I.

Aperu historique :
Le cinma marocain a volu doucement au fil des annes, et a connu plusieurs tapes

quon peut classer par ordre chronologique :

1. Le cinma colonial (1919-1956) :

Il mettait en scne loccident dans sa relation avec le contexte marocain, dans cadre orientaliste et ethnographique. Ce cinma consistait essentiellement glorifier loccident dans tous les domaines (savoir, science, technique, civilisation, cultureetc.), tout en sousestimant lHomme marocain et le prsentant comme ignorant, barbare, terroristeetc. Le cinma colonial proposait une vision unique et monopolise dfendant le colon et justifiant sa conqute en avanant des arguments politiques, sociologiques et conomiques. Il tait dirig par des cadres occidentaux, notamment franais et espagnols, qui soccupaient de la ralisation, la production, le montage, le scnarioetc., alors que les marocains jouaient tout simplement le rle de comparses. Ils ont galement et surtout exploit les richesses du paysage marocain qui leur servaient de dcors et despaces originaux pour le tournage.

2. Le cinma postcolonial :
Il fallait attendre lindpendance pour que le cinma marocain puisse dmarrer et voluer mais tout doucement, et progressivement sur plusieurs dcennies. Le premier long-mtrage proprement marocain est de Mohamed Osfour, un film en noir et blanc ralis en 1958, qui constitue le vritable dbut du cinma marocain. Les annes soixante : trois films raliss : La vie est une lutte : )8691( de Mohamed Tazi et Ahmad Messnaoui, Quand mriront les fruits : )8691( dAbdelaziz Ramdani et Labi Bennani, et enfin Le soleil du printemps )9691( de Latif Lahlou. Les annes soixante-dix : seize films raliss, cette fois-ci en couleurs, dont le plus clbre est Washma (1970) de Hamid Bennani, mais aussi Mille et une main (1972) de Souhail Benbarka, et Demain la terre ne changera pas (1975) dAbdallah Mesbahi et bien dautres.

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Les annes quatre-vingts : le cinma marocain a connu un grand saut, nanmoins sur le plan quantitatif, parce que 38 films ont t raliss pendant cette dcennie, dont Le facteur (1980) de Hakim Nouri, Les poupes de roseau (1981) de Jilali Ferhati, Badis (1982) de Mohamed Abderrahmane Tazi, La terre du dfi (1989)etc.

3. Le nouveau cinma :
Les annes quatre-vingt-dix : quarante et un films raliss, dont : Amour Casablanca (1991) dAbdelkader Lakta, Lenfance viole (1993) de Hakim Nouri, Lalla Houbi (1996) dAbderahmane Tazi, Maktoub (1997) de Nabil Ayouch, Destin dune femme (1998) de Hakim Nouri, Femmes et femmes (1998) de Sad Chraibi, Complot de femmes (1999) de Farida Belyazid et enfin le fameux Ali Zaoua (1999) de Nabil Ayouch. Le dbut du troisime millnaire : cette priode peut tre considre comme lapoge de la production cinmatographique au Maroc, elle compte plus de quatre-vingts films jusqu maintenant, ce qui reprsente un norme progrs et une grande volution dans le cinma marocain. Parmi les films les plus clbres de cette priode on note : condamnation dune femme (2000) de Hassan Benjelloun, Hypertendue, diabtique et elle refuse de mourir (2000) de Hakim Nouri, Les amours de hadj Mokhtar Soldi (2001) de Mustapha Darkaoui, Et aprs (2002) de Mohamed Ismail, Les yeux Secs (2002) de Narjiss Najar, Casa by night (2003) de Mustapha Darakaoui, les bandits (2004) de Said Naciri, Derb Moulay Cherif (2004) de Hassan Benjelloun, Marock (2005) de Laila Marakchi, Les anges de Satan (2007) dAhmad Boulane, Casa negra (2009), amour voil , Le temps des camarades etc. Ainsi, on constate que le cinma marocain a ralis un progrs considrable quantitativement et mme qualitativement, au fil des annes depuis lindpendance jusqu nos jours. Pourtant il reste trs modeste voire mdiocre par rapport au cinma gyptien et autre.

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II.

Les caractristiques du cinma marocain :

Pour tudier le cinma marocain et relever ses caractristiques, il est utile de sattarder

sur plusieurs aspects : les types ou les classes des films, les thmatiques abordes, ventuellement les coles ou les courants cinmatographiques et dautres traits distinctifs : Pour pouvoir classer le cinma marocain, il faut soulever quelques dichotomies, comme le cinma en noir et blanc et le cinma en couleurs ; le cinma du nord (Farida Bleyazid, Jilali Ferhatietc.) et le cinma de Casablanca (Mustapha Darkaoui, Sad Chraibi, Said Nciri, Hakim Nourietc.) mais aussi le cinma du sud avec (Daoud Oueld Sayed). Aujourdhui on compte plus de soixante-dix ralisateurs dont soixante quatre hommes et sept femmes, qui allient entre passion, professionnalisme et formation acadmique, et dont la majorit sont laurats dcoles italienne, belge et dautres. Certains dentre eux ont commenc leur carrire en tant que ralisateur professionnel Mustapha Darkaoui , dautres taient des comdiens Said Naciri, Rachid El Ouali , ou encore des techniciens de son Nourdine Koujare , de musique Kamal Kamal , de montage Ahmed Bouanani , de camra Mohamed Abderahmane Tazi , ou bien producteur Ahmad Ismail , ou scnariste Farida Belyazid . Chacun de ces ralisateurs a un style propre lui, ou sinscrit dans une catgorie qui le distingue des autres. Ils adoptent gnralement des styles expressifs assez diversifies, comme le style musical, le style littraire, narratif ou potique, le style ethnographique, le style documentaire et enfin le style purement cinmatographique. 1. Les genres : Dans le cinma marocain, on peut distinguer entre plusieurs genres de films. Comme le cinma international et sous une grande influence des coles occidentales ou arabes, le cinma marocain a pu toucher presque tous les genres cinmatographiques, savoir : Le film historique et de rsistance Soif de Sad Chraibi Le film littraire les voisines dAbou Moussa , Demain la terre ne changera pas Le film comique Hypertendue, diabtique et refuse de mourir Le film daction Les bandits de Said Naciri cinmatographiques gyptiennes, franaises surtout,

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Le film social issu de la vie quotidienne Femmes et femmes , Ali Zaoua Le film musical et de spectacle La vie est une lutte Le film de romance Le secret brod , Amour voil Le film psychologique Weshma Le film politique Mille et une main , Derb Moulay Cherif Le film ethnographique Les jours, les jours Et dernirement on assiste la production des films de science fiction et dhorreur, avec Rachid El Ouali en tant que ralisateur Lautre dimension .

Le cinma dauteur, qui merge vivement de nos jours, et simpose dune manire ou dune autre et qui propose ou transmet souvent une vision personnelle du ralisateur ou du scnariste, et repose essentiellement sur le ct artistique et esthtique loin de tout but commercial. 2. Les thmes :

Depuis ses dbuts aprs lindpendance, le cinma marocain na cess de traiter et daborder les thmes relevant du quotidien de la socit marocaine, nombreux sont les phnomnes et les problmes qui ont t soulevs par les cinastes marocains qui puisent gnralement leurs ides et leurs sujets dans notre contexte marocain afin de mes mettre en vidence, et dter le voile sur certains tabous qui dominent encore notre culture. Parmi ces thmes, on trouve : Le paradoxe vie citadine/ vie campagnarde Les anges ne volent pas sur Casablanca Lexode et limmigration Au-del de la rive , et aprs , Ragued La bureaucratie Le marteau et lenclume Le dcalage socio-conomique Mille et une main Lhistoire, la colonisation et la rsistance La terre du dfi , Les chevaliers de la gloire Lenfance la plage des enfants perdus , Lenfance viole , Ali Zaoua La condition de la femme Femmes et femmes , Destin dune femme Lidentit Mouna Saber Le trafic de drogue et le mafia et aprs , deux femmes sur la route La mmoire Les amis dautrefois , mmoire dune prisonnire Le spirituel La porte du ciel est ouverte

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La musique et lart la vie est une lutte qui retrace le parcours dAbdelouahab Doukali, les larmes du regret celle der Mohamed Hayani, Ltat celle de Nass El Ghiwan, Le silence, une voie interdite celle dAbdelhadi Belkhayat.

Les maux de la socit (politiques, sociaux, conomiques, sexuelsetc.) : Les yeux secs , Casa by night , Casa negra La censure et les incarcrations Les amis de lexil, Derb Moulay Cherif , Le temps des camardes La politique Komani, La guerre de ptrole naura pas lieu Le social Le soleil du printemps Le tabou et le sacr Marock , Amour sans visa , Amour voil Linterculturalit et le mtissage flicitation 3. Les festivals du cinma au Maroc :

Le Maroc organise rgulirement une multitude de festivals du cinma, comme : Le festival national du cinma marocain : inaugur en 1982 sous le patronage du centre cinmatographique marocain (CCM) et qui sorganise chaque anne Rabat, Casablanca, Marrakech, Mekns et Tanger. Le festival du cinma mditerranen de Ttouan Le festival du cinma africain de Khouribga Le festival international du film de Marrakech Le festival national du film de Tanger Le festival du cinma de limmigration dAgadir Le festival du cinma francophone de Safi Le festival du cinma dauteur de Rabat Le festival du cinma espagnol de Martil Le festival du cinma saharien de Zagora Le festival du cinma de la femme de Sal Le festival international du film documentaire de Khouribga

Ces festivals jouent un rle trs importants dans la promotion du cinma marocain, dans la mesure o ils permettent de le et le prsenter et le faire connaitre sur lchelon international, et poussent alors les cinastes amliorer la qualit de leurs productions tout en dfiant les nombreux obstacles qui simposent eux.

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III.

Les contraintes et les limites du cinma marocain :

1. Les ressources humaines et techniques : Depuis ses dbuts et encore aujourdhui, les ralisateurs marocains ont toujours fait appel des acteurs trangers qui on allouait les rles principaux, parce que la plupart des acteurs marocains, notamment au dbut, manquent de professionnalisme et dexprience, cause de la raret voire labsence des instituts de formations aux mtiers du cinma, except linstitut suprieur du thtre et danimation . Cela dit que la majorit des acteurs marocains sont plus des amateurs que des professionnels, raison pour la quelle ils se font exploits par les ralisateurs et les producteurs. Sur le plan technique, la situation ne diffre pas beaucoup, parce que les ralisateurs marocains comptent encore sur les comptences des techniciens trangers pour assurer le montage/dcoupage/mixage, le son, la musique, la camraetc. sinon ce sont les ralisateurs eux-mmes qui assurent ces tches-l faute de techniciens et de moyens. La mme chose pour le scnario, souvent cest le ralisateur qui crit le scnario pour les mmes causes, et gnralement le scnario est crit en franais dabord, et ce nest quaprs sa validation par le CCM quon le traduit en arabe dialectal. 2. La production cinmatographique et les subventions : Nombreux sont les tablissements qui participent la production et la subvention du film marocain. Ces tablissement sont soit publiques comme le CCM, soit semi-publiques, soit privs, ou tout simplement des personnes productrices. Parmi ces tablissements, on peut noter : CCM, Euro Maghreb Film, SEGMA Filmsetc. Pourtant les moyens de ces tablissements restent trs modestes et insuffisants, et la majorit de ces tablissements ne sont pas accrdits ou rgis par la loi, ce qui rend donc difficile de financer tous les films marocains, et retentit sur la production, la distribution et la commercialisation des films lchelon national et international. Dautre part, la concurrence des cinmas trangers qui circulent en masse et stimulent un large public au Maroc, sans oublier le flau du piratage qui menace la production cinmatographique au Maroc comme partout dans le monde, tout cela ne fait que dcourager les producteurs dont le premier souci est le revenu.

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3. Les limites du cinma marocain : Dautres contraintes et problmes entravent lvolution du cinma marocain quantitativement et qualitativement, savoir : La quasi absence de la qualit esthtique et artistique dans la majorit des films par dfaut de moyens et modestie des scnarios proposs. La dominance de laspect commercial et matriel au dtriment de laspect artistique et esthtique. Linsuffisance des moyens et des subventions du CCM et des autres tablissements. Labsence des scnarios qui rpondent aux bons critres cinmatographiques et artistiques. La rduction du public marocain dans les salles du cinma et son penchant vers le cinma arabe et occidental. Labsence des producteurs vocation artistique, parce quils sintressent uniquement au ct matriel et commercial, au dtriment de la qualit esthtique. Le manque des instituts et des centres de formation spcialiss dans les mtiers du cinma. Labsence de la culture et de lducation audio-visuelle dans le cursus scolaire et universitaire. Le manque des bourses et des subventions complmentaires pour la production des films parce ce quils sont souvent pas rentables. La raret des acteurs professionnels formation acadmique. Lexploitation des acteurs et des techniciens du cinma par les ralisateurs. La propagation du phnomne du piratage qui retentit ngativement sur le film marocain et ses revenus. La raret des festivals, des confrences, des prix nationaux et internationaux qui sintressent au film marocain et lencourage. La rticence dans le traitement des thmes sensibles voire tabous, notamment les thmes politiques, cause de la bureaucratie, la censure. Le croisement des intrts, des conceptions et de vocations entre producteurs et ralisateurs : le producteur sintressent aux revenus et aux ct matriel, au moment o le ralisateur cherche la qualit artistique et esthtique.

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Les obstacles de subvention, de production et de commercialisation imposs aux films marocains, mais surtout la dominance de la censure qui simpose aux films en pr et per et post production.

Tous ces obstacles ne font quentraver lvolution du cinma marocain, et rduire sa qualit et son rendement, il est donc grand temps de rflchir sur les ventuelles solutions susceptibles de corriger les problmes du cinma au Maroc et amliorer par consquent sa qualit, pour tenter de regagner la confiance du public marocain au moins. Pour y arriver, il serait utile dabord de rendre les productions cinmatographiques purement marocaines, sur le plan technique, ralisation, acteurs au lieu de faire appel des trangers dont les prestations ne font qualourdir les factures du producteur, et pour cela il faut crer des centres de formation spcialiss en mtiers du cinma. Pour amliorer justement la qualit du film marocain, il faut au moins allier lobjectif artistico-esthtique et lobjectif commercial. Et puis il faut que lEtat songe augmenter le pourcentage de subventions alloues au cinma. Il faut aussi que le CCM soit plus slectif et plus exigeant dans le traitement des scnarios proposs, et ne pas accepter les films qui manquent desthtique et de professionnalisme. Et enfin allger la censure et donner plus de libert dexpression.

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