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Premio Nacional de Crtica

PANACEA

PHANTASTICA
Saturno Santos
79649598

PANACEA
Sergio Buarque de Hollanda

PHANTASTICA

Todo fruto de nuestro trabajo de nuestra pereza, parece participar de un sistema de evolucin propio de otro clima y de otro paisaje

Desdesusiniciosenladcadade1970eltrficodedrogasdefineenbuenamedidalarealidad colombiana,afectandosueconoma,supolticaexterior,suculturaysuvidacotidiana.Mientras escritoresycineastashantratadoeltemadeformaabundante,enelmedioartsticolareaccin hasidolentaytarda.Sloenlaltimadcada, artistas,crticosycuradoreshanempezadoa ocuparse del problema de una forma articulada. Los proyectos curatoriales y textos de Jos
1 2 IgnacioRoca FloraNecrolgica y BotnicaPoltica, losdibujosconhojasdecocaybilletesde
3 4 dlardeMiguelngelRojas ,lasfotografasdeJuanFernandoHerrn ,elproyectoColombia 5 landdeNadnOspina ,algunasvdeoinstalacionesdeJosAlejandroRestrepoy trabajosde

FernandoArias,hanestadoencaminadosacuestionar losestereotiposdebarbarieyexotismo queseatribuyenalpas yaensearla manipulacineconmicaypolticadelaguerracontra lasdrogas. Estasactuaciones compartenlasensibilidadpolticaqueimpregnaelarteglobal desde la ltima dcada, surgida a partir de la serie de levantamientos y protestas mundiales contraelcapitalismoylaglobalizacin,queseiniciansimblicamenteel18dejuniode1999el llamado18J conel CarnavalcontraelCapital celebradoenloscentrosfinancierosdeLondresy otras ciudades europeas, y con el gigantesco Festival de la Resistencia en la clausura del encuentrodelaOMCenSeattleafinesdelmismoao.6 Elgrupo deartistas anteriormentemencionado Arias,Herrn,Ospina,Restrepo,Rojas viene siendo consolidado por creadores ms jvenes que ofrecen nuevos puntos de vista sobre el tema,comoFabinMontenegro,LeonardoHerrerayespecialmenteWilsonDaz,dequinnos ocuparemosenestaspginas.

Imgenesparaunageografapolticadelasplantas. ReVista, David RockefellerCenterforL AStudies,N.Y,2003. 2 Roca,JosIgnacio.BotnicaPoltica.Usosdelaciencia,usosdelahistoria. ColumnadeArena.Reflexionescrticasdesde Colombia. Nmero58. http://universesinuniverse.de/columna/col58/index.htm2004. 3 Gutirrez,Natalia.Miguel ngelRojas. ArtNexus 44.Junio2002. 4 Gutirrez,Natalia.Status.quo.co19992000.. ArtNexus 36 Mayo2000. 5 Ospina,NadnColombialand. http://www.geocities.com/nadinospina.2003.
1 Roca,Jos.FloraNecrolgica:
6 VaseJohnJordan,Eloloracarnaval.En

Modosdehacer. Artecrtico,esferapblicayaccindirecta. EdicionesUniversidaddeSalamanca,

2001.

4 Con un trabajo cercano al de artistas post latinoamericanos7 como Santiago Sierra, Gabriel Orozco, Meyer Vaisman, HernndezDiez y el ya mencionado Nadin Ospina, Daz presenta propuestas osadas,quedesafandesdelaburlaylairona,lalgicadelamodernidad ydela acumulacincapitalista, aplicadasaloquepodramosllamarlageopolticadelacoca.

EL JARDINERO FIEL

La idea se convierte en una mquina que produce arte

Sol Le Witt (1965)

Enelao2000DazesinvitadoaltallerinternacionaldeartistasWatamula,enCurazao,enel que presentelsiguiente performance: "Recolect30semillasdecocaenColombiaylastragu

el da de mi viaje. Luego las defequ en una huerta en Curazao y las regu. Para los organizadores fue lo peor que les poda pasar: que un colombiano les llevara coca en el
8 estmago".

Este gesto alude al problema de lasmulas y es a la vez un acto poltico. Como marginal/ criminal/ hroe, el artista engulle la planta prohibida para crear y para sealar, en un gesto tico/escatolgicoelabsurdodelapersecucinpunitivaaunaespeciebotnica. Elartistaesel cuerpo del delito. Un agitador y un fertilizador. No se trata de llevar en su estmago drogas empacadasendedosdeguantesquirrgicos.Laobraterminadaeseyeccin,materiamuerta, excrementoysemilla, esporadelavidalatente.Elartistaesdisporafsicay sobrelacoca declara:"Esunaplantaespectacular,deunverdeintensoyestticamentebella.Lanaturaleza
9 esbella" .

En Merde d`Artiste (1961) Piero Manzoni vendi 90 cajas de sus propios excrementos, cuyo precio era establecido por su peso en oro. Daz no es indiferente al comentario irnico de Manzoni,asuecuacinqueigualayreduce lacreatividadaunvaloreconmico yquecompara, comolohicieranlosalquimistas,alosexcrementosconeloro.PorotraparteaDaznoleson ajenas laspuestasenescenadelanaturaleza, lamateria,laenergayelcuerpo queocuparon a los artistas de la tierra y del Body Art de fines de los aos 60 y 70 Long, Mendieta, Oppenheim y comparte similarespreocupacionespor lavidaylacreacin deunamaneracruda

7 Eltrminofueacuadopor

ElizabethArmstrongyVctorZamudioTaylor paranombrarelartedelareginenaosrecientes, caracterizadoporlastensionesprovocadasporlaglobalizacin. Armstrong,E. ZamudioTaylor,V. Ultrabaroque:Aspectsof PostLatinAmerican Art. LaJollaMuseumofContemporaryArt. 2000. 8 ElTiempo.Mayo24de2006.ExponenenBogotunaseriedefotografasquemuestranlacocacomoplantaornamental. 9 Ibd.

5 y directa. Intuitivamente sabe, siguiendo a Nietzche que el cuerpo es una gran razn, una
10 pluralidaddotadadeunnicosentido,unaguerrayunapaz,unrebaoyunpastor.

PieroManzoni Merded`Artiste 1961.

KeithArnatt Autoentierro 1970.

OPER ACIN EMPER ADOR

Algunosmuseosorevistasalarmarunaexposicinconlatinoamericanoslespedirnquesean realmaravillosos,otrosbarrocos,otrosviolentos,orepresentativosdealgunailegalidad,oque
11 separezcanaloschicanosoaloslatinos sealabaen 2002NstorGarcaCanclini. 12 Enlapginaweb deEflux,quealbergaalproyectoDOITdeHansUlrichObrist, Dazpublic

eltextoCmoobtenerunkilogramodecocanadealtacalidadenveintepasos(conlamejor

economa de materiales), poniendo en circulacin una informacin que se considera tab. El

artistahacepblicalarecetamgicaqueconvierte60arrobasdehojadecocaenunkilogramo de un poderosobioestimulante cuya tenenciay usoes undelito encasi todos los pasesdel mundo,incluyendoaIrndondeescastigadoconlapenademuerte. DenuevoDazfabricaun escenario polmico para plantear una cuestin poltica: Dnde se sita la maldad y la responsabilidad enelproblemadelasdrogas? Enlasiembra?Enlaventa?Enelconsumo?

10 En

AshablabaZarathustra.
elpanoramadelmulticulturalismo, Lpiz 187188, AoXXI,2002. pp.110 115.

11 Garca,Canclini,Nstor,Ultimoscambosen 12 http://www.eflux.com

6 Daz,comoManzoni,pareceestarinteresadoenlaposibilidaddelartistadeproducirriquezaa travsdeladescomposicin. ElproblemaalqumicodeManzonilaconversindehecesen oro sevuelveunprocesoqumico:Latransformacindehojasvegetalesendinero.Sinescapar al hechofundamentalqueseala Merded`Artiste: Eselmercado delarte,delasdrogas elque fijandolosprecios, tieneelpodermgicodeconvertir los excrementosenoro y losalcaloides en dinero. Enmayodel2006en lagaleraGoodManDuartedeBogot,Dazpresent Thegardener (2005) ungrupode11fotografasdejardinesdelaciudaddeCali,dondeaparecensetosdehojade coca,utilizadaenesaciudadcomoplantaornamental.Inclusounadelasimgenesfuetomada en una casa vecina a la tercera divisin del Ejrcito Nacional. Junto a estos registros Daz colocundibujodelpresidentelvaroUribearrancandounaplantadecoca,tituladoUribe,el

erradicador.SegnDaz "ParaeldibujomebasenlafotodeunperidicodondeelPresidente arrancaunamataenLaMacarena.Estaobraesunametforadelaproblemticacolombiana.

13 Essealarunairona:elPresidentearrancalacocayenCalisehavueltoplantadejardn".

WilsonDaz Thegardener 2005.

13 ElTiempo,Ibd.

7 Esnecesarioexplicarelcontextopolticodelmomentoparaentender laintervencindeDaz. Un aspectoclave delPlanPatriota consisti enquebrarlaeconomadelasdrogasdelasFARC.

14 EnpalabrasdelDirectordelaPolicaquitarlelachequeraalaguerrilla. Ainiciosdel2005y

comopartedelaOperacinEmperadorsedioinicia lasfumigacionesareasdeloscultivosde coca en algunos parques naturales. Las fuertes crticas y en especial las presiones internacionales forzaron al gobierno a detener estas aspersiones. Como respuesta el 19 de enerode2006elgobiernoiniciunprogramadeerradicacinmanual enelparquenaturaldela SierradelaMacarena,unazonahistricamentecontroladaporlasFARC.Elmismopresidente Uribe a la cabeza de 930 erradicadores arranc las primeras plantas y comprometi a este equipo de trabajadores del que finalmente quedaron 240 jornaleros en un operativo militar arriesgado.Losresultados nofueronmuyalentadores. Laoperacincostconlosaportesde WashingtonyelgobiernodeHolanda3millonesdedlaresparadarleungolpeeconmicode
15 3'835.000 dlares a la guerrilla, la que nunca abandon la zona. Peor an, para el 3 de

agostode2006cuandoseterminelprogramasecontaban28personasmuertas(13policas, 10miembrosdelosGruposMvilesdeErradicacinManualForzosadeCultivosIlcitosGME,y
16 5 soldados) sin contar los aportes de las unidades paramilitares que entraron a las

cabecerasmunicipalesaledaasparabloquearelingresode insumosdelaguerrilla. Lapodade LaMacarenademostrunavezmslasdificultadesdeobtenerxitosenlaluchaactualcontra lasdrogas, basadaenlapunicinynoenlabsquedadesolucionessociales.Mientrastanto unaparadojams:Enelmismoaoen laciudaddeSantaMartaseofrecaunplanturstico paravisitar laboratoriosdeprocesamiento decocanaen lasestribacionesdela SierraNevada. Enoctubredel2006enlagaleraLaDuarte,Daz presentaSinttulo(2005)undibujorealizado consemillasdecocasobrepapel.Laimagenesunagranmancharectangularquecubrelacasi totalidaddelasuperficie.Estedibujooperacomounintersticioamediocaminoentre Flag (1959) deJasperJohnsyelretratodeSimnBolvarenhojasdecocaqueleregalaraelpresidentede Bolivia Evo Morales a Uribe Vlez ese mismo ao, y recuerda la importancia de una planta usadadesdehacecercade4.000aosporlasculturasindgenasdeEcuador,Per,Boliviay Colombia. LasreferenciasalsuprematismoyalMinimalArtsoninevitables.Enestecasoliteralmentelo quevesesloquees,lasustanciaprohibidapintadaenelmuro.DeciertaformaDazhaceuna conversinyunaexperimentacinconlasformasfijasdelamodernidad,ponindolasaprueba enotrocontexto. Peroadiferenciade laspinturasnegras de Ad Reinhardt lastelasdeFrank
14 Vargas,Ricardo. 15 Ibd. 16 Ibd.

LaSierradelaMacarena:DrogasyconflictoarmadoenColombia. http://www.censat.org 2006.

8 Stella, donde la anulacin de la subjetividad busca la forma ms pura, ms vaca, ms

17 absolutaymsexclusivadehacerarte ,enestecaso la bsquedadela objetividad pormedio

de la negacin parece ser utilizadaparapreguntarsobre el destino fatal de unaplanta: La

18 cocaesmala?Peorquelaguerra?

Laalusinalminimalismollegaasermuyprecisa,puesmientraslosartistasestadounidenses trabajabanconlosmaterialesdelabasedelaproduccindesupas losmetalesdelaindustria pesada Daztrabajaconlabasedelaeconomacolombiana,la hojade coca. Desde este punto de vista Cmo obtener un kilogramo de cocana de alta calidad en veinte

pasos (con la mejor economa de materiales), alcanza una nueva dimensin. En los aos 60
artistas como Lawrence Weiner y Joseph Kosuth intentaron llegar a definiciones del arte a travs de proposiciones lingsticas, presentadas como obra terminada. En 1970 Weiner public en Arts Magazine un texto como obra de arte, donde indicaba las tres condiciones necesariasparaqueunaobradearteseaunaobradearte:1.Seahechaporelartista.2.Sea

fabricada.3.Laobranorequiereconstruccin.19
Cumpliendo estos requerimientos, el texto/obra de Daz parodia este purismo que quiere obtener arte dealta calidad enpocos pasos con lamejor economa de materiales. Less is

more: Reducir 60 arrobas de hojas para obtener 1 kilogramo de alcaloide es una burla a la
economa del minimalismo, movimiento que segn Paulo Herkenhoff es un diagrama de la ticadelcapitalismo,puescuantomsniega(cuantomsreduce)msquiere(enacumulacin

yexpansin).20

17 ReinhardtcitadoporKartRuhrbergen 18 Gutirrez,
19

ArtedosculoXX.Taschen,Lisboa,1999.

Ibd.

Igualesyconsecuentesanteelpropsitodelartista,unadecisincondicionantecompetealdestinatarioenel momentodela recepcin. VaseWolfe,Tom.Lapalabrapintada. Ed.Anagrama,Barcelona,1976.ELtextodeWeinerseencuentratambin

en Battcock,Gregory,(Ed.).Laideacomoarte. Documentossobrearteconceptual.GustavoGili,Bacelona,1977. 20 Herkenhoff,Paulo.Brasil/Brasis. En Artebrasileiracontempornea. MarcadguaLivraria,RiodeJaneiro,2001.

9 ERYTHROXYLON NOVOGR AN ATENSE

Mire para la luz y quedar fascinado. Imposibilitado de alcanzar sus lmites de un extremo a otro
Dan Flavin

En1963 DanFlavin empezarealizartrabajosconlucesfluorescentes. AscomoStellallegal lmitedelarepresentacinpresentandolminasdemetalcomolminasdemetal,Flavinllega una nuevasntesis del objeto escultrico por medio de la luz pura, utilizando tubos de luz de fabricacin industrial. Una de sus obras mas conocidas es su Homenaje a Tatlin (1966) una construccin triangular con luces fluorescentes que renda tributo a Vladimir Tatlin, a su

MonumentoparalaTerceraInternacional(1919)yporende,alafallidavanguardiarusadela
revolucindeOctubre. Enelmismoao(1966) Kosuthrealiz Neonelectriclight,tresbarras denen entrescoloresdiferentes conestafrasequesedescribeasmisma,diferenciadascada unaporelnombredelcolorquetenan:NeonelectriclightredenrojoNeonelectriclightgreen en verde Neon electric light blue en azul. De nuevo es la negacin de la imagen la que construye la obra, a travs del texto que se auto describe, sabiendo que para Kosuth las
21 verdaderasobrasdeartesonlasideas.

DanFlavin HomenajeaTatlin 1966.

JosephKosuth Neonelectriclight 1966.

En noviembre de 2006 en la Feria de Arte de Bogot ARTBO Daz presenta la frase

Erythroxylonnovogranatense en nenverde, iluminando as el nombre cientfico deunadelas

22 250especiesdecoca,enestecasolavariedadcolombianamsconocida. Enelcontextode

un eventocomercialinternacional elletreroennen parecaunavisopublicitariodeunproducto unacompaa,haciendounguiosobreelmercadodelarteylasexpectativasyprejuicios que

21 Eneltextodelaexposicin 22 Existenotras

Artenoantropomrfico (1967).VaseWood,Paul. ConceptualArt, TateGallery,Londres,2002. variedades,comoSierraNevadayCatatumbo,entreotras.

10 existensobreelpas. QuizDazquerasealarlasimetraexistenteentre elmercadodelarte yeldelasdrogas:Ambos ofrecenbienessuntuariosquebrindangratificacinyprestigiosocial, y su economa se basa en el monopolio, la exclusividad, la sacralizacin del consumo y la especulacinde precios enelcasodelarte brutalmenteparodiadosporManzoniensu Merde

d`Artiste. Adems,enestosdosmercados,queseencuentranenexpansindesde ladcada

delos80, lapurezaesdegranimportancia.

WilsonDaz Erythroxylonnovogranatense 2006.

De nuevo la crtica parece estar dirigida a las formas fijas del Minimal Art, un movimiento netamente norteamericano que el artista remeda y traduce para cuestionar las relaciones culturales y econmicas entre ambos pases. En los aos 60 y 70 la escultura minimalista
23 representelclmaxdelahegemonaeconmicaycultural de EstadosUnidosenOccidente ,

culminandoelprocesoqueseiniciaconelxitoglobaldeJacksonPollockenlaposguerrayque tuvoalaabstraccincomobandera. Elmodeloempresarialdedesarrollo24 delaabstraccin estadounidense, su purismo y su puritanismo, se ofrecieron como smbolo de una sociedad
25 eficiente, limpia y precisa. Desafortunadamente El triunfo de la pintura norteamericana en el

October nmero69,veranode1994 sobrelaexposicindeRobertMorrisenelMuseo Guggenheim,enelqueparticiparonRosalindKrauss,HalFosteryBenjamn Buchloch,entreotros. Arte&Ensaios,UFRJ,Rio deJaneiro,1999. 24 Estadenominacinfuedadaen1968porLeoSteinbergensutextoOtroscriterios.SegnSteinbergLoscrticosformalistas influyentestiendenatratarhoylapinturamodernacomounatecnologaenevolucin,enlaquetareasespecficasentodo momentodemandansolucin tareasatribuidasalartistacomolosproblemaspropuestosalosinvestigadoresenlasgrandes empresas.VaseSteinberg,Leo.Otroscriterios.En ClementGreenbergeodebatecrtico. MinisteriodeCultura/Funarte.Rio deJaneiro,1997.pgina196.
23 Vaseeldebatepublicadoen
25 Sandler,Irving.

Eltriunfodelapinturaamericana. Alianza,Madrid,1996.

11 Tercer Mundo pocas veces estuvo acompaado de la generosidad poltica y se at a los interesesdelasgrandescompaasprivadasdeesepasyalasambicionesdedominiodesu polticaexterior. Esaasimetraentre loqueseveyloquees se hacepatticamentevisibleenla guerradelasdrogas,dondelademandadelospasesconsumidorestienequesersatisfechay pagadaaunaltoprecioporlospasesproductores. Laincoherenciadeesteconflicto levanta sospechasymientraselHomenajeaTatlin deFlavinpasaaserunrecordatoriodelaguerra fra, el nen verde kryptonita de Erythroxylon novogranatense se convierte en una demanda ticaenelnuevoordenglobal.

LOS DIENTES DE CAPERUCITA

En las obras discutidas Daz est retomando materiales, proposiciones, estructuras y procedimientos de la modernidad capitalista con la estrategia antropfaga que autores como
26 27 Paulo Herkenhoff, Guy Brett y Catherine David encuentran en el arte latinoamericano

actual. Estacapacidaddedevoraryprocesarsentidos,dominarlosydarlesnuevadirecciny

substancia28 alcanza unas dimensiones fsicas en obras como el Livro decarne(1979) de

Artur Barrio, las telas de vsceras colgantes de Adriana Varejao y los racimos de bananos de
29 Musa Paradisaca (19947) deJosAlejandroRestrepo, donde la metabolizaciniconolgica

y lanecesidaddeingestin son casifsicas. Daz noescapaaestetipodehambre:Come laplantaprohibidaparacrear,manchaelpapelcon

30 sus semillas y escribe la receta para cocinar un kilogramo de cocana. Estos gestos

somticos sealan algo que el capitalismo salvaje tiende a olvidar: La coca ante todo, es un alimento. En Colombia los pueblos indgenas Barasana, Desana, Bora, Andoke, Witoto Yuri, Muinane,Miraa, Makuna,Kubeo,Yukuna,Tanimukay Koreguaje ingierenlaplanta porrazones mdicas, religiosas y dietticas. Los frutos y las hojas de la planta son aprovechados por mamferos, peces, aves e insectos. Y de nuevo nos encontramos ante una paradoja: Los territoriosdonde laplanta esunimportanterecursoritualyalimenticio,comoelAltoPutumayo,el Alto Napo, el Alto Caquet, la Amazona occidental, el Alto Meta, el Catatumbo, las laderas
26

Para Herkenhoff como procedimiento cultural y poltico, que no se apoya en temas, si no que utiliza la produccin de lenguajeporabsorcindefuentesheterogneas.Herkenhoff,Paulo.ElhambrepolismicadeJosAlejandroRestrepo,en Transhistorias,HistoriaymitoenlaobradeJosAlejandroRestrepo. Bogot,2001.pp.5051. 27 David,Catherine,Elgranlaberinto,en HelioOiticica,FundaciAntoniTpies,Barcelona,1992.pp.248 258. 28 Herkenhoff,pgina50. 29 Ibd. 30 Conelnombrede"cocinerosedesignaalqumicoqueseencargadetransformarlapastaobasedecocaenclorhidratode cocana.

12 orientalesdelaCordilleraOriental,elMagdalenaMedio,laSierraNevadadeSantaMartayel
31 Choc, poseedores de algunosde losmximosndicesdebiodiversidadenelplaneta,sonlos

mismos territorios hacia donde se desplaza la industria de la cocana, destruyendo selvas, contaminandorosyquebradas,yarrastrando consigo acultivadores,cocineros,erradicadores, guerrillerosyparamilitares. Entre tanto los adalides de la conservacin de las selvas tropicales y los ms grandes consumidoresybeneficiariosdelnegociodelacocanaenelmundo EstadosUnidos,Alemania,
32 Inglaterra, Francia, Holanda y Espaa , siguen empujando hipcritamente a Colombia a la

guerra,repitiendoesesistemadesignosdelcapitalydelMinimalArt quecuantomsniega

(cuantomsreduce)msquiere(enacumulacinyexpansin).33
Lamquinadehacerdinerosiguefuncionando. Espoleadaporlaprohibicin,laeconomadelas drogas crece mundialmente y continuar moldeandola vida de nuestro pas en los prximos aos. Antelasdificultadesdealcanzarunavozpblicayunespacioderepresentacinpoltica, latrasgresin ylaburlaseofrecencomorecursosque seresistenaserreducidos,escapandoa la rigidez de la poltica tradicional. El trabajo de Wilson Daz hace parte de los nuevos movimientos postgeogrficos, simultneose interconectadosanivelmundial, quecuestionanla globalizacinyqueenlugardenegarsuretrica,lausanirnicamente,abriendounespaciode disfruteycreacin,siguiendotradicionesuniversalesde gruposoprimidosporclase,gneroy raza. Este carcter de resistencia es parte de nuestra personalidad histrica y siempre ha servidoparadecirlasverdadesquelasversionesoficialesseempeanenocultar. Laobrade WilsonDazesunejemplodeello. Nosiempreelnegocioesmsimportantequeelocio.

31 Ibd. 32 Ibd. 33 Herkenhoff.I,Ibd.

13 BIBLIOGRAFA
Armstrong,Elizabeth. ZamudioTaylor,Victor.Ultrabaroque:AspectsofPostLatinAmericanArt.LaJollaMuseum ofContemporaryArt. 2000. Battcock,Gregory, (Ed.). Laideacomoarte. Documentos sobrearteconceptual. GustavoGili, Barcelona,1977. Brett,Guy.David,Catherine(org) HelioOiticica,Fundaci AntoniTpies,Barcelona,1992. Constantino,Emilio.ProbablesImpactosdelaAplicacindelHongo Fusariumoxysporum paralaErradicacindela CocaenEcosistemasAmaznicos. http://www.mamacoca.org 2002. Gutirrez,Natalia. Status.quo.co19992000. ArtNexus No.36 Mayo 2000. Gutirrez,Natalia.MiguelAngelRojas.ArtNexus44.Junio2002. Herkenhoff,Paulo.Brasil/Brasis.En Artebrasileiracontempornea.MarcadguaLivraria,RiodeJaniero,2001. Herkenhoff,Paulo.ElhambrepolismicadeJosAlejandroRestrepo,en Transhistorias,Historiaymitoenlaobra deJosAlejandroRestrepo. Bogot,2001. Jordan,John.Eloloracarnaval:Larevolucinestenelaire,EnModosdehacer. Artecrtico,esferapblicay accindirecta. EdicionesUniversidaddeSalamanca.Salamanca,2001. Garca, Canclini, Nstor,Ultimos cambos en el panorama delmulticulturalismo,Lpiz 187188, AoXXI, 2002. pp.110 115. MesaRedonda:arecepaodosanos60. Arte&Ensaios,UFRJ,RiodeJaneiro,1999. Ospina,NadnColombialand. http://www.geocities.com/nadinospina/ 2003. Roca,Jos.FloraNecrolgica:Imgenesparaunageografapolticadelasplantas. ReVista,DavidRockefeller CenterforLatinAmericanStudies,N.Y. 2003. Roca,JosIgnacio.BotnicaPoltica.Usosdelaciencia,usosdelahistoria. ColumnadeArena. Reflexiones crticas desde Colombia. Nmero 58. http://universesinuniverse.de/columna/col58/index.htm Publicadoel9demarzode2004.Consultado21dejuliode2004. Sandler,Irving. Eltriunfodelapinturaamericana. Alianza,Madrid,1996. Steinberg, Leo. Otros criterios. EnClementGreenberg e o debate crtico. Ministerio de Cultura/Funarte. Rio de Janeiro,1997.pginas175211. Vargas, Ricardo. LaSierradelaMacarena:DrogasyconflictoarmadoenColombia. http://www.censat.org/ 2006. Wolfe,Tom. Lapalabrapintada.EditorialAnagrama,Barcelona,1976. Wood,Paul. ConceptualArt, TateGallery,Londres,2002.