~Clasicismul~

n latin, classicus, nseamn ceea ce este de prim rang, de clasa nti. Adjectivul clasic" ncepe s fie utilizat n Renatere, el desemneaz maturitatea unei arte, apogeul ei, fiind asociat cu ceea ce constituie, n ochii teoreticienilor Renaterii i dincolo de ea, vrful de netrecut al istoriei creaiei artistice. Curent n arta si literatura european, aprut n sec. XVII n Frana, caracterizat prin imitarea modelelor antice greco-latine, prin interesul pentru aspectul moral, prin urmrirea unui ideal, prin disciplinarea imaginaiei i a sensibilitii, prin ordine, echilibru i claritate. Perioad din istoria culturii universale sau naionale ale crei creaii reprezint un maximum de realizare artistic pentru perioada respectiv. n sensul istoric n care I nelegem aici, clasicismul este o micare pictural care se dezvolt n secolul al XVII-lea i se prezint ca o alternativi la arta baroc. Clasicismul nflorete n pictura francezului Nicolas Poussin, a crui cariera se construiete la Roma cu excepia unei scurte ederi la Paris (sfritul lui 1642), la chemarea lui Ludovic al Xlll-lea.

Centre i artiti
n Italia, arta lui Annibale Carracci (1560-1609), n special n perioada sa roman, atunci cnd decoreaz, dup 1596, bolta Palatului Farnese, readuce n atenie inspiraia antic i studiul lui Rafael. Elevii lui Carracci, bolognezul Guido Reni (1575-1642), Francesco Albani, zis Alban (1578-1660), i Domenico Zampieri, zis Domeniquino (1581-1641), ca i, n operele sale tardive, Giovanni Brbieri, zis Guercino (1591-1666), sunt principalii reprezentani ai curentului clasicist la Roma, la Bologna i la Napoli, dup moartea lui Carracci. Andrea Sacchi (1599-1661), Carlo Maratta (1625-1713) n primele sale opere i Giovanni Romanelli (1610-1662) prelungesc mult dup mijlocul secolului al XVII-lea sugestiile clasice, combtnd puternic estetica baroc. Printre francezi, clasicismul este mai nti ilustrat de Nicolas Poussin (1594-1665), ale crui opere executate la Roma sunt colecionate de amatori francezi, ndeosebi de cardinalul Richelieu, primul ministru al lui Ludovic al Xlll-lea, de motenitorul su politic Mazarin, sau de ducele de Richelieu, nepotul primului, pentru care au fost pictate Ce/e patru anotimpuri (Paris, Muzeul Luvru) etc. Philippe de Champaigne (1602-1674), originar din Brabant, i lionezul Jacques Stella (1596-1657), la ntoarcerea, n 1635, dintr-o lung edere italian, sunt reprezentanii primei generaii clasiciste. n a doua jumtate a secolului al XVII-lea, Charles Le Brun (1619-1690), prim-pictor al lui Ludovic al XlV-lea i directorul Academiei, apoi Pierre Mignard (1612-1695), succesorul su, reprezint clasicismul care, n special n decoraia castelului de la Versailles, ia o form din ce n ce mai fastuoas. Civa ani mai trziu, Nicolas de Largilliere (1656-1746) face s strluceasc n portretele de aristocrai i n naturile sale moarte ultimele raze ale unui clasicism, puternic influenat de arta flamand i sensibil la culoare, nrurire evident i la contemporanul su, severul Jean Jouvenet (1644-1717).

Caracteristici Tehnici i suporturi

Fresca rmne n vog n Italia (bolta Palatului Farnese) i n Frana pentru cupole, dar sistemul de compartimentare sau fragmentare n buci a plafoanelor, contrar bolilor baroce tratate ca spaii unitare, permite utilizarea unor pnze pictate n ulei, separate sau mrginite de ancadramente i de arhivolte n relief, abundent aurite. n afar de decoraia reedinelor, palatelor i bisericilor, picturile sunt de dimensiuni mult mai modeste dect operele baroce. Sunt tablouri de evalet", uleiuri pe pnz pe care amatorii le aga n rnduri strnse, n galeriile" lor proprii, mai precis n ncperea unde i expun colecia. Tablourile de format mic sunt rare: grija pentru noblee pe care o manifest pictorii clasiciti nu se acord cu dimensiunile nensemnate.

Teme
Temele religioase rmn frecvente fie c rspund unei comenzi pentru biserici sau mnstiri, fie c sunt cumprate de particulari: astfel cele dou serii de Jurminte sunt pictate de Poussin pentru un amator italian, Cassiano dal Pozzo, i pentru un amator francez, Paul Freart de Chantelou. Subiectele sunt extrase nu numai din Noul l Vechiul Testament, ci i din Vieile sfinilor. Tablourile istorice i alegorice constituie o parte important a comenzilor,n prima jumtate a secolului. Antichitatea este nfiata cu predilecie. Sub Ludovic al XlV-lea, n Frana, cnd echipe de pictori primesc misiunea de a decora Luvru, Tuileries i apoi Versailles, temele trecutului naional i glorificarea Regelui-Soare se adaug celorlalte. Literatura alimenteaz numeroase compoziii, de asemenea: subiectele sunt extrase din scrierile Italiene recente (Orlando furioso de Ariosto, Ierusalimul eliberat de Tasso) i din tradiionalii autori antici. Ultimul n ierarhia genurilor, peisajul este i el foarte preuit: n Frana secolului al XVII-lea, acesta reprezinta aproape o treime din producia pictural. Totui, natura nu a fost niciodat redat n absena omului, semnalat fie prin arhitecturi peisagere (grote), fie prin mici siluete. Peisajul este imaginar sau, mai rar, topografic (n cazul n care prezint locul unei btlii sau, n unele tablouri de Le Nain, cu rani ntr-un decor exterior). Marele model este peisajul a l'italienne, vederi n adncime scandate de construcii n perspectiv i unde lumina joac un rol esenial (la Claude Lorrain) ealonarea planurilor - peisaje compuse" - fcnd adesea s se succead vegetaia, cldirile i munii sub un cer frecvent senin (la Poussin). Pe scurt, sunt practicate toate genurile sau aproape toate, excepie fcnd cele pe care ierarhia fixat de Academie le consider nensemnate: pictura de gen i natur moart .

Compoziie, desen, culoare

Clasicismul este liniar: el prefera desenul, deci netezimea contururilor n dauna nlnuirea formelor, proprie viziunii picturale", i n dauna tratrii privilegiate a materiilor sau a efectelor de culoare i de lumini, inclusiv a tuei pe care o terge printr-o factur neted. Pictura clasic acord o mare importana construirii spaiului prin planuri succesive: ea dispune arhitecturile dup regulile perspectivei liniare sau scandeaz spaiul prin planuri care alterneaz, paralele cu suprafaa tabloului i unde motivele sunt de fiecare dat mai mici. Ea evit astfel diagonalele aspre ale operelor baroce care conduc privirea dinainte napoi". Opera clasic este o form nchis, invers dect in tabloul baroc. Spaiul, centrat, plaseaz motivele n centrul compoziiei i las un vid aproape de margini sau le dispune ctre periferie n aa fel nct s le sublinieze prezena. Aceste motive pot fi personaje, ca n Triumful lui Bac-chus de Carracci, sau forme mprumutate din arhitectur i plastica Antichitii, de exemplu coloane sau alte accesorii, fcnd parte dintr-un decorum care nnobileaz, se crede, tabloul clasicist. Formele nu se ntretaie deloc sau prea puin dac o fac: fiecare poate fi imediat individualizat, fiecare revendic un soi de independen" n loc de a fi subordonat ntregului" ca n oper baroc. Art a unei epoci care se vrea aceea a raiunii (Descartes) i a unui control asupra indivizilor i minilor (monarhia francez absolutist i intransigent catolic), pictura clasicist vizeaz un ideal de claritate". Laolalt cu compoziia, cu lumina vie, cu culoarea strict definit pentru fiecare motiv sau figura, absena contrastelor violente pune n eviden formele. O fraz a lui Poussin rezum aceast vocaie: Felul meu m constrnge s caut i s iubesc lucrurile bine ordonate, fugind de confuzia care mi este contrar i duman cum este lumina pentru tenebrele obscure".

Figuri
Arta clasicist ine s fac din nou legtura cu Antichitatea. Ea se vrea n acelai timp o art pentru eternitate. Astfel figurile, dac nu sunt mbrcate o l'antique, sunt cel puin drapate n falduri care nu aparin nici unui timp. Acolo unde se termin estura apar picioare, brae, umeri, naterea unui sn: dar pictorul clasicist dezbrac mult mai puin figurile dect pictorul baroc. Numai n portrete este prezentat costumul contemporan dei nici aici ntotdeauna, cci gtelilor (cum li se spunea atunci) proprii unei epoci, care au avantajul de a situa modelul n secolul i n clasa s social (marcndu-i distincia", scrie Roger de Piles), pictorii le prefer cteodat vemintele unei virtui, ale unui simbol sau ale unei diviniti pgne" (Piles) sau chiar un drapaj, care scap oricrei temporaliti i permite s se evite ridicolul" unei haine ieite din mod de mult. Personajele sunt idealizate, nici banale ca tipurile caravageti, nici carnale precum figurile pictate de Rubens. Cu contururile precis desenate, cu valoarea carnaiei (n cazul femeilor), cu modelajul ferm, personajele par asemenea unor statui antice, ale cror proporii i cteodat atitudini le furnizeaz artitilor dac nu modele, cel puin un ideal. Pictorul clasicist evit atitudinile exagerate i pe cele similare care evoc micarea. Grandoarea personajelor este redat prin posturi stabile sau prin micri vizibil lente. Pe scurt, clasicitilor le repugn figurile mari, teribile i n stare s produc frica" care caracterizeaza tradiia pictural mergnd de la Michelangelo la baroc: ei prefer o diversitate a gesturilor ntotdeauna sobre, adic discrete (discrezione), pentru a traduce emoii (affettij.

Bibliografie : *Colecia de Art, Pictur secrete i dezvluiri , Nadeije Laneyrie-Degan, Enciclopedia Rao 2004 *Istoria Artei, E.H. Gombrich , Pro Editura i Tipografie