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COLLOQUE MAQÂM ET CREATION .............................................................................. 1
DEPARTEMENT DES MUSIQUES ORALES ET IMPROVISEES............................. 1
1. L’HERITAGE ........................................................................................................................ 5
1.1 ENTREE EN MATIERE : FREDERIC DEVAL ............................................................ 5
1 .1.1 La question qui est posée dans « Maqâm et créations »...................................... 5
1.1.2 Le « coordinateur scientifique » des rencontres, Christian Poché ..................... 5
1.1.3 Les intervenants......................................................................................................... 6
1.2 LE TRONC COMMUN DES MAQÂMS : CHRISTIAN POCHE................................ 7
1.2.1 Echelle, formule et forme.......................................................................................... 7
1.2.2 Approche intervallique.............................................................................................. 8
1.2.3 Abstraction du maqâm .............................................................................................. 9
1.2.4 Structure abstraite et stock mélodique .................................................................... 10
1.2.5 Esprit du maqâm...................................................................................................... 11
1.2.6 Ethos........................................................................................................................ 11
1.2.7 Relation mode (maqâm) / ethos .............................................................................. 13
1.2.8 Musicothérapie ........................................................................................................ 14
1.2.9 Déclin de l’ethos au XXe siècle .............................................................................. 14
Conclusion........................................................................................................................ 15
DEBAT............................................................................................................................. 16
1.3 UNE ETUDE COMPAREE SUR LES INTERVALLES DES MUSIQUES
ORIENTALES : AMINE BEYHOM................................................................................... 18
1.3.1 Introduction : les différenciations entre les musiques du maqâm ........................... 18
1.3.2 Les systèmes théoriques du maqâm : première approche ....................................... 18
1.3.3 Les systèmes théoriques du maqâm : développement – Musique arabe................. 19
1.3.4 La théorie de la musique turque .......................................................................... 20
1.3.5 Le système instrumental et le problème des transpositions .................................... 21
1.3.6 Théorie et pratique .................................................................................................. 22
1.4 L’IMPROVISATION DANS LA MUSIQUE ET LA LANGUE ARABE :
MOHAMMED QADRI DALAL ..................................................................................... 25
1.4.1 L’improvisation, quelques exemples....................................................................... 26
1.4.2 Exécution, métrique et rime .................................................................................... 27
1.4.3 La naissance de l’improvisation .............................................................................. 28
DEBAT............................................................................................................................. 29
1.5 LA MEMOIRE ORIENTALE INCONSCIENTE DU FLAMENCO : FRANCISCO DE
LA ROSA............................................................................................................................. 32
1.5.1 L’Espagne musulmane ............................................................................................ 32
1.5.2 L’arrivée des gitans en Espagne.............................................................................. 33
1.5.3 Changement culturel ............................................................................................... 33
1.5.4 La transformation des romances par les gitans ....................................................... 34
1.5.5 La présence gitane en Espagne sous l’Inquisition................................................... 34
1.5.6 De l’époque des « catacombes » aux débuts du flamenco ...................................... 35
1.5.7 Maqâms et flamenco ?............................................................................................. 36
DEBAT............................................................................................................................. 37
2. LA CREATION (se qu’en disent les musiciens) ................................................................. 44
2.1 DEFINITION ET SPECIFICITE DU MAQÂM IRAKIEN : SAMIHA BEN SAID 44
2.1.1 La question de transcription .................................................................................... 46
2.1.2 Texte poétique et maqâm ........................................................................................ 46
2.1.3 L’exclusivité de certains modes irakiens ................................................................ 47
Conclusion........................................................................................................................ 51

2
 DEBAT............................................................................................................................. 52
2.2 LA QUESTION DE L’ARTISTE : KUDSI ERGUNER............................................... 54
2.2.1 La réponse d’un musicien au discours des musicologues ....................................... 54
2.2.2 L’effet guérisseur de la musique ? .......................................................................... 55
2.2.3 Les questions de « frontières »................................................................................ 55
2.2.4 Rigueur et fantaisie.................................................................................................. 56
2.2.5 Mémoire et amnésie ................................................................................................ 57
2.2.6 Rigueur et accidents ................................................................................................ 58
2.2.7 L’auditeur ................................................................................................................ 58
2.2.8 La question de l’émotion, le « tarab » .................................................................... 59
Pour conclure.................................................................................................................... 61
DEBAT............................................................................................................................. 62
2.3 LA TRAHISON DU MAQÂM : ZAD MOULTAKA................................................... 66
2.4 LA CIRCULATION INTRA-MAQÂM : DARYUSH TALA’I ................................... 76
2.4.1 Les problématiques du temps et de l’écriture.......................................................... 76
2.4.2 Le radif : un réseau.................................................................................................. 77
DEBAT............................................................................................................................. 85
2.5 Maqâm and creativity in Central Asia : MUNIRA SHAHIDI....................................... 88
DEBAT............................................................................................................................. 93
2.6 LE TETRACORDE ORIENTAL ET LA RECHERCHE HARMONIQUE ET
POLYPHONIQUE : NURI ISKANDAR ............................................................................ 94
DEBAT............................................................................................................................. 97
2.7 AN EXPERIENCE OF TRANS-MODAL CREATION : ............................................. 99
ROSS DALY........................................................................................................................ 99
DEBAT........................................................................................................................... 104
2.8 ESPACE ET MAQÂM : FAWAZ BAKER ................................................................ 106
DEBAT........................................................................................................................... 110
2.9 GAMAL GHITANY .................................................................................................... 113
DEBAT........................................................................................................................... 114
2.10 TEMOIGNAGE : FARID BELKAYAT.................................................................... 116
2.10.1 L’aube, la transe et les gnawas............................................................................ 116
2.10.2 La question de l’espace et des expériences artistiques........................................ 118
2.11 TABLE RONDE ........................................................................................................ 120
2.11.1 Une crise de la condition de la création des maqâms aujourd’hui ? Hassan Abbas
........................................................................................................................................ 120
2.11.2 Musique et religion.............................................................................................. 120
2.11.3 Musique et pouvoir politique .............................................................................. 121
2.11.4 Musique et médias............................................................................................... 121

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The discourse is commented and analyzed by musicologist E.Orlova in her book: Ziyodullo Shahidi.Mosckva,
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