MUSICOS
de un cantegril -es decir, de una villa
miles. Era algo irrazonable, que en esos
tiempos vi como una autodefensa. Pero
cuando salí de la cárcel, supe que al
tercer día de mi desaparición -el día en
que me habían dicho eso-, habían llega-
do como cuatro mil telegramas al Uru-
guay, de músicos de todo el mundo. Y a
pesar de que recién dos meses más tarde
, aparecí legalmente y supe que mis cole-
gas se movían, en esos dos meses de
silencio sentía la fuerza de la gente.
También estaba la música: incluso cuan-
do me castigaban, me ponía a recons-
truir un adagio de Bach o una pieza de
Schonberg, me obligaba a concentrar-
me y sentía menos el dolor. Pensaba
también en la gente que amo y hacía
visitas imaginarias a mis amigos.
-Jacobo Tinunerman, en su últlmo
libro, cuenta que pudo sobrevivir a la
tortura poniéndose una máscara y no
pensando en los seres queridos. ¿Có-
mo expñcar'mecanísmos tan opuestos
para 'sobrevivir en una misma situa-
ción?
-Cuando leí eso, justamente me dije:
"¡Qué diferentes maneras de sobrevivir
tenemos los seres humanos!" Recreaba
el recuerdo de 11\ gente que amo, la músi-
ca, el rezo, la infancia, mientras sufría la
violencia más atroz, como la de sentir
que una mujer de veinte años estaba
torturándome. Yo pensaba en el pueblo
miseria-, que un tipo la sedujo, que te-
nía veinte años, que la habían entrenado
en eso y que al principio encontraba un
cierto placer, pero que después le daba
asco. Yo la alentaba a escaparse, a irse
al Brasil. Me decía: "De todos modos
estoy arrinconada, porque ellos me van
a matar si me escapo, y si no son ellos,
serán ustedes". Me contaba que sobre-
vivía con pastillas y degradándose físi-
camente con cualquiera.
Pienso que esa mujer es recuperable,
pero quienes dirigen todo eso -los equi-
pos infernales de sicólogos, médicos,
siquiatras, dentistas, pues hay de todo-,
son de un cinismo, de una capacidad de
violencia, de un odio superlativo que
nunca he visto, ni siquiera en la gente
más frustrada o que ha vivido cosas te-
rribles en su infancia. Jamás vi esa dosis
de destrucción respecto del prójimo, ni
ese sadismo para hacer una tortura física
y sicológica particularizada y planifica-
da a cada ser humano. En mi caso, natu-
ralmente, eran las manos: me hacían la
tortura convencional, pero lo central, lo
cotidiano, eran la picana bajo las uñas,
las colgadas de las muñecas, los simula-
cros de cortarme las manos con la sierra
eléctrica -en los "submarinos" no ~e
detenían tanto-, porque suponían que
así yo podía llegar a firmar cualquier
chico donde me crié, cerca de las termas cosa, y fijate que jamás tuve la tentación
de Río Hondo, donde hay cada perso- de darles el gusto.
naje ... Uno de ellos bien podía haber -De acuerdo con un concepto elitis-
sido esa muchacha. Y empezaba a reflo- , ta de la cultura que siempre combatis-
tar un mundo de leyendas donde se mez- te, el artista es un ser privilegiado; sin
claban desde Evita hasta mi tío, curan- embargo, el hecho de ser artista te
dero del pueblo. Eso me habitaba, era un salvó la vida.
poncho que me separaba de esa agresivi- -No es incoherente. Soy consciente
dad. Sentía lejos a esos tipos y tenía de que, desde que empecé a tocar más o
tiempo hasta de tenerles lástima. menos bien el piano, a los 30 años, me
-Para quienes la ejercen, ¿la vio- convertí en un ser privilegiado, en pri-
lencia se convierte en otra forma de mer lugar ante mí mismo, por haber
superviviencia? domado algo que era una pasión para
-A esta mujer que me torturaba, que mí. Por esos tiempos ingresé en el pero-
era muy violenta, la imaginaba bella, nismo y decidí que no me interesaba la
negra, grande. Al sexto día, ella "se carrera comercialmente, y me sentía pri-
quebró". Los milicos se fueron y ella vilegiado porque podía hacer mi vida
empezó a acariciarme las manos, me profesional sorteando a empresarios y
desató y me puso un plato con comida barreras que ofrece la sociedad de con-
(era la primera vez que me daban algo de sumo, y al mismo tiempo dedicar gran
comer). Me apartó la venda y me abrió parte de mi trabajo pianístico a la acción
un poco la capucha para que pudiera ver social, en lugares de mi país que estaban
el plato que tenía entre mis rodillas. Yo aislados de esa cultura. Y me sentí privi-
no podía agarrar nada: los dedos pare- legiado porque el hecho de ser provin-
cían morcillas. Y esta mujer, mientras ciano me hacía muy fácil la comunica-
me acariciaba las manos, empezó a de- ción, por no tener sólo la música, sino
cirme: "Pensar que estas manos eran tan también la palabra.
bellas hace unos días ... ¡Mirá cómo te -¿Cómo superar un posible senti-
las hemos dejado! [Qué h ... s de p ... !". miento de culpa en relación con quie-
Le pregunté: "¿Sos tan cínica como pa- nes, por no gozar de ese "privilegio" ,
ra hacer bromas, o estás hablando en no han podido salvar su vida?
serio?". "No -respondi6-, me siento -Al estar preso en Uruguay, caí en un
muy mal' ,, y me contó que era una chica mundo ideológicamente diferente del
--El-Porteño. Marzo 1984 - 43
MUSICOS
mío. El peronismo me permitió sentirme
muy cerca de mi pueblo, participar en su
resistencia en forma tan ligada a mí pia-
no, que nunca me sentí diferente ni cul-
pable. Los campesinos de Tucumán me
ayudaron mucho. En el '68 me decían:
"Vos sos un hombre muy limitado, por-
que todavía te interesa mucho tu carrera.
Dicen que un fulano toca en el Carnegie
Hall porque lo invita la Fundación Ford.
Cuando vos seas capaz de decir que gra-
cias a nuestro trabajo ha sucedido que
vos tocaras en el Carnegie Hall, ese día
vas a ser un compañero. Vas bien. Tenés
que aceptarte con todos esos límites, no
quieras hacerte el revolucionario. Vos
sos un hombre bueno, y punto. Y tocás
muy bien el piano". Ellos me ayudaron
mucho para hacer un camino que hizo
que, en el '70, tuviera una relación muy
fluida con el medio obrero.
El medio de la "cana" era otro, don-
de no tenía cómplices, porque eran to-
dos militantes "pesados" o gente ads-
cripta al Partido Comunista. Para mí,
militancia es la música, y no sabía cómo
compararla allí. El diálogo con los com-
pañeros empezó por el afecto, por nues-
tras mujeres e hijos, por las cosas en
común, y me di con gente extraordina-
riamente disciplinada. Por ejemplo, un
preso nunca mentía a un compañero: la
mentira estaba excluida, como la mala
fe. Fue una escuela extraordinaria. y
aprendí a conocer ese país, y muchos
meses más tarde llegaron a respetar al
peronismo. El momento más bello de la
"cana" fue cuando salí: me sacaron de
improviso y apenas tuve tiempo de avi-
sar a uno de mis vecinos presos median-
te un código que teníamos a través de la
pared. Pasó una hora hasta que salí del
penal' 'Libertad" , Y al atravesar el cam-
po oí un griterio: todas las celdas tenían
las caras de mis compañeros, gritándo-
me y cantando la marcha peronista (can-
tar y gritar era penado con 30 días de
calabozo). Y entre las cosas maravillo-
sas que registré, está un compañero que
me gritaba: "Chango, no te sientas cul-
pable. Viví por nosotros, pero no nos
olvides. Viví todo lo que tenés que vivir,
por nosotros, no te olvides de noso-
tros". Los milicos me pegaban con un
palo para que avanzara. Yo estaba abra-
zado a mi teclado mudo, llorando, y le
decía a uno: "No seas infeliz. ¿No te
podés dar cuenta de la belleza que tiene
este momento?". Y el hombre hasta
quiso hacerme un nuevo proceso para
dejarme preso, tal era su irracionalidad y
su odio por esa manifestación de cariño.
Esto es para demostrarte hasta que punto
la lógica de estos individuos está reñida
con lo que es la democracia, el amor, el
mundo occidental y cristiano que ellos
dicen defender.
44 - El Porteño. Marzo 1984
-¿Vale entonces el poner la otra
mejilla?
-¿Vale entonces el poner la otra
mejiUa?
-Yo no soy capaz de eso. Soy capaz
de perdonar en lo personal. En la última
sesión de tortura hicieron un simulacro
de sierra eléctrica y les dije: "Córtenme
las manos, mátenrne si quieren, y que
Dios los perdone. Yo los perdono". Y
fue la última vez que me torturaron.
Ahora bien, jamás me voy a olvidar de
lo 'que pasó.
-¿Hablarías de héroes o de már-
tires?
-No me gusta ni lo uno ni lo otro.
Somos un país muy dependiente, lleno
de confusiones, con zonas de enorme
violencia, porque nuestra educación es
muy autoritaria. Creo que tenemos que
marchar para encontrar un punto de
equilibrio en el que no hagan falta ni
héroes ni mártires. Esos 30.000 desapa-
recidos ... ¿por qué esos mártires? ¿con
qué necesidad? Entre todos ellos, ¿qué
porcentaje asumió la' violencia como
forma de lucha y por qué la asumieron?
Yo, sin compartir la lucha armada, he
tenido y tengo amigos que la postulan, y
sé en muchos casos cuánta grandeza hay
en ellos al decidir exponer sus vidas. Me
parece inútil, porque la vida es algo tan
extraordinario, que merece un respeto
tan grande -tanto la propia como la de
los demás-, que no me gusta esa van-
guardia que se cree con la misión de ser
mártires o héroes; del mismo modo co-
mo no entiendo la barbaridad de los mi-
litares fascistas que asolan el cono sur,
sintiendo ellos también que están cum-
pliendo una misión regional contra el
comunismo internacional, yen nombre
de esa misión son capaces de la atroci-
dad que han producido. Creo que si pe-
leamos juntos por conquistar espacios
de libertad, por independizarnos de las
potencias hegemónicas para construir
nuestra propia historia, no habrá necesi-
dad de mártires ni de héroes.
-Si reflexionamos en la historia de
la humanidad, desde la Edad de Pie-
dra hasta nuestros días, vemos que la
violencia y el asesinato son constan-
tes. ¿Cómo fundamenta entonces ese
instinto de supervivencia personal
que te hace tener esperanzas?
-Es cierto lo que decís, como también
es cierto el hecho de que las Abuelas de
Plaza de Mayo, se hayan nucleado hace
tiempo, para encontrar a sus nietos.
Creo que el ser humano es esencialmen-
te bueno, y que hay aspectos de la perso-
nalidad de cada uno que son violentos y
probablemente nos lleven al odio; pero
también hay filosofías de vida, formas
de educación, la estructuración de la
propia materia en tomo de una discipli-
na, en mi caso la música, que me ha
ayudado a elegir lo mejor que creo tener.
También hay todo eso, ya medida que
vas eligiendo tu entorno por la filosofía
en la que te educaste y por la esperanza
que representa la lucha en común con tus
hermanos, se establece una forma de
hacer frente y de deteriorar la acción de
esa fuerza del mal que existe en el mun-
do. Por ejemplo, la torturadora de la que
te hablaba: ¿por qué llega a eso? No es
porque haya sido su vocación, pero a los
dos años estaba totalmente arrinconada.
-Hay quienes consideran que, en
un caso así, el suicidio es más digno?
-Hay gente que puede salvarse. Una
persona de 20 años no puede estar de-
sahuciada.
-¿Cuál es el precio de la dignidad,
entonces?
-La solidaridad. Cuando un hombre
aprende a ser solidario, se dignifica y
aprende a ser democrático; empieza a
saber que él existe, pero que los demás
también, y que la vida juntos es mejor
que la vida de dominio por encima del
otro. Es muy difícil que, cuando los
'chicos maman la solidaridad y el afecto,
después sean cretinos, porque han
aprendido lo que es la dignidad humana.
'No se puede mentir gratuitamente. Po-
dés mentir a veces a un fenómeno que te
tortura para sacarte información para
matar a otra gente; a ese sí: creo que
Dios está encantado de que le mientas.
-¿Se han modificado tus conceptos
sobre los derechos humanos, la vio-
lencia, la explotación, contra lo cual
ya luchabas antes de tu detención?
-No han hecho más que afianzarse. A
veces, los milicos me pregutaban:
" ¿Qué van a hacer con nosotros cuando
vos estés del otro lado, es decir, cuando
nosotros estemos detrás de las rejas y
vos acá? Porque eso va a llegar.". Ellos
lo saben. Yo respondía que en esa pri-
sión nunca sería carcelero, pero jamás
los tendría en esa situación, sin poder
ver a sus hijos, ni hacer el amor, ni leer
lo que quieren, ni estudiar, y con todas
las formas de disciplina prohibidas. De-
cía: "Ustedes dicen que esto es una co-

lonia de vacaciones, pero está progra-
mada para destruimos. Si son culpables
de crímenes y deben rendir cuentas, ten-
drán quizá cadena perpetua, pero no una
vida que los destruya. La destrucción no
sirve". Por supuesto, cuando había una
de estas escenas, terminaban dándome
trompadas y diciendo que era irrecupe-
rable, porque ellos buscaban reconocer-
se en algo de nuestros discursos, es de-
cir, buscaban encontrar el odio.
-¿Cómo encaminaste despnés de tu
liberación la lucha por los derechos
humanos, teniendo en cuenta que sos
argentino, que estuviste preso en Uru-
guay y sufriendo c;ondiclones simila-
res a las de otros latinoamericanos?
-No es fácil, y creo haberlo logrado.
Cuando salí de la cárcel me fue difícil
eludir la enorme solicitación de la socie-
da" de consumo, que quería que yo hi-
ciera películas, escribiera libros, que hi-
ciera una mitología de mi calvario. Y yo
les decía: "Esta es una historia que ter-
minó bien. Estoy intacto. Los milicos no
me cambiaron nada y quiero volver a
tocar el piano. Les agradezco lo que han
hecho, porque por eso estoy libre, pero
no me pidan que sea otro. Soy hombre
de Tucumán y siento que toda mi vida
querré vivir en la Argentina. No quiero
ser rico. Además, tengo que dedicar co-
mo mínimo el 70 por ciento de mi tra-
bajo, por lo menos de la primera tempo-
rada, a los derechos humanos. Quiero
tocar para la gente que sufre, sobre todo
en Sudamérica, pero también en el resto
del mundo.
-Tal vez hayas pasado las barreras
de tu nacionalidad para integrar la
nacionalidad de la humanidad.
-Hay una lucha por dar que está liga-
da a los derechos humanos. Desde hace
unos doce años son una bandera a la que
la opinión pública se aferra de más en
más, porque es la canalización de valo-
res fundamentales para que la humani-
dad sobreviva: a la guerra, a la muerte, a
la capacidad destructiva de la puja de los
imperios y de los reyezuelos o dictado-
res que pululan, sobre todo en el Tercer
Mundo. Contra los Bocassa, los Galtie-
ri, los Videla, los Goyo Alvarez, los
Pinochet, tenemos que hacer un comba-
te universal, para que sean juzgados por
tribunales que un día sean internaciona-
les, porque cometen crímenes contra la
humanidad.
-Para que ese día llegue y no exista
venganza, ¿es más fácil ser Justo de a
muchos o de a uno?
-Para mí es fácil hablar, porque me
doy cuenta de que no tengo amargura, ni
quiero revancha. Sé que a compañeros
con quienes he convivido, no puedo
equipararlos con mi situación, porque la
de ellos es mil veces más.complejas. En
el caso de la Argentina, para que salga-
mos adelante no nos hace falta el revan-
chismo, sino una justicia terminante.
Nadie que haya participado en la barba-
rie desarrollada por las Fuerzas Arma-
das puede salir impune, y tienen que ser
penas duras, porque han enfermado a la
familia argentina, han sembrado odio,
han destruido nuestro aparato producti-
vo, creando una tremenda angustia; la
censura, la discriminación en el arte,
también forman parte de la destrucción.
-¿Cómo explicarías a los sordos
-del oído, de la cabeza y del corazén-;
para qué sirve la música?
-La música sirve para ser mejores. A
través de algo que me dijo un campesino
en los valles calchaquíes, hace mucho
me di cuenta de que la gente es diferente
cuando puede gozar, por ejemplo, de
una sinfonía de Mozart o de una canción
de Atahualpa Yupanqui. Cuando la mú-
sica ingresa en el universo de un ser
humano, aparece una luz enorme. Su
vida cotidiana está habitada por algo
muy hermoso: un lenguaje expresivo,
estético, que además tiene un mensaje.
Desgraciadamente, la música que ejer-
zo,la llamada' 'clásica" , ha sido rodea-
da por preconceptos sin valor: al princi-
pio, cuando iba a tocar un pueblito del
Chaco o de la Patagonia, estaban el mé-
dico, el dentista, las señoras, los chicos;
los organizadores decían: "No vino mu-
cha gente, pero vinieron los que saben".
Después, cuando empecé a conocer esos
pueblos por dentro, no había lugar para
tanto 'público, porque simplemente ha-
bía ido a conversar a los barrios, desde
"tres días antes del concierto, sobre como
era la vida del músico, o cómo rezaba, o
cómo educaba a mis hijos, o cómo vivía
el amor.
-Teóricamente, como la música es
un lenguaje, no habría necesidad de
explicarlo con otro lenauaie •••
-La música se explica por sí misma,
pero la clásica esta rodeada por un almi-
dón y por prejuicios muy elitistas, que
hacen difícil, por ejemplo, que un tra-
bajador del surco vaya al teatro San
MUSICOS
Martín de Tucumán, como es difícil que
quienes trabajan en los bares de Buenos
Aires o viven en una villa miseria, se
acerquen al Colón, porque parece que
no les pertenece a ellos, sino a quienes
los explotan y dominan. Por eso es nece-
saria la palabra, para explicar que los
músicos somos como todo el mundo,
que hay mucha injusticia en la distribu-
ción de la música. La palabra, los ges-
tos, la mirada, juegan un papel impor-
tantísimo. Naturalmente, eso no es posi-
ble en el Colón ni en el Camegie Hall,
pero sí en otro tipo de conciertos donde
la gente conversa en tomo de una obra.
La clase trabajadora también busca las
palabras, cuando te dicen: "Esta música
es limpita", y todo el ambiente se vuel-
ve limpio. Creo en los conciertos con-
vencionales, pero pienso que también
hay un público a conquistar en el terreno
de la música, para el cual la forma de
iniciarse es esa: la humanidad, una acti-
tud de apertura, de amor. En eso esta-
mos muchos músicos, que hemos crea-
do hace un año un gabinete que se llama
Música esperanza, que es música para
los derechos humanos, pero también to-
do un trabajo de titanes que consiste en
inundar de música el mundo y conquis-
tar a todo el mundo para la música. Pen-
samos que es una forma de conocimien-
to y de fraternidad, y cuando uno ve a
30.000 personas, ó 2.000, ó 500 en tor-
no de cualquier música que es bella; y
cuando ese público sabe que, con su
presencia, con su entrada, está aportan-
do a países donde los derechos humanos
son aplastados, pero también para que
los jóvenes compositores e intérpretes
tengan cabida en este mundo que es muy
. sordo para los nuevos talentos y donde
todo se planifica en el orden comercial;
en fin cuando uno abre las compuertas y
se pone a conquistar a un público inmen-
so, creo que está aportando algo para
que la humanidad sea mejor, para que
sea más justa. La música tiene un poder
inmenso, del que a veces no somos
conscientes, pero que mueve montañas.
SibUa Camps
El Porteño. Marzo 1984 . 45
Alberto Fischerman:
"Definir al espectador
como. un hombre libre"
Alberto Fischerman -director de cine- propone, ante esta urgencia
creativa de nuestra cinematografía, el ejemplo del neorrealismo
italiano. Sin ingenuidades, es optimista con respecto a un cine en
gestación. Según él, éste deberá descubrir su propia estética a partir
de sus necesidades, e, incluso, de sus mismos errores. Rechaza con
energía el fascismo de la manipulación de los sentimientos. Aspira,
en cambio, a la emoción del conocimiento, de lo humano, de la
ética y la racionalidad. En suma, a definir a su espectador como un
hombre libre.

Por Gustavo Wagner

46 - El Porteño, Marzo 1984

Cuando conversamos con él esta-·
ba en pleno proceso de elabora-
ción del guión de su próxima pelí-
cula -guión de su autoría con Ma-
rina Guaillard-, que se llamará El
día de las tres banderas: En ella, )1
cifrando sus más caras expectatis
vas creativas, ha optado por el ca-
mino de la reflexión crítica. La
realidad le servirá de marco y,
también, se convertirá en un pará-
metro exigente. Alberto Fisher-
man ha filmado Quema (1962) y
Techo de Soldi (1964) -dos corto-
metrajes documentales-; The
players vs. ángeles caídos (1969),
largometraje; La pieza de Franz
(1973), mediometraje; Los poci-
llos (1975), episodio de/largome-
traje Las sorpresas, y El hambre
(1981), episodio del largometraje
De la misteriosa Buenos Aires.
Esto es lo que conversamos:
• pOdrías hablar sobre la
¿ situaci~n actual del cine
" argentmo, en sus' aspec-
tos culturales, temáticos, industriales,
comerciales ••.?
- Yo creo que el tema económico ya
fue bastante tocado. Si lo juzgáramos
desde el punto de vista industrial y co-
mercial, el cine argentino debería desa-
parecer. Como industria está diezmada.
su ocupacionalidad es mínima. 'y hay
otras industrias mucho más importantes
aún en peor situación; en cuanto al mer-
cado. éste es un tema muy fácil: el mer-
cado interno no alcanza para cubrir los
costos de una película. salvo excep-
ciones, y esto desde hace mucho tiempo:
y en cuanto al mercado externo. en tér-
minos generales, nuestro cine no es ex-
portable. Entonces yo creo que hay que
abordar el tema desde otro lado. desde lo
eminentemente cultural.
-¿Considerás, entonces, que como
expresión cultural tiene que seguir exis-
tiendo?
- Yo, sí, y quiero defenderlo a muer-
te.
-En cuanto forma de expresión ac-
tual, ¿por qué te parece necesario el ci-
ne?
-Porque tiene su especificidad. Si
hablamos del cine "cine", creo que es in-
sustituible, creo que no hay nada que
pueda dar lo que el cine da. Por un lado
es un arte menor, no es un arte superior,
como la literatura o la pintura, porque lo
que hace es divulgar. No se trabaja a
fondo en lo cinematográfico, porque es-
tá vinculado en general, con la cuestión
industrial y con el consumo. En literatu-
, ra, por ejemplo, se puede hacer una edi-
ción de tres o cinco mil ejemplares de un
libro y haber demorado diez años en
escribirlo, haberse jugado a fondo expre-
sivamente, formalmente, haber investí-
. gado. y esa obra maestra queda, El as-
pecto negativo del cine es que tiende a
ser un arte menor. de divulgación. Es
imitación de imitación y de imitación,
No digo que sea el Reader's Digest pero
se va a aproximar a eso, Pero en el as-
pecto de las posibilidades del medio cine-
matográfico. creo que es el arte más ri-
co. por ahora. Es el que permite con ma-
yor plenitud apelar a todos los recursos
expresivos. muchas veces robados de
otras artes. pero el más completo. el que
mejor puede reproducir la vida. reprodu-
cir en el sentido del analogon de la vida,
Y en ese sentido hay sectores de la
expresión que si no es con el cine no se
logran. por más páginas que le destines.
por más pinceladas que les des, Pero acá
hay un peligro: mientras que para el pin-
tor será un gran desafío lograr la expre-
sión de algo determinado -y que
mientras mayores límites tenga el artista
más deberá apelar a su creatividad-. el
cine tiene tantas posibilidades expresivas
que normalmente cae en facilismos y.
por lo tanto. en lo no artístico,
-¿Podés hacer una sintética revisión
de las temáticas del cine argentino en és-
tos últimos años y, eventualmente, rela-
cionarlas o diferenciarlas de las que de-
biera tener la futura producción?
-Es difícil recordar títulos. pero es
fácil saber qué fue el cine en todos estos
años porque ahora ya está en la televi-
sión. porque una de las funciones que la
televisión está cumpliendo es la de reasi-
milar las propuestas que vienen del cine
y después transformarlas en programas;
en unitarios, desarrollarlas y conti-
nuarlas, Podrá ahondarlas. pero, desde el
punto de vista de la propuesta formal,
no puede superar los límites que le pro-
pone el cine, Y ahí podemos encontrarle
el origen a un cine que apareció en estos
años últimos y que fue desarrollado y
ahondando por la propia televisión. En-
tonces surge una primera pregunta respec-
to de un cine futuro, y respecto de cuál es
la función del cine: ¿Tenemos que ha-
cer una hora y media más de televisión
pero proyectando en pantalla cinema-
tográfica. o tenemos que abrir nuevos
caminos, nuevas líneas, que después sí le
sirvan a la televisión para profundizar? '
Creo que esa ya es una necesidad y una
función del cine.
Y ahí yo me abriría a otro aspecto
que me preocupa, y que es en qué otra
cosa nos podemos diferenciar de la tele-
visión porque de lo contrario los directo-
res corremos el riesgo de una confusión,
de caer en la trampa de estar haciendo
sólo un programa televisivo con más
cuidado. Hay varios parámetros, pero lo
más importante está en el emisor: por-
que el emisor de la televisión es sos-
pechable de oficial. Fue muy oficial du-
rante todos estos años y esto no se lo va
a sacar de un día para el otro, va a seguir
siendo oficial por bastante tiempo. En-
tonces, quien emite por televisión es sos-
pechable. y aún quizá más que sos-
pechable, y en ese sentido yo creo que
tenemos que darle la razón al que dijo
que "el medio es el mensaje". En cambio
en el cine, se supone al menos, que el
emisor es privado, que es individual; es
CINE
más pensable que haya un autor detrás
de la gestión cinematográfica. Y esto es
lo que más tenemos que recuperar en el
cine. Y no es causal que me preocupe la
diferenciación de la televisión. porq ue
esto tiene que ver con el motivo por el
cual alguien apaga el televisor. se viste y
va a un cine, Y va a un cine para ver. en
sociedad. como quien va a la iglesia. una!
emisión individual. privada (jugando un
poco con la paradoja. ¿no~l. Y esto no
hay que perderlo. hay que acentuarlo.
hay que diferenciarse verdaderamente.
Yo todo el tiempo trato de hacerme esa
pregunta cuando estoy trabajando ¿esto
podría estar pasando por la televisión? Si
siento que es así. lo elimino.
y no sé si valdría la pena hacer un re-
euento. de qué cosas se hicieron en too
dos estos años. Creo que no hay que ser
maniqueo. creo que si uno revisa otras
cinematografías. los mismos directores
que estuvieron trabajando con Mussoli-
ni estaban haciendo el cine de posguerra
más revolucionario. Y Kurosawa estaba
trabajando con Hirohito. Probablernen-
te no habrá sido lo mismo en Alemania.
pero creo que con Italia nos puede bas-
tar. Entonces. en ese sentido, no pode-
mos pensar en un cine de posguerra que
sea el corte, como decir "bueno, ahora
estamos en otro país": pero tampoco
cr,eo que sea el continuisrno cultural. Y
esto depende de quiénes tienen en sus
manos hacerlo, y no son tantos. son
unos pocos.
-¿Qué pensás que se puede esperar
del cine en materia de cultura popular?
-Creo que ahí debe haber una prime-
ra gran diferencia que deberíamos lograr
con respecto al cine que tuvimos. En ese
cine no se podía mostrar. .. me cuesta
usar la palabra "pueblo", porque ha sido
muchas veces mal usada, pero no me
cuesta usar la palabra popular. Decía
que en ese cine estuvo brutalmente
prohibido -en la televisión también-
el rostro del pueblo. Claro, esta en una
idea muy amplia, pero creo que el cine
debe ser el vehículo para que, de alguna
manera, aunque sea indirecta, empiecen
a expresarse aquellos que no pudieron
expresarse. Y acá no me estoy refiriendo
a esa especie de abstracción de que un
hombre del pueblo de golpe toma la cá- '
mara ... pero que sí empiecen a aparecer
rostros que hasta ahora no aparecían. Y
ahí hay algo diferenciador. Porque escu-
dado detrás de una especie de realismo,
el cine estuvo expresando valores distin-
tos de los valores populares.
-¿Cuáles son los problemas con los
que vos, como director y productos inde-
pendiente, te encontrás para hacer una
película? ¿Cuáles son los desafíos y
cuáles las maneras de superar esos
problemas? -
-Ultimamente estoy cayendo mucho
en la apuesta pascanana, porque hace
poco, al ver otra vez Mi noche con
Maud, recordé cuál era la apuesta de
Pascal. Y vale para cualquier cosa. Hay
dos hipótesis: Dios existe o Dios no exis-
te. Si yo me juego a la hipótesis de que
Dios no existe es muy probable que ga-
ne, seguramente en un noventa por cien-
to gano, pero esa apuesta no vale la pe-
El Porteño, Marzo 1984 - 47

na. '1 ,1 J() 1111:juego a LjUI: [)IU, 1:\1,11:.
es muy probable que sólo en una. rnilési-
ma parte pueda llegar a verificar esa hi·
pótesis. pero vale la pena hacerla, ¿no?
Esa era la apuesta de Pascal. Yo quiero
hacer esa misma apuesta respecto al
cine.
Estoy optando por la hipótesis que pa-
rece menos probable, pero es la única
que vale la pena. los marxistas hacen la
misma apuesta respecto de la historia y al
sentido de la historia, y es la única
apuesta que vale la pena hacer, la apues-
ta al socialismo. Pero evidentemente
hay millones de escollos en el camino.
¿ Y cuáles son los obstáculos? Infinitos.
En lo industrial, por ejemplo, está total-
mente destruido el parque tecnológico
de la cinematografía, no hay con qué fil-
mar, no hay cámaras, no hay nada ... Y
después, el otro aspecto es la formación
de todo el mundo, que ha sido muy irre-
gular, muy interrumpida;. ninguno de
nosotros pudo hacer su práctica sistemá-
tica, ir creciendo dentro de su
profesión ... ¿Qué se hace?
-Eso-te pregunto yo.
-Bueno, hay que filmar. ¿De qué
manera? Entonces van a venir algunos
que van a decir: "La única manera de
competir en el mercado internacional y
. con verdaderas posibilidades de exporta-
ción es hacer un cine industrial válido.
Queremos equipamientos actualizados,
queremos gente muy bien formada. Im-
portemos iluminadores, importemos cá-
maras y tengamos la mejor película".
Bueno, esta propuesta es utópica.
-Hace unos días, en una conversa-
ción, vos relacionabas la situación actual
del cine en nuestro país, salvando las ló-
gicas diferencias, con la Italia de la pos-
guerra, y decías, cosa que comparto, que
el neorrealismo es un buen ejemplo a te-
ner en cuenta.
= Si, absolutamente. Y ahí aparece
esa otra palabra que es la mística. Es de-
cir. que sale un grupo a filmar, el direc-
tor, el guionista, los técnicos, los actores.
todos a la calle, y saben que hay urgen-
cia creativa, que no es poca seriedad cre-
ativa; no necesariamente el tiempo de
elaboración es garantía de calidad artís-
tica. Con artistas maduros, que por otro
lado vivan la urgencia cultural. creo que
las posibilidades son enormes. Uno lee
los guiones de las primeras películas de
Rosellini. y son perfectos. Los elabora
ban un poco en la casa, sí. pero mucho
48 - El Porteño, Marzo 1984
en la calle. en el propio lugar de filma-
ción. modificándolos según las pautas de
producción. que variaban constante-
mente. porque se hacía lo que se podía.
no lo que se quería. Y a veces no había
película y se paraba la filmación y salía
Rosellini a conseguir unos metros más
para poder seguir filmando. Y esta es
una manera de hacerlo. Y tenían
muchas dificultades más. Y hay que es-
lar dispuestos a todos los obstáculos y a
la asincronia que se produce, a veces,
entre el estado en que se encuentra una
industria y el momento creativo que se
está viviendo. Entonces yo creo que hay
que tomar el desafío que propone hoy el
Instituto de Cinematografía y modificar.
reinventar rápidamente, con la mayor
urgencia, la cinematografía que tiene
que ser nuestra imagen en los próximos
meses.
-"Reinventar" es una palabra a la
que deberíamos prestarle mucha aten-
ción ...
-Pasa que estamos acostumbrados a
los textos sagrados. Estamos muy lejos
de sentir que un equipo de cine es el
autor de la película. Todavía tenemos el
viejo y autoritario sistema del director,
de los autores, de los actores y de toda
una escala estamental donde a medida
que se baja se va perdiendo la propiedad
de la creación. Pero aún con este tipo de
organización debemos salir adelante de
esta situación actual y para eso debemos
transformar a todo el trabajo del equipo
en una "mística de urgencia". Creo que
la emergencia no es solamente económi-
ca para el cine, es también una emergen-
cia creativa. Y cuando uso la palabra
mística quieto dejar claro que lo hago
con mucha cautela, por sus connota-
ciones religiosas o esotéricas. Quizá
más que esto de mística podríamos
nombrar otros aspectos necesarios para
un momento como este.
-¿Cuáles serían?
-Primero una base ideológica. Es de-
cir compartir una cierta utopía de país,
aunque el estadio sea muy elemental.
aunque esté en el-nivel puramente ético,
no ético maniqueista, de decir "esto es lo
bueno, esto es lo malo". sino ético con to-
das las contradicciones que contenga lo
ético. una ética compartida elemental.
mínima. a partir de la cual se pueda
construir algo en común. en este caso
una película. pero !a misma estructura
puede ser llevada a construir un país en-
tero. Y en ese punto ya.construir pará-
metros políticos, saber por qué se está
luchando. cuál es el sentido de ese cine.
Y por otro lado yo creo que tenemos
que insertarnos. como cineastas. con
mucha humildad dentro del proceso to-
tal de transformación que debe vivir el
país. Yo te digo sinceramente que estoy
dispuesto a postergar mi profesión cine-
matográfica si por las condiciones ac-
tuales del país no se puede hacer cine: y
bueno. se pasa a otra cosa. Entonces. si
lo hacemos. lo tenemos que hacer desde
una gran responsabilidad.
-Esa inversión se tendrá que justifi-
car en los resultados, y esto más allá de
los económicos, por supuesto. Con res-
pecto a los resultados de las primeras
películas que se hagan en este año qué
i.pensás que se puede esperar?
-Lamentablemente no estamos en una
etapa de diálogo todavía, entre la gente
que hace el cine; ese diálogo se va a pro-
ducir cuando estén las cartas sobre la
mesa, es decir las películas. Creo que
ahora cada uno está demasiado preocu-
pado por su proyecto individual. yen es-
to me incluyo, pero después de la prime-
ra camada de productos va a haber ele-
mentos para la discusión. Se van a ver
muchas coincidencias, muchas inge-
nuidades y errores muy gruesos que va-
mos a cometer todos. Y con todo ese
material, si no vuelve a interrumpirse es-
to que todo el tiempo se estuvo in-
terrumpiendo en nuestra cinematogra-
fía, se puede llegar a dar un crecimiento
bastante orgánico y generar realmente
un cine nacional, y no por la homoge-
neidad de las propuestas, sino, aún en
toda la diversidad, por el hecho de que
seamos nosotros mismos. Esta discusión
se podrá retomar en julio. agosto. se-
tiembre. con las películas en exhibición.
Y creo que nos vamos a llevar sorpresas.
Va a ser bastante elemental. pero basta-
ría con alcanzar algunos niveles ... vo
creo que un nivel muy primitivo en una
cinematografía es el nivel de denuncia.
pero es suficiente por ahora, y lo doy por
descontado. Ahora yo quisiera llegar un
poco más allá, a un cierto nivel de retle-
sión crítica.
-Acá quería llegar. Cuando vos
hablás de reflexión crítica, ¿te estás reñ-
riendo al proyecto de película en el que
estás trabajando? ¿A El día de las tres
banderas?
-En parte si.
-Contame algo de ese proyecto.
-Vaya intentarlo. Estoy tomando co-
mo núcleo del film una especie de múl-
tiple fracaso, que no sorprende a los sec-
tores más populares, pero que sí sorpren-
de a ciertos sectores intelectuales. que
son los que me interesan como protago-
nistas en esta película. El tema es el fra-
caso y estamos tomando como momen-
to históríco tres días del año 1982. Hay
una fábula detrás de esta historia: con
qué banderas partieron cuatro amigos
hacia la vida y con qué banderas vuel-
ven. Y se encuentran y reflexionan
sobre sus vidas ... y no es mucho más que
eso la película.
-¿Qué edad tienen estos amigos?
-Son hombres de alrededor de cin-
cuenta años.
-¿Qué días del año 82 son los que too
ca la película?
-10. II y 12 de junio. es decir. con la
llegada del Papa, y por lo tanto está
transcurriendo la guerra de las Malvi-
nas. está por pelearse la pelea Palma-
Cruz. está por jugarse el primer partido
del Mundial de Fútbol. Argentina-
Bélgica. y la Argentina está en la prime-
ra plana de todos los diarios del mundo;
es un momento que me sirve dramática-
mente. Va a ser una película muy habla-
da y pienso que estoy trabajando sobre
un terreno muy difícil. porque normal-
mente uno sabe, porque lo ha estudiado.
que tiene que responder al "qué pasa". y
lo que pasa siempre tiene que ser
MITOS

50 - El Porteño, Marzo 1984 ,


"Elle enseñó a la Norteamérica
Según lo que se habia declarado. i.l-
vis había muerto mientras "hacía Iucr.;a
en el inodoro". leyendo un libro acerca
de los descubrimientos de los restos de
Jesucristo ... Elvis dcad ' , como decía el
diario. Pero no en paz. Parecía como si
quisiera dar otro gran salto y no pu-
diera ...
Se llamaba Elvis Aaron Presley, tuvo
un hermano mellizo: Jesse Garon, que
nació muerto el 8 de enero de 1938 en
East Tupelo, Mississipi. Su padre estu-
vo nueve meses en la cárcel de Barch-
man por delito de falsificación. Cuando
en 1948 las autoridades alegaron que
estaba vendiendo "rnoonshinc". le die-
ron tres meses para dejar la ciudad y la
familia toda se tuvo que mudar a
Menphis.
La música le vino del ciclo cuando
cumplió once años. Su madre le regaló
una guitarra, comprada en la ferretería
de Tupelo. El. sin embargo. hizo un
escándalo porque deseaba un revólver
en lugar de una guitarra.
Todo tiene un comienzo y para Elvis
fue el verano del ' 53. Estaba manejando
un camión perteneciente a una firma de
productos eléctricos y se detuvo frente a
la Menphis Rccording Service. con la
esperanza de que Sam Phillips , el dueño
de Sun Rccords, lo descubriera. Pero.
éste no se encontraba y pese a ello la
secretaria le grabó su voz. la que des-
pués no impresionó para nada al propie-
tario.
Un año más tarde. Elvis ya había
. grabado su primer disco para la Sun Re-
cords. todo iba muy bien hasta que en
una prueba que le hicieron para el show
de Arthur Godfrcy, fracasó. Esto no le
importó mucho ya que Phillips vendió a
Elvis a la RC A por cuarenta mil dólares:
en la primera grabación para la nueva
compañía. cantó "Hcartbrcak Hotel".
que llegó a ser el número uno en el
ranking de la revista Billboard.
Ed Sullivan dijo una vez: "Nunca
aceptaría que Elvis estuviera en mi
show". Al final. terminó apareciendo
en el espectáculo. filmado de la cintura
para arriba,
Los meneos de Elvis molestaban a
mucha gente. Un pastor lo llamó una vez
. 'el vertiginoso derroche del sexo".
Hcdda Hopper condenó a Presley C0ll10
una amenaza para la sociedad y en espe-
cial. para los niños inocentes. (más tarde
se retractó y bailó el twist con él en una
fiesta de Hollywood). El senador Ester
Kefauver colocó un tributo a Elvis en el
"Acta de Sesiones del Congreso".
blanca cómo estar deprimido"
Su vida era un torbellino de sorpre-
sas, de mujeres que iban y venían; así
fue como en 1956 salió con Nathalie
Wood, quien terminó pasando una se-
mana con los Presley en Menphis.
Mientras cumplía con el servicio mi-
litar en Alemania. Elvis conoció a su
futura mujer Priscilla Bcaulicu, en una
fiesta. Con catorce años la trajo a Mcnp-
his y la inscribió en una escuela católica.
Un día le mostró una foto a su madrastra
diciendo' 'Me he acostado con no menos
de mil mujeres en mi vida. Esta es la
número uno. justo aquí". Después de
cinco años. Priscilla dejó a Elvis por su
instructor de karatc , Mike Stone.
Alguien dijo a su muerte." Era real-
mente un hombre bueno": era una mujer
fibrosa. que usaba pantalones jeans y
cubierta arriba por una especie de pa-
ñuelo a modo de corpiño que dejaba al
descubierto su diafragma con dos luna-
res y una quemadura.' 'Llegar al estrella-
to a esa edad y mantener sus cualidades
cristianas esenciales. No me doy cuenta
de cómo pudo haberlo hecho. Realmen-
te no sé". y sin embargo había sido un
asiduo feligrés cristino durante la mayor
parte de su vida. También fue seguidor
por un tiempo del Yogi Paramahansa
y ogananda,
En 1971, el Yayces pe los EE.UU. le
otorgó un premio por ser uno de los
"diez jóvenes más distinguidos de
USA. ", lo mismo que a Ron Ziegler.
Pero Elvis también fue hombre de
cine. Hizo treinta y una películas y dos
documentales. Su filme favorito era
"Lawrcncc de Arabia" y Tony Curtis y
Marlon Brando. dos de sus actores pre-
feridos. Reconoció en James Dean a
"un genio". Ll cgó a tener una profun-
da animadversión por Roben Goulct y
una vez disparó con su revólver a la
pantalla de televisión durante uno de sus
shows.
Era un fanático de los distintivos y
una vez. vestido de terciopelo violeta
con tina capa y un bastón. fue a Was-
hington con la decisión de obtener uno
de la Comisión Federal de Narcóticos.
Un oí'iciul , pensando en que Elvis se
uniría a la cumpaúa contra el consumo
de drogas. fue muy amable con él pero
se negó a darle lo que deseaba. Poco
tiempo después el jefe recibió una lla-
mada que le ordenaba traer un distintivo
para la Oficina Oval. donde Elvis lo
estaba esperando.
Caprichos y arrchatos lo sucedían.
como una vez cuando tornó Uil avión y
voló mil millas p;~ra poder comer sund-
MITOS
wichcs de manteca con cacahuetes y ja-
lea. En 1976, en un show de fin de año,
en Pontiac, Michigan, los pantalones se
le rajaron por el medio. Otra noche, se le
rompieron atrás mientras se inclinaba
para besar a una de las chicas que esta-
ban frente al escenario. Hacia el final de
su vida llegó a pesar 125.8 Kg.
En. su último año salía con Ginger
Alden, de diecinueve años, Miss Segu-
ridad de Tránsito en Menphis, a la que le
regaló un Cadillac y un anillo de ochenta
y cinco mil dólares.
Murió el 16 de agosto de 1976. Un
análisis de los tejidos de su cuerpo reve-
ló la presencia de drogas depresivas,
butabarbitol, codeína. morfina, nembu-
tal. etc. Lo enterraron con un anillo de
diamantes que tenía la inscripción TCB,
sigla de su divisa: Taking Care Business
(cuidando los negocios). Después de su
muerte surgieron miles de fantasías y
lágrimas; así como también, su voz y su
imagen aún perduraban con el peso que
él les daría en vida. Varias mujeres dije-
ron haber hecho el amor con su fantas-
ma. El doble Denis Wise, en 1978, se
hizo la cirugía estética para parecerse
aún más a él.
James Brown dijo que" El enseño a
la Norteamérica blanca cómo estar de-
primido". El mismo Jimrny Carter dijo
que" Fue un símbolo ante la gente de
todo el mundo de la vitalidad, espíritu de
rebelión y buen humor de su país".
Chuck Berry dijo, cuando le pregunta-
ron después de la muerte de Elvis acerca
de las cosas por las cuales sería rccorda-
doruh, bup, bup. bup. mueve esa pier-
na. fabulosa música de adolescentes, los
cincuenta. sus películas".
Pero Elvis hizo algo más que expri-
mir su ncgritud y pulirla. Su ritmo era un
desafío de blancos pobres y le agregó
tristeza. juventud. simpatía, esperanza.
cadera. vello en pecho, andrógina y rock
and roll. Mientras Janis Joplin empezó
tratando de cantar el blues con una espe-
cie de desabrida histeria doméstica de
muchacha blanca. la repentina "rocko-
sidad " de Elvis era fresca y centrípeta.
"El sacó al blues su sentido de culpa".
dijo Greil Mareus. Yeso atrajo a la
gente. es decir. gente blanca, pero ¡.aea-
so. los blancos no son norteamericanos
también? dijo meneándose.
Sucedió luego que hubo una "Youth
culture", acerca de la cual Elvis ni si-
quiera soñaba en 1954. Esta misma daba
por sentado que debía haber meneo, y la
pelvis de Mick Jagger era la de Elvis lo
que una "Cuisinart";a un mortero de
¡';I Porteño, Marzo 1<J8.J- 51
MITOS
Un pastor lo llamó una vez:
••El vertiginoso
derroche del sexo"
mano. Elvis era un muchacho "red-
neck' , a quien le gustaba el evangelio y
manejaba un camión. Podría haber lle-
gado a ser sin problemas un Jerry Fal-
well. Para un tipo como él, de la condi-
ción de él, moverse de la manera en que
él se movía llegó a ser la prueba de algo,
de la misma manera que en 1929 los
ricos empezaron a tirar la chancleta. Fue
Elvis, se podría decir, el que llevó a los
. a dar ese salto ... El sal-
.to que va desde no mover esa parte del
cuerpo a moverla de la manera en que el
lo hizo. Pero Elvis no cabía en la youth
culture. Empezó a hincharse y tuvo que
usar corsé. Se convirtió en un mártir del
disoluto y absurdo "glamour" que él
mismo había establecido.
Empezó a enseñarles a los jóvenes
que no había nada de lo cual valiera la
pena sentirse culpables, excepto la cul-
pabilidad misma; que los padres no te-
nían razón acerca del sexo del que de
cían que era "dinamita" pero como algo
terrible, y que probablemente no tenían
razón acerca de nada, que los padres al
igual que el sistema no estaban en el
corazón sino allí donde las sombras re-
posan.
El rock and roll evolucionó y tam-
bién evolucionó la cultura americana
hasta más o menos la época en que Elvis
murió. Ahora hay una tendencia dife-
rente: Ronald Reagan, George Shultz,
Jesse Helms, George WiII y Frank Sina-
tra demuestran poquísima influencia de
la revolución del rock. La cultura parece
mirar hacia atrás, buscando algo que se
perdió en el camino.
Elvis the pelvis, Elvis lives, Elvis's
evils, Elvis is vile, Elvis is veils ... (EI-
vis la pelvis, Elvis vive, Elvis y sus
males, Elvis es vil, los vellos de Elvis),
decían los diarios y revistas ...
...y tampoco podían los miles de
personas que se habían reunido a las
puertas de Graceland. La gente se des-
mayaba a derecha y a izquierda, a causa
del calor y además porque si se des-
mayaban los llevaban hacia dentro, ha-
cia el ataúd donde el yacía. Estaba gor-
do, tenía el ceño fruncido y estaba ro-
deado por personas parecidas a él. "Po-
dría haber vivido otra vida, mucho más
larga", dijo una mujer, una gorda de
shorts color lima, "pero prefirió brin-
darse a la gente". Por otro lado, una
niña logró entrar cuando se abrieron las
grandes rejas porque un cana llevaba
detenido a un negro que esperaba..desde
hacía tiempo. Todos trataban de-entrar
porque Elvis había marcado una época.

52 - El Porteño. Marzo 1984

 La Guía
.Los espectáculos. Cine. Teatro. Televisión. Radio. Música. Plástica. Libros.

El cine del mes .de ",ar~o

El mes de febrero ha sido que competirán por el Os- triunfan en Argentina sus. Aullidos de Joe Dante, de
bastante magro en lo que car, conforman un gran pa- peores obras como La periodismo testimonial co-
respecta a estrenos cine- quete (en donde no entra- aventura es la. aventura y mo SlIkwood de Mick
matograficos. Baja cantidad rían todavía en este mes Los unos y los otros pero Nichols con Merryl Streep,
(apenas quince) y muy baja films nacionales) que vamos no las mejores como Ro- el último James Bond con el
calidad (solo uno se salvó a tener que desatar lenta- bert y Robert y Nosotros regreso de Sean Connery
Mi año favorito con el resu- . mente. La larga lista incluye dos, que cuenta el romance en Nunca digas nunca j••
citado PeterO'Toole.Es por lo siguiente: La travlatta de Edith PiafoCan el boxe- más de Irvin Kershner, po-
eso que el mes de marzo se versión fIImica de la famosa ador Marcel Cerdan. Traba- siblemente tengamos a Wo-
presenta con todo, en lo opera de Giuseppe Verdi, jan el hijo de Cerdan (papel ody Afien con su aclamada
que por lo menos a pelícu- llevada a la pantalla por un que originalmente iba a na-: .Z.lIg, los éxitos de Shirley
las se refiere. Sumemos. especialista en dramas es- cer el fallecido Patrick De- MacLaine con Terms Qf en-
Entre las producciones ya téticos, Franco Zeffirelli. waere) y Charles Aznavour dearment y Barbr a
anunciadas y luego poster- Edlth y Marcel última obra quien fuera letrista del Streissand con Yentl. Y
gadas, mas los films otrora del acaramelado e inflado "gorrión de Paris". habrá otras de las cuales
prohibidos, y las películas Claude Lelouch (de quien Habrá cine de terror con . hablaremos por separado.

Editores: Ricardo Horvath-Blanca Rébori. Colaboran: Gustavo Wagner, Hugo Monzón, Fernando Brenner, Claudia Jané.

El Porteño, Marzo 1984 - 53

 > LLa GuíaJ
Merryl streep en pos del Osear y otros estrenos
Silkwood problema: la contaminación
ambiental causada por una
Muchos recuerdan el pérdida en un planta nucle-
estreno -hace cinco ar, ubicada en Oklahoma,
años- de un film Que ya EE.UU. El descubrimiento y
hablaba de los problemas la posterior denuncia de la
Que podía acarrear un acci- pérdida en una planta nucle-
dente nuclear. La película por una empleada de la
en cuestión era El stndro- planta, Karen Sllkwood,
me de China con Jane Quien -por intereses eco-
Fonda, Jack Lemmon y nómicos y políticos Que le
Michael Douglas. son ajenos- va a ver in-
Ahora llega otro, Que trata terrurnpida su misión.
en cierta' forma el mismo En el rol de Silkwood nos.
(
encontramos nuevamente
con esa extraordinaria
actriz Que se llama Merryl
Streep, vista en films Kra-
mer vs. Kramer, En la
quietud de la noche, Julia,
Manhattan, La amante del
teniente francés y el rol
Que le valió el Osear. La de-
cisión de Sophie. Comple-
tan el reparto el joven actor
Kurt Rusell (Fuga de New
York, Autos robados y El
enigma de otro mundo), la
cantante Cher, Fred Ward y
Ron Silver. La dirección de
Silkwood corrió por cuenta
de Mick Nichols, realizador
I -entre otras-, de El Gra-
duado, Trampa 22, El dla
del delfln, y Conocimiento
Carnal. El libro cinema-
tográfico es de N.ora
Ephron y Alice Arlen, la mú-
sica del exitoso George De-
leure y la fotografía del cola-
borador de Milos Forman,
Miroslav Ondrieek.

Sin aliento
Remake del clásico film
"nuevaolero" del francés
Jean Luc Godard. Esta vez
dirigido por un yanqui y am-
bientado en Los Angeles.
En lugar de Jean Paul Bel-
mondo, está el actor más
exitoso de Holtywood,
Richard Gere a Quien he-
mos visto en Yankis de'
John Schlesinqer, Gigolo
Americano de Paul scbra-
der, Reto al destino de
Taylord Hackford, y Que po-
siblemente veremos en
Buscando a Mr. Goodbar
de Richard Brooks y Cotton
Club el último deFrancis
Ford Coppola. Junto a Gere
aparece la encantadora y
sensual francesita Valerie
Kaprisky. Es la historia de
Jesse Lujack un marginado
Que lo único Que Quiere es
vivir el momento, cantar y
escuchar a Jerry Lee Le-
wis, vestirse a la usanza de
los finales del cincuenta,
viajar a México y llevarse
con cama y todo a su aman-
te Mónica. La policia lo bus-
ca por frecuentes robos y
un desagraciado asesinato
de un partrullero. Jim Mc
Bride dirigió el film con
guión propio y de Kit Car-
son.

En teatro se acaba de
estrenar una pieza del
bahiano Jorge Amado, Te-
resa Batista, cansada de
guerra. y para acompañar a
Leonor Manso, aparece
ahora Sonia Braga en el pa-
pel de Gabriela, otra obra
de Amado. Este film Que en
un principio le trajo inconve-
nientes al director Bruno
Barreto y al actor italiano
Marcello Mastroiani, por
esas cuestiones de las vi-
sas, es hoy uno de los éxi-
tos de Brasil. El árabe-
itálico Nacib (Mastroiani)
necesita una cocinera yen-
tonces la encuentra a
Gabriela (Braga) con mucho
olor a clavo y canela. Y des-
cubre Que es una mujer her-
mosa y sensual y ahí co-
mienzan los problemas.
Gabriela tiene guión de Le-
opoldo Serran y Bruno
Barreto siendo este último
el Que la dirigió. Barreto ya
habia incursionado el mun-
do de Amado con su Doña
flor y sus dos maridos. La
fotografía es de Cario Di
Palma (Visconti, Fellini, De
Sica, Monicelli, Scola) la
música de Antonio Carlos
Jobim y las canciones son
cantadas por la troplcallsi-
ma Gal Costa.

Richards , BilJ Wyman, Ron

Film dirigido por Hal Ash-
by (Regreso sin gloria,
Shampoo, Desde el jardln)
y Que muestra las presenta-
ciones del legandario y aún
vigente grupo ingles The
Rollins Stones, durante su
gira '82 por los EE.UU. La
dirección de fotografia
corrió por cuenta del expe-
rimentado Caleb Deschanel
y los temas que cantan los
Rolling (Mick Jagger, Keith
Wood y Charlie Watts) son
los siguientres: Black Li-
moulsne, AII down the Ii-
ne, Brown Sugar, You
can't always get what you
want, Honky Tonk Wo-
men, Jumpln' Jack Flash,
Let It bleed, Let's spend
the ni"ht together, Satis-
factlon, Under My thumb,
Golng to a Go-Go, Just my
Imaglnatlon, Time Is on
my slde, Twenty fllght
rock y Take the Traln.

54 - El Porteño, Marzo 1984


e·Ine
------------
eami-1a t-
lene
len
q UI la f-Ime
I
En la rrutotoqia de la tra-
gedia el caso de Carrruia
O Gorman ha Sido es y
sera seguramente
los mas Interesantes
analizar
una de
de
Para las terrurus-
tas de hoyes probabte que
la muchacha Carrula sea
una adelantada en la qUie-
bra de prejurcros morales
Recordemos que su reía-
clan con un sacerdote tucu
mano termino con el fusila-
miento de ambos en el go-
bierno de Juan Manuel de
Rosas De alh en adelante
se tejieron mil y una leyen-
das alrededor de Camilla
amiga de Manuelita. hua de
Rosas
Ahora es otra mujer la
que recupera el hecho para
el cine nacional Mana LUI-
sa Bemberg. autora de Mo-
mentos y Señora de Na-
die. reüejos de distintas SI-
tuaciones y problemas del
sexo terneruno en la actuau-
dad
Mucho se ha discutido
acerca del castigo feroz Im-
puesto a Camila el roman-
ticismo la ha llevado a la ca-
teqon a de hero na traqica y
algunos -ios menos- han
Cine en Mar
del Plata
La Asociación de Cronistas Ci·
nematográficos de la Argentina
auspicia en la ciudad de Mar del
Plata un ciclo de pre-estrencs oro
ganizados por la Fundación Cul-
tural de dicha localidad y con el
apoyo del Instituto Nacional de
Cinematografla. El programa es el
siguiente: Mas allá de la justicia de
Bertrand Tavernier, Frances de
Graeme Clifford, El cuchillo sobre
la cabeza de Bernhard Hauff, Lucio
Flavio de Héctor Babenco, Arner!
cana de David Carradlne, Do you
remember Dolly Bell? de origen yo-
goeslavo, Reencuentro de Lawren-
ce Kasdam. y los preestrenos na-
cionales La Mayoria Silenciada de
Jorge Zuhalr Jury y Gracias por el
fuego de Sergio Renán. Habrá
también una re,strospectlva del ci-
ne Argentino y un homenaje al re-
cientemente fallecido escritor Ju-
lio Cortazar con la exhibición de
Circe y La Cifra impar El ciclo se
llevará a eaee entre el 9 y el 1 o de
marzo en el Teatro Auditorio.
encontrado explicaciones
políticas y religiosas al pro-
ceso que determino su con-
dena De todos modos no
discutiremos ahora el tema
puesto que la turnacron de
Camila esta en tramite Inl
eral El producto final sera la
muestra de la optrca elegi-
da por la directora, que ha
encontrado en Sus u Peco-
raro a la Carrulia revivida
Intr;1v, .nen ademas
trata de una coproduccioo
con España- el actor lrna-
-se
nol Anas Ise lO VIO en La
colmena y Demonios en
el jardín) y Héctor Alteno
recuperado para el cine ar
qentrno A cargo de la foto-
qratra está otro hispano
Fernando Ambas. El elen-
co se completa con Elena
Tasisto. Mona Mans Car-
Ias Muñoz. Héctor Pellegn-
ni. Cecilia Madanes y Zel-
mar Gueñol Y el equipo
tecruco revista los nombres
de Lita Stantrc (productora
para quren la obra es ··IaPri-
mera oeucula de un nuevo
cme) Alberto l.ecctu (aSIS-
tente de duección) Marta
Parga y Clara Zappettiru
(jefas de producción). MI-
guel Rodnguez (director ar-
tIStICO). Daniel Karp (cáma-
ra). Miguel Angel Lumaldo
rescenoqraüaj. Gracreta
Galan (vestuano) Esmeral-
da Almonacrd rarnbrenta-
CIOnl y LUIS Mana Serra
rmusica
Cinemateca
La Fundación Cinema teca
Argentina llene programado para
este mes en su sala del Teatro
SIiA (Sarmiento 2255) films
como Mi Tio de Jacques Tati, La
Luna de Bernardo Bertolucci,
Cleo de 5 a 7 de Agnes Varda.
Momentos de Maria Luisa
Bemberg, senora de Nadie de
Bemberg, La Rosa de Merk
Rydell, Qué buena madre es mi
padre de Arthur Hiller, Tienda de
los milagros de Nelson Pereira
Dos Santos, Tudo Bem de
"nido Jabor. Kagenusha de
. Akira Kurosawa,
Concurso de cortometrajes
Este mes el Instituto
Nacionalde Cinematografía
llamaráa concurso de
proyectos y antecedentes de
cineastas de todo el país para
la realización de 20
cortometrajes de 16. mm no
comercíales. Los temas serán
libres y los ganadores
recibirán una beca para
estudio y perfeccionamiento.
U_a) <
Recomendaciones
Casanova. De Federico Fellini
con Donald Sutherland.
La Patagonia rebelde. De
Héctor Oivera con Héctor
Alterio, Fe'dericoLuppi, Pepe
Soriano, Osvaldo Terranovay
otros. . Desaparecido. De Costa
Solos en la madrugada. De
TV
Situación límite
En poco tiempo el progra-
ma que escribe Nelly Fernán-
dez Tiscornia en base a una
idea de Jacínto Pérez Here-
dia e inusual dirección en te-
levisión de Alejandro Doria,
se ha transformado en lo
mejor de la temporada
1983/84. Situación limite
parte de un esquema teatral
, para mostrar -con sobria es-
cenografíá, apenas sendos
dormitorios con fondo
negro- la doble visión de la
realidad de acuerdo al prisma
empleado para analizarla. Ge-
neralmente la anécdota no in-
teresa, es el mero desenca-
denante de la situación limite
a la cual llegarán los cuatro
protagon istas 'pre sentes
-los ausentes juegan tam-
bién rol fundamental- ante
las cámaras y a través del
diálogo. El clima lo logrará el
director con un excelente
movimiento de cámaras,
Recientes declaraciones
de Fernández Tiscornia
pueden dar una idea de como
se manejan las cosas en tele-
visión: "La intención fue en-
cerrar una fuerte historia en
un sólo ámbito con cámara
Radio
, Radio Municipal
Un vuelco importantísimoha
dado Radio Municipal a su
programaciónmejorando su
servicio informativo y su
estilo, dedicando ahora
espacio a la inquietud
universatariade 1 a 2 de la
mañana,la secundaria de 1 6
a 20 y a lo largo de la jornada
al tema de los derechos
humanos. Entre los ciclos
dignos de destacarse figuran
de 10 a 12 Ralees
latinoamericanas, de 12 a
13 Tangos con Osear del
Priore, de 5 a 6 Música sin
edad y de 20 a 21 Debates
parlamentarios y aél
Concejo Deliberante y de 21
a 24 Desde el Teatro Colón.
José Luís García con José
Sacristán.
Carmen. De Carlos Saura con
Antonio Gades.
Adelante Brasil. De Roberto
Farla.
Gavras con Jack Lemmon
negra y con cuatro actores.
El proyecto, con veinticuatro
posibles temas y los cuatro
primeros guiones escritos
anduvo rondando por varios
canales sin éxito. hasta que a
mitad de 1983 lo aprobaron
en ATe".
Situación límite se televisa
por ATC los miércoles a las
22, con elenco rotativo.
Se puede ver
La noticia. Tres ediciones del
noticiero del Canal 11 a las,
12,19 Y 23,30
Los vengadores. Canal 2 de
lunes a viernes a las 23
Columbo. Canal 7, lunes,
miercoles y viernes a las
0,30'
La aventura del hombre.
Canal 13 los lunes a las 21
Las 24 horas. Canal 13 los
miércoles a las 21
Botica de tango. Canal 11
los jueves a las 21
El show de Benny HiII. Canal
11 los viernes a las 22
Planeta tierra. Canal 7 los
viernes a las 22
Los misterios de la
naturaleza. Canal 13 los
sábados a las 1 3
Función privada. Canal 7 los
sábados a las 22
Allá vamos. Canal 11 los
domingos a las 21
Galas de teatro. Canal 11 los
domingos a las 22
Los reporteros. Canal 1 3 los
domingos a las 23
Por otra parte la emisora
presenta tres conciertos
diarios de 2 a 5, de 7,30 a
9,30 y de 13,30 a 15,50,
los sábados un programa de
música para niños con María
Tere_~ Corral
Se puede
escuchar
Diario oral matutino. Con
Ariel Delgado de lunes a
viernes a las 5,30 por
Belgrano
Haciendo camino. Con
Carlos Rodari de domingo a
sábado a las 0,15 por Mitre
Personalmente. Con Enrique
Alenandro Mancini de lunes a
las 1 4 por Mitre
Clave de cuatro, Con García
Lupa, Garófano, Tríberi,
Troianí, de lunes a viernes a
las 18,30 por Belgrano
El Porteño, Marzo 1984 - 55

Discos
Pa' los médicos por
Osvaldo Pugliese (EMI)
Pa' los médicos es el titulo
del nuevo tango de Pugliese
que da titulo al long play del ul-
timo grande de la música
ciudadana. mito viviente de la
era gloriosa del tango. Como
. siempre lo mejor está en los
tangos instrumentales ya que
los cantores Abel Córdoba y
Adrián Guida no logran -en es-
pecial este último::'_ sobresalir
con respecto a sus colegas de
la década del '40. Integran la
placa Como se pienta la vida,
Chacabuqueando, Volver,
Juan Pueblo, A mi me copa el
tango, Verdenuevo, Como te
parecés a mi guitarra, Rac-
canto y Recién
Las preguntitas por
Atahualpa Yupanqui
(EMI)
Con la apertura politica es
dable acceder a esta reedición
de viejas grabaciones del gran
maestro del folklore donde se
destaca Las preguntitas (ori-
ginariamente las Preguntitas a
Dios) un tema del propio Yu-
panqui que éste no volvió a
grabar ni a cantar nunca en el
país (sí lo hizo en Parls). ASI-
mismo se destacan trabajos
como Campesino, Canción
para Pablo Neruda, Mi tierra,
te están cambiando, Los her-
manos, El sacrificio de Tupac
Amaru, La pura verdad y otras
correspondíentes a graba-
cienes de 1956 De antología
Clasaics-Los primeros
años por Neil Diamond
(CBS)
Ya la foto de la portada como
el título del disco nos adelantan
el contenido de esta placa. Los
doce temas que incluye este
espléndido LO son una
muestra de los inicios de este
cantautor -tambíén actor de
cine- El disco incluye clásicos
de Díamond que fueron gran-
des éxitos hace más de quínce .
años: Mujer de Kentucky,
Cherry cherry, Hombre solita-
rio, Soy un creyente, Niña,
pronto serás una mujer. Nos
hacen recordar con nostalgía
aquella época.
56 - El Porteño, Marzo 1984
2 LLaGuíaE
Agujero interior por
Virus (CBS)
Este es el tercer LO del gru-
po Virus y es el mas compacto
de todos. Está especialmente
armado para el baile y la diver-
sión. Federico Maura posee
una extraña voz, que cautiva y
sorprende. El grupo lo comple-
tan sus otros dos hermanos Ju-
lio (guitarra) y Marcelo (tecla-
dos), Enrique Mugetti (bajo).
Ricardo Serra (guitarra) y Mari
Serra (batería). La producción
es de los hermanos Peyronel
(del grupo Riff) que mucho sa-
ben de esto
Jean-Luc Ponty por
Jean-Luc Ponty (EMI)
En la interesante discografía
de este personalisimo y vir-
tuoso violinista. este disco es
algo especial. Un tanto alejado
de ese jazz-rock - cosmico al
que nos tenía acostumbrados.
en esta placa la influencia y
uno de los protagonistas es de
Frank Zappa, un compositor
único e indescifrable. Tres de
los temas le pertenecen. toca
en otro la guitarra y además ca-
si todos sus músicos confir-
man la banda que secunda a
Ponty. Los fanáticos de Zappa
y Ponty de parabienes
Escondo mis ojos al
sol por Nito Meslre
IDG-lnterdlSI
Luego de la seoarac« ,10 (1",
yrupo Los Desconocidos or-
Srerñpre Nito Mestre 1'<1 oraba
do tres discos en su carrera
como solista 120/10 Y En vivo
fueron los anteriores) Con Es-
condo mis ojos al sol connn..a
con su línea de cancion suave
y tranquila que siempre lIev
adelante Su dulce voz cante-
temas que le pertenecen y de
,Itr(¡~ <tutores corno 1(1 tlern\{)!-:.r1
Jer~,,, ·r- de Te recuerdo Aman-
da del desaparecido v.ctr.r J"
r" Alto en la Torre de CI'drly
G"rc.il y una nueY<l ",terpret;j
\_'r>n del tema de Le,·" G,pc'
La colina de la vida que t'.'IlP
corno mvrtada nada meno-. <1'1('
" Irl Negra Sosa
Los Jaivas por Los
Jaivas (RCA)
Este es el verdadero primer
dísco de los chilenos. Grabado
en el año '72, cuando se editó
en la Argentina con el título To-
dos juntos ('76) le cambiaron
la improvisación en estudio
con orquesta sinfónica Ciclo
vital por dos temas Ayer
Caché y Corre que te pillo.
Hechas las aclaraciones perti-
nentes, es esta una placa per-
fecta para comprobar la evolu-
ción y la importancia de Los
Jaivas en la música popular lati-
noamericana. Hay dos clásicos
como Todos juntos y el her-
moso Mira niñita.
Cassettes
La flauta dulce en
España por Pro Arte de
Flautas Dulces (lRCO)
Continuado su recorrido ge-
ográfico con la flauta dulce (le
preceden Francia. Inglaterra e
Italia) ahora le tocó el turno a
España Distintas danzas.
villancicos y cantigas que abar-
can los siglos XIII Y XVIII con-
forman esta exquisita cassette
con brillante producción de
Cosen tino y notables ejecu-
ciones de estos cinco ma-
estros de la flauta dulce Ricar-
do Gratzer. Héctor Rodríguez
Guastav Samela. Andrés
Spiller y Mario Videla. El Con-
junto Pro Arte de Flautas Dul-
ces de Buenos Aires es un ca-
so atípico dentro de la música
de cámara argentina
Canto y música de El
Sa Ivador por Banda
Tepeuani (Rafael
Cedeño Editor)
Por primera vez se presenta
en el país una edición musical
de la Banda Tepeuani. un gru-
po de 5 jóvenes salvadoreños
que desde 1976 utilizan el
canto como una forma de lucha
Sin pretensiones por
Bette Midler (Atlantic)
Para los que vieron esa ma-
ravillosa película que es La Ro-
sa el nombre de Bette Midler
les es muy conocido. La
cantante-actriz sedujo con su
"polenta" y su personal voz.
Hoy sigue filmando y cantan-
do. Este es su última placa con
ritmos modernos y arreglos
new wave. Entre los temas que
interpreta hay un clásico de los
Rolling stones Bestia de car-
ga.
revolucionaria contra la dicta-
dura. Tepeuani (que en lengua
nahuati significa "grito de victo-
ria") lleva por América y el
mundo sus canciones rebel-
des. El cassette contiene Or-
ganizate, Cántame Nicara-
gua, Madre tierra, El venadl-
to, Amanecer, Canción por la
paz y A Morazán. Indispen-
sable para conocer el nuevo
canto combatiente de El Salva-
dor.
t
NN Femenino por
Rafael Araya (Serie
Pioneros)
El nuevo canto chileno tiene
en Rafael Araya a uno de sus
exponentes más lúcidos. Insta-
lado en nuestro país hace ape-
nas unos meses presenta aho-
ra su primer trabajo acompa-
ñándose en guitarra y en algu-
nos casos con el excelente
sello de Norberto Trabuchi y
Ernesto Arenzon en piano. Lo
mejor de este cassette está en
los temas del propio Araya y
seguramente crecerá cuando
decida dejar de lado la influen-
cia de Jacques Brel y el mismo
Silvia Rodríguez y asuma en
plenitud su responsabilidad
creativa. Para tener en cuenta.

Viernes 2:
sometta Jade y Raul Porchetto en
v=rez
Zas en Shams Jazz Bar
OLIOde trompetas --Gustavo
Bergah y Ann-Sofi Socerqurst- en
La Trastienda
Leo Suiatovrch en Jazz y Pop
Patricro Rey y Los Redonditos de
Ricota en La Esquina del Sol
Pasaporte (jazzl en Entreacto
Chany Suarez en La Peluqueroa
Aykerhas Irockl en Fandanqo Bar
Show
Mardel Jazz84 en le Teatro
Auditonum de Mar del Plata
Makumaguela en Bar Latino
Sábado 3:
David Lebón en Vi,lez
Silvina Garr'" en Shams Jazz Bar
Víctor Heredia en Ducilo
Discotheque de Berazatequi
Fat Fernández (trompetista) en La
Transtienda
Gustavo Bergali y Ann-Sofi
Sbderquist (trompetas) en Jazz y
Pop
Patricio Rey y Los Redonditos de
Ricota en La Esquina del Sol
Pasaporte (jazz) en Entreacto
Chany Suárez en La Peluqueria
O K tpoc-rockt en Frandango Bar
Show
Alejandro Lerner y Zas en el
ltalpark
Mardel Jazzaa en el Teatro
Auditonurn de Mar del Plata
Makumaguela en Bar Latino
Domingo 4:
Víctor Heredia en el Club Atl=tico
Huracan
Trio Macline uazz: en La
Trastienda
'Patricio Rey y Los Redonditos de
Ricota en La Esquma del Sol
Mardel Jazz'84 en el Teatro
Auditorium de Mar del Plata
Lunes 5:
Mardel Jazzaa en el Teatro
Auditorium de Mar del Plata
Martes 6:
Sax Ensamble con 'Osear Tizera
en La Trastienda
Miércoles 7:
Mono Fontana, Lito Epumer Lucio
Mazaíra y Paul Dourge (jazz-rock)
en La Trastienda
Mardel .JazzBd en el Teatro
Presidente Alvear
Jueves 8:
Rubén Rada en Shams Jazz Bar
Trio Francisco Rivero (jazz-rock)
en La Trastienda
Sax Ensamble en Jazz y Pop
Mardel Jazz'84 en el Teatro
Presidente Alvear
¿ LLaGuíaR
Recitales
,Viernes 9:
Zas en Shamz Jazz Bar
Duo de trompetas --Gustavo
Bergah y Ann-Sof Socerourst- en
La Trastienda
Leo Sujatovich en Jazz y Pop
Sunrise (fOlk-countryl en La
Esquina del Sol
Cantares en Entreacto
Chany Suarez en La Peluqueria
Festival de rock con rnusicos de
La Plata en Fandango Bar Show
Mardel Jazzaa en el Teatro
Presidente Alvear
Pedro y Pablo y Rubpn Rada en el
ltalpark
Los Trovadores en Bar Latino
Sábado 10:
Raúl Porchetto en La RepLlblica
de los niños de La Plata
Spinetta Jade en el Estadio
Pacifico de Mendoza
Claudia Puyó en Shams Jazz Bar
Fat Fernimdez (trompetista) en La
Trastienda
Gustavo Bergali y Ann-Sofi
S'bderquist (trompetas) en Jazz y
Pop
Sunrise (folk-countrv) en La
Esquina del Sol
Lila Carballo en Entreacto
Chany Suarez en La Peluqueroa
Suéter en Fandango Bar Show
Mardel JazzBa en el Teatro
Presidente Alvear
Sandra Mihanovich en el ltalpark
Los Trovadores en Bar Latino
Domingo 11:
S~netta Jade en el Estadio
Parque de Mayo de San Juan
Trio Macline (jazz) en La
Trastienda
Los Twist en La Esquina del Sol
Mardel Jazz'84 en el Teatro
Presidente Alvear
Martes 13:
Sax Ensamble con Oscar Tizera
en La Trastienda
Miércoles 14:
Mono Fontana, Lito Epumer Lucio
Mazaira y Paul Dourge (jazz-rockl
en La Trastienda
Jueves 15:
RubRn Rada en Shams Jazz Bar
Trio Francisco Rivero (jazz-rock)
en La Trastienda
Sax Ensamble en Jazz y Pop
Viernes 16:
Zas en Shams Jazz Bar
Dúo de trompeta -Gustavo
Bergali y Ann-Sofi Sbderquist--
en La Trastienda
Leo Sujatovich en Jazz y Pop
Maria Rosa Yorio en La Esquina
del Sol
>-iiedra (rok) en Entreacto
Dino Saluzzi en La Peluqueroa
Cosar Isella en Bar Latino
Sábado 17:
Silvma. Garr« en Shams Jazz Bar
Fat Fernandez rtromoetistal en La
Trastienda
Gustavo Berqaü y Ann-Sof
Sóderouist Itrompetas) en Jazz v
Pop
Purpura en La Esquina del Sol
Saks Ifussion) en Entreacto
Dino Saluzzi en La Peluqueria
Zas en Fandango Bar Show
Cosar Isella en Bar Latino
Domingo 18
Trio Macline üazz) en La
Trastienda
Los TWISt en La Esquina del Sol
Martes 20:
Sax Ensamble con Osear Tizera
en La Trastienda
Miércoles 21:
Mono Fontana Lito Epumer Lucio
Mazaira y Paul Dourge (jazz-rock)
en La trastienda
Jueves 22
Rubén Rada en Shams Jazz Bar
Trio Francisco Rivero (jazz-rock)
en La Trastienda
Sax Ensamble en Jazz y Pop
Viernes 23:
Zas en Shams Jazz Bar
Dúo de trompetas -Gustavo
Bergali y Ann-Sofi Soderquist-
La Trastienda
Leo Sujatovich en Jazz y Pop
Sunrise (folk 'country) en La
Esquina del Sol
Saks (fussion) en Entreacto
Dino Saluzzi en La Peluqueria
Ci>sar Isella en Bar Latino
Sábado 24:
Claudia Puyó en Shams Jazz Bar
Fat Fernández (trompetista¡ en La
Trastienda
Gustavo Bergali y Ann-Sofi
Soderquist (trompetas) en Jazz y
Pop
Púrpura en La Esquina del Sol
Dino Saluzzi en La Peluqueria
Cásar Isella en Bar Latino
Leroy (rock) en Taxi Concert
Domingo 25:
Trio Macline (jazz) en La
Trastienda
Los Twist en L.a Esquina del Sol
Martes 27:
Sax Esnamble con Oscar Tizera
en La Trastienda
Miércoles 28:
Mono Fontana Lito Epumer LUCIO
Maza.ra y Paul Dourqe líazz rock I
en La Trastienda
Jueves 29:
Rubpn Rada en Shams Jazz Bar
Trio Francisco Rivero Ijazz,rockl
en La Trastienda
Sax Ensamble en .Jazz y Pop
Viernes 30:
Zas en Shams Jazz Bar
Dúo de trompetas -Gustavo
Bergali y Ann-Sofi Soderouist- en
La Trastienda
Leo Sujatovich en Jazz y Pop
Sunrise (folk-countryl en La
Esquina del Sol
Dino Saluzzi en La Peluqueria
César Isella en Bar Latino
Sábado 31:
Claudia Puyó en Shams Jazz Bar
Fat Fernández (trompetista) en La
Trastienda
Gustavo Bergali y Ann-Sofi
Sbderquist (trompetas) en Jazz y
Pop
Púrpura en La Esquina del Sol
Lila Carballo en Entreacto
Dino Saluzzi en La Peluqueria
César Isella en 'Bar Latino
Domingo 1 o de abril:
César Isella en Bar Latino
Direcciones:
Entreacto - Vidal 2164
Jazz y Pop , Chacabuco 508
en La Esquina del Sol Gurruchaqa y
Guatemala
La Trastienda - Thames y Gorrif
Shams Jazz Bar Federico
Lacroze 2 12 1
La Peluqueria - Bolivar 949
Fandango Bar Show Serrano
1R40
Bar Latino Medrana 101)
Taxi Concert Cuba 2401
Carnaval rockero
Prácticamente muerto el
carnaval en nuestro país (la
dictadura militar instaurada en
1976 inclusive lo borró del
almanaque), ha surgido la
inquietud rockera por
resucitarlo en el Italpark de
Buenos Aires desde el
viernes 24 de febrero y con
la participación de figuras de
impacto, Así el viernes 2 de
marzo actuarán Juan Carlos
Baglietto y Mónírna Posse, el
dia 3 Alejandro t.erner. Miguel
Mateas y Zas, el día 9 Miguel
Cantilo, Rubén Rada y Jorge
Durietz y finalmente el 1O de
marzo Sandra Mihanovich y
Piero,
El Porteño, Marzo 1984 - 57
 > LLaGuíaE
Libros bancamos
años de

ra de abordarlo)
todos
dictadura
puede ser una buena mane-
estos

Ganada la
Todo Miguel Cantilo.
Selección y prólogo de
Miguel Grinberg.
de la bronca o Gente del futu-
ro se han popularizado más allá
de les ambientes tradicional-
confianza del tipo. expli- Ediciones Mutantia. 68 mente rockeros. Este volumen
Los .Pychycyegos carle que no hay guita. y páginas. 1.983 contiene caso todas las letras
de Rodolfo FogwUI conseguir el libro prestado de las canciones compuest~s
por un rato. Se lo puede re- Miguel Cantilo es uno de los con sus varias formaciones:
er en el bar mas próximo cantantes del antes denomina- Pedrq y Pablo, Grupo Sur,
Los Pychy es una obra tomando dos porroncitos do roe k progresivo, hoy Punch y Cantilo -Durletz. La
imprescindible para recono- de cerveza. o tes, segun la simplemente ,"rock nacional", presentación del volumen
cer uno de los hilos con- temperatura ambiente y la que más ha dado que hablar. corrió por cuenta del periodis-
ductores de la actual narra- velocidad de lectura. Parte La vigencia de muchas de sus ta, editorialista y ecólogo Mi-
tiva argentina. Como esta de la cerveza 'se asimilara cómposiciones como Marcha guel Grimberg.
frase parece una de las inci-' 61 alcohol de la cerveza se
taciones a comprar que con matabolizará por el hígado.
y el agua en la que está di·
mayor
camouflage
o menor grado de
suelen poblar la suelto se ·transpirará, o se
Novedades en librerías
critica bibliográfica, se enu- pishará, Al cabo de tres ho-
Mitad de la vida de Jorge Los cuartos oscuros de
meran, para beneficio del ras, se devolverá intacto el Carlos Gorostiza. Editorial de
García Sabal. Dirección de
lector, varios recursos que libro al compañero vende- Belgrano. Primer premio
Impresiones Oficiales de
permitirán leer Los PychyC- dor, para no traicionar los Rawson, Chubul. Primer nacional, primer premio
Yegos sin afectar las leucé- principios de solidaridad premio certamen de poesia municipal, primer premio club
micas finanzas de los adic- que deben presidir las rela- Miguel Hernández. de los XIII.
tos a la buena literatura. No 'clones entre los explota- Derechos humanos y
La Argentina próximo.
es cuestión de robar libros, . dos. De la lectura, parte se' servicio militar obligatorio
Politica económica. Textos
ni de recomendar llevarse metabolízará, parte servirá de Eduarto Pimental, Fray
de las jornadas sobre la
para el placer del momento, Antonio Puigjane y Adolfo .
libros como al descuido de Argentina próxima. Editorial
Obieta. Rafael Cedeño Editor.
las librerías y los kioscos. y el resto, tal vez, provoca- Buenos Aires, negros y
de Belgrano.
Sugerir esa práctica en- rá alguna reflexión sobre los tango de Osear Natale. Peña La Argentina próxima.
cuadraría al crítico en la fi- límites de la existencia hu- Lillo Editor. Ciencia y tecnologia. Textos
gura de incitáción al delito, mana: el horror, la violencia, ""ás sentencias. Sin juicio de las jornadas sobre la
y lo pondría en situación de el sometimiento y la alucina- de José F. Gulías. Editorial Argentina próxima. Editorial
ir a compartir celdas y le- ción como salida posible a Suburbio. de Belgrano.
oneras con los que ponen todo eso.
cartelitos en el Obelisco
propiciando la sustitución Aconsejo: Fogwill (el humil-
de los cigarrillos de tabaco. de) Para tener en cuenta
Hay prácticas legítimas que
permiten leer sin comprar: Premios "Coca- . C.P. 1426 Y teléfono 782-
"6016.
1) pedir Los Pychys a al-
Los Zupay, de Ana Cola", año 1983
gún amigo que, de algún Poesla abierta
Clara Rivas. Editorial El Editorial de Belgrano acaba
modo, lo haya conseguido. de editar los trabales pre- Regresa el ciclo de poesía
2) Ir leyéndolo de a poco, Juglar. 183 páginas, miados en el concurso "Coca- abierta a partir del 27 de
parado frente al estante de 1983. . Cola en las Artes y las Cien- marzo en el Viejo Almacén
la' librería, como quien hace cias", del año pasado Son cin- (Independencia y Balcaree)
. tiempo. (Se lee en dos o Intentando rescatar un as- co volúmenes y sus titulos son siempre con la conducción de
tres horas). 3) Comprarlo, pecto de la música y el can- El cuento argentino; Poesía Daniel Giribaldi. Como
pidiendo que lo envuelvan cionero popular, la Editorial El argentina; Ensayos de crítica siempre el.tema será la
literaria; Teatro argentino y poesía porteña
como regalo. Más tarde, en Juglar presenta ahora un volú-
: Ensayos de Psicología argen- fundamentalmente
casa, el comprador. debe men dedicado al grupo Vocal emparentada con el tango. La
tina; respectivamente. once
desarmar cuidadosamente Zupay. La propuesta en sí su- cuentistas, veintidós poetas. primera jornada estará
el paquetito, leer el libro, y pera la propia obra, dado que cinco criticos de literatura. tres dedicada a Héctor Negro.
volver a cubrirlo con el pa- está estructurada sobre la ba- autores teatrales y cinco psicó-
pel original. Al día siguiente, se del reportaje extenso y no logos ofrecidos. ahora. a la Jornadas
deberá comparecer ante el interioriza demasiado en los consideración del lector .. Desde abril se realizarán en
librero anunciando que la . cambios y la evolución del la bodega del Café Torton!
Certámen bienal
persona del cumpleaños ya Cuartero Zupay. La periodista (Avenida de Mayo 829) la
tenia Los Pychys, y solici- Ana Clara Rivas se queda en lo Hasta el 30 de abril se Fundación Gente de Arte
tando que se lo acredite el anecdótico y la larga charla encuentra abierta la organizará las jornadas de
importe de su devolución inscripción para intervenir en . lectura "Cuento abierto
mantenida con Pedro Pablo
la segunda edición del 1984". Los interesados en
para la compra de cualquier García Caffi (co-fundador con
"Certámen Bienal de Novela . participar deberán dirigirse a
otro libro, poster o cassette su hermano Juan José del gru- 1984" organizado por la Aráoz 1185 departamento C
que sea de su agrado. Na- po y hoy -único sobreviviente Unión Carbide Argentina. o llamando al 771-4180.
turalmente, esto requiere de esa época nos da más da- Podrán participar todos los
una pequeña inversión ini- tos estadlsticos que concep- autores argentinos y Concurso literario
cial, pero la lectura de la tuales. Así y todo este volumen extranjeros (con un año de Hasta el 9 de marzo estará
obra la justifica plenamente tiene un gran valor' documen- permanencia en el país). abierto el primer concurso
Para quienes no quieran tal, conteriiendo además de mayores de 21 años, quíenes literario organizado por la
arriesgar esa suma inicial, deberán presentar cuatro Asamblea Permanente de los
una gran cantidad de fotogra-
ejemplares mecanografiados Derechos Humanos en los
se recomienda otro camino: fías de las distintas épocas y de una n;bvela inédita, con géneros de ensayo, cuento y
4) Presentarse al empleado formaciones de Zupáy, lo más una extensión máxima de 250 poesla con tema libre. Las
de • la librería -nunca al representativo de su repertorio páginas. Las presentaciones bases. se entregan los lunes,
patrón- y" hablar con el con una interesante selecclón deberán efectuarse miércoles y viernes de 18 a
("Flaco ... ,;~O'yun laburante de ,textos amén de la discogra- personalmente o por correo a 20, en Callao 569 piso 2°,
. como vos: iJuntos nos .lis completa! Virrey Loreto 2477, Capital, oficina 21.

58 - El POrteño. Marzo 1984

 Teatro
EL CENTRO CUL TURAi. SE MUEVE
Una señora se levanta para
abrazar a Néstor Astarita, que
está tocando en la entrada del
Centro Cultural General San
Martín.
El público aplaude, mientras
disfruta de un jazz excelente
y ... gratuito. Un hombre se le-
vanta de entre los espectado-
res Para ofrecer él mismo un
improvisado espectáculo de
danza. Y, nuevamente, la gen-
te aplaude y rle.
Esta reunión de gente
disfrutando espectáculos en
forma gratuita, se repite en ca-
da una de las salas del Centro,
un lugar que hasta hace poco
parecía haberse olvidado de la
comunidad a la cual pertenece.
Quizás porque enseñar, di-
vertir o reunirse tiene algo de
atentatorio para las conductas
más acertonadas que nos im-
pusieron estos años.
De modo que, hasta hace
muy poco tiempo, uno podía
pasar ante el edificio ubicado
en la esquina de Sarmiento y
Paraná y preguntarse, con legi-
timidad, cuál era el destino de
este edificio de entrada atra-
yente pero de actitud
distante ...
¿Una prolongación del Te-
atro Municipal General San
Martín? ¿Un edificio hecho pa-
ra que se realicen congresos?
¿O quizás un compasivo "pres-
Centro Cultural San Martin
Cine: Proseguira el .'Ciclo de
verano del cine argentino" hasta
el 1 6 de marzo A partir del 1 9
comenzara una revisión de .la
'Generación del sesenta"
Poesla: Continúa el "Festival de
verano de la nueva poesía
argentina" coordinado por Diana
Beilessi
Los jueves. a las 1 9 horas en la
Sala del 4 o Piso Enrique
Muiño" de acuerdo al siguiente
detalle
jueves 1 Leerán sus poemas
Luis Benítez Daniel Chirom.
Mónica Giraldes. Elida Manselli
jueves 1 5 Enrique Blanchard
Silvia Bonzini Hilda Rais. Julio
. Salgado
jueves 22' Jorge Ricardo Aulicino
Diana Bellessi: Juana Ciesler
Jorge GarcíaSabal
jueves 29 poetas a confirmar
LITERATURAy CONFERENCIAS:
Jueves 1 y 1 5 de marzo. a las
20' 15 en la Plazoleta Cubierta.
prosiguen las Entrevistas Públicas
a cargo del escritor y periodista
Hermes Villordo
El viernes 2 de marzo Miguel
Grinberg hará una exposición
sobre 'Ecología" y posteriormente
habrá un reportaje púbhco y
debate con la presencia de dos
miembros del Partido Verde
Aleman~
Para el lunes 12. a las 19 horas
se hará la presentación de la
última novela de María Esther De
tador' , de salas para que los
músicos" más elitistas toquen
ante un público reducido?
No es fácil hablar de "diver-
sión" cuando uno se refiere a
instituciones municipales. Más
bien, la palabra suena a cosa
aburrida, pesada ...
El intento, la propuesta de su
director Javier Torre y de sus
colaboradores (Juan Falzone
en Danza, Horaclo Bernasconi
en Artes Plásticas, Victor
Bouilly en Música, Leonardo
. Bousquet en Política Cultural,
Carlos Orgambide en Cine,
Conrado Jorge Valente en
Culturas Indias, Carlos Bruno
en Diseño y Carlos Inzillo en
Prensa y Relaciones Públicas)
es, justamente, la de revertir
esta sensación, para largarse a
crear, a convocar gente.
Diariamente se acercan al
Centro cientos de personas,
no sólo como espectadores si-
ne también en forma activa, pa-
ra participar de sus talleres de
danza, de artes plásticas o de
literatura, para disfrutar del
ciclo de cine francés que fun-
, cionó durante todo el' mes de
febrero, o del ciclo de cine ar-
gentino, que seguirá fun-
cionando durante el mes de
marzo ... para asistir a semina-
rios, ciclos de conferencias,
conciertos de música clásica o
de jazz, o· espectáculos de
Miguel. en la Sala A-B, mientras
que el lunes 19. a la misma hora y
lugar hará lo propio Humberto
Constantini
El lunes 12 también esta prevista
la charla sobre 'Hermenéutica y
alquimiade la imagen" a cargo de
MartaGarensky
El martes 2'0, a las 19 horas. en
la Sala A-B, habrá un "Homenaje a
Pizzariello"
Finalmenteel viernes 30. en la
SalaEnrique Muiño. a las 19
horas. habrá un debate, con la
participaciónde jóvenes escritores
sobre 'Vanguardiay compromiso
político"
Música: En el rubro musical. los
miélcoles y viernes, a las 1 9
horas en la Sala A-B, se llevaraa
cabo el ciclo "Alrededor de
Beethoven". con la participación
del conjunto Musicamara:el dúo
RafaelGlntoli (violín) y Martin
Morales (piano) el dúo Juárez
Johnson (cello) y Alicia Belleville
(piano) y el Trio Orpheus
El "Lunes de [azz" a realizarseen
la Sala Muiño. a las 19 horas se
presentara el Trio del
percusionista Néstor Astarita
En la Sala A-B. el jueves. j 5 Y el
22 y 29 de marzo. a las 19
horas. habrá recitales de música
precolombina. con el conjunto
Mitimaes
DANZA: En el áreaDanza,con la
coordinación general de Juan
Falzone. su curnplirá la siguiente
danza contemporánea organi-
zados en el patio de entrada ... ,
incluso, para ofrecer su traba-
jo, sus ganas, su talento o su
necesidad de disfrutar de la
cultura como algo vivo.
Algunos de los planes del
Centro para este año prevén
un acercamiento a las diferen-
tes culturas indígenas, en cola-
boración con el Centro KOlla, o
las Comunidades Mapuches; la
•Reunión Anual de Cinema-
tografistas Latlnoarnerlcanos:
un congreso sobre censura; la
formación de un taller de video;
distintos seminarios en Artes
Plásticas, además de la realiza-
ción de las Jornadas del Color
y de la Forma, la incorporación
de un movimiento de "danza
abierta", la integración de mú-
sica experimental o la realiza-
ción del Congreso latinoameri-
cano de Escritores, contempo-
ráneo a la Feria del Libro ...
Las actividades se promo-
cionarán a través de diarios v.
revistas, y se entregarán' los
programas con las actividades
mensuales en hall de entrada.
Pero para que todos estos
planes tengan sentido, para
que lleguen a sus destinata-
rios, el Centro necesita de la
presencia de todos aquellos
que quieren disfrutar de estos
intentos de creación en liber-
tad.
actividad
En la PlazoletaCubierta
Jueves 1, a las 19 horas: Soledad
Fernandez: Vilma Pellizza: Krisha
Bogdan Ada Dell'Aquila-Claudia
Bazán y Juan Falzone
Lunes 5: Jueves 8: Lunes 12 Y
Jueves 1 5 a las 1 9 horas
MargaritaBali: Omar Claudio:
Cecilia Levin: Ethel Benderski. y
Las MarionetasHumanas
Lunes 1 9 a las 1 9 horas' Krisha
Bogdan: Mauricio Czertok: "Danza
Participativa" (Experiencia)
Ciclo de otoño en la Sala Enrique
Muiño
Jueves 22 a las 2 1 horas
'GRUPO DE DANZA
CONTEMPORANEAAYERHOY"
Dirección coreoqrática Angela
Canosa
Lunes 26 a las 21 horas Obras
de Violeta Britos y Sonia Lekerika
Miércoles 28, a Is 19 horas.
conferencia a cargo de María Fux
"Danzateraoía"
Jueves 29, a las 21 horas
"Grupo de Danza
Conternporánea AYERHOY
Tambiénse dictaran cursos
artesanales. nabrá tallleres
literarios para todas las edades y
de danza y artes ptástícas.
exposiciones de pintura y
fotografía. y actividades acerca de
las culturas indias -
Todas las actividades son con
_entrada libre e inscripción sin
cargo
Ahora, SADAIC
Nos ha llegadO un petllorio
con las firmas de los autores y
compositores mas
representativos del pals, quienes
denuncien al actual Directorio de f
SADAIC, que en su momento
actuó como comisión
normallzadora Impuesta por el
anterlor gobierno de facto, lease
Proceso de Reorganización
Nacional. Desde que asumió el
29 de abril de 1982. ha
'malgastdo los recursos
económicos de dicha entidad
con dinero que supera
ampliamente los siete años
anteriores de Intervención. Es
por ello que denuncian en una
serie de puntos todo tipo de
Irregularidades, corrupcloners.
fraudes, etc, etc. Dado que
ahora se vive en Democracia.
exigen que se llame
inmediatamente a elecciones
. Internas, con un plazo no mayor
de 120 dlas, en donde los
verdaderos socios puedan votar
a las nuevas autoridades. Entre
los firmantes figuran gente
como Atahualpa Yupanqul, Maria
Elena Walsh, Atillo Stampone,
Eladla ~Iazquez, Arlel Ramlrez,
Chico Novarro, León Gleco, Lltto
Nebbla, José Larralde, Antonio
Tarragó Ros, Vlctor Heredla,
Chany y Eugenio Inchaustl.
Oscar Cardozo Ocampo, Zamba
Qulplldor, Luis Landrlsclna.
Cacho Tlrao, Osvaldo Requena, y
siguen las firmas.
Teatro del Barrio
En la ciudad de La Plata un
grupo de jóvenes activos, que
forman una cooperativa de
trabajo para la creación del
Centro de Fomento Antonin
Artaud, ahora informan que
han conseguido espació
gracias al apoyo del Centro
de Fomento Dante Alighieri en
la calle 8 esquina 68. AIII
ofrecen sus' espectáculos,
dan clases de teatro, música,
cerámica, lenguaje··corporal,
video, etcétera,
Teatro Cer·
vantes
El director del Teatro Cervan-
tes, Osvaldo Bonet dló a ,conocer
la programación de la próxima
temporada; con estas obras: De
pies y manos de Roberto Cossa
con Alfredo Alcón (quien debuta
en este escenario), y Carlos Ca-
rella dirigidos por Omar Grasso;
Juan Moreira de Osvaldo Gu-
tierres adapiada por Sergio De
Cecco, Carlos Pal$,y Peñaral
Menendez, dirlgidá por Alejandro
Boero, Rubens Correa y José Bo-
ve; El baile de los guerreros de
Ernesto Schoo adaptada por Jor-
ge Goldemberg; El campo de
Grlselda Gambaró con dirección
de Alberto Ure y Destiempos de
Eugenio Grillero.
El Porteño, Marzo 1984 - 59

OTRA VEZ NACHA
Desde el 20 de marzo en
el Teatro Coliseo
nuevamente el público
argentino podrá disfrutar de
ese estilo tan personal, libre
de ataduras y espectáculo
convencionalismos, tan
loco, delirante, surrealista,
mordaz y a la vez lleno de
verdades de. Nacha
Guevara. Vuelve Nacha
-tras ocho años de exilio-
con su show Aqui estoy
secundada por Leonor
Constanzo, a cargo de la
coreografía, Miguel Angel
Lunaldo en la escenografía
y Alberto Favero en la
dirección musical.
La joven generación
quizás no recuerde a long play en España y
Nacha, una de las primeras
figuras que impuso el music
hall en nuestro país desde
los tiempos del Instituto Di
Tella, donde surgieron
notables renovadores en
diversos géneros artísticos
allá por los años 60. Un
ciclo interrumpido por la
feroz dictadura de Onganía.
Pero fue e'n los años 70
que la Gue.vara logra
imponer definitivamente su
estilo de show woman y
tranformarse en una
especie de musa del humor
y la esperanza pasando por
el trampolín que significó su
paso por otro mitológico
centro nocturno de Buenos
Aires, la Botica del Angel,
esa delirante creación del
gordo Bergara Leumann. Y
en los años 70 su máxima
creación fue Las mil y una
Nachas, . el último
espectáculo que pudo
ofrecer aquí ya que debió
exiliarse ante las amenazas
contra su vida por parte de
la nefastra Triple A. Fue
60 - El Porteño. Marzo 1984
••a
De todo un poco
para 1975. Y cuando
intentó regresar en 1976
una bomba estalló en el
Teatro Estrellas provocando
la muerte de un trabajador
de dicha sala donde se iba a
producir su reencuentro
con el público argentino.
Después vino un largo
peregrinaje por el mundo:
en 1976 fue invitada al Pre-
festivaJ de Teatro de
Caracas y Nacha de noche
fue el espectáculo que
cerró el 11 Festival
Internacional de Teatro de
San Pablo; ese mismo
show se mantiene durante
9 meses en el Teatro Valle
Inclán de Madrid; en 1977
es galardonada con el
premio Félix Antonio
González por el mejor
otorgado en
Valladolid por el Ministerio
de Cultura de España;
graba la primera versión
castellana del tema No
llores por mi Argentina;'
actúa en el Teatro Saint-
James de New York; en
1979 realiza sus
espectáculos en el Teatro
de la Ciudad de México, en
el Saint-Nicholas Theatre de
Chicago y en el Manhattan
Theatre Club de New York;
en 1 980 graba su quinto
recibe diversos premios
tanto en dicho pais como en
México; en 1982 Nacha de
noche se estrena en el
Teatro Nacional de Boqotá
y dirigida por David Stivel
pasa por la TV colombiana;
en octubre del mismo año
su nuevo espectáculo
Nacha se estrena en el
John Fitzgerlael Kennedy
Centre of Performing Arts
de Washington.
Seria engorroso seguir
con una lista de éxitos.
premios y sucesivas
. presentaciones en diversos
escenarios del mundo. Para
los que la recuerdan
bastara señalar. alguno d~
sus long plays editados en
el país -hoy inhallables-
como por caso· Este es el
año que es y Nacha
canta Benedetti que tanto
dieron que hablar en su
tiempo, un tiempo en que
los cambios eran no un
sueño sino una esperanza
mediata Esperanza luego
frustrada.
\lUla
público obtenga sus cono-
Taller de cimientos viendo hacer e in-
grabado terviniendo él mismo en la
ejecución de los grabados.
El Museo facilitara los mate-
Tal vez en la sala grande riales necesarios, planchas,
del Museo Sívori, la del pri- tintas, herramientas, pape-
mer piso, o en caso contra- les, y la gente podrá llevar-
rio en dos recintos mas pe- se ejemplares de todo
queños de la planta baja, se aquello que haga. Pero al
armará el taller que a lo lar- mismo tiempo y a fin de ani-
go de mes y medio impartirá mar la confrontación, colga-
conocimientos de grabado . rá en el lugar una mini-
a todo aquel que se intere- muestra de grabados com-
se en la disciplina. La expe- puesta por obra del trío de
riencia docente comienza el artistas-profesores y de
5 de este mes. Ha sido autores tales como los que
confiada a los grabadores integraron aquel célebre
Norberto Onofrio, Alfredo grupo de Boedo, estampas
De Vicenzo y Pablo Obelar, estas últimas de la colec-
o sea que prácticamente ción del Sívori.
abarcará a todas las técni- Precisamente, hace unos
cas, las de impresión plana días, en el programa "Ar-
como la litografia y la se- gentina por los argentinos"
rigrafía y las de impresión que se difunde por ATC, se
de relieve (xilografía y linó- ofreció un adelanto de es-
leo, aguafuerte, aguatinta, tas jornadas pedagógicas a
etc.). las cuales también van a ser
Tres días a la semana, en- invitados otros conocidos
tonces, y en las últimas ho- grabadores para que asis-
ras de la tarde, tendrán lu- tan a ellas y, eventualmen-
gar en Junin 1 930 estas te, hagan sus comentarios
clases y la idea es que el observaciones.
r .•••r.?oiIiI',.._
Política cultural empresa que concretó la gira
de Quilapayún a la Argentina.
Hasta el 8 de marzo se
Tras su recital en el Luna
realizará en Mar del Plata la Park Viglietti realizará una gira
reunión de todos los
po~ el interior del país.
secretarios de cultura de las
provincias con el objeto de
Trencito turlstico
diseñar y coordinar la politica
cultural del pais para el . Los sábados y feriados de
corriente año. Presidirá la 16 a 21 y los domingos
reunión el actor Luis funciona el trencito turistico
Brandoni. asesor presidencial con salida en Las Heras y
en el área. Avenida Sarmiento y boleto
gratuito. Especial para los
chicos.
Vuelve Viglietti
El 23 de marzo en el
Tranvla turlstlco
estadio Luna Park se
producirá el reencuentro con Los sábados y feriados de
el notable cantautor oriental 16 a 21 y los domingos de
Daniel Viglietti El trovador lOa 13 Y de 16 a 21 , con
perseguido por la dictadura salida en Emilio Mitre y José
de su país y que también Bonifacio del barrio de
estuvo largamente prohibido Caballito, el tranvía histórico
en el nuestro. regresa por turístico realiza un recorrido
una oestíón de Producciones por varias calles del barrio.
NL' ) Canto. la misma El servicio es gratuito.
 POLITICA INTERNACIONAL

Líbano: La guerra
de' nunca acabar
Una somera visión de la historia del Líbano permite ver que sus
problemas actuales son la continuidad de conflictos irresueltos en los que
la intolerancia y el fanatismo religiosos son causa fundamental.
Por ErnestoTiffenberg

Ciudadanos norteamericanos son evacuados a bordo de un helicóptero en la terraza de la embajada nortea me rica- ,
na en Beirut.

FI Portrú,», Marz,» /98-1 . r)/

POLIDCA INTERNACIONAL
Líbano: La guerra
de nunca acabar
"Yo no me rendiré; si salimos será el
fin del Líbano", todavía afirmaba Ro-
nald Reagan el pasado 3 de febrero. "La
situación en Beirut está mostrando pro-
gresos "en particular el ejército libanés
se está transformando en una fuerza mi-
litar de primer orden". Sólo tres días
después los marines iniciaron su replie-
gue hacia los buques de la Sexta Flota
estacionados frente a las costas libane-
sas, al tiempo que la fuerza conjunta de
chiítas y drusos se adueñaba de gran
parte de la ciudad, arrinconando al debi-
litado ejército libanés. Un día antes, en-
cabezado por el primer ministro Chafic
Wazzan, había renunciado todo el gabi-
nete del presidente Amin Gemayel, co-
mo resultado de la ofensiva militar mu-
sulmana que redujo la porción bajo con-
trol del gobierno a sólo un uno por ciento
del territorio nacional. Ante la nueva
situación creada, el vocero presidencial
norteamericano Larry Speakes afirmó
que" L a crisis del gobierno libanés no
representa necesariamente una derrota,
puede ser una oportunidad para formar
un gobierno más estable".
No lo fue. Los musulmanes continua-
ron su avance sin siquiera intentar nue-
vas negociaciones, y los mil ochocien-
tos marines iniciaron la mudanza, una
vez que sus posiciones quedaron ex-
puestas al fuego directo de la oposición.
"No es una retirada -afirmó Caspar
Weinberger, jefe del Pentágono- sino
un redes pliegue hacia lugares más segu-
ros", al tiempo que desde la flota co-
menzaba un bombardeo sobre las bases
musulmanas que superó las 300 tonela-
das de explosivos -' 'la acción más gran-
de de la marina desde Vietnam" , según
se comentó en Washington-, en un de-
sesperado intento por mantener el go-
bierno elegido durante la ocupación
israelí de Beirut. En aquel ya lejano mo-
mento tanto la derrota palestina como la
resignación siria favorecieron el opti-
mismo de los principales asesores de la
Casa Blanca. Líbano tendría un gobier-
no central fuerte, que además de some-
ter a las milicias musulmanas y drusas,
se inscribiría dentro de las negociacio-
nes de paz separada con Israel bajo la
conducción norteamericana. Para ello.
sólo hacía falta entregar el gobierno a un
representante de la Falange, organiza-
ción cristiano- maronita aliada de
Israel desde el comienzo de la guerra
civil, y otorgarle el apoyo militar sufi-
ciente para terminar con la oposición
musulmana.
Antes que el ejército israelí abandone
Beirut, tras la masacre de palestinos en
62 - El Porteño. Marzo /9/14
los campos de Sabra y Shatila, ya se
encontraban en la ciudad los primeros
contingentes de la Fuerza Multinacional
de Pacificación (FMP) , encargados de
proteger a los civiles y facilitar la retira-
da de las tropas extranjeras. De los 4
países integrantes (Francia, Estados
Unidos, Gran Bretaña e Italia), tanto
Francia como Estados Unidos defendían
intereses particulares con su presencia.
Para la primera, resultaba importante
evitar la desintegración nacional de un
país que ella misma creó y protegió des-
de su época imperial. Para la administra-
ción Reagan, era la oportunidad de com-
prometer la participación directa de sus
fuerzas en una zona particularmente
sensible para los proyectos estratégicos
de Estados Unidos . Así fue como un
destacamento destinado a colaborar en
la "pacificación", se fue deslizando
paulatinamente hacia el respaldo militar
del gobierno de Gemayel.
Cuando Reagan decidió tomar el ríes-
goso camino de apoyar a una de las
facciones inmersas en la guerra civil li-
banesa, contaba con minuciosos infor-
mes de la CIA que garantizaban que el
ejército libanés sería capaz de controlar
en poco tiempo el conjunto del territorio
nacional. Poco después de desembarcar
los marines, y con ellos las armas y los
instructores militares, la CIA descubrió
que había cometido un error de cálculo y
todas las posibilidades debían reducirse
a la mitad. Demostrando que aun fuera
del cine es un hombre de acción, Reagan
decidió ignorar las nuevas recomenda-
ciones y seguir adelante, confiando una
vez más en la fuerza de las armas para la
resolución de los conflictos internacio-
nales. Ante el espectáculo de sus tropas
camino al mar, Reagan debe haberse
preguntado dónde estuvo el error. Aun-
que él nunca encontrará la respuesta,
ésta salta a la vista: más allá de los desig-
nios imperiales, la guerra del Líbano se
inició aún antes de su independencia y
no culminará hasta que encuentren ca-
mino de resolución los múltiples proble-
mas religiosos, culturales, económicos-
sociales y políticos que le dieron origen.
El túnel del tiempo
En la primera división de la Líga Li-
banesa de Fútbol hay 12 equipos. Tres
son cristiano- maronitas de Beirut
Oriental; dos musulmanes sunnitas de
Beirut Occidental y otros dos son arme-
nios, uno de derecha y el otro de izquier-
da; los musulmanes chiítas, los griegos
ortodoxos, los drusos. los sunnitas de
Trípoli y los maronitas de Zgharta tienen
un equipo cada uno. El presidente de la
Liga es siempre cristiano-maronita, lo
mismo que el del Comité Olímpico. Se-
mejante división no tiene punto de parti-
da en la calidad del juego ni en el monto
de las recaudaciones. Ni siquiera tiene
que ver con el fútbol.
Mucho antes de que la primera pelota
echara a rodar, allá por el siglo V, entre
todas las peregrinaciones fruto de la in-
tolerancia y el fanatismo religioso, una
encabezada por San Marón se dirigió
hacia las montañas que rodean los férti-
les valles sirios donde reinaban los mu-
sulmanes. Después de siglos de luchar
por conservar su autonomía, un día los
maronitas encontraron una fuerza que
no respondía a las características usuales
- de sus enemigos: los Cruzados de Occi-
dente. A través de ellos reconocieron al
Papa como líder espiritual e iniciaron
cordiales relaciones con los franceses,
que se reafirmaron en 1861 cuando su
intervención permitió a los maronitas
ganar el control de la provincia de Mon-
te Líbano dentro del Imperio Otomano.
Tras la derrota turca en la Primera
Guerra Mundial, tanto Monte Líbano
como Siria fueron integrados al imperio
francés, y los cristianos consiguieron
que los colonizadores duplicaran su área
de influencia. El territorio así constitui-
do incluyó también a musulmanes sumi-
tas, que son mayoría en Siria, musulma-
nes chiítas y los sunnitas constituyen las
dos ramas fundamentales del tronco is-
lámico. Los drusos son un caso aparte.
Han conformado una comunidad sepa-
rada difícil de encuadrar. No respetan el
Corán, tienen su propio libro sagrado;
no realizan ayunos ni peregrinaciones a
'La Meca; y algo mucho más grave a los
ojos de los islámicos ortodoxos: creen
en la transmigración de las almas. Desde
el milenio se instalaron en las montañas
libanesas y gracias a sus virtudes guerre-
ras pronto se convirtieron en la fuerza
dominante de esas rústicas rocas.
Durante la década del treinta las co-
munidades generaron los partidos y mi-
licias que aún hoy disputan el poder.
Aunque en su origen éstos eran predo-
minantemente confesionales y hegemo-
nizados por las familias feudales princi-
pales, con el tiempo fueron cristalizando
también diferentes posiciones e ideolo-
gías políticas, en el seno mismo de cada
comunidad. Los cristianos se dividieron
entre los "liberales" de Camille Cha-
moun (que serían masacrados después '
por la Falange); los seguidores de Fran-
gie, el señor del norte; y los de Pierre
Gemayel, padre del actual presidente y
fundador de la Falange a imagen y se-
mejanza del fascismo europeo. Entre los
chiítas se consolidó el poder de la fami-
lia Assad, hasta que se desarrolló la mi-
licia Amal, "el movimiento de los me-

Una trinchera americana custodia el aeropuerto de Beirut
(visi.ble al fondo) con un mortero M224.
nesterosos", como alternativa al tradi-
cional liderazgo feudal. Los drusos re-
conocieron la jefatura de Kamal Jurn-
blatt, que al morir éste asesinado por los
sirios, recayó en las manos de su hijo
Walid, actual dirigente del Partido So-
cialista Progresista. Frente a semejante
división, la amenaza de una guerra civil
permanente fue momentáneamente
conjurada dos años después de la inde-
pendencia con el llamado Pacto Nacio-
nal que, aunque no está escrito, se trans-
formó en la constitución efectiva de Lí-
bano.
POUTICA INTERNACIONAL
sidente debía ser siempre un maronita,
el primer ministro un sunnita, el vocero
del parlamento un chiíta, el vocero su-
plente del vice-primer ministro un grie-
go ortodoxo y el ministro de defensa un
druso. Todos los demás puestos del apa-
rato estatal se prorratearon de manera
similar.
Semejante equilibrio no podía durar
mucho. Ya en 1958 las proporciones
que habían sustentado el Pacto no man-
tenían su vigencia. Los drusos y los sun-
nitas se levantaron en armas contra el
entonces presidente Camille Chamoun,
obligándolo a dejar su puesto al general,
también maronita, Fuad Chehab. Para
garantizar los límites de la rebelión, los
norteamericanos realizaron su primer
desembarco en la zona. Aunque el Pacto
no pudo ser transformado, los musulma-
nes obtuvieron algunas prerrogativas
que convalidaron el camino elegido. La
llegada de los palestinos en 1967, Y el
consiguiente fortalecimiento de los mu-
sulmanes, sentaron las bases de un nue-
vo intento por romper el predominio ma-
ronita. El combate se reinició en 1975 y
cuando parecía que las falanges sufrirían
una derrota irrecuperable, Siria intervi-
no para recomponer el equilibrio. Los
palestinos fueron masacrados una vez
más, y todos los estados árabes enco-
mendaron a Siria mantener con sus tro-
pas la tranquilidad en Líbano. Lo que en
realidad se consiguió fue el congela-
miento de un estado de lucha latente,
que duró hasta que en 1982 los tanques
israelíes cruzaron la frontera al inicio de
la llamada operación "Paz para Gali-
lea' , . El objetivo de Menajem Begin era
debilitar militarmente a la Organización
de Liberación para Palestina (OLP), y
abrir por la fuerza un nuevo frente en el
mundo árabe favorable a las negociacio-
nes políticas y económicas con Israel.
La expulsión de los palestinos de Beirut
y la elección como presidente de Bechir
Gemayel, el más sangriento líder de la
Falange, respondieron a esos objetivos.
Sin embargo, Bechir fue asesinado al
poco tiempo y Amin Gemayel, su her-
mano mayor y sucesor, logró concitar el
apoyo musulmán detrás de la promesa
Por el Pacto los cristianos aceptaron de propugnar la unidad nacional, el reti-
renunciar al apoyo francés y permitir el ro de las tropas extranjeras y la disminu-
alineamiento del Líbano con el mundo ción de los privilegios que mantienen los
árabe; a cambio, los musulmanes acor- maronitas.
daron independizarse de Siria. Los cris- Pese a lo prometido, el nuevo presi-
tianos se convirtieron en árabes y los dente intentó "falangizar" el estado y
musulmanes en libaneses. Además de sobre todo las fuerzas armadas. Mien-
conformar al país hacia el exterior, el tras trataba de desarmar a los milicianos
Pacto fijó la distribución del poder inter- drusos, chiítas, sunnitas y palestinos,
no, para lo que se basó en el censo de respetó la organización autónoma de la
1934, último disponible. Así se decidió falange. Bajo la influencia de Estados
que cada 6 escaños ocupados por los Unidos, firmó en mayo de 1983 un
cristianos en el parlamento, a los no acuerdo con Israel que no sólo compro-
cristianos les corresponderían 5. El pre- metía la soberanía nacional, sino tam-
El 1'0,./"';0. Mur:« 19801 - (13
POLITICA INTERNACIONAL
Un soldado británico vigila el área donde combatieron, el mes de noviembre, milicianos Drusos y soldados
libaneses, en el Monte Chouf.
bién incluía una cláusula que obligaba el
retiro conjunto de las tropas israelíes y
sirias sin DÍ siquiera consultarlo con es-
tos últimos. Destinado al fracaso, el
acuerdo terminó de alejar a los pocos
aliados del gobierno. La guerra civil
volvía a empezar.
Los hermanos sean unidos ..
Después que los últimos meses del
año pasado, y el mismo enero, se carac-
terizaron por las febriles tratativas desti-
nadas a lograr un alto al fuego tras otro,
el primero de febrero la suerte del go-
bierno parecía echada. "Se acerca, ine-
xorable, la hora de la batalla decisiva" ,
dijo Walid Jumblatt al abandonar la me-
sa de negociaciones. Su voz representa-'
ba a toda la oposición reunida en el Fren-
te de Salvación Nacional (FSN), inte-
grado por los chiítas de Amal, los cris-
tianos maronitas de Frangie y los musul-
manes sunnitas, además de las eficaces
milicias drusas de Jumblatt. El FSN bus-
ca la abrogación del acuerdo con Israel,
la retirada de las tropas extranjeras, en
especial las israelíes y las de la FMP,
además de la reinserción definitiva del
Líbano en el mundo árabe, a través de la
construcción de un estado. laico de
mayoría musulmana, que por supuesto
. 64 - El Porteño, Marzo 1984
excluye la presidencia de Amin Ge-
mayel. Semejante perspectiva no entu-
siasma en lo más mínimo a una adminis-
tracion Reagan deseosa de obtener posi-
ciones privilegiadas en el país, y hasta
de instalar bases militares que le otor-
guen la supremacía absoluta en la re-
gión.
Como lo demuestra la experiencia
histórica todas las verdaderas guerras
civiles atraen la intervención extranjera.
Rusia después de la Primera Guerra
Mundial, España y Grecia antes y des-
pués de la Segunda, Vietnam, Nigeria y
el más reciente ejemplo de Chad. Líba-
no no es la excepción; por el contrario,
con su parte sur ocupada por Israel, el
norte y el oeste por Siria; con la presen-
cia de los FMP y los cascos azules de las
Naciones Unidas, podría configurar un
verdadero modelo de internacionaliza-
ción de los conflictos internos. Para col-
mo de males, la FMP sirvió para disimu-
lar la intervención norteamericana en
apoyo al gobieno, al tiempo que los si-
rios están respaldados por todo el pode-
río de la Unión Soviética. El involucra-
miento de Estados Unidos es tal que los
principales aspirantes demócratas a la
presidencia lo han convertido en uno de
los puntos centrales de su campaña. To-
do el aparato de inteligencia del ejército
libanés está dirigido por los marines, lo
mismo que la metralla y el conjunto de
las operaciones contra las milicias opo-
sitoras. Los norteamericanos también se
encargan del abastecimiento de armas y
municiones, que posiblemente les costó
el año pasado más de 400 millones de
dólares. Es interesante conocer que en-
tre 1950 y 1982, los envíos militares al
Líbano sumaron sólo J 23 millones de
dólares. Aún hoy, frente a la oíensíva
del FSN, el desmoronado ejército liba-
nés sólo atina a mantenerse debajo del
paraguas protector de la metralla nortea-
mericana.
Por su lado, varios centenares de ase-
sores soviéticos están distribuidos en las
provincias libanesas controladas por Si-
ria, yen el monte Sanín, apenas a una
veintena de kilómetros del contingente
de Estados Unidos, se encuentra instala-
da una unidad completa. Aunque las
fuentes y el gobierno norteamericanos
silenciaron este hecho para no difundir
aún más el temor del pueblo de verse
involucrado en un nuevo Vietnam, lo
cierto es que como antes allí, soviéticos
y norteamericanos están casi frente a
frente. La diferencia es que en el Líbano
además de los colosos y sus representan-
tes directos, existen numerosas fuerzas
locales incontrolables capaces de encen-
der la pólvora en la región más conflicti-
va del mundo.

por Jorge Di Paola LeVÚl
L
osEE. UU. prometen transferen-
cia de tecnología de fisión nuclear
al Brasil, país previsible. De este
modo se prepara un empate con la Ar-
gentina (país imprevisible aún) que en-
cadena la acción de la CNEA a numero-
sas variables. ¡A poco más de dos meses
del anuncio de Castro Madero, que in-
formó a la opinión pública mundial
-¡antes que al presidente electo!- del
cierre autóctono del ciclo de combusti-
ble nuclear, por medio del enriqueci-
miento de uranio en la planta de Pilca-
niyeu.
Ya se perfila, entonces, la estrategia
imperial: a) quitará la hegemonía argen-
tina en la dispersión de tecnología sensi-
ble en latinoamérica , creando a mediano
plazo un competidor. b) dejará una bom-
ba latente contra una bomba hipotética.
Esta movida de la metrópolis plantea,
por lo menos, lo que en ajedrez se llama
jaque perpetuo: tanto la Argentina co-
mo Brasil podrán quedar trabados inde-
finidamente en una costosa carrera de
progresos inducidos y aún de enmasca- .
ramientos de inteligencia. Del tipo: Yo,
Brasil infiero (e me lo sugiere James
Bond) que la Argentina deriva 25 kilos
de U-235 (una bomba) y por lo tanto
derivo 25 kilos de U-235 que a su vez
Yo, la Argentina infiero que deriva
Brasil, por lo tanto derivo otros 25 kilos
(... ) y así sucesivamente.
Desde ya, no es todo. No hay que
olvidar, claro, que el control remoto de
((J1ongtímoslo tlCÓ"
El Brosil, la ClIña
nudear y la deuda
enema
estas acciones sucesivas de los dos paí-
ses queda en las manos norteamericanas
pero a su vez lo excusa de presiones
directas a la Argentina. (quién, yo?
-dirá, mirando para atrás) . cosas.
Pero la permisividad hacia Brasil con
respecto a la deuda externa (sigue en-
trando plata allá) muestra -por si no se
hubiera visto antes- que la estrategia
financiera (por la cual las Cajas Fuertes
reemplazan a los ejércitos en la ocupa-
ción de los países del Tercer Mundo) les
permite una vasta gama de presiones
eficientes previas al cañoneo, si llegara
el caso. . es lo mismo que no poder pagarla. Y
Desde la política unidimensional,
desde la sola consigna antiimperialista,
no es posible enfrentar con éxito el haz
de subpolíticas de apropiación y control
a las que están sometidos los países de-
pendientes. Hará falta un examen y la
construcción de una contraestrategia en
el nivel real de los problemas.
Paradójicamente, convertir a la Ar-
gentina en un país de la tercera nuclear
(¿quién va a ver los partidos de tercera?)
le ha quitado poder de negociación. Ser
poderosamente débiles es peot que ser
débiles, pues la noción de debilidad re-
lativa y la correcta evaluación de fuerzas
puede volver inteligente una contraes-
trategia, como lo descubrieron Cristo y
Ghándi (pero no necesariamente la
misma).
La deuda externa es una forma-en-
mascarada de ocupación. De hecho, mal
.que le pese a Constantini, desvincular la
cuestión nuclear del eje de la dependen-
cia, la deuda, no le facilitará a nadie las'
El país no paga la deuda actualmente.
Habrá que analizat: a) por qué Alfonsín,
en Venezuela, la comparó a una bomba
neutrónica al revés y, b) por qué aludió,
en el mismo contexto, a los derechos
humanos considerando que los países
del Norte suelen tenerlos en cuenta
póstumamente.
Argentina no paga, y es el único
país que podrá "no" pagarla, que no
puede, porque tiene alimentos y ener-
gía. Porque le es más ventajoso comprar
al contado los insumos que necesita la
industria que pagar tan sólo los' servi-
cios de la deuda. .
La movida norteamericana (peón
Brasil contra peón Argentina) hará pen-
sar que, si no se quiere quedar en des-
ventaja frente a Brasil, ¿habrá que 'pagar
para seguir comprando centrales Can-
dú? y hará preguntarse, a estrategas uni-
dimensionales: ¿llegará Brasil a supe-
rarnos, con la ayuda del muchachito, y
. tendrán más bombas latentes que la Ar-
gentina, en el año 2000?
Si esto puede pasar tan sólo' con la
hipótesis de bomba, -¿quépasará con una
bomba real, en cualquiera de los dos
bandos Iimitrofes, haciendo ¡puf! esta
vez en un desierto sudamericano?
El Porteño. Marzo 1984 . 65
POLITICA
Viene dé p*g 9
H!!f.e.10 años la Alianza Anticomunista Argentina
"A la juventud hay que
manejarla y no decirle que todo es viva
la pepa"; "La jllVentud de esta genera-
, ción está malversada porque no se la ha
conducido, se la ha halagado. Hay que
recomponer la Patria recomponiendo la
familia";
- Poco a poco, unas declaraciones acá,
otras allá, pueden llevar a pensar que
hay varios "nacionalismos" o que uno
mismo se divide en varios tomando así
distintas formas.
El diputado Sandler I a
quien una nueva amenaza de muerte ca-
si le come los talones, atreviéndose a
hablar da a conocer un comunicado
donde dice: "Presumo que los integran- ' cubrir al país: el doctor Silvia Frondizi,
tes de la autodenominada AAA son
agentes que revisten en algún servicio de
información del Estado Nacional" y ter-
mina exhortando al Poder Ejecutivo a
que realice una investigación exhaustiva
referente a las actividades de dicha
alianza pidiendo así mismo y por primera
vez en los medios de comunicación, que
el embajador norteamericano en el país,
"explique cuáles son las actividades de
la C.I.A. en la Argentina tras conocer
las declaraciones del presidente Gerald
Ford". Por otra parte el gremialista
Agustín Tosco declara en Córdoba que
"son reiteradas las veces que las Tres A
lo amenaza y quiere, asesinarlo. Una vez,
ametrallaron el local de Luz y Fuerza y
otra, al salir de la Fedetación Gráfica,
dos vehículos civiles con varios indivi-
duos armados, bloquearon la salida de la
delegación sindical. Al día siguiente era
asesinado el compañero Alfredo Cu-
rutchet". Para Sandler "los hechos
ocurridos se hicieron con mucha pre-'
, caución y con pasmosa serenidad frente
a la gente en general y a(m frente a las
autoridades legitimas (un patrullero en
el caso del secuestro y posterior asesina-
to del ex gobernador Atilio Lépez),
- Las Tres A "vigilan" también a los
partidos políticos, entre ellos al radicalis- da a determinados hechos aislados que no
mo.' El bloque de diputados radicales
plantea al doctor Balbín, en reunión
secreta, que el legislador Mario Abel
Amaya y otros, son víctimas de amena-
zas proferidas por dicha agrupación
terrorista. Para todo esto, los legislado-
tes que siguen a Raúl Alfonsín, con el . ca, mazorca, judíos a la horca",
Movimiento de Renovación y Cambio
afirman en forma contundente que la
"acción terrorista de derecha no puede
ser ignorada por las fuerzas de seguri-
dad del gobierno", pero el ámbito balbi-
nista, lejos de la postura alfonsinista,
prefiere tratar el tema más suavemente.
"para evitar un deterioro del proceso".
Los cabos se van atando y en un mis-
mo artículo del diario "La Opinión" del 27
de setiembre se lee a manera de título
"Inhumarán hoy los restos del capitán
Brzic" y como subtítulo "La AAA ame-
66 - El Porteño, Marzo 1984
naza a varios artistas". ¿Se puede dedu-
cir de este artificio periodístico una de
las primeras intenciones en relacionar a
la agrupación de ultraderecha con las
fuerzas armadas? Más abajo, la lista de
los artistas amenazados está integrada
por Norrnan Briski, Nacha Guevara,
Héctor Alterio, Luis Brandoni y Hora-
cio Guarany, aclarando en el comunica-
do que "El tribunal Superior del Co-
mando Supremo comprobó sus actitudes
disociadoras en favor del marxismo en el
ambiente artistico". Un paro' de 24 ho-
ras cumplido por casi todo el personal de
la Asociación de Actores es la respuesta,
La muerte, sin embargo, vuelve a
hermano del ex presidente Arturo Fron-
dizi es hallado muerto de diez balazos y
varias heridas en todo el cuerpo, a varios
metros del campo de acceso a las piletas
de Ezeiza. El diario "Crónica" emite un
comunicado de la AAA encontrado en
el baño de hombres del cafe ubicado en
Hipólito Yrigoyen y Bolívar, donde
declara que "fue ajusticiado a las 14:20
horas del 27 de setiembre en los accesos
del Centro Recreativo Ezeiza". Testigos
presenciales coinciden en señalar que
fueron ocho los secuestradores, y que
mataron a su yerno Luis Mendiburu que
actuó en su defensa. Mientras tanto la
policía encontró en el jardín una pistola
de grueso calibre y un Ford Falcon esta-
cionado frente a la casa con la rueda en
llanta.' Por otra parte, Alfonsín se pro-
nuncia severamente y en discrepancia
con los líderes radicales, apoyado por la
Juventud Radical, manifestándose en
pro de que el gobierno investigue al or-
ganismo de ultraderecha, al tiempo que
el presidente del bloque de senadores de
la U.C.R., doctor Carlos H Perette, elec-
to por la provincia de Entre Ríos, pasa
a engrosar la lista de amenazados por las
Tres A.
Pero los observadores no pierden pisa-
escapan a un mismo fondo de -la si-
tuación; . dera argentina, lleva la inscripción:
En el acto de homenaje a Juan' Ma-
nuel de Rosas organizado por la Alianza
Libertadora Nacionalista hubo consig-
nas antisemitas, por ejemplo, "Mazor-
. Se atribuye al brigadier Raúl Laca-
banne, interventor federal en Córdoba,
abuso de autoridad a partir de allana-
miento a sedes gremiales, Lacabanne
también es acusado de apremios ilegales
que. según el Partido Comunista, han si-
do los causantes de la muerte de Clelia
Hidalgo, militante de sus filas.'
Renuncian las autoridades de la Uni-
versidad de Tucumán ante reiteradas
amenazas de la Triple A.
López Rega, ministro de Bienestar So-
cial y Comisario General de la Policía
Juan Domingo Perón: quizás
algún día se sepa más de su
relación con López Rega.
Federal, es interrogado por La Opinión
acerca de su pensamiento político, dice
"cuando se habla de derecha, se quiere
decir moderado, o tibio, o quieto; cuan-
do se habla de izquierda, se quiere decir
apurado, o violento, o desconfiado. Yo
no soy nada de eso y mi posición es bien
clara. Soy argentino y tengo una sola
bandera: la azul y blanca". Declara ade-
más que nació el 17 de octubre de 1916,
estudió primaria en una escuela del Es-
tado y secundaria en la English High
Gradde School.
El 27 de octubre es asesinado el ide-
ólogo nacionalista Bruno Genta. En el
sepelio, el último de cuatro oradores citó
una frase de José Antonio Primo de Ri-
vera, creador de la Falange Española y
luego exclamó: "Camarada Bruno Gen-
ta, presidente!". Unas cien personas,
entre la que se encuentran el doctor Luis
Torres, el Teniente Coronel Julio César
Padín, El General Horacio Querol, le
responden a coro: "¡ Viva la muerte!,
¡Viva la Patria!, ¡Viva Jordán Bruno
Genta!" El ataúd, envuelto en una ban-
"Alianza Restauradora Nacionalista",
además un dragón rojo bordado y las pa-
labras VERDAD, JERARQUIA,
SACRIFICIO,.,
1975
Hacia fin de año, sendos discursos
condenando a "cualquier tipo de terro-
rismo" son proclamados por uno y otro
funcionario con el fin de llamar al país
entero a una pacificación general y
subrayando que la política oficial está y
estará ajena a "cualquier infiltración
extranjera". Por otro lado las fuerzas ar-
madas reafirman reiteradamente en uno
y otro acto y cuando la oportunidad se

les presenta "su respeto a la Constitu-
ción", a la vez que se realizan, ni bien
empieza 1975, rotundos cambios en las
cúpulas militares,
Esta vez es Córdoba donde se inicia
otra larga sucesión de atentados que se
prolongarían durante todo el año, Bajo
el título "Nuestra verdad y su precio" y
en una editorial que lleva el título "Al
servicio del pueblo, la constitución y la
ley", al matutino "La Voz del Interior"
ratifica, en una edición restringida de
dieciséis páginas, y a causa del atentado
sufrido en la madrugada del 25 de enero.
su línea de lucha y reitera que "nada ni
nadie silenciará a La Voz del Interior".
El atentado fue consumado por la Triple
A, Rocamora declara que "este acto ha
sido consumado por aquellos que margi-
nados de la realidad argentina .•.", pero
todo sigue exactamente igual, tan igual
como si no hubiera dicho nada: ¿quiénes
integran' la Triple A? Los rumores, a pa-
so lento; llegan a la casa de gobierno y el
primero en refutarlos es el Ministro de
Bienestar Social José López Rega quien
declara. que en el gobierno "no hay nin-
gún mandainás y que todos trabajamos
por igual". Pero no tardó mucho tiempo
en escucharse la voz del interventor en
Córdoba: Raúl Bercovich Rodríguez. su-
cesor de Lacabanne, prometiendo abolir
"las fuerzas parapoliciales que no tiene
porqué existir". En otro parecer. el co-
misario general Alejandro Virasoro.
secretario de seguridad de Córdoba.
anunció que se "investigarán las denun-
cias sobre torturas formuladas por le-
gisladores contra la División Iníormáti-
ca de la Policía". Desde varios ángulos
las intenciones de paz se suceden. no así
desde Bienestar Social donde el ministro
expresa su deseo de aniquilar con sus
propias manos a la guerrilla: "yo
quisiera, si pudiera, empuñar el fusil y
ser el primero en combatir la subver-
sión". Pero no son estas las declara-
ciones que necesita la comunidad sino
actitudes com la del abogado Miguel
Radrizzani Goñi quien anuncia en una
conferencia de prensa que presentará a
la justicia un documento de diez carillas
que contiene los antecedentes persona-
les de los "principios miembros de las
Tres A y afirma además que "desde el
comienzo de su accionar cometió más de
dos mil asesinatos". Definió a la segun-
da A de la sigla como "antiperonista"
por que de ese sector proviene la mayo-
ría de las víctimas.
El horror se encarniza nuevamente en
el ambiente viciado: cuatro miembros de
la familia de Mariano Pujadas, muerto
en Trelew el 22 de agosto de 1972, son
asesinados por la Triple A, Córdoba es
otra vez el escenario de la muerte. El 21
de mayo, tras una angustiosa búsqueda
de setenta y siete horas, es encontrado
acribillado a balazos Jorge Money, re-
dactor acreditado de "La Opinión" en el
Ministerio de Economía. Sin dudas el
hecho se lo adjudica la Triple A y es el
POLITICA
comienzo de una larga persecusión que
terminará por capturar al propio direc-
tor del diario. Jacobo Timermann.
Ante el desfile de los acontecimientos.
el 28 de mayo. el mismo López Rega
declara que "está en marcha una profun-
da investigación sobre las Tres A para
saber quiénes son sus integrantes", en
una reunión convocada por él ante
Carlos ViIlone y "arios de los actores
amenazados de muerte. "Estoy orgullo.
so de tener actores con tanto talento y
patriotismo que a pesar de las amenazas
no abandonan el país.;" expresa con-
vencido a Bárbara Mujica. Alfredo AI-
eón. Sergio Renán. Luisina Brando. Le-
onardo Favio y Juan Carlos Gené. Dos
días después de la citada reunión. el ma-
tutino "Buenos Aires Herald", que ya
había sido varias veces objeto de amena-
zas, publica el siguiente comunicado:
"El Comando de la Capital Federal de la
organización autodenominada Alianza
Anticomunista Argentina anuncia una
suspensión de operaciones por 90 días lJ
partir del 10 de junio". El comunicado
se define como respuesta al reciente lla-
mado del ministro del Interior, para
combatir el terrorismo. Tal comunicado
propone al gobierno utilizar esos noven-
ta días para introducir medidas más se-
veras "para combatir a la guerrilla mar-
xista, incluyendo la pena de muerte".
Además se explica que tal organización
fue creada con el "objetivo de llenar un
evidente vacio en -la represión de las
guerrillas.
Primero Rodrizzani, luego la Aso-
ciación Argentina de Actores, después el
mismo López Rega llegaron a pronun-
ciarse en contra de la organización de
ultraderecha: era menester que ningún
sector del mosaico social quedara sin de-
cir aunque sea algo y es entonces que se
escucha la voz de la Fuerzas Armadas,
más específicamente del Comando Ge-
neral del Ejército. Dicho organismo ele-
vó al Poder Ejecutivo una denuncia
concreta sobre las actividades de la
Triple A, en la cual se hace referencia a
José López Rega. Parece ser que tal in-
forme se había enviado ya al Ministerio
de Defensa, en abril del corriente año,
con el fin de esclarecer tales actividades
terroristas y deslindar de responsabilida-
des los funcionarios aludidos en una de-
nuncia, a quienes involucraron personas
vinculadas a la revista "Puntal", suceso-
ra de "El Caudillo" que estaba bajo la di-
rección de Felipe Romeo, en cuyo local
se encubrían operaciones de la agrupa-
ción citada. El legajo con la denuncia,
que tuvo origen en un descubrimiento
casual hecho en ese lugar por un oficial
del Ejército, fue elevado por el Jefe de
Estado Mayor de la Fuerza, general Jor-
ge Rafael Videla, al titular de Defensa,
Adolfo Savino. Estaba firmado por el
Teniente General Enrique Anaya, en
ese momento ausente del país.
Al terminarse la tregua de los noventa
días, la Triple A vuelve al ataque. O -
Viene de página 4
Obregón Cano con Gordon, Bidegain
con Massera ...
Terminando, errores hubo muchísi-
mos, pero el dolor no lo provocó la gue-
rrilla como Ud. erroneamente? deduce.
El dolor surge de la injusticia social y del
sufrimiento de los crecientes margina-
dos, matacos o nó, víctimas de las pa-
trias financieras, militares o políticas
que desde el 55 en adelante se han alter-
nado en el ejercicio del poder y el bandi-
daje económico. Con violencia tomaron
el poder. Con violencia lo mantienen.
¿Cómo cree que lo entregarán?
Tito
Ex U.B.Capuano Martinez
Paez y Argerich
Capital Federal
Sr. Director Gabriel Levinas.
Soy cantante de un grupo punk, aunque
yo- mismo no me considere como tal.
Cuando recito una letra me refiero casi
siempre a mi entorno inmediato y socio-
cultural. Por eso ahora me quiero referir
a la aplicación de un DERECHO expre- .
samente humano. Porque hay un dere-
cho, que en cualquier región qué se con-
sidere libre debe afianzarse o tender ha-
cia ello. El derecho de elegir nuestras
propias costumbres, el vocabulario, la
expresión que uno considere como co-
rrecta, una manera personal que no inva-
da territorio ajeno, que contribuya o no
al enriquecimiento de un ser. En síntesis '
decidir sobre nuestras vidas. [Vivir Li-
bres! Los jóvenes siempre aspiramos a
eso.
En la noche del 16 de febrero presen-
cié, como policías de civil, subían a dos
chicos de edad aproximada entre 17 y 19
años a su Falcon rojo, aparentemente
por la sola causa de que vestían de mane-
ra poco común. Yo todo el tiempo había
estado con ellos, yen ningún momento
los vi a estos muchachos cometer un
acto que pudiera ser tildado de antiso-
cial. Solo se mostraban como querian
ser vistos. Esto no es un caso aislado.
Los jóvenes punks y no punks desde
hace mucho tiempo atrás son molesta- -
dos por fuerzas policiales; porque a esta
gente se le ocurre pensar que los adoles-
centes son seres descarriados y sin nin-
gún objetivo. .
Yo estoy confundido, yo nunca agre-
dí a personas en la calle, todas esas cosas
las vuelco en fines literarios y música-
les: mi denuncia está en mi aspecto y en
mis letras, en mi poesía callejera. Y
ahora les planteo esto:
¿¡El absurdo estado de sitio se termi-
nó o no!?
A.R. y Cantante de los Jóvenes Trans-
mutados O
El Porteño, Marzo 1984 - 67
,." .
UNO POR VFZ

Los Twist
y un viaje..a los años '60
Pippo (Rugo Cipolati) es el animador y cantante del grupo LOS
TWIST. Por primera vez un grupo de música contemporánea
incorpora el humor, los ritmos moviJizadores sin pretensiones
técnicas y una propuesta que se puede bailar, discutir o abuchear.
¿Cuál es la propuesta musical de da me convencía y medio me reía, tipo super, quiere plantar una tone-
LOS TWIST? . era una actitud extremista ... lada de monedas para que los arque-
-Es la banda de los años '60 que toca- . -¿Pueden ser calificados como un ólogos del futuro digan: "Esto lo
ba en un salón de baile, eñ las tiestas . grupo pasatista? plantó Karadagián"... Fijate que
y que era un elemento más de la fies- Sí, es pasatista, es festivo, es alegó- ahora no hay nada para divertirse,
ta, la gente iba a divertirse y había rico y a veces tamnien compromen- todos se quedan a mitad de camino.
una banda que tocaba. No somos do. Nos han prohibido en la radio, Las discotecas son aburridas, los re-
una banda de recital donde 5 monos pero sobre todo somos un grupo de citales son aburridos. Desde hace
se tocan todo, no somos un grupo de entretenimiento ... diez años, más modernizado o me-
"buena" música, lo nuestro es volver -Charly García los definió en un re- nos, en los recitales se escuchan las
al baile, al concurso y a toda la onda portaje como "un grupo valiente" •.• mismas letras quejosas de siempre,
festiva de aquellas épocas ...· -Somos muy valientes, el hecho de 'la misma poesía.
-¿Los ritmos que escogen son enton- grabar algunas letras después de -¿Cómo describirlas a ese animador
ces de aquellas épocas •••? . siete años de sentirse medio que personificas en los recitales?
-Por lo general, 'sí. Predomina el destruido a mi me parecía imposible. -Trato de ser un Roberto Galán o el
twist pero hay rock, reggae, de to- Pero Charly se copó y grabamos Mareco del escenario musical. O un
do. Después están las letras. Cuando esas letras y fue un logro salir antes Augusto Bonardo que es un estilo
yo las escribía no pensaba en que iba de la democracia. En el segundo dis- que me gusta, yo lo voté a Bonardo.
a grabar un disco o que las iba a can- co vamos a ser mucho más En Punta del Este, cuando ac-
tar delante de gente, yo componía pesados ... tuamos, hice una severa crítica a las
para divertirme, me gustaba réirme -¿Es cierto Que admirás todo lo de drogas ...
de todo lo que pasaba ... los años '60 ... Niki Jones, Martín -¿Te acordás lo que dijiste?
-i.Y Ui: qué cosas te reías? K a r a d a g i á n ?, -Si, dije: "Yo condeno en mi posi-
-De todo, de la policía, de la actitud -Para mi fue todo muy creativo ción de animador a toda esta gente
que tiene la gente frente a la droga, aquello de la década 50/60, yo era que está reunida en este lugar y que
los lugares comunes que vemos apli- chiquito pero me hacían escuchar el hace muy pocos momentos ha con-
cados en la gente, hay muchos íuga- "Club del clan" y veía como la gente sumido droga. Nosotros Los Twist
res comunes, el moralismo, los pre- .se divertía mucho ... Karadagián, por somos- un grupo moralista y aplaudi-
juicios y una bolsa de cosas, como ir ejemplo, es el padre del surrealismo mos al Dr. Alfonsín por la felicita-
a la discoteca. Yo no me podía en- argentino. En una época estuve ción que efectuó al personal de toxi-
ganchar en nada, vela las cosas y na- componiendo música para él. Es un comanía. Yo creo que la droga debe

68 - El Portello. Marzo .1984


La propuesta nuestra es viva la pepa
ser combatida y nosotros estamos
contra ese flagelo porque son chicos
jóvenes, me dan mucha pena, seño-
res no lo hagan más. Con ustedes,
Los Twist..."
-Utilizás una especie de surrealismo
popular, estás improvisando, hilan-
do frases sin usar la memoria •..
-En el momento en que estoy
hablando tengo muchas imágenes.
De una imagen saco el primer texto
y a raíz de lo que dije, sea lo que sea,
por pura pronunciación, sin asociar
por ideas, me voy enganchando ...
Hay veces que me quedo parado y
no puedo decir nada, no me sale na-
da, así como hay días que zapo
brillantemente. No tengo nada pre-
parado, salgo sin machete, por ahí
mezclo chis tes de Verdaguer malísi-
mos, salen cosas raras y yo mismo
me sorprendo escarniándolo al Da-
rín y a las patotas que le pegaron ...
-Muchas veces la gente los rechaza
como pasó en el recital de KDT •.•
-Medio lo esperábamos, era la
primera vez que actuábamos ante
un público numeroso. Eramos los
primeros en tocar. Tenían todas las
. naranjas, no habían tirado ni una y
nos las tiraron todas a nosotros. Fue
una frutería, en el último tema para-
mos porque en mi guitarra había un
pure de manzanas ...
-¿No son una banda para recitales,
son para lugares pequeños donde la
gente va a bailar ••.?
-Si, ahora decidimos no hacer más
pub s porque la última vez en Fan-
dango entró demasiada gente y ha-
cía mucho calor. Estaba todo mal, la
gente y nosotros. La idea ahora es
hacer un concurso de twist con pre-
mio y con un jurado como Eddie Pe-
quenino y Chico Navarro ...
-¿Sabés que en una época vos eras
considerado un tipo bastante loco,
entre pintoresco yestupido .•.?
-Me señalaba mucha gente y yo me
exteriorizaba. Ese es el personaje
que aparentemente hago. Yo estuve
un año y medio en la Patagonia y el
clima del sur me cambió mucho, vol-
ví más alegre y desenfadado ...
-¿Parecías loco porque eras feliz•••?
-Me consideraban arriesgado, yo lo
miro ahora y también me parece
arriesgado, pero no me arrepiento, .
me siento orgulloso de lo que soy, de
10 que fuí y de lo que seré ...
-Entrabas a los bares y te mandabas
unos discursos íncomprensibles.;
UNO POR VFZ.
-Ouetía ver Que hacían los psico-
bolches es además la nueva acti-
tud que vamos a tomar Los Twist:
vamos a ser de' corte netamente psi-
cobolche, vamos a grabar trova cu-
bana, con temas de Silvia Rodríguez
y vamos a tirar manos de plástico
como Víctor Jara ...
-Me parece que tienen un público no
precisamente popular •.•
-Efectivamente, en los últimos tiem-
pos tenemos un público de neto cor-
te cheto. Antes hubo de todo. Hubo
"new waves", hubo chabanes, hubo
punks; ahora hay chetos, pero tene-
mos muchas mujeres, el público de
Twist tiene las mejores mujeres del
rack nacional..
-Pero si la propuesta de ustedes es
popular ¿cómo engancharon ese
público •.•
-A mi me sorprende, quizá tenga
que ver con los boliches y los precios
que se cobran. Es muy caro. Desde
aquí, aprovecho este reportaje,
quiero denunciar a toda esa gente
que quiere imitar al brigadier Cae-
ciatore asaltando el bolsillo de los ar-
gentinos Vergüenza debería darles ...
-En todos esos boliches aparece la
El Porteño. Marzo 1984 - 69
UNO POR VEZ
policía y se lleva gente, la juventud
.sigue siendo perseguida, ¿no te pa-
rece?
-Aquí siempre la represión fue des,
medida y el policía, individualmen-
te, tiene una exageración de rnoralis-
mo y considera desmedidos ciertos
delitos que no lo son ... hubo muchos
años de reprimir y se desacos-
tumbraron a tener una balanza. Por
otro lado se siguen haciendo deten-
ciones porque hay muchos degene-
rados como los de marihuana libre
qué hacen escándalos en la calle y a
esa gente hay que curarla con un
buen tratamiento ...
-~yos tenés ~~ padre que es policía?
-:')1, es suboficial..
-¿Como ve él tu mundo, tan opuesto
al de él?
-Tuve discusiones, tuve acepta-
ciones. Pero yo me porto bien y en-
tonces mi papá que es un buen poli-
cía me señala el camino derecho. Te-
nemos discusiones de padre a hijo
pero nunca charlamos de detenido a
policía. ..
-¿Cómo ves a la gente joven?
-Están confundidos porque no se les
ofrece nada. Hubo un filtro y no se
pudo en estos años consumir nada
para el cerebro. No sólo hablo de
El chamico twist
. Ey, señorita, también muchacho.
le traigo algo especial, cuesta menos
plata y pega mucho más,
SI señores ya llegó, a mover el ester-
nón
con el chamico twist.
Todo el mundo lo probó, desde Jbiza
a Mar de Ajó,
es el chamico twist
yo también lo probé, muy bien no
me fue,
en vez de un colectivo, un patrullero
paré.
me empecé a preocupar, no pude
aguantar
y a toda la patrulla comencé a vomi-
tar.
Todos pierden la noción con el yuyo
delator
es el chamico twist,
sin receta, sin buchón este yuyo es
un amor
es el chamico twist.
Cosas raras vas a oír. luces vas a per-
seguir,
con el chamico twist.
Yo lo vi a Rouselot, lo tomó y enve-
jeció . ron/ lo repitieron! nos volveremos a
es el chamico twist..
Castaneda lo probó y a Don Juan re-
comendó:
"tome el charnico twist".
70 • El Porteño, Marzo 1984
música, hablo de hechos. de pro-
puestas., yo les diría a todos esos
muchachos confundidos que me lla-
men por teléfono ...
(Se incorpora Cano, el bajista. a la
charla)
-¡,Les parece aburrido este país ...?
Cano: Yo me aburro bastante.
Pipo: La gente es aburrida ...
Canos-La gente perdió la diversión.
en estos años la gente se olvidó lo
que era diversión y todas las cosas se
fueron tornando monótonas: Ahora
cuesta. Pero yo hablo no de estos
años. hablo de los últimos cuarenta
años. la gente piensa que las cosas
Pense que eran cieguitos
Era un sábado a la noche/ tenía pla-
ta, hacía calor/ me dije. viejo apro-
vechá, sos joven/ y me fui al cine pa-
ra ver una de terror/ salí a la calle,
paré un taxi y me fui por ahí/ bajé
en Sarmiento y Esmeralda/ compré
un paquete de pastillas Renomé/ y en
eso siento que un señor me Ilama/ y
al.darme vuelta me doy cuenta que
eran seis! muy bien peinados, muy
bien vestidos y en un Ford verde/
pensé que se trataba de cieguitos/
porque anteojos negros usaban los
seis! al llegar me dijeron buenas
noches! dónde trabaja, dónde vive.
usted quién es! acto seguido me invi-
taron a subir al Ford/llegamos a un
edificio y comportándose con toda
corrección/ me sometieron a un breo
ve interrogatorio que duró casi
cuatro horas y fracción/ se hizo muy
tarde no hay colectivos me dijeron/
quédese por favor/ a los tres días de
vivir con ellos de muy buen modo
me dijeron/ váyasel me devolvieron
mis cordones y mi cinto/ y cuando
salía me prometieron/ me asegura-
ver.-
en el'73 estaban bien, pero esto está
mal hace mucho ...
-¿,y cómo se puede revertir eso que
le pasa a la gente?
Canos-Que la gente se empiece a
abrir un poco más.
Pipos-Hay que volar le la cabeza a la
gente.
Canos-Hay que dejar lo de ayer por-
que no sirvió, hay que abrirse la ca-
beza y aceptar lo nuevo ...
-¿,Aquí hay una gran resistencia a lo
nuevo ...?
Cano: Se lo critica mucho. el público
argentino es muy exigente ya las co-
sas nuevas hay que darles su
tiempo ...
-¿,Ustedes consideran como algo
nuevo el fenómeno punk o heavy ...?
Cano:-Eso es basura, pura mierda.
Pipot-Lo mejor es tratar de imitar a
Los Twist
-Se habla de que existen dos clases
de juventud, la comprometida que
lucha en los partidos políticos, en las
organizaciones de derechos huma-
nos y la otra, la rockera que es pasa-
tista, que no se compromete ..• ¿uste-
des pertenecerían a ese grupo?
Canos-El hecho de salir a repartir
panfletos o de juntarse con gente a
hablar de política y criticar al gobier-
no no me parece ser luchador. El
hecho de que hayan matado amigos
mios no se de qué me sirve ni qué di-
ferencia establece con quienes no les
pasó nada. Somos todos iguales.
Que uno se crea más valiente no sig-
nifica que sea más comprometido.
Yo puedo no hacer nada, no juntar-
me con gente, no salir de casa y sin
embargo tener mis ideas con respec-
to a la realidad ...
-Entonces ¿cuál es la propuesta
comprometida de Los Twist?
Canos-La propuesta es viva la pepa.
joda. basta de putear y de criticar y
de decir lo que está bien o lo que es-
tá mal. en definitiva todos hicimos
cosas malas ...
_-¿Es cierto que moralizan en contra
de la droga o es una ironía?
Cano:-Cada uno puede tomarlo co-
mo quiere. cada uno hace lo que
quiere de su vida. nadie puede juz-
garte ...
Pipor-Hay ironía en todo lo que ha-
cemos ...
-¿,Algo más antes de terminar?
Pipoi-Mirando un armario no se me
ocurre nada más bonito que aquella
. frase que dijo Rubén Aldao: "Seño-
res. gente del público que me vino a
ver, queridos homosexuales. gracias
por estar ahí. sin ustedes ahí. sin no-
sotros aquí. .Dónde estaríamos?"
ENRIQUE SYMNS.
Fotos: DANIEL JURJO

Viene de página 39
COMO SE ORIGINA LA INFLA-
CION y COMO LIBERARSE DE
ELLA
capacidad de producción, pero también
puede deberse a relaciones sociales. En
países como el nuestro, toda la econo-
mía está condicionada por el sector ex-
terno ya que gran parte de los equipos y
las materias primas se importan. es decir
que se obtienen mediante exportaciones
principalmente agropecuarias. Además.
una parte de las divisas obtenidas de
estas exportaciones queda absorbida por
los servicios de una abultada deuda ex-
terna. con lo que se comprime la capaci-
dad de importar y. con ella, la capacidad
de desarrollar la producción según los
lineamientos tradicionales. Las exporta-
ciones. por su parte, dependen sobre
todo de un sector social reducido y pode-
roso. llamado por esto oligarquía. que
tiene base agraria a la vez que negocia
ampliamente en la industria y.los servi-
cios y se asocia estrechamente con capi-
tales extranjeros manifiestos o encubier-
tos. Se subordina, de este modo. ya a
una. ya a otra de las potencias que pre-
dominan en el mundo, o parcialmente a
una. parcialmente a otra de ellas.
Esta alianza está acostumbrada a ob-
tener ganancias extraordinarias gracias
al control de recursos claves y del propio
aparato estatal I aunque no siempre del
gobierno y pretende eficazmente
perpetuar y afianzar este privilegio.
Cuando lo ve roído por la implantación
de precios máximos o de impuestos
=-que invariablemente califica como
"confiscatorios'<-c-, sabotea tales polí-
ticas a la vez que opta por el mejor
negocio de que dispone a corto plazo. al
restringir la producción interna y expor-
tar capitales. Cuando se le limita la posi-
bilidad de hacer esto último abiertamen-
te. lo hace por medios tales como el
contrabando hacia el exterior. Suele, a
la postre. concedérsele lo que pretende,
permitiéndosele ajustar precios en for-
ma monopólica y devaluando la moneda
del país para estimularla a exportar le-
galmente y vender al Banco Central las
divisas obtenidas en vez de retenerlas en
el exterior. Con ello se alimenta de di-
versas formas de inflación.
El aumento de la demanda medida en
dinero, ante una oferta rígida, se expresa
en la marcha ascendente de los precios.
Esto aparece en las variaciones del pri-
mer miembro de la fórmula: la produc-
.ción estimada por los precios / P x T ,
mientras que el segundo miembro de
esta identidad: la cantidad de dinero
multiplicada por la velocidad media de
circulación / M x V se adapta, ya sea por
variación de la canudad de dinero, ya
por retener la gente mayor o menor can-
tidad de él durante más o menos tiempo:
o por ambas vías a la vez. Sólo cuando el
aumento de los precios se hace sistemá-
tico. se acelera y se desordena. es decir
cuando se lanza la inflación propiamen-
te dicha. proceso autoalimentado que
describí como tal el mes pasado. se hace
cada vez más cierto que la marcha de los
precios depende de la cantidad de di-
nero.
Hay políticas supuestamente antiin-
tlacionarias 'que agravan el problema
porque afectan adversamente la produc-
ción. Por ejemplo, se restringe el crédito
obligando a los bancos a retener mayo-
res reservas en dinero I aumento del en-
caje, o efectivo mínimo, reduciendo las
sumas] por I las que pueden autorizar a
sus clientes a librar cheques I los che- .
ques no se "liban" . como quedó impre-
so por error el mes pasado. Se pretende
así reduc~r adsnnistrativamente la velo-
cidadcon la que circula el dinero. Pero
esto empuja la tasa de interés hacia arri-
ba desalentando las inversiones, a la vez
que persisten las expectativas inflacio-
narias. El resultado bien puede ser que
los empresarios prefieran restringir la
producción, optando por seguir ajustan-
do sus precios hacia arriba,
O bien. con el argumento de que el
problema radica en la emisión. se deja
subsistir el déficit presupuestario. sólo
que se lo financia mediante préstamos
tomados en el sistema bancario. Así el
estado. compitiendo en forma desigual
por el crédito disponible, empuja la tasa
de interés hacia arriba desalentando la
inversión privada. A la vez agrava su
propio déficit por los intereses y amorti-
zaciones crecientes que tiene que pa-
gar. Esta fue una de las políticas puestas
en práctica en tiempos de la "plata
dulce" .
Otra política llevada adelante en esos
tiempos fue la de comprimir directa-
mente los precios internos mediante el
"dólar barato" que subsidiaba las im-
portaciones. El peso quedaba "atado"
al dólar, pero sólo con respecto a los
productos que pueden importarse fácil-
mente y no con respecto a otros, ni con
respecto a los servicios. De este modo se
agravaba el desorden en la evolución de
los precios internos. Con el pretexto de
obligar al aparato productivo nacional a
hacerse competitivo -pero sin que él
contase con las condiciones necesarias
para lograrlo-s- se destruyó una parte de
él apuntando, de hecho, a la desindus-
trialización de la Argentina con vistas a
una nueva profundización de su papel
agroexportador en el mercado mundial y
a retrotraer su estructura social a las pau-
tas de antaño. Así se fomentaron ex-
traordinarios 'negocios especulativos y'
se "reprimió" momentáneamente la in-
ECONOMIA
tlación agravándola, sin embargo. en
perspectiva. En efecto. se afectó más
todavía la capacidad de producción
achicándola hasta ponerla en línea con
las trabas históricas que la aquejan. En
cuanto al déficit estatal, él se hace por
supuesto proporcionalmente mayor a
medida que la economía se achica.
Cuando el aumento de la producción
se encuentra trabado. la pugna de cada
sector social por aumentar sus ingresos
se traduce en aumento de los precios.
Atribuyendo. entonces. el problema al
aumento de los salarios nominales, se
preconiza la fórmula más tradicional
consistente en congelarlos o limitarlos.
Se frena así el alza de precios a expen-
sas. nuevamente. de los asalariados, que
son sus primeras víctimas, y a costa de
estrechar el mercado interno de consu-
mo y la producción destinada a él. En
una palabra, achicando otra vez. Una
política antiinflacionaria real requiere
rasgos capaces de modificar las expecta-
tivas generando "confianza" en los bi-
lletes. ya que éstos la necesitan para
volver a ser dinero verdadero. Para que
la batalla se gane es preciso, entre otras
cosas, que cunda la creencia de que ya
está siendo ganada. Pero, así como el
mecanismo autoalimentado no explica
el origen de la inflación, así tampoco
basta atacar por este lado para terminar
con ella o siquiera para limitarla. En
nuestro país, el recurso de quitar ceros a
las cifras creó cada vez menos ilusiones
a medida que fue reiterándose sin atacar
ninguna de las causas básicas de la infla-
ción, es decir dejándola persistir con
tanto ímpetu como antes.
Sólo es posible vencerla mediante un
ataque profundo a los males sociales que
en ella se manifiestan. Esto requiere el
equilibrio presupuestario pero, también,
la eliminación de toda venalidad en el .
aparato del Estado y la modificación de
la orientación y de la eficacia de la re-
caudación de modo que, a la vez que
mejoren los ingresos "genuinos" del
Estado los impuestos impulsen la pro-
ducción en vez de desalentarla a favor de
la especulación. Y, sobre todo, requiere
la remoción de las trabas que impiden
que la producción crezca brindando a
todos empleo a la vez que unos ingresos
acordes con aspiraciones más que razo-
nables y largamente postergadas. Donde
una inflación lanzada a fondo ha sido
vencida, lo ha sido con medidas drásti-
cas que incluyeron importantes expro-
piaciones, es decir un nuevo reparto de
una parte de los naipes por lo menos.
Quien piense que tal cosa sea incompati-
ble con los lineamientos de la democra-
cia, pare mientes en el brillante ejemplo
de la República Federal de Alemania en
la inmediata posguerra. O
El Porteño, Marzo /984 - 7/
SOBRE ENERGIA ATOMICA
Viene de página 38
nuclear una gran cantidad de recursos
económico -financíeros pertenecientes
a la sociedad civil sin que ella reflexio-
nara demasiado sobre la conveniencia y
tr
la racionalidad de continuar con esa
práctica.
El "lobby" atómico pretende que las
erogaciones presupuestarias se hagan
'con la misma tónica que en los-años del
"Proceso", cuando una sociedad ate-
morizada por el estado terrorista no se
animaba a formular preguntas incisivas,
En compensación con la apertura políti-
ca, el citado "lobby" publicó una soli-
citada en la cual faltaban precisiones y
abundaban frases emotivas. De todos
modos, esta solicitada tuvo la virtud de
aportar elementos para poner en duda la
teoría dominante del "desarrollo nu-
clear independiente", tan conveniente-
mente utilizada por el Vicealmirante
C.M. y otros prohombres de la dictadu-
ra. Entre las sociedades anónimas más
preocupadas por la expansión del nego-
cio atómico figura la vieja empresa del
complejo militar-industrial AfNE (As-
tilleros y Fábricas Navales del Estado),
junto a Pescarmona, Astra, Atomic
Energy of Canada Ltd., Kraftwerk
Union Aktiengesellschaft, Siemens y
Techint, 'entre otras. Creemos que esta
comunidad de intereses mercantiles en-
tre el capital privado nacional, el estatal
y el internacional merece ser esclareci-
da. Pero éste no es el único punto oscuro
del Plan Nuclear. Por el contrario, hay.
una serie de interrogantes que merece-
INFORMES: TE. 522-8209
72 • El Porteño, Marzo 1984
rían ser contestados adecuadamente an-
tes de inclinarse tan decididamente ha-
cia la energía atómica, como lo ha hecho
el Estado Argentino en los últimos
Agrupados
tiempos.
¿Cuál es la proyección del consumo
eléctrico que justificaría la construcción
de más centrales nucleares? ¿Cuál es el
costo de la electricidad generada por las
plantas atómicas, comparado con otras
fuentes alternativas disponibles en el te- Taller de Dibujo y Pintura
rritorio nacional? ¿Cuánto costarán las
medidas de seguridad a adoptar una vez
-Jorge Gumier Maier - Tel.
que estas centrales hayan finalizado su 84-9401
vida útil? ¿Cómo está constituido el ba-
lance de divisas del Plan Nucleo-
eléctrico? ¿por qué se insiste tanto en •
dar prioridad a la tecnología nucleary no
a otras tecnologías de vanguardia, en las Llajtaymanta: Desea in-
que podría destacarse un país con las corporar dos integrantes
características de Argentina? ¿Piensa el que ejecuten Charango-
Parlamento generar un debate durante
el cual se consideren opiniones distintas
Instumentos de viento
a las del "lobby" con respecto a las (zampoña). Ornar- Tel. 91-
implicancias del Plan Nuclear en la eco- 4384.
nomía, la política, la institución militar,
el medio ambiente y el estado sanitario
de la población? Cuando se comience a •
dar respuestas racionales a estas pregun-
tas, recién entonces podremos decir que Redactores del Porteño
se está encarando correctamente el pro- necesitan Depto. - Tel. 26-
blema de la energía en el país. Invitamos
a que se lea atentamente el artículo pu- 0634.
blicado titulado "El Ocaso de los Ato-
mos", publicado en "CLARIN" el
miércoles 15 de febrero ppdo., en la
pág. 13, O •
Taller Literario de Anto-
nio Dal Maseto. Tel. 311-
2572.
•
Gimnasia modeladora fe-
menina a domicilio. Lau-
ra. Tel 652-9145.
•
Clases de Charango Ro-
lando (de Viracocha). Tel.
855-8846.
•

-----------------------
---------_.---:::;:::::::::-----------------._._----
_--- ...--=====:::~================-
_______ . __.- .. ---.r-
"El pichón"
Mollejón Confite supo ser asunto
muy serio pa'la fantasía. A la mujer, sin
ir más lejos, dos por tres la desconocía
pa'poder conquistarla de nuevo. Se pa-
raba frente al rancho, le hacía señales
con un espejito y dispués se acercaba a
pedir un vaso de agua, o se hacía el
rengo pa'poder contar la historia de la
espina en el talón, cosas así pa'dentrar
en conversación. Al principio la mujer
estaba encantada, pero dispués se pudrió
y se le fue con un violinista que andaba
de paso.
Una vuelta, Mollejón diba tranco y
tranco por esos campos de Dios y otros
pocos, cuando de repente pira así pal
suelo, ve una piedra, y le viene un ata-
que de fantasía. Se le hizo que aquella
piedra era un pájaro caído de algún nido.
La levantó con cuidado, le dio un besito
del lado que le pareció del pico, y con
ella en la palma de la mano cayó al
boliche El Resorte. Dentró, saludó, y
puso la piedra arriba del mostrador.
Mientras tomaba su vino acariciaba la
piedra. Ahí lo empezaron a mirar de
Don Verúlico
_
Por Julio César Castro
reojo, porque gente tomando vino y aca-
riciando una piedra se daba poco en el
boliche. Nadie le dijo nada, por respeto,
pero el que se acercó a olfatear fue el
gato barcino. Mollejón lo vio venir, y
por miedo a que le comiera el pichón lo
voló de un sopapo. Siguió tomando su
vino y acariciando la piedra como a fa-
vor del plumaje. Fue cuando se le arrimó
el tape Olmedo.
Vea don -le dijo-, si usté le vuelve a
pegar al barcino agarro esa piedra y se la
quiebro en la frente pa'que no sea pavo,
¿me oyó?
El otro siguió con sus caricias y co-
mentó:
-Piedra no. Pichón de pajarito dirá
usté.
Alguien opinó que lo mejor era sacar-
lo a patadas y que se fuera a loquiar a
otra parte, pero la Duvija se opuso. Se-
gún ella; era mejor que creyera que las
piedras eran pájaros, y no que los pája-
ros eran piedras. Ahí le alabó el pichon-
cito, lo acarició suavecito, le hizo pio
pioy le arrimó unas comiditas. Desde un
-
-_.~
rincón, Rosadito Verdoso dijo que esta-
ba lindo pa'bajárselo de un hondazo.
Vino va, vino viene, pa la madrugada
el que más el que menos acariciaba la
piedra, y alguien dijo que p~r el color
clavau que era herríbrita. El barcino,
arriba de unas bolsas, lo miraba con
curiosidá y con nervio. La Duvija trajo
una cajita con varios aujeros en la tapa, y
lo pusieron adentro pa'que no tomara
frío y pa'que el gato no se tentara. Fue-
ron varios los que contaron historias de
pájaros de todas las especies, de canari-
tos famosos por el redoble, de churrin-
ches como brasas, de chingolos y calan-
drias, de viuditas y de horneros.
Cuando venía clareando.se oyó chis-
pear en la cajita. Alguno, medio ma-
mau, la destapó para mirar, y allá se
voló el pichón por la ventana pa'dirse a
posar en una ramita. El curioso se dis-
culpó por su imprudencia. Monejón pi-
dió otro vino y comentó sin alegría:
-No tiene importancia, vecino. Se ve
que no era jaulero.o
El Porteño. Marzo 1984 - 73
 La muerte tiranía del intocable general de
70 años.
de Cortázar En realidad, la protesta le
sucede a otra medida insólita
para la historia social del veci-
Tuvo tiempo de volver a la no país: una vez asumido AI-
Argentina como siempre lo fonsín, el gobierno paraguayo
deseó: bajo un gobierno de- permitió el reingreso de varios
mocráticamente elegido y sin políticos que permanecían en
tantos mercaderes de la muer- el extranjero -la mayoría en la
nente, pero nadie habla por La totalidad del material
te merodeando los rincones de Argentina- desde hacía 25
ellos. El indio en este conti- propuesto en "Pueblo indio"
este suelo, que defendió a años.
nente es para Occidente un au- resume una sólida posición
rajatabla desde su extensa Aunque muchos comentan
tista forzado; puede trabajar, política respecto de la situa-
obra literaria, así como en sus irónicamente que 'la protesta
servir, supervivir o morir, pe- ción indígena en nuestro con-
múltiples artículos periodísti- estaba arreglada' , son muchos
ro no puede hablar como tal, tinente y se constituye en uno
cos y viajes, machacando in- más los que se preguntan có-
mejor dicho, aún no se le escu- de los ejemplos más contun-
cansablemente a favor de la mo se dirá "flor de julepe",
cha, que es peor, porque para dentes de la defensa de las cul-
liberación latinoamericana. en guaraní.
los 'cultos' occidentales, la turas.
Murió en Europa, pero el do-
palabra del indio es intrascen- Los interesados en ampliar
lor que provocó no tuvo lími-
tes geográficos. Aquí, en la
dente, y cuando lo es, son pa- comunicación con la publica- Música sin
. labras de muertos vivos, in- ción y con el Consejo Indio de
Argentina, hubo homenajes
oficiales y privados. Se cum-
tentos de retomar al pasado, Sudamérica, pueden escribir a casilleros
etc.'(. .. ) Mientras exista en J. de Canterac 373, Jesús Ma- Múltiples quejas se dejaron
plió un emotivo encuentro en
América esta conciencia sucia ría, Lima 11, Apartado postal oir respecto de los encuentros
el Teatro General San Martín,
y mediocre del 'descubridor' , 2054 - Correo Central, Lima populares de música que viene
los hinchas de fútbol le ofren-
invasor y colonialista, mien- Perú encarando la municipalidad
daron un minuto de silencio en
tras se siga predicando false- capitalina en diversos barrios
el inicio del campeonato na-
cional, la mayoría de los escri-
dad engaña-niños, y se siga ¡Protesta en porteños. Si bien la mayoría
viviendo de la rapiña occiden- aplaude el buen nivel de los
tores y figuras intelectuales re-
queridos, coincidieron en re-
. tal sin' afirmarlo categórica- Paraguay! músicos.y bailarines que ani-
mente, mientras subsista la hi- man los conciertos, se coinci-
saltar el inapreciable valor de
pocresía y el cinismo criollo Más de uno se pinchó la piel de en reclamar un reparto más
su literatura y su profundo
occidental que se disfraza de antes de releer el suceso que equilibrado de las corrientes
compromiso político con este
mestizo o de indo-americano, había merecido la tapa de musiqueras puestas sobre los
continente que le dolió como a
cuando hablemos este tema, "Clarín" y otros medios: escenarios, sugiriendo que no
ninguno.
no podrá nacer esa América "Protesta contra Stroessner en se reduzcan exclusivamente al
Tuvo tiempo de volver a la
Latina, tan soñada por escrito- Paraguay" desafiaba el título. elegante barrio de 'Belgrano-
Argentina como siempre lo
res tinterillos, curas y milita- y resultó ser cierto nomás. En 'los sones rokeros ni el tango
deseó: presenciando la devo-
res occidentales, a menos que la céntrica Plaza Italia de al Lezama ni el folklore a Ma-
lución de la "casa tomada" a
se culmine el exterminio indí- Asunción se consumó el acto taderos. "Me tengo que hacer
sus legítimos dueños. El
gena total (cosa que es impo- político, que no registra prác- casi dos horas de viaje para
pueblo.
sible). " tic amente antecedentes a lo llegar a Barrancas" se le escu-
La revista, presentada en largo de 30 años de gobierno chó protestar a un joven que
Pueblo indio forma prolija, inserta entre sus del dictador guaraní. Alrede- viajaba en el 15, desde la zona
artículos temas como:"Los dor de 2.000 personas concu- de Flores. "Vendría bien que
Así se denomina la revista incas y la cibernética", El co- rrierona la concentración con- se animen a la convivencia si¡¡
que desde hace tres años viene lonialismo vigente", "Yo na- vocada por sectores opositores miedos de las distintas expre-
editando el CISA (Consejo In- cí hace mil años, carta de un al Partido Colorado (oficialis- siones" agregó otro viajero.
dio de Sudamérica), con sede .jefe indio", "La identidad de ta), y escucharon -vigilados "Los encuentros matan, son
en Perú. La publicación, en su la Argentina somos los in- muy de cerca por la temible gratis, pero no tendrían que
último número, dice en su edi- dios", amén de otros que en- policía paraguaya-Ias arengas dividir en casilleros barriales
torial: "Muchos, en nuestros globan opinión, actualidad, de media docena de oradores, la música popular" sentenció
días, hablan de la América In- . análisis, planteamientos y do- quienes coincidieron en recla- alguien que llamó por teléfono
dia, o de los indios del conti- cumentos. mar esfuerzos para derrocar la a la redacción.
¿