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...JQ.. n, Editorial Gustavo GiIi, Sl

Rossell6 87-89,08029 Barcelona, Espana. Tel. 93 3228161 Vane de- Bravo 21, 53050 NaucaJpan. Mexico. Tel. 55 6060 11

Praceta Noticias da Amadora 4-8, 2700-606 Amadora, Portugal. Tel. 21 491 0936

istemas arquitectonicos conternporaneos

Josep Maria Montaner

GG

Imag.en de 18 cubierta: Louis I. Kahn, estudios del trafico de Filadelfia, Pensilvania, Estados Unidos, 1951-1953. Perspective, c. 1953. © Louis I. Kahn Collection, University of Pennsylvania and the Pennsylvania Historical and Museum Commission

[ndice

9 PRESENTACI6N

10 LA CRISIS DEL OBJETO

EI concepto de sistema

Diseno grMico: Toni Cabre, Editorial Gustavo Glli, SL La crisis del sistema beaux arts La crisis del objeto moderno

La preeminencia del vaclo

Ciudad.y naturaleza en la arquitectura moderna

CompleJidad y tridimensionalidad: entre la dispersion y el mega-obieto

Oueda prohibida, salvo excepclon prevista en ta ley, la reprodcceion (etectronlca quimica, rnecanlca, optica, de grabacion 0 de fotocopial, distribucicn, eornunicacion publica y transformacion de cuatquier parte de esta publlcaclon -incluido el dlssno de la cubiertasin la previa autorizacion escrita de los tltulares de la propiedad intelectual y de 103 Editorial. La infracclon de los derachos mencionados puede ser constltutlva de delito contra la propiedad inteleetual (arts. 270 y siguientes del C6digo Pen al). EI Centro Espanol de Derechos ReprogrMicos (CEDRO! vela por el respato de los citados derechos.

26 SISTEMAS RACIONALES 26 Primera parte

Formas del psnsamlento racional lntersecciones

Campus

Caso de estudio: Le Corbusier (con Pierre Jeanneret, Jane Drew y Maxwell Fry),

campus y unidades vecinales, Chandiqarh, India

EI raelonatlsrno contsxtualizado en Latlrsoamerlca

Unidades vecinalas

Caso de estudio: Lucio Costa y Oscar Niemeyer, unldades vacinales y monumentalidad en Brasilia, Brasil

51 Segunda parte

l.trnltes minimalistas

Minimalismo objetual y geometrico

Caso de estudio: Mies van der Rohe: campus del Illinois Institute of Technology (liT), Chicago (Illinois), EE UU

Minimalismo metodol6gico y esenclellsta

Minimalismo urbano y paisajistlco

La Editorial no se pronuncia, ni express ni implicitamente, respecto a la exactitud de la informacion contenida en este libro, razon por Ia cual no pueete nsumir ninglln tlpo de responsebilidad en caso de error U ornision.

64 SISTEMAS ORGANICOS

Las forrnas crqanieas: arte, arquitectura y ciudad Ecotopos

Trarnas aqricolas

Case de estudio: Frank Lloyd Wrighr. Broadacre City Amalgamas

Paisajes culturales

Caso de estudio: Alvar Aalto, centro administrativo y cultural, Seinaioki,

Finlandia

Epfgonos: espacios oniricos

© del texto: Josep Maria Montaner

© de esta edici6n: Editorial Gustavo Gili, SL, Barcelona, 2008

Printed in Spain

ISBN: 978·84-252·2190-3 Deposito legal: 8.19.451·2008

Irnpreston: Graficas Campas, SA, Badalona

90 UNIVERSOS DE LA REALJOAD Y DEL TlEMPO

Vigencia de las formas de la fealidad: el cine documental Clusters 0 racirnos, seglJn el Team 10

Mal-buildings 0 edificios alforrtbra, segun Alison Smithson

Caso de estudio: Alvaro Siza, barrio de la Ma'iagueira. Evars. Portuga'i Continuidad del racionalismo

Megaestructuras tecnoloqlcas

Sistemas sobre objetos encontrados

Las intervenciones de Una Bo Bardi

Arquitecturas can el tlempc

Caso de estudio: el concurso PREVI. Lima, Peru Epigono: escenarlos de la cultura pop

EI urbenisrno realista-da Robert Venturi y Denise Scan Brown

112 LAS FORMAS DEL CAOS: FRACTALES. PUEGUES V RIZOMAS EI concepto de caos aplicado a la arquitectura

Fractales

Plieques

Geometrias cumplejas en la obra de Carlos Ferreter Rizomas

Bartcco rizomatico

Las formas nzomaticas de Josep Maria Jujol Las favelas como rizornas

Los jardinas en movimiento de Gilles Clement

Caso de estudio: Zaha Hadid. terminal de tranvias, Estrasburgo. Francia

190

Dl.AGRAMAS DE ENERGiA

Las formes de la luz: el mundo red Condensadores

Conthiuldad del racionalismo y lao abstraceion Diagramas

Arquitecrura diaqrarnatica de Kazuyo Sejima

Caso de estudio: Eduardo Arroyo. Plaza de Desierto, Barakaldo, Espana Redes y nodos

La enerqla como esoectaculo visual Arquneoturas ambientales Continuidad del organicismo

La obra de Tovo Ito

Ccntinuidad del realismo

La arquitectura social de Shigeru Ban Conclusion

116 ESTRUCTUfI'AS DE LA MEMORIA Las forrnas de los arquetipos

Esencialismo geometrico: la obra de Louis I. Kahn

Caso tie estudio: Louis I. Karin, Salk Institute, La Jolla (California), EE UU

Morfo,logias hisroricistas ,

Empirismo urbano: de las tipoloqias a los Jinks

Proyectos uroanos de Manuel de Sola-Morales y Rafael Moneo

132 LA CRiTICA RADICAL Y UTOPICA Teorias crfticas y forrnas radlcales Megaestructuras lib-ertarias: Constant Continuidad del organicismo

Organismqs autcconstruibles. La Comunidad Tierra de Claudio Caved Organismos luturistas, Las arcolopfas de Paolo Soleri

Travesias fundacionales. EI metodo de la Escuela de Arquitsctura de Valparaiso Caso de estudlo: Ciudad Abierta en Ritoque, Chile

Reciclajes: Rural Studio

Pr6tesis ell las fisures

215 EPiLOGO

217 Bibliografia general 221 Agradecimientos

222 Creditos de las Ilustraciones

148 DISPERSION Y FRAGMENTACION Teorfa y praotlca de 10 fragmentario Estrategias de fragmentos

Casos de estudio; Peter Eisenman. Cannaregio, Venetia, ltalia:

Memorial de los Judios Asesinados, Berlin, Alernanla Montaje

Collage urbano

Caso de estudio; Rem Koolhoaas (OMA), Centro Internacional de Negocios Euralille, Lilla, Francia

Megaobjetos

Apilamiento de fraqmentos en las obras de Rem Koolhaas y MVRDV Caso de estudio: MVRDV Sitodarn, Amsterdam, Holanda Complejos polifuncionales

Dispersiones de obietos segregados y aislados

6

7

PRESENTACION

Las teorlas del arte, la arquitectura y el urbanismo tienen la rnlsion de seguir construyendo nuevas interpretaciones. Para adentrarnos en el anal isis de la realidad. en este libra partimos de dos premisas.

La primera es que, tras los repertorios de formes, existen siempre lmplicacmnas eticas, sociales y polftlcas: es decir, que existen relaciones entre las formas y las ideologias, y que cada posici6n formal remite a una concepcion del mundo y del tiernpo, del sujeto y del objeto. Si tratar del tiempo y del sujeto es fa rea de ftlosofos,antropo.logos, socloloqos y pslcoloqos, 10 que corresponde al discurso del arte, 103 arquitactura y el urbanismo esinterpretar los objetos creativos de la manera mas contextualizada posible, como sistemas de objetos que tienen relacion con las diversas concepciones del sujeto y del tiempo.

La segunda es que los rnetodos de interpretacion deben 'Ser cada vez mas complejos. Para ello debemos aprender aver la arquitectura y el urbanismo desde una sintesis contamporanaa que sepa conciliar el poder de la crltica ideol6gica. que va de Karl Marx a Manfredo Tafuri, can la capacidad de analisis del formalismo analltlco elaborado por Colin Rowe. Es decir, que explique la arqulteetura, el urbanismo y el paisaje desde la sociedad y la politica, desde los intereses de las clases sociales, y que, al mismo tlernpo, analice a fondo la cornplejidad formal y estructural de las obras, Ni podemos pretender reducir los mundos creativos exclusivamentea las condiciones econornicas e ideotogicas. ni nos podemas basar exclusivarnente en el analisis formal y en el enfasis en la capacidad creativa de los autores. Adernas, no tiene sentido recurrir s610 a las interpretaciones ya clasicas. Se deberian incorporar otras aportaclones teoricas imprescindibles: el pensamiento complejo sequn Edgar Morin; la filosofia del caos, el pliegue y los rizomas de Gilles Deleuze y Felix Guattari; eJ pensamiento deconstructivista de Jacques Derrida, con la vision poscolonial y fernlnlsta de Gayatri Spivak; la recuperacion de la funcion etica de la arquitectura sostenida par Karsten Harries; la reivlndlcacion de las experiencias de la percepcicn y el tacto por parte de Juhani Pallasmaa; y la vision de genera en la arquitectura y el urbanismo desvelada par Dolores Hayden.

9

LA CRISJS DEL OBJETO

Hasta ho~, la historiografia y la critica claslcas han puesto demasiado enfasis e~ 1,05 objetos V muy p~co en las relaciones y los espacios entre los objetos. MI libra ~as formes del slgio xx' fue Una ocasion para estudiar los objetos singulares V ~,slados; obras de arquitectura, arte, diseno, literatura 0 cine. En este nue_vo libro, pret.e.n~o profundizar en las relaciones, en los sistemas de objetos: c?nJ~ntos de edrfrclOS, espscios puollcos, unidades vecinalss, campus universltano~, proyectos en el paisaje y en el territorio, ciudades ficticias de escenarios de pelfeulas y rounocs literarios; en definitiva, estudiar como se articulan los ~bjet~s arquite~t6nico~ entre ~i, como alcanzan mayores grados de co~pleJI?ad, ,n? los objetos, sino fos sistemas; no los individuos, sino las sociedades. S, la loglca de ~as forma.s ~ef ~iqlo xx era la de la comparaci6n entre los mundos formales de diversas dlseipllnas arquitectonicas, este libro lIeva cada I09ica fo:mal a escafas mayores, analizando proyectos con altos grados de complejidad e lnterpretando cada obra en relacien can su entorno.

EI concepto de sistema

lA Que nos referimos cuando utillzarnos eT ccncepto de "sistema arquitectonico"7 Ciertamente el c?~cepto de sistema no es nuevo en el pensamiento, sino que arr~n:a de la entlca. d~ la rezon purs de Immanuel Kant quien precisamente, definla la arq~l~ectonlca Como el arte de construir sistemas. EI concepto aparece va en Etienne Bonnot Condilfac y su Tretedo de los sistemas (1749) en ,G.w: _F. Hegel, quien defini6 una verdad sistematica que consistlna en ',: a~lculacion de cada cosa en eJ todo. Como metoda, la Teoria General de Slst~mas se consolid6 en la cecada de 1960, en evolucton pr6xima a otras teortas ge~~rafes, como la psicologia de la Gestalt, que analiza sistemas segun fa per~~~clo.n de I~~ formas, 0 como el estructuralismo, que tiene sus rafcss en e~ anal ISIS slst~matlco de las lenguas. Can el tiempo, esta Teoria General de Sl~temas, surglda en el campo de la biologfa, se ha extendido a otras disciplinas, ha alcanzado rnavores grados de complejidad,. ha sido reforzada instrumentalme~t:. par la cibernettca y Ie teo ria de la informacion y ha sido la base de fas posrb,hdades de los sistemas informaticos.

EI socioloqo aleman Niklas Luhmann (1927-1998) ha sido uno de los autores ~ue he lle~ado ,'a, teorla de fos sistemas' a su mavor conceptualizaci6n, cornplejldad V dtnamlclda~,. aproximandoJa I'll terreno de los procesos, la incertidumbre, la adaptablhdad y la ausencia de sujeto. Siguiendo la socioloqta del

10

EJ concepto de sistema

norteamerica no Talcott Parsons, Luhmann considero que sistema y accion pueden eonfluir en una (mica teoria. Ella abric la posibiHdad de sintesis entre la sociologia de la acclon, tal como la planted Max Weber, y la sociologfa de los sistemas organizativos, sequn Emile Ourkheirn.

·Que significaria aplicar la tea ria de los sistemas a la arquitectura contempor.i~ea7 Paraempezar, oponerse a toda reduccionismo y mecanicisrno, intentar acercarse a un pensamiento de la complejidad y de las redes. Significa, par tanto, dar prioridad a una busqueda para desvelar las estructuras cornplajas en las escalas urbanas y territoriales; reescribir la historia de la arquitectura contemporanea desde el entasis en los sistemas que superan la crisis del objeto; desarrollar para la arquitectura, el urbanismo y el paisajismo la ralaclon esencial que Luhmann establece entre sistema y entorno; es decir, analizar las capacldades que cada sistema liene para estructurarse y, al mismo tiernpo, para interacruar con su contexte,

Entiendo, por tanto, que un sistema es un conjunto de elementos heteroqeneos Imateriales 0 no), de distintas escalas, que estan relacionados entre si, con una organizaci6n interna que intentaestrateqicamente adaptarse ala comple-jidad del contexte y que constituye un todo que no es explicable por la mera surna de sus partes. Cada parte del sistema esta en funcion de otra; no existen elementos aislados. Dentro de los diversos sistemas que se pueden establecer, la arquitectura y el urbanismo son sistemas de tipo funcional, espacial, construetivo, formal y sirnbolico.

Los casas de estudio se van a referir prioritariamente a fa escala que va de la arquitectura a las rnorfolcqlas urbanas, indagando nuevas criterios para interpretar las estructuras de los sistemas urbanos que se sinian en ef contexto de las metropolis V del territorio. Tal como ha eserito el ecosoci61ogo Ramon Folch," es justamente af mirar el territorio y el paisaje, accesible desde el inicio a toda mirada, cuando a alguien se Ie podria haber ocurrido, por primera vez, la propla nocion de sistema. Tamar como punta de partida el eoncepto de sistema tiene que ver con la conciencia de total interrelaoion en la que se basa la ecologia, para la que 10 que importa son las relaciones entre las especies mas que. las especies en si misrnas. Por ello, utiJizamos conceptos morfol6- gicos (lntersecciones. campus, ecotopos, amalgamas, clusters, mar-buildings, fragmentos, rizornas, redes 0 nod as) que enfatizan las relaciones y no las caracteristicas aisladas de los objetos. Tomar el concepto de sistema signffica inscribir toda obra dentro de escalas mayores y menores, ya Que cada estructura accesible al analisis se sltua siempre dentro de otros sistemas de orden superior. Podemos hablar, por tanto, de subsistemas de menor escala y de sistemas de' mayor escala que actuan como contextos.

La teo ria de la arquitectura y del urbanismo ha ida enriqueciendose con las ideas de complejidad, diversidad y sistema. Va Enrico Tedeschi en su Teorie de la erouitecture' ponia enfasis en las "tipologias de La coordinaei6n" en los edificios. Tedeschi analizaba como Frank Lloyd Wright, Richard Neutra, Marcel Breuer y Walter Gropius articulaban las distintrs partes de sus casas. Se trata

l'

La crisis del objeto

de api/car esta idea a sistemas mas com f ' ,

la arquitectura y fa ciucad. P ejos, a una escala Intermedia entre

Esta investigacion sabre los sistemas de '

BaudrilJard y su libra EI sistema d. 1 bi obJetos toma referencias de Jean gica de Andre Corboz quien d f~ °dsO 'fetos,' y de la aportacic\n metodoln,

t e len e una i sf ' .

terprete la rearidad como un I' nve Igaclon compleja que in-

, . pa ImpSesto Y com h'. ,

concepto de sistema aplicado a la a 0 un rpertexro.v Ademas, el

, arqUltectura ha sid ' t

rectos y teoricos latinoamericanos' CI di C ,0 rnegrado par dos arqui

caliente, La arquitectora american; en~U 10 ~ven, en su texto Una frontera criterios. de Njklas Luhmann- y C ' t" rFe el.slstema y el en torn 0,' que utiliza

" , ns ran ernandez Co' ,

Ibm E/ orden complejo de fa en uitectura " . x, qursn ccrrsidara en su

S~"guiendo al bicilogo Francots jaCOb u' T~o~/a ~aslca del p:o.ceso proyectustr slstemica. ' q e a 6glca de 10 vivients es siempre

AI dejar de focalizar los objetos ar uite " ' ..

crisis y dedicarnos a los sistemas d qb' ctonlco~ Indlvrduales, reconocer su

N e 0 jetos segurmos ltd' " .

uno Porras con su libro A cid d ' . a. ra icron pronera de

, I a e como arqultect • I

la Ifne~ del pensamie.nto del Tea 10 d ure, en e que se efronto, en

Ali.son y Peter Smithson 10 la A'" mt y e t~xtos como Urban structuring de

, ""quI ectura mas cornpta] II

urbana. Por eJJo los hilos cruciat d . eja que ega a la escala

, " es e este libro y los' I "'

ticos saran aquellos en los que S6 dilue eJemp os mas ernblema-

el urbanismo, y n las fronteras entre la arquitectura y

La crisis del sistema beaux arts

Uno de los retos mas caracteristicos de la ar ui I', ,

f,ue la resoluci6n formal de los diflcl q rtectura de prlnClplOS del siglo XX

, e I ICIOS complejo P

eqUlpamientas de la sociedad m d "s, ara proyectar las nuavos

o erna -museos b'br' t

botsss, hospitales carceles pal ' d ' .,' I ro ecas, te, atros, aduanas

, r aCIOs e Justrcra m t d '

teles, oementerios~,el sistema academico fue ela • a a eros, mercados, cuar-

especialmente en Francia a parti d ' borando a 10 largo del siglo XIX

, r e aportaclOn tee '

clases en la Ecole Polytechnique d P '. d "es . eoncas que van desdelas

1834', basta el tratado de Julien ~J.Ja~:~ E7e~ean-Nlcola~-L~uiS D~rand (176q(1909), un sistema basado en ele .rtos ents et theane de I architecture leyes de axialidad, simetria y rep t';l~~1 oSEY par:tes que se combinaban sequn

tr di " e IClOn, n el srstema be

a teton de uno de los primeros sistemas ' ., aux arts culminaba la

9:ie,90, es decir, e] lengua1je clasico, A 10 ,:~qUl~ctonrc_os: ~I orden del templo d, Istmtos sistemas que van d dId go e la historia sa han suceoido

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del Cist,er~ hasta el' "estilo '1 '. d na enos ~especialmente los

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Charles Percier y Pierre Fontaine -d' 'I pros e srglo XIX elaborado par

ravolUcfonaria de Etienne-Lou' B rls,~IPu as, com. 0 Durand, de la arquitectura

, . IS au ee y Claude N" I

srstema que abarcaba desde m b'I" '"' - leo as Ledoux-, un nuevo

I ' 0 I iano e IOtenores h st I '.

e patron para las fachadas de la R. d R' I' ,.a a a proma cludad, como

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Aunque haya sobrevivido en el siglo xx en casas esporadicos de edificios compleJos resueltos desde una mentalidad conservadora, el sistema beaux arts entro totalmente en crisis en las primeras decades del siglo xx, Tal como apareee recopilado en el libra La arquitectura de la gran ciudad" de Lu,dwig Hilberseimer, los nuevos edificios metropolitanos del siglo xx eran las sedes para instituciones internacionales; los cornplejos culturales, las casas del pueblo, las estaciones para comunicaciones y los aeropuertos, los rascacielos, los edificios de vivienda colectiva, los grandes almacenes, los palacios de deportes, los puentes y los grandes conjuntos industriales, Estos nuevos programas complejos pusieron en crisis un sistema beaux arts basado en una composicion rigida, cerrada y sirnetrica, de partes previa mente establecidas y que formaban un edificia deflnltlvo. En consecuencia, el objetivo de los arquitectos modernos rue lnventar diferentes mecanismos para poder desarrollar grandes sistemas complejos yean capacidad de crecer,

De hecho, este cambia profunda se produjo en todas las escalas, desde los interiores hasta el urbanismo. Los sistemas de objetos pertenecientes al orden burques Formaban parte de. una estructura cerrada: desde la disposici6n de los muebles en el comedor de una casa burguesa hasta el reejnto delimitado de los parques en la ciudad. La arquitectura moderna rornpa y supera este orden burques cerrado y jerarquico v. al experimentar con nuevos sistemas de relacranes mucho mas flexibles, ofrece una libertad que incluve desde la tecnolagia de la construcci6n de edificios hasta la conforrnacton de los espacios libres. La paulatina perdida de peso y mesa de la arquitectura tiene que ver con [a busqueda de la relacion can el sol, el aire y las vistas, hasta lIegar a una arquitectura racionalista, liviana y transparente, de forjados delgados, fachadas de vidrio y carpinterias can finos perfiles rnetallcos que interactiian con toda la energia del entorno. La libertad de los espacios naturales estaba ya en la propuesta de los sistemas de parques que habra elaborado Frederick Law Olmsted en la segunda mitad del siglo XIX, Todo ella tiene que ver con la conciencia de proyectar sistemas capaces de adaotarse mejor al entomo.

Un ejernplo muy didactlco de esta evolucion es la Universidad de Puerto Rico en San Juan. EI conjunto se construvo en una primerafase acadamica de principios del siqlo XX -axial, simetrtca, ierarqulca y con un lenquaje historicistaproyectada por Rafael Carmoega en 1924, y una segunda fase moderna iniciada en 1948 --conformada por edificios racionalistas, repetitivos, eslrnetricos y, a veces, aislados- obra del arquitecto de origen aleman Henry Klumb, quien trsspaso al troplcc [as formas de la Bauhaus para articularlas con corredores abiertos, cubiertos y protegidos par celestas.

Se debe reconocer, sin embargo, que. el orden tradicional sobrevivi6 durante un tiempo enla arquitectura academica. Piensese en los editicios pubticos, como ministerios y universidades, que se construyeron en la peninsula Iberica durante las dictaduras militares-Nuevos Ministerios en Madrid (1941) de Luis Gutierrez. Soto, la Universidad Labaral de Gijon (1945-1950) de Luis Moya, 0 el Instituto Superior Tecnico en Llsboa (1927~ 194~ l de Porfido Pardal Monteiro--,

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14

Rafael Carmoega y Henry Klumb, Universidad de Puerto Rico, San Juan, Puerto Rico, 1924-1948.

15


Porlirio Pardal Monteiro, Instituto Superior Tecnlco, Lisboa, Portugal. 1927- 1941.

Luis Moya, LJniversidad l.aboral. Gijon (Asturias). Espana. 1945-1950.

o en las arquitecturas de Estado de 18 primera mitad del siglo xx, como la grandilocuente arqu!tectura oficial en Nueva Delhi (lndia), los rnonurnentos de las dictaduras en Alemania e ltalia 0 los edjficios publicosde inicios del peronisrno en Argentina.

En cualquier caso, la superad6n de la crisis del sistema clasico no resulto facil, ni siquiera para los maestros modernos. Este es el caso, por ejemplo, de los concursos para edificios representativos como el Palacio de la Sociedad de las Naciones en Ginebra y el Palacio de los Soviets de Moscu. Las dificultades para superar el sistema beaux arts estan presentes tarnbien en las propuestas que el propio Le Corbusier present6 para estes dos concursos a para el Mundaneum (1928), donde las pervivencias compositivas acadernicas eran todavia muy fuertes y donde las posibles relaciones can el entorno no tenlan relevancia.

Superados los canones del acadarnlclsrno, la arquitectura cnnternporanea se ha caracterizado por la busqueda constante de distintas alternativas para afrontar esta crisis del sistema compositivo clasico y para conseguir. con formas abstractas, una mayor cornpleildad y diversidad, aspirando a una nueva monumentalidad.

- -- -------- - -

La crisis del objeto moderno

Sin embargo. el surgimiento del objeto maderno como tal tras la crisis del sistema clasico no podra darse ya fuera de una permanente crisis del objeto autonoma, de una inquietud intelectual y creative que ya nunca podra calmarse del todo. Las opciones legitimables se multiplicaban. Se justifican las reinterpretaciones de la complejidad y versatilidad de los sistemas naturales y de los paisajes (desde Frank Lloyd Wrignt a Alvar Aalto), al mismo tiempo Que, en una posicion opuesta, el enfasis en la racionalidad de la maquina tarrto podia Ilevar a las erqultecturas arrlouladas vexpresivas de su funcionalidad en las obras de Walter Gropius, Le Corbusier 0 Eero Saarinen, como conducir a las obras incipientemente minimalistas y aisladas de Mies van der Rohe 0 Ludwig Hilberseimer.

La crisis del objeto moderno eclosiono por una serie de problemas V caracteristlces desde sus inicios:

t. Tal como ha escrito K. Michael Hays, 121a tecnologfa V las formas modernas permiten volurnenes que por su transparencia y reflejos se desmaterializan, se convierten en irnaqenes evanesoentes y transitorlas, tal como se intuia ya en los provectos de rascacielos para Berlfn 11922) de Mies van der Hohe, La crisis del objeto se manifiesta en la contradicci6n de partida entre el enfasis maximo en su objetualidad y el deseo, va posible, de desrnaterlallzacion.

2. El recurso radlcal a las formas abstractas ---'Como en los manifiestos urbarros de Ludwig Hilberseimer- inaugura una epoca postsignificativa en la que el objeto no se legitima. par su significado formal, sino por su valor como estructura esencial 0 tipo. una estructura a la que va no le corresponde una forrnallzaclon que sea significativa.

3. La crisis del objeto clasico como totalidad comporta laimposibilidad de alcanzar y legitimar [a unidad, as decir, la incapacidad de expresar contenidos univocos, 0 la diflcultad de encontrar soluciones unicas, valldas V dsfinltlvas, con poder de legitimacion. Este universo de la multiplicidad es evidente, por ejemplo, en la enorme diversidad de torrnas que Frank Uoyd Wright propene y reconoce para la Broadacrs City.

4. La introducci6n del nuevo factor del tiempo en la escultura y la arquitectura no solo pone en crisis la estaticidad y rigldez del sistema clasico, sine Que irnpo-, sibilita tambien la creacicn de un objeto modemo camo tal, a no ser que este ests desmaterializado, interpenetrado ei exterior en el interior, henchido el espacie interior de movimiento. La solucion es que la experiencia arquitectonica consista en la dlnamicidad, en el recorrido par los espacios interiores y exteriores, en el desmembramiento del objeto en sistemas de objetos.

5. Adernas, el dadaismo y el surrealismo pusieron inevitablemente en evidencia el cariicter perverso de los objetos; la problematicidad e imposibilidad de cualquier intente de proponer tcrrnas que quieran huir de la arbitrariedad y el caos, del azar que expresanel collage a el ensamblaje. EI arte de acci6n y del incansciente desvelo la cara oculta, siniestra einquietante de cualquier obieto que, a partlr del objeto surrealists, puede aparecer a otra escala a en otro contexte, transformado y transmutado.

ludwig Hilberseimer, Ciudad de rascecielos, 1924.

ludwig Mies van der Rohe, rascacielos de vidrio en Friederichstrasse tprovectc), Berlin, Alemania, 1921.

17


6. Decades mas tarde de Ia problematica eclosi6n del objeto moderno se produce un desmoronamiento continuo del dlscurso de la unicidad frente a la paulatina aparicion de las nuevas conciencias de la diversidad y la otredad, las visiones desde perspectivas que enfatizan las diferencias de clase, raza y gener-o, entrando definitivamente en crisis definitiva el predorninio de una validez para todos y de una concepcion masculina del mundo que se impone sin discuslon.

Frente a la probiemattea que genera el obj.eto moderno aislado, ansioso de perfeccion y desrnaterlafizaclon, que cada vez se presenta mas deslegitimado. desencantado y sospechoso y, 311 mismo tiempo, producible en serie, s610 queda el camino de las relaciones entre objetos, los sistemas abiertos y complejos, la radical diversidad de las formas dinarnicas, creadas como proceso y que quieren lIegar a estar sin ser impuestas ni definitivas.

La dable y consecutive crisis del objeto claslco sirnetrlco y del objeto moderno aislado tiene que ver con otro factor esencial: la paulatina trnportancia del contexte -sea social, urbano, topoqrafico 0 paisajistico- que pone continuamente a prueba laeficacia del pbjeto, 10 que comporta, inevitablemente. la exigencia de una mayor adecuadon de los sistemas de objetos a las earacterfsficas del entorno. Par ello, hablamos de los sistemas arquitectcnicos conternporaneos y estas solo pueden entenderse en relacion a su eontexto.

En esta evoluclon hacia arquitecturas como sistemas que intentan superar la crisis del objeto moderno han ido surgiendo diversas propuestas, Los clusters y los met-buitdinqs de los miembros del Team 10 proponen mOriologfas con capacidad de creeimienta y adaptables que huyen de la rnonurnentalidad, la obietualidad y las formas definitivamente aeabadas. En el libro Ciudsd-eotteqe de Colin Rowe y fred Koetter se argumenta a favor de fa eiudad collage como alternativa a "Ia tiranfa de los objetos", para superar "Ia amenazante 0 prometedora eiudad de la obsesion par el objeto",. constatando que "la ciudad de la arquiteetura moderna se he convertido en un eaos de objetos conspieuamente dlspares", En la medida en que "el objeto pareee ig uaJmente resistente ante una lmportante descornposicion fisicoquimica". Rowe y Koetter escriben: "aqui proponemos que, en vez de anhelar y esperar la disgregaei.on del obieto r .. .l. podrla resultar juicioso, en la mayoda de los casos, permitir que eT objeto lIegara a ser diqerido en una texture a rnatriz prevaleciente"."

La preeminencia del vacfo

Esta investiqacion parte de la premisa de que la arquitectura modern a provecto de manera sistematica el espacio abierto, la materia invisible que queda entre las formas abstractas de los edifidos y que permite articular la eomplejidad. Ello tiene rafces en la historia lejana (las arquitecturas de [as antiguas Grecia, Roma y el urbanismo mesoamericano) y en la historia reciente (los parques y espacios urbanos del barroco, las composieiones clnematicas

La preerninencia del vaclo

del pintoresquismo ingles y los trazados del urbanismo del Si910 XIX). Por tanto, una de las prernisas poternicas de este libro es que la aportacion de la arqtritectura moderna habria consistida mas en pensar los sistemas de relaci6n entre objetos que en proyectar los mismos objetos abstractos, mas en modelar el espacia exterior de relacion entre los edificios que en configurar espacios lnteriores modernos. Ello fue asl porque su principal objetivo fue crear unas estructuras urbanas abiertas, capsces de crecer y habiles para integrar la naturaleza.

Al lqual que a finales del siglo XIX el coneepto de espacio hacia su entrada en la teoria del arte para definir la essncla de la arquitectura (en autores como Gottfried Semper, Alois Riegl y August Schmarsow), se hizo posible comprender la importancia del vacio urbane: de ser la nada incomprensible paso a ser al espacio vital, la materia pel proyecto.

EI historiador del arte Aleis Riegl escribio en EI srte industrial tsrdorromsoo:

"EI espacio Ilena de aire atrnostertco, por el que, para la ingenua observaclon sensorial, cada uno de los objetos externos pareee estar separado de los dernas, no constituye para esta observaci6n un individuo material, sino la neqacion de 10 material y, par 10 tanto, la nada. De ahi que el aspacio no pudiera originariamente convertirse en un objeto de la creacion artistica antigua, pues 110 era posible individualizarlo materialmente". enfatizando que en la historia del arte se he. reconoeido el objeto y el espacio interior y no "el espacio profundo infinito existente entre los objetos materiales individuales"." Porque, en definitive, elespaclo libre es elespacio Ileno de espacia, el vacio, es decir, el espaclo propiamente dicho. La realidad esta hecha del vacio, perc nuestros sentidos perciben los objetos.

La pequena escultura de madera de Alberto Giacometti Proyecto para una pli/Za (1930-1931) nos da la clave para entender el espacio publico de la arquitectura rnoderna: diversos objetos abstractos colocados sobre una plataforma. Una plataforma urbana que ya habia intuido Karl Friedrich Schinkel en algunos

Alberto Giacometti. Provecto Data una plaza. 1931-193:2.

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de sus provectos para Berlin. De la escultura de Giacornetti pasamos a las cubiertas expresivas sobre plataformas de- Jern Utzon 0 Kenzo Tange, a los centres de gobierno, como el capitolio en Chandigarh de Le Corbusier, a la plaza de los tres poderes de Oscar Niemeyer en Brasilia, 0 a experiencias de campus universitarios rnodernos como el de 101 Universidad Nacional Autonorna de Mexico (UNAM) en Ciudad de Mexico (Plan General coordinado par Maria Pani y Enrique del Moral, 1947-1952) y el de la Universidad Central de Venezuela en Caracas (1944-1957) de Carlos Raul Villanueva." De heche. algunas de las mejores lecciones de 101 arquitectura contempcrsnea consisten en los espacios creados entre las ediflcios y combinando edificios: desde las obras de los britanicos Denis Lasdun, Alison y Peter Smithson y James Stirling, miembros de 101 llarnada "tercera generacion", hasta los museos de Hans Hollein, los centros de participacion ciudadana en Cordoba, Argentina, de Miguel Angel Roea, alas espacios urbanos de Paulo Mendes da Rocha en Sao Paulo. Brasil.

La misma evoluci6n del espacio publico habra generado la opcion par los sistemas como cadena secueneial de espacios libres formando un conjunto unitario, a 101 manera de sistemas de parques. La idea y puesta en practice del Park System. 0 sistema de parques, fue desarrollada por Olmsted en las tres ultirnas decades del siglo XIX. SU ejemplo mas emblematico es el sistema de parques que provecto en Boston: el Emerald Necklace (iniciado en 1876), que tiene unos 11 km de longitud. Despues de haber realizado con el arquitecto britanico Calvert Vaux el Central Park de Nueva York (inieiado en 1850). Frederick Law Olmsted (1822-1903)'· proyect6 diversos espacios publicos en Boston. Tras forrnar parte de la comisi6n responsable de los parques a partir de 1875, eomenz6 por el Back Bay Fens (1879), replanteando unos pantanos existentes. continuo can el Muddy River Valley (1881) como nexo 0 riverway que enlazaba las reservas de palsajs existerrtes, y culmina con el gran Franklin Park (1885) proyectado coma un parque rural, junto al Arboretum Arnold (1887). Asi fue inventando y desarrollando la idea del Park System, basada en la artlculaclen y concatenacion de un sistema de parques que unfan las preexisteneias, aprovechaban pantanos, lagunas y rfos, y creaban dad os verdes 0 corredores ajardinados y parkIMays Que formaban un parque continuo.

Olmsted planteo 101 idea de un sistema complejo de parques con el objetivo de rnejorar la calidad de vida de las metropolis. a I prever e I fen6meno de I crecimiento incontrolable de unas ciudades que empezaban a depredar todas las reservas de paisaje. De esta manera, Olmsted proponia que las ciudades se organizasen en torno a esta nueva, geografia de sistemas de parques. Su estudio de paisajismo fue continuado en diversas ciudades norteamericanas par sus descendientes, empezando por John Charles Olmsted, y por su discipulo Charles Eliot (1859-1897), quien ampli6 la idea conla propuesta del MetropolLtan Park Sys.tem, sequn el eual se conservaban entornos naturales dentro de las ciudades.

La preeminencla del vacfo

Frederick law Olmsted, Park Sysfem, Boston (Massachusetts), EEUU.

Isamu Noguchi. proyecto no reallzadc para

una zona de iuegos junto al edificio

de las Naciones Unidas, Nueva York. EE UU. 1952.


Las experieneias sobre el espacio publico, el arte y la arquitectura modernas han potenciado un fenomeno totalmente nuevo, que no es el espacio publico tradicional de la eiudad clasica, pero que tam poco es un vaclo sin atributos y una dispersion sin leyes compositivas, tal como algunos autores han pretendido, La que se ha creado ha sido una nueva relacion entre los objetos abstractos sabre plataformas; una nueva exoeriencia entre la escala del cuerpo humano y las diversas escalas urbanas; una manara abierta de configurar las estructuras urbanas, separando el trafico rodado del pestonal; unas nuevas formas de campus universitarios; unos nuevos centres urbanos, como la formallzacion de laAlexanderplatz en el Berlin oriental de la segunda posguerra; unos lugares abstractoscaractertaedcs par la presencia de obras de arte contemporanso -desde lsamu Noguchi hasta Richard Serra=: una manera de hacer ciudad donde convivan, contrastando, 10 modemo con 10 antiquo. Se han creado, en definitiva, los oaisaies urbanos modernos, donde el espacio publico se convierte en et contexte y en la materia basica de los sistemas arquitectonicos conternporaneos.

Ciudad y naturaleza

en la arquitectura moderna

Por tanto, no es cierto que at movimiento rnoderno propusiera la disoluei6n de 10 urbane: al eontrario, era el espacio publico 10 que articulaba la mayoria de sus proyectos.' Ciertamente se hicieron ciertos manifiestos en contra de la ciudad tradicional, al igual que contra la historia, pero para los autores rnodernos, el proyecto urbano era la referenda eseneial. De la misma manera que el salta mas intenso en el sentido de la historia se hizo, paradojicarnente, teniendo que negarla, el saito hacia la ciudad moderna se hizo, tam bien. negando aparentemente la ciudad. Sin embargo, 10 que se negaba drasticarnente eran los defectos y condicionantes de la eiudad historica, A la dificultad para aceptar el espacio de las vanguardias Ie ha eorrespondido una mayor dificultad P!!ra aceptar el espacio publico del urbanismo moderno. Tal' como ha escrito Carlos Marti: "Tiene tan poco semido lamentarse por la perdida de hegemonia del sistema murario en la arquitectura moderna como por la perdlda de continLiidad del tejido edificatorio en la ciudad contemperanea".'

EI movimiento moderno no s610 no fue contra la historia ni contra la ciudad. sino que el topico de que rechazaban la naturaleza en favor del mundo de la rnaquina es falso. Arquitectos como Frank Lloyd Wright, Mies van der Rohe, Le Corbusier 0 Alvar Aalto pensaron unas nuevas formas abiertas e independientes para poder integrar la naturaleza, para que el verde no quedasa segregado, sino integrado. La ciudad contemporanea incorpora libremente la naturaleza, tal como 10 demuestran el provectn urbane de Chandlqarh 0 el plan piloto de Brasilia.

OJ'J

Ciudad y naturaleza en la arquitectura modema

Una de las primeras aportaciones fueron los parques del brasilefio Roberto Burle Marx, donde las formas de la pintura contemporanea S8 transformaban en paisajes modernos. La invencion de un paisaje cultural por parte de Alvar Aalto can obras como el centro religioso, cultural y adrninistretive de Seinafoki (1951-1969), tuvo su continuidad en arquitecturas latinoamericanas, como las torres del Parque en Bogotii (1964-1970) de Rogelio Salmona, un conjunto de tres tar res orqanicas y escalonadas que se integran al contexto de la ciudad y que se convierten en simboJo y paisaje.

Complejidad y tridimensionalidad: entre la dispersion y el mega-objeto

Tras la consolidad6n de la arqui1ectura moderna, uno de 1.05 primeros pasos conslstio en llevar la 16gica neopJasticista de la intersecci6n a la sscala urbana. tal como hicieron en sus proyectos Bakema y Van den Broek, como, par ejemplo, en el plan Parnpus para Amsterdam (1965), De ahi surqieron las nuevas morfologias de crecimiento horizontal propuestas por los arquitectos de la tercera generacion y par los miembros del Team 10, mils versatlles y adaptables al contexto. Al mismo tiempo, las ideas del movimiento moderno evolucionaron hacia las propuestas de sistemas tridimensionales. La loqica de combinatoria venical de 11'1 Unite d'Habitation (1945-1952) de Le Corbusier, las viviendas modulares del Habitat en Montreal (1967) de Moshe Safdie, el Walden 7 en Sant Just Desvern, Barcelona (1970·1975) del Taller de Arquiteetura, 0 las casas Cuba en R6terdam (1978-1984) de Piet 810m, apostaban por la complejidad tridimensional.

Se puede considerar, sintetizando, que a partir de 11'1 decada de 1980 todas sstas busquedas se polarizaron en dos direcciones: la eceotacion e insistencia en una irrsnunclabla dispersion y la busqueda neomoderna de un megaobjeto complejo,

Por una parte, la dispersion queda legitimada por los manifiestos de Peter Eisenman a favor de la fraqrnerrtacicn y por proyectos teoricos como el Cannaregio en Venecia (1978),'9 emblema del inicio irreversible de una nueva epoca de fragmentos y caos, de la crisis definitiva deIa asplracion moderna al obieto perfecto y siqnlficativo. Esta posicion de Eisenman, sin embargo, comporta la renunda a cualquier ralaclon con el contexte, traicionando precisamente la pretension de su maestro Colin Rowe.

AI~ rnisrno tiempo, la tradici6n holandesa de la complejidad urbana de Jacob Bakema 0 de Aldo van Eyck se transmuta en los sistemas tridimensionales de Rem Koolhaas y de MVRDV, en la voluntad de agrupar la diversidad, fragmentacion y dispersion en rnegaobjetos que encontraron su primer referents en el Centre Georges Pompidou de Paris (1972-1977) de Renzo Piano y Richard Rogers. A la obra del Silodam en Amsterdam (1995-2002) de MVRDV Ie ha seguido el eficaz edificlo-rnasa de Rem Koolhaas y Joshua Ramus para la biblloteca publica de Seattle (2000-2004).

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I

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Peter Eisenman. proyecto para el Cannaregio, Venecia, ltalla, 1978.

Rem Koolhaas V Joshua Ramus, biblioleca publica, Seattle (Washington), EE UU, 2000-2004.

Si recapitulamos, podemos comprobar com~ los proyectos ?el urbani.smo moderno partfan de una voluntad de construir una nueva socledad segun una etica del compromiso social; esta fue la aportacion de la arqultectura del rnovlmlento mademo que deberfamos saber ver ahora, reinterpretando sus obras y desvelando su permanencia en la mejor arquitectura eomamporanea. Y tarnbien asta deberla ser la busqueda clave en una epoca en la que las condiciones del pensamiento urbano se estan transformando profundamente. Nos encontramos en un perfodo de confusion y de ideas va periclitadas, donde el urbanismo economicista, globalizador y simpHficador de los operadores financieros e inmobiliarios va par delante. Podemos interpretar este fenorneno en el contexto de la rentabilidad de una logica tardomoderna basada en la fragmentaclon, que genera productos urbanos aislados, segregados e lnconexos. Por tanto, es de vital importancia volver a mirar la arquitectura y el urbanismo autenticarnerrte modernos desde una nueva perspectiva, con una mirada que avude a porter especial enfasis en los procesos de lncorporaclon de la compte[idad, en el objetivo de la diversidad, en las relaciones entre los edificios V en el valor del espacio vacio entre ellos, en el cuidado pOT los espaeios eornurtirarios, en la voluntad de favorecer la infiltracion de la naturaleza V en la transformaci6n e lnteqracion de los objetos arouttectonicos en sistemas urbanos; en definitiva, en corrtinuidad con el esfuerzo inacebado, posterior a las vanguardias, para adaptar el sistema del nuevo urbanismo mademo a la escala humana y del contexte.

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SISTEMAS RACIONALES

La fe en la razon y en la ciencia esta en las mismas ralces de la moderni~ad. E! siglo xx. que se mira en el espejo de una modernidad mecanicista, se entuslasmo tanto observando el funcionamiento de las maquinas, motores y vehiculos, que quiso crear arquitecturas como ellos, en definitiva, como la materia de la propia razon humans. EI objetivo ultimo era crear un orden mas racion~L En los proyectos a la eseala de los sistemas de objetos, al recurso a la razo~, la rnaquina y la abstracci6n parte del elementarismo, de una posicion oartesrana de descomposicion sistematica de cada objeto en sus elementos y partes basicas hasta lr formando el todo; arranca de 181 voluntad programatica de aislar el objeto de la realidad y de sus lazes can ella.

Primera parte

Formas del pensamiento racional

EI pensamiento raclonal interpreta la arquitectura como contenedor de actividades, suma de instalaciones, rnaquina que absorbe la energia del antorno, piezas diversas que S8 articulan en un ansambla]e mecanico. La arquitectura racionalista parti6 de la entronizaci6n del metoda: articular dlstlntas masas independientes mediante leyes geometricas claras, Sin duda, las obras producidas par el racionalismo son las Que mas taoltrnente satisfacen a la me,nte humana: son de facil cornprension ya que su conformaci6n ha surqido. precisamente, de la astructura de nuestra racionalidad; de ahl su coincidencia can ella y su caracter gratificante. Son las formas que surgen de 10 Que Claude Levi-Strauss definio en EI pensemiento salvaje como la logica de los ingenieros y cientfficos, en contraste can la practlca fragmentaria del brtcoteur: Es 10 que la cultur~ del siglo xx ha denominado mecanicismo.

Sin embargo, debido a las insuficiencias, los- excesos y la prepotencia del pensamiento racionalista, este pronto entr6 en crisis, siendo cuestionado en especial desde el diseno y el pensamiento femenino, en diversas autoras. Par ejernplo, la arquitecta V diseriadora Elieen Gray (1278-1976) en sus obras y sus escritos demostr6 que las necesarias formas rnacanicas, demasiado duras y frtas, tamblen podlan ser emocionantes, despertar la emotividad V dejarse penetrar par 10 real;' y la fil6sofa Maria Zambrano (1904-1996) conceptualiz61a experlencia vital humana construyendo una nueva razon poetics.

EI urbanismo racionalista radica en el elementarismo y en la saparaclon de funciones. Sequn la teorfa del zoning, la ciudad, basada en los avances de la

Formas del pensamieruo racional

tecnologia, se construye por partes autonornas, tal como defandieron los cong rssos del ClAM y la Carta de Atenas, y tal como justificaron los teoricos Sigfried Giedion y Hevner Banham. La creacion y funcionamiento de los congresos del ClAM son emblematicos deesta 16gica racionalis.ta.

La pieza basics que el urbanismo racionalista desarm6 fue la uni6n tradicional entre la acera, lugar del peaton, y la calle, lugar de flujo para la circulacion. De la misma manera que la arquitectura moderna desrnonto la riqida relacion entre el esoacio interior y eJ muro, el urbanismo mciderno penso el espacio urbano desliqandolo de la dependencia entre el espacio libre de la calle y la mesa del volumen construido de las rnarrzanas. De este modo, la unidad tradicianal de la cane corredor fue descompuesta en una dualidad elemental: los espacios verdes y peatonales par una parte, y las vias de trafico por otra. Si S8 cruzaban, se articulaban en distintos nlveles, pera no deblan coincidir; de ahl surge un nuevo elemento urbano, la via rapida especlalizada que va tomando un lugar preeminente: la autopista.

Intersecciones

En los prototipos racionalistas existe una voluntad de convertirse en sistemas de objetos basados en unidades repetitivas de produccion. EI prototipo Dom-Ino de Le Corbusier, por ejemplo, trasciende su funci6n de esquema estructural para ser un sistema aditivo y cornblnatorie: como las fichas del domino, sus elementos se van combinando aleatoriamente dentro de un esquema de eludad-jardfn, el contexte elegido par La Corbusier.

La arquitectura racionalista ofrece multiples ejemplos pioneros de sistemas articulados e interseccionados, como la escuela de la Bauhaus en Dessau (1926) de Walter Gropius 0 el Minis.terio de Educacion V Salud en Rio de Janeiro (1936-1945) de Lucio Costa y Oscar Niemeyer. Mas tarde, en algunos proyectos de miembros del Team 10, par ejemplo, el concurso para la Sheffield University (1953) de Alison y Peter Smithson, encontramos formas de articulacion e intersecci6n, enfatizadas en sistemas horizontales de movimiento peatonal, como las calles elevadas, y en tortes verticales de conexi6n.

Una de las tradiciones mas ricas de ertlculacicn surge de la 16gica compositiva del neop.lasticismo. EI pattern (patron) de la lnterseccicn elementarista, abierta, poliedrlca, espaciotemporal, asirnetrica, anticubica, centrffuqa, ligera y transparente va mas alia de las pinturas de Piet Mondrian y los dibujos de Thea van Doesburg y alcanza los muebles y las casas de Gerr;t Th, Rietveld (1888- 1964,. La casa que Rietveld construvo en 1924 en Utrecht para la dlsefiadora Truus Schroder-Schrader, con qulen mantuvo una estrecha colaboracion. posee toda la 16gic8 de los sistemas de- objetos neoplasticist-as. La cornblnacion de Hneas y planes, horizontales y verticales, configura una casa con una prirnera planta que puede quedar totalmente .. abierta, como planta libre, un

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Sistemas racionales

espacio unico sin jerarquias. Todo el interior sigue la misma 16gica de flexibilldad y movilidad: las slllas, larnparas y dernas muebles, en su mayorfa snsarnblades y plegables; los sistemas de tabiques rnoviles, las puertas correderas y los paramentos acristalados deslizantes; la sscetera de varios tramos que se inscribe en un prism a y se corona con un lucernario cubico, para ljurninar y ventilar, accionado mediante poleas y artilugios. La forma y el funcionamiento totalmente innovadores de esta casa tienen relaci6n con el impulso de una

nueva manera de vivir.

Si la 16gica de la pintura y la escultura influye en el mobiliario y 1a casa unifa-

miliar, Jacob B. Bakema (1914-1981) Y Johannes van den Broek (1898-1978), quienes trabajaron juntos desde 1948, consiguieron traspasarla a la escala urbana. Podemas cornparar el proyecto Alexanderpolder de R6terdam (1953) del grupo Upbouw, que ellos mismosencabezaban, con [a pintura de Theo van Doesburg Hitmo de una dsrue rusa (1918).' De heche, Theo van Doesburg y Piet Mondrian proyectaron espacios publicos que apuntaban hacia como serian las formas de unas ciudades Ileoplasticistas.

Tarnbien las cornposictones suprematistas, allimite de la abstracci6n, anun-

cian posibles formas urbanas. Por ejemplo, el proyecto de Bakema y Van den Broek para Nordweststadt en Francfort (1961) se asemeja a las composiciones suprematistas de Vilmos Huszar de 1917. Uno de los patterns de las intersecclones radica en piezas de EI Ussitzky, por ejemplo el Hombre nuevo (1923). una figura discnada inicialmente para la opera La victoria sobre el sol (1913) can escenograffa de Kazirnir Mah~vich. En 1919, Malevich escribio: "Habiendo establecido los pianos determinados del sistema suorematista. la evoluci6n ulterior del supremetisrno. en adelante arquitect6nica, la confio a los j6venes

Architectenbureau Van den Broek en 8akema. 'Nordweststadt, Francfort,

tntersecclones

arquitectos. enel sentido amplio del termino, ya que percibo la epoce de un nuevo sistema de arquitectura s610 en el". Para ella deja proyectados una serie de prototlpos de este nuevo sistema suprematista: los "araulteetorras" divididos en series horizontales y ve.rticales, hasta lIegar a Ips "planites". casas en el esp~cio 0 satelites suprematistas en 6rbita, que 131 mismo denomin6 "sputnik". anu.~c~andO el nombre que tomarfan las naves de los vuelos interplanetarios sovrencos,

Estas inter~ecciones no s610 se producen en planta, sino que las propuestas urbanas consisten en traspasar a las tres dimensiones del espacio y a Ia cuarta di~ensi6n del tieo;p.o las composiciones planas de las pinturas del grupo De Still. En el centro CIVICO y come~cial Lijnbaan en R6terdam (1949-1953), y en el proyecto de plan Pam pus para Amsterdam (1965), proponen sistemas de intersecciones, superposlclones y entrelazamientos de flujos de trsfico rodado y

ArChitectenbureau Van den Broek en Bakerna, plan Pam.pus para Amsterdam Este. Holanda. 1965 Imagen desds las viviandas y del cruce de calles.

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Architectenbure.au Van dim 8roek en Bakerna, centro civico y cornerclal l.ijnbaan, R6terdam, Holanda. 1949·1953.

Architectenbureau Van den Broek en Bakema, concurso para la Universitat Bm::hum, Alemania.1962.

Intersecciones.

peatonal en el espaelo con ediflcios de diferentes configuraciones formale:s-en pantalla, terre, edifici:os bajos, eto.-, articulados de manera que crean conjuntos polifuncionalescon unal6g;ica similar a la composici6n elemerrtarista de mums utilizada en el neoplasticismo .. Las formas de articufacion e irrterseccion tienen como misi6n potenoiar las oonexlones, De este modo, los distirrtos traficos -radado rlipido y lento, peatonal, transporte publico, carga y descarga, eto.- se entrecruzan en sistemas lineales neoplasticistas independientes y ccnectados, torrrrando plataformas, calles peatonales, pasos elevados, escaleras mecanleas y elementos de transicion. Son emblernaticas las imagenes urbanas que rnuestran .Ia superposicicn de f1ujos y las vistas desde las terrazas resldenciales de espacios abiertoe y a la vez articulados del plan Pampus que tratan de este traspaso de la ccrnposlclon neoplastlca a la trldlrnerrsionalldad y dinamicidad de la escala urbana. Siguiendo eriterios de coordlnacion modular, en cada proyecto se preveia cuidadosamente Que las escalas residenciales rnencresfueran aqrupendose en sspaclos comunitarios que serian senatados tridimensionalmente par ediftcios sinqutares. Mas tarde. Bakerna y Van den Broek, tal como hicieran Candilis, Josie y Woods en su proyecto para. el concurso de la Univarsltat Bochum (1962), ensayaron provectos de articulaciones mas oomplejas, como la propuesta del concurso para Mummelmansberg, plan deextensi6n de Hamburgo (1969.), un sistema abierto, crecedero y filamentoso.

La propuesta de Bakema y Van den Brcek no es casual. Bakema habia presentado enel ClAM 8 de 1951 en Hoddesdon (Inglaterra.~ dadicado al "EI corazon de la eiudad" la ponencia "Belaciones entre 1[05 hombres y las coses" y habra escrito que "cada dia descubrimos que 10 unico que existe son las relacrones y qulzas puede ineluso declrss que Is finalidad de la vida humena eonsiste en !lagar a percatarnos de los principios fundamentales de una vida completa de relaciorres. Por ello I ... J, en el desarrollo de los conceptos espaciales en arquitectura y urbanismo, hablamos tan a menudo de' continuldad en el espacio". Bakema continua argumentando que "las relaciones entre las casas y dentro de las casas son de mayor lrnportancla que las casas mlsmas", La intervenci6n de Bakema conclula que "en las ciudades medievales de Holanda hay una clara expreslon del corazon.tPor que? Porque con respecto a la vida guardaban una eseecle de equilibria de val ores can relacion a [as demas I ... ] existia una atmosfera de e,quiilibrio. Esta atmosfera fue cestruida par el desarrollo de la mecanizaci6n. Tuvlmos la epoca del capitalismo cuando la meta de la vida era poseer bienes .. El propietario de las maqulnas se convirtio en el dueno del taller. Las relacionesentre e.1 y sus colaboradores se transfermaron en las relaeiones entre el propietario y los no propietarios, La Mica del tener y poseer surnio a Is gente en una confusi6n respecto a la vida. Las cosas pasaron a ser mas importantes que las relaciones entre ellas .. En la propia eiudad desapareci6 aquella clara expresi6n del valor de las relaciones".' Par tanto, 59 trataria de crear ciudades basadas an las relacicnes tridimensionales y en la expresjon del concepto de comunidad.J:n este caso, Bakerna senalaba

Sistemas racionales

una cuestron clave de la evolucion de la ciudad conternporanea: la ciudad cohesionada tradicional. donde cada pleza se configuraba en relaei6n a las contiguas, ereando plazas y tejidos urbanos. se ha ida sUbdividien~o ~ ~isgregando peligrosamente a causa de una aplicacion simplista de, los prInCIPIO~ del urbanismo mode mo. Si no se querla potencfar solo un urnverso de objetos abstractos, aunque fueran artieulados. se debian reinventar nuevos sistemas de relaciones entre los objetos modern as. Ahi radica uno de los desafias de los que la arquitectura moderna tue consciente. Y el campus fue otra de sus propuestas mas elaboradas.

Campus

Los maestros modern os generaran una forma urbana compJeja que superaba la intersecci6n de formes raciona1istas V que estaba inspirada en el agora griega V en la tradici6n de los campus universitarios." En~ayado en, ejemplos coma el capitollo de Chandigarh 0 la Universidad Nacional Autonoma de Mexico (UNAM), 81 sistema de campus se bas a en unos nuevas principles compositivos: la proporciona1idad y el equilibria entre los distintos vclurnanas aislados y la caracterizaclon V la diversificaci6n que otorgue identidad a cada pieza autonorna, pudiendo ser algunas mas singulares. Superando las formas articuladas, los nexos fisicos desaparecen total mente en el campus. De la misma manera que en la arquitectura modern a pasan a predominar los espacios de clrculacloncorno corredores, pasillos escaleras y rarnpas, an el campus las plataformas, parques, estanques V pasarelas organizan el espacio abierto existenteentre los volurnenes.

EI sistema compcsltlvo urbano en forma de campus es muy distinto al de la

ciudad tradicional densa, construida con calles V manzanas, definida de manera determinante por los recorridos y corrtinuidades, V que crece mediante repeticiones. La forma de campus es abierta e integra la naturaleza; en ella dominan las formas aisladas V convexas, relacionadas entre sf par la distancia y el vacio. Y en su composiei6n deben seguirse unas reg las internas V propias que exigen una nueva disciplina que no ha side definida par ninguna rradlclon

a academia.

La estructura de campus puede funcionar muv bien en conjurnos de edifi-

cios que tengan un programa de uses V una intensidad de flujos de circulaclon simila:res: universldades, nucleos de gobiemo, comptejos culturales, centres cornercialesc areas hospltalarlas. EI cam pus tiene diftcultedes para converti rse en ciudad completa, aunque puede significar, completar 0 aportar el centro a los cerrtros de una ciudad 0 barrio existente. integrando facitmerrte la tempo-

ralidad y las transformaciones. . ..

En el campus moderno predomina la diversidad de tipologias de edificios que no compiten, sino que se complementan entre sl. Dentro de la diversidad

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Campus

de tipos, existen algunas piezas primordiales: la terre, dedicada a los edificios mas representativos coma centres de gobierno, ayuntamientos 0 bibliotecas; al edificio pantalla, que delimita el espacio abierto, que cierra la ccrnposicion en una direcclon dada y la dirige en sentido paralelo; el volumen horiwntal can cublertas expresivas que denotan contenidos singulares como asambleas, auditorias 0 palacios de deportes. Los itineraries peatonales son libres V se entrecruzan; el trafico rodado se segrega y es tangenciaJ a las areas principales. Los elementos de un campus modemo va se dan de manera embrionaria en el proyecto para la sede de la GNU en Nueva York (1947) de Le Corbusier, donde aparecen las piezas basicas: la torre alta como hito, el edificio horizontal de forma Inclinada V escult6rica para las satas de reunion, el edificio pantalla mas funcional, vel espacio libra entre ellos.

EI campus se plante6 tarnbien como el lugar para la "sintesis de las artes" propugnad'a par Sigfried Giedion y Le Corbusier en el ClAM 6, celebrado en Bridgewater en 1947.° Significaba la voluntad de creaci6n de un mundo nuevo V abstracto. Quien provscta un campus actua como un escultor de volumenes, de los vacios intersticiales, de las plataforrnas e itinerarios de relaci6n, de los estanques V jardines, y de los espacios dentro de estos mjsmos volurnenes. En el campus, el protagonista es el contexte, el espacio libre.

Siel sistema de articulaciones conduce a soluciones de ciudades lineales, can una columna vertebral 0 peine, el campus, en cambio, est.ablece platafonnas, remansos urbanos, lugares centripetos definidos por las convexidades de las Iormas construidas y aisladas. Si las interseceiones crecen a partir del engarce de nuevas piezas a la estructura rnatriz, el campus se desarrolla adlclonando mas piezas corporeamente aisladas, relacianadas par el vacio.

EI centro tecnico de la General Motors en las afueras de Detroit (1947-1956). de Eero Saarinen (1910-1961) es un campus farmado por cinco grupos distintos de edificios articulados. HaV una cierta jerarquia en cada una de ellos, can las oficl nas en el frente y los almacenes detras, V cada uno de los grupos de edificios se diferencia por el color. A partir de la I09ica ordenada de unos edificios inspirados en las formas de Mies van der Rohe para el campus del Illinois Institute of Technologv (liT) de Chicago, se desarrolla una voluntad paisajistica para crear un entorno fuera de la ciudad, Inspiracion lejana de la Broadacre City de Frank l.lovd Wright. Los cinco conjuntos de volurnenes racionales V horizontales se sinian en tres lados de un parque configurado por un gran estanque rectangular y tienen su contrapunto en una torre de agua de. estetica industrial?

De heche, en la arquitectura de mediados del siglo xx abundan los proyectos de campus. Una parte representativa aparece recopilada en el libra resultado del ClAM 8, celebrado en Hoddeston. editado pOT Jaqueline Tvrwhitt," Jasep Uuis Sert y Ernesto Nathan Rogers, EI corszon de la ciudad. Por una vida mas humana de 18 humanidad. Entre otros ejemplos, encontramas una propuesta de estudiantes del Pratt Institute sabre "EI nucleo de un area urbana" en Nueva York y el parque del Centro de la Paz en Hiroshima (1946-19~6) de Kenzo Tange (1913-2005).

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Sistemas racionales

Eero Saarinen, centro tecnico de la General Motors, Detroit (Michigan!. EE UU,1947-1956.

Josep Lluls 5ert If Paul Lester Wiener, nueva ciudad industrial en Chirnbote, Peru, 1947-1949.

Campus

Este prayecto de Tange empez6 como un sistema. monumental axial. con editiCIOS modemos dedicados a Museo del Hecuerdo, sala de asamblaas con hotel y edificio c:omunitario, y una cubierta orqanica en rorma de paraboloide hlperbotico para e'l Monumento del Recuerdo (1949-1956). Posteriorrnente se emptio como area recreativa con estadios, edificios deportivos y estanques, y terrnind conformando un sistema verde como el Park System de Olmsted.

Jasep Lluis Sert (1902-1983). arquitecto catalan exiliado en Estadas Unidos," nombrado presiderrte de los ClAM en 1947 en Bridgewater, fue de los primeros en teorizar y poner en practlca una revision de los principias del urbanismo rnoderno. Lo hizo con su libra Can our cities survive? (1942) V 10 practice junto a Paul Lester Wiener, con quien creo en Nueva York en 1942 Town Planning Associates (TPA). Wiener era verne del secretario de Estado del presidents Franklin Delano Roosevelt, de ahi las facilidades que el equipo de Sert y Wiener tuvo para dedicarse a propone.r proyectos de planificaci6n en ciuda:des latinoamerlearras.> Ambos fueron autores de propuestas de campus para los centres clvicos de sus proyectos, la mavoria no realizados, como la Cidade dos Motores, cerca de Rio de Janeiro, Brasil (1943-1948), et centro administrativo de la nueva ciudad industrial de Chimbote (1947-1949) V,&':I plan para Lima (1947-1950), ambos en Peru, asl como el plan piloto de Bogata, Colombia (1950), con la intervenci6n inicial de Le Corbusier. Desde la decada de 1940 la forma de la ciudad y el diseno urbano pasaron a ser el foeo principal de la reorla y la practica de Sert, consciente de que el modelo de la maqulna ya no era suficiente y de que el urbanismo moderno debia avanzar a partir de la sintesis de dos logicas: la interpretacion del centro civico 0 corazon de la ciudad, que adopt6 taforrna que hemos denominado campus y que respondetia a I'a declarada necesidad de una nueva: monumentalldad," y el desarrollo de las unidades vecinales, que trataremos mas adelanle ..

Otra ejemplo destacable de aquellos anos fue et provecto del conjunto urbanistieo Casa Amarilla en Buenos Aires (1943), de Antonio Bonet, Amancia Williams, Hilario Zalba, Horacia Caminos, Eduardo Sacriste v Ricardo Ribas, un coniunto residencial fuertemente inspirado en proyectos de Le Corbusier como el plan Voisin, la Ville Radieuse y el plan de Buenos Aires, que se organizaba como un campus, con euatro torres y con bloques longitudinales, uno de elias de centenares de metros con calles elevadas y perfil dentado,

Sistemas racienales

Caso de estudio

Le Corbusier, Pierre Jeanne:ret, Jane Drew y Maxwell Fry, campus y unidades vecinales en Chandigarh, India

Le Corbusier (1887·19651 fue formulando dlversas ideas de ciudad -wmo la Villa Ccnternpcranea para Tres MiI10nes de Habitantes (1922),91 plan Voisin (1925), los B_studios urbanos para Buenos Aires (1929-1933) y Rio de Janeiro (~929), el plan OMs para Argel (1930-1934), la Ville Radieuse (1935) yel plan para Saint-Die (1946).---, una ciudad astructurada por sectores y por ejes de vias rapidas con separacion de trafico motorizade y peatana!. Su trabajo culmina en la realizaci6n de la nueva ciudad de Chandiqarh, en India (1952-1965), donde llevaria a cabo una smtesls de todas sus propuestas urbanas.

EI deseo de Le Corbusier de construir barrios resicenoiales, edifiGios publieos V ciudades avoluelona de manera manifiesta. Del plan Voisin para Parfs -que exageraba [a necesidad de Una nueva estructura de ciudad- aJ proyeeta para Chandlqarh hay un camhle radical. En su pensamiento de sistemas de objet05 el eclecticismo esta omnipresente; en el se superprmen y sintetizan rnuv diversos meeanismos: una estructura abstracts de articulacion de los distintas cuerpos de los monumentos donde pervive la orqanizacion en torno a una gran plataforma -que tiene sus origenes en el agora griega y en el foro romano-, 0 alrededor de un claustra, procedente de- los monasterios del Cister: un sistema racionalista de ordenaeion de flujos. desde los mas rapidos a los peatenales: y una gran capacidad para inteqrar sabiamente ingredientes culturales del lugar y de la historia en cada provecto,

Si, tal como desvelo Colin Rowe, Le Corbusier fue altemando dos arquetipos espaciales en su arquitectura domestics --el megaran yel sandwich, es deeir, el patio y el pabellon G. utiiizando los nornbresdel autor, la casa Citrohan y la €:Slsa Dom-ln6-,I1 pademos interpretar que en sus propuestas urbanas fue desarrolIando dos loqieas autonomas que intenta sintetizar; en vane, en Chandigarh.

Par una parte. 18 logica residential Que sa va repitiendo a partir de una rnalla ortogonal 0 de onos trazados reguladores. como. por ejemplo, en la Villa Conremporanea para Tres Miltones de Habitarrtes, que se define a traves de tipoloqlas urbanas residendales, como los redents 0 las Unites d'Habitation en 81 marco de la Ville Radieuse, 0 que se configuran a partir de grandes gestos proteices, como ocusecion deja autopista en el plan Obusen Argel con viviendas.

Por otra parte, la 16gica monumental que encuentra su plasrnacien en el campus como centro clvtco paatonal. Ello fue ensayado en ctsnrrtos provectos previos, algun6s no realizados, como el Mumlaneum (1:9291, el Palaelo de los S6viets en Mosel! '(1'93H, el €entro civico de Saint-Die (1946) y al complejo cultural en Tokio, del que 5610 construy6 el Museo Nacional de Bellas Artes deOccidente (1957-1959). hasta lIegar la oportunidad del capitolio de Chandigarh.

Le Corbusier busco insistentemente-conciliar la logica repetitiva de la ciudad moderna con la busqueda de la monumentalidad V singularidad del centro. lntentando aprender de modelos hist6ricos como el faro romano, las ciudades amencanas prehispanicas a [as eludades aslatieas historicas,

Va en la Villa Conternporanea para Tres Millones de Habitantes s.e dan dos 16gicas distintas y aut6nomas: la regularidad de las figuras geometricas repetitivas -procedentes de un I'enguaje clasioo basado en la armonfa y la repeticion y dirigidas a la producci6n en serie--- y la slnqularldad de un gran vacio queenesta primera oeasion,esM representado par el pintoresquismo del gran parque ingles en un extrema, como cabeza de la eiudad. A esta ciudad moderna repetitiva Ie hacfa faltaencontrar la manera de articular una cabeza, un espacio representative no central, sino [erarquico. Le Cerbusier no disponia auf' de un sistema que retacionase la monurnentalidad v gran escala del trazado urbano con la escala menor de las tramas resldenclales,

En e'l proveeto no realizada para la eiudad francesa de Saint-Die, que habra sido destruida durante la II Guerra Mundial, Le Carbusier planteo a pequefia escala como podria S6f esta sintesis entre trarna residencial-en este easo can cinco Unites d'Habitatlon repetitivas- y el centro cfvlco, conformado como un campus con edifinins administrativas y c:ulturales.

Le Corbusier; Ville RadietJse, 19"30.

Ice- Corbu3i~r, plan para Saint-Die, Francia, 1946.

Sist(!mas racionales

Cuando tuvo la apartunidad de construir realmente una ciudad, Chandigarh. la nueva capital del Punjab ty mas tarde tambien de Harvana), recurrlo a una sfntesis de diversas formes urbanas: el mandala 0 trazado de la ciudad oriental. que admir6enla ciudad de Jaipur, planificadaa principios del siglo XVIII; la reticula de la cludad deelrnoncnica europes, y el esquema rnodemo de su Villa Hadieusa, Se dernuestra asi su voluntad de conciliar las cultures de cada lugar con su conocimiento del urbanismo cceldental. Sin embargo, tampoco en Chandigarh va a consegulr canclliar 1a nueva 1rama residencial can la monumentalidad del capftolio, pues queda totalmente apartado de la ciudad, aislade en su ambiei6n de singularidad.

Chandigarh ya tenia un proyecto urbano previa, de 1949. del norteamericano Albert Mayer (1897-1983), que fue cornpletado can propuestas arquitectonleas para el capltollo y para los edificios publicos del arquitecto Matthew Nowicki ~1910-1990). Debido a la muerte subita de Nowicki en irn accidente eereo, S8 decidi6 buscar un nuevo equipe ee- arqultactes, Entre dlversas posibilidades. Ips arquitectos, ingenieras y funeionartes indiosasesores del primer ministro Jawaharlal Nehru ~Iigieron en 1951 a Maxwell Fry y Jane Drew, Por recernendacion de estes, S8. propuso a Le Corbusier como autor del plan director y del capitollo, quien nombr6 a Pienre Jeanneret (1896-~967' como su ayudante.

Le Corbusier, Pierre .Jeanneret, Maxwell Fry y Jane Drew. Chandigarh. unidad vecinal V capitolio. India. lSS2~1965.

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Le Cerbusier tom6 el esquema del plan director de Albert Mayer, que tenia forma de malta en abanico para-adaptarse aJ lugar y que enrnarcaba unidades de ciudad·jardfn. y 10 transform6 en una trama mas ortogonal y orden ada, respetando la sltuacion prevista para el capitolia y para los centres neuralgicos, como -el foro comercia I. Tras la definicion del esquema urbane g>enercrl, la construccicn de las partes se dlvidio, Como asesor; Le Corbusler realize el conjunto del capttollc, la torte de control junco al lago y el Museo de Arte, y sus eolaboredo res Jeanneret, Drew y Fry, eonjuntamente can arquitectos y tecnices locales, fueron proyectando y dirigiendo en detalle la raalizaeion de toea 113 ciudad.

La pareja de arquitectos britanicos Edwin Maxwell Fry (1899-1987) y Jane Beverly Drew (1911-1996), formaron parte del despacho Fry. Drew & P-artners de Londres entre 1945 y 1977. lnfluida par el grupo MARS, Jane Drew estuvo tada su vida vinculada a la escuela de arqultectura de la Architectural Association de Londres V oolaboro, entre otros, con Denys l.asdun. Ademas de trabajar intensamente en la India entre 1951 y 1954. donde fue responsab1e de la eleeeion y Iormaelon del equlpo tecnico para el provecto y 113 eonstruccion. Jane Drew trebajo tarnbien lnterrnltenternente entre 1947 y 1965 en el oeste de Africa, especiatmente en Nigeria.

La ciudad de Chandigarh. proyectada y realizada durante anos par Jeanne-ret, Drew y Fry, can sus calles y parques, campus universitarlos, complejas culturales, centres comerciales y edificios publicos, y todo tipo de viviendas en las unidades vecinales, es unos de los rnejores ejemplos del urbanismo rnoderno. En cambio, el capltello de La Corbusier, aunque surja de una buena idea, es fallido en su evoluelon como provecto, reaiiz:aci6n y mantenimiento.'" EI capitolio como cabeza de la ciudad, can el edificio de la asarnblea. el secretariado V el pslaclo de justlcla. acusa el heche de que no se censrruvera el inmenso y eseult6rieo palacio eel gob ern-ad or. La Corbusler otorgaba un lugar central -----ae excesiva jerarquia personalizada, en la corrftuencie del eje de la ciudad y del eja del capitalia- a un edlficlo que no terua sentido y queel rnisrno Nehru re-ohaz6 par considerarlo poco dernocratico. EI c-apitolio esta incomplete como provecte y fuera dela escala humana, totalmente aislado, ajeno al resta de la ciudad, La Corbusier orovectc este conjunto monumental aut6nomo en forma de campus y cada uno de los edificios as en si rnismo una especie de pequeno campus, con sus elementos y rnoblllario de hcrrnlqon, volumenes dentro de volurnenes, cubiertas accesibles lIenas de rarnpas y dernas objetos. lncluso el jardin que estaba previsto detras de la casa del gobernador tenia Ia forma reducida de jardin magol y de trama de mandala .. E( edificio del secretariado (de 254 m de longitud) y el de la asarnolea (inspirado en la arquitectura clasica, con portico gigantesco y una torre c6nica 'truncade, entre pantenn y torre de enfriamiento de fiibrica de energfa), tienen una buena relaci6n mutua, pero todo el ccniuntoesta fuera de la escala humana: el del secretariado y el de la asarnblea no tienen casi relacion visual eon el palaclo de justicia; dernasiado lejos las estribaciones de los Himalayas, no pueden ium:ionar como fondo; al no haber tenido en cuenta el crecimiento troru,cal de la vegetaci6n, losedificies quedan ocultos. Poresto, la serie de esculturas, como ta Mana abierta 0 la

Sistemas raclonales

Torre de las sornbras, per su forma y escala no pueden lIagar a articular un gigan~ tesce espacio libre, con insuficientes volumenes y demasiado aJejados entre si. En definitive, Le Corbusier no consigue constltulr un campus. Par su conoepci6n, dlrnanslones y proporciones, el capitolio s610 funciona en una vision ideal aerea, pero en la reafidad no sa relaciona can la escala del Jugar ni tlsne en cuenta la experiencia de la vision humane. Su aislamiento yautosuficiencia son vcluntad del propio La Corbusier, que celebra el caraeter absoluto de su arquitectura y su deseo de Intemporalldad: unas inmensas estructuras de hcrrniqon, solitaries en eilligar, autorrefejenciales, lejos. de la escala humana y pensadas para ser admiradas desde la distancia, convertidas prematuramente en una.s ruinas ausentes en el tiempo.

La forma del capltclie tiene un precedente en un proyecto del mismo La Corbusier: el complejo dedicado <11 Mundaneum (1929). No es casual que cuando el primer ministro Nehru ratifico su negativa a construir la casa del gobernador, Le Corbusier propuslera y proyectara un Museo del Conocimiento en esta misma posieion jerarquica, un rnuseo que tam poco se reallzn y que partia de su idea del Mundaneurn: tenia una forma alargada y desarrollada en altura, configurado por hileras de lucernaries, similar a Sll proveero de palacio de congresos en Estrasburgo (1964~1965),

EI resto de la eiudad es esencialmente resldenclal. estructurada muy adecuadamenfe en unidades vecinaJes, unas supermarrzanas de 800 X 1.200 m, y ests atravesada por sinuasas itinerarios verdes, enire los que sa encuentra un precioso valle civico de trazado ondulado -resul1ado de la erosion del agua en los terrenos arcllloscs-> que se eonvierteen un parque lineal que atraviesa la eiudad, Adernas del capitolio, Chandigarh se estructura sequrr una serie de

Alben Mayer, prirnera propuesta para Chandiqarh, India, 1949.

La Corbusier. Pierre Jaanneeet. Maxwell Fry y Jane Draw, plan para Chandigarh, India, 1952-1965.

L{; Cilfbusier; ~ierre .Jeenneret, Maxwell Fry y Jane Drew, capitnlio, Chandi9arh. India. 1952-196!i

centros civicos articulados a los dos ejes princlpales: el enado valle civico, paraleto al eje representative, y el eje este-oeste, que articula las areas culturales, Chandigarl'i es una ciudad policentriea y sus edificics publlcos sa agrupan en una serie de campus: el del ayuntamiento y el gran centro comercial principal; el del centro de negocios, ton oficinas. baneos, hoteles y restaurantes; el del centro de ocio, con los rnuseos, la blblioteca. el estadio y el teatro doble; yen el extreme noroeste, el de la urilversidad, con un tarnano mayor, que lncluve museos y residencies para astudiantes, Junto a la universidad se agrupan los hospitales y en otro extrema esta el complejo industrial.

A diferencia de Brasilia, cUYO plarrtearniento se basaba en la exclusion de las ctases populares y pobres, en Chandigarh quedan incluidas todas las clases, castes y religiones, conviviendo en cada sector, excepto 18 primera franja que tiene la 16gica de casas unifamiliares, sequn orovectos de viviendas colectivas de muy diversos tipos, censiquiendose una equilibrada relacion entre separacion y conciliacion de funciones, que nunca se rnazelan de manera caetlce, sino que siempre se yuxtaponen en areas y edificios contiquos.

Toda la ciudad se estructura sagun acho tipos de vias, las siete vias ttpicas de la ciudad €Ie I.e Corbusier Idesde el trafico raprdc hasta los recorridos pestenales), mas unas vias espeeiales para bicieletas, esenciales en un pais como India. En Chandigarh, el trafico peatanal tiene la misma irnportancra que el rodado. De esta manera, el sistema urbane tiene una gran capacidad para albergar la vida comereial y peatonal; en definltiva, para .. adaotarse 0 su contexte y para que la sociedad que viva en ella se 10 apropie.

Esta superposieion de la repetitiva reticula residencial con una serie de campus de distirrta importancia ssta pensada para que las areas verdes se

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Sistemas raci'onales

extiendan libremente, organioamente

su~erpone a las otras dos -Ia reSiden~i;Fn~rando Una teroera trama ql1e se eJ sistema viario. Las dos J6gicas la de I Y, ~ monumentaJ_ que canvive con articuladas de manera abiert ' ,as Vlv,endas y la de los equipamientos

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EI racionalismo contextualizado en Latinoamerica

Can el paso del tiempo, la misma arquitsctura racionalista fue evolucionando y los autores modern os de las siguientes generaciones (como Max Cetto y Luis Barragan en Mexico 0 Lucio Costa y Oscar Niemeyer en Brasil) realizaron sistemas de objetos en los que el rigor de los rnetodos de la abstraccion y el ra.cicnalismo se fundic con la culture del lugar, los materiales, tnpoq raffas, uses y costumbres, can una mas ajustada escala humana. Podremos hablar, entcnces, de un racionalismo contextualizado.

Tras la convocatoria de un concu rso nacional en 1946, el plan general de! campus de la Universidad Nacional Aut6noma de Mexico (UNAM) fue proyectado pal" Mario Pani y Enrique del Moral en 1947, inspirandose en la propuesta presentada al concurso par un grupo de estudiantes de arquitectura de la UNAM. EI proyecto de cada uno de los edificios se encarg6 a diferentes arquirectos rnexlcanos conternporaneos. La UNAM, inaugurada en 1952, constituye un magnifico ejemplo de campus moderno. caracterizado par La gran escala de los espacios abiertos que rememoran las platafarmas y esc~linatas de rnonumentes precolombinos como Teotihuacan 0 Monte Alban. EI repertorio de edificios es amplfsimo -torres, bloques, edificios pantalla, pabellones. estadios-, compuestos todos ellos sequn criterios de equilibrio y separaci6n entre sl, can un fuerte predominio del cielo abierto y de la naturaleza, que en la inmensa plataforma central sigue el diserio original de Luis Barragan para la iardineria y que se extiende entre todos los edificios del campus, por donde aflora la veqetacion y la topografia volcanlca del lugar. Como campus que es, ha padido ir creciendo y transforrrtandose, atesorando piezas arqultectonlcas de gran valor como el rectorado de Salvador Ortega, Mario Pani y Enrique del Moral, la biblioteca central de Juan O'Gorman, el pabel16n de rayos c6smicos de Felix Candela, laescuela de arquitectura de Jose Villagran Garcia y Javier Garcia l.ascurain, y los frontones y el area deportiva del arquitecto y teorico Alberto '[ Arai.

En cambia, en la Universidad Central de Venezuela, en Caracas (1944-1957), de Carles Raul Villanueva (1900-1975), predomina, en especial en el conjunto central, administrativo y cultural, una escala cercaria Y eornprirnida par las marquesinas de hormig6n armada: unos pasillos cubiertos que, como alargadas extremidades, conducen a cada edificio, protegiendo de las inclemeneras del dima tropical. La !lamada "plaza cubierta" es un magnifico ejempla de nuevo espacio publico. Estit configurada par los espacios contiguos al aula magna, el rectorado, el paraninfo, la sala de conciertos y Ta biblioteca central, unos espacios semicubiertos, con rnurales y esculturas que configuran lugares de encuentro, con paredes que son celosias y mums que delimitan el espacio pera no 10 cierran, que dejan ver la veqetacion y, al fonda, el Monte Avila; un esplendido conjunto de espacios semiabiertos, IIenos de sinuosidades y reclamos para los sentidos, can una diversidad_de Itineraries, rampas y patios ..

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Mario Pan; y Enrique del Moral, campus de

la U,niversidad NaCional Autonoma de Mexico (UNAM), C;udad de M' ,

M' . . exlCo

el( ICO, 1947-1952. ~

Carlos Raul Villanueva Universidad Central ' de Venezuela, Caracas Venezuela, 1944-1957.'

EI racionalismo ccntextuallzado en Latinoarnertca

En dafinitiva, Is plaza cubierta es como un pedazo de. selva tropical recreada con horrniqcn armado. Se trata del mas autentico y pionero ejempto de sfntesis de las artes mayores, tal como plantearon Sigfried Giedion y La Corbusier en el ClAM 6 de Bridgewater en "1947. En este caso can obras de, entre otros, Jean Arp, Armando Barrios, Andre Bloc, Henri Laurens, Fernand Leger, Mateo Manaure, Francisco Narvaez, Pascual Navarro, Alejandro Otero, Antoine Pevsner, Sophie Taeuber-Arp, Victor Valera, Victor Vasa rely y Oswaldo Vigas, que van oonfigurando los espacios semiabiertos de la plaza cublerta, En el interior del aula magna (1952-1953). la arquitectura racionalista sirve de cobijo a la reereacion de la naturalez:a: los difusores de Alexander Calder, policromos y de torrnss organicas, son una matafora de las nubes y de las ramas de los arboles.

Tarnblen son destacables otros pmyectos como la Universidad Nacional en Bogota. iniciada en 1939 y proyectada par Leopolda Rother (1894-1978), discipulo de la Bauhaus, y el campus no realizado para la Universidad de Rio de Janeiro (1936) sepun proyecto de Le Corbusier, que ha inspirado a otros campus universitarios.

Unidades vecinales

En la bt'isqueda de un nuevo urbanismo, la arquitecrura moderna elabor6 un concepto que avanzaba en la definicion de los conjuntos residenci.ales como elemento basi co repetible de la ciudad: las unidades vecinales. Se trata de una tradlcion paralela que consipuio superar la rigidez y simplicidad de las propuestas racionallstas y lecorbusieranas de los grandes bloques pantal.la. Planteado y puesto en practica por arquitectos norteamericanos, el concepto de unidad vecinal fue adoptado pronto por algunos rnlernbros de los ClAM y empez6 a extenderse par America y Europa en ejemplos como el Lafayette Park en Detroit (1956), donde Mies van der Rohe y Ludwig Hilberseimer crqanlzaron las viviendas a 10 largo de un eje comunitario verde; el Peabody Terrace en Harvard (1958) de Josep Lluls Sert; las supercuadras de Brasilia 11957-1960) de Costa y Niemeyer; 0 el barrio San Felipe en Lima (1963-1966) de Henry Ciriani.

Las neighborhood units Iunldades vecinalesl fueron teorizadas par Clarence Arthur Perry en 1929, en un intento de definir una idea de agrupacion de vlvlendas que potenciase la vida cornunltaria: y se habia experirnerrtado por primera vez en el esquema urbane de Radburn, Nueva Jersey (1928), par Clarence Stein y Henry Wright. La idea inicial de unidad vecinal provenfa de la experiencia de las company towns, las colonias industriales nortearnericanas, y se basaba en el establecimiento de una escuela primaria que, segt'in su capacidad, daba la medida de la unidad, En Radburn, que tlene una morfologia heredada de la ciudad-jardfn, se instaur6 la separaci6n de vias: las rodadaseran en calles sin salidas para Uegar en vehiculo a las Casas desde los bordes exteriores y las peatonales unos senderos que comunicaban-las casas, la escuela y el espacio

Sistemas racionales

libre central. De esta manera se mantenia el interior del conjunto, can la veqetacion y can la escuela, totalmente libre del trafico rodado.

En 1942, Josep Uufs Sen recuper6 la idea can enfasisen su libro Can our cities survive? al introducir morfologias configuradas par tipologias modernas como los blaques y las torres, y redefiniendo can precision las caracteristicas de una unidad vecinal: un conjunto urbano capaz de albergar a una poblacion de entre 1.000 y 5_000 habitantes, a escala humane, susceptible de ser recorrido a pie y que dispone de viviendas y equipamientos para la educaci6n, la sanidad, el camercia y el ocio, Albert Mayer y Le Carbusier las utilizaron en [as superbloques de Chandigarh, y Lucia Costa las desarrollo explfcitamente como principia baslco para el proyecto de Brasilia.

En resumen, en .Europa la idea de ciudad-jardln se tradujo en las Siedlungen de las ciudades alemanas -clonde se sintetiz6 can los ptincipios de la vivienda via ciudad racionausra->- y respareeio a gran escala en las New Towns inglesas de la segunda posguerra. Mientras tanto, de manera mas praqrnatica y a escaJa mas basics, la idea de ciudad-jardln se habia desarrollado en Norteamerica en las unidades veclnales, adopjando morfologias distintas, con bloques bajos, medianos y altos complementados con equipamientos comunitarios, e incorporandoss al contexte de los trazados u rbanos racionalistas."

Esquema para la unidad vecinal de Radburn, EE UU, 1928.

Caso de estudio

Lucio Costa y Oscar Niemeyer, unidades vecinales V monumentalidad en Brasilia, Brasil

EI plan piloto de ordenaci6n de Brasilia (1956-1960) fue proyectado par Lucio Costa 11902~19981 como resultado del concurso que gan6 en 1957. Brasilia constituye una de las mejores rnuastras de la capacidad humans para censtruir en muy pecos afios una gran capital totalmente nueva y arrarrea de la concepcion per panes dela ciudad racionallsta, aunque podemos encontrar diferentes herencias que confluyen en el proyecto deflnitivo.'

Su eje monumental sste-aeste se remite a la forma axial, fimetrtca y clasiea, y aporta un remarcado sentido simbolico que culmina con la pieza escult6rica del Congreso y sus dos tortes. Todo ello se contrapone a la forma Iavernente curvada del eje residencial norte-sm. Este primer gesta de fundar el cardo y deeumano de. una especie de ciudad clasica, que se amolda a Iii forma del territorio. 58 complementa Can la idea de eludad lineal implementada par la amplia intraestructura viaria para el transporte individual que, sjguiendo en ejs verde,

Oscar Niemeyer, Congreso Nadon"l, Brasilia, Brasil1!!.57_

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Sistemas raciorrales

discurre de norte a sur por la topcqrafta. Sobre esteeje de ciudad lineal nortesur se dasarrollan las areas residenciales, conjugando la idea de unidad vecinal V de ciudad-jardln can la de arquitectura moderna.

Adernas ere Is ciudad clasica y Is lineal, se recurre al espaclo maquina, repetitivo y §eflerico, igual a si mismo, que en-fatiza el "campus" .axial del eje monumental que culmina en el conjunto del Cong'reso proyectado par Oscar Niemeyer (1907). Por otro lado, la orqanizacion en unidades vecinales a ambos lados del eje monumental y a 10 largo del eje norte-sur, aporta una buena sintesis provectual entre la escala monumental y la dornestica, aunque ambas no mantengan ninguna relaelen visual ni peatonal. Aflora el sustrato del racionalismo frances expresado en la Ville Radieuse de Le Corbusier. can la drastlca separacion de funciones propugnada por la Carta de Atenas. Sa eX!;lresa ta eiudad repetitive y an6nima, atravesada par amplias autoptstas, tal como era la Ciudad Vertical de Ludwrg Hilberseimer, que aqui queda impecablemente plasm ada en las dos hileras slrnstrtcas y repstltlvas de los ministerios, todos iguales, a ambos lados del eje monumental.

Oueda alg.o tamblen del urbanismo organicista de. la cludad-jardm, que arranca del empirismo ingles y que culmina en propuestas como la Broadacre City de Frank Lloyd Wright. tan admirado por los arquitectos iJrasilengs, y que se express en esta ciudad verde, tan frondosa y bien situada en el paisaja.

EI plan pJloto no puede entsnderse s610 par si rntsmo, ya que manfiene una estrecha relaci6n can el contexto: la fertillianuraen la que sa sltuav que define una gran are-a verde, y la forma de los dedos alargadas del lago que se creo mediante una represa en el este y en el que contluve el agua de cuatro rios,

Sin embargo, se trata de un caso extrema de ciudad basada en la excluslcn del peaton y en la seqreqacion social. Brasilia es una ciudad para circular exclusivarnente en autornovil, easl.sin sernatoros yean escasos pasos de peatones bajo las vias T<3pldas. No puede interpretarse sin errtender su situaci6n en el entorno v su periferia basada en la exclusion de las clases trabajadoras y los marginados en una serie de ciudades satelite (como Taguatinga, creada en 1959, a Cellandla, iniciada en 1966). que doblan en po.bJaci6n a los resJdentes en el plan piloto y que se situan mas alia y alrededor del anillo de protecclon del valle.

Las unidades vecinales se replten con muy pocas variaciones y siguen una normativa muy estricta: cada manzana esta form ada por unos diez bloques alargados orientados en dos direcciones, paralelos y perpendiculares entre ellos, protegida por unas bandas arboladas de 20 m de anchura. Cada bloque tiene seis plantas de altura y dispone de unas preciosas plantas baias llbres sabre pi/otis y de suelos ceramicos brillantes, rodeados de jardines y algunos equiparrrientos: una guarderia, un parque infantil, un kiosco y una parade de taxis. Aesto se Ie denornlna suparcuadra y alberga a unos 3.000 habitantes; euatro super€:uadras conforman una unidad vecinal de unos 12.000 habitantes y cornparten un eie comercial y un eje de campos de deporte, adernas de una intercuadra formada por una iglesia, una escuela, un cine y un centro eomunitario. Cada unided vecinal es esenctalmente peetonal, v,a qua las cslles transversales del

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LUCIO Costa. plan plloto Y Jnidades vecinates

en Brasilia.

Sistemas racionates

eje norte-sur no son continues, desalentando el paso de trafico rodadoa trsves de ellas y potenciando que solo cireulen los habitantes de la unidad vecinal.

Por 1'0 que respects a 18 parte monumental de Brasilia, Niemeyer darnuestra que es un exeerto en proyectar ~diftcios representatives y sistemas de oampus. Sus conjuntos urbanos, como tos pabellone5 del parqua de Ibirapuere en Sao Paulo (1953) 0 el proyecto para la Exposici6n frtternaclonal en Trfpoli. Lihano (1962), consisten en sistemas de objetos sbstractos de formas libres, sensuales y curvilineas que sintonizan con las morfologias orqanrcas de los jardines y pinturas de Roberto Burle Marx, aunque a veces sean conjuntos demasiado ensimismados, situadas sabre unas plataformas frias y sin los atributos de la exuberante- naturstaza, que los harlan mas amables.

EI centro monumental de Brasilia no adopta ta forma estriota de oampus sino que tiene una estructura direccional y axial que oulmina con el congreso nacional, con sus dos tortes sirnetricas y can las dos'partes de esfera -Ia del senado y 1£1 de la camara de diputados-colocadas de rnanara contrapuesta. Aunque el centre de gobierno de Brasilia tam poco se ve desdelas unidades veclnales, a eiferencia del de Chandigarh, situadq totalmente al margen, et de Brasilia em presents en el eje central de I~ cludad, sabre una gran plataforma orientada hacia el lago. Tarnblen son dos ciudades distintas en la medica en que Brasilia esta cssi terminada v es lntoceble, al estar protegida -como patrimonio rncdetico de la arquitectura moderna, y Chandigarh es una ciudad que sigue creciendo y trarrsformandose,

Niemeyer fue muy habil en el proveero del conjunto del Congreso: supo definlr una forma eseuttorica que sa convirti6 en la imagen del Brasil moderne. A su primera idea de gran edificio, con des tortes y dos grandes satas de reunion en cada extremo, [e intrcdulo el cambio de rebajar la cota. de manera que la cubierta ooincidiera con el nivel de la exptanada, destacando las tortes gemelas y surqlendc dos sernlesferas en posiciones dlstintas. De esta rnanera. el Congreso esta estudiado desde la vision lejana y monumental, camo gran figura en el fondo urbano y paisajfsrico v. a la vez, como precloso edificio, liviano y lIeno de transparencias a la escala humana de quien accede a el. Es una obra rnaestra par sus autanticos espacios modernos y cinernatlcos: sus vestibules, foyers y salas, hechos de tra nsparencias y reflejos, psnsadoa desde la escala de los visitantes que, a traves de grande:s panos de vldrio, atraviesan recintos, debaj-o de I uoerna rios, sabre suelos ralucientes, junto 8. patios recublertos de ceramlea peilererna y veqetaelon, llanos de naturaleza, luz y energia,.

Segunda parte Limites minimalistas

Con 18 misma 16gica del pensamiento racional y tecnico, pero en polos extremes, explorando los llmites, se situa el universo del rninirnalisrno, que prima de manera obsesiva la unidad, la claridad y la coherencia, aun a costa de renunciar a veces a la expresividad, el slrnbollsrno y la monumentalidad.

Podemos definir los objetos minimalistas como aquellos cuva simplieidad rememora las formas geometricas puras, que se basan en el enfasis en la 16gica de 18 repetlclon y que evitan dejar a la vista ninguna huella del proceso, de la construccion y de las tensiones, Su caractertstica esencial seria la busqueda de un eterno presente, el recurso a las formes y sistemas basicos para recrear la esencia intemporal de la arquitectura. En el terreno del minimalismo, arquiteetura y escuitura se encuentran.

Sin embargo, por su pretendlda autonomfa, la mayor dlfieuttad de las obras minimalistas radiea en su corrtextualizacion, en su capacidad para convertirse en un sistema de obietos que interactue can su entorno. De heeho, una lecture superficial del minimalismo nos lIeva a pensar en el enfasis en 81 obieto singular; pera, lPueden las fenornenoloqias minimalistas trascender el mundo experimental del arte, el recinto de los museos y e,1 mundo productivo del objeto para alcanzar la eseala de los conjuntos de edificios, de la ciudad y del paisaje, V para lIegar a integrarse en el contexte?

Una primera respuesta es que, en el fondo, el mismo minimalismo esta proponiendo un nuevo tipo de relaci6nentre los objetos: un nuevo sistema de obietos que se pueden desplegar en el contexto de una manera inedita, Ciertamente, las ideas y obras de Theo van Doesburg, Piet Mondrian, Kazirnir Mah~vich, LudWig Hilberseimer, Mies van der Rohe, Donald Judd, Walter de Maria y Robert Morris, entre otros, han inspirado nuevas sistemas de objetos, redefiniendo sus modos de interrelaeion. Las obras de Paulo Mendes da Rocha a de RCR (Rafael Aranda, Carme Pigem y Ramon Vllaltal dernuestran que la voluntad minimalista es compatible con una especial capacidad para interpretar de manera profunda el contexte, En esta nueva manera de relacionarse con el errtorno, a la vez abstracta, naturalista y humana, radica el futuro del minimalismo. Dentro de los mismos principios del minimalismo y de su exigencia de que el espectador reeorra la dispersion de la obra y reconstruya de una cierta manera su unidad, existe ya una ralz que rnarca las pautas de las relaciones entre objetos.

Las intervenciones con una logica minimalista pueden ser adecuadas para reorganizar y unificar sistemas eomplejos de colecciones en museos, para actuslizar estructuras funcionales obsoletas y en transformaci6n, 0 para intervenir en estructuras urbanas complejas, ca6ticas 0 degradadas.

Sistemas raeionates

Minimalismo objetual y qeornetrico

Es evidente que una parte de los rnuseos contemporanaos han adoptado la 16glcd minimalista como mecanismo de su museografia, cnnvlrtlendnse en un campo idcneo para experimentar la presentaci6n de sistemas de objetos. En estos museos se fusionan obras de arte, museografia, contenedor y entomo siguiendo una misma loqica de austeridad y contundencia, de predominio de 18 geometr[a y la repetici6n. Mas alia de su adecuaci6n para albergar arte minimalista, los criterios de la rnuseoqrafia rninimalista y las formas neutras Y universales de la arquitectura minimalista se han revelado especialmente ajustadas para cierto tipo de museos conternporaneos."

A lo largo del siglo xx, las obras de Mies van der Rohe y Ludwig Hilberseimer fueron las que mas pusieron en evidencia la incipiente crisis del objeto modemo, rachazandolo como sistema de irrtersecciones y entendiendolo como volurnenes unitarios, silenciosos y aislados. Sus composiciones complejas se basaban en negar cualquier posibilidad de articulaci6n geometri~. En el caso de Hilberseimer, su rnirurnal[smo tiene que ver con un intenso deseo intelectual de retorno a 10 primitivo a traves de las implementaciones de la tecnologla. Y tambien en una de las propuestas de Le Corbusier, la Unite d'Habitation, hay una tendencia incipiente hacia la ciudad rninlrnallsta, es decir, no articulada, constituida por la suma de edificios residenciales autonornos.

Caso de estudio

Mies van der Rohe, campus del Illinois Institute of Technology (IiTt

Chicago, EE UU

A 10 largo de su carrera, Ludwig Mies van dar Rohe (1-886-1969) proyect6 insistanternenre sequn dos maneras de relacionar los nuevas edificios con la trams urbana existente. Oesde sus provectos iniciales de rascacislos transparentes en Berlin haste el edificio Sea.gramen Nueva York (1954"1958), Mies van der Rohe fue de los primeros en pensar la torre de arqultsctura modern a vista desde el coche en movimiento, en una metropolis basada en la velocidad y la energia. Sin embargo, cuando por las condiciones del encarqo era posible, Mies van der Rohe tend fa a situar sus rascacielos en apacibles contextos peatcnales y alardinados. Porello, en su texlo "Las autopistas como un problema artfstico", aunque acepte sl fen6meno de las autoplstas -"que se convertiran en las vias de tt'afico mas importan1es del futuro"-, exige que estas respeten los valores del paisaje: "nuestra epOCH ya no puede permittrse la despreocupaci6n del siglo ant-erior, durante el que se erigieron obras teenol6gicas sin tener en cuenta el espacio rural"." Por 10 tanto, Mies van der Flohe no olvida el media natural y rural, y entiende siernpre su arquiteotura en relation al espacic public;:o.

Segun esta 169ica, el edificio Seagram se retire de la avenida tanto para favorecer su vision clnamatlca como para erear su propio espacio urbane: as; consolida Mias van der R.ohe la idea de una ciudad maderna heche de la presencia de objetos eut6nomos y reflectantes. En proyectos de mayor tarnano y complejidad opt6 par la eombinacion 08 bloques 0 torres, siguiendo una, morfologia neoptastlcista y abstracts, planteando la subdivision de la ciudad en areas de ritmo pausado, asequibles al peaton, una especie de grandes islas plat6nicas en el caos metropolitano, como 10 habia heche en el vestibulo del edificio Seagram: espacio puro dentro del vidrio y tras una plataforma urbana sirnetrica. En edificios ccrno las torres del Lak:e Shore Drive en Chicago (1948- 1951) Y Lafayette Park en Detroit. asi como en otras otiras en Toronto y Montreal, 10 mas importante para el era la creaclon de un espacio publico. Solo cuando por el encargo no pudo actuar en la totalidad del conjunto ni en el espacio urbane, Mies van der Rohe adopt6 la velocidad y la vision fugal del objeto autenorno €omo mecanismo de proyecto.

Cuando sa trataba de intervenciones de gran tarnano. como en et Gampus para el Illinois Institute of Technology de Chiea€jo (1938~ 1958), Mies van dar Rohe hacia su propia propuesta de campus peetonal, En este case consigue la

Sistemas racionales

estruetura de campus mas abstracta posible, la mas minimalista V arrtiefectista, la mas intemporal y universalista. Realize una propuasra autorreferencial, elirnlnendo toda articulaclon entre las partes y toda expresividad de sus plazas. Aqui as clave reeordar que cuando llevo a cabo provectos nrbanos en Estades Unidos, como la remodelaci6n del Hyde Park en Chicago (19561. 10 him en coiabcracton con Ludwig Hilberseimer y Herb Greenwald, participande, por tanto, de la misma idea de ciudad raoional, repetitiva y eficaz, neoplastica y minimalista de Hilberseimer, el autor de la Ciudad Vertical; es decir, construyendo unos tejidos abstractos, anonlrnos y de la maxima preeisicn. Si Is rem adelacltm del Hyde Park de Chicago, en Ia que se quertacrear un oasis de espacios verdes disminuyendo el dominio del cache dentro de la ciudad, no lIeg6 a realizsrse, el magnifico Lafayette Park en Detroit (1958-1963), en earnbio, sl sa. convirti6 en realldad."

ILLINOIS INSTHur[ or TECHHOlOGT

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Ludwing Mies van der Rohe, campus del [llineie lnstitute of Technolqgy (lin. esquema prelirninar (19;39} y prcpuasta de 1940, Chioago (llIinoisJ, EE UU.

Para el conjunto del liT. un encargo de campus eornpleto que no se producla en Estados Unidos desde Is fundacional University of Virginia en Charlottesville (1817-1822), provectada por Thomas .Jefferson," Mies redact6 un esquema vclurnetrieo preliminar en 1939', que era casi sirnetrlco, muy estatico, con edifielos lineales y rsctanqulares, CQn patios y auditorios, sobre una trarna Iilaometrica y con un eje central al que <laban los edificios principales. Esta maqueta se fue volviendo mas abstracta y suprematista, mas maquinal y repetitiva, aunque respetaba cierta simetri.a. En 61 proyecto definitivo de 1942 se diluy6 al espacio central, la simetrfa s610 se mantenia en e.1 eje principal, no existia ningun tipa de articulacion ffsica, los edificios se convirtieron en piezas rnenores y los espaclcs entre los volilmenes sa hicieron rnucho mas dlnarnlcos y abiertos, potenciando una vision cinernatica desde el recorrido del peaton Que iba percibiendo, alternativamerrte, el ritmo de fachadas, jardines y testeros de eciifizios. Los recursos disponibtes y la realhacion par fases exlqlan unas piezas de pequeno tamano. La disposicien de las forrnas abstractas estaba pensada para recorrerse a pie, para percibirse desde el punta de vista clastco del peston. Con la realfzacion paulatina del conjunto se perdie aun mas la simetria, que s610 qusdo definida par cuatro edificios, y se enfatizo aun mas el caracter maquinal, abstracto y repetitivo, peatanal y lIeno de vegetaci6n del conjunto. La configurecion del suslo y del espaeio entre pabellonas se convirti6 en el provectc esencial; y no es casual que Mies van der Rohs pusiera tanto enfasis en la eleecion del arbolada.

Desde-el prtneiplo, Mies van der Rohe decidio utlliaar en la base de su prayecto una estricta logica estructural y modular, una cuadrfcula de 7,20 X 7,20 m, mas 3,60 m de altura, que se convertfa en una malla tridimensional donde situar y articular las geometrias puras dB los edificios, una sfntesls entre Ia axialldad y simetria clasioas, y la cornposiclon abierta y dinarnica del neoplastieismo. Aunque ouada parecer paradoiico, la naturateza -In vivo y 10 hurnsno, 10 Or903· nice y los arboles-> esta siernpre orevtsta y presente en este entorno tan artificial y ptatonlce que crea Mias van der Rohe, tal eorno ya sucedia en sus pequejias obras ernblernaticas, como en el Pabell6n de Alemania de Barcelona, eon la presencia de la energfa de las vetas del marmot, la orgimica escultura femenina y la vibrante agua de los estanques.

Utilizando los misrnes elementos expreslvos -la eala y 18 estructura- en la pieza mas singular, el Crown Hall, que alberga la escuela de arquitectura y de diseno, Mies van der Rohe CQJ1SigU9c lIevar esta arquitectura que a la vel' as anonima y vernacula, industrial y modema, a su mayor autonomfa, eseala y singuJaridad, utilizando con Ilbertad su misma 16gica estructural y modular. Llgerameflte etevaaa del suelo, Ia eseallnata de ls sscuela de arquiteetura pone anfasis en la axlalidad de las tres crujias visibles destie el exterior en las cuatro vigas que sobresalen del volumen pnsrnatice.

Parael objeto arqultectcrrlco autcnornc y para las agrupaciones de \1'0111- menes, Mies van der Rohe partia de la obra del arquitecto neoclasico Karl Friedrich Schinkel. de su rnanera magistral de enunciar y presentar los edificios

Sistemas racionales

como prisrnas modarnos an el paisaje urbane, de situar los volurnenes -.como la Escuela de Arquitectura y Construccion y el Altes Museum de Berlin- como objetes independierrtes, observados desplazandose per el rio. Mies van der Rohe coloca las piezas prismatlcas y abstractas de sus edifieios, ligeramente suspendidos como en la Neue Nationalgalerie de Berlin (1962-1967), desarrollando la intuicion formal de su maestro Schinkel, en cuvos dibujos para los proyectos en Is isla de Berlin predomina una vision cirrernatica, deslrzandose por los canales, de edificios exentas, pmos prismas horizontalss sabre plataforma.

En la Qbra de Mies van der RORe pervive fa omnipresente cuadrlcula de J. N.

L. Durand. en este caso para conseguir economia y precision tecnica, utilizando el rnisrno m6dulo para las aulas, las salas de dlbu]o y los laberarorlos. Y el canjunto del campus del liT anticipa obras minimalistas como las esculturas de Donald Judd, que otargan tanta lmportanciaa los vaclos entre las piezes como a elias mismas, 0 las instalacianes de Carl Andre como Equivalent I~V/f/ (1996) dende una s\3rre de ladrlllos separados se sinian sabre una 'trams virtual.

Mles van der Rohe recondcto en 1955 que "la mas importante decision que [arnas habla tornado" fue darforma al campus del lIT. Sabre esta obra declard que era a la vel. radical y conservadara. Es radical, expllcaba, poreus "afirma la motivacion y el empuje cientifica y tecnico de las fuerzas de nuestro nampa [ ... J. Es canservadora porque esta basada en las, leyeseternas de la arquitectura; orden, espaelo, proporci6n". Haber encontrada esta sintesis de tradiclon y modernidad Ie permiti6 assqurar que "nuestro estilo de construccicn puede durar mas alia del tiempo sin pasar de rnoda" .:l.

En defirritiva, el campus del liT es un ejeruplo ernblernatlco de Is opolon de Mies van der Rahe par un espaeio arbolaclo para el peaton, entre pabellones divarsos. Una eleccion que tiende a las formas mas puras y mfnimas que la geometrla y la tecnologia unidas pueden aportar para construlr, en un tiernpo real, y sin pasar de rnnda, recurriendo a las leyes eternas de la arquitectura.

Ludwing Mie$ van dar Rohe, campus del Illinois Institute of Technology (1111, Chica:go Oilinoisl, EE UU. 1938·1958.

Minimalismo metodol6gico Y esencialista

Existe tarnbien un minimalismo en el que predomina una voluntad fundacional de crear una nueva metodologia esenciallsta En este sentido, las obras y los escritos de Sol LeWitt y las series de pinturas Y esculturas de Jorge Oteiza pueden entenderse como el resultado de un racionalismo tan radical que se convierte en metoda puro, un racionalismo lIevado a un lfrnite absesivo que traspasa 10 racional y se convierte en deli rio rnistico.

En este terreno encantramos dos teorizaciones arquitect6nicas rnintmalistas que parten de rnetocos opuestos: en un e,xtremo, la teoria pianera del rnon]e benedictino Hans van der t.aan, que se basa en una arquitectura basica y ascetica, de exclusion y ranuncla, y en el atro extrema, la teorta del arquitecto Juan Borchers, que quiso lIegar a una smtesls de todas las teorias sabre las prooorciones arquitectonlcas.

La sistematicidad es la esencia de la tsorta y la obra del rnonie y arquitacto belga Hans van der Laan (1904-1991), autor del tratado De architectonische ruitnte [EI especio arquitect6nico)1.1 y de diversos monasteries conternporaneos, como la abadia benedictina de Vaals, en Holanda (1986). La abadia esta confarmada por una serie de e5pacios minimalistas que siguen sistemas de medidas y criterios clasicos de simetria y euritmia, para los que Van der Laan diseti6 incluso toda el mobilia ria. Van der Laan creta en la existencia de una sintaxis arquitectonica basica. los "ruimeros plastlcos", que reconciliaban los sistemas geometricos, aritrneticos y arm6nicas, Y que partlan del conocimienta de unas datos espaciales y formales que son camunes a toda el genera humana. Para prayectar desde esta esencia de la arquitectura. Van der Laan propane tres escalas espaciales: la cella o interior intima, el patio a espacio de locornocion. y el campo de vision, hacia el exterior y la naturaleza. Segun Van der Laan, la arquitectura es la mediadora entre la tierra y el cielo; su acto fundamental es crear un lugar. Para elio 18 arquitectura se bass en recintos, estructurados par muros y pilares, y relacianadas por puertas y vsntanas Que atraviesan el grueso del muro. La esencial es comunicar un orden y una armonia implicitos.

Este traspaso de 10 racional estricto al delirio mistico tarnbien se ha expre-

sado en la teorla tratadlstica de un arquitecto tan singular como el chilena Juan Borchers (1910~1975), autor de un ambicioso prayecto de razonamientos y conceptos. de dibuios y medidas pensados para caordinar, comparar y unificar diversos sistemas geometTicas, tanto los euclidianas como los orqaniccs, Una parte de su ingente obra, conservada lnedita en diaries personales, cuadernos de viajes y apuntes de clases, se express en sus libros Instituci6n ar,quitect6~ nica y Metaarquitectura.Tl Borchers intent6 un provecto inabarcable: fundlr la poesia can la maternatlca, siguiendo un pensamiento similar al de Ludwig Wittgenstein y ssfialando vias que luego trazaron artistas minimalistas y concepruatss: avanzar en un racianalisma tan insistente y holistico que lIegase a alcanzar una especie de mistica racionalista: PS!r la via de una razon sistematica,

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Sistemas racionales

Hans Van der Laan, abadfa de Vaals, Holanda, 1995.

obsesiva y repetitiva Jlegar a 1(1 sintesls, al solipsismo, al espiritu, a una idealizaci6nformal de tad a la realidad. EI mismo Borchers escribe al principia de Metaarquitectura: "Estudioso de la lucid a obra del padre Van der Laan, he incorporado su sistema y su 1erminologia, excediendolos en mas alcances n umerfcos, conceptuales. poeticos y bases sensoriailes de la arqu itectu ra". Y concluye el libro citando a Charles Baudelaire: "Todo es nurnero, EI nurnero estd en todo. EI rurmere esta en el individuo. La embriaguez es un nurnero"."

En su etapa madura Borchers realize una breve serie de obras, como la cooperativa electrtca de Chillan (1960-1967), donde demuestra que, paradojicamente, cuando construye, su minimalismo rnetodoloqleo sigue excluslvamente 18 arquitec1ura en hormig6n armado de Le Corbusier, en especial la del capitoJio de Chandigarh.

Las ideas y las obras de Mies van der Rohe, Juan Borchers y Hans Van der Laan son muestras de como lia razon se puede convartir en mistica; una mistica sabre Ia belleza que tenia raices en santo Tomas de Aquino, san Agustin, Friedrtch Nietzsche, Romano Guardini, Ludwig Wittg.enstein y otros.

En la medida en que el minimalismo explora incasablemente nuevos Hrnites se pueden identlficar ejemplos muy heteroqeneos, Se podria plantear que un cierto racionalisrno poetico puede sinronizar con el minirnalismo, como sucade con las pequeiias casas de Shigeru 8an, construidas con materiales ligeros y econ6micos; 0 que una clerta abstraccion poetica, como de la pintura de Joan

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Minimalismo rnetodoloqico yesencialista

Juan Borchers, cooperetiva eleotrica en Chillan, Chile, 1960-1967.

Mire, puede concentrar el mundo en un repertorio minima de signos. En el extremo de la sistematicidad podemos reconocer una tendencia al minimalismo en los proyectos urbanos de Giorgio Grassi V Antonio Monestiroli basados en la repeticion de tipos.

Minimalismo urbano y paisajfstico

Citemos, por ultirno.jres ejemplos conternporaneos que demuestran las posibilidades que tiene el minimalismo para pasar a la escala de la ciudad V del paisaje.

Toda la obra del brasileiio Paulo Mendes da Rocha (1928) es un ejemplo de posicion racionalista V minimalista, desde el proyecto de la casa hasta la r::iudad. Mendes da Rocha ha r::reado un coherente sistema arquitect6nico que S8 basa en las formas geometricas simples, que tienden a amplios vanos y grandes escelaaestructuras que aspiran a estar suspendidas gracias a las mas avanzadas tecnologi.as del hormig6n armado y del acero. Por eiernolo. el provecto que coordin6 en 2002 para la candidature de Sao Paulo para los Juegos Ofimpicos de 2012 se orqanizo en cinco grandes areas de remodelaci6n desdeesta logica racionalista y minimalista, V a la vez higienista V respetuosa COn la memoria. En lugar de construir ciudades olfrnpicas, el proyecto {que lamentablemente no se va a realizar}, prevefa reestructurar distintos puntos de la metropolis, junto a rtos y lagos, compatibili~ando conjuntos deportivos con

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Sistemas racionales

Paulo Mendes da Rocha, campus de ta Universidade de Viga. Espana, 2005.

barrios residenciales de bloques recionelistes repetitivos. a la vez que S8 enriquecian las caracteristicas ecoloqices de los entornos. Sean de la escala que sean. cada una de las obras de Mendes da Rocha forma parte de una ciudad ideal, una segunda naturaleza que acoge a todos los seres hurnanos can sus casas, porticos, estadios, museos, universidades e infraestructuras, siempre edificios abiertos y livianos, cobijos basicos para la existencia.

EI proyecto que Mendes da Rocha ha hecho para de la Universidade de Vigo (2005) consiste en toda una reestructuraci6n del campus que intenta articular la dispersion de edificios en el palsa]e, uniendo todos los desniveles. Para ella propane unas grandes pasarelas rectilineas y elevadas, a modo de acueductos, y unas torres cilindricas de aparcamientos y equipamientos. Esta aportala la estructura raciona! y tecnol6gica basica que faltaba para que la universidad se ordene y siga ereciendo, mirando tanto hacia un pas ado fundacional-el cardo y eli decumano rornano+, como hacia un futuro que se lanza en fuga can el soporte que la tecnologia permite hoy y que perrnitira ir introdueiendo manana.

La ordenaclon de las zonas de aparcamiento y aoeeso a la Alhambra de Granada (1989-1996), de los arquitectos vieneses Erich Hubmann (1961) y Andreas Vass (19B1), consiste en un sistema de plataformas, muras de contencion, plantaciones de arboles, aeequias, marquesinas e ltinerarlos peatonales que se deserrollan en la topografia a traves de un escalanamiento ritrnico, creando un magnifico espacio ablerto, minimalista y orqsnico a la vez. Se demuestra

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Minimalismo urbane V paisajfslico

Erwin Hcerich, Museum Insel Hombrolch, Nooss, Alemania.1983.

que un apareamiento se puede convertir en un entomo paisajistico y que la arquiteetura minimalista que Hubmann y Vass han desarrollado en pequenas obras puede alcanzar la escala del paisaje; una eseala que han planteado en posteriores proyectosen Venecia (1993), Valparaiso (2000) y Rivoli (2002).

Par ultimo, el rnuseo de la Stichtung Insel Hombroich en Neuss, cerea de Dusseldorf. Alemania. iniciado en 1983, consta de once galerias de arte proyectadas por el escultor Erwin Heerich (1922-2004) y situadas dentro de un oasis de vegetacion y humedales. Junto a terrenos agrarios e industriates. aprovechanda la gran vaguada y la isla del rio Erft. en un paisaje frondoso, el museo consiste en un recarrido paisajistico par una serie de volurnenes simples, autonomos y dispersos. Oesde la decada de 1950, el artista minimalista Erwin Heerich -heredero de la abstracclon de la Bauhaus, de la Escuela de Ulm y de las acciones de Joseph 8euys-, trabajo sabre las geometrias espaciales, realizando delicados volurnenes de carton y siguiendo rnetodos del arte conceptual. En esta conjunto, los cubos y prismas disperses sa convierterren salas de exposicion sin vigilancia, utillzando excluslvaments luz natural y en relaclon directa con la naturaleza circundante. Se trata de un parque de esculturas dentro de un entorno paradisiaco que une las experiencias de disfrutar libremente el paisaje y el arte: la naturaleza como madre de todas las artes.

Una ultima consideraci6n a la vista de todos los ejemplos. Podriamas considerar que esta busqueda minimalista de las formas reetas y rigurosas, definitivas, perfectas y neutras, simplificando la complejidad de la realidad, buscandola sintesis y la esencia, responde esencialmente a rasgos y objetivos de la mentalidad masculina.

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, Levi-Strauss. Claude. £1 pensemiento salvaje 119621, Fondo de Cultura Econornica, Ciudad de Mexico. 1975'.

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6-3

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SISTEMAS ORGANICOS

EI organicismo tiene un lnicio metaf6rico: arranca del rechazo al predornlnio del mundo de la razon y de la maovina, y tiene la voluntad de recuperar la sabidurla de la naturaleza, de sus formas y estructuras. Esta posicion, que intenta aproximarse a las forrnas naturales, torna alas seres vivos y los ecosistemas como modelo. Para poder adaptarse mejor al contexte se considera que la capacldad primordial de toda creacion debe ser crecsr y transformarse. En los proyectos artlsticos, arquitect6nicos, urbanos y paisajfsticos,el orqaniclsrno se inspira en las morfoloqras d.e los sistemas bioffsicos, y ello tiene que ver con la

i

voJuntad de dar libertad a las energias naturalesexternas y a las ene:rgfas libl-

dinales internas.

Las forrnas orqanicas: arts, arquitectura y ciudad

Siguiendo las ideas del cientffico Jorge Wagensberg, podemos eonsiderar que los seres vivos y las plantas en la naturaleza se ccnforrrran esencialmente a partir de nueve formas: la esfera, que proteqe y alrnaeena energfa; el hexagono, quepavirnenta: 11'1 espiral, que ernpaquera y se desarrolla en el rrururno espacio; la hetice, que aqarra, perfora y vuela: las formasangulosas,que penetran; la onda, que comuniea; la parabola, queemite y reeibe; la cetenaria, que aguanta; y los frscteles, que ramifica.n y colonizan,' La mayoria deteorfas conternporaneas sabre las marfologias de los seres vivos, como 11'1 de Wagensberg, provienen de la teorta que D' Arcy Thompson fue elaborando a 10 largo de 11'1 primera mitad del siglo XX sobre las 16gicas ffslcas y geometricas de las formas del mundo vivo.'

Barts contemporanso ha side testimonio de Ia lncorporacion de las referencias orqanlcas. En 'las creaciones de autores como Jean Arp, Louise Bourgeois, Henry Laurens, Joan Miro, Henry Moore' elsamu Noguchi se ha manifestado esta adopci6ncreativa de las formas orocedentes de la naturaleza, can especial enfasis en formas orqanicas que serianreferibles al ouerpo femenino. Par otra parte, las obras de land art, donde se hace intervenir a ta naturalsza, constituvsn otra tradicion de sistemas artisticos basados en el terreno, la topograffa y la materialidad de lia tierra. Fundadas en la tradicion de la fenomenologia, las obras de Robert Morris, Nancy Holt, Richard Long y otros

Lasfo.rmas orqanlcas: arte,arquitectura y ciudad

inducen I'll espectador a sumergirse en la experlencla del tiempo, un tiernpo procesual y transeurrido, que tiene que ver can los eiclos naturale's: neche y die, las estaciones del ano, la svoluclon de los suelos y de las especies. Las obras de land art, par 10 tanto, penetran en el tiernpo inmernorial, de largu[sima duraclon, de' la naturaleza. Par ejemplo, The spiral jetty [EI rnuelle en espiral] en Utah (1970) de Robert Smithson se rsfiere. al tiempo de Ja evolucion de 10 vivo.

En arquitectura se ccnsideran orqanicas las obras realizadas por autores como Antoni Gaud!, Josep Maria Jujol 0 Frank Lloyd Wright. que se inspiraron rnetaforicernerrte en las formas de la natural.eza. Pero puede ser rnucho mas orqanica una arquitectura. qua no 10 sea aparentemente. corno la vernacula, Vease el ejemplo de las casas de madera de la ciudad de Castro en las Islas de Chlloe, Chile, donde los edlficlos palafftlcos tienen Ia cuelidad orqanica esenciat: crecer y transformarse.

Sin embargo, 1,0 que nosinteresa es averiguar como la busqueda del organicisrno se ha trasladado ala. escala urbana, es deeir, ique propuestas y realizacianes irfan en la direccion de una eluded organica? De hec!lO. la voluntad de aproximar la estruetura de la eiudad modernaa las cualidades de la naturaleza ha racorrido to do el siglo xx, Posiblemente la idea que mas sa ha acercado a ella es la ciudad jardfn propuesta por Ebenezer Howard. EI esquema de eiudad Jardin de Howard de 1898 es ta primera gran formuIaci6n de un sistema complejo de objetos que intenta conciliar el mundo rural y el desarrollo industrial masavenzado. Howard propusoesencialmente diagramas que plasmaban un sistema de ciudades de forma circular y de un tarnario limite, conectadas entre sl por redes circulares. formas estrelladas y ejes radiates. dedicando a reservas forestales, campos de cultivo y parques todos los grandes espacios entre las ciudades y entre lias lineas de eomunicaciones basadas en transports publico. No es easualidad que un capitulo esencial de I'a tormactonautcd-dacta de Howard tuera su estancia en Esta:dos Unidos, vlsltando sus parques, especialmente e·1 Park System de. Frederick Law Olmsted en Boston. Esta experlencla fue una de las inspiraciones de su ciudad jardin, de Una ciudad rna's hurnana, planiflcadaen su estructura y arganizadaen sistemas de parques y campos. La propuest.a de eiudad jardin mantiene una misma retacion tento con la obsoleta ciudad tradicional como con la incipiente eiudad rnodema: pues mas alia de los tipos de eiudad exlstentes y junto a las, propuestas del urbanismo modemo, la idea de la eiudad jardin ha sido la (mica nueva tradlcion urbana que se ha dssarrollado paralelamente a la ciudad raclonal. Pera tarnbien es cierto que la vision de Howard no [lego a eneontrar una plasmaei6n adeeuada y complete, sino dlversas concreciones forrnales muy llrnltadas, que no estaban intrinseeamente en sus ideas y que de la mana de sus discipulos Raymond Unwin y Barry Parker condujeron alai experiencia de los suburbios lardtn can casas unttamuiares.

Autores tan diversos como Pattrick Geddes,~Ebenezer Howard, Frank Lloyd Wright 0 Lewis Mumford tuvieron en cornun la busqueda de una ciudad viva,

Sistemas orqanlcos

el intento de conciliar 10 urbane con 10 aqrario, el pensamiento de la ciudad y el territorio desde el equilibrio medioambiental y la defensa del naturallsrno, la tendencia hacia la planificaci6n reg.ional y el recurso a las morfologias organicas de los ecosistemas.

En este libra no analizarnos lasformas de los objetos orqanlcos sinqulares, sino los sistemas complejos que intentan aproximarse a las cualidades de 10 orqanlco. Aesta escala de complejidad ya no es posible la rnetafora a la mimesis de los seres vivos. Lo que es necesario es una concepcion que no adopte formas concretas y que busque estructuras urbanas en simbiosis can el entorno, que intente inspirarse en las matrices subyacentes en el territorio. De todas maneras, observando los meeanismos utilizados para crear sistemas de objetos en el paisaje, se puede establecer que tienden hacia cinco tipos de morfologias, referencias y escalas distintas: ecotopos,. campos de cultivo, arnalgamas, paisajes culturales y espacios onfricos."

Ecotopos

Existen, en primer lugar, formas proyectadas que se inspiran en las morfologras originarias naturales a gran escala. Nos referimos a las formas basadas en los ecosistemas, en la estructura de los ecotopos 0 biotopos; es decir, los sistemas espaciales delimitables con una estructura hornoqenea, trabada y cohererrte, que mantiene un cierto caracter integral, en la que se desenvuelve la vida de los organismos 0 la biocenosis.' Son Ia.sformas anudada.s, a. la manera de dedos gigantescos., que definen las grandes masas de veqetacicn, como los bosques; lasformas sinuosas de los recorridos del agua, como los rios can sus meandras; 0 las formas onduladas del coral y de los eayos.

Los ejemplos conternporeneos mas pr6ximos a las formas de los eeotopos son los que adoptan los provecros de anillos verdes alrededor de las ciudades. No en vano se trata preeisamente de un proceso de recuperaci6n ambiental can la voluntad de rehacer las formas de dedos 0 de mosaico de los sistemas ecoI6g.icos. El antecedente de los anillos verdes es la propuesta del Green Belt en el plan para el Gran Londres (1944) de Leslie Patrick Abercrombie (1879-19S7), inspirado en el sistema de coronas propuesto por Ebenezer Howard en su idea de eiudad jardln V en ts propuesta de eiudad vi-va de Patrick Geddes. Este urbanisrno de lias eeotopos se manifesto tarnbien en el plan para Copenhague (1947), con cinco dedos gigantes que definen la estructura de crecirniento controlado y la descentralizaci6n respetando el entorno paisajistico.

Actualmente estan en proceso, entre otros, los anillos verdes para Barcelona, para proteger e intercooectar parques y reserves existentes; para Vitoria, que articula sus cuatro grandes parques (Zabalgana, Salburua. Armentia y Olavizu); para Lille (Francia) y para las ciudades italianas de Turfn, Roma y Milan. Se trata de reconstruir sistemas de grandes espacios naturales (parques naturales

Ecotopos

existentes y parques en proceso de creaci6n) interconeetados por eorredores bioloqicos y ecologicos,

Un urbanlsrno erqanico y sostenible podrta ser aquel que, sin renunciar a la ciudad compacta, intentase amoldarse al maximo a las formas de la matriz bioffsica, reconstruyendo las estructuras de los ecotopos, realizarrdo una especie de fusion entre las formas de dedos 0 ameboides y las radiates 0 en coronas, para oponerse a decades de predominio de una urbanizaclon basada en formas rectilineas y poligonales que seccionan y dividen los territorios.

Eneontramos referenda a las formas de los ecotopos en los parques de Roberto Burle Marx; en los patterns [patrones] de Christopher Alexander;' 0 en proyectos concretes como la idea de 18 Ciudad Lacustre para Ciudad de Mexico (2000) del Ta!ler de Alberto Kallach, que, para afrontar el problema del agua, propene recuperar la estructura sinuosa de los lagos primigenios de Ciudad de Mexico utilizando las calles como canales.

Los proyectos del brasilefio Roberto Burls Marx (1909-1994) adoptaban formas de dedos a amebas, que se pueden relaeionar tanto con repertorios plasticos conternporaneos en las obras de Alex.ander Calder; Joan Mir6, Jean Arp, Jean Dubuffet 0 Henry Moore, como con las formas"genericas de los ecotopos. En la experiencia de Roberto Burle Marx como paisajista hubo dos momentos bioqraficos clave para descubrir y confirmar su interes y conoclmiento del paisaje natural brasitefio que, parad6jicamente, son sofisticados y artificiales.

ROberto Burte Marx, parque Ibirapuera, Sao Paulo, Brasil, 1954.

Sistemas organicos

Entre 1928 Y 1929. cuando se encontraba estudiando en Berlin. descubri6 el valor de las plantas tropicales brasilertas viendolas en los jardines y museos botanicos.alernanes, en concreto en el Jardin Botanlco de Dahlen, donde iba a dibujarflores y plantas. Entendi6 entonees que debra volver a su pars de oriqen, de donde proven ian aquellas maravillas que los alemanes coleccionaban y valoraban y que en Brasil no se apreciaban.

Anos mas tarde, cuando ya estaba instalado en Rio de Janeiro y viajaba a menudo en avioneta par la Amazonia braslleria y venelozana para recolectar bromelias, constat6 como las formas de los dedos de los ecosisternas coincidia con las tormas de sus pinturas y de sus primeros [ardines,"

De la misma manera que los parques ingleses del pintoresquismo, el metoda de Burle Marx es esencialmente pict6rico. Parte siempre de sus pinturas, inspiradas en las formas de la naturaleza, especial mente las formas de las hojas, interpretadas desde la vision abstracta y ptastica de Vincent van Gogh, Paul Cezanne y Henri Matisse; todo este repertorio setraslada a pavimentos. jardines,

estanques y muraLes. .

En sus obras predominall tanto las formas curvas como las composiciones rectilineas y abstractas que utilizaba a menudo para relacionarse con la arqultectura, como en el parque que enmarca el Museu de Arte Moderna en Rio de Janeiro (1953) de Affonso Eduardo Reidy sobre el Aterro do Flamengo. De hecho, las formas que utilizo Burle Marx van desde las mas geomchricas y abstractas para pavimentos, murales y areas en contacto can el trafico y las edificaciones hasta las mas orqanlcas y ameboides en los grandes jardines y parques, mas en contacto con la naturalezs.

Christopher Alexander (1936), con sus patterns a escala urbana y territorial, anunciaba criterios ecol6gicos y de dafensa de los corredores acol6gicos ya en

Christopher Alexander, pstterns (patronesl.

Eootopos

la decade de 1970. Segun su vision holfstica, Alexander propone en au pattern 3 (interpretacion campo ciudad) una estructura alternativamente de dedos rurales y de dedos urbanos que esten entrelazados yen los que las franies verdes tengan por 10 menos 1,6 km y las urbanas 1.6 km como maximo. 0 en SUI pattern lOB (edificios conectados) sostiene que "los edificios aislados son sintoma de una sociedad enferma y desconjuntada" y defiende las conexiones entre ediflcios. De todas maneras, seguir a rajatabla los patterns de Alexander remite siempre ala tipologia de casa unifamiliar aislada can cubiertas en cascada y a fa morfologia urbana del suburbio [ardfn.'

Tarnbien la arquitectura ingenieril de Frei Otto 0925) intenta conciliar las posibilidades de los materiales mas avanzados tecnoloqicarnente ----1:omo las estructuras tensadas. las redes de cables, las envolturas neumaticas e inflables- can la versatilidad de las formas de la naturaleza, Creador, director y profesor en ,el Institut ftlr Ielehte Flachentraqwerke (Institute para Estructuras ligeras. IL) en la Universitet Stuttgart entre 1964 y 1991, Otto sintoniz6 desde el principlo con la tradicion deJ organicismo estructural de Gaudf yean el expresionismo aleman. Para crear cubiertas ligeras. de grandes luces y formas parab61icas extensas, Frei Otto se inspire en las formas de los arboles y de sus hojas, en 'las telas de arafla y en las tiendas de los beduinos. En el Estadio Olimpico de Munich (1972), que provecto can GOnter Behnisch, se conforma

Frei Otto. Estadio Ollrnpico de Munich, Aiernanie, 1972.

Sistemas organicos

un conjunto de objetos,. los sstadios, articulados por sistemas de carpas. de formas curvas y tensadas. Es una concrecion del proyecto futurista de Frei Otto de 1960, "La oiudad suspendlda", que hubiera estado conformada porgrandes tiendas n6madas y gjgantescastelas de arenaccn edificios que serfan la materializaci6n del diagrama geometrico del equilibria de fuerzas que los cernponerr. Para poder realizar estes formas de inspiraci6n natural ere neeesario construir prlmsro rnaquetas con redes y telas de nallen. aplicarles las tensiones y, posteriormente, utilizando fotografias. pasarlas a dibu]o y hacer los calcutos. Frei Otto tsmblen realiz61as casas ecol6gicas para la Internationale Bauaustellung (IBA) de Berlin (1980), conformadas como un gran 8irbol, una megaestructura heche de plataformas y escaleras, para que cada usuario pueda realizar su cssa a su gusto; algo similar a los "arboles para vivir" que el arquitecto vanezoleno Fruto Vivas construy6 a finales de la decada de 1960 y prlnclplos de la de 1_970.

Conduyendo, uno de los principles esenciates para un nuevo paisajisrno del siglo XXI consists en tener en cuenta los ecosistemas naturales y los palsajes transformados hlaroricarnente por e'l ser hurnano. Es 10 que predomina en la minima intervenci6n de acceso 'y recorridos para revalorizar el area volcanlca del; parque de la Pedra Tosca en Les Preses, ceres de Olot, Girana ! 1'998-2004), de Rafael Aranda (1961). Carme Pigem (1962) y Ramon Vilalta (1960). En este caso, sabre la 16gica de los ecotcpos volcanlcos, se han recuperado los antig,uos campos de cultlvo que se amoldaban -a loscrateres, convirtiendo esta confluencia de ge0'logla y agricu'lturaen un parque contsmporaneo ..

No olvidemos, sin emba-rgo. que a 10 largo' del siglo xx se ha desarrol1ado un falso organicismo. radicado en trasiciones antlurbanas, canservadoras y especulativas que.aunqus generenformas bellas, son re'trogradas. Es el caso, par ejernplo, del proyecto del urbanista Ruben Pesci para "la ciudad carrada" de' Nordelta, en la provinda de Buenos Aipes. Que seestructura como ciudad jardIn" con torrnss de dedos, sig.uiendo la morfo!:ogla de los campos de golf, en tomoa lagosartificiales., subdtvldlendosea su vez en barrios cerrados y en calles sin salida. Nunca es sosrenible la segregaci6n social, ni los barrios que se han desgajado de suentorno natural y urbane, ni que para raalizarse necesiten borrar todo vestipio vegetal y topoqrafico existente. Tal como tarpbien se est-a proponiendo en Dubai, con ello se genera el mayor monstruo imaginable y la pear contradtccion semantics: una ciudad cerrada yaislada.8

Trarnas agrfcolas

EI tiempo del crqanicismo es el de la evolucion de una naturaleza cuyo objetivo es sobrevivir. Pera, adernes de las form as de I'os scotcpos, existe otro referente proximo 8.1 mundo natural: el orden cuadriculado que hace siglos introdujo el ser humano con fines p.roductivos sobre 'el paisaje .llano, creando tramas agricolas,

Trarnas agricolas

yel orden escalonado can el que ha transformado el paisaje lnclinado en terrazas aptas para el cultivo. Son las formas que proceden del esquema ortogonal irwentadc para crear 105 campos de cultivo, bas ado en al dsscubrlmterrto del ang!ul.o recto y de su capacidad para calcular y distribuir las areas. En la Europa rnediterranea precede de la subdivision territorial agraria de la centuria rornana, 91 mas persistente orden creado por el ser humane sabre el terrltcrio, basada en las morfologias versatlles de la cuadricula. Y Ilega haste tenornenos modernos como Ia estructuraci6n delterritorio en America del Norte, par ejernplo entre Vancouver y Seattle, el llarnado valle del Fraser: la propuesta de 13 Broadcare City de Frank Lloyd Wright; 0 sl fen6meno de los Kleing.anen (lit;erailmente, 'pequefios huertos') y huertos comunitarios europeos,

Las cultures agrarias han creado en todoel rnundo magnIficos paisalescivilizados que pueden ser el punto de inicio de provectos ereativos: los inmensos olivares enel Peloponeso de Grecia, los extensos viiiedos en ltalie, Francia y Espana, las onduladas plantaciones de cafe en Costa Rica, Cuba 0 Colombia, los cultivos aterrazados de los romanos en el Mediterrimeo y de los ineas en Peru.

En paises como Francia, A.lemania y Portugal se ha asurnido la conciencia de que la rail. de!1 paisaje europeo esta en la pervivencia de las tramas agricolas, que es vital proteger y revitalizar. desde los planes territoriales hasta los provectos concretos .. Eneste sentido es ernblemetico el proyecto de Claire Corajoud (1.937) y Michel Corajoud (1937) para Montreuil (1998-2001.)," que propone un crecimiento urbane basado en la conservaci6n de las hileras de mums de los rnslocotoneros, Formados en ta Escuela Nacianal Superior ds Paisaje de Versalles, que adopta las morfologias de los campos-de cultlvo y de los bosques como referencia en sus proyectos, Claire y Michel Corajoud preponen unas areas urbenizables estructuradas por la pervivenGia de una parte de dichos campos. Se reinterpretan las morfologias medievales y renacentistas de los campos de cultivo -huertos de legumbres. herbolarios, cultivos de, especias, frutales--, subdivldidos en rectanqulos dentro de las ciudades amuralladas, en los jardines de los monasterios 0 en las carnpinas renacentistas, comofuente de inspiraci6n del proyecto. Tarnbien la arquitactura residenclal de Anne Lacaton (1955) y Jean-Philippe Vassal (19541 constituye unaesoecle de sfntesis entre el espaeio puro de las casas patio de Mies van der Rohe y las tradicionalesarquitecturas agrarias de los invernaderos.

Alguna.s intervenciones contemporanees se asemejan a las formas alargadas y onduladas que adoptan las cubiertas lige.ras Que protegen los campos de cultivo, como los que p6demos ver en paises centroamericanos como Costa Rica. Podemos considerar las formas onduladas, estriada.s y fragment-adas que plantea Peter Eisenman, en algunos de sus provectos, en especial la inmensa topografia artificial que conforrna la Cidade da Cultura de Galinla en Santiago de Compostel'a (1999-2007), como una arbltraria y desproporcionada aproxlrnacien a este pattern ag!rarro, Que en este elernplo results de la paulatina detorrnaclon de los dlaqrarnas de una vielra gigante y de la estructura de la ciudad medieval hasta convertirlosen topogl"afi,a.

Sistemas orqanicos

Otro eiernplo as el Grande cretto di Gibellina. Ubicada en los restos del casco urbano de la poblaci6n siciliana de Gibellina, destruida per un terremoto en 1968, esta magnifica obra de land art, reallzada en 181 decada de 1980 par el artista ltaliano Alberto Burri, as un recordatorio de ]81 ciudad ausente y marginada, un inrnenso sepulcro, conformado por calles y manzanas en talud rnacizas de cementa blanco de 1,7 m de altura; una especie de campos ondulados y solldlficados en forma de ciudad entre los que crece espontanearnente la hierba.

Claire y Michel Corajoud, Proyecto urbane en Montreuil, Francia, 1998-2001.

Alberto Burri, Grande cretto di Gibellina. Sicilia. ltalia, 1985.

Caso de estudio

Frank Lloyd Wright, Broadacre City

A 10 largo cle su vida, Frank Lloyd Wright Il867-19591 fue desarrolfando en 11'1 teoria y en la praetica, su idea peculiar de eluded alternariva, la Brpadacre City. De heche, todas las obras de Wright siguen un mismo modelo territorial y paisajistico y se inscrihen ideelmente en la sintesis de una ciudad agraria utoplca. La concepcion de la Broa.dacre CiW se fue presentando :en diversos IIbros: The disappearing city y When democracy builds mostrsban la macueta ue la Broadacre City que Wri,ght habia presentado en el Ro.ckefeller Center de Nueva York en 1935, y La ci.udad viviente" defendia las Ideas de la eiudad orga-

tea desde unas premises esenclalments antturbanas y ruralistas, dentro de las cuales la maQUina estarfa 811 servicio del hombre. Se trataba, p;radojlcamente. de una utopia antiurbana pensada y gobernada por los disefios da un arquitecto.

En la Broadacre City, Wright resituaba sus arquitecturas domesticas y cornunitarias en un paisaje rural. Pensaba en una eiudad dispersa y, aunque tomase como referenda la ciudad-jardfn de Ebenezer Howard, rechazaba la centralidad de un sistema radial y proponia 10 contra rio: 18 total descentrallzaclon. Par su

Frank Uoyd Wright, Broadacre City, 1932.

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SistemaS.Dr~ilnicaSo

posicion ruralista, tipi.camente nerteamericana, defendia un mundo hecho de m6nadas; el agricultor tiene el suela como lugar privado y casi sagrado. Tal como Gottfried Wilhelm Leibniz penso el mundo sensual barroco, Wright habia pensado un universe antiurbana corrtemporaneo heche de m6nadas "sin vantanas", como barcos en un lago. Con etlo Wright intents continuar en Norteamerica la tradiclon de las utoplas autosuficientes del siglo XJX, en este casa la utopfa del inrlividualismo y del capitalismo organicista.

Coherenternente con 91 coneeoto de amalgam-a, su idea de ciudad se base en una proteica trama ortoqonal .de usos multiples, donde se superponian y conoiliaban cuafro asquerrras distintos: el sistema basico de la cuadricula de la malla agraria, dentm de la oual se. situarian las casas-granja, el germen esencial de una ciudad viviente en la que quedan reSIDS de la utopia agraria del pueblo de armonia y eoeperaelon propuesto por Owen (18171; un sistema de pequefi,as calles sin salida, que proviene de la apliG3ci6.n de Is idea de ciudad jardln de Howard y de las primeras unidades veclnales norteamericanas; el gran sistema moderno de eutopistas 0 vias rapidas en una propuesta de ciudad que se bas a en el pr-htagonismo del cache, proponiendo siempre cruces a distintos niveles; y los hitos de los edificios publicos y cufturales. las oficinas y comercios que, siempre aislados y aut6nomos, correspondian a dlversas obras y proyeetos del mismo Wright. Cada conjunto de acres preveia en su interior una escuela primaria para que los nines no tuvieran que atravesar las vias de tnifico_ Wright pretendia que el resto de los edrficios publicos. segr~ gados de esta trarna residencial formada por los santuarios familiares, dedicados a trabajos cornunitaries, usos cornerclatea culto religioso. funciones dj~acticas y alarte, fuesen los que ayudasen a erear el sentldo de comunidad.

Frank LLoyd Wright, Broadacre City, 1932.

Broadacre City partfa de la idea de un acre [0,4 heetareas] para cads persona

o familia, basandcse en la Iibartau, autonomia y autosuficieneia de cada u udad familiar. Taliesin, el lugar ae traba]o If praetica de Wright y sus eolabnradores, fUB la plasrnacion ernbriorraria de esta forma organics y disperse por el ten ito rio, Y las casas usonianas. con SU simplicidad. sus forrnas cubleas, escalonadas y en voladizo, y sus remarcados antepechos, serlan el modele de casa-granja que se hubiera seguido.

Aunque sostenla que eada tipo de familia deberia tener un tipo distinto de casa, las viviendas sa dividfan esencialmente en las casas-granja aisladas para las famili.as con mas recursos y en los apartamentos en altas torres para las de recursos medios.

En su voluntad de conciliar la naturalez.a y la rnaqulna, Wright pansaba en una sociedad en Is que sobrevtvian aetitudes nornadas y en la que aflora ban utopias anarquistascomo la ccncillacion del trabajo manual y el intelectual. Un modo de vida que se basaba en el transports privado y en las autopistas, que partia de la premisa de que cada ciudadano tendria su propio cache. que seguia las ideas productivistas de Henry Ford y que se basaba en la cornunicacion par el nuevo media del telMono. De esta manera, en ta idea de ciudad de Wright predominaban las directrices horlzontales de los campos y las autooistas, expresi6n de una estructura descentralizada. can el contrapunto vertical 1e los hitos aislados de los rascacielos. expresion epiC'a de. la rnaquina. Orgamsmos y maqulnas se consideraban eonciliados.

Wright negaba cualquier relaci6n urbana entre los edificios. Lo maximo que lIego a deserrollar es La idea de edifleio complejo. Su cssa-astudin y el templo unitaric, en Oak Park, Chicago, Q el Guggenheim Museum en Nueva York se basan en un sabia juegovolumetrico: el eontraste entre un gran volumen unitario articulado con uno menor y secunda rio; uno monumental y otro servidor; articulades por 511 base a partir de un cuerpo horizontal de vestibula. Mas alia de esta artioulacion, si la complejidad aumentaba. el edificio se desgajaba en varios. En el sistema arquitect6nieo de Wrlghttenian poca entrada los edificios complajos: cada ediflcio queria ser una entidad viviente individual. Par eso, cuando pasa a la escala urbana, propane un tapiz de cuadricula agraria en el que situ a todas las granjas y todos los edificios publlcos aisladamente.

En clerta rnedida, la expansion corttemporanea del suburbio ITOrteamericano seria una version degradada y especulativa de la idea de ciudad de Wright. De heche, la astructura reticular de Ia Broadacre City ha tenldo rnuv diversas influencjas. hasta la aetualidad. Par ejempJo, el esquema de earreteras y aquipamientos en los nuclsos vecinales del plan estrategico de la New Town de Milton Keynes en Gran Bretafia, de la decade de 1970, constituiria una sfntesis de la idea de ciudad jardin y de la estructura reticular de la Broadacre City.

Curiosamente hay un lugar en Mexico, pais que Wright visito, que re.cuerda

o que podria habsr side su imagen de ciudad agraria: Cholula. en el estado de P labia. Desde su temple mas alto, sabre la Gran Pirarnlde Tepanapa, puede verse una extensisima trama agraria donde hafl crecldo, disperses, pequenos

Sistemas organicos

rnleleos urbanos alrededor d . I .

reticular de los campos. e. Ig esies, que sa mantfenen dentra de 18 malla

Encontramos sintonfa entre el mundo de W· h . •.

[nverno J. R. R. Talkien (1892-1. rig 1 Y la mltoloqla mglesa Que

senor de /05 ani/los se a'tribuye a9~;~aen r~U: n~velas. En los escenarios de EI enanos y los hobbits) un ti 0 . ~ p 0 aza (1,05 elfos, los hombres, los

. I'd d . . P deterrrtorlo, form? deciudad, arquitectura rn t _

:~ ~~tri~n~~mernafla v ar~es dMo:-ativas di:stintas. EI pensamiento de TOI~e~ m' . . . una ~ost~I~la agrana. en oposicion frontal al mundo de la

de::r~:~~~~:;~d~:~~':~~~c;:~~~:.~ran consideradas las causantes de todas las

Tarnbien la utopia social que Gandhi (1869-1948) uis ..

India durante su actividad politica en las prlmeras ~ecaod poner e~ practice ~n

:~~h~nd:t~~~::~i:~ts:c!~~ad ~gtararja y artes~nal: estaba a;X~7~it~~~n;; i~:~~

N· I' . . rQUIs V neturatlsra, en las novelas de Alek .

ICO aevrch Tolstei V en el pensamiento social de Hen I '. set

cO.mo referencia Ja estetica anlindustrial de John RUSki~ ~~~;:~~re~u y to, mab~ mrento arts and crafts que Gandh' • d ' orrrs y e rnovi-

'~ r ccnocra e su etapa de estudiants en Londres.

Unidad vecinal de la new town de Milton Keynes, Reino Umdo, decada de i970.

FQtogramas de la pellcula El senor a I ,-

de J. R. fI.. Tolkien. e os anlllos, basada en la novala homQnima

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Amalgamas

A una escala menor, podemos denominar amalgamas a las formas cuya identidad esencial as amoldarse at contexte mediante la vuxtaposici6n de piezas que se sueldan a interpenetran V que, a pesar de su identidad fraqmentaria. componen un todo unitario. Fue un concepto detinido par Sigtrled Giedion al tratar de situar la obra arquttectcnloa en el luga:r de dos maneras dlstlntas: por contraste V por amalgama."

Encontramos amalgamas en el mundo de la construccion animal, como las capsules portatiles que, como conchas de caracol, construyen las larvas de las friganeas, uniendo ramitas y minuscules trozos de piedra mediante una estructura tubular compuesta par granos de arena pegados can seda; el artista frances Herbert Duprat utilize dicho mecanismo para crear obras de arte con perlas y pepitas de oro." Tarnbien encontramos amalgamas en las plezas del coleccionismo del berroco y en las obras de los joveros, En el mundo de la odontologia, la amalgama restaura la parte perdida del diente, Inteqrandola al resto de la dentadura.

En la arquitectura popular, los edificios se amalgaman para crear un paisaje visual y humano. En la arquitectura moderna, Wright utiliz6 la 'amalgama; cuando adquirfan cierta complejidad, sus form as, siempre aut6nomas, estaban formadas, como ya se ha dicho, par Ja amal:gama de dos vohimenes, uno grande y otro pequeno, comunicados par un prisma de base. Las formas antiurbanas de Wright no tenian mayor capaeidad de articulaci6n que la que se referia a elias mismos. En su ciudad viviente, cad a criatura se amalgama haste un cierto punta v. posteriormente, se va disgregando par gemaci6n en otros edificios autcnornos. Por ella Wright alarga'ba y esparcia las Iorrnas par las laderas de las rnontanas, como as el caso del' provecto del rancho Doheny,en Bevertv Hills (1923) y del complejo Taliesin en Wisconsin (1932). Mostrando evidentes influenclas de las formas naturales, Wright provecte a menudo con sistemas de olrculos, como en la urbanizacion Usonia II en Pleasantville (1947) a en la aldea Parkwin en Michigan (1947), donde las viviendas unifamiliares sa inscriben en parcelas circulares y los itinerarios van bordeando siempre dichas burbujas.

EI sistema de la amalgama tambien 10 han utilizado discipulos de Wright como Bruce Goff (1904-19821, autor, entre much as otras obras, del pabellon de arte jspones en el Los Angeles County Museum (1978-1988L que consiste asimismo en dos volurnenes orqanicos de distintos ramanos. inspirados en la arquitectura tradicionat japonesa, con un cuerpoen 18 base que los relaciona.

En la arquitectura contemporanea proliferan las form as de bulbos, amebas, burbujas 0 crisalidas que ya habla realizado Frederick Kiesler a partir de la decada de 1940. Son farmas Que ha desarrollado el arquitecto Kas Oosterhuis, can proyectos como los pabellones de agua dulce (1993-1997) y de agua salada (1994-1997) en Neetje Jans, 0 Greg Lynn, con su casa embriol6gica (1998-2002),1< Aparecieron en el nuevo restaurante del remodelado Centre Georges Pompidou de Paris (1999-2000) de Dominique Jakob y B~endan MacFarlane, V adoptan la

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Sistemas organicos

forma de Caparaz6n 0 pulpo en la Kunsthaus Graz (2001-2003), proyectado per Peter Cook y Colin Fournier. En los almacenes Selfridge en Birmingham de Future Systems se metamorfosean en forma de ameba. Todas estas obras pueden proyectarse y construirse gracias a los nuevos medios de representacion de los ordenadores y a las tecn%gras de construccion mas avanzadas. y aspiran a ser como organismos 0 burbujas que se amolda'n y amalgaman al contexto, ya sean edificios existentes, tramas urbanas a lugares en ef paisaje. Otra cosa es que [0 consigan en la reaJidad y no sean mas que metatoras.

Tambien podemos consideraramalgamas intervenciones como la ultima fase de ampliacion y reform a del Palau de la Musica Catalana en Barcelona (2000-2004) de Oscar Tusquets (1941). La composici6n de las fachadas se basa en unas formas, ritmos, texturas y colores que interpretan en Clave contempo_ ranea, compfemerrtando y entonando, los volumenes, los elementos cornposinvos y fa materialidad del edificio de Uuis Domenech i Montaner. La fachada de transici6n entre 10 viejo y 10 nuevo mantiene la policromia y la proporcion de vacfos y lIenos e, ineluso, continua el ritmo de las balaustradas de vidr.io y de las columnas Con formes prismBticas. En etros vohlmenes, Tusquets reClure a fachadas de vidrio, abstractas y transparentes. Aun as" en la nueva esquina, un arbor de inspiracion organica V modernista, creado par el escultor y arquitecto Juan Bordes, surge en el nlJevo muro curvo de r'adrillo, como si rebrotasen las ralces naturales V telu'ricas de la arquitectura de Domenech i Montaner, como si vieramos los arboles que en el interior de la sala eVOcan un ambiente de jardin. En esta intervenci6n que se basa en criterios artisticos y arganicos, como afgunas creaciones animales 0 como una [ova hecha de encajes, 10 nuevo se amalgama con 10 existente.

Oscar Tusquets, ampiiacion y reforma del Palau de la Mlisica Calalana, Barcelona, Espana, 2000-2004.

Paisajes culturales

, elaboradas culturalmente como sintesis de

Existen formas urbanas cO,mPle]asEI ejemplo mas ernblernatico de ello es la

. ies tradicionales y pinturas. J..

paisa) . . t n casos sirnilares. , .

obra de Alvar Aalto, pera exrs e B I'los dos grandes edificios publicos

En el conjunto del Kulturforum ;;93~r9~2) podrian considerarse asimilables

Proyectados par Hans Scharoun ( Alvar Aalto. De todas forrnas, la . . .. t proveotados por. . . . •

a los conjuntos parsajrs as I d t do buen expresionista aleman, esta

propuesta de Scharoun, c?~o a e b~no Ambos volumanes estan pensados mucho mas a fa~or de 10 il~lflclal y ~~a~~dade~ de unos espacios interiores que a partir d. e la nqueza, fluidez Y . f 0 contenedares. tiendas 0 velos

d d tro hacia uera, com .

generan las formas . e en . omo Scharoun creo la sala de co~clerto_s

que cubren la~ ~ctlvldades. Fue as_I c 3 una nueva tipologia de espacl,o orga-

Para la Hlarrrrcnica de Berlfn 0956 196), If o. meno y. a la experiencia de la

. ' f' . ado en torno a en ib

nico y democratico can Igur ) inmenso edificio que reci e

musica. La Biblioteca Estatal (1963-1964 es un laza cubie.rta y que desarrolla

tibulo que es una p .

a los lectares con un gran vas extienden como capas horizon-

. luid concatenados, que se d

unos espacios f UI os Y h plataformas como pra . eras,

tales, can multiples rincones a escala umaria,

Hans Scharoun, Biblioteca del Fstado, Berlin, Alemania. 1963-1964.

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Sistemas organicos

escalinatas como desfiladeros, lugares de estudio como batccnes, lucernarios y larnparas que evocen elementos naturales, en definitiva. un interior proyectado como un autentico paisa]e.

Otro ejemplo ernblernatico de la capacidad para poder crear un paisaje urbane son las Torres del Parque en Bogota. Colombia (1964-1970), de Rogelio Salmona (1929). Fue precisamente Salmona, que habia trabajado con Le Corbusier en Paris entre 1948 y1957,. quien realiz6 todo 10 contrario a 1.0 que al maestro habia proyectada en el mismo lugar. Del proqrarnatlco sistema de edificios pantalla se paso a un conjunto de tres torres orpanlcas diferentes proyectadas para que la ciudad entrara en sintonia con el paisaje. ofreciendo un magnifico espacio publico y permitiendo s9guir contemplando el paisaje circundante sin segregarlo. Salmona consigui6 superar tanto la pesadez y simetna de la arquitectura acadernlca como las barreras repetitivas y excluyentes que comportaban los bloques pantalla que Le Corbusier habla proyectado. Siguiendo los prlnclpios de la Carta de Atenas, para el maestro europeo la unica soluci6n valida de vivienda urbana alii donde existiera la necesidad de atojar una alta densidad de poblaci6n eran los bloques de apartamentos altos y muy espaciados. Salmona, en cambio, propuso las tres torres curvas de perfil escelonado, junto a la plaza de taros, creando un parque con ptataforrnas y escalinatas. Se conseguia asi la maxima iluminaci6n y ventilaci6n,. transparencia y contacto con la naturaleza, al tiempo que returria a la forma que mas conseguia desmaterializar el volumen. Con evidentes influencias de las dos torres del Romeo y Julieta en Stuttgart 0954-1959) de Hans Scharoun, esta obra de Salmona tiene una gran calidad: funclona perfectamente en las plantas de vivienda en duplex, abiertas hacia esplendldas vistas desde sus terrazas, Las fachadas, de cornposlcion abstracts, estan conformadas por los huecos rectangulares y por los tenses pianos de ladrillo, que van girando levemente para crear la forma curvada.

Aogelio Salmona. Torres del Parque, Bogota. Colombia. 1960-1964.

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Caso de estudio

Alvar Aalto, centro administrativo y cultural de Seinajcki, Finlandia

Cuando Alvar Aalta (1898-1976) orovecto conjuntos de edifidos demostr6 la -naxhna sensibilidad por el espacie abierto, con la voluntad de que el fonda se convirtiera en figura. En sus obras, el espacio ablerto articula las diversas partes del eoniurrto. fusionando objeto y contexte. Este nuevo sntorne, can sus aJes, recorridos Y visuales, aporta un sistema composltivo implicito y plntorescc v permits conformar unos edificios con autonomfa propia de forma y orientacion, Que se pueden realizar en tiernpos aistintos, nero que terrninan articulande un paisaje arm6nico comp.uesto por diversos organismos, hecho de vacto y tie 'nasa, donde cada edificio CQn :EU volumen, perfil y escalonamientos. complementa al otro, dentro del marco de un paisaje ideal. un p"aisaje mental de stntasls qU? Aalte iba elaborando y a partir del cual siernpre proyectaba.

Este tipo de orqanlzaclon, que Aalto adopre tanto en las pequefias obras oornesticas como en los grandes eonjuntoe, esta configurado desde una sensibilidad total mente modem a que, a la vez, tiene sus rafces en la rnisma tradlcion de 18 arquitectura popular yen las caracteristicas del paisaje. finlandas,

Tradicionalmente, la .arquitectura rural aislada sa configura construyendo piezas aut6nomas sequn distintas funciones, que se articulaban en hileras y alrededor de patios semiahiertos, escalonandose en la topopraffs v atendierrdo a la vegetaci6n existents. En la arquitectura agraria. ademas del volumen de la residsncla, extsten anexos para artesanos y familiares, volumenes que albe.rgan almacenes y maquinarias, corttenednres para productos y objetos que no necesitan el alto coste de la catetaecion.

Tarnbien la arquitec1ura urbana finlandesa se ha organizado hist6ricamente n rnanzanas semiabiertas, coo edificios aislados, de formas y lo.gicas distintas, que siguen las crlineaciones de las- calles V que van formando un sistema complejo de patios con anexos y almacenes en el interior.

Es por este motivo por el que las formes aditivas y sensuales, con cascadas de eublertas, diversas y articuladas en torno a patios semicerrados de las obras de Aatto, va se eneuentran en la arquttectura flntandesa. Aalto proveetaba desde una posicion emplrica y realista, con las pautas que 1"9 aportaba su proplo .. ontexto: un paisaje llano delimitado nor las distancias de agua que definen los lagos y per los Hrnltes opacos que coniiguran las masas arborsas. Sabre este paisaje real, Aalto creaba esoatonamientos, colinas y geologias.

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Pera, para erear su propio paisaje moderno, cultural y de slntesie, definido po el perfil gestaltic() de sus edlfleios, enrnarcado par hileras de arboles y separado par agua y fue.ntes, Aalta fundic muchas mas referencias, adernas de las del paisaie y 18 arquitectura popular finlandesas. Su objetivo era una organlzacrcn de Ia percepclon de la arquitectura similar a la belleza de la acropolis grlega ya los paisajes del renacimiento y del barroco en las pinturas italianas; todo ella basandose en el conocimiento de la percepnlcn I'Isicologica desde la escala hurnana de los espacios y las imagel'les. EI funcionalismo organico de Aalto, por tanto, pone entasis en los movimientos y en los procesos humanos de pereepcion,

La presencia de la historia ests lrnplicita en la obra de Aalto, en los mums rugosos de ladrillo 0 en las tipologias que haeen ref.erencia a anfiteatros 0 a rumas clasicas. En definitive, en 18 obra de Aalta se eancilian claaieismo y pragmatismo, tradlclon y tecnologia rnooama, funclonalisrno y organicismo, romanticismo y racionalisrno, visualismo y hapticidad, I. artesania Y producclon en serie. EI desse ne un paisaje ideal sa traduce y concrete en urt marco real y tactll, Todas estas imagenes de proeedencla diversa en laexperlencla de Aalto, este sentide de 121 vision, se sintetizan en un pai~aje cultural, srntetico y proveetado. Siguiendo estos prirrcipios, los elementos del eeniunto, ya sean domestieos 0 ya tenqan diversos fines publlcos, generan un sistema complejo de formas concavas v convexas, rectas y retranqueades, escalonadas yoblicuas. tanto en planta como en volumen.

EI centro adrnlnlstratlvo y cultural de Seinajoki ('951-1969) se fue articulando a partir de proyeetos hechos en distintos perfodos. EI prlmer eoncurso, el de la ig esia, fue convocado en 191)1 y el segundo. el del centro civico y administrarive, en 1959. En cada proyecto estaba previstti este mecanismo de adieicn de distintas unidades: la iglesia-catedral, con la torre del campanario alslada que se levanta como contrapuntc vertical al paisaje horizontal, rememorando la ciudad medieval (proyectada en 1951 y eonstruida entre 1958 y 1950), el Ayuncarniento (1960-19691, la biblloteca l1963-19651. el teatro Iprovecto de 196&-1969 finalizado en 1987), el centro parroquial entorno a Ie iglesia (1964-1966) y el edificio de oficinas municipales, una plaza mas funeional y anonlrna, lrnprescrndible para cerrar y dellrnitar el paiseje del centro civico, terrninade, como el teatro. tras la rnuerte de Aalto, bajo la direocion de su segunda esposa Y sccia Elsa Kaima Makiniemi.

En las monoqraffas sobre su obra estes edificios se han expticado generalmente como objetos aislados. IE Pera 10 que en realidad plasma Aalto fue su concepcion de ciudad ideal, con un centro oivico potentfslrno, construido a base de distintas arquitecturas que se sedirnentan can el tiempo y que sa identifican can la corteza terrestre, que- dialogan entre 51 y que terminan enmarcando un paisaje proyectadQ, sintesis de 10 mediterrimeo y 10 fil1landes, de 10 clasleo Y 10 rnoderno, de 10 culto y 10 popular; un centro moderno con edificios aislados que se ratactonan entre sf evitando mecanismos academicos de sima-tria y orden, definiendo el espacio vacio entre ell os como la esencla de la vision del conjunto.

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Sistemas organicos

Ne solo el cenjunto se articula sequn un parente eje peatonal central. que Aalta pretendfa que dornlnase frente al trafieo rodado, y se basa en crear un sistema periferico de aparcarnientos, sino que rarnblen cada edificio crea sus propios espacloa verdes y su propio paisaje de patios y terrazas escalonadas. La sala de plenos del Ayuntamiento es el volurnen singular Que sobresale en el primer piso, sefialando los valores comunitarios, sabre la forma en l de las dependencias rnunicipales, Esta sala de plerros configura una especie de loggia en planta baja -al elevarla sabre oilotie. La entrada representativa a la sala se produce siguiendo los mecanismos inventados por Aalto para amalgamar el edificio can el terrene y enfatizar el ritual de .acceso: una escatinata 81 aire !ibre conformada como terrazas veqstales eonstruidas can tablones de madera, tierra y hierba, y una hilera de fuentes que relaciona el edificio can I'll eje pe.atanaL

En la evoluci6n de 1a obra de Aalto, el sanatorio antituberculoso de Paimio (1928-19331 fue una pleza de transici6n, en la que opto por la composlcicn del conjunto par partes articuladas que responden a una funclo» distinta -habitaciones, comedor y espacios corrrunes. cocina y maquinaria de catefaccion, garajes-, pera sin liegar a romper el objeto en distintos cuerpos aislados.

Mas adelante, Aalte realizd otros '9randes conjuntos conestructura de campus, como el de 18 Univ~rsidad Pedag6gica de Jyv8skyla 11950-1956)' con edificios muy dtstintcs, todos proyectados per el, que se organizan en torno a una pista de atletismo, potenciando visuales de oblicuidad V generando todo tipo de plazas. patios. vestibules, escaleras y pasos,

En deflnitiva, Aalto, arqultecto y pintor, supo sintetizar en una nueva vision conternporanea los elementos del paisaje finlandes can los escenarios italianos de las ciudades medievales y de las pirrturas de los siglos xVI al XVIII. En una geografia plana, creo lomas artifieiales, escalinatas gigantes, lfneas de arboles y volumenes de arqultectura p-ara conseguir con esta materia local unos efectas slrnllares a los que la acropolis griega consiguio colocando sus1empl.os doricos sobre las rnontahas. Aalto creaba entornos a partir de un paisaje mental y de stntesls, elaborada can vislcnes que habia interioriz.ado; desde los recuerdos de la Flnlandia de su infancia hasta las imagenes de las estructuras y de 105 reeorridos en sus viajes por el Meditemineo. Y Aalta proyect6 todo esto trabajando esenciaimente- oon la nueva materia conceptual y visual del espacia ablerto. La garantia para consequlr obras estrictamente conternporaneas y vivas era que se arnalgamasen can el entorno. Par ello no creaba objetos sino paisajes, slstsmas de objetos sabia mente relacionados can su contexte,

Est.a capacidad para erear paisajes exteriores e interiores no s610 se. man ifiesta en los conjunros, sino que tarnbien se sxprasa en sus edificios, como el Nordjyllands Kunstmuseum en Aalborg. Dinarnarea (1958-1972), cuyas salas se en roscan en torno a un espacio central. 0 en sus vi v iendas colectrvas, como el bloque para el Hansaviertel de Herlin (1955-19571, en el que, dentro del reclnm prlsrnatico y reducido de cada vlvlenda, todas las piezas giran alrededor de un gran espacio vacio central, el lugarfamiliar de la "tupa", y cada una va girando para adaptarse a la orientaclon, volcandose hacia la terraza ablerta al exterior. Par tanto, incluso dentra de las condiciones restringidas de la vivienda colectiva, Aalto consigui6 que 61 espacio sa convirtiera en paisaje.

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Eprgonos Espacios oniricos

En proximidad a la arquitectura organica, siguen teniendo una enorme fuerza aquellos espaclos que han surgido del impulse irracional del inconsciente, que se basan en la energia incontrolable y convulse que fluye de 1,0 irracional, que eclosionanen formas generadas par una tensi6n interna. Es por ello que los espacios onfricos y organicos proyectados por Frank O. Gehry, la Coop Himrnalblllau, Clorinda Testa 0 Enric Miralles tienen en cornun que su fuente de inspiracion no son ni los organismos, ni los ecosisternas, ni los campos de cultivo, sino la energia y la fantasia laterites en el inconsciente humano, el pulso vital aprisianado por la raz6n. Sin embargo, ,que sistemas se eneuantran detras de estas formas aparentemente azarosas Y confusas?

Uno de los embriones de este espacio onirico, fluido y entrelazado radica en las obras de Frederick Kiesler (1890-19651, empezando par sus montajes de exposiciones surrealistas y euimlnando en la Casa sin fin (1953-1959), una casa suspendida. en forma de nube, can unos lfrnites indefinidas, unos suelos, paredes y techos continuos hechos de formas curvas, orqanicas y rugosas. Kiesler fue el primero en experimentar las formas de un espacio ornrico: sin tiernpo ni limites, curve, suave V blando, biornorfo, fluido y sensual. Kiesler escribi6: "la casa original fue el utero"," reivindicando las formas orqanicas como las mas adecuadas para los seres humanos.

Otro ejemplo, tambien hist6rico, de formas a la vez orqanicas V surrealistas son las Escuelas de Artes Plasticas y Danza Moderna en La Habana {1961- 19651. de Ricardo Porro (1925). que se srtuan dentro del canjunto de edificios orqanicos diseminados de las Escuelas Nacionales de arte: las citadas escuelas de artes plasticas y danza junto a la de bellet y rnusica de Vittorio Garatti y la de arte drarnatico de Roberto Gottardl, A la 16gica organica y abierta se Ie superpone

Ricardo Porro, Escuela de Danza Moderna, La Haoana. Cuba, 1962-1965.

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Sistemas organicos

Frank O. Gehry, Museo Guggenheim, Bilbao, Espana, 1992-1997.

una accion surrealism, como de rotura V dispersion de un cristal, Siguiendo una metodologia eclectica, se seperponsn el lenguaje claslco con la exuberante tradicion del barroco latinoarnerieano; se combinan diversas tipologias de espacios -patios triangulares alargados, como de una fortificacion, porticos alargados, aulas de paredes curvas, salas de danza can cupulas-s- y de estructuras -areas y bovedas a la catalana-. Esta sintesis orqanica y oniriea eo~tinua las formas del barroco latinaamerieano; en unos eontenedores que cuieren potenclar las aetividades, los flujos y la creatividad.

Las obras de Frank O. Gehry (1929) tarnbien son emblematicas de esta exploracron sistematica de formas gestuales y orqanlcas, que .surgen del impulso oreanvo del subconsciente. En e.1 Museo Guggenheim de Bilbao (1992-1997) se experimenta la eontinuidad de este espacio onirico, informe y deforme, como un bulbo que estalla de manera libre sobre su contexto y que incluso tiene la capacidad de enrcscarse en el viaducto contiguo. En este caso se consigue introducir en un unlco gran edificio todos los diversos tipos de espacio que un museo conternporanao necesita, trasladando en esta confluencia entre monumento, rio y puente la fuerza del museo hacia las sinergias urbanas.?

Tamblen encontramos formas organicas y escalon ad as, como de cascadas 0 roeas gastadas par el agua, en proyectos de Clorinda Testa (1923) como el auditorio de 18 paz. del Centro Budista de Buenos Aires, Argenrina (1993-1996). La actividad de Clorinda Testa va de las pinturas e interveneiones artisticas de intenci6n ecoloqista a los proyectos urbanos, como el balneario recreativo La Perla, remodelando una parte del paseo maritima de Mar del Plata (1985), 0 el proyecto para el concurso del desarrollo urbanistico de Retiro en Buenos Aires (1996), en el que un dibujo gestual e inquieto va depositando, casi al azar, torres

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Ep,gonos; especios onfricos

a los dos lados de la nueva avenida planteada. EI proyecto de la Universidad Toreuato Di Tella en Buenos Aires (1997-2005) se asemeja al Mercat de Santa Caterina en Barcelona, de EMBT (Enric Miralles y Benedetta Tagliabue), por resolverse por inscripciones y analogias, por superposicicn de estratos, can partes en forma de quina de barco y conexiones orgimicas entre elias.

En las intervenciones en el espacio publico de Acconci Studio, grupo de trabajo can arquiteetos y artistes creado en 1988 porel poeta y artista conceptual vrto Hannibal Acconci (1940), reaparecen formas proteicas, versatrles. como cintas de Moebius, similares a las experimentadas par Frederick Kiesler y proyectadas para desequilibrar la percepclon de la ciudad como experiencia racicnal. Un ejemplo serfs la acristalada plataforma flotante en Graz, Austria (2003), la denominada isla del rio Mur.

POf ultimo, toda Ia obra de Enric Miralles (1955-2000), desde el cementerio de Igualada (1985-1993), con Carme Pinos (1954), hasta el nuevo Parlamento de Escocia en Edimburgo (1998-2004), can Benedetta Tagliabue (1963), sa caracteriza per construir un complejo sistema de objetos que configuran un paisaje propio, partiendo de la necesidad surrealista de crear un mundo; una arquitsctura en la que, como en los suenos, se superponen todos los tlernpos posibles; unas obras que se relaeionan con el entorno creandoestratos y en las que cada detalle, a la manera surrealista, se lndividualiza, se independiza y es repensado de una manera nueva.

En el Mercat de Santa Caterina en Barcelona (1997-2005) ae EMBT, se configura un nudo de la maxima tension, basado en la superposici6n de varias capas urbanas: diversos sistemas constructivos generan una gigantesca cubierta de formes onduladas, que es aslrnetrlca y que, con un pavimento formado par miles de piezas cerarnlcas hexagonales, la recubren recreando figuras gi9an- tescas de frutas, sabre los rnuros del antiguo mercado neoclaslco y sobre los restos orqueol6gicos medievales. Toda la complejidad del conjunto, al que se suman unas vivie:ndas asistidas para anclanos con enormes voladizos sabre la cubierta del rnercado, tiene la voluntad de continuar los Ilenos y vados del entorno hist6rieo de la ciudad medieval. EI mismo cornpte]o crea sus propios filamentos urbanos de pequer'ias plazas y sinuosos recorridos interiores. En esta obra afloran distintos palimpsestos de la ciudad -el convento medieval, el mercado del siglo XIX, las manzanas de viviendas, el rnercado tematizado del siglo XXI- y se sintetizan distintas posiciones arquitectonicas: organieismo, surrealismo, realismo, pop, memoria urbana. La fuerza interna que aclcslona en 61 edificio cristaliza en unas formas onduladas, unas masas viscosas y unas estrueturas caoticas para intantar integrarse al contexte de la ciudad historica,

En definitiva, cada uno de estos autores introduce en sus obras ingredientes orqanicos y ontricos, Mas alia de 18 dlversidad, una serie de mecanismos son los mas recurrenres: una gestualidad libre en el proyecto, la intensidad maxima en el disefio de cada elemento, la relacion de organicidad entre partes heteroqeneas V la superposicicn de pallrnpsestos 0 capas urbanas,

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Clorindo Testa, Universidad Torcuato Di Tella, BuenosAires Argentina, , 1997-2005.

EMBT Arquitectes (Enric Miralles y Benedetta Tagliabue), Mercat de Santa Caterina, Barcelona, Espana, 1997-2005.

Estas formas han sido comentadas en: Montaner. Josep Maria. Las formas del siglo xx.

Editorial Gustavo Gill, Barcelona, 2002. Wiase especialmente: Wagensberg, Jorge, La rebelion de las iormss, 0 como perseverer cuendo fa incertldumbre spriet», Tusquets, Barcelona, 2004.

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• La biocenosis lIa parte viva) vias ecotopos (18 parte ftslcal forman los ecoslsternas. Vocabulario extraido de Folch, Ramon (ed.), 1:1 territotio como sistema. Conceptoe y herramllmtas de ordenscion, Diputacio de Barcelona, Barcelona, 2003.

V~ase: Alexander. Christopher. A pattern languaje/Un /enguaje de petrones, Editorial Gustavo Gili. Barcelona, 1980.

De entre las multiples publicaciones dedicadas a Roberto Burle Marx, cabe destacar: Adams, William Hoqard, Roberto Butte Marx. The unnatural art of the garden (cetaloqo de la expcsicion hornnnlma], The Museum of Modern Art. Nueva York. 1991; Iris Montero, Marta, Burle Marx. paisajes Iff;COS, Iris Editor. Buenos Aires, 1997.

Alexander, Christopher, op. cit.

Sabre Nordelta y Ruben Pesei, vease I a opinion critica de Zaida Muxi en La erauitecture de la ciudad global. Editorial Gustavo Gili, Barcelona. 2004, V la justlficacion de Ruben Pesci, La ciutisd de fa urbanidad, Fundaclon CEPA., Buenos Aires, 1999.

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., John Ronald Revel Tolkien, autor de EI Hobbit V de la trilcqra de EI senor de los sniltos, es un escrltor ingles de maxima influencia. Vease, par ejemplo, Grotta. Daniel. J. R. R. Tolkien. B srouitecto de fa Tierra Media, Editorial Andres 8ello, Santiago de Chile. 2002.

"Ideas expuestas en Giedion. Sigfried, Architecture. You and me. Harvard University Press. Cambridge (Mass.)' 1958.

"Vease Pallasmaa. .Iuhani, Animales srquitectos. EI tuacionetismo ecoloeico de las construeclones animales, Fundaci6n Cesar Manrique. Lanzarote, .2001.

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"Vease Patlasmae. Juhani, "Haptlcldad, intimidad V tiarnpn. La: 16gica de las imagenes de Alvar Aalto", en AA VV, A{var Aalto. Visiones utbenes, Fundaci6n ICO. Madrid, 1999; de este rnismo autor, vease tarnbien: Pallasmaa, .Juhani, Encounters. Architectural essays, Rakennustieto. Helsinki. 2005.

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"Sobre Frederick Kiesler veanse Philips, Usa (ed.), Frederick Kiesler, Whitney Museum of Art. Nueva York, 1989; Safran. Yehuda, Frederick Kiester 1890-1965, Architectural Association. Londres. 1989; Josep Maria Montaner. Las form-as del siglo sx, op. cit.

"Para un anallsis mas detallado y contextualizado del Musco Guggenheim de Bilbao vease Montaner •. .Iosep Maria .• Museos pars e! slg/o XXI, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2003.

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UNIVERSOS DE LA REALIDAD V DEL TIEMPO

Otra posicion, que media entre el estricto racionalismo y la idealizacion de la naturaleza, crea a partir de las preexistencias y datos Que aporta la realidad como tsnornenc visible, confiando en su certeza. Los sistemas formales generados par el realismo parten de la voluntad de adapracion al contexte. Son sistemas de objetos generados par la maxima atenci6n a la realidad -que cierta llteratura traslada a la narracion y cierto cine al documental- y a los valores de las preexistencias ambientales, tal como las definio Ernesto Nathan Rogers. En la posicion del realismo encontramos una pulsion erica hacia la busqueda de una verdad sensible, demostrando que en el arte, Ia arquitectura y el urbanismo existe la posibilidad de una honestidad estetica, mas alia de la legal, civil y judicial. Serra funcionalismo no dog matico, que atiende a los fen6- menos de la realidad sin a prioris formales. Desde los planteamientos de una arquitectura social y politica, se proponen formas generadas con la participacion de los usuaries, en las que la intervenclon del tiempo se toma como factor positive y creativo. Es, en dqfinitiva, el arte y la arquitectura de 10 que histortcamente S9 ha denominado el "realismo social". que ponen enfasis en el ser humane. en el "humarrisrno". Y aunque tengan diferencias, el libro tiene en cuenta los sistemas de objetos encontrados creados por el arte pop, configurados a traves del filtro mediirtico de Ia representacion de la realidad.

Vigencia de las formas de la realidad: el cine documental

EI realismo constituye una vieja tradlclcn en el pensamiento occidental, a partir de la filosofta griega y de la Fisice de Aristcteles: un pensamiento que desde el siglo X[)( se ha extendido par distintas disciplinas y co:ntextos culturales. EI realismo como posicion no implica tipos de formas, sino que define rnetodos de analisis, interpretacion y creaci6n que deben partir ds los datos empiricos y que utilizan los materiales creativos mas pr6ximos a la realidad.

AI arg.umentar la primacia y 13 complejidad de la realidad, Albert Camus (1913-19601 escribi6: "EI arte, en cierto serrtido, es una rebelion contra el mundo en 10 que este ti.ene de fugitivo e inacabado: no se propane, pues, sino dar otra forma a una realidad que, sin embargo, esta obligado a conserver, porqus es la fuente de su emoci6n. En este sentido todos somos realistas y nadie 10 es. El arte no es ni el repudio total de 10 que existe, ni 18 aceptaci6n total de 10 que existe. Es, al mismo tiernpo, repudio y aceptaci6n. Y par esto. no puede ser sino un desgarramiento perpetuarnente renovado. EI artista se

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Vigencia de las formas de la realidad: el cine documental

encuentra siempre en esta ambigi.iedad, inca paz. de negar 10 real y, sin embargo, eternamente dedicado a discutirlo en 10 que 10 real tiene de eternamente inacabade".' EI realismo progresista de Albert Camus, par tanto, se nutre de una

realidad que al mismo tiempo es necesario transformar. .

En la arquitectura, el urbanismo y el paisajismo, el desafio del reallsmo comporta la busqueda de formas para proyectar sabre ~as preexj~tencias, entendiendo los sistemas existentes como el punto de partida. De ahl que I~s arquitectos del Team 10 inventaran las formas de los clu~ters y de los mer-bulldings como estrategias formales, praqmaticas y experlmental~s p.ar~ .adaptarse mejor a una realidad en evoluclon. para infiltrarseentre 10~ intersticlcs de

10 existente. para dejar que el tiempo intervenga como .proy~ctlsta. .

Diversas disciplinas artisticas nos demuestran la vlgencla del. reallsmo .a principios del siglo XXI. Entre elias, una de las mas ev~dentes es I~ 1r.'1Porta~cla del cine documental, que utiliza la imagen como testrqo, En los ultirnns anos, el cine documental y el cine social de denuncia han recuperado su fuerza inicial, Ia capacidad de impacto del cine com pro me-tid a con la realldad. De una manera u otra -mas poetlca, polltica 0 propagandistica-, cada pelicula busca construir ante el espectador la rsvelacion de 10 real; ansenar aqueilo de la realidad que, de tan a la vista que asta, no sabemos ver; acercarse pa~a colr:'~r el deseo humane de 10 real. Un deseo que quiere huir de la manipulaclon y falsifjcacion de la reatidad por parte de los medics de informacion Y cornunlcacion. Ella se explicita en peliculas de directores tao extremadame~te diversos como Chantal Akerman, Abbas Kiarostami a Michael Moore. EI cine espanot, precisamente, posee una salida tradici6n en el docu.~ental, ~esde '" Hurdes (1933) de Luis Bunuel, pasando por el cine de BaSilIO Martlin. Patln.o, Jaime Chavarri, Joaquin Jorda 0 Victor Erice, hasta obras como EI cielo glf~ (2.004) de Mercedes Alvarez. 0 La I/uita per l'espei urb8 (2006) de Jacobo Sucan. La pelfcula En construcci6n (2000), de Jose Luis Guer!n, nos perm.ite preguntarnos como se mira y como se recomponen los espacios de la raalidad, de los

Jose luis Guerin. fotograma de 18 pelicula En construccion, 2000.

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Universes de la realldad y del tiernpo

lrrtertores y de la eiudad historica: un cine de la realldad, el documental, que reconstruye, refleja y articula visualmente distintos espacios exteriores e interiores. que se constituyen como representacion de lugares con la presencia de la figura humana.'

De hecho, el trabajo del arquitecto se asemeja al del director de cine, especialmente 81'1 del cine documental: en ambos casas la realidad es el objeto que debe ser aprehendido, La arquitectura construye espacios para ser vividos en el tiempo y el cine monte una secuencia temporal sobre como se viven y se perciben dichos espacios." lEI cine documental y la arquitectura realista se asemejan en su voluntad de reflejar y dar cobijo a. la realidad, recogiendo los testimonios personales, dirigiendose a1 mundo de las emociones, expresando diversidad de sensaciones. Cine y arquitectura intentan dar cabida a la multiplicidad de visiones y opiniones, a las distintas maneras de vivir y expresarse, integrando 10 imprevisible que aporta siempre la vida.

Clusters 0 racimos, sequn el Team, 10

!

Esta voluntad de acarcarse a la realidad y de proyectar una arquitactura abierta

ala intervenc:i6n modeladora del tiempo tuvo especial intensldad en la decada de 1950 entre los arquitectos de fa lIamada tercera qeneracion y los miembros del Team 10. No es casual que las fotoqraftas realistas de Nigel Henderson, que mostraban la vida en la calle y los juegos infantiles- en barrios populares de Londres, fueran utilizadas como argumento de partida por Alison y Peter Smithson en las reuniones del Team 10 .. '

EI esfuerzo de la generaci6n del Team 10 para crear sistemas formales complejos y de gran escala, capaces de adaptarse a la realidad existente de la ciudad y el paisaje, llevo esencialmente ados tipos de logicas, descubiertas sucesivame-nte: los clusters y los mat-buildings, que surgen de la evolucion formal a partir de las articulaciones e irrtersecciones de la arquitectura moderna. En los clusters las articulaciones se estiran y deforman hasta ser mas irregulares y versatiles, abiertas y orqanicas. Los mat-buildings son intersecciones que S8 van repitiendo basta formar un entrarnado, un sistema modular y perfectible. Partiendo de una voluntad cientifica y sistematica, clusters vmetbuildings tienen la capacidad de la indeterminaci6n funcional y pueden ir creciendo y repltiendose sin llrnites.

A finales de la decada de 1950, dentro de las busquedas del Team 10, y especialrnente en los esquemas de Alison y Peter Smithson, el clusterconstituye un rnornento clave, cuando se vuelve a explicitar 181 experlrnentaclon de nuevas formas a escala urbana que sean 10 mas versatiles posibl.e y que contribuyan a otorgar identidad a cada edificio, que se adapten a las arquitecturas preexistentes, a la diversidad de tejidos urbanos y a las irregularidades de la topografia. y que

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Clusters 0 racimos, segun el Team 10

Alison y Peter Smithson. cluster, concurso Berlin Hauptstadt. Alemania. 1957.

Eero Saarinen. colleges Ezra Stiles y Morse. Yale University. New Heaven (Connecticut). EE UU, 1958·1962,

puedan crecer. A las preocupaciones contemportmea~ par la nueva ~onu~entalidad, el Team 10 raspondio can la opci6n del raallsmo y de' la dlsoluc,o.n del objeto unico: y a la rapaticion de los tipos de vivienda se ~ontrapuso una vart~~ad de soluciones que superasen los mecanismos establecrdo~ de 181 tntersec~l~n y el campus mediante el mecanisme del clustering, e~ ~~clr, formas v~~satlles, abiertas, arracimadas y especificas. Sa busco. en definitive. la expresron de la

identidad y una mayor capacidad de adaptabilidad a cad~ con~exto. .

Las formas arraci madas de los clusters son un paso mas alia del urbanisrno articulado Y vertebral de Bakema y Van den Broek y de l~s r~de~:s de Le Corbusier: son asimetricos, no repetitivos y organicos. De la tnsptracion cartesiana en el purismo del neoplastieismo holandes se pas~ a inspirarse en las formas libres del expresionismo abstracto, tal como ascribieron text~almente Alison y Peter Smithson en Urban structuring: "A princ.ipios de la decada de 1950 era necesario rnirar las pinturas de Jackson Pollock y las esculturas de Eduardo Paolozzi para obtener un sistema completo de irnaqenes, un o~den con una estructura y una cierta tension, en ta que cada parte correspondlera, de una manera nueva, a un nuevo sistema de relaciones".s

Tambien el arquitecto Eero Saarinen utilize clusters en ~Igu~os de. sus proyectos, como los colleges EZTa Stiles y Mors~ e.n la :aleynlversllY, en New Haven {1958-19621, donde creo un sistema orqaruco, IOsplrado en un pueblo medieval, en el que la "forma de cluster se desarrollaba en tres e~~alas: la de los espacios encadenados de cada habltacion: la de cada agrupaclon en torno a espacios multifuncionales, patios, calles peatonales y escalonadas; y la de cada unos de los dos colleges, identificables dentm del campus."

93

uruversos de la realidad V del tiernpo

EI arquitecto Josep Llinas (1945) raallza generalmente obras de tamano pequeno y media, que adoptan la forma mas id6nea para encajarse en los intersticios que ofrece la realidad urbana encontrada; una especie de clustering urbane. Par ejemplo. ha subdividido los pequenos conjuntos de viviendas en la ealle del Carma (1992-1995) yen la plaza Sant Agusti Veil (1998-2005), ambos en Barcelona, en tres ruicleos, para poner mayor enfasis en las calles y en los espacios colectivos que los retranqueos y los vacfos potencian. EI centro civico de Fort Piene (2001-2004) se configura como un complejo edificio multifunclonal -mercado, bares, centro civico, viviendas para la tercers edad, biblioteca, sala de exposicianes, sala de aetas y guarderfa- que can sus quiebros y rerranqueos va creandoespacios yrecintos publlcos, l.ltnas, siguiendo la tradicion catalana de Jose Antonio Coderch, sintetiza el racionalismo minimalista y an6nimo de Mies van der Rohe y Alejandro de la Sota can e! organismo y surrealismo de Antoni Gaudf y Josep Maria Jujol. De esta manera, puede encontrar en cada caso la forma y estrategia mas libre y fluida para adaptarse a las caracterfsticas y pieles del entorno. Por esta razon, en la biblioteca Jaume Fuster en la plaza Lesseps de Barcelona (2Q01-2005) recurre a las formas orqanicas, escalonadas y en cascada.

Y si 18 forma de cluster eonstituye una estrategia para situar pequenas piezas en el contexto urbano, tarnbien 10 puede ser para toda la escala urbana. En este sentido, es sumamente relevante la forma que ha ido adoptando el esquema de la eluded brasileiia de Curitiba. Desde hace mas de 30 anos .• la ecolojna y el desarrollo sostenible han sido factores deterrninantes para el desarrollo de la ciudad, de modo que toda ella S6 estruetura mediante un potente sistema publico de transports. La forma arracimada y artlculada de Curitiba demuestra la relaci6n entre los criterios del urbanismo sostenible y la forma urbana. EI heeho de optar por que sea el transporte publico el que articule y cosa fa eiudad eonlleva una forma de cluster gigante, como una inmensa raiz que se va amoldando a la ciudad, que tiene mas grosor en el centro y se hace filamentosa a medida que lIego3 hasta las periferias y los hrnites. Can al proyecto urbane de transports publico y la politica de medio ambiente en Curitiba, el esquema de c1usterllega a la escala territorial. No es casual que las directrices iniciales de transforrnaclon fueran introducidas hacia 1974 par el arquitecto y urbanista Jorge Wilheim (1928) que aplic6 un esquema arracimado. tangencial al centro historico y abierto hacia la periferia. inspirado en los clusters del Team 10. Este esquema inicial ha tenido continuldad hasta hoy con la polftica urbana promovida, entre orros, por el arquitecto y urbanista Jaime Lerner (1937) que fue alcalde de la eiudad durantetres periodos: 1971-'1975, 1979-1983 Y 1989-1993. La experiencia de Curitiba constituye un sistema en todos sus aspectos. 5j 5U estructura general tiene la forma orqanica y realista de un cluster, en cada una de las piezas arquitectonicas, urbanas y paisajisticas -como el invernadero del [ardln botanico, la Rua 24 horas, las paradas tuba para los autobuses articulados 0 la Universidade Livre do Meio Ambientepredomina la forma del clrculo, con cilindros, esferas y espirales,

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Clusters 0 racimos. segun el Team 10

Josep Uinas, centro civico Fort piene, Barcelona. Espana. 2004.

Curitiba, Brasil. Esquema urbano V carrll bus.

1974

1978

1979

1982

1992

1996

vruversos ae ta realidad y del tiempo

Mat-buildings 0 edificios alfombra

, r

segun Alison Smithson

OEnedP:f~~imidalfd abla idea de clusterfue surgiendo la forma de los mat-buildin.gs

I ICIOS a am ra a ent d S' I .

,. .. rama O. I as clusters trenan form as arracimadas

:a~l~zrta~s~~e tienderi a la. verticalidad V a crecsr hacia el exterior, los edifiCiO~

~ . P n la forma ~ntre!azada de unentramado V la flexibilidad de 10

tejidos, crecen des de el trrterior siguiend'o morfol . h . s

l '.' norrotoqias orrzontales.

~s pn~efos en realizer mat-buildings fueron George Candilis (1913-19 AleXIS Josie (1921) V Shadrach Woods (1923-1978l di . I ~5),

qu '. , ISCIPU os de Le Corbusiar . e crearon su propro estudio entre 1955 1963 .' •

formas racionalistas de la articulaci6n V d~1 V se propusleron su?erar las disociadas Esta v I campus, que elias consrderaban V complej~s les lI~v~n;ad ~~, crear form~s mas ertlculadas, asociadas, flexibles

. .. ~~ IBn a perfeccronar los clusters y a realizar edifici

como Ia Freie Unlvsrsltat de Berlfn (1963-1979) basado di I os convencional V rnr I . . ,en ISO ver Is forma

. . onumenta tlpica de una universidad en una trams de corre-

~~:s, ~aa:,os V aulas. Esta red, formada por los lIenos de los espacios de cone-

y a~!as y porlos vaclos de los patios, no es algo termln d '.

transformaclOn y erecimiento. a 0 srrro en

J _

Candilis, Josie Y Woods, Frele Universitat, Berlin, 1963-1979.

Candilis, Josie Y Woods, propuesta para el R6merberg de Francfort, Alemania, 1963.

Mar-buildings 0 edificios alfornbra, segun Alison Smithson

Para la realizaci6n de este complejo universitario eontaron con la colaboracion de Manfred Schiedhelm en la fase de proyecto V de Jean Preuve en el dlseno y construccion de los paneles prefabricados. Candilis, Josie y Woods consideraban que ala arquitectura conternporanea no Ie correspondla ya crear formas cerradas y definitivas sino plantear organizaciones, es decir, sistemas.

En la creaci6n de los mat-buildings fue muy importante lainfluencia de 18 estructura urbana de la kasba que Candilis, Josie y Woods conocran rnuv bien de la epoea en que realizaban proveetos enel estudio ATBAT-Afrique (Atelier des Batisseurs] en Casablanca, Marruecos. Aprendieron de su trama tan compacta Y tuplda, de su horizontalidad y calles retranqueadas, de su caracter poroso, del sistema repetitive y crucial de los patios. De esta manera, el matbujlding se basa en la maxima interconexi6n y asociaclon de las partes. en la posibilidad de crecer a decrecer, de cambiar 0 intercambiar. La versatilidad del sistema mal-building qued6 demostrada en otro provecto de Candilis, Josie y Woods de 1963: la intervenclon en el Romerberg, centro hist6rico de Francfort, en que la trama rellena cuidadosamente el vacio existente entre las preexistencias urbanas.

Sf los edificios a.Jfombra se hicieron vislblas en la Freie. Universltat de Berlin, la primera que los conceptualiz6 fue Alison Smithson en 1974. En su ensayo "How to recognize and read mat-buildings" construy6 una genealogia retrospecnva de los edificios alfombra, desde la Freie Universitar de Berlfn y otras obras de Candilis, Josic y Woods, proyectos de Aida van Eyck, Leuis I. Kahn y los Smithson, en especial el proyecto para Kuwait (1968-1972). Alison Smithson definfa los mat-buildings como un "an6nimo colectivo" en el que las funciones enriquecen la fabrica arquitect6nica, ganandolibertad de aeci6n hacia un orden nuevo basado en las interconexiones y en los patterns de asociaci6n, con posibilidades de crecimiento, disminuci6n y cambia. Alison Smithson lnslstla en el caracter sistarnico del mat-building yexponia, siguiendoel texto de Candilis, Josie V Woods para su proyecto en Bilbao '1960-1961). que: "Las partes d·e un sistema toman su identidad del propio sistema I ... J. Los sistemas tendran mas que las tres dimensiones habituales; lnclulran la dimension del tiempo [ ... J. Los sistemas seran 10 suficientemente flexibles para permitir el crecimiento y la intercambiabilidad a 10 largo de su vida t .. l. Los sistemas perrneneceran abiertos en ambas direcciones, es decir, par 10 que respecta a sistemas mas pequerios dentro de ellos, asi como por 10 que respecta a sistemas mayores en torno a ell os I. .. J. los sistemas presentaran, en su inicio, una gran intensidad de actividad para no comprometer el futuro [ ... J. La arnpliacion yel caracter de los sistemas seran visibles 0, como rninirno, averiguables, a partir de la percepcion de las partes de los sistemas".' En definitiva .. 10 importante es la actividad y no la forma.

De hecho, el mismo Le Corbusier planteo su propia alternariva al problema de la inevitable disoluci6n del objeta moderno can una forrnulacion de matbuilding: el provecto no realizado para el nuevo hospital de Venecia (1964- 1965), que proyect6 con el arquitecto de origen chileno Guillermo Julian de la Fuente, V que se basaba en una trama extensible de espacios, corredores y patios.

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Universos de la realidad y del tiarnpo

Para no alterar la silueta de Venecia, respetando la fisiologia de la ciudad, y para adaptarse mejor a la forma irregular de la parcels junto al canal, Le Corbusier desarrollo el hospital en horizontal, segun el crecimiento de una estructurs helicoidal de nucleos Que daban acceso a cuatro corredores Y Que articulaban los espacios de las habitaciones de los enfermos y de los patios. El sistema ve rs,Hi I de la trama se infiltraba en el entorno existente, sin distorsionarlo. EI conjunto se companiade tres niveles: Iia planta baja de acceso y servieios, en g.ran parte con pi/otis sabre el aqua: el nivel del primer piso, can todos los servicios medicos, las consultas y los lavaderos; y el nivel superior, con 'las habitaciones. Por tanto, incluso Le Corbusier deja de pensar en objetos y en campus y ensay6 magistralmente un sistema arquitectcnico en forma de tapiz que surge de la superposici6n en tres niveles Y Que se bassba en un modelo de habitaci6n con iluminaci6n central y una trama de accesos verticales, corredores y patios articulada a partir de una figura geometrica repetitiva, con la idea de creelmiento ilimitado. EI provecto para el hospital de Venecia es la sintesis de la composici6n neoprastlea y aostracta y de la 16gica orqanica y helicoidal del caracol, una de las formas naturales que mas le fascinaba.

En resumen, los mat-buildings favorecsn el intercarnbio del edificio con la ciudad y el paisaje, es decir; entre la estructura, que tiene una 16gic.a muy clara, y el contexte, Con &.1 objeto de conseguir la flexibilidad espacial, los edificios a Ifo.m bra rechazan la sepaj aclon de usos del urbanismo racionalista y la segregaclon entre arquitectura y urbanismo. los mat-buildings se caracterizan por su adaptabilidad y capacidad de extenderse par tada su area, creando espacios abiertos y cerrados. Para ello adopta un caracter horizontal que se basa en el contacto con la-tieera en sus patios, evitando asf ge5tos excesivos, huyendo de la artificialidad, favoreciendo la ventilaci6n natural y la creaci6n de espacios

Le Corbusier y Guillermo Julian de la Fuente, Hospital de Venecia, ltalia, 1964-1965.

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Mat-buildings 0 cdlftclos alfomtira, sequn Alison SmlLhson

sOClales. EI mat-building se estructura en diversos tipos de recorridos-vertieales. horizontales, inclinados- que se convierten en los sistemas articulatenos, ya que un tapiz esta siempre hecho de nudos. En definitiva, el mat-building se caracteriza por la capacidad para crear su propio microclima, para ser como microciudades.

Hay proyectos donde Candilis, Josie y Woods practicaron la cornblnacion de clusters y mat-buildings. Por ejernplo, el nue.vo barrio de Toulouse-Ie-Mirail (1962- 1977) tiene una estructura general claramente de duster y darrtro deel, la Universite de Toulouse-Ie-Mirail y el Centro Regional de Reynerie son mat-buildings.

Los esquernas de clusters y mat-buildings ganarfan mayor complejidad en la arquttectura holandesa, por ejemplo en el orfelinato en Amsterdam (1957- 1960) de Aldo van Eyck 0, mas tarde, en las estructuras espaciales de los edificios de Herman Hertzberger y de Piet Blom. lncluso se puede interpretar que la teorfa de los soportes de John Habrakan procede de esta tradiclon holandesa de experimentar estructuras espaciales de plantas y fachadas libres. En definitiva, se sigue avanzando en una respuesta a la crisis del objeto alslado madarno y se da un paso mas hacia la disolucton del monumentaJismo y de la forma arquitect6nica tendiendo a estructuras neutras, tramas, intersticios y topograflas de la realidad. Los clusters tienen forma de arbol y los mac-buildings de Irama. En los clusters y mac-buildings se fusionan la articulaci6n neoplastica modern a y la vitalidad e interconexi6n orqanica. Y los mat-buildings, lIevados a una mayor cornplejidad tridimensional y en altura, pueden configurar las megaestructuras.

Candilis, Josie y Woods, Toulouse-la-Mirall, Francia, 1962- 1977.

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-~---'Oni\lersos Cia la realidad y del tiempo

Caso de estudio

Alvaro Slza, barrio de laMalagueira, Evora, Portugal

Un ejemplo en el que conviven los clusters y los mat~build;ngs es el barrio de la Malagueira, inlciado en 1977 y basado en un programa de vlvienda social promovida par el municipio de Evora, gob.ernado por el Partido Comunista Portuques, Alvaro Siza (19331 desplleqa una serie de meeanisrnes para relacionar las tipologias residenciales con la diversidad de las preexistenciss del lugar, para que la vida humana se desarrolie segun una rica retaelon eon 18 realidad existente_"

En toda su obra ---especialmente en sus museos-, Siza ha demostrado una capacidad especial de sfntesls, per el equilibrio que siempre erea entre el espacio interior y la forma exterior, Siguiendo la maestria de Frank Uoyd Wright y Alvar Aalto, 8iza sabe desplegar en cada pieza un equilibria especial entre la autanamia de unos interiores Que parscen introvertidos, que se anudan en torna a la energia generada por las activii:lade\; y la intensa definicion de los detalles, y una forma escuttdrica exterior clara y diMana, a veces casi sirnetriea, que se adapts al entorno y que, en su forma, sabe expresar tanto la singularidad del edifit::io como la especificidad del lugar, creando las extremidades, plataformas, voladizos, pliegues, aberturas, ventanas, patios Y mirada res mas adecuados para relacionar to vitalidad del interior eon las cualldades del media.

En el caso de la Malagueira, por una parte, crea una cernpleja estructura urbana para que se adapte al lugar y sea susceptible de crecimiento, 18 eualldad esencial del organicismo, Y Que sea capaz de irrteqrar los elementos preexistentes, 18 voluntad primordial del reallsmo. Par otra parte, en la complejidad del conjunto, la unlded basioa esta farm ada por las manzanas residenciares cuya celuia elemental es la vivienda. Siza slrrtetiza un tipo de casa entre medianeras con patio que, Con diversas variantes, se va repitiendo hasta crear las unidades vecinales. Esta habilidad precede de su conocimiento de la arquitectura popular portuguesa, ya dernostrade con su partieipacion en la investigaci6n colectiva recoglda en los tres volurnenes de Arqultectura popular em Ponuqel»

Por tanto, Siza resuetva el conjunto a partir de la dlalectrca entre dos esoalas: la urbana, que adopta la forma abierta de estructura en peine, proxima al orqaniclsrno, a la espina de pez, que podriamos considerar un cluster, Y la de eeda manzana, gue se basa en la resolucicn de cada coniunro residencial de baja altura yalta densidad a partir de la estructura muraria y la repetleidn de la tipologia de casas con patio. que podrfamos considerar un mat-building. En la conciliaci6n de las des escalas y de las dos morfologias -un cluster general formado por unidades residenciales confortnadas oomo mar-building- conviven organicismo, realismo y critica tipoloqlca.

101

Universes rle la reatidad y del tiernpo

Entre las dosescalas -Ia grande del cenjurrto V Ia pequena de las manz.anas------ media un elernenro artlculador, intermedio, una especie de acueducto o condueto prima rio de instalacicnes y servicios que actua como espina dorsal y que se Inspira en el acueducto romano preexistente en ellugar. Sin embargo, Alvaro Siza Ie hubiera podido sacar mucho nias partido a la idea, presencia y usa del acueduero.

lo publico. es decir, las calles, las plazas y espacios tlbres, surge.de la relacion dialectica entre las unidades vecinales. en los lntersticlos que quedan entre las dos escalas: la de la estructura urbana general y la de la unidad vecinal basada en la trarna repetitive de unidades de vivienda. Coherentemente can la voluntad de Crear una periferia que no sea margInal sino cuaJificada. se pone eafasis en el espacio publico como vacio que recupera de Ia memoria del campo. Siguiendo un provecto de paisajisrno de Joao Gomes da Silva e Ines Norton, elaborade entre 1Q85 y 199-1. ~ crea una gradacriol'l entre 10 rural y 10 urbane, tomando el agLJ<i como hilo narrative y articulador." EI espacio publico recrea un origen rural; deja aflorar fa memoria topogratica del campo. situandose- como gran Irrtersttcio, como un vacio cualificado y estructurador. AI basarse en esta idea de un espacio publico como continuidad conel paisaje se con$igue que la nueva ciudad no sea una periferia vulgar y sin cuaJidades: eJ vaeio Introduce la cualidad, establece una nueva relaci6n de conclllacidn entre 10 que fue naturaleza y campps y to que ahara sa ha convertido en ciudad.

EI conjunto dlspone-dlversos espacios publlcos sinqulares, como el lago, las fuentes y toda una sede de elementos de rafz rural como muros. escaleras a albercas. De esta manera, el disefio va de la gran escala del concepts general a la pequefia escala en que se resuelven los eontaetos con el campo. los itinerarios. desniveles, rnuros Y escalaras, la inclusion de las flncas agrfc.olas preexlstentas, la consolidaclcn de la brecha provocada par el paso del rio come espaelc de !;.ISO social y el proyecto de distintas plazas que permiten la cenvlvencia entre la gente de cada barrio. La cencillacion de proyeeto urbane, rnanzanas residenciales, espado publico y acueducto sa erige en emblema sa una nueva concepcion ee la periferia. que ya no es limite, perirnetro 0 deshecho, sino espina dorsal, la trama que mediante la clelicadeza de los interstioios y los vacios otorqa ligaz.6n al barrio. con la voluntad de zurclr 10 urbane con el palsaje, 101 vivienda con el campo.

En de-finitiva, una soluclon dl! smtesis que se consiqus reconociendo la realidad, que acepta y suma en lugar de reehazar, eliminar, excluir 0 dividir. Can esto se corrobora como la arquitectura portuguesa de las decades de ~950 y 1960 se inspire en las obras y teorias de arqu'itectos itatlanos como Ernesto Nathan Rogers 0 Ludovico Ouaroni, entre otros; par ello, la posicion realista de Alvaro Siza S8 acerca a la entice tipol6gica de Aldo Rossi. al reccnoeer que la presencia de la realidadt:iene que ver eon la historia y 18 ciudad: a todo ello se une tarnbien la versatilidad empfrica del funcinnallsmo organicista de Alvar Aalto. Desde esta posicion realista. ta n adecuada para resolver un c(>njunto dedicado a vivienda popular, Siza ineorpora los coneeptos de cluster y mat-building del Team 10 para resQlver un conjunto complejo que puede ir creciendo.

102

Continuidad del racionalismo IV egaestructu ras tecnol6gicas

La continuidad de Ia 16gica racionalista lIeva a una mayor cem.~lejidad ~ecnol6- gica. potencianda la prefabricacion. la ingenieria de la const~ucclon y los slstem~s modulares eindustrializados .. De esta manera, la cornoteiidad ~e los mat-buildings puede ser llsvada a la tercera dimension. Podemos ~onslderar ~ue de la trama de Candilis, Josic y Woods para Berlin puede evolu~\Onarse hacla .megaestructur8s como e.1 Centre Georges Pompidou en Paris de Renz? Plano y Richard Rogers. Este heche se hace muy evidente en los expem~e.ntos y diagramas del nolanoes Piet Blom .. quien evotuclono de esquemas bastcoe de

mat-bUildings hacia ciudades en el espacio. . ..

Por todo ella. en las decades de 1960 y 1970 la sintesis de las poslbtlldades de

la 16gica de la prcduccion de detalles. articulaciones Y estructuras, desarro.llando los conceptos de complejidad en el espacio y recurriendo a los prefabrlcad~s tridimensionales. permitio potenciar la eclosi6n de las megaestructuras. es decir, complejos arquktect6nicos. generalmente polifuncionales, desarrollados en el espacio y rualrzados can tecnologla avanzada, que aparece.n para resolver programas complej.os como centres direccionales, centres regl?naleS, grandes hospitales. complejos culturales 0 catedrales del consume. Elemplos emblematicos .serian el longitudinal centra clvico y comercial de la New Tow~ de Cumbernauld (1958-1960) 0 toda la obra experimental del arq\Jitecto de onqen aleman Konrad Wachsmann, desarrollando sistemas prefabricados ligeros a

base de estructuras modulares. .

Las megaestructuras tienen muchos antecedentes, ~emo el plan Obus para

Argel y la Unite d'Habitation de Marsella de Le cornuster: el proyecto ,de tortes para la Philadelphia City Planning Commission .(1957l. en .el que LoUIS I. K~hn cont6 can la colaboraci6n de Kenneth Day, LoUIS E. McAllister, George Braik y Anne Griswold Tyng; los diversos prototipos de Richard Buckminster Fuller; y las ciudades espaciales (1970) de Yona Friedman. La intenci6n de las megaestructuras es convertir la arquitectura en dudad. Esta ciudad como megaestructura se desarrollo en los proyectos fantastic.os de capsulas V torre~ tecnol6gica~ del grupo Archigram (fundado en 1960) Y en la mezda de utopia y pragma~lsmo del grupo de los metabolistas japoneses. surgidos en el Congreso Mun~lal de Disano celebrado en Tokio en 1960 Y para quienes el racionalismotecnOloglc~ era superado por el organicismo. Entre los diversos exp~rimentos metabohstas destacan la Ciudad Flotante en Kasumigaura (1961) de Kisho Kurokawa, con una geometri.a procedente de las estructuras celulares. un m6~~lo :riaxial que ~uede crear plazas V claustros y que puede ir creclendo par ramificaciones: _y I~ Ci~d.ad en el aire para Tokio (1960-1961) de Arata Iso.zaki, donde la analoqie blologlca Ileva a urros edificios-ciudad en forma de arboles can tr?ncos, qu.e son .l~s torres de clrculaelon vertical, ramas que captan snerqla V sirven ~e clr~ulacl~n horizontal, y hojas que son las unidades habitacionales. El metabohsmo Japones pretendia crear unas ciudades flexibles que S8 desarrollasen como proceso

genetico y vivo.

103

Universos de fa realidad y del tiernpo

. Esto~ proyectos experimentales son antecedentes de las megaestructur;:js llbertarias de Constant" y de los edificios-masa, apilamientos y estratificaciones I~~ megaobjetos de Rem Koolhaas y MVRDV.12 En esta evolucion una aporta~ cion clave fue el Centre Georges Pompidou de Paris (1972-1977) de Renzo Piano y Richard Rogers, que signifie6 la definicion del edificio-masa, una megaestruetura pragmatica en la que se desarrollan diversas actividades en sus plantas libres, dentro de una gigantesca estructura modular de fuerte implementaci6n t,ecnoI6gica, que tiene la voluntad de facilitar cualquier tlpo de :ran~fo,rmaci6n en su interior. La propuesta del Centre Georges Pompidou se msprrabe en precedentes no realizados, como algunas fantasias de Archigram y como el FUn Palace (1961) de Cedric Price.

Esta idea megaestructura! tarnblan se desarroll6 en diversas direcciones en las propuestas de ciudades proyeetadas a base de m6dulos residenciales. Una de elias es la busqueda de una ciudad en el espacio nor parte del Taller de Arquitectura que hoy dirige Ricardo Bofill (1939) y que, tras ciertos experimenros menores, algunos de ellos realizados, culmin6 en el Walden 7 en Sam Just Desvern (1970-1975), cerca de Barcelona: un complejo residencial en altura para u.n~ 1.000 habitantes, ,con una astructura de modules y mallas que se agrupsn s.lgUiendo leyes geometricas de repericion y simetrfa, creando grandes patios y unas gigantescas aberturas a la manera de arcos. Las eelulas de vivienda que son accesibles desdq pssarelas, pueden conectarse y ampliarse, uniendose en horizontal 0 en vertical. EI conjunto sigue distintas leyes geomerricas que eran el resultado de las investigaciones sabre la complejidad de las estructuras madulares de la tesis doctoral de Anna Bofill (1944).

Los estructuralistas holandeses desarrollaron esta idea partiendo de la estructura de mat-building que Piet Blom (1934-1999) habra investigado a fondo y que habia lIevada a las tres dimensiones en un conjunto residencial en altura hecha de rnodulos colocados de forma romboida!: las Casas Cuba en R6te~dam [1978-1,984). En esta misma direcci6n, Moshe Safdie (1938) prop'usa un sJstemaarquitect6nico de rnddulos, que puso en practica en conjuntos emblemitticos como el Habitat de Montreat, en Canada (1967).

TaUer de Arquitectura/Ricardo Botin, Walden 7. Sant Just Desvern (Barcelona). Espana, 1970-1975,

Renzo Piano y Hichard Rogers, Centre Georges Pornpidou, ParIs. Francia, 1971-1978.

104

S'stemas sabre objetos encontrados

Si las busquadas del Team 10 lIevaron a los clusters y a los mat-buildings, tarnblen pueden lIevar a utilizer la misma realidad e~con.tr~da par.a proyectar lIa ya sean obietos, edificios 0 sistemas arqurtectomcos existentes, tal

con e , . I ., p .

s cedi6 emblematicamente y a pequeria escala COil la insta acton atio

como u ... Thi .

and Pavilion que Alison y Peter Smithson presentaron e.n 1~,exPoSJclen. IS IS

tomorrow en Londres (1956)' una esoecie de cabana pnrnrnva construida con tablas y chapas que sostenia piedras y piezas encontradas.

Citaremos dos ejemplos de intervenciones que se basan en remadelar sistemas aroultectonicos existentes: una intervenci6n conternporanea, el parque Duisburg Nord, dentro de todo el conjunto de proyectos del Emscher Pa~k para el Internationale Bauaustellung (lBA) de la decade de 1990 en Alernania, y la

obra de Lina 80 Bardi en la segunda mitad del siglo xx, .

EI parque Duisburg Nord (1991-2001). del equipo de Peter y Annahese L~:z, es una de las intervenciones mas ernblernaticas dentro de la gran operaeion del ISA en el Emscher Park en Alemania. que ha consistido en un centenar de proyectos desarrollados a 10 largo de la decade d.e 1990. En, este caso se trata de una intervencion en el gran coniunto de las antiques acenas Thys~en, hec.ha desde una posicion realista que respeta los restas de la arqui:e~tura mdustn~l. y que se caracterlza por Ia densidad y la capacidad de crecimiento, que deja que la vegetaci6n crezca libremente para ir reg.~nerand? .un' entorn~ que era ruinoso y contaminado; una logica de renovac~on ~Cologlca es~0~tane~3 que propene un paisaje narrative a partir de unos ,Jardlne.s ell rnovrrmento. _ ~os antiguos hornos sirven para explicar el pasado industrial de ,Ia zona, los viejos depositos alineados albergan [ardlnes, los muros se con~l:rten en p~redes para practicer escalada, el antiguo gas6metro sirve de deposito par;;! briqadas de submarinismo y las antiguas naves industriales albergan archives, ~edes de asociaciones y resteurantes. Cada uno de 1.05 proyectos d~ [Od,D el conjunrc del IBA en el Emsher Park, iniciado en 1989 y basado en la diversidad y. mezcl~ de US os -servicios, comercio, vivienda, ocio, investlqacion, nueva md~stnaesta pensado para las necesidades reales de los ciudadanos y no como Imagen publicitaria 0 reclamo turfstlco.

Peter y Annaliesfl Latz, parqus en Duisburg Nord (Ernscher Park). Alemania, 1991-2001,

VIII'''''iU~ U8 la reaunao V del tiempo

Las intervenciones de Lina 80 Bardi

La arquitecta brasilefia de arigen italiano Lin B .

obra basada en la votuntad de c . ~ 0 Bardi (1915-1992) desarrollo una

rear smtaxls axpre . .

de la realidad. En el centro de OC' I SJVas a pernr de la mimesis

S- 10, cu tura y deporte Se CAb'

ao Paulo (1976-1986) Una 80 B d' . sc ... nca da Pompeia de

, . ar 'I aprovecho las p '. .

en un barrio popular, respetando la estruc . reexlstenClas de una fabrica

y de los galpones exist,entes y situ " tura hOrizontal de las calle. s interiores

. ., a una nueva doble to 'I

Vista, Como contrapunto ponl'endo . I' . rre vertrca de hormig6n

, . espeCla enfasls en I . I'

en este sistema de adific'los ind t - IE. . e espaclo lbre existente

, us rra' es ste centro d .

naves horizontales y sus dos n' , e OCIO, can sus antiguas

. uevas lorres se conv'ert

mIcrOcosmos, un sistema de obietos ,', ~ e en una especie de

Sese Fabrica da Pompeia consti~u . que sl~te~lza las tl~orogfas del entorno. EI un rugar para la vida democratica ve un tautentlco espa~l~ de dominio publico, la libertad, La realizacion de activi:a~:~ ~rno para la,f~rICldad, una ciudad para conseguido un hecho Singular' que om_o exposlclones de arte popular ha lorizado a la vez la cultura po . I en un mlsm~ recrnto social se hayan reva-

pu ar artesa na y la tndustrlal.'

Una Bo Bardi, Museu de Arte Modema S' f

Fotograflas de antes v de.sp~e·5 d I .' a va~or de Bahia. Brasil, 1959-1963. e a Intervenclon.

Una Bo Bardi, centro de oclo, cultura y deporte SESe Pompeia, Sao Paulo, Brasil, 1976-1986.

Las mtervenciones de Una Bo Bardi

Este provecto de tiene un claro antecedente en la intervenci6n que Una Bo Bardi reallzo el Museu de Arte Moderna en el antiguo Solar do Unhao, en Salvador de Bahia (1959-1963), conjunto inieiado en el siglo XVI Y Que en el siglo XIX se convirti6 en una de las primeras manufacturas de Brasil. Can un sentido totalmente modemo, Una Bo Bardi reestructuro todo el conjunto a partir del espacio publico --creando una nueva plataforma can pavimento de piedra junto al mar-, eliminando todos los cuerpos afiadidos prescindibles yenfatizando la relacion entre los diversos edificios que constituian el conjunto: la iglesia, las casas y los almacenes. En el conjunto predominan el proyecto del espacio vacio entre los edificios V en los interiores 13 lntroduccion de elementos modernos especificos, como la nueva escalera de madera deforma helicoidal. Actualmente, el conjunto ha sido reconstruido parcialmente desouss de que durante la dictadura militar en Brasil el rnuseo fuera desmantelado y la memoria de la estancia de Una Bo Bardi en Salvador se hubiera intentado borrar.

Arquitecturas con el tiempo

Esta aspiracion al realismo ha Jlevado a los arquitectos a proyectar contando con fa intervenci6n del tiempo y con la participacion de los usuarios. Son arqultecturas de la realidad que aceptan Que el paso del tiempo las, modele sequn la voluntad, intenciones y posibiIidades de sus habitantes .. EI punto de partida es aceptar el caracter siempre en transforrnacicn de la realidad y rachazar la arquiteotura como un objeto acabado. En esta direcci6n. 10 que se aporta es una sstructura arqultecronica Y urbana basica sobre la que, can el tiempo, los habitantes van introduciendo operaciones de crecimiento V transforrnaclon sequn sus posibllidades: una capacidad de crecirnlento en el tiernpo que ya estaba en la arquitectura popular, una arquitectura que promueven las ONG, los proyectos de cooperaci6n, Arquitectos sin Fronteras y los tecnrcos can vocaci6n social.

Por 10 tanto, estas intervenciones en la realidad consisten en introducir nuevas procesos, tal como han hecho los rnicrocreditos prornovidos par el economista Muhammad Yunus (19401, nacido en BangIa Desh. AI crear a finales de la decade de 1970 el banco Grameen, que concede pequenos pre-stamos a mujeres, ha conseguido que millones de habitantes del planets hayan podido superar la extrema pobreza en la que vivian y se siantan capaces y orgullosos de trabajar y realizarse. Desde 1984, el Grarneen Bank tiene su propio programa de promocion de vivienda social, con el que construye casas mlnimas de planta cuadrada, de unos 24 rn-, aisladas y elevadas ligeramente del terreno mediante cuatro puntales de hormig6n arrnado que el propio banco facilita y que los usuaries transportan. ariadiendo unas paredes de trama de barnbu 0 de madera y una cubierta ados aguas. Se trata de unos procesos que al actuar con extrema precision sabre la realidad consiguen transformarla; que 10 Que pareee una utopia sea realizable."

107

Caso de estudio

Er concurso PREVI, Lima,. Peru

EJ concurso PREVI (Prayecto Experimental de Vivlenda) en Lima, convocado PDT el gobierno peruano y la ONU en 1966, constituy6 un momenta culminante de confluencia y sifltesis entre la a rquitactura culta --de autOras proximos a los principlos de las formasen clusferdel Team 10, como Aida van Eyck, Candllis, Josie Y WOOds, Atelier 5, James Stirling, Christopher Alexander, etc.- Y la construeci6n masiva y an6nima, autoconstruida Y con capacidad de crecer, Ideado por el propie presidente del pais, el arquitecto Fernando Belaunde (1912-20021 y encargado en su preparaci6n Y coordinaei6rr al arquitecto de origen norteamericano Peter Land desde 1965, el concur-so pretendia oensar y apJiear nuevas rnedelos de vivienda que pudieran eonstruirse f~cilmeJ1te Y Que fueran evoluc;onand'o. los cuatro objetivos basicos de la convoeatoria fueran: pensar una ceJula de vivlenda con capacidad de crecer: proyeetar el ctuster, es decir, la forma de asociacion y erecimiento para crear unidad vecinal, por 10 que la mayoria recurrieron a casas en hllera 0 formes en a/fombra; pensar un proyecta urbane de alta densidad y baja altura, estructurado por calles estrechas y pea1:onales y con abundantes pequenas plazas vecinales; y plantear UFf sistema de prefaQricaci6n de bajo coste Y rnonraje en seco,

Arquitectos reconocidos aportaron una especie de substrato arquitectonice

o estructura interna sobre la eual se pudo ir desarroflando una estrategia de vivienda colectiv<i hasta sus ultimas consecuencias. Aunque los ganadores oficiales fueron Herbert Oh], Atelfer 5 y los japoneses Kiyonori Kikutake, Fumihiko Makl y Kisho Kurokawa, desoues de muchas debates se decidio que cada uno de los 26 equipos parUcipantes -los 13 invitados internacionales V los 13 finalistas del concurso entre 2B equipos peruanos---r£ hicieran una pequefia parte del conjunto que, edemas, tuvo que realizase en una parcela menor que la prevista. De las 1.509 viviendas del concurso se paso finalrnente a 467 viviendas, de rnanera que cada equlpo realtzo una veintena. La forma urbana que el equipo de arquitectQs peruanos dirigidos POf Peter Land otorg6 al conjunto, 6Stableciendo las calles peatonales, las placitas y las pequenas manzanas de cada uno de los 26 equipos, adoptc la forma de cluster.

Podrfamos decir que entre las propuestas realizadas predomjnan cuatro estrategias formales distintas, aunque relacionadas entre elias.

En prImer lugar la solucion de vlvlandas en hilsra con patios y jardines de entrada, a partir de bloques alargados prefabricados, tal como SOft las propuestas de Atelier 5, Christopher Alexander y Kikutake, Maki y Kurok-awa.

108

e Christopher Alexander, por forrnar parte ~e La propuesta mas divulgada, la d . de hecho, de un modelo prEMO

SU conocido sistema de. patterns, pr~~:;~ayeff (1900-1996) y que aparece proyectado con el arounecto ser;;:unidad V privecided."

ua icado en el libro de ambos C~ _ ro uesta alrededor de un patio como

P ames Stirling (1~26-1992) realize la?"". 0 de agrupaci6n: cuatro casas

~ d da casa y como mecamsm . I za:

16glca interna e ca 'd I una unidad vecinal can su p a ,

patio for~an un m6.dulo; euatro a~~ ~eo~~rriO; y asi hasta .Ia. gran es~a"a de cuatre unldades vacinales, una ,P - irada en el conjunto de vivienda SOCial que 1000 el conjunto, Su propuesta, msdP R rn podia cracer ocupando la planta

d la New Town e unco , . 91

habia realiza 0 para .. las escaleras que se podrfan srtuar en '.

y en altura, en torno al patio y a. 6 I forma de la cas a can dos frenjas

' Aida van Eyck (1918-1999) experiment a I ocina que demostrando una

I escalera y a a c, d

que sa organlzan en torn~ a a '0 re reductive, se sltua en al centr~. e

especial sensibili~ad hacia el trab~J cri:e dentro del recinto eerrado fa~har. todas las oirculaciones ', la c~sa se ~~:s hexagonales. Se fomenta una Idea generandose unos patios tnangul ~'taciones que sa: agrupan en la eesa y lntemporal de morada basada en la~ ht a glen<>'rando entre ellos los espacios de

. .... n un reCln, 0 OJ • ,. t y

en la easa qua se mseneee ""tectura espiritual, esenma IS a

. 'd d nceptual a a arqui

los patios; en proearru a. co. . Hans van der Laan,

minimalista de reclntes teomada par Ohl . Candllls, Josie y Woods deserroY por ultimo, autores como Herbertf .Y de habiraciones y servicios que

' -b '/d·ng con ran]as .• . .

llaron el sistema de mat UI I 'ban libres para patios. En esta solucton era

se lban construyendo 0 ~ue QUeda.bTdad de transformaci6n de la alfombra 10 Id d hornoqeneidad y POSI I I

la porOSi a • .. . ibilidad de crecer 0 encoqerse. .. . que aportaba ftexibilidad Y P?S . al PREVI en Lima para Vlvlendas. auto

La inleiativa del concurso tnternacron . n dos oeasiones postenores.

eonstruibles ha tenido continuidad, por 10 menos, e

~~;I

109

Unjversos de la realidad y del tiemlilO

Entre marzo de 197c5 y febrero de 1976, las des revistas de arQuitectura Architectural Record y L'architecture d'atijourd'hui crearon la Architecture Foundatirm con el objetivo de prom over en Tondo, Manila, el Concurso InternaCionar para Ia mejora del media ambiente urbano en parses en vias de desarrollo, Se presenla·rol'l 2,531 propuestas y se seleccionaron 476, EI ganador fue el neo:zelandes Ian AthfieJd, quien propuso una especie de ciudad organics heche can casas aut6nomas que creaban elias mismas su energia eolica, E/ segundo premio, del estudio japonas Takagi Design Associates. se basaba en una trarna modular a partir de elementos V ensamblajes que en su adicion formaban modulos para ir configurando calles, carredores, casas y patios, muy pr6ximos a los mat-buildings, La propuesta del equipo de Steven Hall, James L Tanner y John Creoper para el Concurso de Tondo, que obtuvo Una rnencion, era de las mas int-eresantes y nartta de una idea de portico similar al de Alvaro giza en EVora, sacandole 61 maximo partido urbano a ta 16gina de la autOC'Onstruccion, A dHerencia de Athflefd y Takagi, HolI, Tanner Y Crooper proyectaron sdlo el espado deto eolectivo -porticos que definen calles, plazas y equipamientos- y Is estructura de la parcelacion, Este sistema tan simple de los porticos servia para unifiear las fachadas, asegurando un orden urbano y monumental, y se podia utilizar para concuet- Ics suministros, Fieles ala 16gica de la autoconstruccioJ1, el rasto hubiera sido raaliz.ado por los habitantes,

Mas reefentemente, eOinyidiendo con el renovado interes por la experimentacion en la vivienda masiva, el arquitecro chilena Alejandro Aravena (1967) ha promovido un tercer hito en esra tradicion de vivienda autoconstruible y e-volutiva: el concurso Elemental Ehile (2003) org~nizado par las escue1as de fJrquitectura de la Pontificia Universidad Cat61ica en Santiago de Chile y de Harvard University en Boston, EI resultado del concurso han sido siete conjuntos de vivienda cr-eoedera a fo largo del territorio chileno realizacIos por s,iete equipos formados por los ganadores en el apartado arquitectos y en el apartado estudiantes, I.

En los conjuntos y obras cil'ados, como el PR~I en lima, Elemental Chile 0 las obras de Una 80 Bardi y Alvaro Siza hay una senerosa voluntad de mezclarse y enriquecerse can fa rea!jdad. En el/ugar opuesto a las, artes representativas que, de manera elitista, se parapetan en los recintos cerrados de las co/eociones de los rnuseos, con sus fronteras esteticas y barreras conceptuales, para protegerse del cbntacto con los seres humanos, esta arquitectura realista he sido cJ"eada para estar disponible, para ser franqueada, para ser vivida, pare ser damnificada y transform ada por los etectos y afeetos de Iss Seres humanos a los que JoTa a acoger. EI objetivD de estas obras es crear formas que se integren 10 maximo posible en 81 ,entomo, para mejo:rarlo y para que este las vaya transformando,

110

Epigono

Escenarios de la cultura pop

as or la arquitectura realista. como los clus-

Mas alia de los sistemas pla~tea~ p, obre arquhecturas preexistentes,

'Id' s 0 las mtervencionss s ,

ters los met-bui mg , , mos. para configurar eSCen8f10S

' d pr optos mecams

la cultura pop ha cre~ 0 sus ., d orad os para el cine, edificios, obras -interi.ores, instalaciones artrsttcas, ec. ' 'lanes urbanas- siguiendo

- . bl" parques e Intervenc •

de arte en el espacro PUICO, .. d bi tos encontrados y enfatizando los

' d d 'iea utilizan a 0 re

una mentahda pe agog, S- I arquitectur a del realismo se bas a en

tconos de la cu.'tura de consumo", ~ ~a cultura pop se inspire en la reali~~d diferenciar realidad y representacl~.' A de su ambiquedad en relacion pero crea a partir de su representaclOn,. peasayrsus iconos -segun como criti-

. d d d onsumo norteamencan . , ,

can la sucre a e c , '. ensalzados y recreados-, el rnovirmento ~op cados e ironizados y segun como, 't' as como la obra literaria y

ifestaciones muy cn Ie , ..

norteamericano tuvo man! (1937-2005) especialmente su novela Mledo

periodistica de Hunter S, Thompson ., • de dos indeseables carqados

Vi e narra las penpecias , d

yasco en Las egas qu pasean par los esoenanos e

hasta la coronilla de todo tipo de droga~, que se

d ti amente conflictos,

Las Vegas crean 0 con mu lsmo es ontaneo ha ten ida su corre-

La loqica de la arqUitect~ra y el U:b:~,':t~~ en:antradOs en la vida cotidiana

lata en el arte pop: en los Sistemas, d J 'de ernbalaje de Andy Warhol;

. t en las pmturas Y c~Jas .

contemporanea presen es .. rblico de Claes Oldenburg y

. ulturas en el espaclo pu I ld

en los objetos, salas y esc . , al'leve de fragmentos de la VI a

' n las recreaclones en r , . bli

Coosje van Bruggen, e . , . los interiores y espacros pu ICOS

cotidiana creados por Tom Wesselman, 0 en

Claes Oldenburg, Bedroom ensemble, 1969.

111

Unlvsrsos de la realidad y del tiernpo

EI urbanismo realiste de Robert Venturi Y Denise Scott Brown

de Robert Venturi y Denise Scott Brown. Todas estas obras propanen una nueva sensibilidad que, heredera del realisma y del' surrealismo, imagina una experiencia chocante y hedonists, basada en el recorrido entre piezas dispersas y dlvarsas, en el habitar en escenarios hechos de elementos expresivos y estrmulantes, distorsionados en su escala, eargados de signos, con rnuv distintas epidermis y texturas; piezas que son entendidas como eseenas diversas dentro de un todo.

Encontramos tarnblan los sistemas de objetos pop en los tnterlores que aparecen en las peliculas de Pedro Almodovar, en las que se recurre a una serie de personajes arquetipicos (que se inicia can Pepi, Lucy, Born y arras chicas del menton, 1980), para cada uno de los cuales se desarrollan repertorios de cora res, vestidos, objet os e interiores. Es un realismo esencialmente pop, no estrictamente veridico, sino rnaquillado, que recrea eJ mundo rnediatico de la imagen y que defiende una naturale.zaartificiosa, retoeada y transmutable, expresada mediante estereotrpos, travestismo y retoques de cirugfa estetica.

lrrtertores de [a pelicula Pepi, Lucy, Born y otres cnices del mont6n (19801 de Pedro Atmcdovar,

EI urbanismo realista de Robert Venturi y Denise Scott Brown

En arquitectura y urbanismo, la posicion de proyectar a partir del estudio de las actividades y percepciones de [a gente ha sido teorizada y concretada par Robert Venturi y Denise Scott Brown. EI momento algido fue su vision de Las Vegas, intarpretandola como un complejo sistema de signos, como una red de rotulos y mensajes articulados a 10 largo del strip y de las calles mas importantes. Robert Venturi (19251 habia empezado can la reivindicaci6n posmaderna de la complejidad, defendiendo en su libra Complejidad y contrediccion en fa arquitectura" el barraco, el manierismo y el concepto de caracter desarrollado en el siglo XIX. todoello frente al purismo dog matico del movimiento moderno. Su planteamienta de dlsociar mediante el signo eJ contenido del continente, axpresado en la idea del tinglado decorado, llevo a la propuesta del edificio-anuncio.

Entre este libra de Robert Venturi, Comp}ejidad y contradicci6n en fa erouitecturs, y Aprendiendo de Las Vegas. E/ simbolismo olvidado de fa forma arquitect6nicalO de Robert Venturi, Denise Scott Brown y Steve Izenour hay una

112

. . del conocimiento Y afici6n de Venturi par ltatia

distancia. Es la evoluclon que. va t a del s·lglo XI'X y. principios. del siglo xx, por

.' par la arquitec ur .. d

V el mamensmo, . r todos 105 conoCImlentos e

I rte pop y la crltica literaria, nasta Incarpora

ea. . rt dos por Denise Scott Brown.

urbanismo Y soclologla apa a . . S d 'frica y aprendl6 muy pronto que

Denise Scott Brown (19311 n~clo ~n . \~ d Habia asumido en su juventud toda su inspiraci6n debia proverur de. a rea ,I a ' ede ser creativo si aprende a en SudMrica la certeza de queel artls,~a s?lo pUrtir del principio de "aprender rnlrar la realidad que Ie rodea; ella Ie, evod8 pa nvirt i6 en Aprendiendo de

" d ·cadas mas tar e S9 co -

de todas las eosa~, ,que. e n la Architectural Association de Londres,

Las Vegas. Estudlo arq~ltectura e rte de la edueaei6n. Fue Denise Scott donde el activismo ~~~Ial forma~a ~a t res or la cultura popular, expresanBrown quien transmltlo a Ventur~ el lin e t PdO en. el planeamiento urbano. la

., t baio profeslona cen ra

dose a partrr de su ra al .... 'el enfasls en los elementos

. . . I 'I gia y a la ClenCla regIOn a ,

apro xtrnacion a a SOCIO 0 . I . d des norteamericanas y su.s.

. . . I analisis de as CIU a

de la Vida comunltafla, e. '105 escenarios popu-

d T de Sl9nos el gusto par

complejos sistemas e tra lCO y .. ' d . bos Venturi Y Scott Brown,

lares," De esta manera, la propuesta te~flC~ e a~., n; mucha influencia de la se basa en una arquitectura ~e la expenendclapque'llvleaniav del activismo social

if . , cial y urbana e ens

escuela de plani icacron so '. erechos civi'les y en defensa de la

de la decade de 197~ en favor de lo~ d. 'ces muy distintas del forma-

" • ·Ienc·losa" Estas son sus autemlcas ral ,

mayona 51' • d f as •

lisma posmoderno de autore~ cons)de~a ~:z:~n ~dificias publicos, Venturi Y

Para proyectar los eseenanos pope P IV.. de Que la forma de los

1 f· arnerrte ala cone usion

Scott Brown lleqaron pa~ a In d If·' como piensan los arquitectos,

•• 1 . d des deriva menos e a unClon, .. d

edlfielos y as CIU a .' S' Robert Venturi se ha espeClalza 0 en

que de las fuerzas soelales mt.ernas.l B n or su voluntad de afrontar ta la arquitectura de signos, Denise Scott roW, P

ONE MIlE

t

I . de Las Vegas (Nevada), EE UU,

Robert Venturi y Denise Scott Brown. plano de Strip

113

Universes de la raalldad y del tiernpo

complejidad en e1 proyecto urbane, sostiene un urbanismo de sistemas. Esta complementariedad entre arquitectura de signos y urbanisma de sistemas"Se. expresa en el libra de Venturi y Scott Brown, Architecture as signs and system. For a mannerist time,"I y en sus ultlrnos provectos de campus universitarios cO.mo los planeamientos para las universidadss de Pensilvania f 1988-2000) Y d~ ~Ich,gan (1997-2004). En elias se aplica un sistema de anallsis gra'fico muy deflnldo, que se basa en examinar la realidad urbana, humana, funcional yambiental que delimita areas y direcciones, enlaces y tendencies. enfatiz:ando las activi~ dades y el usa que se hace del espacio publico, y que propene edificios, itinerarlos y signos cuyas formas se sumen a esta realidad y a estos recorridos.

Y no es casual que en la arquitectura y el urbanismo que parte decidida mente del "princlplo de realidad" haya una fuerte presencia de mujeres. como Alison Smithson, Una Bo Bardi a Denise Scott Brown. La manera de pensar, actuar y provectar el mundo par parte de las rnuieres tiene que ver con la voluntad de hacer suvas las relaciones sociales, con la capacidad para nornbrar en detalle los fen6menos y con fa intenci6n de intervenir en la realidad expresando y aplicando la propia experiencia.>

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f

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_ .. -

Robert Venturi y Denise Scott Brown, plan director para la University of Michigan EE UU, 1997-2004. '

114

Fragmemo extraido de Zatonvi. Marta. Apottes 8 18 estettce desde e/ arte y ts ciencio del Siglo xx, Editorial La Marca, Buenos Aires, 1998, pags. 32-33, procedente del libra de Albert Camus £1 artists y SU tiempo, Losada, Buenos Aires, 1968.

, Vease 18 explicaclon de Jose Luis Guerin sabre su pelicula En consttuecion, en Visions, 1, Barcelona. 2003.

• Sobre las relaciones entre arquitectura y cine vease: Coutlnno, Edvaldo, 0' espar;o da arquitecCurB, Editora Perspectlva, Sao Paulo, 1998.

, Sobre el Team 10. vease Risselada. Max; Van dell Heuvel, Dirk (eds.I, Team 70. 7953-1981. In search of an utopia of the present, Nili Publishers, Roterdam, 2005 .

• Smithson, Alison y Peter, Urban structuring. Studio Vista. Londres. 1967.

• Vease Roman, Antonio, Eero Saarinen. An erchhecture of multiplicity, Princeton Architectural Press, Nueva York. 2003.

, Smithson, Alison, "How to recognise and read mat-buildings" en Sarkis, Hashim (ed." Le Corbusier's Venice hospital, Harvard Design School/Prestel, Munich/Londres/Nueva York. 2001. I Veas8 Molteni. Enrico, Alvaro Size. Bsrrio de la Ma/agueira, Evors, Edlclons UPC, Barcelona, 1997; vease tarnbien el capitulo dedicado a I .. obra de Alvaro Size en MOlleo, Rafael, Inquietud teorice y estralegia proyectuel en fa obrs de ocbo stquitectos contemporsneos, Actar, Barcelona. 2004.

• Aiquitecturs popular em Ponugal se public6 en 1961 y es el truro de un exhaustlvo estudio de la arquitectura popular de todo el pars Ilevado a cabo entre 1955 y 1960: Inquerito tJ erquitecturs popular porruguesa.

"Vease Muxi, Zaida, .. Joao Gomes da Silva, Gabinete Global. Experiencias enel paisaja desde Portugal". en Visions, 3, 2004.

"Vease el capitulo sexto de este libra.

I Vease el capitulo septimo de este libro.

u Sobre los [ardlnes eo movimlento. teorizados por Gilles Clement, vease fill capitulo octavo. "La concepcion te6rica de Una Bo Bardi se eneuentra en su libra Conttibuceo prooedeutics eo ensino da teorie da erquiteture. Habitat, Sao Paulo. 1957. que propuso para el concurso de Ciitedra de Cornposicion en la FAU de Sao Paulo. que no lIeg6 a gallar. Sabre Una Bo Bardi, vease ternbien: Ferraz, Marcelo [ed.), Una 80 Berd], Institute Una Bo e P. M. Bardi, Sao Paulo. 199:3.

"Vease Yunus, MUhammad, Hacia un mundo sin pobrezs, Editorial Andres Bello, Santiago de Chile. 1998.

"Uno de los equipos peruanas esraba formado par Luis Mira Quesada y Carlos Williams, antiguos miembros de 101 Agrupacion Espada. grupo de dlfuslon de la arquitectura y el arte rnodernos que fue fundada eoJ947.

"Vease Chermayeff, Serge; Alexander, Christopher, Comunided y privacidad. Hacia una erquitectum numenists, Ediciones Nueva Vision, Buenos Aires,1976.

'Vaase la publlcacion de Is Escuels de Arquitectura de Barcelona: Lopez, G,; Muxi. Z.; PUigjaner. A., Elemental. Reitexiones en torno a la vivienae minima, Edicions ETSAB. Barcelona, 2004_

.. Venturi, Robert, Complejidad y contreaiccion en la erquitecture 119661. Editorial Gustavo Gili. Barcelona, 2006".

"'Venturi. Robert; Scott Brown, Denise, lzenour, Steve, Aprendiendo de Las Vegas 119771. Editorial Gustavo Gm, Barcelona, 2006'.

Vease Scott Brown. Denise, Aprendiendo del pop 11971l. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2007.

•• Vease Venturi, Robert; Scott Brown, Denise; Arcnitecture as signs and systems. For a mannerist time, Harvard University Press. Cambridge (Mass.), 2004.

"Vliase, POT eiernplo, Rivera Garretas, Marfa-Milaqros, Nombrer el mundo en iemenino. Penserruento de las mujeres y teoria teminists, lcaria Editorial, Barcelona, 1994.

115

ESTRUCTURAS D.E LA MEMORIA

Hay intervenciones conternporaneas que parten de una certeza: las nuevas formas deben crearse a partir de una reaiidad recordada, a partir de cuva reint:r~retacion se construye una estructura, es decir, ciertas tipologlas arquitectonicas, morfologias urbarras y trazos en el paisaje. Esta posicion entiends el acto creativo como el resultado de un ana lis h., y de una reflexion cntica sobre los sistemas y espacios culturales existentes, sobre los sstratos de una herencia cultural que se ha d'ecantado por la conciencla histories moderna. Estos sistemas basados en la memoria se relacionan con un entomo de sfmbolos c~lectivos. En definitiva, la prerrusa es que todaintervencion inteligente en la ciudad, el territorio y el paisaje tiene que ver con saber interpreter los pal impsestos escritos sobre la irrernplazable materia de los suelos y de lasconstrueclones, can actualizar ciertos siqnos y significados.

Las forrnas de los arquetipos

En arquiteetura, la posicion estrucnrrausra que se basa en el desarrollo de las formas intemporales ha side denominada critica tipol6gica (Manfredo Tafuri fue el primero en utilizar el terminal, I y enlaza can los "arquetipos" en lla psicologia de Carl Gustav Jung; con la teona del lenguaje de Horace Benedict de Saussure; con el concepro de "tlpo ideaf'en la sociologfa de Max Weber; con los "lnvariables" en la antropologfa estructuralista de Claude Levi-Strauss; incluso, can los "caracteras" en el teatro de Wil'I'iam Shakespeare, dadicado a rspresentar los arquetipos humanos: el poder, el odio, la traici6n, los celos.e! arnor,., La obra de a~e creada sabre la memoria cultural tambien se expresa en la literatura, por ejernplo, en la refundaci6n de un Buenos Aires inventado, tal como queda registrado en los relatos,ensayos y poemas de Jorge Luis Borges 0 en las dudades de la memoria que Italo Calvina rscreo en Las ciudades lnvlstbtee. ~ Tierra que ver con una economr~ na.tural de la inteligencia humana, que se deshace de todo 10 que no es trrrprescindible en busca de fo esencial. que aprende de la herencia cultural.

. Desde esta posicion. se toma fa ciudad dadaa interpretada como la realidad

desde donde partir. Por esta razon, cuando se interviene en las ciudades euro~eas,_ sa intentan continuar las form as reticulates y en damero, poniendo enfas[s en las earaeterfstieas y elementos constitutlvos de la cludad tradicional: la calla, la rnanzana cerrada, las plazas, los paseos. Se parte del concepro de "oreexlstenelas arnbientales" que Ernesto Nathan Bogers plenteua finales de Ia decada de 1950 y se propone cada intervenelon como continuidad de la ciudad existents. Ello se corresponds can las diversas ideas de eluded que han

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Las forrnas de los arquetlpos

elaborado autores como Aldo Rossi, Carlo A:ymonino, Philippe Panerai, Jean Castex, Rob Krier y Manuel de Sola-Morales,espacialmente durante ta dacada de 1970, y slgnifica la vigencia de un cierto platonisrno que cae ell el reduccionismoeuropeocentrista de considerar que Ia ciudad compacta europea es, si no el (mica, el meier modelo urbane, el tipo ideal.

Desde una posicion mas arnplia, sa entiende al palsaje y el territorlo como alga dado que debe ser explorado en sus estretos, estructuras y significados. En este sentido, el historiador y ge6grafo Andre Corboz h13 desarrollado la nocion del territcrio como pallrnpsesto, del que deben ir lnterpretarrdese sus significados, y de la ciudad como hipertexto 0 hiperciudad, superpesicion continua de estructuras y siqnos,"

Esencialismo qecrnetrlco La obra de Louis I. Kahn

En la arquitectura conternporanea encontramos propuestas que, sin abandoner la tradici6n rnoderna, han buscado la intemporalidad de figuras y vclurnenes, Dentro de estas propuestas, la obra de Louis I. Kabn (1901-1974)es emblemstica.' Kahn trabaj6en el establecimiento de unas reglas compositivas de los edificios-generalmente publicos-« en los que, tal cornoescribio Colin Rowe,' se conciliaban el espacio libre e is6tropo rnoderno can la reinterpretaci.6n de mecanismos cornpositivos procedentes de la culture beaux arts, como la simetrja, la axialidad 0 el caracter,

En sus obietos y sistemas podemos conslderar que predorninan cie:ttasl6gicas o sistemas de .agregacion y ccrnposlclon: la vuxtaposlclon 0 repetlcion [Iaboratorios Richards de investigaciones rnedicas en la Pennsylvania University,. Filadelfia, 1957-1'964; residencia universitarla Bryn Mawr en Pensilvania, 1960-1966; Kimbell Art Museum, Fort Worth, 1966-1972); la axialidad y simetria simple y multiple [cerrtro de planificaci6n fsrniltaren Katmandu, 1966-1970; Palacio de la Asamblea en Dacca, 1962-1983); la lnscrlpcion de unas figurasgeometricas derrtro de otras 0 "un edlflclo dentro de otro sdlficio" (sinagoga Hurva en .Jerusalen, 1968-1974); la articulaci6n en torno a un claustra, foro 0 espaclo central (lgl'esia Unitaria de Rochester, 1959-1967); y la suma de edlflclos heteroqeneos, tat como era el provecto del convento de las hermanas dornirricas en Pensilvania (1960-1968), el orovecto del monasterio St. Andrew en Valyermo (1966-1967) y el primer y segundo prevecto del Salk Institute en La Jolla, cerca de San Diego, con los laboratories de forma repetitiva, las residencies {living place' de forma curva, orgimica y pintoresca, y el centro de convenclones y reuniones (meeting place), de formas heterag4meas en torno a un claustra.

Louis I. Kahn tuvo la fortuna de reatiz:ar tantos centres unlversitarios, museos, bibliotecas y laboratorios porque la decade de 1960coincid'i6 con una epoca de optlmisrno en Estados Unidos bajo el mandato del presidents John F. Kennediy,

117

Estructuras de la memoria

Louis L Kahn, palacio de la Asambtea, Dacca, Bangladesh, 1962-1983,

quien defini6 exphcitarnente los objetivos de la calidad de la vivienda y de los suficientes edificios publicos en unas ciudades habltables, eficaces y atractivas. Kahn desarrollo can su obra un ingente esfuerzo para crear una nueva arquitectura que encarnase un nuevo orden politico, social y etico. partiendo de la simpatia por Ia idea de comunidad de autores como Lewis Mumford 0 Hannah Arendt;' un esfuerzo por construir simbolos y espacios para fa comunidad y la democracia que se encuentra magistralmente desarrollada en el Palacio de la .Asamblea en Dacca,

Kahn fue, junto a Le Corbusier y Mies van der Roher uno de los arquitectos mas c1aramente dedicado a provecrar 10 que Enrico Tedeschi denomlno "tipc[ogias de coordlnacion" _, Aunque parezca que Kahn enfatiz6 la arnuitectura objeto,. en reaildad trabaj6 siempre con sistemas arquitectonicos, adaptandolos a la cornplejidad del luqar, Cre6 sistemas de objetos, y no objetos autonornos. Para conseguirlo. recurri6 al caracter intemporal de las formas geometricas, que ofrecian soluciones a las estructuras tipol6gicas. las plantas, los volurnenes y los huecos, Una experiencia analltica lmprescindible para entender su sistema de tlpologias de articulacion y coordinaci6n es 13 vision comparada de las plantas de sus obras mas importantes represerrradas a la misma escala."

La gran aportaci6n de Kahn se concentra en una serie de nuevos rnecanismos estructuradores que introdujo en su arquitectura con la voluntad de establecer nexos entre arquetipo y provecto. Un primer paso crucial fue superponerle al isotropo y pluridireccional espacio modemo la reticula ordenada del renaclrniento y el enfasls [erarquico que aportaban la planta central y la cupula, tal como 10 habia estudiado RudolfWittkower en Los fundamentos de la erouitecturs

118

. 'I' rno geometricO' Iii obra de Louis I- Kahn

Esencla IS '

I humanismo' un libro que tuvo un fuerte imp-acto en la ~:q_uien /a edad dad' d d 195'0 Kahn aplic6 tambien a los conjuntos de edlficlOs

tectura de la eea a a ' . , _

d sarroll6 en los edlflclOS.

las leyes qua e _ _ ' K h lnventc una de las divisiones claves de

p los espaclos mtenores, ani , , ..

ara _ lasica V moderna: el discernlmlentG entre los espa-

esta arqultectura a la vez c, ldos Una certeza formal que emparejaria a

, ldorss y los aspacios aervi ' . del'

CIOS servl , .. ion ue Rudolf Wittkower. maestro a - oun

Louis 1i"Ka~: ~o~I~~t~n~:ri:::~~as d~ Andrea Palladia, donde quedaba pate~te Rowe, IZO - _ t tlvos de las salas y los espacros

la di.ferenda en I tre lo~ ess~:~I~:t;:~~:e~:ra conexiones, pasluos. servicios y

servldores, en as cruJla . . ,

escaleras- _. ~ Kahn lagro conciliar la planta libre de Mies van der

En los espacios Intenore~ , . ." oniendo sistemas de lucerne-

Rohe can la jerarqu!a V aXIahdad ctaslca',SUt_ptersp tal como es evidente en el

d b I cupulas renacen IS a ,

rios que rdec~r ~o:un~~ad Judia en Trenton (1954), que proyect6 con, ARne proyecto e a , t eran los banos, En los conJuntos

G ish Id Tyng y del que solo se cons ruy I

ns WO ." , " I b- tivos y criterios compositivos son os

mas compleJos de edlflclOS. os 0 Je I

Louis L Kahn. comunidad judia, Trenton (Connecticut). EE UU. 1954.

119


mismos y a mayor escala: se consigue conciliar el orden intemporal del elasicisrno en la composici6n general-es decir, sirnetrfa y monumentalidad-, can el desarrollo del valor plastico del objeto autonorno, abstracto y neoplastico de la arquitectura moderna en cada volumen. En definitiva, en ta obra de Kahn S8 borran los lfrnites entre arqultectura y urbanismo. La sfntesis de claslclsrno y vanguardia pasa de los edificios a los conjuntos, como la residencia Bryn Mawr en Filadelfia, el Instituto Indio de Administraei6n en Ahmedabad 0 ef Centro Gubernamental en Dacca,

Por tanto, Kahn fue mas alia que Mies van dar Rohe y Le Corbusier al conseguir, mediante su busqueda de una, nueva monumentalidad, una nueva relacion mas proxima entre estructura constructive y espaeio habitable, aun a costa de compartimentar unos espacios mas ajustadas a las funciones. Deesta manera, las actividades ten Ian lugar en entidades espaciales mas a la medida de la escala humana, definidas por la luz natural especffica, recuperando el valor simb61ico y significativo de cad a volurnen, Que estaba configurado por la propia unidad estructural. Louis I. Kahn consigui6 crear unas nuevas relaciones entre estructura, edificio y ciudad, hacienda una traslacion y rafundacion de las torrnas. eliminando Ia frontera entre ef objeto autonomo y el sistema urbano mediante la complejidad de unos edificios que se convierten en ciudades a pequefia escala, De heche, en sus propuestas urbanas Kahn lIeva el mismo sistema a mayor escala: en s~ plan para Filadelfia prop usa una orden ada separaci6n de los diversos tipos de flujos -los espacios abiertos servidores- y situo los edificios pubtlcos, todos de formas puras, clasicas y monumentafes -as decir; los espacios cerrados servidos- entre esras corrientes de movimiento.

120

Caso de estudio

. I Kahn Salk Institute,

LoUIS "' r. E UU

La Jolla, California, E ..

d I Salk Institute de investiLa ideas de Kahn se nacen patentes en.e~ p:~y~~~ d~ manos de Jonas Salk, el

ga~iones btol09ic~s, un enC~~~Qe~~:ti~;I~~~tra la poliO~ qu~en que~a ~:~~~~:~

inventor de la pnmera v~c . i : n dedicado a las cmncl8S, la~_ u

un prestigioso centro de mv~t\g.ac ~ ramios Nobel Y sus aqulPos.

las artes. pensado p~r.a aloiar a dleZIPtuturo Salk Institute en enard ~e '\96Q, V Oesde la primera vistta al ILI~ar 1:Ia -. los laboratorios, las resldenclas

Kahn decidi6 una division trip~rtlta 1~~~n:~~~~er proyecto estaba dispers~~n y ellugar de eneuentro ~meetmg Pr~ine~s de.fluio, otorgancto un~ fonna axra a~

I'll aisaie y, a su vez, artlc~lad.o po I acantilado; las residenclas eran cas.

fr:ntal al edificio de reunlones, fr~nte a CQJTlO si de un poblado se trataJa~ Y unifamiliares en hileras c~r:-'as y ~mu;s~~~ laboratorios Richartis en Filadelfl8, los laboratorios, con remi01ScencI8S ~e torres V Guatro bases circulares. Entre estaban conformados por des gru~os e situaban otros edificios oomuR~S ".

los laboratorios y I'll edi~ci~9~~~~~~~~ aSd° ptaba una.forma muche mas ;;I~:~~~

El segundo proyecto, e , n un gran sIstema compacto

articulad(l: los laboratorios camponla t10 de.servicio en la parte·trasera; las

- .d· s entre elias V un pa .. y el centro

naves iguales con Jar me h·lera eUNa menos smuosa,

. rupada en una I' a un claus-

residencias sa hablan ag f de edificio organizad{) en tomo . .

de reuniones habia adoptado lao orma arma de teatro romano, en el que sa srn-

auditorio independlente en f _ - 11 1'1 Alhambra -de Granada

tro y can un . .. ta villa Adriana en IVO I, a

tetizaban distintas mflue~clas. San Francisco de Asis. .. d

y los monasterios de Samt Gall. y de hazadas (Kahn s610 lIego a constrUif un? :

Tras las dos propuestas prev.las reo tan definitivamente una forma 81m -

los tres edificios), los laboratonOs, .que ad: la tercera solucioll de iunia de 1962, trica, partian dellenguaie lecorbuslerano.

Estructuras de Ja memoria

Y que se termin-6 en 1965, las residencias y el IUgar de encuentro, nunca raalizades, man-tenian una forma similalr al segundo proyecto; las residencies, can c<:llles peatonales y jardines, ten ian ya una forma cas; rectilinea y cl edificio para reuniones estaba resuelto con mas precision en cada una de sus partes, poniendo mas enfasis en las distim:iones jenirquicas y en las conexione!:;. S610 el edificio de los laboratorios habia cambiado; l;!n el se sintetizaba c1esicismo can alta teenologia. En esta soludon final se creacen tres plantas intermedias entra las trss plantas libres de los laboratorios, Construidas can astructuras de vigas Vjerendeel que permitian el paso, registro y aetualiZBr;:i6n de todas las instalaciones; unos espacios selVidores para las tres plantas libresde los labor.atorios, que son los espaelos servitlos. En este ceso, la relacion entre espacios servidores y servidos no se lIeva a cabo en horizemal. sino en vertleat, en ra seccion.

Orientado haeia el patio y frente a los dos bloques d'e los laaorBtorios se encontraban las torres de los estudios y salas en cuatro plantas siglljendo la estructura de cinco escaleras en cada uno de los dos bloques,

En esta, ccrno en otras obras monUmentales de Kahn, rue clave la cola boracion del inganiero August Komendant.'~ quien consegui.a que a las iflspiraciones form ales de Kahn les pudiera t:orresponder una adecuada solueion estructural y tecnol6gica,en este caso los muros de hormigon ---can un acabado tan perfecto y monumental que rememera el trav~rtino romano- y las plant<ls de instaladones en al esoaelo creaQo por las vigas Vierende'el. Sa consigye que el liarmigon, de factura cuidadfsima, entone Con el suelo de travertino del patio y se creen c;ertqs resonancias can la arquitectura romans,

Al no pader realizar el edific;:io para reuniones, la solucion final de los laboratorios. tan aXIal Y simerrica, Can el vacio del patio, rememora de manera abstracta el claustra porticado de un monasterio, al precedente que habie inspirade Ia sOluci6n no reali-zada del IUgar de encuentro.

EI patio es estrictamente simetricQ Y vacio, cerne si se tratara de una plaza iteliana de un cuadro de Giorgio de Chirico, y se lIev6 a cabo en col(lboracion Can Luis Barragan, quien propuso que debra ser Una plaza de Qiedra Can un eje de agua y no un jardin con vegetacioA. que liubiera desviado el esenCiaHsmo de la arquitectura de Kann. Resulta muy reve!adbra esta sinionfa entre Louis I. Kahn y Luis Barragan, otro arquitecto que lam bien bUseD y recreo las farmas intamporaTes.

En definitiva, el vacio que erea esta arq.uitectura de hormig6n y madera de teka, frentea la costa del PaCifico, sobre el acantilado, define una quinta fachada haela el cielo, un escenario priviJegiado para la meditacion de los cientfficos; una magnifica plaza intemporaJ definida por Ja arquitectura moderna, que mira hatia al trempo, lejano y sUspendido, en el horrzonte que divide mar Y cieJo."

LOuis I. Kahn. SalrclflslifUte, La Jolla (California), EE UU. 1959-1965. M1lQuetas del segundo

y del tercer proyll'c;to.

MorfoJogfas historicistas

ro uestas urbanas que desde la deca~a Par otra parte, encontramos aquellas rorfologfas tradicionales. Lo que la teona

de 1970 plantearon un retor.no a las m ha sido recogido par el lIamado n.ew urbana europea de Rob Krier pr?p~:~a decada de 1990. Su objetlvo h.B ~,do

bsnlsm norteamericano a partir rti de unas irnaqenes noatalqlcas

ur dernos a pa rr d

rehacer los tejjdos urbanos mo I . bido recrear las visiones urbanas. e

de la ciudad tradicional, alg~ que .,a7 sa(1945) y Ramon Enrich (1968):. u~os

lntores como Guillermo Pere~ Villa ta I 'Igo que ya estaba en los dibuios

pi . . s e rntempora es: a

mundos ideales, anacronicol . n la decada de 1970. da

del arquitecto Massimo s~~ an e . d d hlstorica ya habia sido prop~gna

De hecho, la recuperacion ~e I~ CIU a tratado Construccion de c/udad~s

Par el arquitecto vlenes camllol.sblfte eune dS~fendia la ca1idad y los valores artts. . , ti os." un I ro q .. I . ha mentesegun pcincioioe ertis tcos, I· dad europea tradiciona y que. I

tieos de los espacios urbanos de l~dcaldU Can sus plantas y sus perspectl~bal~' e

. h t la actua I . ios pu ICDS

'do su influencia as a. I isterna de los espaci

~~m de Si"" ., el primer tratado '~b' •• so E, decir del "espacio pmfund~ -plazas y calles- de las cluda.des hlst~:~~~~~s individuales", como escrr~l~ infinite existente entre I~s objetos ~ uitecture de la ciudad de Alao RO~SI, Alois Riegl. Este tratado, JUnto. a La a q de Rob Kri.er, explicitada en su libra

la base esencial de la teona urbana. banos." La voluntad de los

es ,. de los aspactos ur . ales

Stuttgart. Tearle y practice. id la de plantear propuestas rnternpor

tratados de Sitte, Rossi 1~.~ne~:aR~b ~rier como las iniciativas de sou he~;;:c~

ara 10 urbano. Tanto e I ro Can resos del New Urbanism ,

PLe·on Que fue quien propuso crear 1:05. t ga favor del proyecto urbano y en

' vo movirruen 0

son referentes para aste ~u~ .

contra del sprawl (espafCImlent.~ u~~:~~~jsta de la ciud.ad se ha refleiado ~n

Paradojicarnente, la concepcion t Par una parte, fue el emblema . e

dos polos opues as. . d d d 8010nla

las ultimas decadas en . '. C unista Ital1ano en la CIU a e .. 0'

la politica municipal del .Partldo. o~ .. Cervelatti, durante la dec~~a de 197 . bajo la direcci6n del arq~l:ect? PJ~r . UIQf revia como en la realizaclon d~ .cada Tanto en la sistematizacion tlPO~glCa ej ambiente medieval, fa interv~.nclon ~~

a manteniendo las facha as y cuidada dimension socia

manzan , I .. rna's alia de su muy

hi t' . 0 de 80 orua.

el centro IS one .. .. historicista. .

estaba dominada par ciert~ n~starl;i;es del new urbanism, que sa define ~o~~

Y por otra parte,es una e as f enta al sistematico desmernbrarnlen

nuevo en la medida en que. se en r las barreras de las autopistas, los subururbano de la ciudad norteamencana, can s de los supermercados y los c~ntros

bios aislados, I'os grande~ apar~:~I~n:ra conseguir integrar la gra~ d~S~i:;~ historicos degradados. Sm em I; ~iudad contemponinea en. vecrn a I_

. . de los componentes de r ato'n 10 que' se plantea genera

slon . bles con e pe, " d 'es

compactos y polifunclonales: ~~a d . ica de la ciudad decimononlca, e eJ•

mente es volver a la compOSIClOn ~ca e~ parques Todo ella can un repertono

av· anidas y bulevares, p azas I •

Y tramas.

123

esrructuras de la memoria

Plan urbano para Boionia, ttalta. Esquemas tipol6gicos.

establecido de casas Y equipamientos de len' . ,

Una patina de tradlcl , guaJes neotradlclionales' es decir

Ion e Intemporal"d d P "

new urbanism es el tratado L • I. a , or tOdo, ella, otra de las raices del

(1863-1940) dl • I· I a practice del urbamsmo" de Raymond Unwin

, ISClpU 0 de Ebenezer Howa d . '" . ,

jardin en suburbios de pinto r que convirno la Idea de ciudad

EI bent. rescas casas unifamiliares

new ur. erusm euvo co f '

tiene su sede en S~n Franc,ngreso u~daclonal se celebre en 1993 en Alexandria

ISCO y esta encabez d' '

como Andres Duany Elizabeth PI t Z ba 0 par erourtectos y urbanistas

Defiende la volumad de v I a er- y erk, Peter Calthorpe y William FUlton,

, . 0 ver a una ciudad pray t d

domlnante ciudad de las aut. ' t I .. ec a a Y regulada frente a la

, opts as y os suburbios d I'

rnrento p.erpetuo. En la Can d I . ., esregu anzada yen creci-

mtrar hacia la ciudad d I .8 ~ nuevo urbanlsma se defineesta voluntad de comunidades Sus prop~e~asa 0, acercando, rehaciendo v revitalizando las que van de la 'preservaci6n d:~ :~ estructuran en tres "~sc~las de irrtervencion ciudad-pueblo el barrio-d'ist it torno natural al mobiliano urbano: la regi6n-

, n o-corredor y los el d ' -

que relacionan el ed'f' , ementos e diserio urbano

r ICIO can la calla y qu .

y facilitan fas conexiones. e potencran los recorridos peatonales

Utilizando las ayudas federales establecidas '

el patrimonio, y reconvertir los b bi "para rehacer ciudades, restaurar

su ur lOS dlspers '

Duany, en sus chaI"Tettes 0 taJleres de una se os en com~nldades, Andres

/ocales y a los veclnos de cad ,mana, aporta cntenos a los tecnicos

a comunldad-puebl

turas.urbanas tradicionales dll b 0 para restablecer las estruc-

• J e ca, es ar oladas paseos y I . S" ,

,8 como demuestran obras como S. " p azas, In embargo,

invencion de una memoria, '" easld'e en Flonda, se trata a menudo de la

124

Morfologias nistoricistas

Andres Duany y Elizabeth Plater-Zvberk, Seaside {Florida"

EE UU, 1980,

Los planes urbanos de ciudades norteamericanas como Seattle representan una solucion intermedia, pr6xima al urbanismo humanista del new urbanism, pero sin ester tenida de su nostalgia, Se trata de propuestas que aspiran a hacer una ciudad mas sostenible y participativa, estructurada a partir de paseos peatonales, de calles agradahles a los transeuntes, con espacios y edificios publicos y con estudiadas soluciones de detalle para favorecer a los peatones frente a los caches y sus aparcamientos. Justo despues de la Cumbre de la Tierra en Rio de Janeiro (1992), los ciudadanos de Seattle fueron los primeros en iniciar, en 1993, la definicion de sus indicadores de sostenibilldad. convertidos en modelo para muchas otras ciudades. Diversas razones han convertido a Seattle en un referente, especial mente el haber sido una de las ciudades norteamericanas que ha hecho del planeamiento urbano y la participacion ciudadana los factores esenciales para contrarrestar y corregir la construccion tardocapitalista de la ciudad, de ideologia neoliberal y sin requlaciones. Par ello, se ha convertido en un posibJe modelo de ciudad posmoderha: cuidadosa con los palimpsestos que guarda su pasada y que responden a las diversas memorias de epocas y grupos sociales y, at mismo tiempo, ultramoderna por sus autuplstas, por sus rascacielos en el down town y por ser la sede de grandes empresas multinacionales.

125


Empirismo urbano

De las tipologfas a los links

Existen. por u'itimo, propuestas conternporaneas que se situan a medio camino del historicismo y la innovaciorr, que proyectan desde el conocimiento de la historia de los tipos y de la ciudad, y que. al mismo tiernpo, tienen una fuerte arnblclon de contemporaneidad y avance tecnol6gico. Se trata de proyectos que desarrollan una escala urbana y compleja. que. con sus intervenciones, intentan articular y coser la ciudad existente, rnejoraadola, dotanoola de una mas salida estructura de relacion, de tipologJas y morfologias definidas. de tejido residencial y equipamientos, de espacios publieos V monumentos.

Un ejemplo como el provecto ganador del concurso para la Biblioteca de Francia (1989-1996) de Dominique Perrault (1953), dentro del ZAC Austerlitz en Paris. surge de la voluntad de sintetizar en una (mica manzana tres logicas rncrfoleqlcas totalmente diversas: la tradicional manzana cerrada del Paris historlco, que se desarrolla en el pertrnetro escalonado; Ja ciudad moderns de las torres y los bloques aislados, que aqui adopta la forma emergente de cuatro torres iguales y equidistantes, en los extremos y en forma de L; y en el patio interior de esta cast rnanzana tradicional sefiaJada par cuatro tor res modernas de vidrio, un danso fragmento de la frondosidad de los bosques del norte de Francia en I,In extrano exilio. Sin embargo, una cosa son los planteamientos te6ricos y acadernlcos de una arquitectura urbana de la memoria V otra rnuv distinta S\J funcionarniento real: la Biblioteca de Francia. por su forma lan rigida y torzada, sirnetrica y repetitiva, can una plataforma a la que se debe subir para mas tarde balar, unos espacios de lectura sin luz natural. es totalmente inadecuada para que funcione como una biblioteca publica contemporanea y se convierte en una obra seductora pero totalmente absurda."

Dominique Perrault, Biblioteca de Francia. Paris. Francia. , 989·1996,

126

Empinsmo urbano: de las tipologias 11 los links

Carlos Ferrater.

tres manzanas junto a la Villa Olirnpica, Barcelona. Espana, 1989-1992.

Un buen ejemplo de provecto urbano que parte de una optim,izaci6n de la tipologfa de vivienda y de la morfologia urbana de manzana cas I cerrada ~on las tres rnanzanas junto a la Villa OHm pica de Barcelona (1989-~99~) del equrpo dirigido por Carlos Ferrater. Siguiendo la tradtcion de constrUl.r cI~ldad a ~ase de la repetici6n de arquitectura de calidad-como la Rue de Rlvoil en Pans de Charles Percier V Pierre Fontaine 0 como los cresce~t.s. y terraces en Bat~ de John Nash-, la propuesta consigue conciliar la tradicion de I.a m~nzana de ensanche decimon6nico de Cerda con la arquitectura moder.na inspirada e.n la obra de Le Corbusier. proponiendo en los interiores de rnanzana tres jardines

publlcos rncdellcos.

Proyectos urbanos de Manuel de Sola-Morales y Rafael Moneo

Las intervenciones urbanas de Manuel de Sola-Moral!~S (1939) s~ .basan en enlaces, conexiones, adiciones, superposiciones, cam bIOS de secclon. ur~ana que transtorman centres htstoricoe. tejidos urbano.s, puertos y~~nfe~taS a partir de los datos de la realidad urbana, tomados siernpre ~n posrtivo. Este hecho de tomar cada parte de la ciudad como data de oartida comporta que ninguna formula se repita. que cada caso sea distinto ~ ~Lle cad a ,proye~to se redefina en funeion de cada estructura urbana especlflca. Pod,flamos mter-

M I de Sola Morales proyecta esencialmente Imks urbanos.

pretar que anue - ..' '5 B EI I'nk

operaciones de linkage recurriendo al termmo de Denise cott, r?:.tm. I

es uno de los patterns urbanos baslcos. Los links. son, en defln't'lv~. nudos de gran densidad que sirven para coser tejidos limttro~es y reforzar hneas ~e transite en distintos niveles. entrecruzamientos que ,mtroducen una nue a

. • rbana: suturan discontinuidades V refuerzan Imeas de transporte. por

seccion u . 'I' I . les y

tanto, esran esencialmente desarrollados en saccion, sabre mu tip es ruve

astratos.

127

Entre las propuestas urbanas de Manuel de Sola-Morales destacan las estaclones intermodales, como fa de Lovaina (1996-2002); las secciones de los puertos maritimos, como el Passeio Atlantico en Oporto (1999-2002); y la lntegraci6n de las periferias, camo la remodelaci6n del antiguo complejo naval de Saint-Nazaire (1994-1998). En los dos primeros se recurre a edificios que erticulan distintos niveles. constituidos con unas formas erqultectonicas un poco retroactivas. En el ultimo proyecto, a la trama urbana se incorpora el area marginal de una antigua base militar de submarines de gigantescas estructuras de horrniqon armado, convirtiendola en paseo e introduciendo aparcamientos, supermercados, centres de ocio y espacios publicos en los terrenos colindantes.

En su mayor parte. se trata de encargos publicos proyectados con la voluntad de enriquecer ef espacio colectivo; nuevos elementos versatilss -pasarelas. puentes, miradores. pasos subterraneos, paseos- que estimulan el tejido urbano existente para que sea multiforme; sistemas de objetos donde no hay distinci6n entre elementos urbanos y arquitectura, que entrelazan una realidad urbana existente que se toma como un data nutritive, como concentraci6n de flujos y campo de energias. Es ahi donde arranca el proyecto urbano, en la capacidad de hacer aflorar; y transformar, la 16gica historica y humana del lugar. Sin embargo, la stntesis y al equilibrio son dificiles: a veces puede caerse en formas demasiado historiadas que, parad6jicamente, no siempre interpretan con rigor los eS\fatos de la historia: 0 a veces se pueden violentar elementos de valor patrimonial en eras de favorecer la renovacion constructive y la circulacion de flujos.

EI centro comercialllia Diagonal en Barcelona (1987-1993l. proy.ectado conjuntamente por Manuel de Sola-Morales y Rafael Moneo. es un ejemplo de resolucien de un edificio de gran escala y complejidad partiendo de una posicion herrneneutlca Que explica la misma esencia estructural de la ciudad: el paso de la trarna tradicional de manzanas cas; cerradas y calles casi corredores a la estructura de la ciudad moderna construida por objetos aislados colocados sabre zonas verdes que, en el caso de Barcelona. se produce precisamente en este punto. Es, por tanto, un edificio-ciudad que hace las veces de rotula entre dos distintos sistemas urbanos.

Esta clare que Rafael Moneo (1937) pertenece a esta posicion que crea desde la propia historia de la arquitectura y la ciudad. En la ampllacion del Museo del Prado en Madrid (1998-2007). Moneo ha propuesto una especie de campus de museos cornpuesto por las distintas piezas existentes lei edificio neoclasico de Juan de Villanueva. el Museo del Ejercito, el Cason del Buen Retiro). las nuevas intervenciones en conjuntos existentes, como el claustro de los Jer6nimos, y todo un sistema de conexiones entre las distintas partes a distintos niveles, Moneo ha demostrado que sabe resolver la iluminaci6n cenital, especialmente en las salas de los rnuseos." pero Ie resulta dificil resolver bien los sistemas de ventanas en las fachadas. tal como tarnblen Ie sucedia a Louis I. Kahn. Tras varios proyectos de fenestraci6n, la nueva fachada del convento de los .Jercnirnos,

128

Manuel de Sola-Morales, remo?elaciOn del antiguo complejo naval, Saint Nazaire, Francia, 1994-1998.

Rafael Moneo Y Manuel de Sola-Morales, . I lila Diagonal, Barcelona, centro comer cia

Espana, 1987-1993.

Rafael MoneO, ampliae:i6n del Museo del Prado en Madrid, Espana, 1998-2007.

Rafael Moneo, catedral de Nuestr~ se~ora

A' I Los AngeleS ,California).

de Los nge es,

EE UU, 1996-2003.

I Museo del Prado en Madrid, ha acabado

que forma parte del nuevo campus d~ ificar la diversidad funcional de las

. ''''';co clasico que permlte un

siendo un POI"

aberturas. ectos la catedral de Nuestra Seii?ra ~~ Los

En otro de sus grandes proy. I "dad funcional slmbollca V 1 er la cornp ell ' d

Angeles l1996-2Q031, para reso v d la ciudad -junto a la Hollywoo

urbana de este conjunto en el do~n~::~nh~sPito-. crea en la gran manzana Freeway. enclave que, ~oneo ~onsld construido escult6ricamente a b~se de un sistema arQuitectonlco autonom~. ., dose en precedentes de conJuntos grandes recintos abiertos Y cerrados. l~sPlran de Le Corbusier 0 la Iglesia en religiosoS como la capilla en RO~C a:~a catedral fuera protagonista de su

S . ... ki de Alvar Aalto. Se ousca a q amaro

129

I::structuras de la memoria

propio entorno elevando su valumen y enfatizando el hito de la terre que sobresale de la base del aparcamiento que crea una plaza, junto a la residencia del cardenal y el centro para atend6n de los fieles; todo ello configura un sistema de plazas en el interior del recinto. Adsrnas de las referencias a la arquitectura religiosa conternporanea, existe la voluntad de asernejarse en su auronornla y forma a las misiones de los franciscanos. La intencion de crear un complejo urbanotarnbien se introduce en un interior donde las capiltas se han invertido y se embocan a sendos deambulatorios perimetrales queconflquran el camino iniciatico interior. La hrz, que se filtre a traves del alabastro de las ventanas y se refleja en los paramentos de piedra, constituye el vehiculo que intenta crear las condiciones espaciales para Ia experiencia de 10 sagrado, Para esta arquiteetura aboeada a 10 intemporal, es logleo recurrir a las formas de la memoria.

Incluso en el Kursaal de San Sebastian (1990-1999) puede interpretarse que, en los dos grandes votumenes construidos can la luz como materia, las referencias a las formas puras y oaslcas aparecen al tamar el minimalismo como otro episodic hlstorico factible de incorporar multiples influencias en una potente voluntad de sintesis: 10 den so y 10 opaco de la rnetafora de la roea que, de neche, se convierte en 10 llviano, 10 luminoso y 10 translucido: el basamento de hormig6n y aglomerados y la estructura emergente de acero y vidrio; la abstraoci6n y la expresion: eJ artificio y el paisaje; el exterior urbano y el interior calido definido par la luz y la madera.

Muchos de estes proyectos que interpretan de manera abstraeta la logica del luqar, recurriendo a formas nuevas que se basan en una sfntesis de las morfologias urbanas elegidas para ser recordadas, estan influidos par la aportacion te6rica de Colin Rowe y Fred Koetter en su Ciuded collage,'" par el denominado farmalismo analltico, par la voluntad de aunar la eiudad tradicional y la eiudad modern a V per la anltcacien del sistema figura/fondo al anallsis y al proyecto de la ciudad.

En estes ejernolos, la propia estructura de Ia eiudad donde se interviene y la tradicion de la arquitectura maderna aportan las pautas al sistema arquitectonico. Su voluntad es que, por su recreacion de morfologias propias y valores simb61icos colectivos, la intervenei6n mediante arquitecturas actuates se eonstituya como una conternporanee interpretacion herrneneutica de la propia estructura interne de la ciudad en tanto que contexte. Sin embargo, en la medida en que hay diversas interpretaciones del entorno urbane, algunas veces al proyecto puede justificarse en falso, como si fuera la iinica v. mejor solucion para el contexte.

130

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"oj el ser humane. . . d d gun principios art{sticos 118891. Editorial Gustavo

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arquiracwra de la ciuda 9 a a. . , sta obra es recomendable leer la feroz

. . personal de la Vlslta a e: D . , 2002)

, A parte de la expenencla . I llbro Auster/it< (Anagrama, Barcelona, ,

. . . Ia uue W G Sebald conc uye su I b'le

descnpcrcn con a qu ., bsurdos de dlcha biblioteca, seiialando que su o. -

donde desvela c~rtera~ente todos.'os a r" . ue "trata de excluir allector, como ene~lgo tlvo as "infwndir Insegundad "oj hurnillar al lect~ t q s "la manifestacion otlclal de la necesidad potencial", concluyendo que ~na o~ra como ~ a ;e terminar coo todo aquello que tenia aun que se anunciaba cada Vel. mas IOslstentemen e

una vida en el pasado·. .". P t s urbanos de Manuel de Solil-Morales". en

"Vease Montaner, Josep Mana. Links. rovecto -

Arouitecture eOAM, 335, 2004. R ~ .1 M neo especialmente el Museo de Arte Romano "Sabre la arquitectura de museos de a ae 0 M . Museos para 8/ sig/o XXI, Editorial

en Merida (1980-19861, vease Montaner, Josep ana,

Gustavo Gili, Barcelona. 2003., 1/ . [19781 Editorial Gllstavo om. Barcelona. 1999'.

'" Rowe. Colin; Koeter, Fred. elUdad co age •

131

LA CRITICA RADICAL V Ur6PICA

A 10 largo de la segunda mitad del siglo xx y hasta la actualidad se han plenteado en todo el planeta contundentes crtticase innumerables alternativas ala realidad existente, unas crtticas que inciden en las raices de los conceptos dominantes y que intentan construir nuevas modos de vida sabre otras bases. La esencial de estas propuestas es su caractsr radical y fundacional, la posicion utoplca en relaci6n al entorno polftico; se considera que la unica manera posible de adaptarse y sobrevlvlr es crear sistemas y lugares. De ahf la ralz utopica, que intenta crear otros lugares en nuevas terrltorlos, ya sea en los rnargenss de las grandes ciudades 0 en el lejano desierto, ya sealevantando megaestructuras 0 excavando ciudades subterraneas. La crltica radical de los artistes que rechazan el mundo tal como as tiene sus raices en el descontento que ya aparecia en los artistas y pensadores del romanticismo aleman y sigue los rnecanisrnos dell arte de acclon de dadaistas y surreallstas. Una posicion antisistema dominante que se mantiene hoy viva,

Teorfas crfticas y formas radicales

EI autentico reto de toda reoria critica y de toda propuesta utoplca. desde Thomas Mora y Tommaso Campanella hasta la actualidad, ha side inventer nuevas formas concretas para nuevos modos de vida, un reto que a menudo los utopistas clasicos, como Victor Considerant, olvidaron al interpretar el falansterio idea do por Chartes Fourier repitiendo tipos ya establecides, como los palacios de la monarquia (literalmente el palacio de Versalles), eludiendo la invencion de los nuevos edificios que corresponderlan a las nuevas sociedades.'

Si el campo de la teorias criticas arranca del marxismo heterodoxo de I'a Escuela de Francfurt -Walter Benjamin. Theodor W. Adorno, Gyorgy Lukacs y Herbert Marcuse- y en llbros de Guy Debord y Manfredo Tafuri. 10 mas relevante se produce cuando activistas, artistas y arquitectos dan forma a esta posicion teo rica critlca," Es revejador comprobar cuales 5011 las formas radicales.que generan los nuevas modos de vida, como las comunidades' hippies que trenen su emblema en la mas grande y mas asentada, el estado lndependiente de Christiana en Copen hague, Dfnamarca, creado en 1971. De hecho, a partir de la decada de 1950. proJiferaron grupos de artistes radicales par todo el mundo que crearon diversas esteticas de la accion: el grupo holandes Cobra, el [apones Gutai, el internacional Fluxus, de heraclitiano nombre; los accionistas vieneses; y, el mas influyente de todos elias, los situacionistas.·

EI escritor situacionista Guy Debord (1'931-1994) es uno de 1105 autores mas ernblematiccs e influyentes. Adernas de teorico. can su trascendental y

132

Teorias critieas y formas radicales

premonitorio libra La sociedad del especMculo: fue un artist~ creador de .collages, fotomontajes y peliculas," En lo~ ensayos, es~uemas, pinturas y pel.lculas de Debord predomina una concepcionfragmentana dell rnundo y de la ciudad, rehecha a partir de piezas de la realidad: fragmentos de publicidad y documentales, imagenes dispersas, etc.

Entre las diversas y heterogeneas propuestas del pensamiento y la accion de los situ,acionistas se encuentran las experiencias literarias y plasticas, como la deriva" 0 como las placas giratorias de los psicoge6grafos londinenses. La propuesta de la deriva responde a una concepcion ludica y subver-siva del urbanismo; la deriva es como un desparramamiento par el terntono a favor del objetivo de los situacionistas de subvertir el orden establecido Y ?Iantear nuevos modos de vida. Las placas giratorias se refieren a los escenanos de la vida urbana de un barrio 0 un grupo que, como en una pintura paisajistiea, se ag'lutinan en torno a plazas, esquinas y cruces.

EI situacionismo tomaba Sill nombre tanto de la voluntad de constituir nuevas situaciones como del mecanismo subversivo de situarse en la realidad rnediatica -como la publici dad 0 el cine- y apropiarse de sus recursos ..•

En arquitectura, la crltica radical ha tenido que ver con la racuperacron y expreslon de sus valores poetlcos, como en la actividad creativa. y docente ~el arcuitecto norteamericano John Hejduk (1929-2000) que se baso en r<e~unclar al caracter anticipativo del proyecto, convirtiendolo en mome,nto maximo de creaci6n y placer. en pura escritura. Las experiencias pedagogicas de John Hejduk. durante los anos en que dirigi61a Escuela de Arquitectura de la Cooper

Dibujo de John Hejduk.

133

La crltlca radical y ut6pica

Union en Nueva York, tomaban referencias alternativas a las convencionales, como el cuerpo humane, elfeminismo, 18 salud, las arquitecturas enterradas y. especialmente, la llteratura.

Dentro de esta diversidad y dispersi6n de las propuestas radicales y utopicas podemos encontrar, sin embargo, el recurso a diversas morfologias esencialas, algunas de ell'as en continuidad con mecanismos del racionalisrno y del organicismo: megaestructuras, organismos, travesfas, reciclajes y protests.

Megaestructuras libertarias Constant

Las formas megaestructurales, que se empezaron a realizar en la decada de 1960, imaginadas en las publicaciones del grupo Archigram y divulgadas en los textos de Reyner Banham como una vertiente de la arquitectura high-tech, ya hahfan sido intuidas en las fantasias estructurales de los metabolistas [apeneses y en los planteamientos situacionistas. en concreto en las ciudades n6madas y aereas de Constant, que representarian a la "ciudad situaoionista"."

Los ediflcios-ciudad del artista y arquitecto holandes Constant Nieuwenhuis (1920-2005) consisten en estructuras ligeras, crecederas y expanslvas, plataformas suspendidas y megaestructuras anarquicas para un mundo sin fronteras. Los inicios de Constant fueron exploraciones pict6ricas y esculturas Que estaban inspiradas en los espacios mentales, flotantes y galacticos de Roberto Matta, yen las cornposloiones y esculturas de los suprematistas y de los constructivistas sovieticos. Su busqueda culmin6 en arqultecturas nornadas para comunidades gitanas y en la propuesta urbana de New Babylon," una hiperarquiteetura del deseo a la que dedico muchos arms de experimentaci6n. New Babylon (1956--1974), nombre propuesto por el mismo Debord. es la maxima manifestaci6n del Ilamado urbanismo unitario: pensada como sistema flexible y en constants transforrnacion, hecha para el placer y la creatividad, la deriva y los encuentros humanos, en unas nuevas condiciones de vida sin consume y sin autornoviles, can unos espacios basados en la estimulaci6n de los sentidos a traves de laarquitectura.

Las recreaciones de New Babylon. como el dibujo de una vista aerea de 1964. muestran como, OIl expandirse, la ciudad adopta una forma de cluster en .zigz.ag, que se va adaptando libremente 81 terreno. Por 10 tanto, New Babylon tiene una morfologia de cluster que se extiende sin limites, una tipologia de rneqaestructura libre y un as formas laberinticas que favorecen la desorientacidn y 101 desjerarquizaclon. En detalls, las ciudades de Constant estabanformadas par sectores que se iban articulando; cada sector era una macroestructura formada por microestructuras donde viviendas y espacios publicos se fusionan. Dichas megaestructuras constituian mas un entorno que una unidad; un sistema abierto, en continuo crecimienta y adaptaci6n al entorno. al igual que sus habitantes nornadas,

134

Megaestructllras libertarias: Constant

Constant. New Babylon, 1964.

, . . C t t propuso megaestruc-

Partiendo de un constructlVlsmo proteico, ons an . d '1

'on suspendidas en el aire sobre elsoporte de gran es pi ares, turas en expansd) I 'b lntica dinamica y totalmente interconectada, indepencreando una re a en r d na diente del suelo y en ralacion fibre con el cont~xto, E~taban pensa as para u, ~

hlpotetice sociedad marxista y antiutilitarista, libre y Justa, ,basa~~ en la pr~ple

. .' 1 I Homo ludens un sujeto libre, creative Y

dad cornumtane del sue 0, para e·' I bai

nornada. sin ataduras, en un futuro tecno16gico tan ~vanzad~, con e tra ajo

delegado en robots, que permitiria el retorno a un ~den c~lec~~Oconstant son

Por 10 tanto, las megaestructuras informales Y hber:anas b la

di ti t a las h;gh~tech. Si las megaestructuras hIgh-tech se asa~ en ,

~~~ti~~~ :~ tres dimensiones de las mism~s ma."as Y d~~:~:~e~~;u~~;~~~

i as las de Constant son plataformas suspendtdas. liqeras y '.' ,

n c , .. ,. d f rmables y desordenadas, cada una de elias oisnnta. SIVilS, asirnetrlcas, e 0 d New Babylon surgen como crftica a la Precisamente, las megaestructuras e .' ara atender a inca acidad del urbanismo repetitivo del movlmlento. moderno r: .' e lali:ertad individual. Tambien dlfieren de los megaobjetos Que aries ma~tta~d

d' R m Koolhaas Y MVRDV. Aunque las obras de estos arqrn ec as

~~~:~~e::~ te~gan ratcas en la arquitectura visionaria de Constant, las su:er~

posiciones de objetos, como el Silodam, q~edan ~:I ~~~t;ao~ ~;~ c:o~ti~:~ mientras que la esencia d~. las me~a~struc uras. ente la idea de meqaes-

osibllidad de transformaclon y crectrruento Precls~m de

rructura que facilita una total libertad en las fan~aslas de Constant tue uno la los referentes para John Habraken y su nuevo sistema de los soportes para

vivuienda dep::;:~~mo [as Highrise of Homes (1972) del grupo SITE, donde las

na pro ""I una megaestructura,

. di id ales del sueno norteamencano se apt an en.

casas III IVI U ". llb rtarlas de

.. t medio entre las mega.estructuras caotlcas Y e

es un paso 10 er . . . . . I f de Rem

Constant Y los amontonamientos en sdlficios rnasa V en p ata ormas

135

L" crltlca radical y utopica

Koolhaas y MVRDV. Desde su fundacion en 1970 por James Wines, Michelle Stone y un grupe interdisciplinar de artistes, el grupo SITE (Sculpture In The Environment, lnc.}, se ha dedicado a crear sistemas de objetos entendidos como paisaje.

En las propuestas urbanas utoplcas, megaestructura:les y alternativas de Constant, y tarnbien en las de Vona Friedman, como en su Ciudad Espacial (1958-1962). existen puntes de contacto con la ciudad expresionista, hecha de ensamblajes, estructuras transparentes en el espacio y formas finales orsemcas, Y con el constructivismo y sus obras manifiesto, como el Monumento a fa Tercera fnternacional (1919-1920) de Vladimir Tatlin, la Tribuna de Lenin (924) de EI Lissitzky 0 la terre de la Radio Sabofovka en Moscu (1919) de Vladimir G. Suchov. Esta ultima obra con forma organica, como un cono alargado y que solo se consrruvo en version reducida, hubiera lIegado a tener 350 m de altura.

Continuidad del organicismo. Organismos autoconstruibles

La Comunidad Tierra de Claudio Caveri

En otras ocasiones, la arquitectura radical recurre a las formas orpanicas relaclonadas con la naturaleza,. inspirandose en la 1radicion creada por Frank Lloyd Wright, y autoconstruibles can las manos. En el case de las arquitecturas orqanicas de la Comunidad Tierra en Moreno, provincia de Buenos Aires, la infiuenCia de Frank Lloyd Wright viene tanto por la necesidad funcional de formas organiC8S como par el hecho de identificarlo como el arquitecto estadounidense fundacionaJ. Para prever mejor la posible autoconstruccion se adoptan formas organicas, crecederas, conformadas par miembros que sa alargan, amalgaman y articulan; unas forrnas ligadas al cuerpo humane, que modela con sus manos; Una arquitectura pensada para construirse can el tiempo, sin reglas cerradas que condiciooen su crecimiento y transfor:maci6n. La cooperativa de fa Comunidad TIerra fue fundada en 1958 -por iniciativa de un grupa del que formaba parte el arquitecto Claudio Caver] (1928)- en la localidad de Trujui, Municipio de Moreno, Buenos Aires, Con la voluntad de ruptura con la sociedad establecida y con la arquitectura racionalista~omi_ nante en Argentina. Un grupo de arquitectos V artistas, entre los que se encontraba Eduardo Ellis, crearon un movimiento arquitect6nico que se denomin6 inicialmente "casas blancas", abogando por una arquitectura mas inspirada en la tradicion popular que en las corrientes internadonales. Partienda de la tradici6n del cristianismo de base (Theilhard de Chardinl, del socialismo utoplco y del anarquisma, y desarrollandose paralelamente a otros movimientos contemporaneos como las comunas y los hippies, eonst.ruyeron un complejo comunitarlo con medias artesanales, con participaci6n de la cofectividad, recurriendo

j36

. . . 1 .. ·mo Orqanisrnos autoconstruihles: la Comunidad Tierra de Claudio Caved

Contmuldad de organu;'ls .

Claudio Caveri, Comunidad TIerra. Moreno !Buenos Aires], Argentina, 1958·2005.

. . livianas espontaneas y autoconstrulbles. Todos estos

a r:o;;:;: I~;.;::;;~a: a~optar el 'modelo de Wright de [~s suburb~os jardfn como

P f. . dentro de una posicion esencialmente arrtirnetropolitana. ,

re Enuna segunda etapa, los objetivos de la Comunidad .li,erra ":vo a este

. 1974 la Escuela Tecnlca Integral de Trujui, confiqurada en

grupo a crear; en , construidas rememoran la obra

torno a patios V cuvas formas gestuatesy auto . Id . bles

de Antonio Gaud! y Josep Maria Jujol. Estas formas lI~eras y ma e~ I permiten que las aulas, los lucernarios, porticos .y demas ~Iementos ~ a

escuela esten en continua transformaci6n, como Sl sel tr~t.ased de d~n ,::r i~~:~

Se ha seguido por tanto, un largo proceso de evo uCI~n es .".

tc . as de un~ comunidad cerrada hasta la actividad SOCial y peda~o~lca die

u opic . I I'd d que culrnino en a

. d rofesores cornprornetldos can a rea I a , .

~;e:;;~~Od, •• ~~:,~:;~~~ f:~;~rn~~p~~~~~::~ :::~~~~':~~::e~~: ~~;:,'

CP.odbarde5odc9arPinteria Si e~ su Broadacre City Wright retornaba a la m,a tenahdad I .' . d Ti cambio p antea una

f daei I del mundo aqrarlo la Comumda terra, en , .

. un aClona . . , ""'0 a la

refundacion social a partir de la artesanta y el conocrrntento tecruco prevt

indL~s:!al~Zr~~~~~/;:~~~ha comunidad y escuela tiene que v~r can la ~oluntad de ale'a~e de las luchas, competencias y ambiciones de la socle.dad occlde.ntal.v

J ciedad americana que situa el estar, el VIVlr, la expertencia

fundar una nueva so I . ....

y la solidaridad como las caracteristicas basicas del VIVlr latl.noamenc~n~: por

irna del ser el poder el tener y el aparentar, motor esanciel del.caPlta isrno eric ,. T '.' I . I'f omo mstrumento occidental de raiz europea. Sequn Claudio Caven, a po. I, rca e _ , del

de reforma del ser humano ha fracasado .. La salvacion ~ reqeneracion . hombre pasa por la disolucion del poder. no por su apologl.a 0 su al~ernan~~a~ Frente a la objerlvacion de la revolucion por parte del_marxlsmo .occl.de~t~

a or la libertad individual y creativa de un anarquisrno de raiz onen a. . oP~a ~eorla de la Comunidad Tierra ha sido explicita.~a en los II.bros de cave~:I, ensamiento sobre arquitectura se utilize como mstrumento e ~;fl~o~O~~:i:':pre problernatica e inagetable, sobre el sentido fllosoflco de 10

137

La critica radical y utopica

humano. Entre sus estudios destacan Los sistemas socia/es a treves de la srquitecturs y Mirar desde aquf 0 la vision oscurs de la erauitecturs; Uno de sus libros mas influyentes es Una trontere caliente," minuciosa critica global a la cultura europea; recorrido a trsves de la historia de la culture y el arte tan seductor como lineal, tan lucido como inquietante. Su critica a la cultura europea se basa en interpretarla sequn la duaJidad de la tradici6n aria del trabajo y del dominio y la tradicion semita del estar en el rnundo, que sequn el, deberia ser la Que sedimentara en America. En esta cosmovisi6n de Caveri sa minimiza el hecho de que la cultura que empez6 a ser dominante desde la decada de 1950fue la norteamericana, con su modo de vida basado en el individualismo, el consurnlsrno y el dominio, y no se explicita suficientemente la sintonfa existente con el realismo. el existencialisma y la fenomenologfs desarrolladas enIa Europa de mediados del siqlo xx.

Erronearnente tachada de nostalqica, la experiencia constructlva, Ia actividad docente en la Comunidad Tierra y las teorias de Claudio Caveri constituyen un hito de renovaci6n radical, mas alia del tiernpo y de las mod as, basado en las raices existeneiales y cornunitarias de todo ser humano y volcada hacia unas formas organieistas.

Continuidad del orqanicisrno Organismos futuristas

Las arcologfas de Paolo Soleri

Existen muehos ejemplos de busquadas alternativas que toman modelos del mundo vivo. lnsplrandose en la tierra y en las utopias artesanaJes tal como sueede en las ciudades solaras, semienterradas y artesanales de Paolo Solari. Estamos ante otra exultante experiencia de creacion de un sistema arquitectonico y urbane. EI arquitecto de origen italiano Paolo Soleri (1'919), formado en el Politecnico de Turin, trabajo entre 1947 y 1948 can Frank Lloyd Wright en Taliesin West. Partiendo de esta posicion organicista, Solari inicio una busqueda propia para realizar una nueva arquitectura hurnana, aspirando a un territorio impoluto e intentando superar 1a idea de suburbio accesible con autornovil a la que condueia inevitablemente la Broadacre City de Wrighto Tras diversas obras iniciales, como la fabrlca de cerarnica Solimene en Vietrr Sur Mare. Italia 11951-1954), que tiene reminiscencias de las obras de Antoni Gaudi y de Eladio Dieste, Soleri promovi6 en Estados Unidos diversas expertenclas de construcclon de nuevas ciudades autasuficientes, basadas en un funeionamiento comunitario y en un trabajo esencialmente artesanal,

EI sistema creado par Soler] se inicia con casas sernlenterradas, a modo de burbujas, que siguen principios biocllmaticos, can cupulas de vidrio, como la casa Cupula en Arizona (1949). Estas casas bioclirnaticas se desarrollan y crecen

138

.• 0 Organismos futuristas: las arcologi1ls de Paolo Soleri Continuidad del organIcIsm .

. . a atios Y espacios publicos como Cosanti, la

hasta crear con~untos en torno S~leri en 1955 en el Paradise Valley, cerca de primera eornunldad creada por lizado de la Mesa City (1955-1964).

. A· . a como el proyecto no rea .

PhoeOlx,flZona, lmllar a la reticula de nucleos c'rcular.e~ y

Todo ello I['eva a una malla urba~:ss erfeccionado, este sistema va evolucioradiales de Ebenezer Howard·dofo 0 P . dad de alta densidad, verticales V en

entrase en e , 'CIOS-CIU , , .

nando hasta cone . . antescas maquinas ecolog1cas y

torno a un gran patio, que funclonan co moo ~t,g'ca compacta y organica eludad

n plarrta como una sirne fI ,

que sa estructuran e d a partir de 1969, plantea diversos

lineal del renacimiento. Ello sucede cuan o.

proyectos de ciudades eca16gieas. ran la vida colectiva, Soleri S8 opone fronEn estos laboratoriOS que concent .. , d I Broadacre City de su maestro

. b tsrno Y ala dispostelOn e a , f

talmente al arrtiur am . I que eonsideraba la catastro e

Wright. pues detestaba sus consecu~~cl~:1 enueoCaveri y la Comunidad Tierra.

de 10~ suburbios norteamenGanao~d:ali!da ~Ciedad agraria, incapaz. po~ otra Solen no pretende volver B. un . . ledad de artesanos, artistas.

I cultura sino a una soc

parte, de acumu ar Y crear ,. I 0 ·0 del ser humano, favorecen la

. t que crean a servlCI

tacnlcos X .comercHmes . ercambio y 'facilitan la culture.

acumulaclon, promueven el IO~ eriencia de Arcosanti,a unos 100 km

Fue en "1969 cuando s.e fundo la gr~. n e1xp . rt°,eos aosides y exedras semi-

. I rna de cupu as Y po ,

al norte de Cosarrtr, ama ga . . t botista Y vo[umenes inspirados en la

circulares, cilindros de configUracl~ndmde 81aboratorio se va co~struyendo una

d L . I Kahn En esta C1U a ' . ib I

obra e OUIS ..' I I de la vida comunitana II re Y en a

nueva sociabi1idad basada en as va or~s·va hasta hoy.

creatividad de la artesanla. que se mantlene acn

-----

. . N rth Studio (Arizonal. EE UU, 1961.

Paolo Solen, Cosantl 0

139

La crltlca radical y utopica

. En una li,ltima fase, y dado que la or" ..

tivas eran facto res clave. Soleri pr ientacron s.olar y las energfas alrerna-

S?leS" (1975), es decir, una arqUit~~UuS~ unas ,fu~urJstas "areologias de los dos sistema solar y 81 de la ment h ecoloqica referida a dos sales' el d I

'd. ' e umana Son . . e

res! encialas y comunitarias de forma semi . ~royectos de megaestructuras

que se van repltiendo como me d rniesferica, como gigantescos absid·

e I ana as y que se as .es

n p anta. Soleri propuso las "arcol ' " erneran a los teatros romanos

y las utlllzo para proyectos en Ja~~~~1:9a~a tuturas am~liaciones de Areosanti

(2005), demostrando una evol ., ) y para la Ciudad lineal en Chin

f - uCJOn que ha titui a

e Icaees. formas teenol6gicas y solares." sus ituido la rnetafora orpanlca par

Solen ha expresado en textos como

n:an y Technology and cosmogenesis" ArchologV:, ~he city in the image of

ruca, ur~ana y ecoloqlca, asi como su suo ~onc~pelon .filos6fica. arquitectoco. en slntonia can autores como He. esplfltuahda? laica y su amor cosrniMumford. nry Bergson, Tellhard de Chardin y Lewis

Travesfas fundacionales

dEl mvetlodO ,de la Escuela de Arquitectura

e a paralso .

En la_ ciudad chilena de Valparaiso se h

ensenanza y proyecto de la arquitectu a ,desarrollado una linea aut6noma de

C?varrubias (1917), junto a un gru 0 u~a rdeada par 131 arquitecto Alberto Cruz gler?~ la rernodelaclon de la Fa~ulta~p~ofesore~ que. a partir de 1952. diriCatohca de Valparaiso. EI metoda V las a : A~qUltecttJra de la Universfdad tuven todo un proceso que ha ida svoluck rtaclones de dicha sscuela constide la sxperlencia de muchos aries E uClOna~do V construvendose a 10 largo a fo~~o de la arquitectura pOPul~r :uuna pnm~ra fase partieron del estudio versatil y cotorista. Por tanto los . toconstruida de Valparaiso, reciclada proyectar a partir de saber ve~ e ininmeros pasos conslstleron en aprender ~ entorno, Segun este lento proceso ~rp~etarl de un modo poetico la realidad del ;ndo ~us eonceptos baslcos sObr: ~c~;~? de Arquitectura ha ida confiqu-

mere.lda. segun el poerna del mis itar de acuerdo can la idea de

arge.ntlno y miembro del grupo GOdO~~d nombre. creado en 1965 por el poeta Eneids funt;lacional para America Los ~ I~mml (1917-2001), pensandoe~ una lIevar~n a reatrzar intervenciones dis objetlvos de la .Fa~ultad de Arquitectura rravesras por el interior de Ameri!ersa~ por el territono, siguiendo distintas

~ensadas desde las mismas aulas d ' la como los talleres y las viviendas intervencien de los estudiantes de c:d: escuela. ~or los proiesores y con la

tante es Ja arnollacion de Ia antl promocion. Su creaclon rna' -

". ... a annqua s d d V . , S Impor-

Rltoque, e e e aluaralso: la Ciudad Ab' .

, rerta de

140

Caso de estudio

Ciudad Abierta en Ritoque, Chile

La Crudad Abier'ta en Ri1.oque, cercana a Valparaiso, as una de las experiencias contemporaneas con mayor eapacidad de invenGi6n. basada en p1antear formas abiertas Y disperses en e] terr;torio: una ciudad sobre la arena, sin trazado y sin calles, que se expande uezandc itinerarios Y dibujando figuras poeticas Y mlticas en el entorno. Encada uno de los obietos que forman parte de este sistema predomina La forma de £ollage Y montaje de materiales reciclados. En Cludad Abierta van que<!'ando docenos de creac;ones di.spersas; se extienden a 10 largo de travesias iniciadilS en 1965, que, como viajes maritimos. se han

rrazado per el interior de America, surcando al territorio.

La Ctudad Abierta fue fundada en 1970 por la Facultad de Arquitectura de

Valparaiso mediante la .creac:i6n de la cooperativa Amel'elda. Cada edificio sa nasa en utlllzar matenales-Iocales yreciclados, articulados en formas orgaflicas y manuales, expansivas V libra$, partiendo estrictamente de las actividades y de los gestos. de la espontaneiaad Y del sentido comlin, cada una individual y. a su vez, integrada en ellugar. buscando siempre un sentido escult6riCO. poetico y singular. Los mas destacables son la sata de muslca (1972-1961), los instrumentes musit::ales al aire llbre, las instalaciones en el paisaje, las agoras. las casas Que se- denominan hospederias, los-talle:res como el de los disenos (1987) yel de los prototipoS (1B901 y ta Casa de los Nombres (19921, actualmente demolid a, En la parte mas nueva, situada en la colina, sa situan las casas de los profesort!s, los restos del Palacio del Alba V del Oeaso (1982), nunca concluido, la capilla y el c.ementerio (1976). Cada una de las intervencione-s quiere eonciliarse con la presencia .sagrada, sublime 'Y extensa del paisaie: PQr eso se parte de una voluntad de saber mirar el mundo V reflejar sus fenomenos en obras

irrepetibles. casl hechas con las manos."

En el nUcleo inlcla] de la Ciudad Abierta, qua se situa sabre las dunas de la

costa del Pacifico. predomina un conjllnto de [lviarras Y crecederas estfucturas de madera ensamblada. Ilenas de la luz que se filtra per los lucernarios Y henchidas par el viento que las atraviesa; trazados peatonales libres par las dunas; nospederias con los granoS de arena deslizandese como minuscules dunas per los suelos: formas que pueden mutar, que estan semlhundidas Y que quedan unidas per las marcas en el terreno que incansablemente 58 rehacen Y amplian mientras al escenario de Is playa, el contexto de las dunas, va cambiandG.

En 131 trasfondo €Ie la arquitectura que se ensefla an ValparaiSO sa encuentra un humanismo de raiz, cat61ica interpretado de la manera mas poetica posible. que 81'ltiende 10 creaei6n humana como "una ventana I'll horizonte", como un sistema de objetos construidos a partir del reciela'je que, poeticamente• van coloni- Lando Y senalando un territorio siempre inacabado. continuamente refundaoo.

141

La cr(tica radical Y ulfipica

Escuela de Arquitectura de V

alparalSO. vistas de C1Udad •

Ablerta sn Riloque Ch-'

l' I e.

142

Reciclajes Rural Studio

La experlencia del Rural Studio tue iniciada en 1993 por el a.rquitecto Samuel Mockbee (1944-2001). con la colaboraci6n de Dennis K. R.uth en la zona rural, pobre y pantanosa del Misisipi, dentro de la Auburn University de Atabarna.v Consiste en un taller en el que los estudiantes de arquitectura construyen como proyecto final de carrera edificios de coste acotado para los habitantes de una zona con pecos recursos: casas, centros comunitarios, iglesias, equlpamientos, centres deportivos. almacenes. EI estudiante se forma enfrentandose con la realidad concreta y buses la maxima plasticidad de todo tipo de elementos estructurales obtenidos mediante sistemas de reciclajs. Cuatquier material

Escuela de Arq urtectura de Rural Studio, Newbern [Carolina del None),

EE UU. 1999-2003.

143

La crltica radical y ut6pica

reeuperado 0 reutili:zado es valido para construir: moquetas, ventanas, llantas de autom6vil, traviesas de ferrocarril, adobe. carton carrugado, chapa galvanizada a madera ...• todo ella puede volver a utilizarse de manera inusual. AI recuperar mecanismos de la tradici6n y del sentido cornun, se trata de primar el aprovechamiento de las oportunidades y de los subproductos. Por tanto la formaci6n que ofrece la escuela de arquitectura sa situa en ef conocirnientoda u~a nueva estetica, capaz de adaptarse a materiafes heterodoxos y heterogeneos, y en ef proyecto y la construcci6n de nuevas detafles tecnol6gicos. La ensel'iama en el Rural Studio se basa, par tanto, en la educaci6n social y en la precision tecnol6gica para intentar resolver adecuadamente ensambles inaditos.

En esta area suburbana y dispersa, desestructurada, los proyectos de este trabajo social se concentran esencialmente alrededor de cuatro nucleus dentro del Hale County, don de se encuentran las plantaciones de algod6n y muchas de las casas construida.s y remodeladas: Newbern, donde esta ubicada la sede central de la escuela, instalada en un supercobertizo y donde los estudiantes y profesores viven en "vainas" construidas par ellos mismos y se reunen en el Gran Hall (2002-2003); Sawyerville, donde se ha construido la capiHa; Greensboro, donde esta el centro infantil Hero y el Cafe del Conocimiento Hero (2001-2002); y Akron, can el pabell6n del club de cnicas y de chicos (1999) y del centro de

mayores 12001-2002J. !

Despues de que Samuel Mockbee falleciera en el 2001, la experiencia del Rural S:udio ha continuado y se ha ida ampliando. Cada intervenci6n es un objeto alsl~do, per a tOd~S ~lIas van conformando una tragil colecci6n de arquitecturas soeiales del recicla]e que. como una operacion de acupuntura, enriquecen puntualmente las pobras infraestructuras de Ia vecindad y del territorio.

Protesis en las fisuras

Par ultimo, otra posibilidad de intervenci6n critica can la realidad son las protests que han ensayado autores como la Coop Himmelb(l)au, Lebbeus Woods 0 ~antiago Cirugeda; fragmentos que se situan en las fisuras de tejidos urbanos rnuv colrnatados y muy conso/idados his16ricamente, oomo Viena, La Habana 0 Sevilla.

~.o~ su a~quitactura, Lebbeus Woods (1940) ha explorado protests sobre edificios danados en ciudades can gran carga hist6rica. can la voluntad de hacer resurgir .formas sobre el caos de las ruinas, de reconstruir tejidos urbanos ~est~uldos par guerras 0 crisis econornicas, Se trata de propuestas que pod nan mterpretarse como hereneia de la entice radical a la sociedad conternporanea y. del arte de accion." Despues de tantasiosos proyectos para un Berlfn. subterraneo y para La Habana V;eja, Lebbeus Woods ha propuesto parches, injertos, protests y prolongaciones en las cicatrices de los edificios

144

Pretests en las flsuras

ruinosos de Sarajevo danados par la guerra entre Serbia y Bosnia. La vida se entiende como cambia constante y los edificios sa convierten en laboratories vivientes. Arquitecturas violentas, fragmentarias y encendidas reparan, curan y sanan una ciudad herida sin ocultar nada de la drama~ica memoria reciente. Se trata, de hecho, de gigantescas esculturas, ensamblajss de fragmentos que celeb ran el colapso, que manifiestan un gusto muy amhiguo por la destruccion, con cierta carga de violencia a agresi6n. .,

Tarnbien se deben sanalar las intervenciones del arquitecto y artista sevrllano Santiago Cirugeda (1972). quien ha realizado anadidos con andamios, en cubiertas V voladizos, y ha conseguido que algunos solares sin construir se conviertan temporalmente en parques infantiles, siempre reciclando materiales de consumo. Cirugeda ha inventado una serie de sistemas alternativos heterogeneos, sacando partido de la infrautilizaci6n de los espa~ios y aprovechando los resquicios y fisuras en la legisladen urbana de las ciudades espanolas: celutas de vivienda minima, facllrnente montables y desmontables; protesis en edificios existentes e individualizaciones de viviendas; okupeciories de todo tipo, en azoteas. como las llarnadas "sabenas rlgidas" 0 en solares abandonados, convirtiendolos en lugares para la colectivldad; ca~s~las y casas-insscto. etc. Entre sus propuestas destaca el proyecto de 35 vivlendas transitorias para j6venes en Besozelai, Basauri (2006), formadas par modules elevados sobre micropilotes en forma de aspa, de manera que se respeta la vegetaci6n del solar y su condicion publica. Estas viviendas e~a~. asisti~as par espacios comunitarios y forman parte de un programa de rnadiacion soc,~1.

Si las amalgamas del organicismo pretenden integrarse al contexto eXlsten~e, arnoldandose a la dentadura 0 al edificio para que 10 anadido se entone en 10 axrstente, las protesis son piezas extranas, que se incorporan a los puntos de fi~ura, que rearticularr, sanan, sustraen 0 anaden, pero que mantienen su autonorrua,

Los proyectos que genera este activismo radical son ,m~y divers~s.' aunque en ellos predominen las formas antjjerarqulcas Y antiacadernicas, orqarucas y crecederas, dlspersas y autoconstruibles; en definitive, aquellas formas quefa:",orecen que la arquitectura se desarrolle como proceso Y no co,",:,o resultado obietual.

La critica radical es un fen6meno recurrante, sustancial al deseo humano de libertad, y la podemos encontrar plasmada en diversas obras, espacios y disciplinas arttsticas. En cine son emblemilticas pellculas como Themroc (1~72-1973J de Claude Faraldo, 0 The wall (1982) de Pink Flovd. Entre los mensajes de los grupos musicales contestatarios destaca la pr0_puesta. e~t~tica y. critica de Marilyn Manson. Existen experiencias como la musical y ptctonca realizada par ~I grupo Laibach, fundado en 1980 en la antigua Yugoslavia dentro del gran mOVI' mlento artistico Neue slowenische Kunst, que expresa una dura y ambiqua eritica polttica. La critica radical se expresa en los espacios urbanos efi.~er~s y ocupados que configuran los movimientos urbanos, las acampadas relvlndtC1ltivas 0 las barricadas; en las intervenciones de okupes y squatters que transforman edificios abandonados; en las diversas acciones para rnanifestar I'a voluntad de crear otro mundo posible de los movimientos antiglobalizaci6n.

145

UI ... , ""'" raorcat y utopica

Recapitulando las experiencias analizadas, esta critica radical al mundo .

tente y esta experim t . , d' eXIS-

. en acton e nuevas rnarreras de vivir adopta muir I

acclOne:, que tienden a ~ituarse en dos palos: la crsaclon de comunid~:: slternetivas, mundos autonomos que quieren tener un caractar pedag6 leo re~ovador, y las acciones mas contundentes que se organizan en grupos y~ovr-

rmentos ,de proresta que en .

, ocaslones extremas, recurren a la violencia.

Santiago Cirugeda,

35 viviendas transitorias para j6venes en Besozelal Basaurl,(Guipuzcoal, ' Espana, 2006.

146

I Vease el estudlo sobre las ciudades utopices y los edificios cornunharlos en Estados Unldos:

Hayden, Dolores, Seven American utopias. The srchitecture of communttertsn sootstism, 1790-1975, The MIT Press. Cambridge (Mass.l, 1976.

Sabre teoria critics, veanse, especial mente: Adorno. Theodor W., Minima moretis, Taurus ediciones, Madrid, 1987; Y Tafuri, Manfredo, Teories' e historia de la erquhectur», Celeste, Madrid, 1997.

• Las obras e implicaciones de estos grupos radlcales se explican con detalle en el capitulo septjma del libro de Josep Maria Montaner, Las formas del siglo xx. Editorial Gustavo Gill. Barcelona, 2002.

• Dedord, Guy, La socieoed del espectecuio [1967], Editorial Pre-Textos, Valencia, 2002'.

• La obra escrita y filmada de Guy Debord S8 complete con titulos como: Sur /e passage de quelques personnes [19591, Critique de la separation 11961J y In girum imus nocta er consumlnur oqni 119711, Anaqrarna, Barcelona, 2000.

• Vease Andreotti, Libera; Costa, Xavier (eds.), Teotie de la derive v otros texros situacion;slBs sobre la ctuaea, Macba/Actar, Barcelona, 1996.

• 5e ha tratado de las megaeslructUras tecnol6gicas en el capitulo cuarto de este lihru,

• Vaase Zegner, Catherine de; Wigley. Mark. The activist drawing. Betrecinq situsciontst erchiteetures from Constant's New Babylon to' beyond, The Drawing Center/The MIT Press, Nueva York,2001.

• Caveri, Claudio, Los sistemas societess traves de la srquitectute, Editorial Comunidad del Sur, Montevideo. 1974; Mirar desde soui: 0' la vision oscure de /03 erquitecture, Editorial Syntaxis, Buenos Aires. 2.001; Una frontera caliente. La srouitecture americana enue el sistema y el entomo. Editorial Syntaxis. Buenos Aires, 2002; Y America iqutP Balance entre et ser y 81 ester coma destine del hecer emeticsno y el retieio en su erauitecsurs. Editorial Syntaxis. Buenos Aires, 2006.

"'Vease Lima, Antonierta lolanda, So/eri. Archirertllra come ecoloqie umana, .Jaca Book, Milan, 2000.

"Boleri, Paolo, Arcology: the city in tbe image of man, The MIT Press, Cambridge [Mass.l. 1969; Technology and cosmoqenesls, Paragon House. Nueva York. 1985.

"Vease Perez de Arce, ROdrigO'; Perez Ovarzun, Fernando, Escuele de Valparaiso. Ciudad Abierra. lanais Ed[ciones, Madrid, 2003: Alfieri, Massimo, La Ciudad Abierte, Edltrice Librsrie Dedalo. Roma. 2000.

"MoO's, David; Trachsel, Gail, Samuel Mockbee and the Rural Studio. Birmingham Museum of Art, Alabama, 2003.

"Vsasa Schimmel', Paul, Art i scoio. Entre le performance i l'obiecte. 1949-1979. Macba. Barcelona, 1998.

147

DISPERSION Y FRAGMENTACION

La aceptaclon de una realidad formada de dispersion y diferencia, de la suma, superposici6n y cheque de piezas y fenornenos conduce a los sistemas como recornposicion de fragmentos. Segun Jacques Lacan, incluso la ldentldad de cada persona es inautentica. esta formada por una miriada de irnagenes, fragmentadas y fortuitas, que perclbimos fuera de nosotros y que configuran un suieto que no as mas que el efecto de una construccton tan fragmentaria como un collage cubista 0 dadaista. Esta postura tiene relacion can la arquitectura interpretada como lenguaje, con la busqueda de una posicion creativa conceptual en una arquitectura de sintaxis cuya esencia consiste en mostrar sus procesos. La fraqmentaclon es la forma mas genuina de la condlclon disperse de la posmodernidad y cuando se torna esta condici6n hibrida como punto de partida, cuando se abandona la tentaci6n de unidad. identidad y rnetaflsica, se recurre a mecanismos que recompongan un clerto todo, multiple y fragmentario, como el mosaico, el collage. el montaje, el ensamblaje 0 la superposicion; se potencia la cornplejidad general y la individualizacion de cada parte. La dispersion de saltos y fragmentos, hija del caos, empuja hacia los Hrnites, tal como ha escrito Eugenio Trias,' EI peligro radica enaceptar y potenciar una reaJidad desintegrada hecha de fragmentos sin relaci6n.

Teorfa y practica de 10 fragmentario

En su libro E/ pensemiento sslveie? Claude Levi-Strauss escribi6 sobre los dos rnetodos culturales dorninantes en 181 creaci6n de objetos y obras: la del ingeniero 0 ciantfflco, que utlliza la razon, trabaja sabre conceptos y estructuras creando sistemas mecanicos basados en la coherencia. la exactitud y la intercambiabilidad de las piezas; y la del bricoleur, quien, como un sa[vaje 0 un primitive, aprovecha los rnaterlales y objetos encontrados, residues de obras y acontecimientos hurnanos, y los selecciona, reeicla y ensambla haciendo a mana nuevas objetos conform ados por partes encontradas. Fueron las vanguardias artisticaslas que reinventaron y conceptuallzaron este mecanismo cornpositivo practicado por dadaistas,. surraalistas y cublstas: el collage del artista bricoleur que crea a partir del ensamblaje de fragmentos de procedencia diverse. configurando una nueva criatura. Ello recuerda al engendro que al doctor Frankenstein oreo en su fantastlco laboratorio a partir de retales humanos, sequn narra la famosa novela de Mary Shelley. Entrarnos, par 10 tanto, en el terrene del artista brlcoleur que puede crear un nuevo tipo de belleza: inedita vconvulsa, impactante V sorprendente.

148

Teoria Y practica de to fragrnentario

E las ultimas decades del siglo xx se consolidaron p~opuestas de estruc-

n ue tenian como punta de partida una realidad de fragme~t?s.

turac;::::~~oj/age de Colin Rowe y Fred Koetter na sido la pro.p'ue3sta teonca La na legitimado la 16gica de un urbanismo de la fragmentaclOn, que Howe que , . en la propuesta de una sodedad abierta de Karl Po.pper.4 .owe sus raices b tizo como "estrate-

estableci6 un mecan},s,mo par~:I::o~~~~~ u~b~:~oq~:maa~ente fructifero: ta

gia~6~ep!~~~~:~~~~s'y~;:~:s de la historia se puede salvar y rehacer:~dian~e

pasi . anismo genuinamente vanguardista, el collage. En 1~67, '. agas, un mec .. dl b ., n magnifico ejemplo de eiudad collage· a estudiante con Cohn Rowe, I ujo u ., .. ro on-

. ., de rotates • un ambnon de la arqUitectura que P p

base de vuxtaposicron ' James Stirling Hans Hollein, Bernard Tschurni

dran posteriormente autoras como •

0. Rem Koolhaas. . r a artir de fragmantos puede tender hacia dos

tA graonsdoepsureasslgooS~,p~~oJ~:apart:' 'a articulaci6n de piezas en. un nuevo resul-

ex rem· . . . . t t ndo a veees

tado coherente, bas ado enla superposicion e Interaccl.o_n~ In en a . tr

f t s dentro de megaobjetos y edlflclos-masa, Y par 0 .a

reagrupar los ragmen a . d iezas auto-

parte,la ~ispersi6n ir~~c~~:r~~lr~ ~:I~:f~:an~~~~t~~r:~~;~t:c~~no:asada e~.la

~n~::~c~61~~O;ee::t~ en contra de unairagmentaci6n que IIeve ala desconexron.

la s~g~egaci6~ y los g~~~:s~os considerar que la cultura crea~iva que surge .de

51 SlstematlZamos. . . ilizar seis mecanismos: las estrateglas

la conciencia del fragmetnto ~~;:ea ~: manera de 'as instalaciones artisticas;

de senes de fragmentos om· . . . au

el montaje, procedente del cine; el coltaqe de fragmentos h~t.e.rogen:~~~~na~

d or cubistas dadaistas Y surrealistas; la superposlClon o. a ,

gum 0 P '. meqaobjeto: los complejos po!ifunclOnales; Y a

miento de fragmentos en un •

dispersion de objetos segregados y aislados.

Dibujo de Rainer Jagals de 1967.

149

Dispersion y fragmentaci6n

Estrategias de fragmentos

A p~nir de la decada de 1960, las obras ....

rnfluldas par el arte conceptual al oner g~ne~ada~ par POSlclones artisticas

las formas finales, relanzaron "05 ~ec ~as enfas.IS en 10.5 procesos que en piezas. En esto es embJematica I,. b ~nr~mos ~rtlculatorlos del collage de en la Escuela de Arquitectura de ~aoc ra e'l uet~r Eisenman (1932), que estudio

d orne ruversnv can Col' R . . "

ose en el formalismo analftico ue d' " In owe, InIClan-

Escuela de Cambridge adem' 'dY q a opto el formallsmo geometrico de la

. . .• as e tomar Como refe . I· •.

ratrvista de Noam Chomsky S bi '" ' rencra a sramerrce gene-

. • . . u 0 Jetlvo InlClal era pr tar ur '.

Sistematica Y no figurativa, parti'endo de I " ~yecar Una arqUltectura

Despues de la serie de casas ex erimen'os _prrnclplos del arte ~onceptual. lares que reaHza a finales de t d -ct tales, violentedas como obletos singumanipulados a. la dispersion y aa'ase~sat at de. 19d6.0'fevoluCion6 de los objetos

ra eglas e ragmentos.

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" •. @ Colin Rowe, estra teg ia de fragmentos.

150

Casas de estudio

Peter Eisenman, Cannaregio, Venecia, Italia; Memorial de los Judios Asestnados en Europa, Berlin, Alemania

En esta evotueion marcada por la crisis del objeto rrroderno que lIeva a la dispersion de las forrnasv a los sistemas de objetes, el proyecto para 81 Cannaregio en Venecia (19791 de. Peter Eisenman, en colaboraci6n con David Buege, John Narnbu y Joan Ockman, ha sido un hitoc:lave, un paso mas alia despues de propuestas como los mat-buildings.

La serie de casas en las que se mantenfa la autonomia del ebjeto, su orotagonismo solitario, al margen de cualquier injerencia del luqar, de la escala humana, de la funcion 0 de cualquier tioo de relacion can etros objetos, desemboco de rnanera intencionada y perversa en la dlsolueicn del proceso de descornpesielon del objeto de Frank Uoyd Wright y en la destrucclon del diagrama optirnista de la casa Dom-Ino de Le Corbusler, Fue entonces cuando Eisenman dio el salta hacia las series de cubes conceptuales, dlspersos v equidistantes; y cuando la trama del proyecto no realizado de Le Corbusier para el hospital de Venecia inspireeste proceso.' Los nUeVG5 proyectos de la dispersion se basaran en las relacionas entre objetos. en la celision can las tipologias del lugar, en la introducei6n de ruinas ertlflclales. El protagonista ya no as el objeto alslado sino las relaciones Que entre objetos pueden establecerse para determinar un lugar.

La respuesta de Eisenman a la conciencia de la fragmentaci6n del objeto arquitectonico consiste en abandonar la propia disciplina, en la crisis de toda referencia. fl arte conceptual. la literatura y la linguistica se toman como Fuente de inspiraci6n, en una condici6n posmadema basada en el fragmento que impide cualquier retorno a Ia metafisica. Sin embargo, Eisenman insiste poco en 10 esenciat, la crisis deJ objeto, y reincide en tratar ret6ricamente el problema de la presencia del sujeto y del Signa. La alternariva que propane Peter Eisenman as una arquitectura textual. Segun su irrterpretacien, cada obra esta constituida por palimpsestos sin conexltm que se superponen en un universe disperse que ha perdido su centro y su eje. La unlca posibilidad seria Ia arqulteotura como texts, pura escritura, herrneneutlca que interprets la procedencla de los fragmentos, obra conceptual que no puede interpretarse sin las claves para leerla. Para dernostrar que no hay posibilidad ni de utopfa ni de lugar, en el prnvecto del Cannaregio confluyen tres tramas, que- tarnbien son textos y tlernpos: las huellas equidistantes de los nucleos cuadrados que

151

artieulabart el provecto del Hospital de Venecia de La Corbusier, es decir, la modemidad como nostalgia del vacto del futuro y de la raeionalldad: las huellas de la Casa XI (19781, del mismo fisenman, que sa reproduce en tres ternaries (pequeno, escala real V doblal, conteniendo los mavorea a los men ores, para rnestrar la posmodemida€.l como nostalgia de un presente que crea mausoleos y rnuseos: y la traza en diagonal que une los aceesos. que relacionan el provecto can 13 ciudad de Venecia, es decir, el contextualismo como nostalgia del pasado, como vana votuntad de haeer aflorar las sornbras de 13 memoria.

Con el areveeto del Csnnaraqio, el espaclc modemo de la arqultectura se transforma siguiendo tos mecanismos procesuales del arte: conceptual. pop Y minimalista," L3 conelencia del fragmenta !leva a la nueva plataforma de la dispersion en un provecto que sa ha convertido en una referenda esencial para aquella arquitectura conternporanee que ha recuperado los diagramas como instrumento flara afrontar la fragmentacion V la dispersion.

La obra culminante de Peter Eisenman en este proceso de lIevar la arquitectura hasta sus limites conceptuales de dlsperslon es el Memorial de los Judios Asesinados en Europa, reallzado en Berlin 0998-2005), EI tema conllevaba varies aspectos: rememorar a los [udios aseslnados, el horror ante el genocidio Y, sin nostalgia, elevar la arquirectura a pure silencio, eliminar eualquier voluntad de establecer enigmas Y c6drgos ocultos, sin ninguna posibilidad de entendi-

•

miento ni destine final, en una obra abierta 3 muchas interpretaciones, En este

antimonumento que se refiere .a la muerte. la unica memoria posible as la experlencla individual de reeorrer los interstleios de la trama.

EI proveeto se inici6 can al escultor Richard Serra, que luego sa retire al no aceptar los cambios que sa tuvieron que introducir, La intervenci6n se bass en 2.711 estelas de hormiqon gris, iguales en sus medidas de base (95 X '237,5 em). perc todas distintas. por la diferencia de altura (que va de a a 4 m) y por la leve

lS2

. .. t ro acto Eisenman se inspira en los pilares

inclinaclon d~ c~da una. Eln. eSd~nPder Mu~eo Judio en Berlfn de 5101 discfpulo alineados e' l~cIlnados de Jar d be]c de las estelas prismatit:as, una sala Daniel Llbeskind- En ~n. elct:re;:80~ rn' delarquitecto Dagmar von Wileken, sub~rranea de expoSlClones e.stelas o~dulantes esta dedicsde al Holocausto, exphca que.este gran ~~mp~ de, . conceptuales y minimalistas, la obra de

Can esta interv~~clOn, e ra .. ~es I u ar or la superposicion de una doble

Peter Eisenman ratifice la nagacmn de I 9 ~ d I 0. .... ~ estelasl: la nega-

I del plano superior ecamp LW •

topografia Iia de la plaza v ta .. t ro que se descubre colapsa. do,

. , d parece que eXls e pe

Clan de un Of" e~ ~ue - r.f exoresa la inestabilidad inherente a rode

destruido Y en 1:rlSIS. En de rru IV:~able pera que en su propuesta de erden

sistema, que es apafl~ntemente otenGial un germen de desorden.

intrinseco cornporte siernpre.uneaos p . d·da la obra de Peter Eisenman.

Por otra parte, se demuestr~:c~:ue o~~s 'minimalistas, es esencial~ente

como la de Paulo Mendes da I Y.. 'nterpretable desda una mtan-

. , id on masas vo umetncas, [ . .

materrca. construr a c. .. cialmente opticas y renmanas,

cion te6rica, diferente de t~s obras ~ue so~ ~~lUmi a de Jean Nouvel. clnematicas Y cinematGgraficas de ernar

Peter Eisc;!rtman, Memorial de los Judfos Asesinados en Europa, Berlin. Alemanii:l, 1998-2005.

153.


Montaje

Dentro de la culture del collage, eJ sistema creativ d .

de la secuencia y del montaje e I' I 0 el rnontaje toma referencias

nidad. Parte de los proyectos y :~r;~n:, : nueva activida~ artistica de la modereste mecanismo. Tomando como ins ~ e:~ard Tschu~1 (1944) han partido de Eisenstein y Alfred Hitchcock Ts h ~ racl~n el rnontaje en el cine de Sergei rexto The Manhattan transcri' 15' c. urn. creo proyectos como el' experimento y A partir de Ia conciencia del f~ag~ee~~arque d~ La Villette e~ Parfs (1982-1990). modo que la obra se perclba en . ' ~e realiza un rnontajs de secuencias de

rnov.rruento co iti .

aceJerado que es acclon y aconteci . to D ' . mo I merano, como un paseo

Bernard Tschumi dirigi6 en la d' Imd ledn . e esta manera, en los ejercicios que

. . eca a e 1980 en la A hiteetui . .

Londres se proponia trasladar el m . '. . rc I ectural ASSOCiation de

cine, la fotografia y la danza a lastoovlm.ento, 10~ saltos y las yuxtaposiciones del Los parques del pintoresquismo ~~a~ y espacios de la arquitectura y la ciudad. fragmentaci6n, con sus follies espa .. gdleS fueron antecedentes de la culture de la

. . . . rCI as estrateglcamerrt . ..

detna recorrer, A finales del siglo xx el d . e par un parsaja que se

parque pintoresquista a [a vefocidad p;:ql~: be6~~ Villette l~n~6 la estetica del comporta las plataformas e itinerarios urbano '. os. La 10g'lca del montaje recorren: son las follies, los puentes las er of s.atstemas de fragmentos que se Bernard Tschurni interpreta la ms~ersi~n 9 roas y las pasarelas. E~ este proyecto superposici6n 'y COII'SI'O' n d t _ p puesta par Peter Eisenman ccmo

. e res sistemas inde di

oerctben cineticarnente: el sistema d . pen iantes de estratos que se

follies; el sistema cinernatico de Ifne:Suna retlc~la de pu~to~ definido per las el sistema de superficies . y recorridos por [ardlnes ternaticos: y

tres sistemas se superpon~~e s~~~ masa~ vegetales y edificios diversos. Estos propio que, hecho de fragrile ~ JerarqhUlas para crear la loqica de un entorno

nos, ree aza el contexte de la eiudad.

Bernard Tschurnl, esquernas cinetlco P .

s. arc de La Vlllete, Paris, Francia, 1982-1990.

154

Montaje

De nuevo tenemos una experiencia arquitect6nica que ha gozado de un atto valor academico Y de una gran influencia en las escuelas de arquitecture. pero que no ha conseguido generar en los proyeetos realizados par Bernard Tschumi

ninguna obra de [nteres.

Collage urbane

La obra de James Stirling Y Hans Hollein ha sido un ejemplo explitito del collage en arquitectura Y de la influenda manifiesta de las teorias de Colin Rowe. 5i los proyectos de James Stirling (1926-1992) -como el ComplejO Wissenschaftszentrum en el Kulturforum de Berlin (1984-1988)- son mas formalistas que funcionalistas, preocupados par cuestiones de lenguaje Y pOT las disonancias que produce el cheque de fragmentos de procedencia heterogenea, los de Hans Hollein (1934) ~como el Museu m des Volcans en Auvergne (1996)- tratan los fragmentos de una manera mas organica, amalgamando entre elias las distintas partes, can una cierta voluntad de unidad.

Los proyectos para el Internationale Bauaustellung (IBA) de Berlin en la decada de 1980, inspirados par las ideas de Colin Rowe y coordinados par Josef Paul Kleihues, constituyeron una recopilacion de esta nueva cultura urbana de la fragmentaci6n; una especie de zool6gico de las'corrientes arquitect6nicas de la decada de 1980 que "a tenido la cualidad de rehacer partes de centres hist6ricos de Berlin can proyectos de vivienda, a escala humana Y

lIenos de valores simb6licos.

Hans Hollein, Musee des votcans. Auvergne, Francia, 1996.

155

Dispersion y fragmentacion

Tarnbien toda la operaci6n de los Centros de Participacion Comunal (CPC) que Miguel Angel Roca (1940) rsatlzo en las decadas de 1980 y 1990 en la ciudad argentina de Cordoba y que fuego expart6 como Centres de Distrito y Centros de Sa!ud en La Paz. Bolivie, pueden lnterpretarse como un collage urbane. En ellos S8 combinan y articuJan distintas piezas de repertorio -cilindros, cubes, prismas y conos, articulados y conectados par plazas, patios y corredores-, geometrias simples lIenas de pregnancia slrnbolica, que demuestran una fuerte influencia de Louis I. Kahn, can quien Roca colabor6, piezas a las que sa adjudican distintas funciones V que otorgan identidad a cada conjunto. Estos CPC de Cordoba, junto a los parques que tambien ha proyectado Roca, se convierten en fragmentos con voluntad de reestructurar y recoser la ciudad existente.

En el collage revive uno de los mecanismos de la arquitectura racionalista: la artlculacton. Sin embargo, en este caso la articulaci6n no es ordenada ni recttllnea, sino que esta constituida par el ensamblaje de piezas heteroqeneas, de distintos volurnenss y grosores, lenguajes y textos. que se superponen e j1nterpenetran. 5i en el racionalismo era una articulaci6n e intersecci6n rnecanica de partes con una cierta homogeneidad y coherencia, ahara es una articulaci6n y superposici6n plastica y fiqurativa, constituida por fragmentos dlversos V heterogsneos.

EI autor que mejor ha teorizaifo y consolidado la cultu ra del fragmento -can influencias de Peter Eisenman, ingredientes de la crftlca radical y referencias de la cultura pop y de RobertVenturi- ha sido Rem Koolhaas (1944). EI grupo OMA

Office for Metropolitan Architecture (DMA). Exodus a los orisioneros voiuruerios de fa arquitec.tura.1971.

Miguel Angel Roca ... CentroS de Participaclon Comunal (Cpe). C6rdoba, Argentina. Esquemas generales

y visla del CPC

de pueyrred6n.

Dispersion y fraqrneruacion

(Office for Metropolitan Architecturel fundado par Koolhass junto a Madelon Vriesendorp, Elia y Zoe Zenghelis, planteo unos primeros proyectos como Exodus 0 los prisioneros volunterios de la erquttectur« (1971l. manifiesto en el que la particlon esquizofrenica del Berlin dividido par el muro se traslada a un Londres conternporaneo, segmentando en diez. areas distintas. entre las que se encuentran las dedicadas a los placeres y fantasias er6ticas de Jos banos, 11'1 universidad, can hospital y escuela; las arenas de los gladiadores y de las agresiones; el parque de los cuatro elementos; la plaza de las musas, que muestra la svolucion de las creacianes artisticas; y el complejo de investiqacion cientifica. Un proyeeto manifiesto, en definitive, que sefiala el inicio de una cultura de 18 fragmentaci6n y la dispersion que iba a vol verse seductora y prolifica,

Toda la actividad creative de Koolhaas ha ido en paralelo a su gran capacidad de conceptualizaclon, empezando por la teoria del "manhattanismo", la defensa de la verticalidad y 11'1 congestion que aparece en su libro fundacional Delirio de Nueva York, ,0 que recopila una serie de lrnaqenes y una colecci6n de textos breves y fragmentarios, En sus posteriores escritos, que siguen argumentando a favor del collage de todo tipo de fragmentos," las ideas de Koolhaas han evolucionado paulatinamente del model a de Nueva York, pasando par ciudades norteamericanas como Dallas 0 Houston, hasta la ciudad generica asiatica a la ciudad ea6tica como Lagos, Se!gun Koolhaas, la "ciudad qenerica", que 81 ha detectado y que dafiende, no tiene hlstorla, surge de la tabula rasa y debe renovarse continuamente;es multirracial y multicultural; esta formada esencialmente por rascacielos y por una "corteza de casuchas irnprovisadas": en ella domina el estilo posmoderno, ya que es de "estilo libre": depende de regimenes mas 0 menos autoritarios y en ella "11'1 presencia de 11'1 historia tan solo debilita su rendirniento"."

En sus ideas, Koolhaas rnantiene una vision inspirada en Robert Venturi y Denise Scott Brown de tornar como referente la raalidad, aunque esta no responda a canones preestablecidos y aceptados de belleza Y. par tanto, parezca negativa y vulgar; su influencia vlene tarnbien de Peter Eisenman, quien cuestiona sisternatlcarnente cualquier certeza de lugar.

Esta condicion fragmentaria y dispersa de la ciudad conternporanea se expresa en diversas teorias urbanas. como en el fenorneno de las edges cities [ciudades limite). identificado por Joel Garresu. Ha sido eJ cine, sin embargo, el que mejor 10 ha expresado, en peliculas como Un dfa de furia (1992) de Joel Schumacher, o como EI show de Truman (19981 de Peter Weir, Esta eseneia fragmentaria de la ciudad corrtemporanea fue recreada en Blade runner (1982) de Ridley Scott que plantea un eseenarlo metropolitano de ficcion, Los Angeles en el 2019, construido per 11'1 superposicion de diversas ciudades: la trarna densa de la eiudad europea, la corona luminosa de ciudades de signas como Tokio y Osaka. y la emergeneia de la ciudad de los rascacletos, como Los Angeles y Nueva York, Y tarnblen en Cielo sabre Bertin (1987) de Wim Wenders, que plantea la fragilidad de Is memoriacolectiva en la ciudad conternporanea, en este caso Berlin, que irremediablemente sa va fragmentando en periferias.

158

Caso de estudio

Rem Koolhaas (OtytAL ~entro ln~ernacjonal de Negocios Eurahlle, Liller FranCia

I'll f el provecto no

.' ala -oouesta de Eura I e ue

Un paso previo impresclndlble p. ar P . (1986) en el que Rem Koolhaas

, . to de La Haya ,. 'f' ,

realizado para el ayuntamlen . I ' t mas de obJ'etoS: un .gra.n edt ICIO

.. . ' enci6n de as SIS e b I

demostro cual era su eonc ... . . frani 0 barras donde so resa en o I do segun tres raruas ' • . d d

alargado, configmado Y mo ~ ~ I . as ara sugerir una espontanea Clua

diversas masas de torres a dlsttnt:sn~~~ su:n,a de complejidades, de distinto~ manhattaniana fruto de una pret d cen su forma evocando el perfil

d· d que se elevan, re u . fa s

rascaclelos que, a me I 'a . d estancia en Nueva York, as ·e

de toda una ciudad- Realizado al V:~:~~a:s SqUue plasma las ideas del Delirio de uno de los primeros pro. yectos d~ d.d II g" de Colin Rowe, En este casa, 11'1

ta de CIU a co a '" - b 'j' Q

Nueva York y la propues b" t toma una forll')a sim 0 tea

complejidad de un ediiicl0 n:-asa dO m~ga~~~:ana que pueoe funcionar para venturiana: la silueta de la eiuda no :1'1_0 ,..onservioios comunes en la base

de un ayuntamle,l\ '",

curnpllr con el programa 'do enorma ;nfluencia. entre otros. en

• - E +e proyecto ha teO"· , M . 1 ,.

V torres de ohClnas, st ... f I M 0 y Manuel de 501a- ora as.

la ilia Diagonal en Barcelona. de Ra ae . one. zudo trabaJ'0 politico y profe-

, , I 'n6 tras un concren . ,. I

EI proyecto de Euralll,e eu rm T S la concertaclon con as

,. d programa maroa, ra, , d

sional de preparaclon e un . Ita internecional que gan6 el eqUlpO e

habitantes, se convoc6 en 1988- una consu, esta nueva LOnB de la ciudad, en

Rem Koolhaas, Su voluntad era convertlr I' a del tren de alta velocidad rrGVj

. • '2 de la nueva lOe.· . -

pr@c;eso de transfOrm?CIOfl a ral . de la Mancha conectando Gran Bretan~ c,on

y del tunel que atravlesa el ~anal, I d ocios. en un punta neuralglco el Gontinente, en un centro mternaClona e neg

159

Disperainn y fragrilentacion

intermedio entre Londres, Bruselas y Paris. Para potenclar el torttslrno flujo de pasos e intercarnblos que: sa iba dando cada dla, y para sacar partido de una ocasi6n de crecimiento y desarrollo econ6mico y urbane, se remode16 y renovo completamente una de las periferias de Lille, lugar de antiguas estaciones de trenes y nudes de autoplstas.

Para Rem Koelhaas, en ouvo utillaje mental y creativo el guion cinematografieQ tambien es clave, ganaf" el concurso constituia la eportunid-ad de proyectar a escala metropolitana las. teorlas del caos, [a velocidad y II!! incertidurnbre, en un caso enel que su gran escata y complejidad eliminaban la poslbilidad del megaobjeto. No S6 trataba de construlr edificlos, sino ge prever proeesos, preyectar estrategias urbanas y crear sistemas de objetos. Para ella, OMA prepare unos nuevas mecanismos urbanos que lograsen la unicidad con la heterogeneidad y ta multiplicidad. Ningun elemento as independiente;cada uno debe interpretarse en tuncidn del resto V de las relaciones con los fluios.

EI proyeeta ganadorsetransform6 paulatinamente hasta 1990, cuando se Ilego a un acuerdo para un plan urbano director tras el trabajo eteetuado por OMA y dlstlntos talleres de oreyecros, Ilegando a un resultado final que consta de dlversas niezas de gran tamano, con unas formas que favorecen la conexi6n y la relaclcn: las diferemes piszas fueron sncargadas a difererttes desoachos de arquitectos. Jean Nouvel recibio el encargo de 10 que Koolhaas denomino Forum Triangular (1991-1995), ell una gran parcela definida par las dos estaclones. el inmenso edificio del centro comercial y de negocios. EI parque, de forma circular y con un turnulo, fue proyectado par Gilles Clement; Koolhaas se reserve el edificio del Congrexpo (1990-1994).

EJ centro de negacios de Jean Nouvel esta formado por un gigantesco volumen horizontal CDn una cubierta incllnada para las zonas comerciales y tres torres iguales dedicadas a horeles, residencias de estudiantes y oficinas cue sobresalen de lacublerta del centro comereial. Se completa con un bloque de hotel y oficinas que da hacla la avenida Le Corbusier, que coneeta Euralille con el centro hlstorlco. Este conjunto configura la esquina mas potente V represerrtativa de tedo el conjurrto, el punto de maxima tension urbana. donde sa situa el acceso principal al centro cornerctal.

EI trabajo con los f.lujos como conformadores espaciales cornporta la rupture de ta relacion tradictonal entre el interior del edificioy el exterior urbane, Cad a parte puede leerse como un interior respecto un sistema mayor y, a su vez, como un exterior de una estructura menor: Ie loqiea de to do el conjunto, este nuevo nudo '90rdiano de lnfraestructuras y edificios, este gran collage urbane, se reproduce en cada edifieio. Este heche queda patente en 61 Congrexpo de Rem Koolhaas: el gran voturnen ovalado determine un interior y un exterior urbane, perc una vez dentro sa repite la relacion exterior-interior en las piezas rnenoresque 10 cornconen. EI Congrexpo tiene la misma log-ica de toda Euralilte, can una gigantesca cubierta unica que alberga tres grafldes piezas autonornas: Is sala de conciertos Zenith, el palacio de congresos con el acceso principal y el gran espaelo de exposiciones compartimentable en franjas.

160

d La Corbusier como

• . adincio inspirado en proyeGtOS e

Es ala vez un umco gran • a de distintas partes. .

el PalaciO de los Soviets, y una SU;stinta de pensar la ciudad cOfltempor~nea,

Euralille conlleva una maner~ I,. se apoyan en los flujos raales de donde las intervenciones arquftect~n1c~~s sistemas de aparcamientos subteclrculacion, en las vias del ferroc~_rnl Y ener fa a Lille superando los defect~s rraneos. Euralille apo~ rnasa crftl~:: a er;cion urbana precedente: el barno de contraste V disperSIon de u.na g. • P de Koolhaas par las grandes metre-

OAf sa de Pans. La pasion . d· I 0 con 10

tercrario de la '" en . . t medida relamonan 0 G nuev

polis Ie permite entenderlas en su IUS ~ I prej'uiOiO de Peter Eisenman Contra existente; demostrando qu:- ha super? 'Oae los movimiel1tos de les peatGnes Y 01 lugar. Sin desdefiar la cmdad hlst~l~ec s~ implanta incidiendo Y reforzand~la la escala prextme del proyecto. Eurah .. 1 en el sentido convencional, Eurahll.e

rama existente; can pon~, area rl~Si~e~G:an estad6n de trenes de I~ segunda as 10 que seda hoy una actua IZ~ a xx

mitad del sigl0 XIX Y el primer terclo del .

161

Dispersion y fraqrrterrtacion

Megaobjetos

Una de las tipologias clave en la evoluci6n de las propuestas de Rem Koofhaas ha sido ef edificio-masa, que reinterprets las megaestructuras tecnol6gicas y continua la tradicion de fa obra que supuso la invencion del edificio-masa: el Centre Georges Pompidou en Paris." Los edificios-masa se definen per la planta y las seccioneslibres, por fa superposicion espacial y por las multiples conexiones interiores. En el caso de Koolhaas, se trataria de reagrupar la fragmentaci6n y 11'1 dispersion de .105 objetos en un nuevo megaobjeto. Aparece asi el objeto posmoderno, un collage en tres dimensiones que incluye gran diversidad de objetos. Con el megaobjeto vuelve la tentaci6n de fa totalidad, del objeto singular, constituido porfragmentos heterooeneos,

Apilamiento de fragmentos en las obras de Rem Koolhaas y MVRDV

Rem Koolhaas planteo esta idea basica de la superposici6n en su proyecto "La ciudad del globo cautivo" donde se defendia el edecticismo y la verticalidad de los rascacielos de Manhattan.'· Su defensa de la cultura de la congestion comporta la estratificaci6n vertical de programas. La soluci6n seriasl edificiomasa, donde se dartan las dos condiciones de verticalidad y de diversidad: la diversidad de partes superpuestas en un edificio en altura. Esta soluci6n se planted en el proyecto de Centro ZKM para las artes y tecnologias de los medios de comunicaci6n en Karlsruhe- (1989-1990), en Is propuesta para el concurso de la Biblioteca de Francia en Paris (1989) y de las dos bibliotecas en Jussieu (1992), ninguno de ellosrealizado. 5e trata de una arquitectura que sostiene proqrarnaticamente que el espacio contemporaneo es adltlvo, estratificado y Iigero, no ,esta articulado sino subdividido, formado por fragmentos individuales Que crean un edificio-masa. Tanto con los rneqaobjetos como con Euralille, Koolhaas desarrolla los conceptos clave de verticalidad y exacerbacion de la complejidad.

Rem Koolhaas ha conseguido el objetivo de crear un megaobjeto con la obra rnaestra de la blblioteca publica de Seattle (2000-2004), proyectado con la colaboracion de Joshua Ramus. Esta biblioteca se encuentra pertectamente encajada en la trama de la ciudad, de la que ocupa toda una mamana, con una entrada en el nivel inferior, can el edificio lnctinado hacia fuera para protegerla, y una entrada a una cota superior donde se crea una especie de portico en la continuidad de la fachada inclinada que toea el suelo, Tal como era ya el proyecto no realizado de Centro ZKM en Karlsruhe, la biblioteca esta conformada par grandes espacios verticales y horizontaJes, escaferas convencionales y rnecanicas, rampas y pasarelas, EI aparente caos del edificio responde claramente a la diversidad de usos y usuarios del sttio. Las escaleras rnecanlcas

162

R m Koolhaas Y MVRDV Apilamiento de fragrnentos en las obraS de e

. d' ndo en su inter-

, d afluencia masrve. eja

lean de des en dos los P'SOS e. I. rampas secundarias, los espa-

cornun . esca eras a . . . s

dio en pianos conectados por.·d como las salas para semmano

n:'e d'estinados a usos mas restrln?' os, i uiendo un recorrido en ra~pa CI~:uniones. Los libros estan ~eposl~:~: so~ planas aparenteme~te .gratUltos ~ccesible. EI gran volu~.en ext~no~~~~da: re~stir a los esfuerzos slsm;cos r ,::

responde a dos condiCiones. e ra reslstlr con menos masa- Y 09ra

oyect6 una estructura torslonada pa . dar S8 inclinan hacia dentro par~ Que

~eiares vistas; per ella, las facha1a:::~~vaci6n del MOllt Rainer Y el oce~~: el reflejo del sol no moleste .. en a I edificio, Koolhaas Y Ramus han co _ Mas alia de la gran complepdad d~eticUlar del edificio can el volumen cO:o guido hacer coinci~ir l.a e:ruc~~r~iblioteca ha sido pensad.a com~ un es~~~s: puesto par pianos mclJna_os. se acoge a una multitud dlversa. e .usu an al

. bl'co donde cada manana, . los toman un cafe Y Jue9

pu I ' uflizan los serVICI, ..

d los sin hagar Que I. met 0 buscan un IIbro. .

~;:dr:z, a los j6venes Que se conectan :~~~araciones entre tres e)(peri~nClas Recapitulando, podernos ~~ta~~gc:~ech, las libertarias de Constant -hbrf~:; distintas de megaestructu~~s~o:s superposicion en vertical de Plata:or~pa~eVden ir

recederas- Y los megao Ie .' 1 s ropuestas de Cons an .

~entos. Sin embargo, si las hIgh te:::~b~e:es distinto el caracter ne~p~Oductl~

creciendo, el megaobjeto ns~r~c~~r~: en felacicn con el com~rOl:niSO:;OeC~o~~::;. vista que tienen las megae structivistas V situaclomstas d. . - n

IUC~~:~i~1 ~:~:r:;~:~~~~~~~~~ccoo~ola.~~~~~~~a ~!~~~t~ec~::e~ ~~i'~~~~~~~e

e Rem Koolhaas Y su equipo OMA con~ io de autores como AIda van EYc~, .Plet ~na nueva etapa tras \a epoca de predo~l~e la decada de 1990 se extendlo 5U Bloom a Herman Hertzberger, a partH

. blica Seattle (Washington),

Joshua Ramus, biblioteca ou ,

Rem Kooi,haas Y

EE UU, 2000-2004.

163


influencia en equipos de arquitectos j6venes que se inspiran en la experimentaci6n formal de OMA. Entre estos grupos destaca MVRDV (fundado en 1991), cuyo nombre responde a las siglas de los apellidos de sus tres miembros fundadores: Winy Maas (1959), Jacob van Rijs (1964)1 y Nathalie de Vries (1965). Winy Maas trabaj6 can Herman Hertzberger y Rem Koolhaas y previamente desarrollo trabajos sociales para las Naciones Unidas en Nicaragua, India y los parses del este de Africa. Jacob van Rijs trabaj6 con Koolhaas. edemas de haber colaborado con Jose Antonio Martinez l.apena y Elias Torres y con Van Berkel & Bos, Nathalie de Vries, edemas de trabajar can Martinez Lapefla y Torres, colabor6 en e[ estudio holandes de Mecanoo.

EI equipo MVRDV se caracteriza por la mas atrevida investigaci6n formal, una busqueda basada en la fragmentaci6n y disyunci6n lIevadas al extreme y que explora sin trabas todo ripo de mecanismos. EI amontonamiento y la superposici6n de fragmentos en el espacio es uno de los procesos clave que MVRDV propene en sus experimentos, junto a otros como inscribir programas complejbs en iconoloqias simples: disponer voltirnenes prisrnaticos sobre la trarna del terreno, elevar formas en el aire, desplegar pianos horizontaJes e inclinados 0 semienterrar edificios en topograffas artifidales .. Todo ello mediante diversas combinaciones vertlcales, en plataformas, torres, megaestructuras 0 volLimenes delimitados dentro de los cuales se sltuan una multitud de cuerpos diversos, IIbres a encapsuJados, llenos a vacios. Tal como hicieron dadatsras y surrealistas, esta combinaci6n de fragmentos se traslada del plano al espacio, de las dos a las tres dimensiones; aunque a veces sus propuestas sean mas graiicas e lrnoactantes que realmente complejas.

Entre otras, MVRDV ha desarrollado paralelamente dos tipologias. Por un lado, _el edificio-masa, que continua la idea de Rem Koolhaas al superponer frag~ mentas en tres dimensiones V, por otro, la suma de fragmentos en vertical, en una especie de edificia-masa que se convierte en rascacielos donde S8 darian simuJtanearnente las dos condiciones de verticalidad y diversidad, cuando ambos concsptos han side excluyentes tradicionalmente: la verticalldad hasta ahora se ha conseguido repitiendo las mismas plantas en altura. Sin embargo, MVRDV proyecta edificios en altura conformados por la diversidad de cada planta.

164

Caso de estudio

MVRDV, Silodam, Amsterdam, Holanda

EI ejemplo mas brillante de este .mecanismo de sumar modulos en v= dimensiones ha sido el SilQdam en Amsterdam '1995-2(02), un complejo de 157 viviendas que es una interpretacion posmoderna de la Unite d'Habitation (1945-1952) de Le Corbusier. Lo que en la Unite d'Habitation era una unlca calle corredor intema que se repite vartas veces, aqul se convierte en un laberinto de aseensores, esealeras y paslllos. La Unite d'Habitation se basaba en la repetieicn de un unico tipo de duplex y, en este case, se crean unidades vecinales rnenores, aqrupacicnes de dlstlntns tipos de vivienda que se evidencian en fachada mediante el uso de diferenres rnatertales, Dividido en cuatro partes, cada una can un sistema cornun de conexi6n, el Silodam pane de un estuclio de neeesidades y prsferenclas de los usuaries y ofrece 1odo tipo de viviendas: lofts, estudios con patio, casas con ja rdin, msisonettes, triplex, duplex como en la Unite d'Habitation, etc. Este enfasis radical en la individualidad S~ express en que tarnbien son distintos los espacios colectivos de cada una de las cuatro partes. La metMora del parquebote en le Corbusier S9 transforma en el transportador de contenedores apilados. situado realmente sabre el agua, visualizado

165

DispersiOn y fragmentaci6n

en propuestas anteriores de MVRDV, como la Container City. Definitivamente. los fragmentos se han recornpuesto en un megaobjeto.

En otros proyectos de MVRDV lasuperposicion se hace rnas evidente, como en el Pabell6n de Holanda en la Exposicien Universal de Hannover en 2000, donde se desarrollaba un recorrido que se iba deteniendo en plataformas que recreaban diversns ecesisternas holandeses en miniatura, eorno, par ejemplo, los molinos de viento en la cubierta. EI pabelion se lnspiraba en proyectos como el plan Obus para Arg~l (1929-1934) de La CorbU:sier a el proyecto del Grupe SITE Highrise of Homes (1981), y se basaba en la idea de convertlr la logica de los edificios de verias plantas para aparcamientos an plataformas para. dlstintos uses,

La versatilidad creatlva de MVRDV tiene su origen en haber separada las tres partes esenciales de ta arquitectura y jugar con elias desinhlbidamente: la estrusture, la forma a simbolo y el contenido 0 funcion. La separaci6n entre estructura y contenido ha sido una aportacien de la misma arquiteetura residencial holandesa, que culmina en la deeada de 1970 con la idea de los soportes de John Habraken.v MVRDV ha ido mas lejos: han independizado la forma de la estructura y han desgajado aun mas la funci6n, el contenido que rnuchas veces entra earno un tercer elemento wando la estructura y la forma y,a han sido decididas de antemano e independientemente. De esta arquitectura donae no hay eorrespondencia entre tipo V contenido, de este choque entre estructura, forma y fu ncion entendidas como fenornenps distinros, surge la fuerza, y tamblen a veces el deliria. de sus ObTa5.

La aoortaeion de MVRDV se ha convertido en imprescindible, por sus obras eonstruidas y por la gran cantidad de experimentos al limite. algunos de elias

MVRDV, Pabel16n de Helanda, Exposici6n Universal de Hannover. Alamanla, 2000.

166

verdaderos manifiestos que, afortunadarnerrte no se han realtzado, como sus propuestas aberrantes y dramatizadas para Benldorrn (2000-2004), donde sembraban la cludad de inmensos rascacielos en cruz. La imagen impactante de la costa iberica sembrada de edificios SLIp one la astucia y la perversi6n de proponer una tipologia, el rascacielos en forma de cruz, como la sur:na del rascacielo:sevietico, el Apoyanubes (19261 de EI Lissltzky, y del rascaclelcs norteameri-

cano vertisal.

AI rntsrne tiempo, todos estos juegos formales pretenden partir de urra serie

de mecanismos racionales y sistematizables, como el programa de ordenador !lama.do "~I rnazclador de funclones"." prornovido par Winy Maas para Que, can la lntervenclen de los proyectistas y de los futures usuarlos, puedan eleyirse los factcres proyectuales esenciales de partida y descubrir las formas

diagramaticas que genera su combinaei6n en el lugar.d~1 encarqo." ,

En daflnitlva, MVRDV ha conseguido fundir dos tradiciones contemporan~as esenciales que se desarrollaban par vias diferentes: por un lado. los estudios slstematlcos cuantitativos y dleqramaticos que se coneretan en programas de ordenador v; por orre. la axparirnentacion como libre juego formal, el enfasis en el dlsei'i,o. La sentencla "La informacion es la forma" resumirra este metodo que traduce la informacion y las astadlstlcas en diagramas, y estes, ~ s,u vez, en arquitectura. En MVRDV se da una sabia sintesis de ambos procedlml~ntos que, en ocasiones, genera La que ya son obras mae~tras conte~poraneas como el Silodam. mientras que en otras produce expemnentos delirantes a. [a espera de otra oportunidad mas annada; de todos modos, siempre son lnquietantes provocaciones.

MVRDV. esquemae de Silodam. Amsterdam. Hcranda, 1995-20Oc2.

-

'~.:.

167

Dispersi6n y fragmentaci6n

Complejos polifuncionaJes

La conciencia de la fragmentaci6n, la diversidad y la complejidad apunta hacia un nuevo tipo de tejido urbano polifuncional. Ello se ha experimentado especialmente en tejidos residenciales complemerrtados con otros usos, en la medida en que los nuevos tejidos residenciales son los mas aptos para experimernar sistemas cornplejos rnultifuncionales; por su dansldad, rnezcla de usos, peatonalizaci6n y calidad de vida, pueden ser una alternatlva en la ciudad contemporanee. Paulatinamente se han ido realizando en Europa conjuntos dande las viviendas conviven can los comercios, las oficinas, los talleres, los equipamientos y los servicios de oeio. como, par ejernplo, el conjunto de viviendas Odhams Walk en Londres ubicado sobre un centro comercial (1974-1981) de GLC y D. Ball/ P. Jones, 0 la obra del equipo S333 Architecture + Urbanism (formado por Burton Hamfelt, Christopher Moller, Dominic Papa y Jonathan Woodroffe) en los Schots 1 y 2 en Groninga, Holanda (1994-2002), que consta de dos manzanas residenciales y polifuncionales interrelacionadas; una megaforma que situa las viviendas y los espacios sernipublicos en forma de' cubiertas-terraza de grava y cespsd sobre aparcamientos, supsrmercados y tiendas.

PosibJemente, el ejemplo conternporaneo mas valioso y didactlco de amontonamiento 0 rnezcla de usos 10 constituye la Compact City en Viena (1995- 2001) de Bus Architektur, equipd liderado por la arquitecta Laura Spinadel (19~81.·· En un laborioso proceso de proyecto y gestion, se ha conseguido realtzar una manzana urbana en la cual se superponen distintos us os -supermercado, comercio, restaurantes, oficinas, talleres, guarderfa y viviendas de distint?s .tamanos y caracteristicas- configurando un propio sistema de espaCIOS publicos, accesos, rnarquesinas, pasarelas y plazas. La Compact City apunta hacla un futuro hecho de Ja rnezcla de funciones, la suparposiclon, la relaclon vivienda y trabajo y las piezas urbanas densas y variadas.

Dispersiones de objetos segregados y aislados

Al igual que ocurre can la destrucci6n de los ecosistemas por las redes de infraestructuras lineales y los nuoleos urbanos, el caso limite de dispersion es aquel donde los fragmentos estan irremediablemente desarticulados, segregados y aislados.

Como va se ha dicho anteriormente, la fragmentaci6n creativa a escala urbana -basada en el collag.e y en la superposlclon, que acepta la mezcla, la arnbigOedad y al conflicto tfplcos de la ciudad, donde la diversidad puede convivire~ muy diferente de aquella fraqrnentacion que lIeva a la segregaci6n, a Jas p.lezas urbanas no relacionadas, a las m6nadas aut6nomas, es decir, a los edifiCIOS como objetos abstractos y aislados, a las comunidades con puertas,

La fragmentaci6n conternporanea que provoca la utopia neoconservadora de la ciudad global se basa en edificios corporativos aislados, que desprecian

16E

Dispersiones de objetos seqreqados II aislados

Bus Architektur, Compact City, Viana, Austria, 1995-2001.

su entorno urbane, dejando un va do sin atributos a su alrededm, en el que dominan las calles, los aparcamiantos y las autopistas; barrios cerrados 0 urbanizaciones privadas definidas por muros Y rejas; centros comerciales y de ooio, como grandes fortalezas segregadas de la ciudad tradicional; V parques ternaticos como focos que provocan la dsstruccion del territorio. En definitiva, las piezas arquitectonicas que los grandes operadores multinacionales imponen sobre las ciudades, exigiendo grandes solares limpios de memoria social y patrimonio, promoviendo una compartimentaci6n de 10 urbano que no es mas que la perversion de la zonificaci6n de la ciudad racionalista -residencia, trabajo y ocio- conectadas por vias rapidas."

Por 10 tanto, de la misma manera que hay dos tipos de laberinto, el geome-

trico, repetitivo V uniforme, presente en el mundofanta.stico de Jorge Luis Bor'ges, y el barroco y ca6tico, tal como son las favelas de Rio de Janeir-0' hay tarnbien dos tipos de fragmentaci6n V collaqa: aquella que recorta, articula y superpone creando un patchwork lIeno de zonas de contacto y que consig.ue una nueva identidad formal; y aquella que divide, segrega y dispersa creando un universo de fragmentos aut6nomos, aislados y sin contacto entre ellos,

Existen dos cases de estudio emblematicos de estas operaciones urbanas hechas can obietos aislados y fragmentados.

Par una parte, la intervenci6n en pOIsdamer Platz en Berlin, formada por hoteles, edificios de ofieinas y centros comerciales, de auto res como Rafael Moneo, Henze Piano, Hans Kollhoff, Arata lsozaki 0 Richard Rogers. El conjunto eubierto de la plaza Sony de Potsdamer Platz, obra de Helmut Jahn, con su gran atrio cubierto, crea una simulaci6n de diversidad urbana interior basada exclusiva mente an el consume y que pro'hibe casi tad os los uses ludicos no conaumistas, los derechos civiles y comunitarios del espacio publico. Con unas estrictas reg1as de usa del Hamado espacio publico -que en reaHdad no 10 e8-, el conjunto tiene muy pocos puntos de acceso y se han dlsenado sutiles barreras

169

Dispersion y rragmentaci6n

urbanas (setos, estanques de aqua, bancos 0 vallas) que impiden ·el acceso al conjunto de la Potsdamer Platz desde el Kultur Forum,"

Por otra parte, en el recinto del F6rum 2004 en Barcelona, caracterizado a cualquier escala por estar constituido por fragmentos inconexos, cad a parte tuvo una gestion aut6noma, cada pieza se justifiea por sf misma sin que ninqun trazado constituya un proyecto urbano coherente. La extrema fragmentaci6n del p.laneamiento basado en areas de actuaci6n y edificios aut6nomos se va reproduciendo en cada una de las piezas: la fragmentaci6n en la forma y en el pavimento de eolores de 18 plaza, proyectada por Jose Antonio Martinez Lapefia y Elias Torres; el Parque Litoral de Sudoeste de Foreign Office Architects (FDA) y Teresa Gali-Isard esta resuelto a partir de una (mica e inoperante pieza de pavimento que crea una falsa topografia de divisiones y escalonamientos; el Centro Internacional de Convenciones de Josep tluts Mateo, inspirado en el Congrexpo de Rem Koolhaas, es un contenedor conformado a la vet por fragmentos y formas violentadas. En definitive, esta mala copia de Euralille ha terminado siendo un conlunto extremadamente subdivldldo, Ilene de objetos redundantes, desniveles, rnuros y Ifmites. fragmentos que pertenecen a tejidos urbanos distintcs, pensados de manera aut6noma par cada autor y muy mal conectados entre si. Justo aJ lado del recirrto del F6rum 2004 se demuestra como el caracter fragmentario 'Y disperso de todo el conjunto, el dominic de los intereses privados 'Y su voluntad de segregafi6n, es tan fuerte que ha lIegado a romper y mutilar la estructura organica y filamentosa que Enric Miralles y Benedetta Tagliabue (EMBT) proveetaron para el parque que forma parte de la prornocion del barrio privado de Diagonal Mar (1997-2004).

Estos ejemplos de falta de integraci6n urbana, como la Potsdamer Platz en Berlin a el Forum 2004 en Barcelona, co.lecciones de objetos globa,les dentro de espacios locales, son zooloqleos arquitectenicos, sistemas aut6nomos pensados precisamente para diferenciarse completamente de su entomo, construyendo barreras fisicas y psicol6gicas para disgregar grupos sociales.

170

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. d . ecto del capitulo qUinto,

"Vease laexpllcacI6n e ~ste proy, de Richard Rogers y Renzo Piano. se trata breve-

"EI Centre Georges Pompldou de Paris, obra .

mente en el capitulo cuartc, , . 294-296

"VeaSe Koolhaas, Rem, Deliria de Nueva York, ~p. c~r"t~l:lg;·iento de ~asas Alberto Corazon "Vease Habraken. N, J .. Soportes. Una alte~na~:~,a ~ o'de sopoaee, Edita'riat Ciustavo Gill, Editor, Madrid. 1975; Habraken, N. L et a.,· IsenDo ine: Vas Martiin Housing for the

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"Sobre este lama, vease Garcia Valquez, ar ~5, •

- " F ndaci6n Caia de Arqultectos, Barcelona, 2000.

lestura en tranSIClon, U

171

LAS FORMASDEL CAOS: FRACTALES PLlEG·UE·S

V RIZOMAS r

En los inlclos del pensamiento occidental f . ..

caos para interpretar un rnundo desconocid ue vital del~mllar .el concepto de

desarrollo de la c' . . I .' 0 en su funcionarniento. Pero si el

rencra Y e pensarniento ecoid t I .

continuamente el orden al caos en I. .'1' I en. a se ha basado en oponer

como un referente. Esto se rod ras u trrnas decadas e.1 caos ha resurqido

ftuctua, de que estamos emb:rcad~~e epor I.a nue~a. concleneia de que todo vista, el orden va no seria mas n 10 lmprevlsible. Desde este punto de

• • I que una excepci6n .

un. rverso donde el desorden y I' rtid . , una raraza desea.da en un

. a Ince I umbre son 10 di . E .

de sistemas arquitect6nicos pe ' .. or marla. ste libra trata

• r ro, tY 51 mnguno de los si t

interpretatlvas en los que n IS emas 0 estructuras

as apoyamos fuera realm t .

la quiebra de todos los sistemas e . t . en e ciertcj. lY si tras

conciencia de un mundo no . t In e,r~retaclOnes la (mica certeza fuera la disperso? La dispersion y el SIS edmatl~ol esencialmente fragmentario V

, ca~s etenoran todo p ,

y sisternico: el concepto d" caos no sc ensarruento sustancial

• '" no so 0 pone en duda t d I' .

que pone aun mas en crisis el deseo racio I. a os o~ sistemas. sino su autonomia. ! na y rnoderno del objato perfecto en

EI conce~to de caos aplicado a la arquitectura

Una serie de nuevos paradigmas d I .

nueva ciencia --como los fractales ~ pe~.samlento po~testructuralista v de [a

interpretar y provectar dentro de I' as P I~g.~~s y los nzomas- permiten ver, explorando otras logicas que. a cO,mp eJ' ad del mundo conternporaneo

se aproxirnen a los f . '

procesos de rnutacion. enomenos del caos y a los

Es cierto que, en comparaci6n con el autentico ca

tres naturales que ocasiona la d t . . os que pravoean los desas-

.' es ruccion por guerr t des

s.lona en los monstruos urb d I T as y a enta os 0 Que eclo-

anos e iercer Mund I b

arquitectura que recrean las formas d I 0, as 0 ras de arts y

pueden parecer artificiosas, frivolas ; e~~~~ade ~anera a,c?tada y co~trolada desarrollados. ya sea par el' exceso de ultr s. n. el delirio de los sistemas Kong, Shanghai, Dubai 0 Sin a ur . arnodernidad en Tokio, Osaka, Hong tano de grandes ciudades c;r! CO ya sea .por el desorden y caos rnetropoliformas complejas de redes Y fractalea:acas~~lmda, Lagos, Manila 0 Calcuta, las

se e len en, se superponen y se disipan.

172

Ella sucede en grandes ciudades cada vez mas caoticas y mas polarizadas en dos tipologias: los rascacielos aislados Y aut6nomos. con agua corriente, energia y climatizaci6n artificial. Y las in mensas alfombras de ciudades autoconstruidas, slums habitados par la miseria y la contaminacion, carentes de

infraestructuras y de agua potable.

Los sistemas formales que intentan aproximarse al caos recurren a formas

no matriciadas que tienen ralacion con 10 organico. EI enfasis en una posible sistematizaci6n del caos !leva a nuevas tipos de estructuras mas dlfusas, desordenadas Y desestructuradas, mutantes, versatlles y desJerarquizadas. Son exploraciones de 10 desconocido desde pensamientos que surgen de los nuevas instrumentos del conocimiento; unos proyectos que son posibles con las nuevas visiones de la cibernetica. La forma se rec\1aza como punto de partida a priori, como limite definido, y se entiende como algo siempre inacabado, en exploracion permanente. como proceso heraclitiano de movimiento y creelmiento. EI caos. 10 indiferenciado, se encontraba en el principio; pero el caos contemporfmeo tiene que ver can el umbral tras el cual desaparecen todos los sistemas estabJecidos. Michel Serres ha escrito: "La mcional es imposible ...

Lo real no es racional".'

Gilles Deleuze (1925-1995)y Felix Guattari (1930-1992) sostenian que la

filosofia. el arte y la ciencia deberlan medirse Y luchar contra el caos y 10 imprevisible, e:xtrayendo de esta atraccron turbulenta sus posibilidades de regeneracion. La ciencia no puede evitar experimentar una profunda atracci6n hacia el caos al que combate, y la filosofia se plantea cada vez mas como un desafio a la provocacion de 10 inaccesible. 10 no dominable. Asi, Deleute Y Guattari apuntan que "la cienda daria toda la unidad racional a la que aspira a cambia de un trocito de caos que pudiera explorar" ,2 Hace tlernpo que la ciencia Y la filosofia han admitido que un exceso de orden conduce a la asfixia por

paralisis.

Ciertamente a las formas del cans -pliegues, fractales y rizornaa+- les

es muy difloll expresar monumentalidad. Su loglca es antirrepresentativa; se corresponden mas can 81 oesorden. imprevisi6n. individualidad. transiteriedad y fluidez de la vida cotidiana que can la voluntad de perfecci6n, legislacion, representaci6n Y control de la esfera publica, Sin embargo, siempre hay excepeiones. como la monumentalidad alcanzada por UN Studio, encabezado por Ben van Berkel y Caroline Bos, can el Mercedes-Benz Museum en sttutgart (2002-2006) 0 por Rem Koolhaas con la Casa da Mlisica en oporto

(1999-2005).

Las geometrias fractales teorizadas par Benoit Mandelbrot. la reivindicaci6n

del pliegue en relaclon con la estetica barroca par parte de Gilles Deleule, Y la filosof(a de los rizomas de este mismo autor Y Felix Guattari son los referentes formales que se inspiran V que se expresan en el caos. que pueden ser tomados per las discipl·inas .artisticas. Existen otros conceptos referentes. como los atractores. el azar y las eatastrofes. que este libra no desarrolla.3

173

I UII"!:>i:I 'UOI "'ClV~. l'I!:n.adU:tS~ IJllegues y rlZomas

Fractales

Fractales

Benoit Mandelbrol. fractates,

de la naturaleza -muchos vegetales, el perfil y relieve de una costa escarpada, las nubes, los crate res de la luna. las galaxias- pueden geometrizarse segun una ley formal fractal que se va repitiendo hasta el infinito. La propiedad distintiva de estos objatos fractales es que la estructura es invariable en todas las escalas, es decir, una parte tiene la misma topologia que el todo. 10 que Mandelbrot denomina "hornotecia interne", un concepto similar al de autosemejanza y proximo al de scaling 0 iteraci6n, es decir, la repetici6n infinita del mismo procsso.

Podemos considerar la propuesta de los clusters.' las form as arracimadas 0 ramificadas elaboradas por Alison y Peter Smithson, Candilis, Josic y Woods y otros autores en el contexto de los planteamientos del Team 10. como una anticipad6n de! concepto de fractal propuesto par Benoit Mandalbrot,

Muchas manifestaciones de las artes conternooraness que se basan en flujos y movimientos tienen que ver con formas complejas y aslmetrioas, can la iteraci6n de g.estos, Par ejemplo, podemos relacionar el orden oculto del jazz, aparentemente desordenado y arrltrnlco, con la tecnica del dripping de Jackson Pollock, asirnetrico y gestual; de la misma manera que la gestualidad y 18 materia de los flujos conducen a arquitecturas de los Smithson 0 a propuestas de Louis I. Kahn, como el ya citado proyecto urbano para rernodelar el centro de Filadelfia, partiendo de las Hneas de trefico peatanal.

Podemos encontrar leyes de homotecia interna, elemento geometrico cornun a las muy diversas formas fractales, en la naturaleza a en las obras que el ser humano ha creado inspirandose en ella, como los rnuros ~icl6peos de piedra de la arquitectura inca en Sacsahuaman 0 en Machupichu, Peru, que presentan siernpre la misma estructura de encaje de piedras y pianos. tanto si 10 observamos a gran escala. a la pequena escala, en detalle 0 al microscopio.

o tambien en ciertas obras de arte, par ejempfo los garabatos de Jean Dubufett

o los m6viles de Alexander Calder, que expresan en sus formas una presencia implicita de 16gicas fractales.

Tal como explica ines Moisset (1967), en los ultlrnos anos se han desarrolIado dos sistemas para crear fractales: los Sistemas de Funciones Iteradas OFS) que, por rataci6n, traslaci6n y cambio de escaJa, generan formas naturalles como helechos 0 espirales mediante ordenador; y los Sistemas 1 creados a partir de la idea de Aristid Lyndenmayer de "aut6matas cekrlares" (1968) en los Que mediante el ordenador las formas se van subdividiendo y pueden crear arboles y otras formas de la naturaleza y de los seres vivos,"

Un proyecto como la residencia y centro de estudiantes Dipoli del Instituto de Tecnologia en el conjunto universitario de Otaniemi, cerea de Helsinki (1961- 1966). de Reima Pietila (1923-1993) y Raili Pietila (1926). tiene formas recortadas y estratificadas que se inspiran en las moriologias rocosas y que parecen fractales. Los Pietila quisieron responder con un uso de la naturaleza mucho mas intenso al culto y refinado organicismo paisajista de Alvar Aalto. EI resultado es una arquitectura dura y agresiva, sin ninguna frontalidad clasica, can multiples entradas y espacios cavernosos, donde alas rocas naturales S8 anaden

Los fractales constituyen una manera d .

de iluminar eJ desorden ·d" e geometnzar el caos de la naturaleza . . ,ml lendolo rep res t' did . , "'

ultImo cuarto del siglo xx s I , en an 00 y omestlcandolo. En el

e presento la 'b'l' " ,

organico con 10 ordenad '. POSI JJdad de conciliar 10 caatico y

, 0 Y geometnco. Pa f I. .

tales. el mgeniero y matem iti B • ra con Igurar as geometrlas frac-

a ICO enort Mand Ib .

objetos fractales" teorta f .' e rot recuperosn su libra Los

s ragmentaflas " '

Cantor. RObert Brown H I ya existentes -ilomo las de George

, • e ge von Koch. Giusa PL. ,

Y otros clentificos que habian id . ppe eano,. ewis Fry RIchardson

hecho de haber expforada 10 Sl ,0 margmados nor la ciencia dominante por el

. s margenes de la 9 t ' I

nrendo estas piezas sueltas 0 d d60me ria y e azar-, recompo-

, l~,teor;a de los objetos fraecta~:;uace en un nuevo parad~gma cientffico. slgnlflca interrumpido 0 irreg I parte del, concepto Iatln de tractus, que dominadas par el azar: est d'U ar, y ~ue S8 ref,ere a construcciones naturales

, ' u ra especlalment I dios i

clafmentecomplejos. entre las dimen ' e os esta los.rnt,ermedios. esoe-

la linea, 2 del plano y 3 del v I Slones.enteras. as. decir, 0 del punta, 1 de denominar dimensiones fract~' umepn, ~racclones a las que tambien se puede

I ' es, Brtlendo de est d .., .

-e caracter fragmentado', os os pnnclplos basicos

" e rrregu ar de ra tu I ' .

dlmensiones que no son ias enn na ura eza y la exploraClon de las

s an.eras del p t I

Mandelbrot demostro que los obt t ' un 0, a lmea, el plano y el volumen-.

je o~ IrreguJares, interrumpidos 0 fragmentados

174

175

I 'UI. ' tel',:> UCI LOU~. Ildl;U:I!'t;'::i. f-J1I+lgues Y rlZOmas

Reima y Raili Pietila residenc;a de ' estudiantes Dipoli, Otaniemi, Finlandia, 1981-1966,

piedras comoescenografia, Los Pietila ex e .

combinando todo tipo de formas ebsnacta rJmen:a~on a menudo con fractales,

la Biblioteca Central de Tampere '(197;~lc9:~/ ~rganlcas, como ~~ ~r proyecto de de las partes adopta la forma de _ I • onds todo el editicio y cada una

, esprrates en torno a cupulas

Orro proyecto contemporaneo que I .,' . .

formas fractales es el parque de L G ~e p avotea bajo la msplraclon de las

I a avia en allecas Madr'd (2003) d

to, donde se estructuran 39 ha de la iferi .'. _ I , e Toyo

'fractal conformado por colinas y v~"es p~~ ::,a madnlena como un sistema rrolla segun unos canales en as ir I q compr~.mentan y que se desamatriz geometrica 0 estructura i~e;n:ara la dep~raclOn natural del agua_ La forma arracimada que se da tanto ,Que se repits par todo el proyecto es la

- en as rarnas y en las hoi d I .

como en los cauces que forma.n 10 fl ' 0) as e as arboles

sa uentes Y nos.'

PJiegues

Si las formas fractales tienen raices cientifica I .

la filosofia y la estetica. En su texto EI li s, e concepto de phegue surge de nerecion de la concepc'IO' n de . P ~egue, ?llIes Deleuze pJamea 18 recu-

una matena continua .

plantso en la filosofia de Leibni I y expanslva, tal como se

, IZ Y en e I erte del barre . . _

g,eometrfas del pliegue. Sequn Deleuze fr c,o, y propone las mflnltas

Slana, que confundi6 fa distincion entre'la ente a la frialdad .d: ,'a razon carteseparab1lidad las teorias de Leib '. I s Pfartes can la POSlb. "'dad real de su

, . I ruz y as ormas del b . -.

aproximarse a la ubieuidad de I .. . arroco conslQUIeron

. a vrvrenta a la sinto ' I"

organrsmo. No es casual que Del ' '. OIa entre a rnaquma y el

euze revrsrta el pens - I

para superar la miseria y el esquematism d . am,lento ye. a,:e_ barrocos

na~te, va que en dicha epoca la totalida~ del raclonaitsmo dogmatlco dornjtenidos en cuenta: se partid d I I e los aspectos naturales fueron

- e a vo untad de .,. ..

azar, 10 mecanico y 10 vivo. cone: iacron entre el orden y el

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Pliegues

Desde esta interpretacion, los seres vivos y los objetos complejos astan totalmente conformados por pliegues: "el mundo es infinitamente cavernoso o esponjoso [ ... J es I,In inmenso origami", concluye Deleuze." La teoria de [as pliegues se aeerca tanto a 10 exuberante y vivo de la naturaleza como a la imprevisibiIidad de los acontecimientos. Oiertamente,es en los estratos del humus del bosque donde brota la mejor vegetaci6n, en la concavidad del sena materno de los mamiferos donde nace [a vida, en los pliegues delcerebro humano donde se organlza la inteliqencia.

La teorfa de los pliegues encuentra legitimaci6n tanto en el arte del barrooo como en el arte rncderno. Las creaciones del barroco se basabanen curvas, formas concavas y convexas, inflexiones y tensiones en espacios de dirnensiones minimas. Las figuras escult6rieas de Miguel Angel y Gian Lorenzo Bernini estan configuradas par pJiegues y concavidades, henchidas de pasion, con los rnusculos en t-ension y las venas dilatadas; y los interiores y exterieres de Borromini par curvas y contracurvas, con cupulas deesencia esponjosa y linternas helicoidales Que perforan el cielo. Tarnbien en el arte de las vanguardias, en las pinturas y dibujos caligrMicos de Paul Klee -con sus infinitas figuras y ciudades hechas de lineas interminables que se pliegan- y de Simon Hanrar -con sus pinturas y anagramas que resultan de plegar y arrugar el lienzo-. encontramos un mundo hecho de pliegues!

Una serie de ejemplos conternporeneos han explorado la idea de pliegue. La arnpliacion del Ji.idisches Museum de Berlin (1988-1999) de Daniel Libeskind (1946). tiene una forma retranqueada y retorcida, es una agresiv.a e hiriente forma autonoma, monads de la ausencia, el exterminio y el exilic, pliegue que express la acumulaci6n de una tension interior, corrrprimida, a punta de estallar o abrirse. Este provecto, cornpuesto de formas violentadas, como una estrella de David destrozada 0 con un rayo de fuego, tiene antecedentes en obras del mismo Libeskind, como su instalaci6n Lines of fire en Ginebra (19881, y se asemeja a piezas de Matthias Goeritz, especialmente la escultura en forma de serpiente de su Museo del Eco (1952). En esta obra. Ubeskind continua la nueva tradici6n de la arquitectura textual inventada por Peter Eisenman. En esta ocasi6n las claves estan en los textos y las obras de autores judfos centemporaneos: la literatura de E. T. A. Hoffmann inspira el laberinto en el jardin formado par 49 pilares de hormig6n alineados e inclinados; hay referencias tarnbien a la opera inacabada Moises y Aaron de Arnold Schonberg, a las poesias de Paul Celan y a los breves ensayos que Walter Benjamin dedica al laberinto de sus recuerdos de juventud en Berlin recopllados en su libra Direcci6n utiice:" Adernas, sus volurnenes angulosos y puntiagudos estan IIenos de cortes y agujeros como los que Lucio Fontana irnprimla en sus lienzos. Lamentablemente, la muse-agrafia que se ha lrnpuesto en el interior del edificio de Libeskind, a.bigarrada y redundante. contra dice las intenciones del autor,

EI rnisrno Libeskind ha realizado otro museo que es mas depurado como sistema de fragmentos Que se articulan entre los intersticios de diversas mansiones existentes: el Felix Nussbaum Haus Museum en Osnabruck, Alemania

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Forrnas del caos: tractates, pliegues y rizomas

Daniel Libesklnd, .Judlsches Musem, Berlin, Alemania, 1988-1999.

Daniel Llbesklnd, Felix Nussbaum Haus Museum. Osnabruck, Alernania (1995-1998).

(1995-1998). Eneste caso, la tensien creada por la colision de diversos vohimenes horizontalas, alargados e inclinados, de chapa y madera, llenos de hendiduras y ventanas lrrequlares, que se incrustan respetando arquitecturas preexlstentes, creando un sistema de patios. funciona a la perfecci6n para explicar, a traves de la evoluci6n de sus pinturas, la experiencia traqlca del artists Felix Nussbaum (1904--1944), nacido en Osnabruck y muerto en el campo de concerrtrecion de Auschwitz.

En la obra de Libeskind el pliegue no es mas que una estrategia 'formal para expresar 10 que para 131 es esencial: el caracter fragmentario e irreconstruible de la memoria, los inevitables vaclos de ausencia en la reconstrueei6n del pasado. Ella se express en su serie de proyectos para la Zona Cero de Nueva York, donde la arquitectura quiere recorder la ruina en la que quedo convertido eJ. solar tras el atentado del 11 de septiembre del 2001.

Otro ejemplo sumamente cuidado y elaborado es la Universidad Adolfo lbanez en Santiago de Chile (2001-2002). de Jose Cruz Ovalle (1948). donde el sistema de pasillos y aulas se adapta ala topografia inclinada del terrene, a los pies de fa cordillera de Los Andes, con sus formas alargadas. plegadas y anudadas, con unos espacios orqanlcos y Ilenos de luz natural y vistas. que poseen resonancias de las obras de Frank Uoyd Wright. Alvar Aalto y Alvaro Siza. Cruz Ovalle ha proyectado el conjunto can la voluntad de emplazarse como encrucijad'a en la vastedad de la naturalsza, en la extension del territorio. De ahl esta forma de llana blanca que se va plegando, liviana y libre, que no sigue ningti.n modelo predeterminado, que se enlaza continuamente y que ss abre al cielo, que permite innumerables recorridos para que cada cual invente su camino.

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Pliegues

Jose Cruz Ovalle. Universidad Adolfo Ibanez, Santiago de Chile, Chile, 2.001-2002.

En la arquitectura actual. proliferan los ejemplos de edificios proyectados como pliegues y dobleces de forjados y cubiertas, como en dos proyec~os para Berltn la Max Reinhardt Haus (1992) de Peter Eisenman y la ambajada de Holanda (2003) de Rem Koolhaas Y Ellen van Loon. Sin embargo, existe el peligro de abusar de una interpretacion banal, superficial e inmediata de la

idea de pliegue.

Geometrfas complejas

en la obra de Carlos Ferrater

La primera logica sistematica que desarrol16 Carlos Ferrater (1944) fue la de ,Ia tradici6n raciona1ista y la disciplina minimalista. En ellMPIVA de Castelllon (1993-1995) el program a se deseompone en distintos cuerpos simples V vuxtapuestos. Un recorrido interior potencia la percepci6n slrnuttanea de dentro y fuera, Para completar la extrema coherencia del conjunto, los sistemas de modulacion en la fachada insisten en referencias al arte abstracto y suprematista.

Esta conciencia de una esencia geometriea Y sistematica de 18 arquitectura ha lIevado posteriormente a Carlos Ferrater a desarrollar nuevas Ifneas de investigacion de formas mas cornpleiaa y versatiles, reeurr~e~~~ a las geom~trias organicas y tractates en una serie de propuestas que iructo con el Jardin Botanico de Barcelona en 1989 y que ha continuado en proyectos como el Museo de las Confluencias en Lyon (2001) 0 el Parque de las Ciencias en Granada

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Formas del caos: fractales, pliegues y rizornas

(2005)' con Eduardo Jimenez y Yolanda Brasa, en los que la geometria fractal pasa ala tercera dimension, creando nuevas topografias y definiendo espacios abiertos y cerrados, de multiples directrices."

E1 Jardin Botanico de Barcelona (1989.1999) de Carlos Ferrater, Josep Llufs Canosa y Bet Figueres se provecto como una malla triangular tridimensional e irregular, inspirada en los fractales, especialmente en los "continentes imag'inarios" de Benoit Mandelbrot. La 169ica consiste en ir levantando los vertices de la malla de los tria.ngulos para configurar los recorridos, definir los muros de contencion, tam bien triangulares, y limitar los terrenos para las plantaciones, de manera que se Creen las variaciones de un paisaje artificlal, de una nueva topografia que se levarrta sobre donde antes hubo un vertedero de basuras. Esta acropolis de tram a triangular que es el Jardin Botanico se ha convertido en la mejor interpretacion del Park Guell de Antoni Gaudl en Barcelona; no s610 por la slntesis de naturaleza y arquitecturs, par la gran plataforma y par los itinerarios organicos, sino tambiE~n porque en la ciudad-jardin que propuso Gaudi las parcelas tam bien tenian forma triangular.

EI Paseo Maritimo de la playa de Ponienta an Benldorrn (2003.2008), provectado en colaboraci6n can Xavier Marti, parte de la forma orqanica de trenzas, sa inspira en la mirada hacia la naturalez.a: las olas y las rocas en la costa, las dunas y las Hneas curvas que deja eJ agua en la orilla del mar. Hace referencia

Carlos Ferrater

y Xavier Marti,

paseo maritima,

Benidorm IAlicanteL

Espana, 2003-2008,

Carlos Ferratar, Josep Uuis Canosa y Bet Figueras, Jardin Botanlco, Barcelona. Espana, 1989·1999.

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Geometnes cornplejas en la obra de Carlos Ferreter

a los parques de Roberto Burle Marx y a las arquitecturas escult6ricas de Oscar Niernever, Felix Candela y Clorindo Testa. Grea unas formas de Hanas que anudan las rnasas onduladas escalonadas yen vofadizo del pasee: define todo un sistema tormal y constructive, dlnarnico, cotonizador y versatil. que permits evolucionar paulatinamente de la geometrfa del proyecto ala construccion del espacio.

Rizomas

Gilles Deleuze y Felix Guattari han propuesto otro concepto clave para pen~~r un mundo conternporaneo que ha devenido caotico: el rizoma, qu.e tambien tiene una vertiente formal. EI concepto de rizoma rechaza todas las interpretaciones estructuradas, ya sean duales 0 en forma de arbol. y plantea un sistema de pensamiento ablerro. EI rizoma surge de una mirada que acep~a ~f ca~s d~ la realidad y queaspira a nuevas interpretaciones sin estructura lerar~Ulca ru orden. EI rizoma es como el jengibre 0 la mandragora, que crece deba]o de la tierra y cuyas ralces se ramifican Iibremente; se extiende como la hiedra, y brota como las cafias mediterraneas: se desparrama como la lava de un volcan y se mueve como un grupo de ratas. Un riz.~ma puede romper~~ 0 interrumpirse en cualquier parte, pero siempre recorruenza en una eonexion ~ue puede darse en cualquier punto. Ef rizoma no tiene ni principio ni fin, ~I tarnpoco

memoria. , . . .

De esta manera el rizoma se define por una serie de caractertsticas: conexion

y heterogeneidad, es decir, que cualquier punto del rizoma p~ede conectarse con cualquier otro; multiplicidad, ya que esta forrnado por Imeas que establecen conexion: ruptura asignificante, ya que el rizorna, si se rompe, no cesa de reconstruirse. En definitiva, se trata de ltneas de territorializaeion y de fuga, direcciones cambiantes, como ef creCimiento de la mala hierba; un referente que no cesa de constituirse y de desaparecer; un proceso que no cesa de extenderse, interrurnpirse y comenzar de nuevo. Sequn Deleuze y Guattari, Amsterdam serta la ciudad-rizoma. ,-Son rizornaticas algunas obras de Frank O. Gehry7,

Lno es rlzornatica la estructura del terrorlsrno de AI Oaeda? . II.

Hay muchos fen6menos rlzornaticos, como, par eiernplo, el cornercio .ca ,B!Bro que se expande incontroladamente por calles y plazas de los centros. ~Isto~:cos de ciudades como Ciudad de Mexico, Lima, Quito 0 Caracas; y tambien el top manta" que prolifera en las aceras de las ciudades del primer mundo adoPt~ una forma rizornatica: es n6mada y no esestable: es un proceso. una estrateqia: su distribuci6n es orcanlce, sin jerarquia; su esencia es temporal; se sirve de estructuras ligerasy toldos, que aparecen y desaparecen, se montan y se desmontan.

En los fractales subyacen unas estructuras internas que se repiten. EI pfiegue es un partfcompositivo, sin nostalgia del pasado, todo gesto y viotentacion, que potencia los pianos de co ntacto. Con los rizomas el grado de caos aumenta y cualquier referente geometrico se diluye.

181

Formas del caos: fractates, plieques y rizomas

Barroco rizomatico

Curiasamente, este nuevo cambia de paradigma, tal como sucedio con las vanguardias de principios del siglo xx, y tal como sucede can el concepto de pliegue, tiene hondas ralces en el pensamiento y el arte del barroco: Gottfried Wilhelm Leibniz, Benedictus de Spinoza, Guarino Guerin), etc, EI rizorna procede de la filosofla de los procesos de mutaci6n, de las form as cavernosas, del movtrntsrno palpltante, del delirio al que llevan las geometrias concavas y convexas, de la dilataci6n y la contracclon,

EI barroco fue esencialmente rizornatico par su caracrer mayoritariamente decorativo, especialmente en la arquitectura religiosa latinoarnancana, en 10 que se ha denominado el ultrabarroco en Mexico, Guatemala y Brasil, con ejemplos extremos como la ornamentaci6n exuberante y expansiva de la iglesia y convento de San Francisco, en Salvador de Bahia (1708-1713), America fue ellugar donde fructifie6 el barraeo europeo. Construido por artistas y artesanos locales que no habian vistoel barroco originario, alii adqulrlo sus propias proporciones: estallaron la jerarqufa y la simetrfa, se dispar6 ereciendo en todas las direcciones, reflejo vivos colores, se adapt6 a los gustos populares, reprodujo docenas de fisonomias indigenas y adoptd textures lrnprevtstbles, reafizandose con los materiales autoctonos -Ia madera, el oro, la piedra jabon, el estuco y la ceramica- que imponlan unas condiciones particulares de formas susceptibles de crecimiento, epiderrnlcas, policromas y- porosas."

Es par ella que Deleuza y Guattari. amantes de las formas sensualss y ecolegic.as, aficionados al pensamiento, la ciencia y las creaciones del barroco, reLinen las ideas de. pliegue y rizorna.

Josep Maria Jujol, tienda Pere Manach, Barcelona, Espana, 1911,

Las formas rizornaticas de Josep Maria Jujol

En el interior de la tienda Manach, rnuros expr~s~onistas, t~chos fluctua,n~es fluidos anuneiaban las nuevas iconologia5 orgamcas del pmtor Joa,n Mira y ios espacios onlricos ensayados por Frederick Kiesler, En ~I~s p~red:sv~n;~;:ess se fusionaban caligrafias y yesos q~e ,represen~a~a~e~~~~~~C~Oq~~e pareciera~ 'mas en emparrados y aves fantasticas, con a In

raci stallaban

diferentes salsas que se mezclaban y cohetes que e ' hil de

s e uenos edificios como rizornas, como rnaleza. como I eras

En su p q rsiittis el mismo Jujol dibuiaba las inscripciones, las arias y

gusanos, como g,. Ii , , . - ndo a las

las figuras con pinturas de cotores a la ~I, ,que sa iban superporue

pieles existentes y se iban extendiendo Sin limites por las paredes,

En un caso extremadamente singular, en un terreno cornun al orqanrcismo, al surrealismo y a las formas del caos, tenemos las obras pionsras, rizornatlcas y mutantes de Josep Maria Jujol (1879-1949), Intervenciones que son pieles y apliques sabre otros edificios ya existentss, creaciones corporales, hechas a mana, que en cada detalle surgen como obras aut6nomas, como hileras de hormigas 0 grupos de ratas que se independizan. Desde la arcaica y mutants tienda Pere Mariach, situada en la calle Ferran de Barcelona (1911), hasta la transformaci6n magistral de Can Negre en Sant Just Desvern (1915), pasando por la iglesia de Vista bella (1918-1923), la obra de Jujol es un despliegue de materiales, forrnas. elementos, caligrafias y apliques que se superponen creando un nuevo universo en el que el barroco se reencarna enel surreaIismo. parad6jicamente en unos ambientes en los que la devoci6n religiosa lIega al deliria.

Las favelas como rizomas

E libra sobre la estetica de las favelas," la te6rica Paola Berenstei~ plantea

n s~ sfavelas de Rio de Janeiro y de Salvador de Bahia pueden ser interpre~udea: desde el punto de vista de las formas y de la,S ,procesos d~sde tr~~

- scala las barracas como abrigo mtrurno y svolutivc esta,

~~~~~~::se:~~au~ coll~ge de fragmentos, de materia'ies heterogeneos re~~~

, la mayor la aglomeraci6n de barracas en las favelas se con I

clades: a una eascsae> rle de I~berintos caoticos y barrocos; v. final mente, -a gran gura como un . hi d I . rbustos escala, la forma urbana de la favela, qUE: crece como _Ia ne ra 0 os a. ite a

en los intersticios, terrenos baldios, laderas de montanas y v~guadas, r~~neo

, 0 forma generada por el proceso de ereclrntento espo ,

los n:z.omas com

en continua transtormecicn.

182

183

Las favelas como rizomas

BJOlQCv

-.._ ..... -

-- ....

- SOCIOLOCV

---

---

"_"'-

--

. __

...... _ .... - ..

~orge Ma,riO Jauregui, IntervenclOnes en las taveras de RIo de Janeiro, Brasil.

Entre las intervenciones mas interesante d I '

oro~ovido par el arquitecto Luiz Paulo Conde c~an~~o~~::~ai;:~:-~~'rro, Janeiro, se encuentran las realizBciones de Jorge M ' J' . a de a colaboraci6n d ' '." ,ano auregul (1948), Con

" ., ~arqurtectos y cisntfficos sociales, Jauregui ha cread '

ststerna partlclpatlvo, abierto y complejo que Ie permits situars 0 un

j~g~:t~~~::c~:~r :~antear, desde I~ propi~ I?gic~ de las favelas. ;o~i~~e:~~~~ae~

. su metodo, JaureguI srntetrza aportaciones de la filo f

-co, mo los conceptos de pliegue y rizoma de I 'I' so la

, d -, a SOCIO 09ra y de la psicolo .

~a, a _proyecto parte del estudio de la condici6n laberintica de' los flui gra. a es rnternos did . ,UJos natu-

, ,e as ten encras de crecimiento de los edificios de I ' t

(U~O;~~lal de las favelas, Sus intervenciones en Rio das Ped;as, S:I;su~~r~ dos Macacos se concretan en dos escalas: la de los 'focos u objetos

AACllI'r£CTUru:

..... "' .. ~ .... - --_

[l';GII'fEERThG -

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--edificios residenciales para realojo, guarderias, lavanderfas, campos de deporte, plazas, mobiliario urbano--- y la de las estrategias, donde se buscan intersticios, se abren calles, se trazan infraestructuras, sa canaliz:an aques, se construven escalaras, se marcan vinculos, se dibujan lineas de fuga, Cada provecto refuerza los focos de intensidad, enriquece el barrio can equipamientos que tienen ellos mismos la forma de los volumenes fragmentados de las tavelas, favorece la movilidad interne, mejora la relacion con la ciudad trabajando los "mites del barrio, propicia lugares de encuentroentre los habitarrtes. La favela se toma como un rizoma en el que se introducen puntas y lineas que, al interpretar su estructura oculta, potencien su mejora y saneamiento, contando can un hecho imprescindible: la intervencion y la aceptacion por parte de los mismos moradores; que asumen como propias todas las transforrnaclenes intrcducldas. De esta manera, sucesivas intervenci.ones homeopaticas van siendo integradas, van dando forma al caos,"

Los jardines en movimiento de Gilles Clement

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Formado como ingeniero en la ENSH de Versalles y como paisajista en la Escuela Nacional Superior de Paisaje, tarnbien en Versatles, Gilles Clement (1943) ha planteado la idea de los jardines en movimiento, dentro de una visi6n hoHstica del mundo en la que dominan la entropia general, deluniverso y la capacidad de regenerarse del planeta. Se continua la espontaneidad del jardin pintoresqulsta lnqles y del paisajismo pict6rico de Roberto Burle MarK Segun Clement, el proyectista de jardines, el jardinero, debe proponer cartografias vegetales, ha de ser un conocedor de las plantas silvestres, provectando de manera que el movimiento pueda darse libremente, dejando que sea la propia vegetaci6n la que crezca, planteandolineas de fuga para que avancen los flujos; definiendo los itinerarios el propio paso de los visitantes; creando, en definitiva, formas rizomaticas. Como el pintoresquismo, que se remitia a unas pinturas realizadas de la campiria italiana, los jardines en movimiento se remiten a la idea poetlca. magica y mental del jardin an la tierra, que intenta volver a su estado salvaje, que resurge en el terrene baldfo,

Se trata de hacer 10 contra rio de la tradici6n impuesta por la [ardlneria trancesa, que encorsetaba la naturaleza en la geometria. de trazados y setos: ahora se planifican intervenciones rnlnirnas, siguiendo y orientando el crecimiento y el movimlento de las plantas salvajes. Jardinero y naturaleza interactUan continuamente: a las pequenas intervenciones del paisajista la naturaleza responde con su crecimiento y a este desarrollo responde una nueva lntervencion minima. Se propane de esta manera una jardineria que no se especializa en las flores convencionales sino en las plantas espontaneas, en las que, tradlcionalrnente, se han considerado malas hierbas que crecen en las cunetas de los caminos, carrsteras, vias de tren V ciudades, que repueblan los paisajes calcinados, se

84

1.85

86

1B7

Caso de estudio

Zaha Hadid, terminal de tranvias, Estrasburgo, Francia

extiendl:n po~ la~ dunas marinas y ¥caJan par las grietas de las rocas y los muros. Los [ardines en .movimiento responden al espiritu de nuestra epoea pasmoderna: son sostenlblss, ahorran consumo de agua estan pobl d

plantas autc ,a os por

. • autoctonas y silvestres: en deflnltiva, se trata de un paisajismo de la

diversldad que se basa en la libertad y Ia ausencia de canones como fuerza dom~n~n1e. Entre otros provectos, Gilles Clement ha realizado un jardin en ~~~Imlento en unap~rte del Parque Citroen en Paris (1989), donde crecen

mente masas de arboles y arbustos; con senderos que, dia tras dta van de~ermtnando los usuarios; can claros en el bosque donde se situan ~esas bajas de .ma~era que, como en un jardin zen, pueden tener distintos uses.

Estos [ardines y bosques espontaneos, par esta gran fuerza interna de la :~~~aleza qu.e rebrota can tcda su energia, surgen en los Ifmites, en terrenos

. as baldios, como la lIamada Reserva Ecoloqlca en Buenos Aires junto I

RIO .de la Plata~ ~n 10 que tue un vertedero de escombros durante la ~poca d: la dictadura ml~ltar; 0 como el Parque Natural de Siidqelande en Berlin (1996- 2000) que broto en el terreno del intercambiador de mercancias de la estacion de ~empelhof, abandonado desde 1952 y que se transform6 paulatinamente en lJ~, rondoso bosque.~s 45 anos de olvido y aislarnlento. Como bien saben los :lOlogos, es en los I~ml~es ?e las franjas que quedan entre la rnasa urbana yel :ampo, en esos temto.nos interstlciales de los bordes entre ecosisternas adya,e~tes. e~. esa~ sltu~clones de transicion, donde se genera la masa biol6gica 'nas proilfica, nca, diverse y enerqlca.

Toda esta busqLIeda de una nueva arquttestura basad a en geometrfas eornplejss encuentra en los provectos de Zaha Hadid (1950) un campo de experimenta-

cion privflegiado.

De la manera mas libre y partiendo de los experimentDs de los artistes y

arquitectos del constructivismo Y del suprematismo. Zaha Hadid ha explorado formas fluidas y dinamicas, en voladizo y escalonadas, muchas veces can dificultades para ser concretadas 0 sin una estructura intern-a propia prsvlsta para soportarlas. Esta busquede ha tenido ya algunos momentos de concrecion, como la estaci6n de bomberos para Vitra, en Weil am Rhein (1991~1993) Y el aparcamiento y la terminal de tranvias Y autobuses en Estrasburgo t1999~

2002).

Estrasburgo. ciuoad historica de canales y sede del Parlamento Europeo, ha

apostado decfdidamente por el medio ambiente Y la calidad de vida, con una proliferacion de espacios publieos y un eficaz sistema de tranvias. Estas Iinaas que recorren la cuidad secomplementan con una serie de parques Y paseos en cada uno de sus accesos, Y en uno de ell os. el de la parada de Hoenheim Nord y par encargo de la Campania de Transportes de EstrasburgO', se situa la obra de Zaha Hadid. En esta propuesta, Zaha Hadid consigue una version sencllla y eficaz de su an~uitectura, una e5tr<lte9·ia formal para mejorar el entorno urbano: un sistema de planas de hormig6n -desde el mismo suelo de los aparcamientos nasta la cubierta de las marguesinas- que as capaz de reOFganizar el campo de fuerzas dinamicas en este extrema dela ciudad, reconduelendo los flujos, tal como ya habfan planteado provectos utopicos, como el deAntonio Sant'Elia de 1917 ° los estudios de Louis I. Kahn de la decada de 1950

para el centro de Filadelfia.

El proyecto de Zaha Hadid eoncentra ta exuberancia de su leguaje mediante

la disciplina abstracta de las vanguardias, en una especie de Vasi!i Kandinsky en el aspacio, construido con llneas de fuerza y planes plegados y zigLagueante-s; un sistema unttarlo con el que se resue-Iven can daridad y eficacia todos los elementos de este intercambiador. donde confluyen viajeres en tren, tranvfa, autabus, coche, bicicieta y peatones. Como si fuera un campo maqnetico, todas las lineas,formadas par las marcas cle pintura blanca en el suelo,

Gilles Clement. jardines en rnovirniento del Pare Cilroan, Paris, Francia, 1989.

Zaha Hadid, aparcarnlento y terminal de tranvlas Estrasburqo, Francia. ' 1-999-2003.

las lumlnarias Inclinadas del a a .

ma~quesinas y IGS pilares 'Circul~r;~am~:~t~, las lusss f1u0r-aseentes de las hacia un foco. Los pianos y e tos que las sosttenan, confJuyan

, que arrancan del suel II

estacion, se van plegando e lncllnenoo • 0 y egan hasta al techo de la

Cada uno de los pequerios recintos '' recortancosa ~n formas puntiagudes. aseos- y de los muebles --como el.aparcamlent9 de bieicletas 0 los

y rnarnparas esta t bl .

Pla;os verticales, inelinados yangulosos'_ am len definido por lineas y

or las csracterfsticas del encargo Zaha H d'

teetura, a su metodologi.a esenela] 'I' a id vuelve a las raiees de su arqul-

rias y explorando las enormes PO~i~i~.I~a~do sus formalizaciones mas arbitrano realizado para The Fleek en H K I B es que ya demostr6 en su provecto

. ong ong de 1982 e 1 .

sintesis entre las formas herederas del ,n : .que partta de una frue-

del caos, En el limite entre la eludad Icons~rue.trvismo y las teortas cien-

intercambiador en Estrasburo f' y a penfena, como si fuara un iman

,,0 con Igura un POl" if . '

pianos que hace aflorar las d- ctri .. rsaje an, icial de columnas

Ire Ices del sitto Y f1 -

de flujos pafB que se reorga - " .. ue petencia la variedad

rucen y oristalieen en un as seornetrras.

, Serres, Michel, "La distribuci6n del caos", en Archipielago. 13, 1993.

, Vease Deleuze, Gilles; Guattari, Felix. "Del caos al cerebra", en i_Que as la tttosoits>, Editorial

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, Vease Deleuze, GiUes; Guattari, Felix. Mi/ mesetes. Capilalismo V esquizofrenia [19BOI. Pre-

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I Vease Moisset, lnes, Fracta/es y formes .arquitectOnicas, i+P division editorial, Cordoba

(Arg.entillal.2oo3.

, En el capitulo novena se expllca como la arquitectura de la razon, la tecnclos!a y la energia

de Toyo Ito ha ido aoarcandose a rnetaforas organicas. a veces fractales.

, Deleuze. Gilles. EI pliegue. Leibniz y 131 bsrroco 119881, Paidos, Barcelona, 1989.

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Catalunva, 2004_

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Tonka, Paris 2001; y Manifiesto del Tercer paisaje, Editorial Gustavo GIIi, Barcelona, 2007.

189

Las formas de ta luz: el mundo red

DIAGRAMAS DE ENERGiA

fractales, desarrollada slernpre como circulaci6n de flujos y energias. La ciudad se asimila a un complejo sistema ecol6gico, que consume Y produce, sobre el que S9 experimenta y en el que se va desarrollando la capa invisible del mundo virtua I; la Te/epolis2 segun Javier Echeverria 0 la City of bits3 sequn William J, Mitchell; un mundo de la velocidad, la desaparicion Y el accidente que ha vlsuallzado en sus ensayos criticos Paul Virilio."

Este nuevo urbanismo se produce tras un siglo en el que la Iuz artificial ha

transformado los modos de vida. EI deseo de luz lntrinseco a la naturaleza del ser humane, profundamente fotot6pieo, ha sido colmado por su gran capecidad para crear energia exosomatica. La cumbre del deli rio de 18 IU2 artificial es la ciudad iluminada, eonvertida en una experiencia creativa global, descontrolada Y despilfarradora, accidental y eolectiva; una creaci6n artlstica de escala gigante formada por innumerables aetos de energia.

Muchas de las experieneias de la arquitectura contemporanea de la luz y la transparencia tienen sus raices en las formas deslumbrantes Y expansivas del expresionismo aleman, en la concepci6n de la ciudad como aglutinador de ene(gia, con las coronas que culminarian la metropolis sequn Bruno Taut y Hugo Harilng. Una utopia de la ciudad de la luz sabre la que escribi6 Paul Scheerbart (1863-1915) en su colecci6n de aforismos tttuleda La arq.uitectura de cristel, dedicada a Bruno Taut y en la que defend[a la nueva cultura de la arquitectura de cristal: policromada, ligera y transparente, para adaptarse mejor al entomo. En el aforismo titulado "La belleza de la tierra cuando la arquitectura de cristal aparezca por doquier". escribe que "serla como sila tierra se engatanase can joyas de esmaite y de brillantes ... Tendriamos entonces et

verdadero paraiso terrenal""

'No olvidemos Que mucho mas tarde, en el intense dialogo intelectual que el

arquitecto Peter Eisenman Y el fllosofo Jacques Oerrida (1930-20041 mantuvieron durante anos, en la polernica final el fil6sofo deconstruve la obra de Eisenman seiialando su punto mas fragi!; frente a los pesados y eripticos juegos formales de Eisenman, Derrida argumento que la arquitectura eonternporanea de la visibilidad Y la transparencia, eapaz de expresar la contradiccion entre la ausencia y la presencia, deberia ser ligera y luminosa, can una materlalidad de cristal, remitiEi:ndose precisamente al pensamiento de Paul Scheerbart Y de Walter Benjamin,' Y proponiendo la arqllitectura de Daniel Libeskind como la que indaga mas fi.elmente en la condicion contemporanea.

L?odra existir en el siglo XXI una arquitectura digital, tal como el arte de vanguardia demuestra en acontecimientos como Art Futura a las ediciones de la Documenta de Kassel? [Como van a influir las formas virtuales, transparentes y dinarnlcas. ereadas en las pantallas del ordenador V definidas como planos virtuales, en las formas futuras de la arquitectura?

~~ ~7ncier:ia de 13 com~lejidad y la dlversidad, de la fraqrnantacion y del caos cion i~u:ls: ~o~!em~oraneo de la cib~metjca y las tecnologias de la intorrnalos eXi:entes co~;7~:.ntar n.~evos sistemas Que superen tanto la rigidez de

To~~ ella intenta integra~:~e;~I~~::~~::1: :eo~;'::r~~:~i~~e: anti~istemica~.

~~:~~~::::~",~'::::t~~~~~oh:~:'I!a ,~:u~:~:: ~:' l:i~~::~a~~::;:;g~E;Uyl~~

In orrnacion son las fuerzas de intercambio' a se adapten a los fen6menos '. que perrruten que las estructuras

del media ecoloqicc, alincr~~:~~~n~:s[:~~;~;orn~ •• es decir, a la complejidad sltuaciones. La posibilidad de . rnacron v a la fugacldad de las

una arqurtectura de diaqrarnas d I' .

trarnas para administrar materia y . ,que e irmte tidumbres marcadas par la disol e~7rgdla, Plertenece.a nu .. estr~ epoca de incar-

.. . uClon e as expenenclas tlpO rf I' .

por la CriSIS de los recursos sernanticos V lin ... ti m~ a oglcas, de recursos. De esta manera se can . rt gUls I.co~y por la paulatina escasez

proceso de elaboraci6n dl' . VIe. e en ~as I~portante el entasis en al Iucion case par caso maSeq~:~~e~:. q.u~. el objet? final mismo, prima la resonencia de la enerqfa nos lIeva de nulniCIOn d~ metod~~ generales. La preemila naturaleza artificial que habitamo:.vo'l a la !ntegraclOn d: ~a arquitectura en como paradigma de la arquitectura.'·· y as sistemas ecologrcos se reafirman

Las formas de la luz: el mundo red

A~~eo~a eomplejidad y la dispersi6n, y con ayuda de los sistemas de creacion ~as a ~~~~~:~'r~~::'~:~O~ed:a arquitectura contempo~anea recurre cada vez a la elaboraci6n del provecto~~~~e::nc~r~~ept:uale: e mterpret~tivo~, _previas fuerzas y realidades lniciales, convirtiendolasu~~ :ro~:;as ~rqUiteetonl~as las se busca una obra abierta ue in . . ., os. on estes metodos rectificarse y de evolUcia~r 5;etgr~ m;ormacron heteroqenea y sea capaz de arquitectura conte ' . ra a e un nuevo punto de partida que la una arquitectura d~~~r;~~aa:oPta para afrontar la .complejidad del proyecto; del racionalismo y del movimie~~~,~:~uperand~ me~odos de lasvang.uardias. imprevisible inventando p d.' ern~, .qulere rntegrar la diversidad y 1;0

EI '. rocesos raqrarnatrcos para cada caso

contexto de esta arquit t I' .

como red territorial. a vecesl ~~ u;a es da clu~ad conternporanea entendida norma e reticula, a veces de raclrnos a de

191

190

Condensadores

Elisabeth Diller y Ricardo Scofidio a la videogaleria realizada en Groninga (1990)

par Bernard Tschumi. .

En esta dtreccion se encuentran las obras de Kazuo Shmohara (1925-2006)

fruto de la sintesis entre la esencia del espacio japones y la maxima abstraccion, entre la arquitectura tradicional y la realidad caotica y de. exceso de energia del area metropolitana de Tokio. De ambas, Shinoh.ara de~'Ia la,fuerza, la luz, Is geometria y la abstracci6n. La progresiva anarqura y la Intensl~ad ,de imagenes que se yuxtaponen construyen ls realidad de una gigantesca rnaquma urbana que produce "ruidos al azar" percibidos por al habitante, un caos Y un delirio metropo1itano mas alia de cual se alcanza el nuevo paisaie del "grado cere", la nueva plataforma de energia que, sequn Sh inohara, potencia la maxi rna creatividad. La Casa bajo una liilea de alta tensi6n en Tokio (1981) express la forma y luminosidad de la energfa que emana de las lineas de cabl~s, an evidente homenaje a la Maison de Verre de Pierre Chareau. EI Paballon del Centenario para ellnstituto Tscnoloqlco de Tokio (1987) lleva al lirnite la concepcion de un edificio hecho de la energia que genera la [ntarseccion en el aire de

dos volUmenes.

Otro prototipo de condensador de energ.fa 10 constituye la Casa Translt'ici~a

11997-2001}, realizada en la Escuel.a de Arcuitectura de Barcelona (ETSAB) balo la direcci6n de Alfons Soldevila (1938). Se trata de una casa montabla y autoconstruible donde las formas se van definiendo en funci6n del tiempo y de la luz y toman cuerpo entre los infinitos matices de 10 trans.lu~idO, que van ~el casi transparente al casi cpaco. que se configuran en las multiples ;:onfluenclas entre la luz natural Que incide en los interiores y la luz artificial que se proyecta

~J paso b.~sico de esta. arquitectura de la energfa se ha manifestado an la expenmentaclO~ ~e prototroos em los cuales la energiaes el dato de partida y la luz es la materia , En estos condensadores de energia predomina la relacion con el medio y la conforrnaclon de volurnenes como dep6sitos de energia,"

.. EI antecedente mas claro fue la Maison de Verre en Paris (1928-1932) de Pierre Chareau '~1883-1950), que conto con la colaboraci6n de Bernard Bijvoet [188~-'979). Ubicada dentro de un patio de manzana, manteniendo la preexlstencra del segundo piso, Chareau introdujo una nueva vivienda can estructura de acero que sostenia la pro pia casa y el piso superior, dejando las plantas libres. La casa tenia que atender a un programa complejo ya que, edemas de ser el domicilio particular de la familia del doctor Alsace, tarnbien era su cons~lta ~in,ecol6giCa, Por 10 tanto, en planta baja coincidian dos flujos circulatorios distintos, que debian quedar mutuamente protegidos de las vistas. Una puerta circular deslizante y translucida separael itinerario de la consulta del inicio de ~a escalera que .sube a la vivienda familiar. La fachada de paves que da al patl~ de a,ceeso deJ~ pasar la luz, que no las vistas, mientras que la fachada pesterior; pnvada y onentada al jardin, es abisrta, con ventanas, galeria.s y terrazas,

, Los condensadores son objetos proyectados para captar luz y energia, que nencen a despteqarse, a desplazarse.re expandirse. La intuici6n de estos objetos como embnones de enargia se tuvo en diversos proyectos de finales de la decade de 1980 y principles de la de 1990, como la inconclusa Slow House (1992) de

Pierre Charaau y Bernard Bijvoet. Maison de Verre. Paris, Francia, 1928-1932,

Kazuo Shinohara, pabellon

del Centenario, lnstituto de Tecnologfa de Tokio. Japan. 1987.

Alfons soldevtta. Casa Transtucida, Barcelona, Espana, 1997-2001.

193

Londensaoores

hacia el exterior. No s610 las paredes exteriores son translucidas. sino que tarnbien 10 son la cubierta de forma curva v Ios forjados que configuran los distintos niveles, provocando un efecto como de flotaci6n en el espacio. EI sistema constructlvo es ligero -perfiles tubulares de acero y planchas de policarbonato- y se plantea como experimentacion hidica, pues la cas a puede montarse par una persona. como si estuviera hacienda deporte. En la Casa Translucida se aprovechan las dos energfas renovables mas facilmente disponibles: la energia solar directa y la fuerza humana.

Todos los orovecros de Alfons Soldevila son una sintesis de los mecanismos del bricoleurque utiliz:a y ensarnbta todos los materiales y objetos que encuentra, y del ingen,iem. que trabaja con la maxima precision en el calculo de fuerzas, estructuras y ensamblajes. Soldevila es un inventor nato e incansable una especie de Antoni Gaudf posmoderno, en la tradici6n de las investlqacionaa de Le Corbusier y los experirnentos poeticos de John Hejduk, que sa be aprender de todas las cosas, desde las criatur as de la naturaleza haste cualquler artilugio, rnaqulna 0 sistema clbernetico.

Ben Van Berkel (1957) y Caroline Bos (1959~, componentes de UN-StudiO. han adelantado la idea de unas formas llquidas, de fusion, de interpenetraci6n, de Ifmites difusos; 10 Que podriarnos denominar objetos rnutantes. Sa trata de una arouitectura de la hibridaci6n que tiene sus raices en las formas de los flujos, como la desinteqracien del solido de las esculturas de mallas geometricas y IJenas de espacios fluctuantes de Naum Gabo. En algunas de sus obras, como Ia casa Moebius en Het Gooi (1993-1998), se parte del anal isis par diagramas y rnapas de actividades sequn las horas del dfa y estes datos eclosionan en unas

formas liquidas, dinarnleas y continuas. Otras, como el citado Mercedes-Benz Museum en Stuttgart, son el resultado de unas formas dinamlcas y sinuosas, construidas con superficies regladas que definen planes lnclinados en todos los sentidos, como una gigantesca resina que se desparrama.

En esta busqueda de nuevos prototipos destaca 18 obra del arquitecto Neil M. Denari (1957), queestablecio en 1988 su estudio COR-TEX en Los Angeles y que ha experimentado desde la dec ada de 1980 nuevas formas de arquitectura dinarnica, ecol6gica y desmontable, proyectada utilizando las posibilidades del ordenador, creando un sistema de nuevas rnaquinas y p rototi pas, como su Caravana (1991)/ realizada para el Museum of Contemporary Art de Sidney. En 1992 sa produjo un cambia en las caracterlstlcas de sus obras y paso a proyectar edificios-entorno mas complejos, definidos par la experiencia de la vision dlnarnica y por el entasis en los flujos. Para Denari, la experimentacion constituye la esencia de la arquitectura: tanto una escuela de arquitectura como un despacho de arquitectos deben ser esencialmente laboratorios que operen con los elementos de una realidad compleja compuesta por rnaquinas, visiones mediaticas y entornos. EI objetivo es que cada edificio responda a las mutaciones de la vida y a las distintas ecologias del rnedlo. Asi, la arquitectura es un paisaje artificial que responde a condiciones fluctuantes y esta compuesta de cortinas, capas que se pllaqan, filtraciones de luz y energia, interfases con provecciones de pantallas, flsuras que son sistemas de circulaciones. Uno de sus proyectos mas representativos es el Multisection Office Block, para Los Angeles (1998), compuesto por una serie de edificios rnultituncionales que se van pleqando sobre SI mismos. definiendo secuencias de patios

UN Studio (Ben van Berkel y Caroline Bos), modele de estudio,

Neil Denari, Mu'ltisaction Office Block, Los Angeles (CaIH1:>tnia),.EE UU, 1998_

194

195

LJlagramas de snerqla

V escaleras de conexi6n. Las obras de Denari se inspiran en las carrocerias yen los interiores aerodinamicos V tecnoloqicos de aviones V autom6viles.

Estas ultlmas decadas han aportado muchos provectos como semillas de esta arquitectura de la energia. EI gran reto es que de ellos se puedan generar sistemas que se expandan por la ciudad y el terrttono. mejorando sus caractertstlcas.

Continuidad del racionalismo y la abstracci6n Diagramas

En su voluntad de lIevar las formas de la energia a escalss rnavorss, la arquitectura actual ha reinterpretado uno de los mecanismos iconogriificos de las vanguardias mas racionalistas V sisternaticas (Alexander Klein, Ernst May, Ernst Neufert, Le Corbusier} y de los ClAM y las reuniones del Team 10, actualizando sus cuadros comparativos y organigramas en unos diagramas en los que se intenta afrontar y sistematizar, caso par caso, la extrema individualidad

• V multiplicidad, dispersion e incertidumbre de los provecros contemporimeos.

Los diagramas arquitectonicos. con ernblematlcos precedentes como el Pan6ptico de Jeremy Bentham en el siglo xvtn y los esouemas geometricos en los cataloqos de plantas de J. N.! L. Durand a principios del siglo XIX, son sistemas abiertos e inclusivos, construidos para tener eapacidad de transrnisian y evoluci6n; son abstractos, parten de un proceso mental y tienen como objetivo establecer esquemas geometricos en estado de transformaci6n.

En la me did a en que los edificios y los espacios nublicos buscan estrategias para infiltrarse en la realidad, para integrarse en el entorno, la arquitectura v el paisajisrno de diagramas lrrtentan modelar la complejidad de un mundo en evoluci6n dentro de unas trarnas geometricas. Para ella se toman unas inferrnactonss de partida -del contexte, del' programa, de la sociedad 0 de la memoria-, que pueden evolucionar como semillas 0 procesos geneticos hacia resultados que, por el proceso, pueden lIegar a ser muy distintos que el punta de partida. Un diagrama no existe a priori, ni tiene nada que ver can las tipologias que preestablecian una retacion fija entre forma, funci6n V contexto; par ella, cada proyecto inventa sus diagramas especfficos.

En estes sistemas de proyecto abiertos y evolutivos que son los diagramas se suman las aportaciones cuantitativas y estedisticas de disciplinas que utilizan datos serlales (como la sociologia), can toda la capacidad de creaci6n de formas. Es decir, la arquitectura de diagramas toma la informacion como estructura basica de la vida humana y esta se va convirtiendo en formas; las energfas fisicas 56 sintetizan a partir de la lnterpretacico de las energlas scclales. Los diagramas ponen en evidencia rslaciones entre distintos elementos V facto res del proyecto; son capaces de ir traduciendo la fluidez y la inmaterialidad de la informacion y de los flujos en la estabilidad material del

196

Continuidad del racionallsmo y la abstracclon, Diagramas

provecto que se realiza. Se constituye asf una obra abierta, que se quiere.capaz de ir integrando datos heteroqeneos y de irse rectificando constarrternente. EI recurso a los diagramas es la garantia para no volver a la imagineria retroactiva de la estatlca claslca,

Para crear nuevos sistemas arqultectonicos que parten de la capacidad transformadora de la energia se han planteado estos diagramas que permltan proyectar lla complejidad, como los que utilizan Peter Eisenman, Bern Koolhaas/ OMA, MVBDV, Toyo Ito, Kaz.uyo Sejirna, UN-Studio, .Abalos & Herreros, Eduardo Arroyo y otros. Sequn Peter Eisenman "un diagrama es al mismo tiempo una forma de texto, un tejido de trazas y un indice de tiernpo"." Estas busquedas metodol6gicas se han concretado en programas de ordenador, como "E! mezclador de funciones" de MVRDV, a en rnetodos de trabaio colectivo como el grupo AMO que Rem Koolhaas V OMA han creado para elaboraciones sisternaticas y diaqrarnaticas, investigaciones y estadisticas previas sabre et estado de la urbanizacion del planets. todo un material informativo grafico que elabora AMO para que luego pueda utilizarse en los proyectos de OMA. En cualquier caso, el pensamiento diaqramatice, potenciado par la cibernetlca. la iteraci6n di9'ftal, el exceso de informacion y otros fen6menos contemporanaos. va a ser en el inmediato futuro un terna central en 18 teoria y el provecto, Gilles Deleuze y Felix Guattari iniciaron Mil mesetes. Cspitellsmo V esqufzofrenia" can la introducci6n dedicada al "rtzorna" y 10 concluyeron can las rnaqulnas abstractas, aquotlas queignoran las formas y las substancias, y que estan constituidas por "diaqramas", es decir funciones sin forma. expresividadmovimiento, y por filum, es decir, materia no formada, materia-movimiento.

Arquitectura diaqramatica de Kazuyo Sejirna

Cada arquitacto otorga su propia interpretacion al uso de dilagramas. Para Toyo Ito, los diagramas sirven para introducir los medios de clirnatizacion, los flujos de salud V los estimulos sensoriales orqanicos. sequn una actualizaeion de la tradicional sensibilidad oriental par las energies dellugar. Para Kazuyo Sejima (1956), que trabaj6 con Tovo Ito entre 1981 y 1987, los diagramas sirven para relacionar los espacios con las actividades. En las ultimas generaciones de arquitectos japoneses, especialmente en Kazuyo Sejima y Shigeru Ban, predomina una voluntad fundacional. Can su obra, Sejima funda una nueva arqulteetura, radicalmente moderna y abstracts. del puro presente V la pura percepcion de los sentidos. rompiendo con cualquier vestigio de continuidad hist6rica (par ello late cierta aspiracion minimalista), para una soci:edad contemporanea cuyas actividades cotidianas se han previsto con precision. De este modo, .el programa intenta convertirse en forma de la manera mas directa.

Un punto culminante de esta busqueda de una arquitectura en la que diagrama y espacio coinciden en toda su transparencia V claridad son las viviandas Gifu

197

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