1 Aparatos fotogrficos Los aparatos fotogrficos son dispositivos que en forma de una cmara opaca con un orificio delantero

proyectan una imagen real del objeto a fotografiar sobre una pelcula sensible a la luz, situada frente al orificio de la cmara. Una cmara moderna (en las figuras se muestra una seleccin de los sistemas ms corrientes) se compone de la caja, con los rganos de soporte y arrastre de la pelcula, el objetivo, el obturador, la escala de distancias (eventualmente tambin un telmetro) y el visor para determinar el encuadre de la foto.

Figura 3.1 Cmara de agujero A fin de que la imagen corresponda a las proporciones y forma del objeto en todos sus detalles, se hace que slo una pequea parte de la luz que procede de l llegue a actuar sobre la capa sensible que lleva la pelcula. Para lograr este efecto basta con disponer simplemente un orificio de unos 0,4 mm de dimetro (llamado diafragma de agujero) en la cara anterior de una cmara opaca; de este modo se puede obtener una cmara de agujero del modelo ms sencillo (figura 3.1). El haz de rayos luminosos que parte de cada punto del objeto va a parar a la placa situada frente al orificio y reproduce all el punto en cuestin.

Figura 3.2 Cmara de cajn Sin embargo, como en este caso los distintos puntos del objeto son reproducidos formando elipses diminutas, ocurre que stas se llegan a confundir unas con otras y la imagen resultante es muy borrosa; adems, una cmara de este tipo es poco luminosa, es decir, que se deben emplear largos tiempos de exposicin para obtener un oscurecimiento suficiente de la placa. Si se quiere lograr una imagen ms precisa, se han de emplear objetivos compuestos de una serie de lentes agrupadas. En este caso la luz

2 procedente del objeto forma en cada punto de l un cono de rayos luminosos cuyo vrtice est situado en dichos puntos y cuya base lo est en el objetivo de la cmara; el objetivo se encarga entonces de reunir los rayos que le llegan y reproduce los puntos del objeto de modo que tambin sobre la foto se vean puntiformes. En la cmara de cajn (figura 3.2) el diafragma y por lo tanto la luminosidad de la cmara es fija. Los aparatos de este tipo suelen tener objetivos de una o dos lentes y constituyen en el desarrollo de las mquinas fotogrficas la etapa siguiente a la de las cmaras de agujero ya descritas; tambin aqu se trabaja con tiempos de exposicin del orden de medio segundo, por lo que resulta imposible fotografiar objetos que se muevan muy aprisa. Por esta razn han pasado a disearse ms adelante cmaras fotogrficas en las que tanto la abertura del diafragma como el tiempo de exposicin se pudieran graduar; en estos aparatos los objetivos son de varias lentes.

Figura 3.3 Cmara de fuelle Por regla general las cmaras para los formatos mayores se fabrican plegables con fuelle de piel (cmaras de fuelle, figura 3.3), y en cambio para los formatos ms pequeos se utilizan las de tubo (figura 3.4).

Figura 3.4 Cmara de tubo

Empleando formatos de pelcula pequeos, las cmaras de tubo proporcionan ventajas pticas de carcter decisivo, derivadas de su ms corta distancia focal y de un mayor angular. Los modelos ms perfectos disponen de telmetro acoplado, velocidades de obturacin de hasta 1/250 segundos y objetivo cambiable.

Figura 3.5 Cmara rflex binocular La cmara de reflexin (o cmara rflex) binocular (figura 3.5) consta de un rgano visor y otro de toma.

Figura 3.6 Cmara rflex monocular

4 El enfoque est acoplado en ambos rganos de tal modo que cuando la imagen que se forma en la placa esmerilada del visor resulta clara, queda tambin enfocada al mismo tiempo la que se proyecta en la pelcula. Los objetivos de ambos rganos tienen exactamente la misma distancia focal, pero por regla general el del visor es ms luminoso que el de toma porque as se puede obtener un enfoque ms rpido y preciso. Todas las cmaras de este tipo trabajan con pelcula de tamao 6 x 6. La cmara rflex monocular (figura 3.6) slo tiene un objetivo mediante el cual se realiza primero el enfoque del objeto sobre una placa esmerilada o un visor de prisma y luego, rebatiendo hacia arriba el espejo deflector que est a 45, se proyecta la imagen del objeto en la pelcula. Antes de hacer la foto se ha de graduar el diafragma, el cual reacciona poco antes de que tenga lugar la exposicin. Al disparar se levanta el espejo, y el obturador de cortinilla que en general est situado inmediatamente antes del filme da paso libre a los rayos que van del objetivo a la pelcula. Al correr de nuevo la pelcula y cargar al mismo tiempo el obturador, el espejo vuelve a descender a su posicin inicial y se puede enfocar ahora un nuevo cuadro.

CAMARA CINE

5 Cinematografa, arte y oficio de hacer pelculas. Aunque Thomas Edison hubiera patentado el kinetoscopio en 1891, el cine propiamente dicho no se conoci hasta el lanzamiento en 1895 por los hermanos Louis y Auguste Lumire en Pars, del cinematgrafo, capaz de proyectar pelculas sobre una pantalla para una gran audiencia. As apareci un nuevo espectculo de masas, bautizado como el sptimo arte. Slo haca falta aadir el sonido a las imgenes. Esto se consigui con la invencin de los sistemas de sincronizacin sonido-imagen por la Vitaphone (1926) y la Movietone (1931) para que fuese tal y como hoy lo conocemos. El funcionamiento del cine se basa en una propiedad de la retina del ojo humano conocida como principio de la persistencia de las impresiones retinianas. Cuando la lente del ojo, el cristalino, enfoca una imagen sobre la retina, los impulsos nerviosos que llegan al cerebro son estimulados por la secrecin de unos fotopigmentos especficos, cuya actividad qumica persiste si la imagen desaparece repentinamente, mantenindose la estimulacin de las seales nerviosas durante un breve periodo de tiempo. La duracin de este periodo de tiempo durante el cual la seal persiste, depender del estado de adaptacin del ojo. Este principio fue formulado en 1829 por el fsico belga Joseph Plateau, que fij la duracin de esta persistencia en una dcima de segundo. Cuando la luz de ambiente est a un nivel bajo se dice que la retina est adaptada a la oscuridad y la actividad nerviosa persiste durante un tiempo an mayor. Esta es la razn por la que una lmpara que gira en crculos en una habitacin oscura, aparece a los ojos del espectador como un crculo continuo, ya que la fuente de luz vuelve una y otra vez a la misma posicin, antes de que la actividad de la retina haya decado apreciablemente. Las salas de cine estn a oscuras, de modo que las retinas de los espectadores estn adaptadas a dicha oscuridad, llegndoles una sucesin de imgenes fijas proyectadas en la pantalla en una sucesin rpida, de modo que se produce la impresin del movimiento. Las pelculas suelen ser de 24 imgenes por segundo, aunque a veces tienen 25, para adecuarse mejor a la cadencia de la seal del vdeo y la televisin, y en la poca del cine mudo tenan 16, nmero que parece suficiente para mantener la ilusin de un movimiento continuo. La cmara de cine Aunque el propsito fundamental de la cmara de cine, la toma de fotografas fijas, es bsicamente similar al de una cmara fotogrfica, la necesidad de hacer muchas fotografas por segundo conlleva la necesidad de un mecanismo especfico que permita el transporte rpido de la pelcula dentro de la cmara. De este modo, a 24 fotogramas por segundo, un minuto emplea ms de 27 metros de pelcula de 35 milmetros, por lo que los chasis de las cmaras llevan entre 122 y 305 metros. Para sacar suavemente la pelcula de rollos tan largos, y para guardarla una vez impresionada, la pelcula tiene que correr continuamente dentro de la cmara. Sin embargo, para sacar fotografas, la pelcula avanza de toma en toma segn se van impresionando los sucesivos fotogramas. El arrastre continuo de la pelcula se produce por una o dos ruedas dentadas, alrededor de las que pasa la pelcula, que se mantienen en contacto con los dientes por tensores de los rollos. La rueda dentada de arrastre encaja en las perforaciones que la pelcula tiene a uno o dos lados de la pelcula, tirando suavemente de sta. La placa de la ventanilla es una superficie de metal pulido, con una abertura rectangular, la ventanilla, contra la que la pelcula se sostiene plana, sujeta por la contraventanilla desde atrs. Enfrente de la ventanilla est el objetivo, lentes que enfocan imgenes invertidas del objeto que se fotografa sobre la superficie de la pelcula. Cada una de ellas es un fotograma. En las cmaras de cine la pelcula pasa verticalmente, y cada fotograma ocupa cuatro perforaciones, mientras que en las cmaras de fotografa fija la anchura de cada fotograma, adems del espacio entre ste y el siguiente, es de ocho perforaciones.

6 Entre el objetivo y la pelcula hay un obturador que gira continuamente, abriendo y cerrando alternativamente la apertura de la ventanilla, para que durante la apertura se impresione el fotograma y durante el cierre llegue pelcula virgen frente a la ventanilla. El obturador ms tpico es una lmina semicircular, con lo que el ngulo de la seccin de apertura es de 180. Por tanto, el obturador est la mitad del tiempo cerrado y la otra mitad abierto, lo que, a 24 imgenes por segundo, produce una exposicin de 1/48 segundos. En algunas cmaras este ngulo, conocido como ngulo de obturacin, es variable, variando con ello tambin el tiempo de exposicin. El paso intermitente de la pelcula a travs de la ventanilla se consigue normalmente mediante un mecanismo conocido como garfio (y contragarfio) que transforma el movimiento de giro continuo en un movimiento intermitente de entrada en las perforaciones del garfio, arrastre de la pelcula hacia abajo un paso (equivalente a la altura de un fotograma), y vuelta a la posicin inicial durante la exposicin, para volver en la vuelta siguiente a insertarse en una nueva porcin de pelcula para arrastrarla. Para asegurarse de que la pelcula se sita adecuadamente y se mantiene totalmente quieta durante el tiempo de exposicin, muchas cmaras estn equipadas con otros pivotes (los contragarfios) que se insertan en las perforaciones para sujetar la pelcula durante la exposicin. Para poder compatibilizar la continuidad del movimiento de arrastre de la pelcula con esta intermitencia de parada-tirn que requiere la exposicin fotograma a fotograma, hay dos pequeos bucles de pelcula, encima y debajo de la ventanilla, que se estiran en el momento del mximo tirn para despus destensarse de nuevo. Para conseguir un encuadre ms preciso, la mayora de las cmaras profesionales tienen un sistema de visor rflex, que consiste en que la superficie frontal del obturador est a 45 del eje de la cmara y sea un espejo, de modo que cuando el obturador est cerrado la imagen que se refleja sea la misma que la que se va a impresionar en la ventanilla. Con ello, el operador de cmara ve, a travs de un visor con aumentos, exactamente la misma imagen que se va a impresionar en la pelcula. Muchas cmaras tienen hoy la posibilidad de incorporar una cmara de vdeo en miniatura con la que se transmite la imagen del visor rflex a un monitor para que otros miembros del equipo especialmente el director y el iluminador, si no es l mismo el operador de cmara puedan seguir la filmacin. A este sistema, cada vez ms usado durante los rodajes, se le conoce como video assist. La calidad de la imgenes proyectadas depender entre otros factores de la superficie de pelcula impresionada. Para el cine profesional y la publicidad, normalmente se emplea el formato de 35 mm, pero la pelcula de 16 mm tambin se utiliza mucho en documentales y en algn programa de televisin, campo en el que est siendo sustituida progresivamente por los formatos ms avanzados del vdeo. Tambin existe una versin del material de 16 mm, conocida como Super 16, en la que se utiliza una superficie mayor de la pelcula, con lo que la imagen resultante, de mayor calidad, se puede hinchar a 35 mm para su distribucin en salas comerciales. El uso de la pelcula de 8 mm, antes muy usada en el cine amateur, ha sido reemplazado por las cmaras de vdeo; mientras que el formato superior, 70 mm, se emplea slo ocasionalmente para pelculas de especial calidad fotogrfica, ya que los proyectores de este formato estn disponibles en muy contadas salas de exhibicin.