Professional Documents
Culture Documents
LA CATEDRAL
I
EDICIN
A CARGO DE
FRANCISCO Director
ME
OR MONASTERIO
de la Fundacin ACS
Profesor de la UPM
,
FUNDACION
ACS
DE CUENCA
MARYAN JOAQul
LVAREZ-BuILLA IB - EZ Mo
G
TOYA
MEZ
Coordinadores
Promotor
INHlTLlTO DI- PATRIMONIO MINISTI RIO DI. CUI TUI\A CUI I URAI DI ESI"IA.
ArquitectosTcnicos
MA:--IUI I AIlI,NOI.A LUIS L"I-/. JAVII R SANnll-/.
Personal idades
EXCMO. y RVDMO. SR.
D. JOS
MARA
YANGUA
NZ
bispo de Cuenca
ILMO. SR.
D.
SANTO
SAIZ
GMEZ
Estudio de Arquitectura
MARYAN IVARI L-BUIII.A JOAQUIN IlItllL MONTOYA GMII
D. ANTO
10 A_ CHA
GMEZ-MONEDFRO
Institucioncs
OBISPADO III CUlo CA CABILIlO IJI LA CATI-DI\AL DI CUlo CA
Arquclogos
YA'MINII JUAN M. MICIIH IVAI\II. Mili AN GAI\CIA
Mu07.
Es
1)[
Pourr-c
[u
Asesores
j OSI Al ONSO DAVID BLANCA
AW,-<TAMII-NIO
Empresas Rest."luradoras
ANDJAR / BODOQUE .P_A.
[osr
M.'
M.' 001
I:RANl'ISCO CONSUI-IO GlO ISA ANTO GMEL GALDN FHFDI-RICK GUZZINI MAKIII I'TI-MAC MIGUI-I KALAM MIGUII RYOSA
J. 001 M.
COHRI el 11H
no
CIIACN DLSMO
rn s
1 [ OJOSA jIM('NFZ
GARCIII
GUILIOT
A. GARCIA GONZII,/_
LUISA GRANDA PROART ANIJR',S 11I RNANDI-I. TE. A CAL\! m TOI'SI-I\, .A. JORDI ONH I PAI OMI-!\O MuOI. DE PABI.OS
SANTIAGO
Arquitectos
JOSI:
Colaboradores
LUIAN PUGA
TROITINO
STI\ILIN'C
Mu - OZ
Especialista Patrimonio
tcnicas de arqueologa
no
te del autor de la Historia de la Arquitectura Cristiana Espaola; refiere, yecto, u intencin d reproducirla en estilo oji val del siglo
XII,
tratando de acercarse a lasformas y tres calles con elementos as como de otro ex-
presumibles de la que existi .. , . Recre un diseo de tres cuerpos trado de la propia catedral como el triforio de la nave
entral-
edificios
en cronologa
decimonnica
cual, la arqueologa
trabajos succdidos se remontan en pri, lugar a 19 5 a la excavacin a lvarcz Iklgado, del clausYaslos
'cra lo que hoyes como una historia del arte d la Edad Media.
Lamp rez,
e preocup
an-
Cuenca;
e .tudi su motivo
decorativos
de sierra que decoran tancia hi trica de qu lia que dominaba sobre mae tro
en el romnico
net, e 'posa de Alfonso VIII, provinie e de la famijunto a Aquitania de la primera y orrnandia, le llev a elucubrar Hoy, la inve tiga-
tambin
es arqueolgicos
la corona d anglonormandos
Inglaterra autore
fase de la Catedral.
planteamientos. de Palomo Fernndez sufici ntc que, sin hallar el pergamino indicio de
cpiscopal, junto a las de la nav e ccnI lascapillas en 2004-200 ,) en 2008se han desarrollado
do umental
en el propio
claustro
Ya piedra,
ha encontrado
, primera,
en el tiempo; ,reforma
G. I () catedral de
CClntefldl
e !lcn
CClsrc-
quea
reparacin
2002,
95
Interpreta
in de perodos constructivo,
D D
F . II pattit.,:51 F
Fuer.,S.XIV FHeVyVl,S.XV
m.
"'
dd.S.Xm
o o
VII,VIII.IX'1XS.XV1
F Xl, S XVII
Pilar de la segunda mitad del siglo XIII, CC mismas huellas de puntero que los sillare puerta de San Juan en la muralla de Cucr Foto M. Muoz Garca.
Es lgico pensar que su primera campaa ocupara buena parte de las primeras dcadas del siglo xur, abarcara toda la cabecera y los brazos del crucero. La primera se resolva en cinco bsides poligonales escalonados que la construccin de la girola, en 1480, trastoc totalmente. Palomo Fernndez y Len Meler ' relacionan su diseo con un maestro de la Borgoa y la Picarda francesas. Concretamente, las iglesias de Notre Dame de Dijon y Saint Ived de Braine pre-
sentan extraordinarios paralelos en su planta. En los remates del crucero, tanto la temprana catedral gtica de Lan como en la de Cuenca conforman una extraordinaria analoga; y tambin se ha sealado en los pilares con la Catedral de oi on. in embargo, el desarrollo de la altu-
ra est muy lejos de los ensayos de grandes alzados con el triforio que, por entonces, se experimentaron en el norte de Francia. Como consecuencia de u decoracin austera, el segundo cuerpo de la nave principal se ha querido relacionar ms con la influencia del Cister. Son cuestiones que, a nuestro modo de ver, no estn del todo claras y requerirn futuras reflexiones. En las piezas que integran los pilares de la cabecera se pueden observar huellas del puntero fino que se aplic con la intencin de aplanar o modelar su cara vista. Estas mi mas estarn presentes en los sillares medievales que conserva la antigua puerta de an Juan de la propia muralla de Cuenca. Es posible que las obras de la Catedral dieran un notable impulso a la construccin de la cerca cuya obras se iniciaron muchos aos antes que las de la iglesia mayor. En el mejor de los casos se beneficiaran de la tecnologa constructiva que disponan los
Len
Mclcr,
1-. Ipllnlcs .
sobr el
.q
2006
96
ba adquirido la totalidad del solar. Es posible que los re to hoy visible de esta antigua parroquia correspondan al terreno que ocupaba la igle ia de an Pantal n en donde todava e aprecian capiteles de la egunda mitad del siglo mento de construccin de las naves. E ta fa e con tructiva se ha fechado a partir del documento d l archivo catedralicio, consignado en 1270, por el que Alfonso X exim del pago de pechos para los bueyes que trabaXlII.
Cronolgicamente
jan en la construccin del Alczar Real y la Catedral. Este perodo (denominado fase III)S remata el cimborrio terminndose el edificio hasta lo pies. La nave central fue olucionada con bvedas de crucera expartitas, al igual que la construidas que la lat rales e cubrieron con bvedas cuatropartita n la fa de fundacin, mi entra
ervicios de un maestro que e tuviera dispue to a continuar con muchas d las pauta que haba ideado un artfice m prximo a los parmetros ci tercienses que al gtico cl ico y radiante. Sobre todo, porque ste se vera condicionado con la altura que se le haba dado a la primera fa e del templo en la que era imposible disponer un alzado con tribuna y altas vidriera al e tilo de los templos de Len y Toledo. A menudo, la historia d 1arte describe el captulo de la arquitectura gtica como una carrera por con eguir la mayor altura posible para us iluminadas naves como, d hecho, as sucedi en la grande catedrales de la JIle de France. El problema s que se olvidan muchas otras
Detalle de la sutura en la fbrica UEM 1753, se une a lo sillares de UEM 1750 (primera mitad del iglo Foto M. Muoz Garca.
XIII).
con trucciones de menor envergadura y las oluciones con que fueron resuelta . Es el caso de muchos templos del siglo
XII,
al iglo iguient para ver finalizadas us naves. Ello no slo plantea, al arquelogo, un problema de sucesin cronolgico, ino tambin de compr nsin tcnica y cultural al articulardificio.
iglesias fue Notre Oame de Bougival, en el di trito de Pars. Di pone micircular sino polial exterior una di-
de un crucero y cimborrio en un avanzado romnico (el bside no es gonal), cuya nave mayor se levant con bvedas de crucera presentando
vi in en tramo que se rellenan con arco apuntado que acoge un rosetn. Acaso no es esta la misma disposicin que tiene al exterior la nave central de la Catedral de Santa Mara de Cuenca? Si adems se aaden las relaciones que entonces tena la Univer idad de la capital de Francia con muchos clrigo de la corte de Alfonso X -promotor de e t perodo con truc-
tivo, no hay que olvidarlo-, es factible so p char que all se fue a buscar a su constructor. El respeto por lo ya ejecutado le hizo finalizar los vanos de la torre linterna en el mismo estilo que estaba empezado, es decir, en bisel rebajado. Pero en la cornisa que corona este cimborrio ya introduce nenfares, un motivo decorativo ms propio del gtico de u tiempo. Es fcil constatar que, stos, tambin se encuentran presente en lo arcos gticos del PaI
a la I s
bajo el altar mayor, la 11repre hasta el crucero, y la 1I\ io y las naves central
a la fundacin
terale .
98
del
anta Mara
riores de
la
M. Muoz
Garca.
y estudiado
la posibilidad de que amba constru ciones se deban a las mismas manos. Al interior, el cimborio dispone de un ri o programa decorativo en capiteles y mnsulas que presentan tanto escena alegricas como cabezas dc personajes. Vemos al lobo - mbolo de un Dios devorador-, al mal ncarnado en el carn ro o al ave phenix renaciendo de sus ceniza que Denota una importante preparacin intelectual por parte de arti -
, sin duda de la Ille de France, muy en contacto con los telogos de Par .
te la idea de uprimir algn da la bveda aquitana citada. i no retira aqulla e porque irve como taller en la alturas a la cuadrilla que por en-
tonces trabajaba tanto en l como en la nave. Prueba de ello, es la rica coleccin de Blafittis que ha aparecido
en la reciente restauracin,
lera interior
lo arco
tipo de clculos grficos junto a pequeos dibujos de grgolas e incluso un culo trilobulado. Existen tambin inscripcion s de 'poca posteriores, nombres del siglo
XVI,
una ala-
barda dibujada e, incluso, un frontn cl ico. Pero el ms significativo de todos ello e, sin duda, el diseo de una girola gtica en planta. Inscrita entre tres sillares mide 95 cm
99
por croquis, en la
Fotos de lvarc7Builla/lbcz.
misma existe un detalle gue, en nuestra opinin, indica gue se ejecut para un proyecto determinado. El diseo de este ultimo apenas insina las naves; desarrolla la capilla mayor y el deambulatorio. Se integra con tramos de bvedas quintopar titas, curiosos elementos gue slo es-
tn presentes en la girola de un templo castellano: la Catedral de Burgos. Las coincidencias no acaban aqu, pues existi un obispo llamado Mateo Reynal gue lo fue de Cuenca entre 1247 y 12576 Su cese no fue por defuncin sino por traslado a la sede cpiscopal de Burgas. y da la casualidad gue Karge, en la monografa sobre su iglesia mayor, seala una fase con tructiva all en torno al ao 1260 gue levanta un claustro de dos pisos y reforma la girola dotndola de nuevas capillas radiales", adems, dotan al nuevo deambulatorio vedas quintopar titas. Esta importantes reformas ya est plenamente con b-
liz el maestro Enrique, que al final tambin acabara trabajando en la sede de Len", si esta razones hi tricas no bastasen, existe el gran paralelo escultrico ra conquense y las de Burgos, tambin sealado por mucho
entre las escultuDaz Ibcz , J. lalesia. 'ociedad), Poderel Cosutlo. El Obispado de Cuenca en la Edad I/c dIO (ss. \11)' \ 1). Karge, H. La Catedral de 8uraos) la ,trqw lectura del s. XIII en Francia)' Espaa. Vallado
lid, t 195.
M
pacio para disponer un elocuente ejemplo: el paralelo entre una de la cabeza de la m' n7
ulas d 1cimborrio y otro personaje, en busto, gue se encuentra en uno de los frisos de la catedral castellano-leonesa. Enrique adaptara con satisfactoria habilidad el desarrollo en alzado de la nave central, hacindolo,
Se dispone de un contrato de arrendamen to de 1261 que lo prueba, esta firmado po [uan IImric,jijo del maestro de obra. El obtuario de la propia ede catedralicia de Buren 1277. Kargos di e que el padre falleci
Catedral. Unific triforio y cuerpo de rosetones en uno, disponiendo el disco sobre arcos de gola invertidos que se juntan en una nica columna obre la gue se dispone un
nqe],
Los ro -
Espaa. Madrid,
]00
t:ro de los mismos nuevamente remiten a las estatuas de algunos de lo infantes qu s pueden ver en el claustro burgals. Recapitulando. Un mae tro llamado Enrique, o Anric, conoc Notre Dame de Bougival o,
quiz, fue su maestro, en las cercanas de Pars; no sabemos con certeza cmo fu contactado por el obispo Mateo R ynal para terminar la Catedral de Santa Mara de Cuenca. E te cargo pa a a la dicesi de Burgo ,en la que se pens hacer nuevas capillas radial catedral. dentro de su
e lo comunica a nuestro arquitecto francs, que tena su taller en lo alto del cim-
borrio de Cuenca, y, aIH, realiza lo primeros bocetos sobre la nueva obra burgalesa. u mae tra hara que llegara a dirigir tambin las que por entonce el templo de Len. eguramente, i Enrique e taban a pleno rendimiento, en
canzado tanto xito. Hay vece que, en la arqueologa, un pequeo hallazgo puede matizar o ree cribir mucho de lo que e abe de una poca determinada. Santa Mara de Cuenca guramente, uno de ellos. Este boceto d la Catedral de
La cre tcra del triforio no e realizaron en cantera sino en yeso. No es algo extrao, pue parece que ya el Maestro Martn, en la Catedral deToledo, di pu o al' os polibolulado tradicin i lmica en la catedral n I espa io d la girola. La tradicione
XIV.
de
La campaa de restauracin
en el bienio 2004-2005
descubri que el muro que cierra la llamada Sala Capitular de Inlacerado (UEM 1304 del anlisi e tratigrfi-
ostendra el muro de sillera con ventanal s apuntados cegado qu da stos, a un tal Domingo Ldel Ca-
al jardn del Palacio Episcopal. Palomo Fernndez cita, entr pez de Buenache que en 1407 que s encontraba
101
Boceto de una girola grabado en la cara interior d los sillares del cimborrio. Foto Michd Mu07 Garda.
bildo viejo
convertido
ya en sa-
apitular en-
tonces. Alcanzara su [uncin actual en 1399, ao en que e habilita el nuevo Cabildo dentro del claustro. Es, quiz, cuando se dispu o u artesonado polcromo en olores rojo y
XVI,
azul, cuyos re to apar cieron en u cmara entre el techo y la bvedas del siglo
que
hoy con erva. Por supu sto, a esta Sala del Cabildo se acceda desde el corral, que era un patio entre lo bsides de la cabecera desaparecida Camino de la Limosna. y la er ie de edificio limitado por el ino ad -
m se conservan en las estancias bajas del edificio junto al muro que mira al Hucar. La Catedral estableci, in duda, un interesante debate urbanstico con su entorno, en el que, pblica de la
10
muralla sita en la traseras de la misma, junto con el camino citado -en realidad una anti-
Palomo
Fernndcz.
G. Op.
CIl.
102