EDUARDO SOUTO MOURA

ARQUITECTURAS DE AUTOR AUTHOR ARCHITECTURES

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32 ARQUITECTURAS DE AUTOR

AUTHOR ARCHITECTURES

edicin T6 EDICIONES, S.L. edition direccin JUAN MIGUEL OTXOTORENA direction director ejecutivo JOS MANUEL POZO executive director coordinacin CSAR MARTN coordination diseo grfico IZASKUN GARCA graphic design CSAR MARTN traduccin VERITAS TRADUCCIONES translation distribucin BREOGN DISTRIBUCIONES EDITORIALES distribution Calle Lanuza, 11
28028 - MADRID

suscripcin spetsa@unav.es subscription fotomecnica C O N TACTO GRFICO, S.L. photography Ro Elortz, 2 bajo, 31005, Pamplona - Navarr a impresin INDUSTRIAS GRFICAS CASTUERA printing Polgono Industrial To es de Elorz, Pamplona - Navarr rr a fotografa LUS FERREIRA ALVES photography CHRISTIAN RICHTERS depsito legal NA: 1088/2006 ISBN 84-89713-90-1
(P. 10, 11, 13, 14-15, 16-17, 23 y 36) (P. 24-25, 26, 28, 29, 30-31, 33, 34, 35, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 44-45)

T6 ediciones 2005
a Escuela Tcnica Superior de Arquitectura. Universidad de Navarr 31080 Pamplona. Espaa. Tel 948 425600. Fax 948 425629

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PRESENTACIN PRESENTATION
ESTADIO MUNICIPAL MUNICIPAL STADIUM

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LUIS ROJO DE CASTRO

BRAGA. PORTUGAL. 2002/2003

BIOGRAFA
BIOGRAPHY

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ESTADIO MUNICIPAL DE BRAGA

Luis Rojo de Castro

Para Eduardo Souto Moura, el arquitecto no slo se enfrenta a problemas especficos, funcionales, constructivos, econmicos o tcnicos; tambin debe poner a prueba las herramientas que son especficamente propias de la arquitectura, demostrando su efectividad, su operatividad, su potencial y sus limitaciones. Por ello, su tcnica de trabajo est jalonada de dificultades construidas y de limitaciones autoimpuestas. Su trabajo slo puede entenderse como reflexin disciplinar, como discurso sobre la arquitectura. Por eso es necesario preguntarse cmo y por qu un trabajo tan opaco y preciso, -tan tortuoso, en sus propias palabras-, es capaz de producir imgenes tan accesibles y equilibradas, tan naturales, propicias para la divulgacin entre audiencias ms amplias. El ejercicio de la arquitectura es el ejercicio de su pensamiento, la muestra de que es un sistema de conocimiento y anlisis de aquella parcela de la actividad humana dedicada a la produccin de la realidad material y del hbitat humano. Y ese ejercicio, esa prctica, debe autoalimentarse, reflexionar sobre s misma como disciplina y como mtodo, como tcnica y como herramienta. El discurso operativo de Souto Moura, -aqul que describe los mecanismos y tcnicas de produccin de la arquitectura-, no es susceptible de simplificacin. La bsqueda de una sntesis fenomenolgica, la construccin de imgenes sin fisuras que ocultan su propia dificultad, o la severa autolimitacin de los elementos que entran en juego en cada partida son, entre otros, seuelos inequvocos de las tensiones que subyacen bajo la apariencia de las cosas. Por su carcter disciplinar y por su tortuosa precisin -pienso, con una dosis de masoquismo, que me salen mejor los proyectos en los que tropiezo con mas dificultades-, la arquitectura de Eduardo Souto Moura queda atrapada entre los conceptos contrapuestos de la autenticidad y la simulacin. Y, bajo la aparente naturalidad de las continuidades, el arquitecto, restringido por voluntad propia a los instrumentos que proporciona la arquitectura -su nico y obsesivo campo de reflexin-, construye un complejo sistema de ambigedades y apariencias. O aceptamos esta hiptesis, o nos resultar difcil comprender, por ejemplo, el proceso de produccin del Estadio de Municipal de Braga. Construido contra la pared de piedra de la cantera del Monte Crasto, acumula en su arquitectura una secuencia de decisiones que conviene enumerar y analizar. Cuarenta metros de altura median entre el nivel del ncleo urbano y la explanada natural que, extendindose hacia el norte, construye la vega del Ro Cvado. El acceso principal del pblico se produce por el norte, a travs de una explanada de aparcamiento cuya dimensin se controla por medio de una plantacin reticular de abedules. Desde la explanada, subiendo una ligera pendiente, nos acercamos al Estadio en diagonal, acompaados por su vista escorzada, lateral. Desde este punto de vista, el Estadio se entiende como un recipiente cncavo, como una vasija abierta, percibiendo a un tiempo el espacio interior y la cscara envolvente. A medida que se asciende por la suave pendiente, el escorzo se transforma en visin frontal de la estructura de hormign del gradero norte. Enfrentados a las pantallas de hormign, stas pierden su carcter de estructura en favor de la composicin monumental de un fachada, cuya forma bascula entre un orden frontal clsico y la repeticin seriada y moderna. Sin embargo, esta primera impresin pronto se ve cuestionada por mltiples particularidades que sugieren -obligan- a nuevas lecturas: la existencia de escaleras ficticias en los extremos; la inestabilidad de la plataforma de apoyo, sustancialmente inclinada como si fuera terreno natural; la presencia de mltiples rampas de pendiente contrapuestas y variables, poniendo en cuestin la presencia de una base e impidiendo que nos acerquemos al prtico; o la inquietante inclinacin de ste hacia adelante como consecuencia de su funcin de contrapeso de la cubierta tensada, capaz de poner en evidencia que no estamos ante el plano frontal de una fachada sino ante un artefacto estructural. Las rampas, ordenadas como las teclas de un piano, materializan finalmente el carcter instrumental de filtro asignado a este frente. Unas, las pares, ascienden suavemente para llevarnos al gradero norte que se levanta ante nosotros. Otras, las impares, descienden con la misma suavidad para dirigirnos a la grada sur por debajo del campo -situado inmediatamente encima-, a travs de una sala hipstila de su misma dimensin.

El terreno de juego, verde y artificioso, se muestra rotundo, rectangular y plano visto desde la fuerte pendiente de ambos graderos. stos, ahora sorprendentemente simtricos y enfrentados como imgenes especulares, dominan el campo con rotundidad, extendiendo sus lmites en la cubierta tensada que lo sobrevuela. Y todo ello hace ms evidente la presencia de los dos laterales abiertos, cuya presencia como espacios vacos y como terreno natural aunque no sean naturales en absoluto-, contrasta con la geometra precisa y repetitiva de los graderos de hormign, exagerndola. Este conflicto visual entre la rotundidad geomtrica y formal del estadio y las paredes naturales e informes que lo rodean encuentra, finalmente, un punto de sntesis en la cubierta tensada, cuyos cables, deformados por el peso, son capaces de camuflar su secuencia repetitiva en la textura cambiante de su entorno paisajstico. Finalmente, descubrimos que el Estadio tambin tiene un acceso desde arriba, desde la ciudad, y que la simetra frontal de los graderos se complementa con la simetra horizontal de los accesos: a pesar de su carcter de impedimento impuesto contra la ladera, la cavidad entre el hormign y la roca nos permite transitar un recorrido, de abajo a arriba o de arriba abajo, que esquiva el estadio para mostrrnoslo por detrs y por debajo. Un bypass que, a modo de paseo arquitectnico -de promenade-, hace visible el conjunto de tcnicas y mecanismos que posibilitan la construccin del artefacto. Una vez ms, la arquitectura se construye como un sistema de discursos superpuestos, entrelazados pero autnomos entre s. Algunos tienen por objeto instrumentar soluciones a problemas especficos; otros tan slo formular preguntas, manifestar problemas. Contaminado por la escenografa del Teatro, el Estadio acumula en su arquitectura una secuencia de decisiones cuya lgica es compleja, ajena a la coherencia lineal de la relacin causa/efecto o a la transparencia de una tcnica nica y explcita. Como consecuencia y como sntoma, el conflicto entre la rotundidad geomtrica y formal del Estadio y las paredes informes que lo rodean nos persigue all donde vayamos. Incrustado sobre la roca, inaccesible -a propsito- por los laterales abiertos, experimentamos un recorrido que nos lleva, por sorpresa, hasta la pared de roca excavada, y que como una caverna laberntica, se eleva hacia arriba atravesada por pilares, escaleras, ascensores y ncleos de baos exentos. Una caverna limitada indiscriminadamente por la pared de roca y por la losa de hormign del gradero sur, ahora a nuestras espaldas. Creamos haber entrado, pero nuevamente estamos fuera, o quiz debajo. El Estadio opera como un recipiente cncavo/convexo, una cscara envolvente que rodeamos y traspasamos en sucesivas ocasiones, poniendo en valor una relacin ambigua con el terreno, pues el Estadio est rodeado de vacos -al frente, por debajo, por detrs, en los laterales. Vacos construidos/excavados, comprimidos entre la superficie cncava del gradero y la superficie convexa de la roca que nunca llega a tocar. Naturalizar la arquitectura y artificializar el entorno son, en esta arquitectura, la misma cosa; dos operaciones de simulacin para construir la realidad, desplegando una estrategia cuya coherencia no es explcita, cuya naturalidad est construida, y cuya autenticidad es simulada. Pero, acaso poda ser de otra manera? La naturalizacin, como la autenticidad, no puede ser el resultado de una bsqueda. Sin embargo, su simulacin estratgica permite equilibrar las tcnicas disciplinares de la conexin y la fragmentacin, o la continuidad y la diferencia. Pero bien entendido que la arquitectura y su entorno son abordados como una misma cosa, al menos desde un punto de vista disciplinar. Ambos, la arquitectura y su entorno, se construyen con las mismas tcnicas, para alcanzar un mismo propsito, construir un nico equilibrio. Slo se diferencian en su grado de visibilidad, en su deseo de hacerse presentes o imperceptibles, formales o ambientales. La arquitectura, a pesar de la bsqueda de una sntesis fenomenolgica o de la severa auto-limitacin de los elementos que entran en juego en cada partida, no puede ocultar los seuelos inequvocos de las tensiones que subyacen bajo la apariencia de las cosas. Entendida como forma de conocimiento, y slo as, la arquitectura puede resolver problemas en la misma medida en que los crea.

According to Eduardo Souto Moura, the architect does not solely face specific, functional, constructive, economic or technical problems; he should test those tools specific to architecture, proving their effectiveness, functionality, potential and limitations. For this reason, his working techniques are plagued with constructed difficulties and self-imposed limitations. His work can only be taken as a disciplinary reflection, as a discourse on architecture. As a result, it is essential to ask oneself, how and why such an opaque and precise work -so torturous, in his own words- is capable of producing such accessible and balanced, such natural images, favouring its popularisation amongst larger audiences. The architectural exercise is an exercise of ones thinking, proof that it is a system of understanding and analysing this plots human activity, dedicated to the production of the material reality and the human habitat. Furthermore this activity, this practice, should self-nourish and reflect on itself as a discipline and method, as a technique and a tool. Souto Mouras operative discourse, -which describes the architectures production and technical techniques- is not open to simplification. The search for a phenomenological synthesis, the construction of images without fissures which hide their own difficulty, or the severe self limitation of the elements which come into play in each instance are, among others, unequivocal decoys of the tensions which lie beneath the superficial appearances. Due to his disciplinary character and his torturous precision -I believe, that with a dose of masochism, the projects which present me with the most problems provide better results-, the architecture in Eduardo Souto Moura remains trapped between the opposing concepts of authenticity and simulation. And under the apparent naturalness of the continuities, the architect, restricted of his own will by the instruments offered by architecture -his only and obsessive field of reflection- constructs a complex system of ambiguities and appearances. We either accept this hypothesis, or it will be difficult for us to understand, for example the production process for the Braga Municipal Stadium. Constructed against the stone wall of the Monte Crasto quarry, he accumulates in his architecture a sequence of decisions which should be listed and analysed. Its forty-metre height measures the difference between the urban nucleus and the natural esplanade which, extending northwards makes up the lowland of the river Cvado. The main public access is located to the north, by means of a parking esplanade the dimensions of which are controlled by means of a netted plantation. From the esplanade, climbing the gentle slope, we approach the Stadium diagonally, accompanied by its foreshortened lateral views. From this point of view, the Stadium appears as a concave recipient, as an open vessel, later perceiving the interior space and the surrounding structure. Ascending the gentle slope, the foreshortened figures are transformed into a frontal vision of the North Stands concrete structure. Facing the concrete screens, these lose their structural character in favour of the monumental composition of a faade, the structure of which is a compromise between classical frontal order and sequential, modern repetition. Nevertheless, this first impression is soon questioned by multiple details which suggest -oblige- new considerations: the existence of fictitious stairways in the extremities; the instability of the support platform, substantially inclined as if it were natural ground; the presence of multiple ramps with variable and opposing slopes, placing in question the presence of a base and impeding our access to the porch; in addition to its worrying

forward inclination as a result of the counterweight function of the roof, making evident that we are not faced with the frontal aspect of a faade but a structural artefact. The ramps, organised like piano keys, finally comprise the instrumental character of a filter assigned to this side. One, the pairs gently ascends to bring us to the North Stand which rises in front of us. The others, the unpaired ramps descend with the same gentleness to drive us towards the South Stand under the playing field which is located directly above, by means of a hypostyle chamber of the same dimensions. The playing ground, green and artistic, appears well rounded, rectangular and flat from the strong slope of both stands. These stands, now surprisingly symmetrical and opposing like speculative images, dominate the field with their expressiveness, extending their limits towards the pressured roof which encloses it. All this makes more evident the presence of the two open sides, the nature of which like open spaces and natural land -although not truly natural- contrasts with the precise, repetitive geometry of the concrete stands, exaggerating it. This visual conflict between the geometric and formal expressiveness of the stadium and the natural, shapeless walls which surround it, finally find a point of synthesis in the pressured roof, in which the cables deformed by the weight are able to camouflage the repetitive sequence in the changing texture of its natural environment. Finally, we discover that the Stadium can also be accessed from above, from the city, and the stands frontal symmetry is complimented by the horizontal symmetry of the entrances: despite the obstructive nature of the side, the cavity between the concrete and the rock allows us plan a route from below to above and above to below, which detours the stadium showing it from behind and below. A bypass which by way of its architectural path or promenade-, makes evident the set of techniques and mechanisms which make the artefacts construction possible. Once again, the architecture is composed of a system of superimposed discourses, interlinked but individually autonomous. The objective of some is to develop solutions to specific problems, others simply to formulate questions, to manifest problems. Contaminated by the Theatres stage design, the Stadium accumulates through its architecture a sequence of decisions of complex logic, foreign to the cause-effect relationship or the transparency of a unique and explicit technique. As a consequence and symptom, the conflict between the geometric and formal expressiveness of the Stadium and the shapeless walls pursue us wherever we go. Incrusted on the rock, -purposely inaccessible- from the open sides, we find a route which brings us, by surprise, to the excavated rock wall, and which like a labyrinth drives upwards divided by pillars, stairways, lifts and extensive bathroom units. A cavern indiscriminately restricted by the stone wall and the South Stands concrete slabs, now behind us. We thought we had entered the building, but once again we find ourselves outside or perhaps below. The Stadium operates as a concave/convex vessel, an enveloping structure which we circle and cross on a number of occasions, making evident an ambiguous relationship with the surrounding land, the Stadium being surrounded by open spaces, in front, below, behind and on both sides, Constructed/excavated spaces, found within the stands concave surfaces and the convex rock surfaces which it never reaches.

To naturalise the architecture and make the surroundings artificial are in this case, the same thing; two simulative exercises to construct reality, using a strategy of inexplicit coherence, constructed naturalness and simulated authenticity. But could it have been any other way? Naturalisation like authenticity cannot be the result of a search. Nevertheless, its strategic simulation allows the balance of the disciplinary techniques of connection and fragmentation, or continuity and difference. However, keep in mind that architecture and its surroundings are treated as the same thing, at least from the disciplinary point of view. Both, architecture and its environ-

ment are constructed using the same techniques, to reach the same goal, to construct a unique balance. They are only differentiated by their degree of visibility, in their desire to appear present or unperceivable, formal or environmental. Architecture despite the search for phenomenological synthesis or the severe self-limitation of the elements which come into play in each case, cannot hide the unequivocal traces of the tensions which lie beneath the superficial appearance. Understood as a form of knowledge, and only in this way can architecture solve problems in the same proportions with which it creates them.

Cliente / Client:
Cmara Municipal de Braga Fecha del proyecto / Project date: Enero 2000 / 2000 January

Construccin / Construction:
Enero 2002 - Diciembre 2003 2002 January - 2003 December

Ubicacin / Adress:
Monte Crasto, Parque Norte, Braga

Proyecto / Project: Arquitectura / Architecture:

Eduardo Souto Moura, Carlo Nozza, Ricardo Mer, Enrique Penichet, Atsushi Hoshima, Diego Setien, Carmo Correia, Srgio Koch, Joaquim Portela, Luisa Rosas, Jorge Domingues, Adriano Pimenta, Ricardo Rosa Santos, Diogo Guimares, Jos Carlos Mariano, Joo Queiroz e Lima, Tiago Coelho.

Consultores / Consultants:
Arup Associated - Dipesh Patel (Stadium revise)

Paisajismo / Landscape design:

Daniel Monteiro

Ingeniera / Engineering:
AFAssociados - Proyectos de ingeniera

Coordinador / Coordinator:
Rui Furtado

Estructura / Structure:
Carlos Quinaz, Renato Bastos, Pedro Moas, Rui Oliveira, Pedro Pacheco, Miguel Paula Rocha, Antnio Andr, Joo Dores, Srgio Vale, Nuno Neves, Rafael Gonalves, Miguel Braga, Joo Coutinho, Antonio Monteiro.

Instalaciones hidrulicas / Hidraulic installations:

Maria Elisa Parente, Joana Neves, Joo Fitas

Instalaciones elctricas / Electrical installations:

Rodrigues Gomes, Antnio Ferreira, Llus Fernandes

Instalaciones mecnicas / Mechanical installations:

Jos Silva Teixeira, Tiago Fernandes

Seguridad / Security:
Gerisco - Christian Aoustin

Excavacin / Excavation:
Estevo Santana, Joo Burmester

Consultores / Consultants:
CG - Antonio Silva Cardoso Ove Arup&Partners - Andrew Alisop/Andrew Minson RWDI - Mark Hunter/Michael Soligo (Ensayos modelo rgido) DMI - Danish Maritim Institut - Aage Damsghaard (Ensayo aeroelstico) FEUP - Instituto de construao - Elsa Caetano (Dinmica)

Proyecto de ejecucin de la cubierta / Roof construction drawings:

Tensoteci Soares da Costa Instituto Politcnico Massimo Marini Massimo Majowietcki Llus Afonso Diogo Santos Giorgio Diana

Gestin del proyecto / Project management:

Cmara Municipal de Braga - DOMSU Manuel Afonso Bastos, Carlos Amaral, Lus Almeida, Eduardo Leite, Filipe Vaz, Paula Pereira, Cidlia Rodrigues, Mrcia Rodrigues, J. Rodrigues

Construccin / Construction Excavacin / Excavation:

Aurlio Martins Sobreiro, Aderito Faneca

Proyecto geotcnico / Geotechnical project:

Tecnasol, Joo Falco

Estructura e instalaciones / Structure and installations:

ACE - ASSOC/ Soares da Costa, Lionel Correia, Jorge Oliveira, Santos Costa

Espacios exteriores / Landscape planning:

Mrio Duarte

Acabados / Finishes:
Mrio Pereira

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BRAGA. 2002/2003

ESTADIO MUNICIPAL
MUNICIPAL STADIUM

El Estadio Municipal de Braga se sita dentro del Parque Deportivo de Dume, en la costa norte de Monte Crasto. El lugar del proyecto se escogi para evitar hacer un muro de contencin en las orillas del valle. Una alternativa sera cambiar su ubicacin hacia el oeste y apoyarlo en la montaa existente, como un anfiteatro romano. Hoy en da, el ftbol se ha convertido en un gran entretenimiento, como el cine, el teatro o la televisin; de ah que se haya tomado la decisin de construir el estadio con gradas nicamente en dos de sus alas. En un principio, la cubierta fue diseada como una gran visera (como el proyecto de Siza para la Expo), pero posteriormente, debido a las condiciones del lugar y del propio proyecto, se tomaron como referencia los puentes Incas de Per. Con una altura de 40 metros, el estadio se sita entre dos plazas salvando el desnivel. Se permite as que la construccin del estadio sirva como punto de referencia para futuros desarrollos en esta zona a medida que la ciudad vaya expandindose hacia el norte. Hacia el sur, la misma solucin que se aplic hace aos en el mercado de Carand. Aunque hoy se amputa decididamente para evitar que vaya gangrenndose en el futuro.

The Braga Municipal Stadium is situated within the Dume Sports Park on the northern slope of Monte Crasto. The location was chosen in order to avoid making a dam along the waters edge in the valley. The alternative would have been to move it further to the west up against the hill, like a Roman amphitheatre. Nowadays football is big entertainment, hence the decision to have only two rows of seats. Initially the roof was to look like a long continuous visor (like Siza did in his Expo project), but it was eventually modelled on the Peruvian Inca bridges. With a height of 40 meters, the stadium will be up against two squares with the same sloping. This will enable the stadium building to serve as an anchor point for any future development in the area as the city expands northwards. To the south, the same applied 20 years ago to the Carand market. Today, it is being amputated to save it from succombing to gangrene.

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estadio de braga braga stadium

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Taquilla /Ticket office Aparcamiento /Car park Plaza de entrada /Entrance Puertas de entrada /Entrance doors Aparcamiento previsto para la UEFA /Parking for UEFA Alameda /Poplar glove Lnea de agua /Water line Esplanada este /East esplanade Gradero este /East stands Subida peatonal /Pedestrian slope Campo de ftbol /Soccer field Gradero oeste /West stands Esplanada oeste /West esplanade Edificio del campo de ftbol /Soccer field building Aparcamiento VIP /VIP parking Recinto para TV /TV compound

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planta de vestuarios changing room floor

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planta baja ground floor

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planta stano basement floor

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seccin transversal transversal section

planta de cubierta roof floor

seccin longitudinal longitudinal section

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plano de estructura framework plan

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detalle del saneamiento pluvial drainage detail

planta floor

seccin longitudinal longitudinal section

detalle detail

alzado frontal facade elevation

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plano de las escaleras stairs plan

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EDUARDO SOUTO MOURA

Eduardo Souto Moura nace en Oporto (Portugal) el 25 de julio en 1952. Entre los aos 1974 y 1979 colabora con el arquitecto lvaro Siza Vieira. En 1980 se licencia como arquitecto por la Escuela Superior de Bellas Artes de Oporto y ese mismo ao inicia su actividad como profesional liberal. Un ao ms tarde, en 1981, comienza como Ayudante de Arquitectura en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Oporto. Es profesor invitado en la Facultad de Arquitectura de Pars-Velleville en el ao 1988; en 1989 ser profesor invitado en las Escuelas de Arquitectura de Harvard y Dubln; en los aos 1990 y 1991, profesor invitado en Zurich y en 1994 en la Escuela de Arquitectura de Lausanne.

Eduardo Souto Moura was born in Oporto (Portugal) 25th July, 1952. Between 1974 y 1979 he works with the architect lvaro Siza Vieira. In 1980 he completed a degree in Architecture at the University College of Fine Arts, in Oporto. This year he starts his work as an architect. In 1981 he works as an Assistant Lecturer at the Faculty of Architecture of the University of Oporto. He participates as a Visiting Teacher at the Architecture School of Paris-Velleville in 1988; in 1989, as Visiting Teacher at the Architecture School in Harvard and Dubln; during 1990 y 1991, as Visiting Teacher in Zurich and in 1994 at the Architecture School of Lausanne.

PREMIOS / AWARDS
1980 1981 1982 1984 1986 1987 1990 1992 1993 Premio Fundacin Antonio de Almeida. Primer premio en el concurso para el Centro Cultural de S.E.C., Oporto. Primer premio en el concurso para la restauracin de la Plaa Giraldo, vora. Premio Fundacin Antero de Quental. Primer premio en el concurso para los Pabellones C.I.A.C. Primer premio en el concurso para un hotel del Salzsburgo. Primer premio en el concurso IN/ARCH 1990, Sicilia. Premio SECIL de Arquitectura. Primer premio en la construccin del Auditorio y Biblioteca Infantil de la Biblioteca Pblica Municipal de Oporto. Segundo premio el el concurso A Pedra na Arquitectura. Premio Secil de Arquitectura - Mencin para la Casa de Miramar. Premio Nacional de Arquitectura - Mencin para el Centro Cultural de S.E.C. y Casa de Alcanena. Premio Internacional de Pedra na Arquitectura para la Casa en Braga, Feira de Verona. Premio Anual de la Seccin Portuguesa de la Asociacin Internacional de Crticos de Arte. Finalista del Premio IBERFAD con la Pousada de Santa Maria do Bouro. Primer premio I Bienal IberoAmericana con la Pousada de Santa Maria do Bouro. Premio Pessoa 98. Mencin Pedra na Arquitectura para la Pousada de Santa Maria do Bouro. Premio de Opinin, Premios FAD, Silo Cultural no Norte Shopping. Premio Heinrich-Tessenow- Medalla de Oro. Finalista en la III Bienal Iberoamericana de Arquitectura e Ingeniera Civil, Casas Patio en Matosinhos. Mencin Pedra na Arquitectura para el proyecto de Faixa Marginal de Matosinhos Sul.

1995 1996 1998 1999 2001 2002 2003

Nominado para el Premio Europeo de Arquitectura Pabelln Mies van der Rohe, con los siguientes proyectos: 1990 1992 1994 1996 1998 2000 2002 Casa das Artes, Centro Cultural para a S.E.C., Oporto. Casa en Alcanena. Departamento de Geociencias de la Universidad de Aveiro. Conjunto de habitaciones en la Rua do Teatro, Oporto. Posada de Santa Maria do Bouro. Casas Patio en Matosinhos. Casa do Cinema Manoel de Oliveira, Oporto.

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