráa la .desmateriali-
zación,delmuro,fenómeno conseguidogracias a la proli-
feraciéndeventanas (luz),mosaicos dorados (reverberacio-
nesy reflejos)y pinturas.La sumade estoselementos,
68
unidaal dominioen la construcción de cúpulas, llevaa la J. A. CODERCII/ü.VALLS¡
creaciónde espacios inmateriales, de límitesimDrecisos. ToffiE Tnde. 1966-1969,
Entrelossrglosvttg x se danen Europavariadosestilos Barcclo¡a.
arquitectónicos querepresentan algunoscambios espacia- Edif¡c¡osd€stinados a
les.La primeranovedad importante es ¡a rupturade la alber!¡ar oficinas,fueron
IÍnea¿xial,unidireccional, construidos partiendode
de las basílicascristianas,al ciertoscondicionami€ntos
elevarseel presbiterio
o cabecendeltemplo,y la segunda municipaies preestabl€cidos,
esla progresiva complicaciondelosespacios, queseinicia comosu situación y núm€ro.
con la adiciónde un deambulatorio. Cuatrotorr€sde diversas
La unidadconstructiva vuelvea la arquitectura europ€a alturasy de contomos
con el Románico.Puededecirseque penetramos en una sinuosos, presentan como
nuevaedadespacial en la quelosmurosya no sonmera- valormásnotableel
menteuna piel,sino queformanpartede un o"rganismo voiumendelim¡tado por un
miís complejo,de una estructuraen la que paramentos o murocortina,Estepres€nta
lienzosde paredse ensamblan los cristalesdispuestos en
sobreun esqueleto- Las dientede sierra,lo que
proporciones de losedificios
dejandeexpresarse en térmi- multiplicalasposibilirlades
nos bidimensionales, paraarticularse a tr¿vésde tramos reflectantes del mismo.
volumét¡icos, tridimensionales.
El espaciorománico esít-
mico,medidoy pausado, y esl¿ resultantede la sumade
69
JOSEAHOFFü¡NN| CGd
Stocle¿ 1905.1911.
Bru¡ela¡.
.El exteriorde la Cas¿
Stocletpos€eunaÉran
claridadgeométrica. La
composición asimétrica, los espaciosde los diferentes tramostridimensionales que
cuidadosament€ ord€nada, formanIa realidadfísicadel edifico.
estádominada por Ia torre y perfeccio-
(,,.)losmuros A niveltécnico,el Góticoesla continuación
de la escalera
parec€n no ser másqueuna namiento delRománico. El sistema deesqueleto seperfec-
finapiel de placasde ciona:aparecen Ios arcosojivales,las nervaduras, y los
marmol,convenBnas arbotantes y contrafuertesquepermitenun aligeramiento,
frecu€ntesy espaciadas unadesmate¡ialización de losmuros.Estructuralmente, el
regularmente, enrasadas con Gót¡coes,al igualqueel Románico, unayuxtaposición de
la parteexteriordel muro. tramostrid¡mension¿les o "módulos".0l contraste espa-
Un ribet€decorativo de cial básicoentreRománico y Cóticoradicaen que este
metaldoradodefineestos último introduceunanuevadirectriz:la vertical.Aparece,
suav€s planosd€ muro, pues,un nuevoespacio regidopor dosdirectrices contra-
dandoal conjuntouDa
aparienciafrági1...,
dicto¡ias,horizontaly v€rtical,queproporcionan a la ar-
(Hitchcock.) quitecturaun dinamismo desconocido hastaahora.
Lateoríay la prácticaarquitectónica seadecuan la unaa
la otraen el Retlacim¡ento ilaliano.Latendencia a la .des-
materialización delmuro, quehabíallevado a losgóticosa
sustituirlopor vidrieras siempre queera posible, experi-
mentaun retroceso considerabl€ conel advenimiento del
Renacimiento, queabogapor unarevalorización delmuro.
Esto,unidoal interésporla proporción, dacomoresultado
unosespacios estáticos,
homogéneos, delimitados y, sobre
todo,perfectamente mensurables, mentalmente aprehensi-
bles.El espacio renacentista se basaen una métricaque
tienesu origenen sencillas relaciones matemáticas, senci-
llez quepermitesu inmediata comprensión (interiorde
SantoSpiritode Brunelleschi). En el Renacimiento ya no
esel hombrequiensiguelasdir€ctrices qu€la arquitectun
brinda,sino que,al comprender la relaciónmatemática
querigeel edificio, "lo entiende, y por ellolo domina:
esel hombrequiendictalasleyesal edificio,quiencontro-
la el espacio intelectualmente.
Lostemasiniciados en el siglon'se continúan en el
siguiente, en especialla visióndel espacio absoluto, fácil-
70
TTI ;r
menteaprehensible desde cualquier puntodevista.A nivel GIUSEPPETERRAGM:
plásticodeberíamos señalar la mayorconsistencia y solidez C¿cadel Fasclo,
quecobranIosmuros,cadavezmásIejosdelos"desmate- 1932.1936.Cono.
rializados, paramentos góticos,quecontribuyen a aumen- Terragnies uno de los
tar el volumeny estatismo de la arquitectura,
asícomoal miiximosrepresentates del
queim- Racionalismo italiano.En sus
definitivo apaciguamiento delasfuerzxdinámicas obrasda preem¡nencia ¿ los
pregnaban el mundogótico.Desaparecen las directrices volúmenes y a los valores
lineales y triunfanlos volúmenes. pl¿isticos.
La Casadel Fascio,
El Barrocorepresenta la liberaciónde la simetría,de la considerada obr¿ma€stra del
geometría y, especialmente, de la oposicióno antítesisen- Racionalismo, esun prisma
tre el espaciointeriorde los edificiosy el exterior.Las pertecto:
su plantaesun
aportaciones fundamentales del Barrocoa la arquitectura cuadrado de 33,20metrosde
sonel movimiento de los muros(paredflexible)y la in- Iadoy su altura,16,60
terpretación espacial.Espacialmente, se da una negación metros,es la mitad.Si por
el usode cánones podríamos
explÍcita de lasformasclaraso rítmicasdela geometría, y
relacionarlocon L€
selassustituye por la interyretación de formasmáscom- Corbusier,si por el usode
plejas(elipses, triángulos, etc.).Losespacios xí consegui- €l€gantesmármoles y cierto
dossonunitarios,fluyentes, sin directrizprecisa;sonen- clasicismopodriamos
volventes. vincularloa Miesvander
El espacio no experimenta variaciónalgunaduranteel Rohe,finalment€ h€mosde
Neoclasicismo y el Eclecticismo.Su verdadera aportación conveniren queel carácter
habrÍaquebuscarla en el campodelurbanismo: seafron- de su obraestáimpregnado
tanporprimeravezlosproblemas derivados dela afluencia de un inconfundible espiritu
mediterráneo.
de ¡obiacióna las ciudades v del advenimiento de los
7l
--&

¡"nATA ISOZAIü: Prúg€c¡o nrotLrnosnletliostlr transporte. Lasciud¿i1ts ilcl sigloxrr


para el Palocio de crrcrl, st tr¡lndrn Iurra di susnturlll,rs_tdthrn crr¡rsc
Deporles de Ba¡celona, nutvos h¡rrios ¡rriitricos ¡ara ahsurber¡ tod¡ ll po
1986, (Se{ún Barcelona
b l ¡ c irrn .
!letropolio Mediterránea.)
L¡ {r¡It (llhtf¡l¡ drl iulur(r L ¿ d i v i s i o ¡r n l r r :t s ¡ u c t oi ¡ l r r i o r v r s p ¡ c i lr)x t t r i o rs c
I'llucioLl: l)t¡orlrs r rrhrtr'u lr¿crt¡nto n[rs tn¡rtcisu cL]¡n|l)nl¡s nos¡terc¡ltros¡ la
unr sLrpr:rlitii. rlr llj{j,E¡t Jr unlLtilr,tlLott r't)tlltnry)rdn(ü. l.il rs¡lcro ntodcnt{)lle t
l¡r¡lr)|lor Il(1..1¡t Li¡:;LIcl¡r u n o d r s u s¡ r i n c i ¡ i o se l i r ¡ l l n t i rJ r b r t, q r r rp c r n r i t It ; r s
l',rrsL¡l)Lnloi¡:nlr¡1.liL i n l t r r t l ¡ c i o n r st r r t r t e s ¡ i i c r ors l ¡ t l e x i h i l i i l ¡i dl e l o s i n
]lluf¡ dt l¡ auhtrrl¡s|l¡ df l r r i o r t s .¡ o r c u ¡ r ¡ l ol i i i l r i ¡ l ¡ r , ¡ l i ¡ c i o nd t l o s l r n r i t eisl e
1 5 ¡ n l l i c h ¡¡ u h i L r l ¡s ¡ . srl)¡r¡ctondr r-\l¡nfi¡5.\'¡ r¡osr¡¡ llrslt¡l¿rcios v Iosgr¡n
r(¡lll¡r¡ ¡ l)¡fl|l dt lll]¡ dts ttnrplLrs los qut consuntrnl¡s rnrrll¡s dt los.irquiler.:
(\tru.lurit d(
solisliL¡d¡
tos, srno l¡s lilitnü¡s rlr l¿s el¡sts ntrdi¿ v ohrcr¿,l¡
nr¡ll¡ llrrl¡lli¡. L¡ loflliL qLlf
sf ll¡ ¡d(Illrdr) fs l¡ ¡l¡s
n l r r s l d i l dd r f t ' r f o r c i o l t r r; r l o l a n t i r l l ao ul:r ¡ohlacion
f¡(|on¡1. ¡lcon1)nIL¡ f c a L l t¡t z n t ¡ s n u l t ¡ r t o s ¡l .l n ¡ u t v o s i s t c l uc¡ 1 ) n s l r u c t i v o ,
stttcill;rLl: rjctuciln ,, ts rl b¡s¡Jout rl Lrs|rltl ltitrÍr Jtl ¡celr v dcl l)(rrnigrlnrn
rrsult¡d{)dr rlLrlliludrlr toJ¡ssusr'¡rntd¡dts.¡ostbilitlnLrtvas solucir¡ttslirntralcs
caleulos qur lu!irron ronro t¡lts co¡lo hs rrntc¡sosr',-rlaLiizos qut, p;rrtitndodt urra
|¡rlrd¡ urr¡ auhiurl¡dr r \ t r u c t u r ¡0 ¡ l n t ¡ t L ) t i L l I t ü tilnr l r : r i o rn, o t r e c r s i t ¡ cl l h l
cun¡lLr¡¡LlIra¡,quf ¡fo)o qt1\:l-rudiúritn
rrsultrh¡1r¡lil l¡f¡ ¡5il¡rLf
froforit0n¡rlts Irs ntur0s.DstoS,rn
consriuUtat¡.fufdrn ¡dt)ftilr auülqutl]tlornt¡, curvarse,
lrs a¡rl¡s. I.lnrsl( fJrlietI sr
inclusotlintin¡rst.-{i cstr r.¡ ts una rr¡lid¡d inclusocn cl
utilizilf¡nnt¡tr¡¡Ls f
Ira ra¡\ ¡!JIz¡d¡s ll¡f¡ lr c¿sorlt l¡s rititnJ¡s ulh¡n¡s parl clasrsntrdias,sientpre
fslrualLlr¡, rlfnt) ir\ (lur l¡r¡ sufrdll¡da\ ¡ tortrltcion¡nit¡tostco¡omicos,ts rvidrntr:
l,:rs¡c¡blilossr ent¡Lt¡an qut cn tl cantpoLlt l¡s rJilic¡cionesindrpendicntes las
I 0 sn l ¡ l ( r i ¡ [ s t r ¡ d i t i o l ¡ L r s p o s i " \ i l i d , r rql cust b r i n d a nt s t ( r sn u e ! o sn t a l e r i a l t s 0 l r
rrrultiflts.En la ¡rquitraluf¡ ..rniemporane¡ txislen dos
.lafastindcnaLits \r-sfaai¡iistas: I¡ lun¡ionalisla, qut entien
d e t l c s p a c rro¡ r i o n ¡ l Í t r n t r r, l a o r g a n i a i s tqau. c l o c o n
ti:nrL-.1¡ aarltor¡aral,dr la rrJa huntalr¿_
1)
LA ARQUITECTURA,
ENTRELA FUNCION
Y
EL SIMBOLO

PE"TENBNUEGHEL, El significado de la arquitectura


To¡n de Babel, 1563.
Vien¡. Ku¡t¡hl¡tori¡che¡ ,if I comenzar estetextohaclamos referenciaal funcio-
üú¡er¡D. ll nalismo.leona queconsidera queel fin ultimodeIa
Loszigurats, construcciones ¿ Iarquitectura essu ulilidad.La funcionul¡l¡tar¡a de
mesopolímicas de sietepisos, la arquitectura se cumpledesdeel momentoen oue un
seid€ntilican formalmente edificio eshabitableo seajusta a la misionparaja óueha
conla miticatorred€ Babel. sidocreado.
y
Su mayor o menor c¿lidaddipende.'segun
Condiciones mater¡al€s
formales
esta concepción,de la adecuación de losmateriales. de las
apart€,dichas
construccion€s conllevan formas,a ias necesidades de sus habitantes o uiua¡ios.
ciertossigniiicados:sussiete Pr¡oademás dela utilitaria,existenotrostiposdefunción.
pisossonunaalusiónal Nosreferimos concretamente a unafuncióncuyascaracte-
númerosagrado, al número rist¡cas no sederiv¿nde la pgrfecta adecuación materialv
delos cuerpos celestes formal,sino.que va ligada a lassignificacionessimbolicaj.
conocidos por los babilonios Podemos hablarde unaarquitectura cuyafuncionradica
y a lasfasesde s¡etedíasdel en ser ¡ímbolo.
ciclolunarestablecido por Actualment€,comoen todoslos períodos históricos, la
ellos,en el quehemos de partede lasconstrucciones
verel origende lassemanas mayor existentescentransus
actuales,Su formade esfuerzos en Ia consecución de la funciónutilitaria.No
montaña s€ reiierea Ia obstante, junto a estasedificaciones se ha venidodando
"montaña sagrada", lugarde otrotipo dearquitectura parala cualla funciónpreoonde_
encuentro conDios,quese ranteesIasimbolica. Enalgunos casos,la iuncióniimbo-
repiteen multitudde licadela construcción tienetaltrascendencia queel edifi-
culturas,comoIa mexicana, cio carece decualquier otrosentidofueradeella:diríamos
la hindú,la egipcia,etc.
quemásquearquitectura esmonumento. T¡adicionalmen-
ha estadoal serviciodel poder
te. la arsuitectura-símbolo
temporaly deleclesiástico,mientrasquehoysoncadavez
másnumerosas lasalusionesal podereconÓmico. La que
algunos denominan "arquitectura
de la autoridad"sema-
nifiestaespecialmente en algunosperÍodos históricos,no
necesariamente en todos.

El significadode la arquitectura.su mensaje. seman¡-


fiestaa travésdelespacio,delosvolúmenes y delasformas
abstractas propiasdel lenguajearquitectónico. Así, los
imponentes volúmenes de los imperiosdel
característicos
no eransinola representación del poder
JOSÉ DE CHURRICUERA: 0rienteP¡óximo
Catafalcode la relno delos gobernantes. 0trossímbolos derivan de composicio-
ljloña Luko de O¡leóns, nesformales, comoen laspuertasdeacceso a lasciudades
16E9. lladrt¡ú' lgle¡la rle mesopotámicas, en lasqueel arcode mediopuntoentre
la Encarn¡clón. torresquelasformabaerala representación de la bóveda
La arquitectura efimera,tan celeste,símbolosubrayado por los ladrillosvidriadosen
frecuentedurant€el Barroco, azulquerecubrran todala composición. Esteerael marco
r€sult¿especialm€nte que el soberano elegÍaparalas apariciones públicas.Es
parala historia
inter€sant€ que modo serea-
por cuanto facilpensar, como señalaEnsen. de este
de la arquit€ctura del arco
más rápidam€nte firmaba la divinidadde su condición. El símbolo
evidencia,
quecualquier obrarealizada
en piedra,la fluctuacióndel
gustoy los cambios de las
modas.En los cat¡falcos
mortuor¡os secombinan las
alusionesa lasvirtud€sd€l
y a la Muerteque,
fallecido
con Ia clepsidray la
guadaña, igualaa todos
los humanos.
Palazzo Conunale.
Slflor u.nv, Slena.
El ayuntami€nto de Siena,
uno de los másdestacados
palacios góticostoscanos, se
levantaen la plazadel
Campo. L¿ denom¡nada
.fe¡¡s ds lt¿¡gi¿,, de líneaj
purasy simples, se eleva
sobrelostejadosde la
ciudad.Dn el Medioevo
toscano,las altai tofies
unidasa los edificios del
Comune o ayuntamiento
eranun símbolo:
repres€ntaba quela ciudad
quelas habíalevantadohabía
conquist¿do la independencia
y la libertadde su nobleza.
GIUL¡ANODA SANGALLO¡
Santa Mario delle Carcetl.
1485, Prato.
Lasplanlaicentraliz¿das son
consideradaspor Alberli
comolas másidóneas para
la arquitecturareligiosa,
€n
cuantoque,derivadas del
circulo,formade absoluta
perfección,ofrecenla
posibilidadde un valor
simbólico añadido. Santa
MariadelleCarc€ri, prim€r
templode cruz griegadel
Renacimiento,
pasóa Roma,quelo adoptóen losarcosdetriunfo.Como planta reúneen su
centralizada las
ocurrÍaen Ia arquitectura
egipcia,
Ia romanaexpresaba
el aspiracionesde Ia épocay la
poderíodel imperioy la fuerzade susemperadoresme- alusióna la Pas¡ón de Cristo
dianteconstruccionesde inmensas proporciones;
recorde- con la referenciaa la cruz.
mos los gigantescos (lll d.C.)en
bañosde Caracaila
K0ma.

Durantela EdadMedia,Ia arquitectura civil represen-


tativaestabaal serviciode Ios prÍncipes y grandes seño-
resquehacianconstruircastillos queabrumaban, al tiem-
po quedabanseguridad, a susvasallos. Tambiénal me-
dioevopertenece el simbolodelasgrandes torresunidasa
losedificiosde loscomuniitalianos, queteníanpor fina-
lidadcomunicarque la ciudadque las habialevantado
eraindependiente (Dlsen); recordemos lastorresdelPalaz-
zoVecchio deFlorencia o Ia torrede .Manpia,d,elPalazzo
Comunale de Siena.
En la arquitectura cristiana,lossímbolos puedenprove-
nir tambiénde lasplantasutilizadas: asÍ,Iasplantasme-
dievales en formade cruz sonuna alusiónexplicitaa la
Pasión de Cristo,mientrasquelasplantascirculares, pro-
piasdelRenacimiento, sonunareferencia a la perfeccióne
infinitudde Diosy del Universo.
Si los palaciosflorentinos, consu austera y macizaro- Salnt Senin de Toulouse.
tundidad,hablandel poderde la clasequelos erigió,las SiÉlorE.xtr. Toüloüsc.
villas del Cinquecento revelanlas características de los En ia arquitectura religiosa,
aristócratas comerciantes que las idearon:refinadas resi- las plantasen formade cruz
dencias de recreoa la vezqueefectivos y funcionales cen- pres€ntan unasignificación
tros de trabajoagrÍcola. obvi¿:sonel simbolodel
Duranteel Barroco, lasarquitecturas dela monarquía y s¿crificiod€l Hijo de Dios
la iglesiaalcanzaron su puntomásalto en cuantoa valor pararedimira los hombres.
simbólico y a propaganda. Losgrandes palacioseuropeos, Con el advenimiento
R€nacimiento
del
y d€ la5teorÍas
comoVersalles, poníandemanifiesto el inmenso poderdel y neoplatónicas,
human¡st¿5
régimenabsolutista, al tiempoquelos temploscontrarre- se preferiráel simbolismo
formistas anunciaban y vendían, muybienpor cierto,los de¡círculo,figulaperfecta,
ideales del Conciliode Trento. al de la cruz.
75
AMREA PIILIIDIO: I,lIl¿ El Neoclasicismo, quecomosabemos adoptóel lenguaje
Barbaro, 1557, Trcvito, clásico,construyóedificiosde muy diversaenvergadura.
lla!e¡. En "estilogeorgiano, seconstruyen enAméricadel Norte
Cuando el come¡cio multitudde residencias quetienencomomodelolasvillas
maritimo,baseeconómica de palladianas,y utilizandoel lenguajedel Neoclasicismo
se
la Serenissima, desapareció,
construyó el CapitoliodeWashington, cuyaenorme cúpu-
seorgan¡zó la economía
agrícolade la Terraferma. La la, erigidapor voluntadexpresade Lincoln,esel símbolo
denominada "villegiatura' deun granDstado, cuyaleyigualaa todoslosciudadanos.
nacedeléxodod€ la clase
dominant€ de Venecia hacia Laarquitectura comosÍmbolodepodersemantiene en-
el inlerior.Villa Barbarono tre nosotros.A pr¡ncipios delsiglorx y coincidiendo conla
esunar€sidencia de arquitectura modernista, pocoadecuada pararepresentar
descanso, €s la vivienda el podery Ia ideología de 0stado,surgióuna corriente
principalde su dueñ0,desde neo-historicista,denominada porH. R. Hitchcock "Nueva
la cualpuedencontrolarse
los huertosy campos que tradición", a la que corresponde la maydrpartede los
constituyen la economía de edificiossímbolodenuestrosiglo.Lostresmomentos más
susmoradores. El cuerpo significativosde la arquitecturasímbolodelsigloxx sonel
central,Iigeramente de la URSSde Stalin,el de la ttalia fascista y el de la
ad€lantado, estádestinado a Alemania delTercer Reich.Podemos decirque,engeneral,
viv¡€nda,mientrasqu€las el lenguajeque mejorse adaptaa las exigencias de los
alaslaterales,o "barchesse', mencionados regímenes esel clásico.Estelenguaje no pre-
s€destinan a establos, sentaensí ningúncontenido ideológico, porlo queresulta
armacenes, eIc. especialmente idóneoparavehiculizar en cadamomento
la retóricadel mensaje deseado. La arquitectura del deno-
minado.Movimiento moderno" y la de "Nueva Tradición,
entraronen una abiertaconfrontación a partir de 1927,
añoenel queseconvocó un concurso parael edificiodela
Sociedad deNaciones deGinebra. El conflictosereprodujo
en el concurso parael Palacio delosSoviets, convocado en
1931.Le Corbusier presentóun proyectoconstructivista
en el queno faltaban elementos simbólicos, peroseimpu-
so la retóricade la propuestavencedora deB. M. Iofan,en
queunagrandiosa estatuade Lenintendiendo su manoal
mundo.seelevaba sobreunamonumental torrede450m.
En la Italiafascistasedio el mismofenómeno bipolar:la
76
arquitectundel Movimiento Modemo(concretamente, el
Futurismo) frentea la tradiciónclásica queen estepaísse
presenta bajodosversiones, la ¡acionalista y la historicista.
El fascismo sedio cuentade queel Futurismo, austeroe
intelectual,no podíarepresentar la ideología nacionalista y
optópor un estiloclasicista queculminaría en la nueva
capitalromana,la artificiosa EUR(1943).
En Alemania, el racionalismo delMovimiento Moderno,
"degenerado, y .cosmopolita", fue aniquilado en 1933.
Pero,finalmente, Alemani¿ no optópor un solo tipo de
arquitectura representativa,sinoquehizo usode diversi,
daddeellas,adaptadas a usosespecíficos: un cierto.racio-
nalismo"seutilizóen fábricas, unaarquitectura decarác-
t€r pintoresco, querepresentaba unavueltaa losorÍgenes
rurales,fueutilizadaparaconstruirviviendas obreras, y se
paralosed.ificios ANTOMOSANT'ELIA:la
reservó oficiales el lenguaje clásicocolo- aueoa cludad. DlbrqJo
salista,heredero de Ia "Nueva Tradición,, del que Troost alllonarlo. 1914, Como,
y Speerfueronlos miíximoscultivadores. üüreo Cívico.
Hemosvisto algunasrealizaciones retórico-simbólicasSant'El¡a estuvo muy
dellenguaje clásicoen nuestrosiglo;no obstante, loslen- influenciado por Ia Escuela
guajes no clásicos dela arquitectura moderna sontambién Vienesa de OttoWagner.
susceptibles deserutilizados comovehículos transmisores Participó €n la primera
demensajes de poder. Esteesel casode lasarquitecturas exposicióndel grupo.Nuov€
(1914)
deOscarNiemeyer en la ciudaddeBrasiliay lasconstruc- lendenz€,
proyecto
conel
d€ l¿ Citt¿Nuova,
ciones de Le Corbusier en Chandigarh, India. uno de cuyosdibujos
Paraacabar estecapítulo,hemosde mencionar un lipo pres€nLamos, conet que
particular de arquitectura símbolo: el de lasgrandes enti- incorporóel espíritudel
dades crediticiasque,a travésdedesu ¡mponente exterior, Futurismoartísticoa la
pon-en de.manifiesto el podery ia solidezdesu economÍa. arquit€ctura. El Futurismo
Partimos de la afirmación dequeel espacio esla carac- arquitectónico, al igualque
teristicadiferencial de la arquit€ctura, la quela determina el Expresionismo, no
y le da especifidad. Esteespacio eslácontenido por unos d€sarrolló ningunaidea
pero
límites-muros , conunasdeterminadas caracteristicasconsciente delespacio,
de sustextosteóricos s€
materiales, construidos mediante técnicas concretas, c0ns- despr€nde unaconcepción
tituyendo, en fin, unarealidad plástica palpable que,como espacial basada en el
la de cualquierobraartÍstica,presenta ciertascualidades dinamismo y la velocidad.
La
formales quepuedan serpercibidas e interpretadas comosi arquitectura de SantElia,a
de un lenguaje se tratara.Al igualqueel de la pinluray pesarde algunosdetalles de
el dela escullura, el ienguaje arquiteclonico noscomunica gran€spectacularidad, no
determinados mensajes: estamos frenteal significado de la consrgue crearun nuevo
obra,quepodráreducirse a la merafuncionalidad o bien l€nguaje y se limitaa
alcanzar cotasmásaltasdecomunicación, al transmitirnos insinuaralgunas
y sutilesmensajes propagandísticos. concepcion€s comol¿ de la
complejos .casa-máquina' o Ia
Todosestosfacto¡es deberán formarpartede cualquier .arquitectura móv¡1".
análisis arquitectónico querealicemos. Nodebemos olvidar
tampoco el papeldelosfactores personales deladistaque,
comoindividuoúnico,a la vezquecomomiembrodeuna
colectividad, une en si una complejared de influencias
que,forzosamente, han de reflejarse en su obra.
77
ELARTEENELTIEMPO

¡1.OOO.OOO

f a presente pretende
crónología señalar
unaevolución diacónica dela Historia
delArte,
I enbasea unaterminologÍa Esobvioqueloscalificativos
clásica. delosdistintos
momen-
l-¡ tosarlísticossepueden considerar
tópicos.
Sinembargo, encadaunode losl¡brosque
tratandeestosperíodos,hemosintentadounavaloracióncríticay analítica
quepretende una
mayor y concreción
clarificación delosconceptos.
Pretendemos quelaevolución delartepróxi-
mooriental y occidental
quedeplasmada enesteesquema, aunque somos deque
conscientes
elarleis¡ámicoestáausente,
deb¡doa su¡nterrelación
cronolócica enotrosmomentos históri-
coscoetáneos.
78
INDICEDE ILUSTRACIONES

CHURRICUERA, Jor€ ilet Catdfalcodeivalia


MJ,IO, Alvafl Po1¡1¿cn¿0. lt Luisade 0r[edns. 74
N)Al''.,R] henüoodlhuse. 38 DA CIOnGIO, E'a'n .s.ot CiudadldeaL I
!,DLERt CuaronÍu BuiIding. ll DA SANCAILO,Glrrll^not SantaMaña delle
A.I,BERTI, Leor Bsttittat Sfa.Yaria Norcllo. a'd¡ce¡¡:Plantav alz¡do. 75
Esquem:r. FOX| Palociode Crístal. 35
NIADEOt Carlu¡ade Pot'ia. 28 GA¡,rDl,A¡tooi: CdsoBall/o. 17
ANóMüO:'U¡dr¿bld. Cranada. 23 GROPIUS,W.f EdincioBauhau' Pl^n\a. 48
u)sd ruru[ihiceflca, 59 cu¡flM, Cú¡}Jro: ú¡pilla delSantoSudaio. 55
Caledralde Reims. 54 HENDERSOT{| Palac¡ode Crislal. 35
hledral de Si¿nd. 2i IIERRERA,J. dc|.Manaslei| de El Escaria[. 5¡i
HOFFü¡ N, Jolef: C¿saSloclet. 70
Itlemenlos de un drao.Craficos. 29 HORIA, V.: ¿zrd ¡dss¿¿ 47
Iirecleión. 52 HURTADOIZQInERDO,Frr¡clrco: Sdcr¡sl¡i?
ltdhricadelBuen,R¿|ilo. Cabin€ted€ de Ia ü uja de Crunada. 26
2! ICTINOTPd¡l¿nó¡. 6-7
llezqulla de (bñobd. 6.{ ISOZAüI,Ar¡a¡: P/¡ry¿.loPalacioDew esde
,\¿üJañr,¿ff1¿¡,¡,castillo. 15 72
34 LAAROUSTE,llcarit Salade lectutu
ódenesqrieqos. Ct álicos. 41 Bibl¡olecaNociondlde Palis. 2l
(, denes romano s. Gráficos. 42 LEDOIJX,C. Nt üsa para losguardas
I'dldz.o Q)munolede S¡ena. i4 67
63 üACXIN!OS!|, Ch¡rle! Rc¡rle: ts.tl¿1a d¿
Pirámidasde Keops. 60-61 A e de Glasgot!. l8
I'itunidedel Sol. 6l Escueld dekle. Plantaaxonom¿trica. b
Sa¡nÍSemin¡le lo¡rfuur¿. Planla. ?5 !{ATEO, lla.raror Pórlicode la Chria. 53
SainleChipell¿. 65 ¡,IENGOM,G.! Ca[eríaVillorio Emmonuele. 1 0
son Clemnle de Tahull. 34 ilILETo, I. d€: Sdr¡¿Sotd. 49
25 üOÍ{TUORI,E. ! oaro.t EslaciónTermina[
12-13
Tiposde aparcjo.Ctáicos. 20 NEUifA¡fN,Baltalar: ¿a Kaisersaal. 50
'fumba
del)anoll. Arquiiectura hipoÁea. 56 PA.l,LifDIO,A.r I'illo Barbarc. 76
ASA.¡1,Hermatro!¡.s¿?? Ju,n Nepomuceno. 36 Ieatro Olmpico. 5
BEnMM, Giar Lor¿rro¡S.o/dRegrd. PlülON: Palaciode Crislal. 35
BORROIIIM, ¡nnc.¡cor S¿?? C?//o. 9 PIANO.n.¡ro: CentrePomridou.Cotle
Sonlltto dellaSapiena. PlanI^. 4 irans!ersal. 7
Bn¡.ltANTE¡ f¿r?p¿llo. {3 RoCERS.Richerdf CenlrcPoñDidou.Co(le
lransversal. 7
BRIOSCEI!ürtuja de Pat'¡a. 28 ROSSI,Aldo: ¿1 Tealrcdel Mundo.
BRUEGHEL,Fieten Tofte de Babel. i3 SANTELIA A¡to¡ior l, nueaociudad. 77
BRUNELI,ESCHI,riligoot qspedaledegli SCA¡|OZZI,V.: TeatloOlímpico. 5
38,39 SIJLLNAIIt CuolantuBuilding. II
.Sn?10 Sp¡ri/o.Planl¿. 6ti TERn Gm, Gior¿p!€r üso del Fasc¡1. 71
CALICRAIEST Pd'lenót. 6 ? TIEmLO, G. B,t Gloia de ln familia Pisani. 5 1
cAsAs Y NovoA, Fcma¡do¡ Fochada del 'IRAI|,ES, ¡" Lt SontaSona. 49
obradoiro. l9 VALLS,ltl.t ToftesTrode. ii9
CODf,RCH, J. A.r TonesTrade. 69 VAñ DER ROHE, ll¡cü SeagtumBuilding- 22
CORBUSIDR,14 NótreDamedu'Haul. 46 PabellónAIeñónde Barcelona. 49
Modulor.Esqwma. l6 vON xLENzE, l2ot AIte Pínakolhek. 68
VO SClflNtDt, L, F.t CasaFeilner.
Esqu€ma. 4
79
INDICE
Introducción 3
Definición y características 3
Tiposdearquilectura y valoracion b
Metodos deaprorimacion \2
Elementosmaterialesy técnicos 17
Materiales: constructivos y decorativos 17
S i s l e mca0sn s t r u c l i v. .o. .s. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 ...........
Elementosformalesy compositivos 37
L af o r m ya s u sl e c l u r a.s. . , , . . . . . . . . . . . . . 37
Lenguaa j ersq u i l e c t o n i.c. .0. s. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42
.........
Pinturay esculturaen arquitectura. Efectos
0 f 1 i c o. s. . . . . . . . . , . . . . . . . . 48
E s p a c i .o. . . . . . . . . . . . . . . . 57
Esoacio, elemento diferenciador 57
Pronueslas esDaciales 58
E Ie s n a cai ot r a v edse lt r e m p.0. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6. .l . . . . .
La arquitectura,entrela funcióny el símbolo.... 73
El significado delaarquitectura 73
E l A r t ee n e l t i e m p o. . . . . . . . . . . . . . . . . . , . . . . . . . . . 78
I n d i c ed ei l u s t r a c i o n e. .s. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

ESENCTAL
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, 4 ¡ spa.5 707 :1 C t a u d o
tc.r-A.,Milán: p.5,9, 1213,28,32-33, 36.43,45,47,49.51.54,55.56,7l; /td¿t:p ü: Uonoz,M^dtid: p.l0' 17'
19,23,24,26,34,52, 53,74;S.d/aFlo¡encia: p. 25,27,3839,55.63.65;S/or¿rp 6-7,15,606l
80
¡As cl/lvDs DEL AnlE esuna nu€vacolecciónde 24 manuales en los quediversosprofesores
univ€rsitarios
analizanIa Historia
delArtea trav¿sdedoss€ries: losGóo.rotfundamentales;
un¡ explica otradefinelosE tllo!
quesehanido sucediendd d€sde h¿stanu€shos
Ia Prehistor¡a días-
La580 páginasde cadalibroconti€r¡en:
. El textog€neral,
continuado, queexplicael cuándo,dónde,cómoy porquédelCáraroo Edllo analizado.
. Másde80esquem¡s lasobrasmaestras,
a todocolor,reproduciendo
e ilustraciones seacualseasunaciona-
lidad,quemejorilustranlascorrespondientes t€orías.
. Unabiblioqrafiaesencial.
. Un gráticocronológico d€ la HistoriadelArteUnivers¿|.
. Y, enla seriededicada
a losE.|lloa,!n cuadro obrasconlasqu€el arteespañol
delasmejores
sinóptico ha
al patrimonio
contribuido artisticouniversaldelperiodoen cu€stión.

s.rt CÉt{Enos
Títülo Aütor Unher.ld¡d

L LAs Cr¡vEs DE¡¡ h¡rln J.R.k¡ado Barcelona


2, Las C¡¡rrt Dü ¡¡ EscurfiJ¡ J.l. Ma m Conz(ilez V¿lladolid
3, l,Ar C|Avrs D¡ r¡ ¡¡a¡mEc'rura A.M: Percllo I Barcelona
4. Las Cr¡ws DELUrBAr|sro A. EonelCoftea I l4adnd

S.rL ESTI¡.OS

1. l,As CLArr-9DEL¡¡rE PrElostó¡¡co


2. L^s CLrws DEL¡lr¡E PB¡say llEsomrí co
3, Las Cr ws DELllrrB EotPcto
4. L¡s Cr¡v¡s o¡¡, At¡¡ G¡r¡co M. Bendala Madrid
5. L^r C|¡lrs o¡¡, A¡r¡ Ernuscov lo¡¡ro A, lim¿n¿zMarlín Sevilla
6, LA3C¡¡vss DE|,ArrE O¡rErtat
i, L¡s Cr vEs DELArrE B|z irr{o y PrE¡roúÁmco M. NúnezRodríguez SantiaÉo
8. L¡¡ C¡¡rEs ¡¿¡ l¡r¡ ls¡.Á¡sco A. Moral¿s Sevilla
L LAr Curcs D¡L Á¡TB nor¡Mco C. Ramallo Oviedo
10. Las Cr¡vFs DELA¡'3 Gó{tco J. Btucor6 Barcelona
ll, L s Cr¡ws DEL¡l¡¡a P¡xcol¡tBlxo
12. LAs Cr rrs DsL REr¡^Clr|T¡IY¡o J. leñóndez Arenas Barcelona
13, Las Cra'Es Dsr A¡tr ü¡xrsrr3r¡ J.R.Bu¿ndía Madrid
14. l,^s CürvBr Df,L A¡rE Ba¡roco J.R. Ttiadó Barcelona
15. L¡s C|¡lTs DEL ll¡¡E Rococó 'J.R.-kiedé-.--.'- 3¿ree¡o¡a
16, LAr Cr¡I?s DEL¡l¡rs NEocl¡flco
t- I. Coll Mitubent Barcelona
l?, L^3 C|¡vEs DEr l[¡rr DE|,Ro'|¡raflclsÍo Ar C. Re|ero Madrid
18, Lag C¡rvEs DEL¡l¡tr üoDE¡x¡st
I9. I¡s Cr¡ws DEr¡s v^lcrrarDrs A¡íst|c s sx
20, l,As C¡¡!'Es Dsr A¡tr, úLrü s rDnDr cras
slcu) xr I
f
Losrestantes
sonlosouetienenautorasiqnhdo.
LostítulosvaDublicados a la \rentadurante
estarán €l año1988

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