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n e t
Sciences de la communication :
champ universitaire, projet
intellectuel, éthique
Jesús Martín-Barbero
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CANCLINI, N. G., Cultura y poder: ¿ dónde está la investigación ?, Mexi-
co, ENAH, 1985, p. 16.
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SUNKEL, O., PAZ, P., El Subdesarrollo latinoamericano y la teoría del
desarrollo, Mexico, Siglo XXI, 1970.
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SANCHEZ Ruiz, Ε., «La crisis del modelo comunicativo de la mo-
dernización» in Requien por la modernización, Universidad
de Guadalajara, 1986.
www.mediaciones.net
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NUN, J., «El otro reduccionismo» in América Latina: ideología y cultura,
Costa Rica, Flacso, 1982.
5
ADORNO, T., Teoria estética, Madrid, Taurus, 1980, p. 416.
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6
MARTÍN-BARBERO, J., De los medios a las mediaciones. Comunicación,
cultura y hegemonía, Barcelona, G. Gili, 1987, p. 122.
Traduction, Des médias aux médiations, Paris, CNRS Editions, 2002.
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PICCINI, M., La Imagen del tejedor: lenguajes y políticas de comunicación,
Mexico, G. Gili, 1987, p. 16.
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FUENTES, R., «La investigación de la comunicación: hacia la post-
displiniriedad en las ciencias sociales», Medios y mediaciones, Mexico,
Iteso, 1994.
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les peuples, les classes, les ethnies, les générations, qui sont
constitutives de ce que sont les « Autres ».
Bien que les Anciens aient intégré explicitement à la
culture un aspect ludique, nous sommes plutôt les héritiers
d'une tradition ascétique, qui a condamné l'otium comme le
moment du vice, et d'une critique idéologique qui confond
divertissement et évasion aliénante, surtout à partir de l'épo-
que de ses massification et marchandisation par les indus-
tries culturelles. Il n'est pas facile aujourd'hui de distinguer,
dans le soupçon qui marque le spectacle et le divertisse-
ment, ce qui relève de ce refus ascétique et ce qu'a introduit
l'opposition idéaliste entre formes culturelles et formats
industriels. Mais, à coup sûr, il n'est possible de réinscrire
les pratiques de loisir dans la culture qu'à la double condi-
tion de critiquer leurs perversions, mais aussi de
comprendre la double articulation qui relie dans nos socié-
tés les demandes et les dynamiques culturelles à la logique
du marché, et qui, en même temps, imbrique l'attachement
à certains formats, la fidélité à une mémoire et la survivance
de genres, à partir desquels fonctionnent de nouvelles maniè-
res de percevoir, de raconter, de faire de la musique, de
jouer avec les images.
Nous touchons ainsi le fondement de cette scène de fin de
la modernité, fondement du mouvement qui déterritorialise
les identités et refonde le sens des temporalités. L'inscription
de la communication dans la culture n'est plus un simple
événement culturel, puisque l'économie comme la politique
sont directement concernées par ce qui se passe. C'est ce
que disent, de manière ambiguë mais certaine, des expres-
sions comme «société de l'information» ou «culture politi-
que». C'est ce que, d'une manière encore plus obscure, mais
tout aussi réelle, racontent les expériences quotidiennes des
populations déracinées de nos villes.
Tout cela pourrait se traduire par deux questions déterri-
torialisantes et déconcertantes. Comment avons-nous pu pa-
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