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Manuel Barrueco
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Actualidad - discos, cursos y concursos, brian whitehouse,webs Entrevistas: - Manuel Barrueco - Javier Riba sobre las transcripcines para guitarra. Visitamos el taller de: - Graciliano prez Reportajes: - Crdoba 2009 Trabajos de investigacin: - Tecnopatas del guitarrista
por Manuel Tizn y Arturo Tizn Daz.

- clsica o flamenca?
por Pablo San Nicasio.

Jabier Riba

Graciliano Prez Carrizosa

PABLO ROMERO LUIS (pablo.r.luis@gmail.com) Director y editor. Redaccin, diseo grfico y maquetacin. Entrevista a Manuel Barrueco y a Javier Riba. Reportaje de Crdoba 09. ----------------------------JUAN R. LUIS (juanrluiser@gmail.com) Responsable Fotografa. Maquetacin, diseo y fotografa. ----------------------------MANUEL TIZN y ARTURO TIZN DAZ Tecnopatas del guitarrista ----------------------------PABLO SAN NICASIO Entrevista a Jernimo Maya Maya, del trabajo Clsica o Flamenca? Entrevista a Graciliano Prez ----------------------------Colaboradores: ALBERTO GOICOECHEA PABLO SAN NICASIO AUGUSTO DI TELLA MANUEL TIZN FRANCISCO ROMERO LOLA GARCA LAURA TRILLO Sexto Orden n1 / Verano 2009 ISSN 1989-6271 http://issuu.com/sexto.orden

o que hace algn tiempo era poco ms que una idea, ha llegado a ser toda una realidad, y para ser una revista especializada en guitarra clsica el lanzamiento no poda haber sido mejor. Estamos muy contentos con el resultado del n 0 de Sexto Orden e ilusionados con este siguiente. Este n 1 se ve muy influido por Crdoba. Se puede decir que durante los primeros das del mes de julio la ciudad andaluza se converta en capital mundial de la guitarra. Yo mismo he escrito para este nmero un reportaje de los tres das que pas all. Tambin hice la entrevista a Javier Riba y estuve con Manuel Barrueco, David Russell Adems, la portada y la visita al taller de este nmero estn dedicadas a un guitarrero cordobs: Graciliano Prez. Pablo San Nicasio, aparte de encargarse de la entrevista a Graciliano, nos permiti publicar una seccin de su trabajo sobre la guitarra clsica y la flamenca. Por otro lado, Manuel Tizn junto a Arturo Tizn Daz hacen una adaptacin del trabajo Tecnopatas del guitarrista para publicarlo en Sexto Orden. Todo esto junto con la entrevista a Manuel Barrueco hecha en la Tienda Ramrez forman el nmero uno, que esperamos sea de vuestro agrado. Nos agrada informarles que la Biblioteca Nacional ya nos ha adjudicado un nmero de ISSN, que puede leerse en la pgina de la izquierda. Queremos dar las gracias a todas las personas que nos ha enviado e-mails haciendo propuestas, enviando informacin y felicitando al equipo. Como muchas parecan interesadas en el siguiente nmero, decidimos crear una lista de correo mediante la cual se enviara un e-mail por cada nueva publicacin. Si queris uniros a la lista de correo slo tenis que enviar un email a sexto.orden@gmail.com. De qu otra forma, si no es por Internet, esta modesta revista pudiera haber tenido en su primer nmero 3000 lectores en Issuu, ms de 42.000 vistas de pginas, 1700 visitas en el blog, 131 amigos en Myspace, 32 admiradores en Facebook y ms de 500 descargas del pdf. Han disfrutado de la revista gente de Pases como: Espaa, Francia, Italia, Alemania, Reino Unido, Sudfrica, Estados Unidos, Canad, Australia, Finlandia, Suiza, Noruega, China, Rusia, Turqua, Brasil, Bolivia, Paraguay, Uruguay, Chile, Argentina, Per, Colombia, Venezuela, Mxico y Ecuador. Se nos presenta un futuro lleno de ilusin, con muchos nuevos temas de los que hablar. Estamos pendientes ya, de recibir algunos trabajos muy interesantes. Desde aqu os animo a que nos enviis cualquier opinin y cualquier trabajo que queris que leamos. Espero que disfruten de este nmero y vuelvo a dar las gracias a todos los que hacen posible que Sexto Orden no cese.
Editorial N1 Pablo Romero. Sexto Orden

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La Blogoteca.

Puedes seguir los siguientes nmeros desde nuestro espacio en Facebook.

El blog con todas las novedades de Sexto Orden.

20 minutos.es n este nmero estrenamos la seccin de actualidad desde donde pretendemos recopilar una serie de elementos de inters. Por un lado hemos creado un espacio para dar a conocer nuevos proyectos discogrficos, por otro un adelanto de los prximos tres meses en cursos y concursos y tambin aprovechamos para hablar sobre los eventos a los que hemos asistido y de los que queremos hacer una pequea resea. Unin de Blogs Si queris que anunciemos cualquier evento o proyecto de stas caractersticas por favor pnganse en contacto con nosotros a travs de ste email: sexto.orden@gmail.com. Para inaugurar esta seccin hemos decidido devolver el favor a aquellas pginas web, blogs y/u otros medios de difusin que han anunciado el nacimiento de la revista, con un link hacia sus webs. Pinchando en la imagen podis visitar sus espacios en internet. Web sobre actualidad Blog de la casa de guitarras Ramirez

Foro de guitarra clsica.

El msico en forma, una web muy intersante con todo tipo de informacin

Todo Msica

Alojamiento del archivo .pdf para descargar.

Blog sobre actualidad

Web y foro sobre guitarra clsica en Espaol.

Blog de guitarra clsica donde se pueden descargar los trabajos de Ignacio Ramos Altamira

SEPTIEMBRE 2009
Leipzig, Alemania; del 1 al 5 Con Guitarra! aus Lateinamerika und Spanien Dinamarca; del 11 al 18 Int Guitar Festival Aarhus

ISAAC ALBNIZ
La guitarra soada Javier Riba Conmemorando el centenario de la muerte de Isaac Albniz Javier Riba nos deleita con este disco del que hablamos en ste nmero. Asistimos en Crdoba presentacin del disco donde pudimos conocer el enorme xito que est teniendo. Le deseamos mucha suerte porque el resultado conseguido lo merece.

Portugal; del 9 al 12 XI Concurso y Festival Sernancelhe

Venezuela; del 24 al 31 XV Concurso Internacional de Guitarra "Alirio Daz"

Italia; del 21 al 28 Concorso Internazionale Alessandria Michele Pittaluga

Barcelona, Espaa; del 24 al 8 de Noviembre Certamen Llobet

EEUU, California; del 25 al 27 Guitar California Festival

NOVIEMBRE 2009
Holanda; del 4 al 8 Zwolle International Festival

Bolivia; del 23 al 27 I Festival y Concurso de Guitarra en Bolivia

Godella, Espaa; del 6 al 8 Concurso Int. de Guitarra "Josefina Robledo" de Godella

ENTRE SENDEROS
Hector Murrieta Musica del siglo XX M. de Falla "Homenaje a Debussy" -Frank Martin "Quatre Pieces Breves" Ernst Krenek "Suite for guitar Op. 164" -Francis Poulenc "Sarabande" -Toru Takemitsu "In the Woods" William Walton "Five Bagatelles" Francia; del 12 al 14 2me Concours International de Guitare Robert-J. Vidal

OCTUBRE 2009

San Jos, Costa Rica; del 7 al 11 XVI Festival Internacional de Guitarra

Llerena, Espaa; das 13 y 14 II Certamen Ciudad de Llerena

Buenos Aires, Argentina; das 13 y 14 Certamen Argentimsica VIRTUOSO GUITAR DUOS Manuel Barrueco y Franco Platino Msica para dos guitarras. Entr'acte (J. Ibert), Spanish Dance No. 1 from "La Vida Breve" (M. de Falla), Spanish Dance No. 2 - "Oriental" (E. Granados), Bajo la Palmera & Oriental (I. Albniz), Fantasie Op. 54bis (F. Sor), Tonadilla (J. Rodrigo), Tango Suite (A. Piazzolla), Farewell (S. Assad).

Friuli Venezia Giulia, Italia; del 13 al 22 XIV Festival Chitarristico Internazionale

La Herradura, Espaa; del 23 al 28 XXIV Certamen Internacional de Guitarra Clsica "Andrs Segovia"

exto Orden asisti a la presentacin del libro-disco The Ramirez Collection (Historia de la guitarra a travs de la coleccin de la casa Ramirez), de Brian Whitehouse, que se realiz en la Tienda Ramrez el Jueves 18 de Junio. Un proyecto que en realidad empez con la idea ser una grabacin con las guitarras de la coleccin Ramrez, con la inclusin de un pequeo folleto. Y acab convirtindose en un libro que incluye informacin de los procesos de grabacin, descripcin de los instrumentos, explicacin de las obras escogidas para la grabacin... Las distintas pistas del CD se distribuyen en orden cronolgico. Teniendo en cuenta el ao de construccin de las guitarras y sus caractersticas generales se decidi qu composiciones eran aptas para cada una. Brian Whitehouse ha combinado una larga carrera en la enseanza, incluyendo nombramientos en muchas universidades y escuelas de Inglaterra, contando en su haber con una considerable cantidad de grabaciones y composiciones, tambin para pelculas, televisin y radio. Tiene un marcado entusiasmo en la larga historia y desarrollo de la guitarra y ahora nos deja un bonito proyecto, que est cobrando cierto inters. Damos gracias a Brian y a la Tienda Ramrez, que han permitido hacer un ensayo que nos da pi a que podamos intuir, o escuchar la textura de stos instrumentos

IN THE BEGINNING Adam Levin Es grato encontrarse con un trabajo discogrfico tan bien y profesionalmente presentado, tan completo y de una interpretacin digna de elogiar. In the Beginning es el primer CD de Adam Levin. Encontramos en l obras de W.Walton, Tedesco, Turina, Eugne Ysae (transcrita para guitarra por Adam Levin) y Jan Freidlin (msica para violn y guitarra interpretada junto a William Knuth). En definitiva un trabajo excelente en todos sus parmetros, edicin, interpretacin y repertorio. Foto: Juan R. Luis

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anuel Barrueco est reconocido internacionalmente como uno de los guitarristas ms importantes de nuestros tiempos. Su maestra, de un estilo muy propio, es frecuentemente calificada como la de un gran instrumentista y msico superior y elegante, con un sonido seductor y un lirismo fuera de lo comn. Para este nmero hemos tenido la oportunidad publicar una entrevista con el reconocido guitarrista. Quiero agradecer la colaboracin de Manuel, de su mujer Asgerdur, y tambin de Daniel Lpez Villalba por su ayuda a la hora de encuadrar la entrevista. Empezamos con algo del material que se puede encontrar en su pgina web, y luego la entrevista. Barrueco ha dedicado su carrera a llevar la guitarra a los centros musicales ms importantes del mundo. Durante tres dcadas de conciertos, en los Estados Unidos ha actuado de un extremo al otro del pas. Desde Miami con la New World Symphony hasta la Sinfnica de Seattle, y desde el Hollywood Bowl con la Filarmnica de Los ngeles, hasta las salas ms importantes de Nueva York. Ha sido solista con grandes orquestas como la Orquesta de Filadelfia y la Sinfnica de Boston con la que, bajo la direccin de Seiji Ozawa, estren en estados

unidos: To the Edge of Dream (Al Filo del Sueo) del gran compositor japons Toru Takemitsu. Adems, es invitado habitual de la Orquesta Sinfnica de Baltimore y San Francisco Performances. Sus giras internacionales lo han llevado a las salas ms prestigiosas del mundo como Royal Albert Hall de Londres, Musikverein de Viena, Concertgebouw de msterdam, Philharmonie de Berln, Teatro Real de Madrid, y el Palau de la Msica de Barcelona. En Asia ha realizado una decena de giras por Japn, mas otras actuaciones en Corea del Sur, Taiwn, Singapur y Hong Kong. En Latinoamrica ha actuado en Mjico, Brasil, Colombia, Costa Rica y Puerto Rico. Ha sido solista con orquestas como la Sinfnica del Estado Ruso, la Filarmnica de Helsinki, Filarmnica Real de Londres, Orquesta NHK de Japn, la Filarmnica de Nuevo Japn, la Sinfnica de Auckland de Nueva Zelanda, y las orquestas de la radio de Munich y Frankfurt. Manuel Barrueco ha realizado ms de una docena de grabaciones para EMI. Su grabacin del Concierto de Aranjuez de Joaqun Rodrigo, con Plcido Domingo como director y la Orquesta Philharmonia, fue elegida por Classic CD Magazine como la mejor grabacin realizada de dicha pieza, y su disco Cuba!, ha sido calificado como una proeza musical extraordinaria por el San Francisco Chronicle. Nylon & Steel es una seleccin de dos con otros grandes de la guitarra como Al Di

Meola, Steve Morse (Deep Purple) y Andy Summers (The Police), con los que demuestra su excelente creatividad y versatilidad musical. Concierto Barroco,_ su ltimo disco con Vctor Pablo Prez y la Orquesta Sinfnica de Galicia, recibi una nominacin a los Latin Grammys como la Mejor Grabacin Clsica. Este disco contiene estrenos mundiales de nuevos conciertos para guitarra y orquesta de Roberto Sierra y Arvo Prt, as como dos conciertos de Antonio Vivaldi. El resto de sus grabaciones incluyen repertorio espaol y latinoamericano, Bach y Mozart, Keith Jarrett y Chick Corea, etc... Colabor con la soprano Barbara Hendricks y el flautista Emmanuel Pahud en Cantos y Danzas,_ con The Kings Singers en un disco con msica de Strauss, y con la Sinfnica de Londres en el disco Manuel Barrueco plays Lennon & McCartney._ Sus primeras grabaciones para la casa Vox se han convertido en un clsico entre las grabaciones de guitarra.

Su inters por la msica contempornea y su dedicacin a contribuir a la ampliacin del repertorio para guitarra, lo ha llevado a colaborar con compositores tan prestigiosos como Steven Stucky, Michael Daugherty, Roberto Sierra, Arvo Prt y Toru Takemitsu, cuya ltima obra orquestal Spectral Canticle (Cntico Espectral) es un doble concierto escrito para Manuel Barrueco y el violinista Frank Peter Zimmermann. En la televisin norteamericana ha aparecido en programas como CBS Sunday Morning, A&E Breakfast with the Arts y Mister Rogers Neighborhood. El documental biogrfico Manuel Barrueco: Un Don y Una Vida_ (Manuel Barrueco: A Gift and a Life) ha sido emitido por varias estaciones de la televisin publica (PBS) del pas, incluyendo el WNET-TV en Nueva York. Asimismo, ha protagonizado un anuncio publicitario del automvil Lexus. En otras partes del mundo, sus conciertos han sido retransmitidos por diferentes 13

cadenas de televisin como NHK TV de Japn, Bayerischer Rundfunk TV de Alemania y RTVE de Espaa. Entre sus prximos proyectos se encuentra el estreno de Danzas Concertantes del compositor Roberto Sierra con la Orquesta Sinfnica de Castilla y Len, y un nuevo quinteto de Gabriela Lena Frank el cual Barrueco llevar en gira con el Cuarteto Latinoamericano. Tambin actuar como solista con la Orquesta Nacional de Espaa, con la Orquesta de Cmara St. Paul, con las orquestas sinfnicas de New Jersey y Utah, y ofrecer recitales en Liechtenstein, Islandia, San Francisco y Seattle. Tambin participar en los Festivales de Guitarra de Koblenz y Crdoba, en Alemania y Espaa, respectivamente. Manuel Barrueco comenz a tocar la guitarra a la edad de ocho aos, asistiendo a clases en el Conservatorio Esteban Salas de su ciudad natal, Santiago de Cuba. En 1967 emigr con su familia a Estados Unidos como refugiados polticos y complet sus estudios superiores en el Conservatorio Peabody de la ciudad de Baltimore. Es en ese mismo conservatorio donde en la actualidad es profesor y comparte sus experiencias y conocimientos con un pequeo numero de jvenes talentos guitarristas llegados de todas partes del mundo.

Tambin me impresion mucho el ver en la televisin a un joven talento cubano que haba regresado de estudiar en Estado Unidos y se llamaba Leo Brouwer. En poco tiempo vino a tocar a un pueblo en Santiago de Cuba y pude verle en vivo. De los discos que ha grabado cul es su favorito? Pues realmente no tengo ningn disco favorito, todos son como si fueran hijos. Estoy en parte ms contento con los ltimos trabajos porque quizs reflejo mejor lo que realmente quiero, pero no tengo ninguno predilecto. Cuales son las principales dificultades que encuentra un guitarrista en el estudio, en el momento de grabar un CD? Una de las dos dificultades es musical. El tratar de inspirarse en un momento dado puede ser muy difcil. Realmente uno est trabajando con los sentimientos y uno no puede forzarse a sentir. Cuando llegas a estar muy concentrado es el momento de grabarlo.

La otra dificultad es tcnica. Cuando me escucho me parece que est todo mal. Sinceramente pienso que la guitarra es muy difcil y por su dificultad, al tocar, uno acepta algunas cosas, como sonidos en los ENTREVISTA. arrastres, que en una grabacin no quedan bien y tienes que cambiar, te empiezas a tensar Un alumna ma, quera saber: cmo empezaste En una grabacin hay que tener paciencia y hay que a tocar la guitarra? saber cuando parar. Qu tipo de cuerdas utiliza para grabar? Los ltimos aos he estado usando unas cuerdas especiales para grabacin que son pulidas, pero no suenan tan bien como las otras, y a veces hasta suenan mal.

La guitarra en Cuba es muy popular y por esa poca era muy famosa la msica de los tros de guitarras mejicanos, la msica de los tres reyes, lo panchos Tambin recuerdo que los domingos haba un programa de televisin en que siempre tocaban algunos guitarristas como Jorge Morel. Desde ese momento los jvenes en mi familia quisieron empezar con la guitarra. No se me va a olvidar una imagen de mi prima tocando en casa de mi abuelo. Mis hermanas empezaron a dar clases en casa. Yo me sentaba y vea todas las lecciones, hasta que ped tomar clases. No me acuerdo por m mismo, pero me cont mi padre que mi primer maestro, el cual me enseaba de odo, le dijo a l que el nio pareca mostrar mucho talento con la guitarra y buscara otro profesor que pudiera ensearle solfeo, y ese tipo de cosas. Yo no saba nada de la guitarra clsica, pero acab enamorndome de ella.

hecho que no investigara mucho en ese campo. Pero si creo que una buena guitarra tiene que tener unas cualidades como el sostn de las notas, lo que duran; el balance igualado en todas las cuerdas de la Ayer estuviste en Luxemburgo, esta semana te guitarra; el volumen, en mi opinin el volumen es vas a Crdoba, y la siguiente a Singapur. Es un algo importantsimo en una guitarra de concierto; y privilegio realizar tantas giras, pero Has tenido luego est el timbre, el tono, el color Que es algo alguna que haya llegado a ser estresante? muy personal pero si que se puede describir. Lo Para mi que siempre son estresantes. Deca Al Di ideal sera un sonido transparente que tenga Meola que todo, en este mundo de nosotros es igualados los bajos, los medios, y los agudos. estresante. Yo es estoy de acuerdo. Yo creo que el solo hecho de querer tocar bien para nuestro pblico Qu opinas sobre la amplificacin de la crea muchisimo estrs, asi que sentirse preparado es guitarra, en el momento de trabajar con fundamental. En estos temas, para mi las cosas mas orquesta? estresantes son la cantidad de repertorio que uno lleva consigo, lo preparado que uno se sienta, y los Yo amplifico casi siempre. Pienso que los equipos viajes, incluyendo si uno tiene suficiente tiempo de amplificacin a estas alturas pueden ser tan para practicar y para dormir. Esto de dormir podr buenos que por qu no usarlos?. Entiendo que sonar un poco como una tontera, pero creo que es antiguamente no quisieran amplificar, pero con los fundamental. equipos de la actualidad puede ser muy bueno. Cuando uno toca con la orquesta, y sta tiene que En concreto me recuerdo una gira que hice hace ya mantenerse tocando en piano, la orquesta no muchos que comenzo con un recital en Europa de disfruta, el publico tiene que esforzarse en escuchar ahi a Hawaii para tocar un concierto con orquesta, y no hay una experiencia gratificante. luego a Nuevo Mexico para tocar otro concierto diferente con orquesta, luego a Colombia para un Una de las cosas que aprend en un concierto con par de recitales, y regresando a Europa para otro la orquesta de Boston, en el que tocaba un obra de recital antes de regresar a Estados Unidos. Takemitsu, es que el sonido de la guitarra amplificada tiene que salir de la fuente, no de la Qu cualidades debe tener una guitarra, izquierda y la derecha. Y as toco ahora, con el desde tu punto de vista? amplificador detrs de la guitarra, pienso que es como debiera ser siempre. Yo no s mucho de guitarra, quizs el haber estado tocando muchos aos con la misma, ha

sacarle mas sonido al instrumento, aunque quizas tambien la duracion de las notas (el sustain) disminuya.

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Qu opina de las cuerdas de carbono? Yo creo que con el tema de las cuerdas los dos factores mas importantes son el sonido que persiga el guitarrista y la fortaleza fsica del guitarrista. Mi experiencia con las cuerdas de carbono es que tienden a ser mas brillantes que las de nylon y mas duras de tocar, haciendo cosas como el vibrato mas dificiles de obtener. O sea, que para un guitarrista con un sonido opaco o con una guitarra opaca, o para un guitarrista que le quiera dar mas brillantez a su sonido, las cuerdas de carbono pueden resultar tiles mientras el guitarrista tenga la fortaleza fisica para tocarlas. Creo tambien que si las cuerdas son mas duras, ellas puedan

Conocido es que eres muy perfeccionista Es cierto que slo tocas una pieza despus de haberla practicado durante un ao?

Manuel Barrueco:

No, pero ojala fuera as. Es verdad que lo dije Hay ciertos conceptos que uno tiene del autor, bromeando una vez pero en este trabajo la realidad del estilo, de las digitaciones. Bsicamente las es que no es posible. herramientas que uno tiene en msica es: el control del tiempo, la dinmica, el color, la articulacin , y el vibrato. Entonces en cada estilo decides. Una Qu piensa de los nuevos soportes para cosa muy importante es escuchar buenos msico. Si guitarrista, tipo gitano o similar, que defienden uno quiere ser un buen Chef, eso no va a pasar si el mantener una posicin simtrica del cuerpo ests comiendo todos los das en un McDonalds. frente al pedal o banquito de siempre? Pues yo uso un soporte cuando estudio en casa, pero sigo usando pedal en los conciertos. Entre otras cosas siento ms intensidad al tocar con el banquito, me siento ms seguro. Lo importante es traer la guitarra al cuerpo no el cuerpo a la guitarra. Vienes a presentarnos tu nuevo CD, pero podemos saber cul es su prximo proyecto discogrfico? Entonces: el timbre en la guitarra es ms importante, que el volumen? Cosas que usualmente son inversamente proporcionales. Cuanto ms sonido tenga la guitarra menos hay que amplificar, sigo diciendo que es muy importante el volumen. El equipo de amplificacin tiene que ser una extensin del instrumento. Yo llevo mi propio equipo, porque as yo s cual es mi sonido, y es el mismo all donde voy. La situacin ideal es la de tener equipo propio, y conocerlo poder trabajar con l. Quizs en ciertos momentos s lo hara sin amplificacin, con una buena sala, un publico entendido, y un director que lo proponga y sepa como hacerlo, estara de acuerdo. Pero lo ms importante es que sea una experiencia musical gratificante, eso es en realidad lo que importa. Me imagino que el tiempo de estudio diario variar en funcin de si est en casa o est de gira. Como plantea una sesin de trabajo dependiendo de si est en de gira o no? Yo siempre me hago un itinerario, un plan de lo que tengo que estudiar, pero lo que ms influye es la cantidad de repertorio que lleve. Tienes que planear tu tiempo, al igual que tiene que hacer el director de una orquesta compaginando el tiempo de ensayo. No jajaja. Hace un tiempo cuando yo estaba grabando mi disco Nylon & Steel, que eran dos con guitarristas no clsicos, el productor me dijo: esto se va a acabar, empieza a hacerlo t. Y le hice caso, empec a grabar por mi cuenta. Entonces una de las cosas que grab, hace ya unos ocho aos, con un alumno mo, Franco Platino, fueron unos dos que tocamos en alguna gira. Lo grabamos y se va a ser el prximo disco. Lo bueno que tiene grabar con un alumno, es que tena que hacer lo que yo quera Muchas Gracias a ti y a la Tienda Ramrez, por vuestra amabilidad.

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Pablo Romero Luis/Sexto Orden 19-06-09

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Nos encontramos en Crdoba, en un bar en frente del Teatro Cmico, una hora antes del concierto de Marco Socas. Desde aqu darte las gracias Javier, por tu amabilidad y por concedernos un hueco de tu tiempo para hablarnos sobre transcripciones, con motivo de tu nuevo CD sobre Isaac Albniz: La guitarra soada. -La transcripcin o arreglo de una obra para un instrumento diferente de aqul para el que fue concebido ha estado siempre presente a lo largo de la historia de la msica. En el caso de la guitarra ste es un aspecto que cobra gran importancia, ya que una parte del repertorio est dirigido a la transcripcin. T has realizado un trabajo importante transcribiendo partituras de la Iberia de Albniz. Qu aspectos debemos plantearnos a la hora de realizar una transcripcin? Hay cierta corriente de opinin que rechaza las transcripciones porque considera que sacar la msica del medio en el que ha sido creada es falsear las intenciones del compositor. No lo s, sin embargo, lo que parece claro al menos en el repertorio de la guitarra es que las transcripciones han tenido un papel muy importante en la evolucin de nuestro instrumento, fundamentalmente en la segunda mitad del siglo XIX; los guitarristas al enfrentarse al reto de transcribir msica que no haba sido concebida para la guitarra, buscaron nuevos caminos, nuevas sendas alejadas de los lugares comunes de la tcnica, y ese fenmeno espole la evolucin de nuestro instrumento y lo prepar para el gran salto que experiment en el siglo XX con la incorporacin de compositores no guitarristas.

orquesta funciona en general muy bien y eso es un fenmeno muy interesante y pendiente de estudio. A la hora de transcribir a la guitarra caben dos enfoques: uno, objetivo, basado en la fidelidad al modelo original, intenta en la medida de lo posible respetar las armonas, las tesituras, la textura contrapuntstica y otro, subjetivo, se fundamenta en la transformacin de la partitura original hasta encontrar el molde ms guitarrsticos. Uno y otro tienen sus defectos. El primero convierte la pieza en un ejercicio gimnstico y el otro en una caricatura. El xito de la empresa depende fundamentalmente de la imaginacin, el conocimiento y el olfato instrumental del transcriptor, que tiene que apropiarse de la obra y recrearla de nuevo, respetando de la misma manera el origen y el destino; alienndose lo justo y estableciendo lmites a su fantasa. -Plantea problemas tcnicos diferentes el tocar msica transcrita para guitarra de otros instrumentos que una obra concebida en origen para el instrumento?

avier Riba, natural de Crdoba, ha cursado sus estudios musicales en el Conservatorio Superior de su ciudad con los profesores Jos Rodrguez, Marco Socas y Manuel Abella, concluyendo todos los grados con matrcula de honor. As mismo ha recibido consejos de Tcnica e Interpretacin de Leo Brouwer, Jos Toms, Manuel Barrueco, David Russell.... Durante el periodo 2000/2001 realiza estudios de postgrado con el catedrtico Demetrio Ballesteros en el Conservatorio Superior de Msica de Madrid. Javier Riba ha sido premiado en diferentes Concursos Internacionales de interpretacin y composicin. Es profesor de guitarra por oposicin desde el ao 1993. Durante el periodo 1995-2002 ha impartido clases de guitarra en el C.E.M. Fray Juan Bermudo de cija, en Sevilla, desarrollando una importante labor pedaggica y creando en 1999 la Orquesta de Guitarras de cija, agrupacin que rene en el escenario a 30 jvenes guitarristas entre 12 y 18 aos. Actualmente es profesor del Conservatorio Supeior de Msica Rafael Orozco de Crdoba.

Te contesto con un ejemplo: al igual que en la guitarra tenemos una serie de elementos muy caractersticos, como son portamentos, arrastres, armnicos, etc., el piano tiene otros. Entre ellos quiz uno de los ms significativos sea el pedal; ese mecanismo que permite dejar las sonoridades flotando en el aire. Pues bien, imitarlo en la guitarra es algo que ya usaba muy inteligentemente Llobet con digitaciones en campanela digitando melodas por grados conjuntos en distintas cuerdas. Ese elemento tan caracterstico de la sonoridad del piano debe quedar representado en una buena transcripcin guitarrstica de msica de Albniz o Granados y eso En el caso de la msica espaola, esta influencia es representa una dificultad aadida. de ida y vuelta. La msica espaola en su conjunto -Hablamos sobre tu CD La guitarra soada, tiene mucho de apropiacin de la sonoridad de la guitarra y de su tcnica, por eso su transvase al resultado de tu trabajo. Explcanos el doble instrumento de las seis cuerdas aunque el medio sentido del ttulo. original sea el Como dice Javier Surez-Pajares es un ttulo piano o la polismico. Por una parte aludo a la presencia velada de la guitarra entre las cuerdas del piano albeniciano. En sus hermosos lienzos sonoros con ttulos alusivos a ciudades y lugares de Espaa Albniz nos describe

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paisajes en los que est representado tambin el elemento humano, el folclore, la guitarra; esa guitarra que probablemente conoci y am a travs de sus viajes de juventud en Andaluca

quedaban tres aos de intenso trabajo. Present el Master a varias discogrficas y finalmente fue Trit, con quien tambin he editado las partituras, quien mejor se adaptaba a mi planteamiento.

Y por otra parte, al incluir en este trabajo por primera Pienso que algo muy importante que tienes que hacer vez algunas piezas de Iberia para una guitarra, para realizar un proyecto de estas caractersticas es considero que es un sueo para cualquier guitarrista encontrar la motivacin y la sugestin suficientes. En incorporar esta maravillosa msica a nuestro repertorio. mi trabajo he tenido muy en cuenta cmo era la guitarra de la poca, cmo se transcriba, cmo suena esa msica -Desde cundo y de dnde viene tu inters por en el piano es decir, me he sumergido en un universo Albniz? para encontrar all las claves de mi trabajo. Mi inters sobre Albniz viene desde que empec a estudiar guitarra, sin embargo el primer punto de inflexin se produce cuando Leo Brouwer me propone como solista para tocar un arreglo suyo, para guitarra y orquesta, de tres nmeros de Iberia. Las obras que interpret con la Orquesta de Crdoba fueron Evocacin, El Puerto y El Albaicn. Fue una experiencia inolvidable, y una revelacin descubrir y escuchar en la guitarra algunos pasajes que yo siempre haba asociado al piano. A esta primera experiencia con Iberia se sum con el tiempo mi inters por los instrumentos histricos espaoles y, en especial, por las guitarras Torres. Hace aos propici en el Festival de Crdoba unas Jornadas de estudio, unos conciertos y una exposicin sobre la figura de Antonio de Torres, y pude tocar en aquella ocasin con varias guitarras Torres originales. De esta manera me fui introduciendo en un universo muy atractivo como es el de la msica de Albniz, con guitarras de la poca, y empec a interesarme por las transcripciones histricas de Trrega y de Llobet, hasta alcanzar un conocimiento cabal sobre su genialidad como transcriptores. -Cmo te planteaste, en un principio, el trabajo que durara 3 aos, y que luego presentaras a la casa Trit? Qu consejos daras a los estudiantes que se plantean un trabajo de investigacin de caractersticas similares? Cuando empec a transcribir Evocacin, en el 2006, no saba muy bien si llegara hasta el final de la pieza; te encuentras muchas dificultades que te obligan a dejar y retomar el trabajo constantemente. En marzo del 2008 grab Evocacin, El Puerto y Almera de Iberia, junto a una serie de piezas de la Suite Espaola y Espaa. Atrs -Escuch Albniz sus obras en la guitarra? Nos han llegado pocos rastros de la relacin de Albniz con la guitarra, pero los suficientes para formularse la hiptesis de que Albniz aprob y disfrut con las transcripciones guitarrsticas de su msica. Apeles Mestres, escritor y msico, en su libro Volves Musical que habla sobre distintos aspectos de la msica en Barcelona nos relata que cuando Albniz escuch a Trrega su famosa serenata qued tan impresionado que exclam: esto es lo que yo haba concebido. Esta cita, que se ha repetido numerosas veces, no viene ni de Albniz ni de Trrega, sino de este amigo comn, pero puede ser cierta. Sobre qu obra es su famosa serenata especulo en un artculo publicado en guitarra.artelinkado. Existen programas que confirman que Albniz y Trrega coincidieron, all por la dcada de los ochenta del siglo XIX, compartiendo escenario. Sobre la relacin con Llobet tenemos varios datos. Uno, el que nos proporciona una carta de Albniz que escribe a un amigo en la que le dice que est fascinado con el arte del guitarrista de Barcelona. Y otro, cuando comparten programa en un concierto benfico que organiza Albniz a principios de siglo, en 1906. Se conserva una fotografa de grupo, que conozco por cortesa de Julio Gimeno, donde podemos ver a Isaac Albniz con una serie de msicos y familiares entre los cuales figura Miguel Llobet. Cotejando esta fotografa con el programa del concierto antes mencionado deduzco que se trata de la misma poca (quiz la foto fue tomada con ocasin de ese concierto). Si Albniz no hubiera estado de acuerdo en que su msica se tocara en la guitarra, no

digitacin tiene un valor estructural. De hecho hay varios ejemplos preciosos en Crdoba de Albniz/Llobet, en una versin indita que va a salir publicada dentro de poco. Es un ejemplo interesante porque como no se public en su momento, los guitarristas que despus hicieron arreglos de Crdoba no han podido copiar las soluciones de Llobet, y ahora, al compararla con las transcripciones modernas, se observan grandes diferencias. Aqu es donde mejor se puede calibrar la genialidad de Llobet en este terreno. Desde Segovia en adelante todos los guitarristas habra invitado a Llobet a un concierto y, por han hecho sus transcripciones de Albniz al tiempo supuesto, no se habra retratado con l. que han denostado el trabajo de Trrega y de Llobet. Albniz tambin tiene una relacin muy importante Mi trabajo es una vindicacin de estos Maestros. con ngel Barrios (1882-1964), un guitarrista -En tu investigacin sobre esta poca incluyes un granadino, hijo de Antonio Barrios el Polinario. estudio organolgico sobre las guitarras de la ngel siendo nio conoci a Albniz y mantuvo su relacin con l hasta los ltimos aos de vida del poca. Por qu has decidido tocar y grabar el CD pianista cataln. ngel Barrios, junto a otros dos con una copia de la guitarra Torres? granadinos, form el tro Iberia (bandurria, lad y La guitarra que tengo es una copia de Torres del guitarra), e hicieron arreglos de msica de Albniz, constructor John Ray. El original es propiedad de y estuvieron tocando en Pars, en Londres CarlesTrepat. No suena como una Torres pero es un buen compromiso entre guitarra moderna y antigua Es decir, hay constancia de la relacin de Albniz y tiene muchas cosas que a m me ayudan a entender con muchos guitarritas. esa msica mejor. Sobre esto escrib un artculo en Lo primero: el sonido de los graves, que tienen una guitarra.artelinkado que se titula Albniz y los profundidad especial. Despus: el timbre; el color de guitarristas de su tiempo. una misma nota en cuerdas distintas es -Estudiaste los arreglos de Trrega y de Llobet completamente diferente y sin embargo en una para guitarra de la msica de Albniz. Cules guitarra moderna casi no existe esta diferencia. son las principales caractersticas que has Una guitarra nunca va a sonar como un piano, por aprendido de estos maestros contemporneos a eso para m el volumen no es lo importante; la belleza Albniz? de la guitarra radica en su tmbrica. La principal caracterstica quiz sea la libertad; Hay gente que opina que esas guitarras estn ellos no pretendan ser totalmente fieles al texto aunque s al espritu. Por ejemplo, al principio de pasados de moda, pero yo pienso que tienen algo Granada, Albniz realiza un acorde de dominante especial. Todos los grandes guitarristas de nuestro sobre pedal de tnica, y Trrega, sin embargo, lo pasado ms inmediato tuvieron y tocaron con Torres. arregla como dominante pero sin pedal. No creo que Quiz Segovia no toc con Torres porque quera Trrega lo hiciera porque no le gustara la sonoridad. proyectar su hegemona rompiendo con el pasado, y Creo que lo hace as porque ese pedal no funciona la guitarra actual est apunto de convertirse en un igual en la guitarra que en el piano, en el que se nuevo instrumento muy alejado de aquel que fue. realiza en una tesitura muy grave y, por tanto, en su Usas cuerdas de tripa? disposicin original fuera del mbito de la guitarra. No, ahora estoy tocando con unas cuerdas de Por otra parte Trrega y Llobet utilizan muchos elementos de la tcnica de guitarra ajenos al piano fluorocarbono de bajsima tensin. Las cuerdas de que le aaden una expresividad especial a esa msica. carbono se asemejan ms a las antiguas de tripa por su densidad y su respuesta. Las digitaciones son otra cosa fundamental. La
Sexto Orden Entrevista a Javier Riba. Viernes 3 de Junio 2009.Pablo Romero

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Qu hace un dentista acomodado dejndose la vida en hacer guitarras? Es curioso, pero es que siempre me ha gustado, antes que la medicina. La primera vez que a m se me ocurri ser guitarrero tendra yo once aos. Fue cuando entr en el taller de don Miguel Rodrguez Beneyto, el mejor guitarrero de la Historia de Crdoba. Aquel olor a serrn, el aroma de la maderavivamos cerca de su taller y tena bastante contacto con l. Eran tiempos en los que, adems, en la primera cadena de televisin, cuando solo estaba Televisin Espaola, se emita un programa que se titulaba Mi Guitarra, que lo llevaba Segundo Pastor. Tambin profesor en el Conservatorio de Madrid. Este programa tena una seccin en la que la audiencia poda escribir y preguntar dudas acerca de cmo construir una guitarra. Y yo siempre estaba dndole la vara a mi padre para que escribieralo hizo pero nunca me contestaron T eras guitarrista clsico? S. Yo he tocado la guitarra desde los once aos hasta los treinta y muchos. Mi maestro aqu era Manolo Cano, que me ense sobre todo clsico. Tambin inevitablemente flamenco, que es ms tpico por aqu. Pero tambin tuve mi grupo de rock, y me tir algunos aos tocando la guitarra elctrica y rulando en bolosde hecho tenamos de batera a Manolo Reyes, el de Medina Azahara.

Me traje de Estados Unidos un montn de publicaciones. Esto es el ao 1986 y todava no hay nada publicado en castellano, ni siquiera estaba an lo que haba hecho Romanillos. As que contrat a una estudiante de ingls para que me leyese y tradujese los libros mientras yo lo grababa
Qu material te serva para ponerte al da? Lo primero era destripar guitarras. A ser posible de don Miguel Rodrguez, al que todos aqu rendamos pleitesa, y eso que no era ni es muy comn que te puedas meter en un taller a aprender, los constructores tienen sus secretos. Yo no vengo de la ebanistera, que suele ser lo normal. Yo vena de la guitarra en cuanto que era aficionado prctico al toque, y eso haca que necesitase un plus de formacin en cuanto a aspectos de construccin. Tambin haba libros, lo que pasa es que en aquella poca estaban todos en ingls y yo slo saba francs. Me traje de Estados Unidos un montn de publicaciones. Esto es el ao 1986 y todava no hay nada publicado en castellano, ni siquiera estaba an lo que haba hecho Romanillos. As que contrat a una estudiante de ingls para que me leyese y tradujese los libros mientras yo lo grababa. Todava tengo las cintas. Luego yo iba transcribiendo por la noche lo que deca y as me traduje algunos libros y aprend el grueso de esto. Durante cinco aos estuve estudiando el funcionamiento acstico de la guitarra, con artculos, libros mientras viva de dentista, claro.

Entrevista al guitarrero Graciliano Prez Carrizosa, Crdoba 2009. Por Pablo San Nicasio Ramos.

La Relacin de un guitarrista y su guitarra es matrimonial

o estaba previsto. Yo me fui de freelance al Festival de Crdoba a cubrir algunos eventos y entrevistar a determinados artistas, todo contado y calculado. Los calores son lo suficientemente rigurosos por all como para no salir ms de la cuenta del nido, y la agenda estaba ms que apretada como para hacer huecos fuera de programa. Sin embargo, por circunstancias ms azarosas que previstas, di con uno de los guitarreros ms cotizados de los ltimos tiempos en Andaluca. Ya me haban hablado antes de l, y muy bien. Entre otros mi maestro Igor Nedeljkovic y Vicente Amigo. Fue curiosear un poco y comprender rpidamente que haba material para trabajar. La historia de este luthier tiene su miga, y en sus guitarras mucho donde agarrar.

Y dejaste todo, para estudiar medicina S pero segua tocando. La verdad es que el maestro Manuel Cano me dijo con mucha gracia que dejase de tocar la guitarra porque no era lo mo. Deca Graci, t a la medicina y aunque no dej de tocar nunca en mi juventud s que opt por estudiar medicina. Eso, y que adems los padres de aquella poca no son como los de ahora, que quiz Supongo que tus primeras guitarras te permiten ms licencias en las vocaciones. Total que costaran lo suyo estudi medicina, me fui a Pars a hacer la Pues s. Llevo hechas y vendidas alrededor de especialidad, viviendo mientras tanto de la guitarra, ciento setenta guitarras. Y de la primera a la ltima, porque tocaba en restaurantes de Pars y se ganaba como es lgico, el avance ha sido grande. Recuerdo bastante cuando iba a ensearle mis primeras guitarras a Paco Serrano para que las tocase. Para m era un Volviste, montaste el negocio de los dientes y orgullo pero reconozco que hoy da no lo hubiera este cundo? hecho porque aquellas guitarras eran de un novato, Eso es, volv siendo odontlogo y, bueno, eran malsimas tambin con la idea de iniciarme en el estudio de la construccin de guitarras. A m lo otro me daba y Hblame de la evolucin en tus instrumentos me da de comer, pero esto de hacer guitarras o seguir Hombre no soy yo el ms adecuado para hablar, metido en el mundillo nunca lo olvidaba y me iba pero te puedo decir que mi primera guitarra an la buscando la vida para aprender. conservo. Y la vea tan mala pero no perda la 23

ilusin. Luego la primera guitarra que vend dicen que la primera guitarra siempre te la compra un amigo porque es el que est dispuesto a dejarse el dinero por ella, los que no te conocen tienen mucho miedo, como es lgico Yo perfectamente me podra haber echado para atrs y dejarlo, pero para ser guitarrero se necesita tener una neurona menos, estar un poco loco. El otro da conoc a un guitarrero de Mlaga y me dijo: anda mira, otro loco. Cuando llega un guitarrista Sabes qu es lo que necesita? Aunque l no se explique mucho S, porque le pones a tocar alguna guitarra de las que tenemos aqu, l te indica, ves su forma de tocar. Sus manos, su tcnica, si tiene una mano potente o blanditate puedes hacer una idea. Y en ese sentido tienes que estar un poco por delante del guitarrista para que a l luego le guste la guitarra. Sin embargo este oficio tiene muchos factores que no son tan controlablestu puedes tener todo ms o menos previstopero hay a veces sorpresas muy agradables. -

Los secretos de las guitarras son microscpicos, no son macroscpicos

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el nivel del guitarrista mejor ser el trato porque adems tendr un mejor estuche. Creo que lo ms delicado son los cambios de humedad porque las maderas tienen poros y la humedad las hincha en grado sumo. El paso de mucha humedad a poca hace que se deshinche una guitarra bruscamente y vengan las fracturas. Qu buscas en una guitarra? Busco que el sonido no sea nasal. Yo trabajo con todas las maderas y en mi opinin el cedro tiene mucho de nasal. Pero lo utilizo, por supuesto, el guitarrista lo pide. Me gusta un sonido que dure en el tiempo, no slo eso es volumen, tiene que haber armnicos, timbre bonito, equilibrio dentro de un buen nivel de potencia, una guitarra cmoda

Hay muchos guitarristas que se dedican a acumular guitarras, y luego trapichean con ellas y llegan a vivir del comercio de guitarras Luego hay otros que tienen muchsimas guitarras pero solo les ves con una en sus conciertos. Es la suya y punto, se sienten a gusto con ellas y es muy difcil hacerles cambiares una cuestin sobre todo psicolgica, no tanto tcnica. La guitarra para ellos es su parapeto y se escudan con una determinada, van sobre seguro. Manolo Sanlcar se pas un ao y medio sin tocar, deprimido, porque durante un festival aqu en Crdoba le robaron su guitarra. Parecen matrimonios Un guitarrista puede tocar muchas en privadopero salir al escenariotienen una o dos pero an as se pasan una vida entera buscando la ideal. Una guitarra buena para un guitarrista es su llave de la creacin, y eso es muy difcil de conseguir. Es como un matrimonio s, cuando un guitarrista pierde o se rompe su guitarra sufre mucho. Yo conozco matrimonios en los que l se ha muerto y ella se ha muerto a los seis meses sin tener una enfermedadde pena. Y a los guitarristas, sin llegar a tanto les pasa un poco lo mismo. Eres joven an, y tus pasos los sigue tu hermano pequeo, pero te habrs llevado ya satisfacciones S, por supuesto. Creo que con el tiempo se va viendo la labor que hacemos. Hace poco estuve en casa de Vicente Amigo, que me compr una guitarra y estuvimos all viendo como la tocaba una hora, con su amigo Jos Manuel Hierro. Yo all, vindoles tocar a lo lejos y Vicente, con lo poco que habla parece que sali satisfecho, me dijo que era la guitarra ms cmoda que haba tocado en su vida. Otra vez vino un guitarrista de Osaka, solo para conocerme, porque haba tocado una guitarra ma y le gust tanto que se vea en la obligacin moral de conocermecosas as llenan de satisfaccin, claro Aadiras algo? Bueno, me gusta recordar un viejo dicho que recuerda que un obrero es aquella persona que realiza un oficio, sin ms. Un artesano adems de realizar un oficio le pone su arte y su personalidad. Y un artista es aquel que, adems de todo eso, pone su corazn.

Algn secreto habr, y cada uno tendris el vuestro Los secretos de las guitarras son microscpicos, no son macroscpicos. Yo podra traerme una guitarra de las buenas que he hecho, de las que despus de venderla han venido a felicitarme. Y aunque se pueden ver cosas, el secreto de que esa guitarra fuera No s si a los guitarreros os pasa mucho eso de excepcional sera microscpicono sera tan evidente ver a grandes guitarristas con guitarras que no le y lo mismo se me escapaba van nada S, claro, lo notamos, pero no decimos nada, Distingues mucho entre la construccin clsica tratamos de ser respetuosos. Como mucho podemos y la flamenca? invitar a un guitarrista a que venga al taller a probar No tanto como cabra esperar. Por supuesto hay diferencias en medidas y maderas, pero el concepto nuestras guitarras, pero de ah a decirle que deje la clsico y flamenco lo da el guitarrista. Que tiene una guitarra que tiene pulsacin, una ua, una posicin diferentey ah est la diferencia. El guitarrero tiene su idea y sus normas para distinguir estilos, pero cada guitarrista tambin tiene su toque y mucho de lo que salga de una guitarra, por supuesto va con l. Hay algn guitarrista clsico que toca con ciprs Cuidamos los guitarristas bien nuestros instrumentos? Realmente se puede decir que s. Cuanto mayor sea

Un obrero es aquella persona que realiza un oficio, sin ms. Un artesano adems de realizar un oficio le pone su arte, su personalidad. Y un artista es aquel que le pone adems de todo eso, su corazn
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Lo digo porque somos maniticos y solemos pecar de tirarnos aos con una guitarra sin cambiar

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Daugherty. Despus de una pausa no poda faltar Piazzolla, de quien Barrueco es un consumado intrprete. Tango Sesations, Milonga del ngel y Muerte del ngel fueron junto a Ica Dances, de Gabriela Lena Frank, las obras de esta segunda parte. A pesar de que fuese un concierto de dos horas y ese mismo da tocase Tomatito y Diego el Cigala en otra sala, el teatro estuvo lleno hasta el punto que varias personas vieron el espectculo de pie. Para despedirse nos regalaron otra obra de Piazzolla: Libertango. Se agradece escuchar a estas agrupaciones tan poco corrientes, y ms cuando cada obra parece un regalo. Crdoba 2009. Pablo Romero. Sexto Orden ue casualidad enterarme de que poda asistir a los conciertos del festival de guitarra de Crdoba con acreditacin de Prensa gracias a la revista. Pero nada ms saberlo, el mismo lunes de la semana en que comenzaba el curso, envi una solicitud, y el jueves ya estaba paseando por las estrechas calles del centro de Crdoba. A las 23:30 empezaba el concierto de Tomatito en el teatro La Axerqua, y aunque a esa misma hora estbamos saliendo de la sala Orive, un amigo y yo fuimos caminando camino al espectculo flamenco. Despus de un duro camino (cuarenta minutos aprox.) llegamos casi a tiempo gracia a que el espectculo se haba retrasado un poco, y slo nos perdimos dos nmeros. Para m era el primer espectculo flamenco en directo. Con mucho arte, buena msica, al aire libre y con un bocata de jamn en la mano disfrut de la mejor forma el final del primer da en Crdoba. Clase de Javier Riba.

noche Quedamos para vernos en el concierto y cada uno se fue a su hostal. Yo segu un poco ms mi paseo hasta que llegu a la Mezquita y a un puesto de informacin turstica, en el que me dieron un mapa con el que regresara a mi hostal.

Cmara en mano, sal direccin a la sala Orive. Esa noche tocaba Manuel Barrueco y el cuarteto Haba odo hablar del festival de Crdoba en latinoamericano. A las 20:30, una hora antes de empezar el concierto, nos dejaron pasar a los de Prensa muchas ocasiones, pero nunca haba asistido. para hacer algunas fotos. La primera impresin con respecto al festival la Ya, a las 21:30, tuve el honor de presenciar un encontr antes de conocer a nadie de la organizacin, pues abundaban los carteles en las calles. Viniendo con concierto, en el que el perfeccionismo, la interaccin, el coche escuch una cua publicitaria anuncindolo la fuerza y la sensibilidad cobraron papeles muy en la radio y tambin encontr una revista, que importantes. El quinteto formado por dos violines, repartan gratuitamente, sobre las actividades de todo Sal y Arn Bitrn; viola, Javier Montiel; el festival. La parte de publicidad, hablando de un violonchelo, lvaro Bitrn, y guitarra, Manuel Barrueco, fue la ensemble que inauguraba la serie de evento de guitarra, me sorprendi gratamente. conciertos relacionados con la guitarra clsica en el Una vez instalado en el hostal, despus de comer, festival de guitarra de Crdoba de 2009. me dispuse a dar una vuelta con la intencin de El magnfico teatro escogido para presentar el conocer un poco el lugar. Un par de das atrs, en el telediario, decan que era el da ms caluroso del ao. programa Sonidos de las Amricas habra sido el Durante aquel paseo pens que el da ms caluroso de sitio perfecto si no fuese por el excesivo aire Madrid era nada comparado con uno normal en acondicionado (fro y ruido). Crdoba a las cinco de la tarde. En la primera parte pudimos deleitarnos con un Qu sorpresa fue encontrarme con un grupo de repertorio poco usual pero de gran inters. Msicas de guitarristas entre los cuales haba unos cuantos amigos Carlos Gusastavino con cierto carcter postmos. Tomndonos un caf me pusieron al da sobre romntico, Bolibiana del uruguayo Miguel del los sitios a donde tena que ir, el concierto de esa guila, y Bay of Pigs del estadounidense Michel

Concierto de Manuel Barrueco

El segundo da quise visitar a los profesores que impartan clases de clsica. Primero estuve con Manuel Barrueco. Ya le conoca porque haca una semana que le haba hecho una entrevista, la cual publicamos en este nmero, pero el escuchar un poco sus clases me sirvi para conocerle mejor y comprender que en el estudio que hace se refleja el perfeccionismo que luego transmite en el escenario. Luego fui a ver a Javier Riba. Como despus me cont, haca varios aos que le proponan que diera clases en el festival de Crdoba y siempre se haba negado. Este ao accedi con la premisa que su curso se anunciara como una alternativa a las master class de los maestros consagrados como Russell o Barrueco. En sus clases haba gente de grado medio, superior y tambin gente que haba acabado la carrera. Javier dio las

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clases, con su copia de la guitarra Torres, con respeto, humor y profesionalidad. A las 13:00 se present el CD La guitarra soada, Isaac Albniz, de Javier Riba, una presentacin donde el director del conservatorio de Crdoba y un representante de la casa de discos Trit dedicaron unas palabras al merecido esfuerzo que Javier haba dedicado a la realizacin del CD. Despus de probar el salmorejo y de una buena siesta tocaba visitar el Teatro Cmico, donde Marco Socas tocaba a las 21:30. Antes del concierto tuve la suerte de hacer una entrevista a Javier Riba. Clase de David Russell Se comentaba que otros aos la guitarra, en esa sala, no se haba odo muy bien, pero con un sencillo cambio de disposicin del escenario nadie pudo decirlo este ao. Bajo el ttulo Joaqun Rodrigo y la msica de su tiempo, Marcos Socas nos regal una interesante velada de msica espaola a travs de un gran virtuosismo, y una envidiable riqueza de timbres. Marco interpret a Pujol, Moreno-Torroba, Regino Sainz de la Maza, Eduardo Sainz de la Maza, y cmo no, a Joaqun Rodrigo. La maestra con la que cerr el concierto dio lugar a una oleada de aplausos que no par hasta que el pblico fue agraciados con tres bises: la MazurcaChoro de la Suite popular brasilea, de Villa-Lobos; Choro n1 del mismo compositor y un alegre vals, el Marabino, de Antonio Lauro. Un concierto muy a la altura del festival de Crdoba, que, por ahora, no paraba de impresionarme. Despus de un concierto as, un vargas en la plaza de la Corredera era lo suyo. Me llam la atencin lo del vargas, por qu llamaban vargas a un tinto de verano? Un compaero cordobs me explic que en el primer tercio del siglo XX, all en Crdoba, existi una popular venta a la que iban famosos guitarristas y cantaores y donde haba tambin una escuela taurina: se llamaba Venta de Vargas por el nombre del dueo Antonio Vargas del Moral, y a ella acudan en las clidas tardes y noches del verano los cordobeses a refrescarse con un vaso de vino tinto con gaseosa, que pronto empez a conocerse por el nombre de la venta.

amigo y paseamos por el interior del impresionante monumento histrico. Este tercer da me presentaron a David Russell, y tuve la suerte de escuchar un poco de su clase, que entre otras cosas me pareci muy ordenada, amena, cercana y desbordante en buenos consejos. Todo lo que haba odo sobre David es verdad o incluso mejor. Le cont lo que estbamos haciendo con la revista y le pareci estupendo. Despus de las clases el grupo de amigos que solamos quedar decidimos ir a un sitio distinto a comer. Anduvimos sin rumbo hasta que encontramos un pequeo bar donde comimos de raciones: chorizo al vino, croquetas, albndigas y, cmo no, salmorejo. Despus del manjar sacamos unas guitarras para tocar algo mientras nos bebamos una copita de un licor, tpico cordobs, al que nos haba invitado el agradecido tabernero. Una calurosa siesta y otra vez al Teatro cmico. Esta noche tocara Fernando Esp un programa con obras de Trrega, con motivo del 100 aniversario de su muerte. Un programa un tanto arriesgado por estar formado ntegramente con obras de Trrega que tantas veces se han escuchado. Yo disfrut mucho del concierto, y pienso que defendi con notable maestra su visin del guitarrista y compositor valenciano Francisco Trrega. De regalo Fernando interpret el arreglo de Leo Brouwer de la cancin Drume Negrita y una obra del propio intrprete en homenaje a Karpsberger. Una numerosa cena en la plaza Corredera y unas copas en un patio andaluz fueron el lazo final para el recuerdo de los tres intensos das que disfrut gracias a la revista. Me qued con las ganas de ver los conciertos de Javier Riba, David Russell, el joven Bradley Kunda, y los cuartetos de Los Romeros y Los Angeles Guitar Quartet. Pero me llevo un grato recuerdo y puedo decir que en Crdoba s saben de guitarra.

Fernando Esp en concierto.

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El tercer da me dispona a visitar otra vez a los profesores que impartan las master class. Pero el da antes me haba enterado de que de 8:30 a 10:00 se poda visitar la Mezquita gratis, as que qued con un

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Tecnopata es una palabra reciente que define los trastornos derivados de una determinada actividad laboral, asociada a gestos tcnicos o al uso de instrumentos o herramientas. Las tecnopatas del guitarrista son aquellas lesiones que pueden aparecer como consecuencia de la prctica instrumental de la guitarra. Son stas, lesiones instauradas sobre el aparato locomotor, entendiendo por tal, el conjunto compuesto por el esqueleto seo y el sistema muscular (sistema msculo-esqueltico), el sistema nervioso, que hacen posible que un ser humano pueda realizar una habilidad, como es la de la prctica instrumental. Estas lesiones hacen referencia en la mayora de los casos, a un trastorno fsico derivado de una accin repetitiva y con una postura mantenida durante horas. Segn la profesora M del Rosario Mayoral Nez, que imparte la asignatura optativa Anatoma y Tecnopatas del Msico en el Conservatorio Superior de Badajoz; para conseguir 20 30 notas musicales se necesitan entre

400 y 600 actos motores, dando idea de la carga del aparato locomotor en los msicos, pero no existe un referente especfico que nos pueda indicar cul es corporal que conlleva. la situacin respecto a las tecnopatas del guitarrista Dentro del mundo de los msicos, existe un nmero en su perodo de formacin. muy importante que ha sufrido una tecnopata (segn No es de extraar que cada msico -en este caso el doctor Orozco en su libro Tecnopatas del Msico, entre el 60 y 80 por ciento) y cada ao son guitarrista- solicite de una manera extraordinaria miles, aquellos que tienen que acudir a profesionales alguna o varias regiones de su cuerpo, ya sea para la por este motivo. Es en el perodo de formacin del realizacin de movimientos rpidos y precisos, o para estudiante de guitarra, cuando se llega a gestar el mantenimiento de una postura esttica. realmente el instrumentista, su manera de abordar su Teniendo en cuenta, que la anatoma humana est perodo profesional est marcado en estos aos de estudio. En este perodo formativo tambin existe el diseada para soportar esfuerzos de otras ndoles, no riesgo de la aparicin de lesiones derivadas de la es de extraar que lo que condiciona la aparicin de la enfermedad son las posiciones forzadas durante la prctica instrumental. prctica instrumental, la cantidad de horas invertidas Es tan importante este tema de las lesiones msculo- y la prctica de alguna tcnica equivocada. Bien es esquelticas en los msicos, que en los planes de cierto, que tambin existen factores individuales que estudio de las diferentes carreras instrumentales ya se predisponen a un guitarrista a sufrir una u otra lesin. incorporan tcnicas y mtodos dirigidos al control del El conjunto de alumnos de guitarra del propio cuerpo (como es la tcnica Alexander) para as, Conservatorio Superior de Msica de Madrid, no prevenir algunas lesiones. supone una excepcin en el colectivo de guitarristas, Si la actividad instrumental llega a convertirse en un teniendo el mismo riesgo o incluso ms (en etapa cmulo de problemas (dolores, deformaciones, formativa es ms fcil cometer errores que se paguen alteraciones posturales, etc.) en una fase tan delicada con la aparicin de una tecnopata) que el resto. y trascendental para el guitarrista como es su Recientes estudios han demostrado que aquella formacin, sta se ver afectada negativamente, y en muchos casos determinar el abandono de la carrera. persona que realiza su actividad en presencia de una Las causas del problema son, en la mayora de las lesin, tanto en el mbito instrumental, como en el ocasiones, un exceso de actividad, una tcnica mal laboral y deportivo, nunca va a poder sacar el mximo aplicada o la realizacin de movimientos repetitivos rendimiento a su labor. Esto es lo suficientemente que suponen una acumulacin de factores traumticos. importante como para tomar en cuenta este problema. Todava ms extremos, son los numerosos ejemplos Los componentes del aparato locomotor humano, es de msicos a travs de la historia, que han tenido que decir, el esqueleto, los msculos, los tendones, y el abandonar su prctica instrumental, provocando la sistema nervioso, conforman el engranaje de una frustracin de un numeroso grupo de practicantes maquinaria perfecta para el desarrollo instrumental. instrumentales. Todos estos componentes debern funcionar a la Este estudio, se ha llevado a cabo, sobre el grupo de perfeccin si queremos hacer posible toda la potencialidad de un guitarrista. Cualquier alteracin alumnos de guitarra del Real Conservatorio Superior de uno de estos componentes, puede afectar, y a veces de Msica de Madrid (RCSMM), durante el curso de una manera importante, a la cantidad de las horas acadmico pasado, 2007-2008, matriculados en la especialidad de guitarra y/o en su pedagoga de estudio y a la calidad de este mismo. En los ltimos aos ha existido un avance homnima, cursando la asignatura de guitarra con importante, mediante estudios cientficos, y desde carcter oficial. El nmero de alumnos matriculados diferentes disciplinas, como son las ciencias de la con estas caractersticas ha sido exactamente de 50. salud, la fisiologa del ejercicio y el deporte o la ergonoma; se ha avanzado en este tema de las lesiones

MARCO TERICO La disciplina de las ciencias de la salud aplicada a las artes escnicas, es bastante nueva. Aunque existe algo de bibliografa desde los aos 50, es en la dcada de los 90, cuando se realiza un mayor nmero de estudios. No obstante, a escala mundial, son pocos los mdicos y terapeutas especialistas en esta materia, ya que es ahora cuando comienzan a considerarse las artes escnicas como deportes de lite, a pesar de que Mathias Alexander a principios del s. XX se vio obligado a investigar y desarrollar la tcnica postural que lleva su nombre, al perder a voz en escena por una mala colocacin corporal, y con ella, una ausencia del esquema corporal. Encontramos estudios de las tecnopatas en diferentes sectores, cada uno con una aportacin y perspectiva propia. Es la traumatologa, la fisioterapia y la ergonoma, las tres grandes ramas que tratan esta temtica. Diferentes estudios realizados desde el punto de vista de la traumatologa, llegan a la conclusin de que las tecnopatas, son producto de un continuo estrs fsico sobre una determinada zona, que acaba por provocar la aparicin de la lesin. En este momento los trabajos ms importantes tratan de reconocer las diferentes patologas, y abordar sus soluciones teraputicas. Los trabajos realizados por el doctor Luis Orozco y Juan Cervell, son referencias claras, reflejadas en su libro Tecnopatas del Msico. Otro libro de vital importancia es La Salud del Guitarrista de Virginia Azagra, un libro que adems de analizar las diferentes tecnopatas del guitarrista, aborda una posible solucin, sobretodo desde un punto de vista ergonmico. La asociacin espaola de fisioterapeutas ha creado hace pocos aos, una seccin independiente en su mbito cientfico y docente que recoge toda esta problemtica, esta seccin es la de fisioterapia del deporte, englobando no slo los problemas derivados de la prctica deportiva, sino tambin de las artes escnicas y musicales. Son de mencin, estudios realizados con alumnos instrumentistas que relaciona una u otra tecnopata con un gesto o tcnica determinada. Inciden en la importancia de la prevencin, mediante ejercicios y posturas. En el ao 1995, profesores del rea de fisioterapia de la universidad de Mlaga, realizan una investigacin, donde se estudia durante cinco aos, el tema de las tecnopatas del pianista en el conservatorio elemental de Antequera, siendo el primer ejemplo de estudio sobre un grupo de instrumentistas en perodo formativo. Este trabajo, se publica en septiembre del ao 2000, en la revista iberoamericana de fisioterapia y kinesiologa. El avance relativamente reciente en todo el tema de prevencin de riesgos laborales y medicina del trabajo, hizo posible que grandes empresas del mbito de la medicina laboral, usaran parte de sus recursos en investigacin sobre estos temas, debido al gran nmero de bajas laborales anuales por tecnopatas, que deban costear. En Espaa, es FREMAP, mediante sus manuales de ergonoma, quien da a conocer la relacin que existe, entre determinados movimientos tcnicos repetitivos y posturas mantenidas con la aparicin de patologas. La realizacin del siguiente trabajo consta, teniendo en cuenta la clase de medios utilizados para obtener los datos, por un lado, de una investigacin documental, y, por otro lado, de una investigacin de campo, por medio de una encuesta realizada a la prctica totalidad del alumnado del RCSMM, matriculado en guitarra y pedagoga de la guitarra en el curso 2007-2008 y cursando la asignatura de guitarra. En la siguiente tabla se muestra el modelo del cuestionario realizado: Cuestionario a los alumnos de guitarra del RCSMM.

Cuesti onario a N o mb r e: 1. Eda d: 2. Nm e ro d e

los alu m

nos de guitarr a del R CSMM .

horas/d

3. Alg un mental? a vez ha su frido do

a de p rctica instrum a . 0 -3 ental b . 3 -5 c. 5-7 d . M s de 7 lor que relacio na con

4. Ac tua mento? lmente sufre a

a. S b. No c. Ms de u lgn do

la prc tica ins tru

na vez usa de la prc tica de l in

lor a ca

stru5. Si su fr trata de e, o ha sufrid o dolor o ,s afectad tra molestia seale eale la zona a. cu l e s a esta m fectada con u olestia delante na X, si se a.Cabe de la z za on a b. 1.Zona cervica Tronco l (cuell 2.Zona oy d 3.Zona orsal (zona m nuca) lumbos e acra ( p dia de la esp 4.Zona a arte ba p ja de la lda) 5.Zona ectoral espald abdom a) inal c.Miem b r o su p e 1.Hom rior: b ro s 2. Braz os 3. Cod os 4.Ante b ra 5.Mue zos ca 6.Mano s Contin a al d s orso 7.Dedo s

a. S b. No

s) ferior do ingle mbro in ras (incluyen d. Mie .Cade 1 los 2 . Mu s s illa 3. Rod s na 4. Pier s lo 5. Tobil s 6. Pie os de o o lad l dolor. uierdo a. Izq cho b . D e re os c. Amb

6. Indiq

ue lad

s, (cejilla inado? respuesta e rm Si la sto det lgn ge oncreto etc). con a n nc su lesi dedo e laciona os con algn ese gesto. 7. Re , ligad cul es os nto, rasgue tiva, indique strume firma a del in a? es a ctic n la pr prctic ado co l tiempo de cion r rela uir e del dolo mpir o dismin causa e r ru 8. Por a. S que int tenido vez ha b. No de una c. Ms a o algun a sufrid 9. H sita a nece 10. H ? uta terape a? recad . a b. de u ayuda S No n profe sion

PATOLOGA GUITARRSTICA La complejidad neuromuscular y el alto nivel de maestra que exige la interpretacin musical, hace que los msicos sean muy susceptibles a una amplia variedad de problemas discapacitantes que pueden repercutir seriamente en su carrera. En las encuestas realizadas en la presente investigacin, se ha podido comprobar que un altsimo porcentaje de los estudiantes de guitarra, s han sufrido algn tipo de dolor relacionado con la prctica instrumental, y adems, este dolor ha provocado en algn momento, que el estudiante viera mermado su proceso de formacin, obligndole al cese temporal o a la modificacin de la prctica guitarrstica. Apuntar que esto ltimo, est en consonancia con toda la bibliografa consultada. La sociedad espaola de reumatologa, en su tratado enfermedades reumticas extra-articulares describe que los instrumentistas pueden aquejar principalmente dolores en el cuello, en la espalda, en los hombros, en las muecas y en las manos. Esto est de acuerdo con los resultados obtenidos en las encuestas realizadas, donde se concluye que la mayora de los estudiantes han sufrido dolor, o bien en la zona de la espalda, o en el miembro superior izquierdo, claramente en relacin a la actividad instrumental. Estos dolores son consecuencia de muchas horas de prctica, preparaciones estresantes y esfuerzos para alcanzar un nivel exigido en estos estudios superiores. Los resultados de nuestra encuesta tambin se encuentran en consonancia con los principales estudios publicados, en los que se menciona que alrededor del 80% de los msicos han sufrido alguna vez algn tipo de tecnopata. Muchas de estas patologas, pueden ser transitorias en su inicio, y debutar en los perodos de formacin del instrumentista, pero en gran nmero de casos pueden hacerse permanentes perturbando seriamente el ejercicio futuro como msicos; de ello deriva la importancia de su reconocimiento y tratamientos precoces.

m d al, bien

ioico o fis

do la

caso a 11. En tico?

oa firmativ

a. S z b. No una ve n sM s d e c. su diag a sido ul h 10, c gunta la pre

ENCUESTAS Resultado Se han realizado un total de 50 encuestas, correspondiendo al total del alumnado matriculado en guitarra y pedagoga de la guitarra en el Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid, excluyendo a todos aquellos alumnos que no estn matriculados en la asignatura de guitarra. De las cincuentas encuestas realizadas, nueve de ellas han tenido que ser repetidas por la baja fiabilidad que aportaban.

Edades: La pregunta 1 nos proporciona, por un lado el nombre de la persona encuestada (sexo) y por otro la edad. Los alumnos matriculados en guitarra son en su mayora varones, exactamente veintiocho, las mujeres son el resto (veintids). No hemos encontrado en este estudio unos datos concluyentes en la relacin que pudiera existir entre las tecnopatas y el sexo. Tampoco lo encontramos en este estudio, insisto- entre las edades y las diferentes dolencias.

focal, y se descarta la existencia de un proceso de La sociedad espaola de reumatologa establece los artrosis que sea consecuencia nica de la prctica principales procesos patolgicos de los msicos. Estos instrumental guitarrstica, ya que esta enfermedad son: degenerativa, tiene una relacin directa con la edad, debutando en edades ms tardas que las del grupo que 1. Lesiones por sobreuso: se ha estudiado. Tampoco se ha visto ninguna encuesta en relacin a la hiperlaxitud articular. An as, decir Hombro: que la distona focal tiene una alta incidencia en el -Alteraciones en el manguito de los rotadores ambito guitarrstico (segn el instituto de fisiologa y -Inflamacin de las bolsas sinoviales medicina del arte de Tarrasa, la disciplina con ms casos de distona focal es la guitarra, con el 42% de Codo: los casos) -Epicondilalgias -Epitrocleitis Hemos encontrado - la bibliografa ms importante en el campo de las tecnopatas as lo refiere- dos Mueca, mano y dedos: grandes grupos de lesiones: lesiones en el tronco y -Gangliones o quistes Sinoviales lesiones en los miembros superiores, sobre todo en el -Tendosinovitis Estenosante de De Quervain izquierdo. -Tendosinovitis de los extensores mueca -Tendonitis de flexores de mueca De un modo general, la mayora de las lesiones de -Tendonitis de extensores dedos tronco que sufren los estudiantes de guitarra que -Tendosinovitis de flexores dedos .Dedo en Resorte hemos encuestado, son de origen muscular o ligamentario, y la mayora de lesiones que se producen 2. Patologa del raquis en el miembro superior, tambin lo hacen en los tendones y vainas de los mismos, o se asientan sobre 3. Neuropatas por atrapamiento o compresin: estructuras nerviosas, que han sido comprimidas o -sndrome del tnel carpiano. atrapadas. Tambin se puede decir, que las lesiones de -sndrome del nervio nterseo posterior. tronco tpicas de los guitarristas, se deben a un -sndrome del pronador redondo mantenimiento postural incorrecto o excesivo, y que -neuropata cubital en el codo las lesiones del miembro superior ocurren por la -neuropata cubital en el canal de Guyon repeticin masiva de los gestos tcnicos propios de la -neuropata digital ejecucin instrumental. -sndrome del desfiladero torcico Todas estas patologas se pueden entender mejor si 4. Distonas focales se estudia y se comprende la anatoma y la funcin de las estructuras corporales. Son los msculos, los 5. Artrosis tendones con sus bolsas y vainas- y los nervios 6. Sndrome de hipermovilidad perifricos las estructuras ms daadas. Es necesario En las encuestas realizadas para este trabajo, no se hacer un estudio de estas estructuras, para as llegar a ha encontrado ningn caso diagnosticado de distona entender el proceso patolgico.

Nmero de horas de la practica instrumental:

La pregunta 2 nos informa de las horas de prctica instrumental diaria. Los rangos son de cero a tres horas, de tres horas a cinco y de cinco a siete. Ms de siete como indica la encuesta- no ha sido respondida por nadie.

Respecto a la pregunta 3, nos encontramos con que solamente un 11% del alumnado encuestado (cinco alumnos) reconocen no padecer ni haber padecido ningn tipo de tecnopata. Un 89% indica que alguna vez ha padecido dolencias relacionadas con la practica instrumental.

La pregunta 4 nos da informacin de las personas con problemas de este tipo en el presente. Un 50% de los encuestados (veinticinco alumnos) tiene problemas actualmente.

A partir de la siguiente pregunta nos encontramos con cinco encuestas menos, ya que hacen referencia a las tecnopatas asociadas a la prctica del instrumento, y cinco son los alumnos del total encuestado que dice no padecer ni haber padecido ningn tipo de sintomatologa asociada a la prctica instrumental. Los sintomatologa asociada a la practica instrumental se ha vertido en la encuesta de la siguiente manera: treinta y nueve personas reconocen padecer del tronco, englobando en ste la zona cervical (cuello y nuca), la zona dorsal (zona media de la espalda), la lumbosacra (zona baja de la espalda), la pectoral y la abdominal. Treinta y cuatro personas padecen molestias en el miembro superior, comprende ste los hombros, brazos, codos, antebrazos, muecas, manos y dedos. Siete

personas sufren del miembro inferior, es decir, caderas, muslos, rodillas, piernas, tobillos y pies. En el tronco obtuvimos los datos siguientes: veintiuna personas padecen de la zona cervical (cuello y nuca), diecisiete de la dorsal (zona media de la espalda) y diecisis de la lumbosacra (zona baja de la espalda). En este estudio no hemos visto problemas en la zona pectoral y abdominal.

La pregunta 9 hace referencia a las recadas. Son stas, las lesiones con carcter recidivante (lesiones cuya sintomatologa desaparece y reaparece posteriormente), cuya sintomatologa se hace menos evidente en algn momento. Un poco ms de la mitad de los encuestados (51%) con molestias ha sufrido recadas. Las dos ltimas preguntas estn relacionadas con el diagnstico que se ha determinado en caso de haber acudido a un profesional de las ciencias de la salud, bien mdico o fisioterapeuta. Un 53% de los encuestados (veinticuatro personas) que sufren o han sufrido alguna molestia, nunca han acudido a un profesional; pero s lo han hecho el 47% restante (veintiuna personas) . De este ltimo dato un 11% admite haber acudido ms de una vez (cinco personas). Respecto al diagnstico que ha dado el profesional encontramos dieciocho encuestas con esta pregunta contestada. Dentro de las patologas musculares, sobrecargas o contracturas- encontramos a doce alumnos de los dieciocho. En las patologas tendinosas tendinitis o tenosinovitis- tenemos a 7 alumnos. En otro tipo de tecnopatas encontramos a slo 2 alumnos. Indicar que hay algn alumno que tiene o tuvo dos tipos de patologas simultneas. CONCLUSIONES -Un 89% del alumnado del RCSMM tiene o ha tenido patologas relacionadas con la prctica instrumental. -La mitad de stos tienen problemas actualmente. -La mayor parte de los alumnos padecen del tronco (problemas posturales) y del miembro superior; un nmero ms bajo de alumnos padecen del miembro inferior. -En el tronco las zonas cervical, dorsal y lumbosacra son las ms afectadas por orden decreciente. -En el miembro superior las muecas, manos, hombros, dedos, antebrazos, brazos y codos son las zonas ms afectadas por orden sucesivo. -En el miembro inferior las caderas son las ms afectadas, seguidas de las rodillas, piernas, tobillos y pies. -La mayor parte del alumnado padece dolor en el lado izquierdo, coincidiendo con los gestos tcnicos de la mano en el mstil del instrumento. -La mayora, relaciona su problema con las cejillas (lado izquierdo), seguidas de las posiciones mantenidas en un cierto perodo de tiempo (postura), ligados (lado izquierdo) y otros. -La mayor parte del alumnado interrumpi su estudio por alguna tecnopata, teniendo que acudir a un profesional para curar estas enfermedades. El diagnstico nos indica que las patologas musculares son las ms comunes, seguidas de las tendinosas. Tengamos en cuenta que la guitarra, instrumento con una larga vida histrica, fue creada en su momento para, y por el hombre, no obstante, los problemas msculo-esquelticos que la prctica instrumental produce, son evidentes. As, el guitarrista se ve obligado a adaptar su cuerpo a las exigencias del instrumento. Por lo tanto, la aparicin de lesiones derivadas de la repeticin gestual y del mantenimiento postural que requiere este instrumento es prcticamente inevitable. Los grandes maestros de la guitarra clsica, insisten en estudiar bien, esto es, una posicin lo menos forzada posible, una tcnica con la mxima economa de medios, un trabajo lento pero firme, unos descansos adecuados, en definitiva, un estudio de cabeza. Los pofesionales de la salud, aaden los estiramientos en los respectivos descansos, el ejercicio fsico y una alimentacin adecuada. Todos estos consejos, pueden hacer que el guitarrista minimice los problemas de la prctica instrumental. Manuel Tizn y Arturo Tizn Daz

Respecto al miembro superior hemos obtenido los siguientes resultados: diecisiete personas tienen problemas en las muecas, quince en las manos y nueve en los antebrazos. Nueve son tambin las personas con problemas en los hombros y los dedos. Tres personas padecen de los brazos y slo dos de los codos. Las molestias en el miembro inferior estn en su mayora localizadas en las caderas, tres encuestados tienen problemas en esta parcela. Dos personas tienen problemas en las rodillas , una en los tobillos y otra en los pies.

La pregunta nmero 6 muestra los lados de dolor del practicante de guitarra. Un 46% padece del lado izquierdo, un 18% del lado derecho y un 36 % de ambos lados.

En la pregunta 7, el encuestado puede relacionar su molestia con algn gesto determinado. De los cuarenta y cinco alumnos con tecnopatas, han contestado veinticinco con los siguientes datos: Las cejillas son el mayor problema en los guitarristas, con quince personas de las veinticinco. Le siguen los problemas posturales con siete personas, los ligados con tres personas y el sobreuso de la mano derecha con una persona.

La siguiente pregunta arroja informacin acerca de si las molestias han alterado las horas de estudio del instrumento. Slo un 22% de los encuestados reconocen no haber tenido que interrumpir o disminuir el tiempo de prctica instrumental. El 65% dice haber tenido que interrumpir o disminuir el mismo, y, un 13% ms de una vez.

Por: Pablo San Nicasio conticuacin publicamos, con permiso del autor, una seccin dedicada al concertismo de guitarra, del trabajo de investigacin de fin de carrera de Pablo San Nicasio Ramos, registrado en el ao 2006 con el ttulo de Clsica o Flamenca?. En el trabajo se habla sobre estas dos vertientes de la guitarra en Espaa y se hace una aproximacin a la doble cara del intrumento procurando dar tanta importancia a un estilo como al otro.

Desde el inters que nos despierta el flamenco, publicamos en dos nmeros distintos dos entrevistas dirigidas a un mismo tema. En ste nmero uno veremos la entrevista a Jernimo Maya y en el prximo nmero la de Roberto Morrn, dos entrevistas que tienen una estructura similar en las que se habla sobre los portagonstas, sobre sus conocimientos del genero opuesto, sus sensaciones en el escenario, etc. Desde aqu queremos agradecer la ayuda de Pablo San Nicasio.

jazz o fusin?, elctrica o acstica?. A nosotros nos interesa la primera diferenciacin. Es quiz la que ms se destila por Espaa. En nuestro pas no suelen programarse muchos conciertos de guitarra. O por lo menos no tantos como se presume. Los de clsica se vienen encuadrando en festivales dedicados en exclusividad a este instrumento (Crdoba, Benicassim, Andrs Segovia de Madrid, Torrent, Coria...) o bien una o dos funciones a lo largo de una temporada en los principales teatros de cada capital de provincia, como mucho. Asimismo, los numerosos cursos y concursos de guitarra clsica suelen ser propicios para la celebracin de conciertos a cargo de los profesores/concertistas que imparten las clases. En este punto conviene destacar la acusada decadencia en el nmero y en la variedad de los conciertos de guitarra clsica solista. Hoy se suelen programar conciertos en los que se interpretan obras para guitarra y orquesta, medias funciones (en la otra suele ir una

flamenca gozan de un mayor predicamento de pblico y hasta los propios guitarristas flamencos tienen un cach mayor que el de los clsicos. Baste recordar un dato: mientras que un concierto de David Russell en el Auditorio Nacional de Madrid, se las ve y las desea para llenar la coqueta sala de cmara (con precios populares), Paco de Luca es capaz de llevar 10000 personas a la Plaza de las Ventas o llenar los Recintos Feriales de Ifema habiendo Con respecto a la guitarra butacas por 60. flamenca nos encontramos una situacin claramente diferente. Si Por si esto fuera poco, las bien los guitarristas de este gnero actuaciones en pblico de los se vienen quejando de lo poco que flamencos no se reducen a ser se les anuncia, lo cierto es que solistas; no son pocos los que hoy objetivamente, en comparacin tocan en un festival flamenco con con sus parientes clsicos no un cantaor respetado y al da debiera ser as. Ni en Espaa ni siguiente estn actuando en alguna fuera de aqu. La cosa sigue yendo sala relevante como estrella en por bandos. solitario. Hay que matizar que cuando hablamos de solista nos Actualmente la guitarra referimos al guitarrista flamenco flamenca se programa con grupo propio (percusin, bajo prcticamente en todos los teatros y cante, generalmente). de Espaa, incluido el Real (hay un festival anual de flamenco en el Adems, sus incursiones en la Teatro Real, mientras que se obvia pedagoga hacen que sean en a la guitarra clsica, en teora ms muchos casos los clsicos los que prxima al academicismo abran el hueco de sus certmenes tradicional del recinto). Los para incluir actuaciones y hasta conciertos de guitarra sesiones de flamenco en cursos

sinfona) o conciertos en los que se estrena una obra que algn compositor importante dedica a la guitarra. De lo contrario y, quitando los concertistas ineludibles que de por s atraen a gente (Russell, Barrueco, Galln, etc), es muy difcil encontrarse con programas variados o novedosos en cuanto a interpretes y obras. Incluso estos ltimos, han bajado notablemente su nmero de actuaciones anuales.

donde tradicionalmente no haba sido as. Por parte del que escribe, ninguna objecin. De todo esto cabra deducir que, siendo la competencia feroz en ambas disciplinas, tiene quiz ms recompensa el flamenco que el clsico. Por cuanto que otorga ms espacio para el concertismo. Y no slo en Espaa. Es decir que, mientras un buen guitarrista clsico de Madrid no slo se tiene que medir con los de su ciudad y pas, sino con todo el Mundo; un guitarrista flamenco de nivel similar lo har con los espaoles (algo lgico) teniendo sin embargo la misma o mayor acogida fuera de nuestras fronteras. Al tiempo que la mayora de los clsicos nacionales son totalmente desconocidos en el extranjero. De todos estos dilemas pueden aclararnos las conversaciones con dos grandes valores de la nueva guitarra espaola: Roberto Morn y Jernimo Maya. Intrpretes a los que me acerqu con la intencin de saber ms acerca de los escenarios, los camerinos y sobre todo, la guitarra de concierto.

Hasta llegar al tema que vamos a tratar, el concertismo, en el EL CONCERTISMO DE trabajo ya hemos leido sobre una GUITARRA historia de la guitarra semejante, diferencias en cuanto la La ms alta expresin de una construccin, al aprendizaje, diferencia... o de unas vidas reconocimiento acadmico paralelas? El el punto que publicamos Asistir a un concierto de guitarra, tenemos una introduccin y dos sin ms, se antoja tarea nica y entrevistas. La primera de stas va exclusiva del pblico nefito, el dirigida a Roberto Morrn que no pregunta, simplemente (guitarra clsica), y la segunda a va. Para un msico tendra que Jernimo Maya Maya (guitarra aadirse clsica o flamenca?, flamenca).

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haber sido guitarrista clsico?

ERNIMO MAYA MAYA (Madrid, 1977) apareci en el mundo de la guitarra flamenca como un huracn, una figura del toque de tan slo 8 aos de edad. Considerado por razones evidentes como un verdadero nio prodigio, ahora, cuando ya cuenta veintiocho primaveras y ha formado una familia, ve el pasado como algo un poco ficticio. Sobre todo teniendo en cuenta que a l nadie le pidi permiso para ser nio prodigio.

Esta guitarra ha tocado junto a leyendas de la talla de Paco de Luca o Sabicas (Carneggie Hall, Nueva York, 1990) y se las ha apaado para acompaar a Enrique y Estrella Morente, Chano Lobato, Esperanza Fernndez, Jos de la Tomasa, Paco del Pozo o Ginesa Ortega entre otros. Con semejante bagaje es lgico que ahora su vida tienda al encuentro consigo mismo. Acaba de publicar su primer disco en solitario y est llevando por Espaa un espectculo en compaa de su primo Jos Ramn Jimnez. Quedamos en su barrio de Cao Roto, en un bar para tomar algo y charlar. La guitarra da para bastante tiempo, y ms cuando uno habla con gente tan entendida como Jernimo y sus primos. Si no hubiera sido porque al que escribe le birlaron diez euros antes de la entrevista por all, por los carabancheles, la tarde hubiera sido de apoteosis. No todo Cao Roto tiene el mismo arte que Jernimo y sus compadres... Detrs de un caf Jernimo, con la voz cantante. A su lado sus primos, los hermanos Kelian y Jos Ramn Jimnez, bailaor y pianista respectivamente. Y siempre flotando en el ambiente unrespeto absoluto. Incluso los primos se hablan de usted.

p. Jernimo, hbleme de lo que para Ud. es la r. La verdad es que no, lo que soy lo llevo en lo guitarra clsica siendo como es usted un flamenco genes y me viene de, por lo menos medio siglo para de tradicin. atrs. Lo del flamenco es algo muy fuerte en m y en mi familia (descendiente directo del mtico Ramn r. Bueno, quiz yo sea flamenco al cien por cien, Montoya) , pero nunca descarto hacer cosas de pero no por ello desconozco el clsico. De pequeo clsico, es ms, lo veo muy compatible. Lo que llegu a ir a la academia Pinzn, por aqu cerca, ocurre es que yo le dara un toque muy personal, muy con mi compadre Jos Ramn. Y he llegado a tocar flamenco a todas las piezas clsicas que tocase. estudios de algunos compositores de clsico; obras de Bach, Falla y Barrios, de hecho llegu a La verdad es que no toco lo que no puedo aprenderme La Catedral. Tambin tuve un profesor comprender y si toco flamenco es porque lo puedo de guitarra clsica, me acuerdo que se llamaba Nacho llegar a dominar y eso no me sucedera con el y tocaba para rabiar; y hasta llegu a robar discos de clsico. Mozart y Schubert que vendan por entregas en el kiosco de al lado de mi casa. Vamos, que Cmo le iba a pedir yo dinero a mi madre para los discos de p. Hbleme del primer nombre propio que le esa gente! Mi madre me deca que me comiese un venga a la mente al pronunciar la palabra plato de patatas fritas. guitarra. Todo eso influye, y que la guitarra nunca se ha dejado de or en mi casa, sea del que sea. r. Felipe Maya, mi padre.

r. Quiz no sea el mejor guitarrista del Mundo, pero para m lo ha sido todo: la vida, la guitarra, la r. A m me da un poco igual como se lleven, la educacin, la forma de vivir, de estar... verdad. Lo importante es como se lleven conmigo, y a m me gustan. No slo el clsico; el jazz o la msica celta... hay tanto de que aprender que lo importante p. Qu le pide a un guitarrista? es llevarse bien con todas ellas. Mira, un La es un La en todas las msicas y eso es indiscutible. r. Ante todo que sea l mismo. Que no se engae Seamos clsicos o flamencos debemos ser msicos, ni engae a nadie, que sea autntico. Que si se llama convivimos con el mismo lenguaje. Paco suene a Paco y si se llama Federico suene a Federico. p. Es decir, que usted no tiene prejuicios y admite escuchar a guitarristas clsicos. r. Yo ser sincero contigo y admito que no he ido nunca a un concierto de guitarra clsica. Mira a ver si voy contigo, t que eres clsico. An as admiro profundamente a gente como John Williams del que tengo vdeos, o a Andrs Segovia, que para m es el Sabas del clsico. Mi hermano Leo, sin ir ms lejos, no para de aprender y de escuchar cosas de Williams. Sinceramente, el futuro est en la convivencia de todos los msicos. Con el tiempo todos los prejuicios se eliminarn y la cosa se ir normalizando.

p. Y cmo cree que se llevan esas dos disciplinas, la clsica y la flamenca?

p. Por qu?

p. Y a un buen msico? r. Exactamente lo mismo.

p. Siente que el flamenco esta bien valorado? Con respecto a otras msicas como la clsica, el jazz, el pop, el rock...

r. Hombre yo creo que la valoracin debe estar en uno mismo. De nada me vale que al flamenco se le valore mucho si el que lo interpreta no siente amor por lo que hace. Hoy en da creo que se estn abriendo muchos al flamenco y a su vez el flamenco p. Ir ms all. Siendo tan tolerante podra

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Fotos (c) KEIKO HIGASHI

Fotos (c) KEIKO HIGASHI se est abriendo mucho, pero an as creo que fuera de Espaa se valora ms que dentro. Me da un poco igual como se valore desde fuera (por fuera me refiero a otros msicos y en otros pases), pero yo creo que lo est. Tambin hay que decir que esto no era antes posible porque el flamenco antes se vea como reducido a tabernas y mala vida. Fueron Paco y Camarn sobre todo, los que lo llevaron a los teatros. Pero ellos triunfaron en los teatros porque haban triunfado antes en las fiestas, no haban salido de la nada. profesor de guitarra. Viene con el menor de sus hijos y Jernimo nos presenta. De este tambin hay mucho que aprender-seala entre risas Jero- no le hagas caso, que este ya se sabe todas las llaves contesta El Entry- como si la guitarra flamenca fuese una especie de arte marcial que se transmite de boca en boca y de generacin en generacin. A lo mejor es as. Hijo de este ltimo, es Jess de Rosario, afamado guitarrista que el da despus de esta entrevista va a sacar su primer disco en solitario. Tras unas palmas y unos ritmos frenticos e inverosmiles en la misma barra del bar y despus de las obligatorias despedidas, proseguimos la conversacin. mejorar tampoco pienso que estemos en un mal momento. Es ms, yo creo que estamos en una buena poca, tanto en calidad como en cantidad de artistas. El flamenco es autntico. La verdad, por mucho que uno se empee en hundirla siempre acaba saliendo a flote, y el flamenco es ante todo verdad, por eso est donde est. Y encima hay gente para demostrarlo.

p. Osea que hay mucha competencia... r. Como en todo. Gracias a Dios. Pero mira, ahora que lo pienso y volviendo un poco atrs, s hay una cosa que el flamenco podra mejorar. Con respecto a la competencia, me refiero... antes mi padre se juntaba con El Entry y con quien fuera y estudiaban juntos, compartan...crecan. Y eso era muy positivo para ellos pero sobre todo para el arte. Ahora, aunque todos somos amigos, nos vamos cada uno por nuestro lado y nos encerramos (queriendo o no) un poco en nosotros mismos...y quiz no debiera ser tanto as... pienso que yo con Jess de Rosario, por ejemplo, me llevo muy bien, pero nuestras circunstancias, nuestras obligaciones...lo que sea, hacen que no estudiemos juntos o no se den las circunstancias para que eso se produzca, y sera mejor que no sucediese as. Creo que con el tiempo todo volver a ser como p. Volviendo al mundo clsico...qu es lo que antes en este sentido. no le gusta, lo que detesta de ese mundo que conoci hace tiempo? r. Pues si te digo la verdad no tengo tiempo para p. Y los medios de comunicacin? Cmo pararme a pensar defectos de otras msicas teniendo tratan al flamenco? yo tanto por aprender. Adems, defectos los tenemos r. Yo creo que muy bien. Qu sera de nosotros sin todos y cada uno de los msicos. los medios...no creo que debamos tener queja. En mi caso por lo menos siempre me han apoyado, me han hecho buenos comentarios.. p. Jernimo Ud. cree que aqu en el barrio le hubieran apoyado de haber sido guitarrista clsico? p. Pero Ud. en concreto quiz debiera tener r. Sin duda. Si yo hago lo que siento, y transmito algn reparo con ellos, por lo menos con aquellos a la gente mis sentimientos con verdad, a ellos que en su momento le pusieron el cartel de nio tambin les llegar y no dejarn de apoyarme. Es prodigio y le cargaron de responsabilidad.. difcil ser clsico en estos sitios, pero sin duda me r. Aqu tercia Jos Ramn: Mira en eso tienes habran apoyado. razn. Quiz a Jero le pusieron una carga muy pesada a las espaldas cuando l apenas tena uso de razn y aunque ha sabido hacerle frente s es cierto p. Qu cree que le falta al flamenco y a la que quiz falto sensibilidad... (retoma Jernimo) guitarra flamenca para estar todava en un mejor Bueno pero yo creo que ah est cada uno, creo que lugar? lo que te digan de fuera nunca es malo porque en el ltimo momento ests t para tomar o no lo que r. Eso depende de los ojos de cada uno. Yo creo que aunque seguramente tengamos cosas que quieras de eso. Depende de lo en serio que te quieras

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La verdad, por mucho que uno intente hundirla, siempre sale a flote, y el flamenco tiene mucha verdad

p. Pues s que tiene ambiente flamenco este barrio s...

r. Esto? Por aqu ha venido gente de todo tipo, y ------------------------------si nos paramos a contar los flamencos que viven por aqu...mira, est Jess de Rosario, Ramn Jimnez, Adolfo Jimnez, los compadres que aqu p. Qu cree que tiene el flamenco que no tenga los tienes, David Cerreduela, mi padre y mi hermano Leo, Amador el de los Chorbos, Las Grecas, el otra msica? mismo Manzanita de quien Paco dijo que era uno r. Puff, qu difcil. Si todas las msicas son buenas de los msicos con ms proyeccin de Espaa, El hombre! No s... quiz que esta msica tiene mucho Viejn, que no veas como toca... de salvaje, aunque todas las msicas lo son a su manera. A los flamencos se nos nota lo que somos hasta en los andares. Uno es o no es flamenco, no hay p. A propsito de el Viejn (eminente flamenco, trminos medios. Mira, esto es una forma de vida, esto que lleg a estar en el sexteto de Paco de Luca) es ms que una msica o un mtodo. Con todo lo que qu fue de l? se diga por ah, no hay ms mtodo ni ms ctedra para aprender flamenco que la vida misma. Aqu, en r. Pues aqu sigue, todo igual, como siempre. El Cao Roto, hay msicos geniales que no han hecho de que no est en los medios, ni haya sacado aprendido ms que en fiestas y en el barrio, que son discos, ni d conciertos no significa que est mal o ms flamencos que muchos que lo venden por ah y algo por el estilo. Es lo que te deca antes, aqu el que no tienen ms que las intenciones. El flamenco flamenco no se ve tanto como una salida profesional hay que vivirlo, sale de dentro, de Dios. en la que siempre hay que estar ah. Aqu el flamenco no significa fama, significa levantarte por las maanas A los clsicos tambin se les nota que son clsicos. y estudiar, y que tu madre cante mientras tu Los msicos somos como animales con sus acompaas con la guitarra y las hermanas tocan las caractersticas propias, y un clsico es otro tipo de palmas. La gente lo que tiene aqu es un prestigio animal, pero de otra selva. ganado en las fiestas, con su gente, y luego si uno es famoso es lo de menos. Nadie le va a discutir a El Viejn lo que es, uno de los grandes. Sucede un poco, salvando las diferencias, como con El Nio Miguel , que a pesar de todo sigue siendo un mito y una En este momento aparece por la puerta del bar el referencia a pesar de sus circunstancias. El prestigio famoso flamenco castellano El Entry, un conocido lo tiene, y eso es algo que vale, no tanto la fama.

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tomar lo que dicen de ti. En ese sentido los compadres y yo hemos tenido suerte porque nuestros padres no nos han mimado a pesar de ser msicos desde los cinco aos. A m, mi padre nunca me trat como un prodigio. Es ms, la cuestin no era mira que bien toca el nio, la cuestin era que como no tocase bien el nio se la iba a cargar...lo de nio prodigio era ms bien hacia fuera. Aqu tocar no se ve como algo raro, como un poso en un vaso de leche. Aqu tocar es algo normal por lo que no haba que tratarme de forma especial.

por ejemplo Django Reidhart, y si luego me pongo a tocar por buleras seguro que algo queda grabado de lo anterior, sin darme cuenta...no pienso en el modo de componer, simplemente lo hago. Ahora bien, eso se consigue con un aprendizaje una cultura que uno adquiere con el tiempo. Un escritor para hacer un libro necesita una cultura, unos conocimientos que luego aparecen sin darse cuenta pero que su buen trabajo le ha costado adquirirlos.

crticas...te das cuenta que hay cosas ms importantes que tocar la guitarra para los sabios. La verdad es que cuando uno sale a tocar no se acaba el mundo. Ahora pienso que uno debe preocuparse en tocar, en estudiar. Lo que digan los dems debe darnos un poco igual. Yo toco para disfrutar y para pintar, para que la gente cuando vaya a verme sienta a la vez que yo y vea lo que les trato de decir, nada ms.

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p. Ha pensado en dar clases de guitarra, en un futuro? r. No. Hombre, no s lo que podr pasar de aqu a un tiempo, pero no. No creo que el flamenco tenga un mtodo especfico de aprendizaje ni creo que diese clases, aunque nunca se sabe. Te vuelvo a decir que nunca descarto nada pero no me veo dando clases, no tengo tiempo. Paco y Vicente (de Luca y Amigo, respectivamente) s les han ofrecido dar clases y no han querido. Sin embargo el maestro Manolo Sanlcar es un consumado profesor...eso va con cada uno. De todos modos tengo an tanto por aprender que como para ponerme a ensear...

p. Jernimo, qu cree que le diferencia del resto de guitarristas? r. Uy, eso creo que no me corresponde a m decirlo...(ahora opina Kelian) yo creo que a Jero su pulsacin y su sonido le hacen diferente del resto, eso y su tcnica, que es asombrosa.

Un msico no es un ser privilegiado. Ante todo somos personas que debemos estar siempre alerta
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p. Independientemente de ideologas polticas, con qu se queda, con su mano derecha o con la izquierda? r. (Aqu sus primos parecen estar de acuerdo en que la mano izquierda de Jernimo Maya es la guinda del pastel. Sobre todo para los ligados. La mano izquierda del Jero es la envidia de todos los guitarristas...dicen). Pues yo creo que lo bueno est en la dualidad- interviene Jernimo-, no tanto en una mano sobre otras.

p. Ahora viene una pregunta un poco comprometedora...si tenemos en cuenta que las mujeres son hoy por hoy equivalentes a los hombres en la guitarra clsica...cmo es que no sucede lo mismo en la flamenca? r. Bueno, yo conozco algunas muy buenas mujeres guitarristas...ahora me viene a la mente Mara Albarrn por ejemplo. Creo que si la mujer encima se toma en serio tocar la guitarra, teniendo ya la sartn como la tienen de agarrada, acaban con el cuadro y nos echan a todos, sin duda (risas).

p. Manolo Sanlcar, un sabio de la guitarra que cae bien tanto a clsicos como a flamencos... r. Yo a ese hombre le tengo un respeto especial. Y bueno, que caiga bien o no es algo secundario. Paco no le cae bien a toda la gente porque Paco es especial, es diferente del resto, y eso a veces no se toma tan bien...

p. Cmo y cunto estudia? r. Si te soy sincero antes tena ms disciplina. Ahora estudio, me junto con los compadres, voy a fiestas, ensayo, pienso en la guitarra...no es tanto el nmero de horas que le echo (pecado de clsicos, el de dar importancia a lo cuantitativo sobre lo cualitativo) como el tiempo que tengo y lo que lo aprovecho. Creo que siempre en el principio es necesaria la disciplina. Despus con el paso del tiempo est vivir y tocar. p. Jernimo, Ud. que ya lleva veinte aos dando conciertos por todo el mundo...sigue siendo consciente de la responsabilidad, de que le observan guitarristas en los auditorios, de todo eso? r. Mira, el miedo no se me va a quitar nunca. Pero es que el miedo es bueno, nos hace estar alerta. Y eso es ante todo lo que es un msico. No somos seres privilegiados, sino que somos personas que tenemos que estar alerta, quitndonos palos de encima. Lo que ocurre es que cuando he visto nacer a mis hijos, cuando ves lo que disfrutas si te abstraes de las p. Quiere aadir algo a la entrevista? r. Simplemente mi agradecimiento por este rato Pablo y la esperanza de seguir en contacto todas las guitarras por mucho tiempo.*

AMN

p. Y cmo compone? r. (Aqu la respuesta es a tres bandas). Uno compone un poco sin darse cuenta. Es el subconsciente el que trabaja. Porque yo oigo algo de,

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Juan R. Luis Photograpy