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PAISAJES DE DATOS FARMAX. Excursions on density. MVRDV. ESPAICO PUBLICO O RELACIONAL (antes pblico) diccionario metpolis de arq. avanzada RE-INFORMACION Diccionario Metpolis de Arq. Avanzada. Vicente Gualart. PAISAJES OPERATIVOS diccionario metapolis de arq. avanzada Manuel Gausa LA CIUDAD AZUL Iaki Abalos UNA NUEVA NATURALIDAD 7 micromanifiestos Abalos & Herreros INTERVENCIONES PBLICAS EN CIUDADES MASIVAS HOY Saskia Sassen

7 Simplicidad Si pensamos en lo que significa para la arquitectura un mundo hiperconectado podremos entender hasta qu punto economa y ecologa estn asociados no solo etimolgicamente (oikos, la administracin prudente de los recursos domsticos) sino tambin estticamente. Aquellos que hoy se ven a s mismos como vanguardistas, nostlgicos en todo caso, han imaginado que las nuevas tecnologas abran los mtodos proyectuales a procedimientos pseudocientficos y formas asociadas a una sofisticada libertad. El sentido de la globalizacin slo parece darse en una direccin, la de Bush: mera intensificacin del dominio de los de siempre sobre otros. Pensada desde otras posiciones, la conectividad del mundo solo nos interesa si puede ser imaginada en los dos sentidos, como construccin de una mirada mutua, a cuyo travs repensar el sentido de la tecnificacin en las formas de imaginar la arquitectura. Solo hemos comenzado a entender que una tcnica hbrida, una esttica mestiza y una naturalidad de nuevo cuo conducen hacia emociones de una simplicidad mucho ms profunda de la que conocamos hasta ahora (y promocionaban los medios de comunicacin). Conectados universalmente, los cnones tradicionales se nos escurren de las manos, enfrentados a escalas e interlocutores de infinita diversidad e inters. Cuando vemos una idea feliz, felizmente resuelta con casi nada, como si la arquitectura no hubiese estado ah interfiriendo, como si una nueva mirada sobre el mundo comenzara a desplegarse, no hay patrias, ni culturas, ni primer o tercer mundo: hay pura transmisin de una belleza contempornea que deja todas las dems muy lejos en el tiempo. Queremos esa arquitectura que traspasa el tiempo y el espacio, que nos sobrecoge por simple, universal, feliz, barata e intensa. Ese es el jardn que vemos desplegarse y esa es la emocin que queremos capturar.

UNA NUEVA NATURALIDAD 7 micromanifiestos Abalos & Herreros 1 Jardin latente Slo como un resto puritano de modernidad puede entenderse que an hoy la palabra belleza est proscrita de los debates profesionales. Basta con enunciar que la atraccin por construir una nueva nocin de belleza es casi lo nico que da sentido a nuestra profesin (si quiere seguir entendindose como tal) para imaginar un programa de accin contundente, alejado de las trampas que meticulosamente nos tendemos. Si uno acepta esta proposicin la propia obra se transforma en notas de un particular cuaderno de viajes. Se construye con l un atlas mental, una geografa imaginaria capaz de iluminar cada lugar desde la propia proyeccin (invirtiendo el contextualismo tradicional) y dando forma paso a paso a un jardn latente. Esta visin remite quizs al filn pintoresco superviviente subterrneamente hasta nosotros, encadenando nombres Uvedale Price, Frederick L. Olmsted, Le Corbusier, Bruno Taut, Roberto BurleMarx, Lina Bo Bard, Robert Smithson, Archigram, Cedric Price y otros... . La fusin de naturaleza y artificio, la disolucin de lmites disciplinares entre arquitectura, arte, jardn y pensamiento, la organizacin de la experiencia como secuencias narrativas, la primaca de lo visual y el movimiento, tambin en lo inmaterial e invisible, la construccin de un espacio pblico y una arquitectura reflejo de las nuevas sensibilidades... Estos ingredientes conducen a un nuevo jardn que se ve o no se ve, pero sin l no hay nueva arquitectura sino, a lo sumo, variaciones. Quien lo imagina no se alimenta solo de enunciados abstractos y nombres propios; debe construir otra cartografa paralela que ilumine sus proyectos conquistando nuevas referencias formales, nuevos smbolos, palabras y tcnicas que le permitan abandonar los antiguos, carentes ya del atractivo necesario. Y debe reconstruir el interlocutor, a quin habla, a qu mundo se dirige (ver puntos 2, 3, 4 y 5). El cuaderno de notas se configura as con esbozos (las obras y proyectos), notas a pi de pgina, ideas prestadas y originales, nombres, imgenes, conversaciones, mltiples materiales que se miran a s mismos y recomponen nuestra propia mirada. El trabajo del arquitecto se confunde con el del jardinero: desbrozar, preparar el terreno, escoger las especies y sembrarlas de forma organizada, cuidando despus de que el paso del tiempo haga bien su trabajo. 2 Areas de impunidad, descampados La disolicin de la oppsicin natural-artificial que observamos a todas las escalas, conlleva un programa de trabajo que no es otro que sino el de redescribir a travs de la arquitectura la posicion del hombre contemporneo frente al mundo. Las reas de impunidad son precisamente lugares en los que se da de forma excepcional esa condicin ambigua, cuya definicn como espacios pblicos o espacios naturales es imprecisa. Lugares antes negativos, a los que la mirada de los nuevos sujetos sociales y sus practicas han dado una nueva urbanidad. Mirad a los descampados de nuetras periferias, cmo en estos terremnos baldos se han construido casi todas las formas de socializacin emergentes, an o precisamnete porque son territorios desrregualdos. Uno siente la tentacin de preguntarse si en ellos no habr un modelo metafrico, un casi modelo, si cabra pensar en su complemento, el desedificado, pues la palabra descampado es en s misma fascinante, un campo que ha perdido

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sus atributos al acercrsele la ciudad, esterilizndolo antes de ocuparlo, pero tambin dndole un papel trascendental en su nuevo contexto. Nos preguntamos si podri construirse una arquitectura as. 3 Ecomonumentalidad Nos han acostumbrado a pensar la arquitectura en funcin del lugar entendiendo que en l podramos encontrar las claves con las que abordar el proyecto. Muchas son las formas de anclaje al lugar desarrolladas en las ltimas dcadas; desde las de raz fenomenolgica -anchoring es el ttulo de un texto significativo de Steven Holl - hasta actitudes que parten de la escuela de Frankfurt - Frampton y su contextualismopasando por la influencia bergsoniana en la obra de Moneo o la estructuralista del genius loci en Aldo Rossi. Pero en los ltimos aos estamos asistiendo a una transferencia significativa: todo lugar ha pasado a ser entendido como un paisaje, sea natural o artificial, y ste ha dejado de ser ese fondo neutro sobre el que destacan objetos artificiales arquitectnicos ms o menos vocacionalmente escultricos, para ser objeto de inters primario, foco de la atencin del arquitecto. As, modificado el punto de vista, el paisaje pierde su inercia y pasa a ser objeto de transformaciones posibles; es el paisaje lo que puede proyectarse, lo que deviene artificial. Al mismo tiempo la arquitectura inicia procesos an difusos de prdida de definicin tradicional en los que es obvio un inters creciente por incorporar una cierta condicin naturalista tanto en los aspectos geomtricos y compositivos como en los constructivos, a la bsqueda de una sensibilidad medioambiental y de una complejidad formal que respondan con precisin a los nuevos valores de nuestra sociedad. El proyecto queda validado en tanto que construya una completa redescripcin del lugar; que proponga, ante todo, la invencin de una topografa. Se rescata as con este doble movimiento, desde la naturaleza al proyecto y del proyecto a la naturaleza, una condicin ecomonumental que comienza a abrirse paso inexorablemente ms all de cualquier argumento de oportunidad, de una forma que otros no dudaran en denominar espritu de los tiempos o voluntad de una poca. 4 Material mundo Ese artefacto-ciudad del que hablamos aparece como una amalgama, un material hasta ahora desconocido, un conglomerado de elementos naturales, artificiales e inmateriales o flujos, al mismo tiempo poroso y fibroso, con reas densas y estables, cargadas de memoria y vastas extensiones desledas, sin cualidades, casi lquidas; constituido por elementos antitticos que han roto con la precisin de los lmites tradicionales entre natural y artificial'parece ' necesario y, si se quiere, ms ligado a la prctica de la arquitectura, encontrar en ese magma un sustrato potico, entenderlo como algo que est invitado a ensayar una nueva mirada y, a su travs, alcanzar una dimensin crtica. Ese material, la disolucin de la oposicin natural-artificial a todas las escalas, conlleva un programa de trabajo que no es otro sino el de redescribir a travs de la arquitectura la posicin del hombre contemporneo frente al mundo. 5 Tecnica hibrida, estetica meztiza La sensibilizacin hacia las polticas de la naturaleza ha influido en los paradigmas tcnicos desplazando el inters desde los experimentos de alta tecnologa sin duda un residuo del espritu moderno hacia modelos pag. 2

hbridos, en los que el acento ha pasado a ponerse en la interaccin entre materiales naturales masivos e inertes energticamente- y materiales artificiales altamente sofisticados ligeros y activos energticamente, sensibles en su comportamiento a las variaciones del entorno, dando lugar a sistemas compuestos en los que los primeros tendran un papel acumulador y reductor de los intercambios, y los segundos como generador, captador de recursos energticos. Este nuevo modelo tecnolgico supone un desplazamiento desde los aspectos de organizacin material produccin en serie, simplificacin de montaje, optimizacin de tiempos y coste etc. hacia la organizacin racional de las energas consumidas tanto en la produccin como en el mantenimiento de lo construido, un desplazamiento que permite concebir hoy los sistemas ya no desde la coherencia y unidad de los materiales sino desde su coherencia ambiental, abriendo as el campo a experimentaciones en las que la mezcla coherente de materiales heterogneos pasa a ser un rasgo visual nuevo y caracterstico. Una materialidad hbrida que implica una transformacin profunda de los ideales estticos en sintona con el mestizaje de nuestros paisajes humanos. 6 Una nueva naturalidad Cmo se form el uso coloquial del trmino natural? Seguramente no pudo utilizarse el vocablo natural o naturalmente como hoy lo hacemos en tantas lenguas hasta que la naturaleza no fue domesticada, comprendida, sometida a organizaciones taxonmicas que explicaban como razonable lo que previamente haba sido concebido como misterio inaprensible y amenazador. Hasta que pudo contemplarse como algo digno de ser representado, y una concepcin pintoresca se superpuso a cierta ordenacin cosmognica como efecto de mltiples viajes que otorgaron la necesaria distancia y capacidad de observacin. Es una hiptesis verosmil que no merece la pena ratificar, basta con enunciarla para imaginar una nueva naturalidad que surgiera de la profunda ambigedad con la que la naturaleza se nos presenta como objeto de conocimiento y de experiencia esttica, ese conglomerado hbrido y mestizo, entrpico, humanizado, confundido con su antiguo enemigo el artificio, enroscado en el espacio poltico, trasunto de lo que algn da fue el espacio pblico, un magma turbulento, fluyente y azaroso. Paradjica conclusin: una nueva naturalidad sin referencias naturales Quizs la clave para alumbrar esa naturalidad de la mirada a desplegar nos la den los viajes por hacer, las zonas oscuras del atlas del pintoresquismo, esos constantes continentes ajenos al juego de trayectos que lo arma. Una nueva naturalidad debiera partir de integrar esos espacios, darles voz y vida, exigiendo siempre arquitecturas capaces de tener sentido en Lagos y Quito como en Nueva York o Dusseldorf, capaces de articular un sentido inmediato y universal de la belleza, algo dotado de simplicidad e intensidad, que nunca resultase insultante o prepotente (quin puede presumir de haberlo logrado hoy?). Pero quizs ese fructfero viaje solo pueda hacerse en la direccin contraria a la tradicional, desde aquellos agujeros negros hacia nosotros reencarnados ahora en los nuevos indgenas de otra forma de naturaleza salvaje; es posible que esos viajes hayan comenzado ya y an no seamos capaces de entenderlos, objetos y ya no sujetos de una belleza turbulenta por venir. pag. 3

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