LEONARDO BENVOLO HISTORIA DE LA ARQUITECTURAMODERNA CONTENIDO El primer modelo de ciudad en la poca Industrial.

Haussmann y el Plan de Pars 1850 1870Ingeniera y arquitectura en la segunda mitad del s. XIX ( 1879 - 1890 )Los intelectuales y el pblico frente al nuevo ambienteLas iniciativas para la reforma del ambiente, desde Owen a William MorrisLa tradicin norteamericanaLa escuela de Chicago y la vanguardia americana.El Art Nouveau El nuevo clasicismo francs; August Perret y Tony Garnier Las experiencias urbansticas desde 1890 hasta 1914Las condiciones de partida

En el Werkbund madura entre 1907 y 1914 una nuev a generacin de arquitectosalemanes como Gropius, Mies Van der Rohe o Taut. Actuando como puente entre estanueva generacin y la precedente que inici el camino de la reforma arquitectnica estnd o s f i g u r a s c o m o V a n de Velde y Peter Beherems. Mientras que el primero centra s u aportacin en el plano terico, el otro pone en prctica con el ejercicio de su profesin,sus ideas personales.Beherems ser el asesor artstico de la industria AEG y estarn a su cargo tantolos edificios como los productos y la publicidad. Construir para la AEG varios edificiosindustriales con un tono que podramos denominar como sobrio y macizo. Pero en otrasocasiones la arquitectura de Beherems es ligera y festiva como en el pabelln de honor de la Exposicin de Werkbund de Colonia. Entre su repertorio ms utilizado est la crudap r e s e n t a c i n d e l o s m a t e r i a l e s y d e l o s a p a r a t o s f u n c i o n a l e s , r i t m o s u n i f o r m e s e indefinidas repeticiones de motivos elementales.E n e l e s t u d i o d e B e h e r e m s t r a b a j a r o n G r o p i u s y M i e s V a n d e r R o h e . L a s d o s experiencias, la de la vanguardia que se agota y la del Movimiento Moderno que surge, serelacionan entre s. El paso de la primera a la segunda se produce por debilitamiento de laprimera que se va agotando a medida que van apareciendo los elementos de la segunda.Walter Gropius, que trabaja en el estudio de Beherems pronto empieza a proyectar l mismo. Y uno de sus esplndidos edificios ser la fbrica de hormas para zapatosFagus en Alfeld an der Leine. Choca de esta fbrica, la sencillez con la que se concibi encontraste con las intenciones monumentales de obras anlogas de Beherems. Podramosd e c i r q u e e l e s f u e r z o d e l arquitecto se centra en las partes que tradicionalmente seconsideraban secundarias. La otra obra importante de Gropi us, antes de la guerramundial ser la fbrica -modelo de la e x p o s i c i n d e l W e r k b u n d e n C o l o n i a . A q u s o n fundamentales las exigencias representativas y Gropius absorbe sugerencias formales deWright, Beherems y de la Halle des Machines parisiense de 1889.L. Mies Van der Rohe tambin pasar por el estudio de P. Beherems. En cuanto ala orientacin que sufri antes de la guerra mundial, es difcil dar un juicio al respecto. Ens u s p r i m e r o s p r o y e c t o s , c o m o l a c a s a F u c h s ( 1 9 1 1 ) s i

g u e t o t a l m e n t e e l e s t i l o d e Beherems. Muestra un amor casi artesano por profundizar en el estudio de los elementosconstructivos.2. Los movimientos para la reforma de las artes figurativas. Entre 1905 y 1914, los caminos recorridos por distintos pintores de vanguardia,llegan a un punto en el que se propone una reforma total de los principios que rigen elmundo del arte.E n 1 9 0 5 s e p r e s e n t a n p o r p r i m e r a v e z los fauves (Derain, Friesz, Marquet,Matisse, Puy, Ronault, V a l t a t , V l a m i n c k ) . E n e s e m i s m o a o y s i g u i e n d o u n c a m i n o para lelo, Bleyl, Kirchner, Heckel y otros, fundan el grupo Die Brcke. En 1907 y 1908,aparecen las primeras obras cubistas de Picaso y Braque y a partir de aqu se desarrollanbsquedas ms radicales como las de Lger, Gris, o Delunay. Kandinsky funda en 1909,la Neue Mnchner Knstlervere Inigung y pinta en 1910 su primera acuarela abstracta. En1911 Kandinsky junto con Marc y Mnter forman el grupo Der Blaue Reiter al que se leunir pronto Klee. En 1910, Boccioni, Carr, Russolo Balla y Severini firman el primer m a n i f i e s t o d e p i n t u r a f u t u r i s t a s i g u i e n d o a l m a n i f i e s t o d e M a r i n e t t i d e 1 9 0 9 . E n 1 9 1 3 Malevith alcanza la abstraccin total pintando su Cuadrado negro sobre fondo blanco.P a r e c e que nada de lo anterior tiene relacin aparente con l a a r q u i t e c t u r a , e incluso parece como si los pintores de esa poca prefiriesen abandonar cualquier relacincon otro campo para centrarse en los problemas de la pintura pura. Pero con esa actitud,l o q u e r e a l m e n t e hacen es destruir los lmites tradicionales que se le asignaban a la pintura y liberan la cultura artstica de los convencionalismos de antao y de las reglasvisuales del pasado.Desde los impresionista hasta los fauves, se trabaja alrededor del problema de lasrelaciones entre forma y color; el nacimiento en 1907 del cubismo, marca la culminacinde ese proceso; es la exaltacin del color puro. En un primer momento, presentan en unmismo cuadro varias imgenes superpuestas remitidas desde varios puntos de vista del o s q u e n i n g u n o s i r v e c o m o r e f e r e n c i a a b s o l u t a . L u e g o d i v i d e n l a i m a g e n e n s u s componentes elementales, como lneas, superficies colores, etc y el resultado ser el cuadro cubista. La verdadera finalidad del cubismo no es una modificacin del contenidode la representacin artstica, sino una modificacin del concepto tradicional del arte comoactividad representativa contrapuesta al mundo de los procesos tcnicos, poniendo enduda las reglas de la perspectiva.E l f u t u r i s m o es, al principio, un programa literario y los pintores, e s c u l t o r e s y msicos que se le unen, se proponen traducir ese programa literario. Era segn Severiniuna actitud intelectual y bajo su bandera coexisten muchas bsquedas distintas cuya unidad entre todas ellas es ms deseada que real. Los futuristas se dan cuenta, antes quelos dems, de que la cultura de vanguardia europea tiene la posibilidad de producir unanueva sntesis de las artes y prepara un nuevo escenario integrado para la sociedadcontempornea.Despus del manifiesto de Marinetti, aparecen en 1910 los dos manifiestos sobrepintura; en 1912 el de Boccioni para la escultura y en 1914 el de Antonio SantElia para

laa r q u i t e c t u r a . E l t e x t o o r i g i n a l d e S a n t E l i a d i c e q u e e l p r o b l e m a d e l a a r q u i t e c t u r a moderna no consiste en determinar las diferencias formales entre el edificio nuevo y elantiguo, sino en crear completamente la nueva casa. Esa nueva casa deber hacersec o n o c i e n d o t o d o s l o s r e c u r s o s d e l a c i e n c i a y l a t c n i c a d e l m o m e n t o ; s e d e b e r n determinar formas nuevas, lneas nuevas. Esa arquitectura no debe de estar sujeta an i n g u n a l e y d e c o n t i n u i d a d h i s t r i c a s i n o q u e d e b e d e s e r n u e v a c o m o s o n n u e v o s nuestro estado de nimo y las contingencias de nuestro momento histrico. Laarquitectura en la vida moderna, se debe separar de la tradicin y volver a empezar desdeel principio.En el tono de SantElia existe una voluntad consciente de ruptura aunque no seac a p a z d e p r o p o n e r u n a s n u e v a s formas totalmente liberadas de los cnones de laperspectiva tradicional como la simetra. Su test i m o n i o h a s i d o i n t e r p r e t a d o c o m o anticipacin de la obra de Gropius o Le Corbusier.3. La primera guerra mundial y el ambiente de la posguerra La guerra entre 1914 y 1918 no slo suspende la actividad de los arquitectos ylimita la de los pintores, sino que influye en sus ideas. Al hablar de las consecuencias dela guerra, podemos referirnos a tres grupos fundamentales de las mismas. Consecuenciasmateriales de la guerra, consecuencias psicolgicas de la guerra y experiencias y teorasque maduran en conexin con la guerra mundial.E n p r i m e r l u g a r , l a s d e s t r u c c i o n e s c a u s a d a s p o r l a g u e r ra imponen gravesproblemas de reconstruccin. Pero el proble m a d e l a v i v i e n d a e x i s t a y a a n t e s d e l conflicto mundial y esto no hace ms que agravarlo. La amplitud de las tareas a realizar es tal, que slo el estado puede financiarlas. As la clientel a de los arquitectos ser engran medida, procedente de organismos estatales. En ese ambiente, se generaliza el usodel hormign armado. En los estados vencidos (Austria y Alemania) a las destruccionesblicas hay que unir factores polticos que agravan la situacin econmica y todo esto ser e f l e j a en el campo cultural. Y ser en esos estados en donde se d e s a r r o l l a r n l o s acontecimientos ms importantes de la nueva cultura. El reto era poner la accin culturala la altura de los progresos tcnicos, econmicos y sociales. As mismo se consideraba a la tcnica como dotada de una intrnseca orientacin racional. El hecho de lo racional sesita en un primer plano. As los movimientos de vanguardia se conducirn en base a dospolos opuestos. Por un lado estn los que pierden toda confianza en cualquier s i s t e m a t i z a c i n t e r i c a y p o r o t r o l a d o e s t n l o s q u e p r e t e n d e n o r g a n i z a r y e s t u d i a r concienzudamente los resultados de las investigaciones anteriores para construir unnuevo lenguaje de alcance general.E n l a p o s g u e r r a n a c e n d e l t r o n c o d e l c u b i s m o v a r i o s m o v i m i e n t o s . A s n o s encontramos con el purismo, el suprematismo, el constructivismo, el no - objetivismo, etc.E n 1 9 1 7 s e f u n d a e l neoplasticismo por parte de l os pintores T. Van Doesburg,

P . Mondrian, B. Van der Leck y V. Huszar; los arquitectos J. J. P. Oud, J. Wils y R. Varit Hoff;el escultor G. Van Tongerloo y el poeta A. Kok. Luego se les adhieren los arquitectos G.Rietveld y Van Eesteren y el cineasta H. Richter. El rgano de ese movimiento ser la revista De Stijl. La idea fundamental es partir de elementos bidimensionales que se vanuniendo y combinando. Pero se ve claramente que este proceso no sirve slo para pintar c u a d r o s o h a c e r e s c u l t u r a s a b s t r a c t a s , s i n o q u e t a m b i n s i r v e p a r a r e c o n s t r u i r e l ambiente urbano.La actividad de Oud es significativa en este contexto; tras una primera etapa conp r o y e c t o s m u y t e r i c o s c o m o l a s c a s a s e n S c h e v e n i n g e n y o t r a s c a s a s o b r e r a s , e s nombrado arquitecto-jefe de la ciudad de Rotterdam, encontrndose con trabajoscomprometidos en los que sus ideas tericas deben adaptarse a contingencias tcnicas yeconmicas. En sus barrios residenciales, acabar aceptando las tipologas tradicionalesde edificacin y la descomposicin de las primeras obras no ser exhibida y sin embargolos volmenes, las superficies y los colores ya no son los de antes. El propio Oud dice quela arquitectura de sus primeros aos era la arquitectura cubista que persegua el espritud e D e S t i j l , p e r o q u e e s e desarrollo era un tanto artificial para el desarrollo de l a arquitectura (perteneca demasiado a la pintura) y era demasiado duro y esttico. Diceque abandon el camino por darse cuenta que una arquitectura social no poda surgir deall, por tratarse de una esttica demasiado abstracta. Reconoce sin embargo, que elneoplasticismo le haba dado valores arquitectnicos a los que no quisiera renunciar. T.Van Doesburg sin embargo abandon el camino de De Stijl al igual que Mondrian
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