LA VALORACIN COMO FUNDAMENTO PARA LA RESTAURACIN.

REVESTIMIENTOS DE MRMOL EN TRES MONUMENTOS MARPLATENSES

Arquitecta Alejandra Domnguez

CONSIDERACIONES PRELIMINARES
La asignacin de valor a obras patrimoniales est ligada a la preponderancia de ciertas variables sobre otras, variables que son relativas a las caractersticas histricas de concepcin de cada bien. Estos valores son determinantes en el momento de las decisiones proyectuales en tareas de restauracin, ya sea se trate de un edificio histrico o de alguna de sus partes componentes. Esta ponencia se refiere a la valoracin de ciertas terminaciones superficiales en tres edificios de Mar del Plata, estudiando en cada uno de ellos los revestimientos de mrmol de muros, columnas o solados, sus cualidades y criterios para su conservacin. Si nos referimos a los revestimientos de mrmol de estos edificios, encontramos consideraciones tecnolgicas que les son comunes, por tratarse de variantes de un material con caractersticas fsicas similares. Sin embargo al tomar en cuenta este material como parte de un todo edilicio en su contexto histrico y con sus cualidades de valor, aparecern otras variables a tener en cuenta en el momento de la intervencin, para actuar acertadamente evitando acciones que atenten contra la calidad de estos monumentos, afectando su grado de originalidad o autenticidad, es decir restndoles valor en un proceso irreversible que desvirte la cualidades del bien. Cada uno de los monumentos es depositario de valores diversos, que surgen como producto de las decisiones de comitentes o proyectistas de comunicar, jerarquizar o significar el espacio a travs de estrategias de proyecto, como la eleccin y aplicacin de ciertos materiales.

SOBRE LA VALORACIN: LO HISTRICO Y LO ESTTICO

La idea de bien cultural nos sugiere que estamos ante algo que tiene valor en el sentido de percepcin de cualidades estimables de una cosa, aprecio hacia determinados objetos

por el mrito que atesoran, por la utilidad que representan, o por su aptitud para satisfacer necesidades o proporcionar bienestar. En sus consideraciones acerca de la valoracin patrimonial Josep Ballart
1

se refiere la

relatividad de este concepto, expresando que el valor no es siempre inherente a las cosas, a los objetos, sino que se trata de una cualidad aadida por las personas que puede crecer o disminuir. La atribucin de valor se encuentra, por lo tanto, sometida a los vaivenes de la percepcin y del comportamiento humanos dependiendo de un marco de referencias intelectuales, histricas, culturales y psicolgicas que vara con las personas y los grupos que los otorgan. Es por ello que el potencial de los bienes patrimoniales como recurso cultural debe ser considerado a la luz de contextos especficos, en funcin de situaciones reales histrica y socialmente determinadas. El valor esttico emana de un contexto determinado por los criterios de gusto dominantes, por las tradiciones estticas y aun por factores relacionados con la psicologa de los individuos. El valor formal responde al hecho indiscutible que determinados objetos son apreciados por la atraccin que despiertan a los sentidos, por el placer que proporcionan por la razn de la forma y por otras cualidades sensibles, y por el mrito que presentan. 2 Desde el punto de vista simblico - o ms ampliamente significativo - los objetos patrimoniales son valorados en tanto que son vehculos portadores de mensajes que establecen una relacin entre las personas que los produjeron y utilizaron y sus actuales receptores. En este sentido hacen de nexos entre personas separadas por el tiempo adquiriendo un carcter testimonial de ideas, hechos y situaciones del pasado. Toda obra contiene una dualidad entre los valores estticos e histricos (...) Ello implica que en el momento de definir las acciones, se vea la necesidad de establecer un equilibrio entre el mantenimiento de la materia y su legitimidad y la perdurabilidad como obra de arte original. Cada caso requiere entonces consideraciones especiales relacionadas con su historia y evolucin en el tiempo. Las adulteraciones de la materialidad presuponen un atentado a la autenticidad material y documental de la obra como bien cultural.3

ORIGINALIDAD Y AUTENTICIDAD

El significado de la palabra autenticidad, est ntimamente ligado a la idea de verdad, es autntico aquello que es verdadero, que se da por cierto, que no ofrece dudas. Los edificios y sitios son objetos materiales portadores de un mensaje o argumento cuya validez, en un marco de contexto social y cultural determinado y de su comprensin y aceptacin por parte de la comunidad, los convierte en patrimonio. Podramos decir, en base a este principio, que nos encontramos ante un bien autntico cuando existe una correspondencia entre el objeto material y su significado.4 No existe un patrn nico de autenticidad que se aplique a todos los bienes culturales. La autenticidad del patrimonio est directamente ligada a la identidad cultural. Caracterizar un bien patrimonial requiere determinar el proyecto cultural a partir del cual se valora dicho bien. Slo podemos asignar valor o reconocer los significados de un objeto en relacin a un grupo humano: el valor que representa para su identidad como valor de uso. Establecido ya en 1964, en la Carta de Venecia, la humanidad consciente de los valores patrimoniales, deba asumir como compromiso la transmisin de los objetos culturales en su completa autenticidad.5 Es importante entender que cada intervencin en la materialidad de un objeto atenta irreparablemente contra sus valores de originalidad. Por lo tanto cuando el mensaje original de un bien patrimonial haya permanecido en el tiempo, debe ser conservado indiscutiblemente. Sin embargo, debemos asumir que en el proceso histrico - dinmico y evolutivo - y en su interaccin con nuevas y diferentes circunstancias culturales el bien asume nuevos mensajes, que mientras no desnaturalicen su carcter son tan vlidos y autnticos como el mensaje original. Es en este punto donde se alejan los conceptos de autenticidad y originalidad. Es importante asumir el respeto que la intervencin en un bien patrimonial impone. Como expresa la Carta de Brasilia La intervencin contempornea debe rescatar el carcter del edificio o del conjunto rubricando de este modo su autenticidad - sin transformar su esencia y equilibrio, sin caer en arbitrariedades sino exaltando sus valores.6

LOS REVESTIMIENTOS DE MRMOL: USO Y SIGNIFICADO

La piedra, ntimamente ligada a la historia y cultura del hombre, fue usada desde sus orgenes y durante milenios, no slo como elemento estructural, sino adems con

carcter ornamental. El mrmol es una variedad de piedra caliza metamrfica, cristalina y compacta que puede pulirse hasta obtener un gran brillo. Etimolgicamente el trmino mrmol, proviene de marmarios, una palabra griega de los antiguos egeos, que significa piedra de color blanco nieve e inmaculada superficie, resplandeciente y brillante. Procedente de las canteras del monte Pentliko, en tica, el mrmol fue utilizado por los grandes escultores de la Grecia antigua como Fidias y Praxteles. Se emple en la construccin del Partenn, en el Erecten, los propileos de la Acrpolis, el Tesen , el Templo de Zeus y diversos monumentos de Atenas y otras ciudades griegas. Los fenicios descubrieron el mrmol de Tasos, cuyas canteras, cercanas al mar, fueron explotadas principalmente en tiempos romanos y en la poca bizantina. Fueron numerosos los mrmoles de la Antigua Grecia , procedentes de diversas regiones, que se emplearon en la poca clsica en la elaboracin de monumentos y muchos son los que se siguen empleando en la actualidad. El mrmol, tan tpico de los griegos, se introdujo con cierta dificultad entre los romanos, que en principio tenan que importarlo, hasta que ms tardamente se comenz la explotacin de las canteras de mrmol de Carrara. El trabajo en mrmol no se generaliz en Roma hasta la poca de Augusto. 7 Los antiguos romanos empleaban el mrmol para aquellos edificios ms suntuosos como los templos, los arcos triunfales y otros monumentos en los cuales se complacan en expresar su magnificencia. Preferan el mrmol blanco para componentes como los capiteles, bases de columnas, bajorrelieves y ornamentos de escultura, empleando el mrmol de colores para columnas y para los sectores que decoraban el interior de sus edificios. Con fragmentos formaban el pavimento en mosaico. A lo ancho del imperio se emplearon piedras y mrmoles de diversos tipos, segn las disponibilidades del lugar, aunque no era extrao importar mrmoles y otros materiales nobles para edificios de especial riqueza. El comercio de mrmoles de colores estuvo muy difundido por todo el imperio: el mrmol negro de Quos, el amarillo de Numidia, el blanco de Carrara y Pentlico, prfido rojo de Egipto, mrmol proconesio, blanco veteado de gris. Durante la Edad Media fue muy comn la utilizacin de piezas constructivas pertenecientes a arquitecturas antiguas en los nuevos edificios. Las grandiosas obras del

mundo romano, presentes en toda la cuenca del Mediterrneo, se convirtieron en magnficas canteras durante siglos. La reutilizacin de sus ricos materiales, adems de responder a un sentido funcional o expresar el sometimiento de un territorio, era una prctica considerada como smbolo de prestigio por todos los gobernantes, independientemente de su fe religiosa, pues a su manera intentaban emular una mtica romanidad, de la que se sentan herederos. Tanto cristianos como musulmanes tuvieron un comportamiento muy similar al respecto, y as en los siglos VII, VIII y sucesivos, en las grandes mezquitas de Damasco, Jerusaln, Qayrawan o Crdoba, o en la emblemtica Capilla Palatina de Carlomagno en Aquisgrn, se recurri a la utilizacin de bellos mrmoles romanos. En el siglo VII la utilizacin del mrmol se difundi en Italia a travs de Bizancio y alcanz su gran expresin durante el Renacimiento. En el periodo barroco se utiliz principalmente como un revestimiento. En Amrica latina hasta mediados del siglo XX los mrmoles que se usaron fueron importados,8 principalmente de origen italiano y deban transportarse en barco con las dificultades que eso implicaba.9 Por sus connotaciones de solidez y elegancia, el material se incorpor a programas diversos como signo de distincin: no solo a edificios institucionales religiosos, educativos- que quisieran representar cierto prestigio, sino tambin a entidades comerciales galeras, bancos- que apelaron una vez ms a aquellos significados presentes en la memoria como medios de propaganda.

PRESENTACIN DE CASOS: TRES MONUMENTOS MARPLATENSES

Los tres edificios presentados en este trabajo estn declarados Monumento Histrico Nacional. Se trata de la Capilla de Santa Cecilia, el Oratorio de la inmaculada Concepcin en el Instituto Saturnino Unzu y el Complejo Casino Hotel Provincial. Se puede decir que en todos los casos, por tratarse monumentos histricos, su valor est consensuado, pero la escala valorativa es intrnseca de cada uno de ellos.

LA CAPILLA DE SANTA CECILIA

La capilla de Santa Cecilia fue declarada Monumento Histrico Nacional en el ao 1971. Del ao 1873, es el edificio ms antiguo que conserva la ciudad de Mar del Plata y de gran significacin histrica en tanto que fue determinante en su origen y fundacin, sirviendo la lnea de su fachada como base para la ejecucin del trazado urbano realizado en 1874 por el agrimensor Carlos de Chapeaurrouge. Construida por el fundador de Mar del Plata, don Patricio Peralta Ramos, en memoria de su esposa Cecilia Robles, se trataba se un edificio sencillo - de piedra y cal, originalmente sin revoque y con rsticas cabriadas de madera -, que se destacaba ms que por su materialidad, por su situacin paisajstica y de implantacin: exento en la loma. En sus orgenes la capilla era el nico edificio religioso de la zona, centro de la vida comunitaria del pueblo, pero este protagonismo se ira modificando a medida que las transformaciones empezaban a perfilar a Mar del Plata como ciudad balnearia; en la plaza cvica se construa la Catedral de los santos Pedro y Cecilia - entre 1892 y 1905 -. La transformacin de la Capilla de Santa Cecilia comienza en el ao 1902, fecha en que fuera donada por la familia Peralta Ramos a la Congregacin de las Hermanas del Huerto. Entre ese ao y el siguiente, se construyen contiguas a la capilla, la casa parroquial y el colegio, modificando su espacialidad original, exenta, adems del lenguaje de su fachada y caractersticas del espacio interior. Sucesivas intervenciones - entre los aos 1902 y 1936- respondieron a requerimientos de mantenimiento y modernizacin - o cambios de imagen- , del humilde templo. Una resignificacin de los espacios se persegua a partir de la incorporacin de nuevos elementos como cielorrasos, altares y revestimientos de mrmol. Los hijos del fundador, Jacinto y Eduardo Peralta Ramos fueron quienes impulsaron estas tareas de mejoramiento. Don Eduardo, fue fiel protector de la capilla hasta su muerte ocurrida en el ao 1917. El mrmol aparece en este proceso de cambios - durante la intervencin que en 1915 realiza Eduardo Peralta Ramos -, como uno de los elementos que se suman a esta

voluntad de jerarquizacin del espacio interior. Se aplica conformando un friso perimetral de 1,20 metros de altura, constituido por placas del tipo rosso Verona, al que se suman detalles, como escalones, en blanco de Carrara y gris de Carrara, todas variedades de procedencia italiana. Las sucesivas intervenciones con la consecuente superposicin de mensajes, conducen a modificaciones materiales que resultan en una dificultosa lectura del bien original. Este fue el desafo que present la obra en los aos 90, a los arquitectos encargados de su restauracin: CULES ERAN LOS ELEMENTOS COMPONENTES ORIGINALES? CUL ERA LA IMGEN QUE SE DEBA CONSERVAR? La postura del grupo tcnico fue la de restaurar la imagen y los espacios originales, considerando la originalidad, en el proceso de transformacin de la obra desde su comienzo hasta la intervencin de don Eduardo Peralta Ramos aproximadamente en 1915, fundamentando esta decisin en dos cuestiones: la primera, que la imagen de la iglesia fundacional se encontraba ya definitivamente perdida en el proceso histrico: la segunda, que la trascendencia y el protagonismo de la familia Peralta Ramos en el proceso fundacional y evolutivo de la ciudad, justificaban el respeto de sus intervenciones en la capilla dada su innegable vinculacin con la historia del bien.

EL ORATORIO DE LA INMACULADA CONCEPCIN

El Oratorio de la Inmaculada Concepcin fue declarado Monumento Histrico Nacional en el ao 1985.10 La obra data del ao 1909 en que las hermanas Mara Unzu de Alvear y Concepcin Unzu de Casares deciden construir un Asilo - Sanatorio para nias encomendando su proyecto al arquitecto francs Luis Faure Dujarric. En el ao 1911, el edificio sera donado por las hermanas Unzu a la Sociedad de Beneficencia de la Capital Federal.

El Oratorio se integra al Instituto Saturnino Unzu, con el que forma un todo indivisible, ubicado en jerrquica posicin central. Es una obra singular de arquitectura neobizantina, de gran belleza y suntuosidad, construida con los ms nobles materiales y un cuidadoso diseo de notable contenido simblico religioso. Las hermanas Unzu recomendaron al

arquitecto Dujarric el empleo de materiales y elementos de primera calidad lo cual se evidencia en la cualidad de sus interiores, donde la profusin de efectos y colores proviene del oro, el bronce y los mrmoles, con una clara intencin de significar y jerarquizar el espacio. Diversos componentes de factura artesanal fueron trados especialmente de Europa para la confeccin de terminaciones superficiales, piezas ornamentales y escultricas. En forma simultnea al proyecto, a mediados de 1909, se iniciaba en los talleres de Curzio Caponetti ubicados en Va Flaminia N 26 de Roma, la construccin de solados, revestimientos y fustes de columnas, capiteles y basas, elementos de orfebrera y carpintera, todos realizados bajo la direccin del arquitecto Dujarric. En nuestra ciudad, el constructor marplatense Mauricio Cremonte - de origen suizo- , y el francs Len Fragnaud, fueron los encargados de materializar la obra, siguiendo las instrucciones y planos del proyectista. La presencia del mrmol entre los materiales ornamentales del Oratorio es muy significativa, aplicndose no slo en los elementos artsticos propios de la liturgia que se agregan como piezas complementarias al edificio - altares, esculturas, plpito y pilas de agua bendita - sino tambin en aquellos que son estrictamente arquitectnicos como son el solado, los revestimientos de muros y columnas. El solado presenta un diseo geomtrico donde la combinacin de formas responde a un profundo sentido religioso. Regido por la presencia del nmero ocho - nmero sagrado segn San Agustn se organiza a partir de la traza octogonal que se dibuja en su planta y de las ocho columnas que enmarcan el espacio central, donde los vrtices de un cuadrado definen recorridos simblicos entre los altares y la entrada al templo. La imagen se complementa por la presencia de ocho crculos, cuadrados, tringulos y cruces equilteras, donde cada figura aporta al sentido religioso simbolizando el cielo, la tierra, la trinidad y la perfeccin. Este complejo diseo se materializa mediante la combinacin de seis tipos diferentes de mrmol cada uno en una tonalidad distinta y de procedencias diversas: Rosso Verona, Rojo Belga, blanco de Carrara, gris Bardiglio, Verde Alpe y Mandorlato.

Las ocho columnas circulares de 0,80m de dimetro - tienen una estructura de perfiles metlicos, revestida por dos piezas de mrmol rosa, torneadas en forma semicircular que se unen para completar el fuste de apariencia monoltica. Las basas de dichas columnas responden al mismo patrn constructivo por unin de mitades y presentan un perfil compuesto por curvas y contracurvas; se materializan en mrmol blanco. Un friso perimetral de 1,50m de altura, en mrmol Verde Alpe Claro -Verde Issorierecorre la totalidad interior del templo, enmarcando tanto al altar principal central como a los secundarios laterales. El Oratorio no ha sufrido intervenciones que hayan modificado su estilo y por lo tanto puede afirmarse que conserva una imagen original sin alteraciones, con los deterioros propios del paso del tiempo. En 1992 se realiz su puesta en valor, pero el tratamiento de los revestimientos de mrmol no form parte de las etapas de obra ejecutadas.

EL COMPLEJO CASINO- HOTEL PROVINCIAL

El Complejo Casino - Hotel Provincial de Mar del Plata es Monumento Histrico Nacional desde el ao 1999, integrando parte del conjunto Baha Brstol que fuera objeto de esta declaratoria. 11 Ambos edificios fueron construidos como parte fundamental del denominado Plan General de Urbanizacin de la Playa Bristol comenzado por el Gobernador Manuel A. Fresco en el ao1936, encomendando el proyecto integral al arquitecto Alejandro Bustillo por encargo directo. Las obras del edificio Casino comenzaron en 1938, parcialmente inauguradas en 1939 y el edificio del hotel Provincial se comenz en 1942 inauguracin definitiva en 1950.12 Era un momento histrico donde el Estado alcanzaba un alto grado de valoracin a nivel internacional y la arquitectura asuma el rol simblico representativo de esa supremaca del Estado. En medio de un clima de exaltacin nacionalista Bustillo propondr un lenguaje arquitectnico que se adapte a las exigencias de su comitente, adscribindose a las corrientes internacionales del monumentalismo, para representativos. reelaborarlas mediante el aporte de elementos propios, resultando en una obra local de rasgos particularmente con

El conjunto fue concebido como escenario urbano, donde los edificios son utilizados para la definicin de un fuerte impacto; dos volmenes contundentes articulados por una plaza seca central, conforman el espacio abierto, consecuencia de una envolvente arquitectnica de tratamiento rtmico y rigurosa repeticin. Ambos edificios estn conformados por un basamento circundado por recovas en tres de sus lados: sobre la plaza seca, siguiendo la curvatura de la costa y sobre las explanadas laterales. Estas recovas se expresan en las fachadas en forma de arcos rebajados y son de gran protagonismo en la conformacin del espacio pblico, estableciendo una continuidad histrica en el uso de los paseos comerciales con vistas al mar que proponan las viejas ramblas. Las recovas sern uno de los elementos fundamentales, traspuestos al entorno inmediato del conjunto, travs de la normativa en los aos 50. La monumentalidad del conjunto se evidencia tanto en el diseo del espacio urbano como en la eleccin de los materiales para su construccin. La piedra, un material noble con connotaciones de estabilidad y fortaleza fue usada en estos edificios para acentuar la imagen de la autoridad presente, al mismo tiempo que se identifica como un material caracterstico de Mar del Plata. Est presente en los arcos columnas y detalles de la fachada que se combinan con el ladrillo, todos ellos dispuestos en una clara intencin de transmitir mensajes ya que se trata de materiales de revestimiento que ocultan la real estructura de hormign armado. El mrmol travertino se aplica en forma de revestimiento en la cara interna de las recovas respondiendo a la intencin de jerarquizar este espacio pblico comercial, voluntad que se evidencia asimismo en la presencia del bronce que conforma los marcos de las carpinteras y la tipografa identificadora de los locales. Por sus connotaciones simblicas, el mrmol travertino de procedencia nacional - original de la provincia de San Luis - junto con piedra de los Andes, sera empleado por el arquitecto Bustillo en el Monumento Bandera, en esta bsqueda de comunicar una arquitectura de estado de fuerte significacin y sello nacional.13 Las intenciones ms evidentes del proyectista quedan establecidas en la apariencia exterior de la arquitectura, con el objetivo claro de crear un hito representativo para la ciudad. El espacio exterior se prolonga hacia el interior de los edificios, a travs de los

halles de acceso a los cuales se otorga protagonismo mediante su posicin en el planteo, su espacialidad y uso de los materiales, donde nuevamente se acude al uso de revestimientos de mrmol en solados y escaleras como un recurso para la categorizacin del espacio.

REFLEXIONES Y CONCLUSIONES
La capilla de Santa Cecilia, es un edificio de indudable valor histrico; sus caractersticas constructivas originales fueron de gran sencillez; el revestimiento de mrmol de sus muros corresponde a una etapa posterior al origen: el momento en que don Eduardo Peralta Ramos, decide jerarquizar la obra construida por su padre, fundador de Mar del Plata, mediante la incorporacin de elementos destinados a embellecer la humilde capilla. El valor de estos revestimientos no radica en su originalidad cronolgica, pero es indudable el valor histrico testimonial de una etapa trascendente en la vida de este monumento. En el Oratorio del Unzu est presente el valor de originalidad - a pesar del considerable grado de deterioro del material - y prevalece aqu la voluntad artstica del arquitecto al aplicar en un elaborado diseo materiales de primera calidad por encargo de sus comitentes desde el momento de la concepcin del edificio. En el Complejo Casino Hotel Provincial la aplicacin de revestimientos de travertino obedece a la intencin de jerarquizar ciertos espacios pblicos protagnicos del conjunto como son las recovas y los halles de acceso. Estas intenciones, manifiestas en cada obra son las que determinan una particular valoracin que ser fundante en el momento de determinar acciones especficas sobre los componentes de cada bien: consolidar, restituir, reemplazar. Es la propia obra la que debe condicionar los criterios de intervencin fundados en la mnima alteracin y mximo respeto por el bien. Por ejemplo, en el caso de piezas deterioradas, antes de su reemplazo es necesario evaluar todos los medios posibles de efectuar tareas de consolidacin o estabilizacin, con el fin de no afectar o reemplazar los componentes originales. La primera accin de resguardo de un bien es el conocimiento profundo del mismo y de las circunstancias que lo rodean, con el fin de no modificar innecesariamente su valor

documental y su autenticidad. Ante la necesidad de una intervencin se hacen necesarias acciones de relevamiento y documentacin completa del estado actual, del mantenimiento, de los desajustes y sus causas - lo cual, en forma conjunta con la investigacin histrica, posibilitan la definicin de estrategias de intervencin. Las acciones directas sobre la materialidad del objeto patrimonial, son la ltima instancia de un proyecto de intervencin y deben ser estrictamente necesarias. Asimismo la intervencin debe responder a principios ya consensuados en encuentros internacionales y avalados por experiencias previas.

Notas:
BALLART Josep El patrimonio histrico y arqueolgico: valor y uso. Editorial Ariel S.A. Barcelona, Espaa 1997. ISBN: 84-344-6594-9.
2 1

Idem nota 1. Pg. 66.

3 PARS BENITO, Felicidad y NOVACOVSKY, Alejandro: Intervencin en el patrimonio construido. Consideraciones metodolgicas en Maestra en Gestin e intervencin en el patrimonio arquitectnico y urbano. Textos de Ctedra.

En introduccin Carta de Venecia. 1964 . Carta Internacional sobre la Conservacin y la Restauracin de los Monumentos y los Sitios. Segundo Congreso de Arquitectos y Tcnicos de Monumentos Histricos en Venecia, 25 al 31 de Mayo de 1964.

Autenticidad y Mensaje Carta de Brasilia, ICOMOS Brasil, 1995. Documento Regional del Cono Sur sobre Autenticidad del Patrimonio Cultural. Brasilia, 8 de diciembre de 1995.
6

Conservacin de la autenticidad Carta de Brasilia, ICOMOS Brasil, 1995.

La enorme difusin que el mrmol tuvo desde finales de la Repblica, a pesar de los austeros defensores de los valores tradicionales, tiene su explicacin en el contexto histrico: la conquista de Grecia, que hizo que los romanos entraran en contacto directo con la civilizacin helnica, donde los mrmoles haban sido abundantemente explotados hasta la poca helenstica,, pero sobre todo, se produjo que las fuentes de extraccin estuviesen en manos de los conquistadores o en su esfera de influencia; este es el caso, desde mediados del siglo II a. C. De las canteras griegas de Pentlico, Himeto, Paros, Tasos o Naxos. CISNEROS CUNCHILLOS, Miguel, Universidad de Cantabria: El mrmol y la propaganda ideolgica: el modelo del foro de Augusto. En Religin y propaganda poltica en el mundo romano. Actas de la reunin realizada en Zaragoza los das 5y 6 de junio de 2001. La historia de la explotacin de mrmol en Bolivia se remonta a las primeras dcadas del siglo XX. Hasta entonces, el mrmol que adornaba las residencias ms selectas de las principales ciudades, as como los monumentos y los mausoleos, era de importacin. Provena de Italia, en su mayora, adems de Blgica, francia y otros pases europeos. AZCUI Mabel Todo el brillo del mrmol. En Revista Escape, la Razn. Edicin Digital Jueves 12 de mayo de 2005.
9
8

En plena Guerra Mundial se produjo el hundimiento ocasionado por un submarino alemn, del barco que traa los mrmoles italianos para la fachada sobre Florida de La Galera General Gemes obra de Francisco Gianotti. CARIDE Horacio Eduardo Francisco Gianotti: la vanguardia en la mansarda Fuente: Cuadernos de Historia: Nro.8.Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estticas "Mario J.Buschiazzo".Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo.Universidad de Buenos Aires, Junio de 1997. ARQUITECTURA EN LINEA 1998

10 El Oratorio de la Inmaculada Concepcin fue declarado Monumento Histrico Nacional en 1985, por resolucin 2029/85 del Ministerio de Educacin y Justicia. En 1997 por decreto N 437/97 recibe la misma declaratoria el conjunto del Instituto Unzu con todos sus anexos y componentes.

11

Forman parte del Conjunto Baha Bristol, distinguido con esta declaratoria el 15 de abril 1999, por Decreto N 349 del Poder Ejecutivo Nacional. Integrado por: el Hotel Provincial y Casino, el Torren del Monje y los espacios pblicos formados por el Muelle de Pesca, la Rambla, las Recovas, la Plaza Seca y la Plaza Coln.
12

Las obras del edificio Casino comenzaron en 1938, parcialmente inauguradas el 23 de diciembre de 1939, para completarse dos aos ms tarde con la apertura del piso de deportes, el 27 de diciembre de 1941. El edificio del hotel Provincial se comenz a construir en el ao 1942 su inauguracin definitiva ocurri el 15 de diciembre de 1950.

13

Erigido en el sitio donde estuvo emplazada la batera "Libertad", fue inaugurado el 20 de junio de 1957. Cubre una superficie de 10.000 m2. y est realizado, en su mayor parte, con piedra de los Andes, con la firma

de los arquitectos Alejandro Bustillo y ngel Guido y de los escultores Jos Fioravanti, Alfredo Bigatti y Eduardo Barnes. Construido en mrmol travertino, original de la provincia de San Luis, ocupa una superficie de 10.000 metros cuadrados y consta de tres partes: la Torre que mide 70 m de altura, rememora la Revolucin de Mayo.

Bibliografa:
BALLART Josep El patrimonio histrico y arqueolgico: valor y uso. Editorial Ariel S.A. Barcelona, Espaa 1997. ISBN: 84-344-6594-9. PARS BENITO, Felicidad y NOVACOVSKY, Alejandro: Intervencin enel patrimonio construido. Consideraciones metodolgicas. En Maestra en Gestin e intervencin en el patrimonio arquitectnico y urbano. Textos de Ctedra. Volumen 3. Editores: PARS BENITO, Felicidad y NOVACOVSKY, Alejandro FAUD UNMDP. Mar del Plata, 2005. ISBN: 987-544-078-7 FERNNDEZ Roberto Las ramblas nuevas: espacios y metforas de Mar del Plata. En Las viejas ramblas Fundacin Banco de Boston, Argentina,1990 GUTIRREZ Ramn (Direccin) - MNDEZ Patricia (Coordinacin Editorial) : Alejandro Bustillo. La construccin del escenario urbano. CEDODAL- GOBIERNO DE LA PROVINCIA DE BUENOS AIRES. Buenos Aires, 2005. ISBN: 987-1033-12-5 LEIVA Mara Ester. La conquista de Playa Brstol. Mar del Plata (1936-2001) CEHAU-FAUD-UNMDP.Mar del Plata diciembre de 2002 NOVACOVSKY, A. PARS BENITO, F. y ROMA, S. Inventario del patrimonio arquitectnico y urbano de Mar del Plata. Cien obras de valor patrimonial. FAUD - CEHAU. Secretara de Extensin Universitaria. UNMDP. Abril 1997. NOVACOVSKY, A. PARS BENITO, F. y ROMA, S. Intervencin en la Capilla Fundacional de Santa Cecilia En Revista I+A (investigacin + accin) Ao 5 N 6 Editorial FAUD - UNMDP Mar del Plata , ao 2000. NOVACOVSKY, A. PARS BENITO, F. y ROMA, S. Y otros Puesta en valor Oratorio de la Inmaculada Concepcin Instituto Saturnino E. Unzu .En Agenda de reflexin de Arquitectura, Urbanismo y diseo. Revista I+A (investigacin + accin) Ao 1 N 1 Editorial FAUD - UNMDP Mar del Plata , ao 1996. PADILLA Aurelio Algunas notas sobre canteras y mrmoles en los siglos III y V Universidad de Sevilla. En www.ucm.es/BUCM/ revistas. TOMARAS, Panos Mrmoles de la Antigua Grecia que se siguen empleando hoy. En revista LITOS N 62. Septiembre de 2002. En www. litosonline.com VALVERDE, Oscar La autenticidad del patrimonio cultural en pocas de globalizacin. En Maestra en Gestin e intervencin en el patrimonio arquitectnico y urbano. Textos de Ctedra. Volumen 2. Editores: NOVACOVSKY, Alejandro y VIUALES, Mara Graciela - FAUD UNMDP. Mar del Plata, Buenos Aires 2003. ISBN: 987-544-076-0

Grupo: Preservacin del Patrimonio Urbano y Rural, Monumental y no Monumental OCA 1682/93 CEHAU (Centro de Estudios Histrico - Arquitectnicos y Urbansticos). FAUD (Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo).

UNMDP ( Universidad Nacional de Mar del Plata).